لأعمال سيمونوف عن الحرب. مذكرات أدبية وتاريخية لفني شاب

كونستانتين (كيريل) ميخائيلوفيتش سيمونوشاعر ، كاتب نثر ، كاتب مسرحي. ولد في 15 نوفمبر (28 n.s.) في بتروغراد ، وترعرع على يد زوج والدته ، وهو مدرس في مدرسة عسكرية. قضت سنوات الطفولة في ريازان وساراتوف.
بعد تخرجه من الخطة ذات السبع سنوات في ساراتوف عام 1930 ، ذهب للدراسة كمدير. في عام 1931 ، انتقلت العائلة إلى موسكو ، وبعد تخرجه من كلية الميكانيكا الدقيقة هنا ، ذهب سيمونوف للعمل في المصنع. في نفس السنوات بدأ في كتابة الشعر. عملت حتى عام 1935.
في عام 1936 ، نُشرت قصائد K. Simonov الأولى في مجلتي "Young Guard" و "October". بعد التخرج من المعهد الأدبي. M. Gorky في عام 1938 ، التحق سيمونوف بمدرسة IFLI للدراسات العليا (معهد التاريخ والفلسفة والأدب) ، ولكن في عام 1939 تم إرساله كمراسل حربي لـ Khalkin Gol في منغوليا ولم يعد أبدًا إلى المعهد.
في عام 1940 كتب مسرحيته الأولى "قصة حب" على المسرح. لينين كومسومول في عام 1941 - الثانية - "رجل من مدينتنا". خلال العام الذي يدرس فيه في دورات المراسلين الحربيين في الأكاديمية العسكرية السياسية رتبة عسكريةمسؤول التموين من المرتبة الثانية.
مع بداية الحرب التحق بالجيش وعمل في صحيفة "باتل بانر". في عام 1942 حصل على رتبة مفوض كتيبة أقدم ، وفي عام 1943 - برتبة مقدم ، وبعد الحرب - برتبة عقيد. معظمتم نشر مراسلاته العسكرية في Red Star. خلال سنوات الحرب ، كتب أيضًا مسرحيات "الشعب الروسي" و "انتظرني" و "هكذا سيكون" وقصة "الأيام والليالي" وكتابين من القصائد "معك وبدونك" و "الحرب ".
بعد الحرب ، ظهرت مجموعاته من المقالات: "رسائل من تشيكوسلوفاكيا" ، "صداقة سلافية" ، "دفتر يوغوسلافي" ، "من البحر الأسود إلى بحر بارنتس. ملاحظات لمراسل حربي.
بعد الحرب ، أمضى ثلاث سنوات في العديد من رحلات العمل الخارجية (اليابان ، الولايات المتحدة الأمريكية ، الصين). من 1958 إلى 1960 عاش في طشقند كمراسل للبرافدا في جمهوريات آسيا الوسطى.
صدرت الرواية الأولى "رفاق السلاح" عام 1952 الكتاب الكبير- "الأحياء والموتى" (1959). في عام 1961 ، قدم مسرح سوفريمينيك مسرحية سيمونوف الرابعة. في 1963-1964 كتب رواية "الجنود لم يولدوا". (في 1970 - سيتم كتابة 71 تكملة - "الصيف الماضي".)
وفقًا لنصوص سيمونوف ، تم عرض أفلام: "رجل من مدينتنا" (1942) ، "انتظرني" (1943) ، "أيام وليالي" (1943 - 44) ، "الحامية الخالدة" (1956) " نورماندي نيمن "(1960 ، بالاشتراك مع S. Spaakomi ، E. Triole) ،" The Living and the Dead "(1964).
الخامس سنوات ما بعد الحربتطورت أنشطة سيمونوف الاجتماعية على النحو التالي: من عام 1946 إلى عام 1950 ومن عام 1954 إلى عام 1958 كان رئيس تحرير المجلة " عالم جديد»؛ من 1950 إلى 1953 - رئيس تحرير صحيفة Literaturnaya Gazeta ؛ من عام 1946 إلى عام 1959 ومن عام 1967 إلى عام 1979 - سكرتير اتحاد كتاب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية.
في عام 1974 حصل على لقب بطل العمل الاشتراكي. توفي K. Simonov في 28 أغسطس 1979 في موسكو.

سيمونوف كونستانتين (الاسم الحقيقي - كيريل) ميخائيلوفيتش (1915-1979) - شاعر وكاتب نثر وكاتب مسرحي.

من مواليد 15 نوفمبر (28) في بتروغراد ، نشأ على يد زوج والدته - مدرس في مدرسة عسكرية. قضت سنوات الطفولة في ريازان وساراتوف.

بعد التخرج من الخطة التي مدتها سبع سنوات في ساراتوف في عام 1930 ، ذهب إلى مدير المصنع للدراسة كمدير. في عام 1931 ، انتقلت العائلة إلى موسكو ، وذهب سيمونوف ، بعد تخرجه من مدير المصنع للميكانيكا الدقيقة ، للعمل في المصنع. في نفس السنوات بدأ في كتابة الشعر. عمل في المصنع حتى عام 1935.

في عام 1936 ، نُشرت قصائد K. Simonov الأولى في مجلتي Young Guard و October. بعد التخرج من المعهد الأدبي. M. Gorky في عام 1938 ، التحق سيمونوف بمدرسة IFLI للدراسات العليا (معهد التاريخ والفلسفة والأدب) ، ولكن في عام 1939 تم إرساله كمراسل حربي لـ Khalkin Gol في منغوليا ولم يعد أبدًا إلى المعهد.

في عام 1940 كتب مسرحيته الأولى "قصة حب" على المسرح. لينين كومسومول في عام 1941 - الثانية - "رجل من مدينتنا".

خلال العام الذي درس فيه في دورات المراسلين الحربيين في الأكاديمية العسكرية السياسية ، وحصل على رتبة عسكرية برتبة قائد ملجأ من الرتبة الثانية.

مع بداية الحرب التحق بالجيش وعمل في صحيفة "باتل بانر". في عام 1942 حصل على رتبة مفوض كتيبة أقدم ، وفي عام 1943 - برتبة مقدم ، وبعد الحرب - برتبة عقيد. نُشرت معظم مراسلاته العسكرية في صحيفة Red Star. كما كتب خلال سنوات الحرب مسرحيات "الشعب الروسي" و "هكذا سيكون" ، وقصة "أيام وليالي" ، وكتابان من القصائد "معك وبدونك" و "حرب" ؛ حظيت قصيدته الغنائية "انتظرني ..." بأوسع شهرة.

كمراسل حربي ، زار جميع الجبهات ، مروراً بأراضي رومانيا وبلغاريا ويوغوسلافيا وبولندا وألمانيا ، وشهدت المعارك الأخيرة لبرلين. بعد الحرب ، ظهرت مجموعاته من المقالات: "رسائل من تشيكوسلوفاكيا" ، "صداقة سلافية" ، "مفكرة يوغوسلافية" ، "من البحر الأسود إلى بحر بارنتس. ملاحظات أحد المراسلين الحربيين".

بعد الحرب ، أمضى سيمونوف ثلاث سنوات في العديد من رحلات العمل الخارجية (اليابان ، الولايات المتحدة الأمريكية ، الصين).

من 1958 إلى 1960 عاش في طشقند كمراسل للبرافدا في جمهوريات آسيا الوسطى.

صدرت أول رواية "رفاق في السلاح" عام 1952 ، ثم أول كتاب من ثلاثية "الأحياء والموتى" (1959). في عام 1961 ، قدم مسرح سوفريمينيك مسرحية سيمونوف الرابعة. في عام 1963 ظهر الكتاب الثاني من الثلاثية - رواية "الجنود لم يولدوا". (في 19/0 - الكتاب الثالث "الصيف الماضي".)

وفقًا لنصوص سيمونوف ، تم عرض أفلام: "رجل من مدينتنا" (1942) ، "انتظرني" (1943) ، "أيام وليالي" (1943) ، "الحامية الخالدة" (1956) ، "نورماندي- Niemen "(1960 ، مع S. Spaakomi ، E. Triolet) ،" الأحياء والموتى "(1964).

في سنوات ما بعد الحرب ، تطورت الأنشطة الاجتماعية لسيمونوف على النحو التالي: من عام 1946 إلى عام 1950 ومن عام 1954 إلى عام 1958 كان رئيس تحرير مجلة نوفي مير ؛ من 1954 إلى 1958 كان رئيس تحرير مجلة Novy Mir. من 1950 إلى 1953 - رئيس تحرير صحيفة Literaturnaya Gazeta ؛ من عام 1946 إلى عام 1959 ومن عام 1967 إلى عام 1979 - سكرتير اتحاد كتاب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية.

توفي K.Simonov في عام 1979 في موسكو.

في أذهان الناس الأحياء ، يرتبط اسم كونستانتين سيمونوف بشدة بالأعمال التي تدور حول الحرب الوطنية العظمى ، مع سطور قصيدة "ابن المدفعي" المألوفة من مقعد المدرسة ("الرائد دييف كان الرفيق الرائد بيتروف ... ") ، وحتى مع الإصدارات المسلسلة عن علاقته الرومانسية مع الممثلة الشهيرة فالنتينا سيروفا. خلال سنوات "ذوبان الجليد" في خروتشوف ، لم يرغب المناوئون للستالينيين الذين "ذوبوا" فجأة في مسامحة "الجنرال" السوفيتي من الأدب إما لنجاحه الخاطيء ، أو مناصب رفيعة في اتحاد كتاب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، أو المخلصين. المسرحيات والمقالات والقصائد المكتوبة في أواخر الأربعينيات - أوائل الخمسينيات من القرن الماضي. "الكتبة" بعد البيريسترويكا التاريخ الوطنيوالمرتبة بالكامل ك.سيمونوف - الحائز على جائزة لينين وستة جوائز ستالين، أحد أشهر الكتاب الموهوبين (وأنا لست خائفًا من هذه الكلمة) الكتاب الموهوبين في القرن العشرين - "ضد الأبطال". تم وضع أعماله بشكل لا لبس فيه على قدم المساواة مع الأعمال "الرسمية" لفادييف وغورباتوف وتفاردوفسكي وغيرهم من المؤلفين السوفييت ، والتي ضاعت تمامًا أمام الجيل الحالي وراء الأسماء الكبيرة لبولجاكوف ، تسفيتيفا ، باسترناك ، أخماتوفا ، نابوكوف ، إلخ. هذا "التفرد" في التقييم الأحداث التاريخيةوكذلك الشعراء والكتاب وانتماءاتهم أعمال أدبيةلعب نكتة قاسية أكثر من مرة مع أولئك الذين يسعون اليوم للتبشير بها من المنصة السياسية أو في وسائل الإعلام أو الكتب المدرسية.

من تاريخ البلاد من المستحيل محو القمع الستاليني أو انتصار عظيمفي الحرب الوطنية. من المستحيل حذف أو "إزالة" الأعمال الموهوبة حقًا من الأدب الروسي ، حتى لو أطلقت على مؤلفيها "موظفين سوفيات" عديمي الضمير ، متملقين ستالين ، كتاب واقعيين اشتراكيين "حسب الطلب". بالنظر من مرتفعات السنوات الماضية ، من الأسهل بكثير طلب مظاهر الشجاعة المدنية من الآخرين بدلاً من إظهارها بنفسك في الحياة الواقعية. يجب ألا ينسى منتقدو اليوم هذا.

وحتى لو تجاهلنا "الطوابع" المذكورة أعلاه التي شكلها الرأي العام في العقود الأخيرة ، فليس هناك من يقرأ أعمال ك. م. سيمونوف اليوم. لقد استنفد موضوع الحرب نفسه منذ فترة طويلة ، وطوال الوقت الذي مر في ظروف الحرية الأدبية المطلقة ، لم يظهر أي عمل محبوب حقًا من قبل الناس في أدب اللغة الروسية في منطقة ما بعد الاتحاد السوفيتي. يركز السوق الأدبي الروسي ، بالشكل الذي يوجد به الآن ، فقط على احتياجات عشاق "القراءة الخفيفة" - قصص بوليسية منخفضة الدرجة ، وأنواع مختلفة من الخيال وروايات النساء.

كم. حصل سيمونوف على حقبة أخرى أكثر قسوة. كانت قصيدته الإملائية "انتظرني" تُقرأ مثل الصلاة. أصبحت مسرحيات "رجل من مدينتنا" و "الشعب الروسي" و "هكذا سيكون" أمثلة بطولية لجيل كامل من الشعب السوفيتي. كانت هناك دائرة بعيدة عن الغموض والصراحة للغاية من القصائد الغنائية المخصصة لـ V. عند قراءة هذه السطور ، من المستحيل عدم فهم أن كونستانتين سيمونوف كتب عن الحرب الوطنية العظمى ليس بسبب الواجب ، ولكن من منطلق حاجة داخلية عميقة ، والتي حددت منذ صغرها حتى نهاية أيامه الموضوع الرئيسي لعمله . طوال حياته ، استمر الشاعر والكاتب المسرحي والمفكر سيمونوف في التفكير والكتابة عن مصائر الإنسان المرتبطة بالحرب. كان محاربًا وشاعرًا ، قادرًا على إشعال قلوب الملايين من الناس ليس فقط كراهية العدو ، ولكن أيضًا على رفع الأمة للدفاع عن وطنهم ، وإلهام الأمل والإيمان بالنصر الحتمي للخير على الشر والحب. على الكراهية ، الحياة على الموت. كونه شاهد عيان مباشر ومشارك في العديد من الأحداث ، قدم سيمونوف ، كصحفي وكاتب وكاتب سيناريو وفنان للكلمة ، مساهمة كبيرة في عمله في تشكيل الموقف من أحداث الحرب الوطنية العظمى بين جميع الأجيال اللاحقة. رواية "الأحياء والموتى" - أكبر عمل للكاتب - هي فهم عميق للحرب الماضية ، باعتبارها مأساة عالمية ضخمة. قرأ لهم أكثر من جيل واحد من القراء: أولئك الذين مروا بهذه الحرب وتذكروها ، وأولئك الذين عرفوها من قصص شيوخهم وأفلامهم السوفيتية.

الأسرة والسنوات الأولى

ولد كيريل ميخائيلوفيتش سيمونوف في بتروغراد في عائلة عسكرية. والده الحقيقي ميخائيل أجافانجيلوفيتش سيمونوف (1871-؟) هو نبيل ، خريج أكاديمية إمبراطورية نيكولاييف العسكرية (1897) ، لواء. في سيرته الذاتية الرسمية ، ك. وأشار سيمونوف إلى أن "الأب مات أو فُقد" في الجبهة. ومع ذلك ، خلال الحرب العالمية الأولى ، لم يختف الجنرالات في المقدمة. من عام 1914 إلى عام 1915 م. قاد سيمونوف فوج المشاة الثاني عشر فيليكولوتسكي ، من يوليو 1915 إلى أكتوبر 1917 ، كان رئيس أركان الفيلق 43 للجيش. بعد الثورة ، هاجر الجنرال إلى بولندا ، حيث تلقت والدة كيريل ، ألكسندرا ليونيدوفنا (ني برينسيس أوبولينسكايا) رسائل منه في أوائل عشرينيات القرن الماضي. اتصل الأب بزوجته وابنه ، لكن ألكسندرا ليونيدوفنا لم ترغب في الهجرة. بحلول ذلك الوقت ، ظهر رجل آخر بالفعل في حياتها - ألكسندر غريغوريفيتش إيفانيشيف ، العقيد السابقالجيش القيصري مدرس مدرسة عسكرية. تبنى ونشأ كيرلس. صحيح أن الأم احتفظت بلقب ابنها واسمه العائلي: بعد كل شيء ، اعتبر الجميع M.A. سيمونوف مات. أخذت اسم إيفانيشيفا بنفسها.

قضت سنوات طفولة سيريل في ريازان وساراتوف. نشأ على يد زوج والدته ، الذي احتفظ تجاهه بخالص المودة والمشاعر الطيبة لبقية حياته. لم تكن الأسرة تعيش بشكل جيد ، لذلك في عام 1930 ، بعد الانتهاء من خطة السنوات السبع في ساراتوف ، ذهب كيريل سيمونوف للدراسة كمدير. في عام 1931 ، انتقل مع والديه إلى موسكو. بعد تخرجه من كلية الميكانيكا الدقيقة ، ذهب سيمونوف للعمل في مصنع للطائرات ، حيث عمل حتى عام 1935. في السيرة الذاتية ، أوضح سيمونوف اختياره لسببين: "الأول والرئيسي هو الخطة الخمسية ، مصنع الجرارات الذي تم بناؤه للتو في مكان قريب منا ، في ستالينجراد ، والجو العام لرومانسية البناء ، الذي أسرني بالفعل في الصف السادس بالمدرسة. السبب الثاني هو الرغبة في كسب المال بنفسك ". لبعض الوقت ، عمل سيمونوف أيضًا كفني في Mezhrabpomfilm.

في نفس السنوات يبدأ الشاب في كتابة الشعر. ظهرت الأعمال الأولى لسيمونوف مطبوعة في عام 1934 (تشير بعض المصادر إلى أن القصائد الأولى نُشرت في عام 1936 في مجلتي Young Guard و October). من عام 1934 إلى عام 1938 درس في المعهد الأدبي. M. Gorky ، ثم التحق بمدرسة MIFLI للدراسات العليا (معهد موسكو للفلسفة والأدب والتاريخ الذي يحمل اسم N.G. Chernyshevsky).

في عام 1938 ظهرت أول قصيدة لسيمونوف بعنوان "بافيل تشيرني" تمجد بناة قناة البحر الأبيض - البلطيق. في "السيرة الذاتية" للكاتب ، ذكرت القصيدة على أنها أول تجربة صعبة توجت بالنجاح الأدبي. تم نشره في المجموعة الشعرية Review of Force. في الوقت نفسه ، كتبت القصيدة التاريخية "معركة على الجليد". كان التحول إلى الموضوعات التاريخية يعتبر إلزاميًا ، وحتى "برنامجيًا" للمؤلف المبتدئ في الثلاثينيات. سيمونوف ، كما هو متوقع ، يقدم محتوى عسكريًا وطنيًا في القصيدة التاريخية. في لقاء في مجلة "الدراسات الأدبية" المخصصة لتحليل أعماله ، قال ك. سيمونوف: "كانت لدي رغبة في كتابة هذه القصيدة فيما يتعلق بشعور اقتراب الحرب. أردت أن يشعر أولئك الذين يقرؤون القصيدة بقرب الحرب ... وخلف أكتافنا ، وخلف أكتاف الشعب الروسي ، هناك صراع منذ قرون من أجل استقلالهم ... "

المراسل الحربي

في عام 1939 ، تم إرسال سيمونوف ، باعتباره مؤلفًا واعدًا لموضوعات عسكرية ، كمراسل حرب إلى خالكين جول. في رسالة إلى S.Ya. فرادكينا بتاريخ 6 مايو 1965 ، يتذكر ك.سيمونوف كيف وصل إلى الجبهة لأول مرة: "ذهبت إلى خالخين جول بكل بساطة. في البداية ، لم يكن أحد سيرسلني إلى هناك ، كنت ، كما يقولون ، صغيرًا وخضرًا جدًا ، ولم يكن علي الذهاب إلى هناك ، ولكن إلى كامتشاتكا للانضمام إلى القوات ، ولكن بعد ذلك كنت محرر صحيفة Heroic Red Army ، الذي تم نشره هناك ، في منغوليا ، في مجموعتنا من القوات - أرسل برقية إلى المديرية السياسية للجيش: "أرسل شاعرًا على وجه السرعة". كان بحاجة لشاعر. من الواضح ، في تلك اللحظة في موسكو ، لم يكن هناك شخص أكثر صلابة مني من حيث أمتعته الشعرية ، لقد تم استدعائي إلى PUR شيء من هذا القبيل في الساعة الواحدة أو الثانية بعد الظهر ، وفي الساعة الخامسة غادرت في فلاديفوستوك سيارة إسعاف لـ Chita ، ومن هناك كانت بالفعل إلى منغوليا ...

لم يعد الشاعر إلى المعهد قط. قبل وقت قصير من مغادرته إلى منغوليا ، غير اسمه أخيرًا - بدلاً من موطنه الأصلي سيريل ، أخذ الاسم المستعار كونستانتين سيمونوف. يتفق جميع كتاب السير تقريبًا على أن سبب هذا التغيير يكمن في خصوصيات أسلوب سيمونوف وتعبيره: فهو لم يلفظ "r" والصوت القاسي "l". كان من الصعب عليه دائمًا نطق اسمه.

لم تبدأ حرب سيمونوف في الحادي والأربعين ، ولكن في السنة التاسعة والثلاثين في خالخين جول ، ومنذ ذلك الوقت تم تحديد العديد من اللهجات الجديدة لعمله. بالإضافة إلى المقالات والتقارير ، يجلب أحد المراسلين سلسلة من القصائد من مسرح العمليات العسكرية ، والتي سرعان ما تكتسب شهرة عالمية. القصيدة الأكثر إثارة للمشاعر "الدمية" في مزاجها وموضوعها يردد بشكل لا إرادي كلمات سيمونوف العسكرية اللاحقة ("هل تتذكر ، أليشا ، طرق منطقة سمولينسك" ، "حقل مجهول" ، وما إلى ذلك) ، مما يثير مشكلة واجب المحارب تجاه الوطن الأم وشعبه.

مباشرة قبل الحرب الوطنية ، درس سيمونوف مرتين في دورات المراسلين الحربيين في الأكاديمية العسكرية التي تحمل اسم M.V. فرونزي (1939-1940) والأكاديمية العسكرية السياسية (1940-1941). - حصل على رتبة عسكري من رتبة ضابط تموين من الرتبة الثانية.

منذ الأيام الأولى للحرب ، كان كونستانتين سيمونوف في الجيش: كان مراسله الخاص لصحف كراسنوارميسكايا برافدا ، كراسنايا زفيزدا ، برافدا ، كومسومولسكايا برافدا ، باتل بانر ، وغيرها.

كمراسل ، كان بإمكان K. Simonov التحرك في منطقة الخط الأمامي بحرية كانت رائعة حتى بالنسبة لأي جنرال. في بعض الأحيان ، في سيارته ، كان ينزلق بعيدًا عن كماشة التطويق ، ويبقى تقريبًا شاهد العيان الوحيد الباقي على موت فوج أو فرقة بأكملها.

من المعروف ، وأكده شهود العيان وتوثيقه ، أنه في يوليو 1941 ، كان K. Simonov بالقرب من Mogilev ، في أجزاء من فرقة المشاة 172 ، التي خاضت معارك دفاعية عنيفة واخترقت الحصار. عندما وصل مراسلا إزفستيا بافيل تروشكين وكونستانتين سيمونوف إلى مركز قيادة فرقة المشاة 172 ، تم احتجازهم وتهديدهم بوضعهم على الأرض واحتجازهم حتى الفجر ، واقتيدوا إلى المقر تحت الحراسة. ومع ذلك ، كان مراسل سيمونوف مسرورًا. شعر على الفور بالانضباط والنظام والثقة ، وأدرك أن الحرب كانت تسير بعيداً عما قصده العدو. سيمونوف يجد في الشجاعة والانضباط الصارم للأفواج التي تدافع عن المدينة "موطئ قدم" معين ، مما يسمح له بأن يكتب للصحيفة "ليس كذبة من أجل الخلاص" ، وليس نصف حقيقة ، يمكن التسامح معه في تلك الأيام الدرامية ، لكن شيئًا يخدم الآخرين نقطة ارتكاز ، من شأنه أن يلهم الثقة.

حتى قبل الحرب ، تمت مقارنة المراسل سيمونوف بآلة حصاد بسبب "كفاءته" الرائعة وخصوبته الإبداعية: فقد سقطت المقالات الأدبية وتقارير الخط الأمامي من قلمه كما لو كان من الوفرة. النوع المفضل لدى سيمونوف هو المقال. مقالاته (قليلة جدًا) ، في جوهرها ، هي أيضًا سلسلة من الرسومات التخطيطية للمقال مرتبطة باستطرادات صحفية أو غنائية. خلال الحرب ، ظهر الشاعر ك.سيمونوف لأول مرة ككاتب نثر ، لكن رغبة الكاتب في توسيع الأنواع التي عمل فيها ، لإيجاد أشكال جديدة وأكثر إشراقًا وأكثر وضوحًا لتقديم المواد ، سرعان ما سمحت له بتطوير شخصه. نمط.

تعكس مقالات K. Simonov ، كقاعدة عامة ، ما رآه بأم عينيه ، أو ما اختبره هو نفسه ، أو مصير شخص محدد آخر جلبت معه الحرب المؤلف. يوجد دائمًا في مقالاته حبكة سردية ، وغالبًا ما تشبه مقالاته قصة قصيرة. يمكنك أن تجد فيها صورة نفسية للبطل - جندي عادي أو ضابط في خط المواجهة ؛ تنعكس بالضرورة ظروف الحياة التي شكلت شخصية هذا الشخص ؛ المعركة ، وفي الواقع ، العمل الفذ موصوف بالتفصيل. عندما استندت مقالات K. Simonov إلى مادة محادثة مع المشاركين في المعركة ، تحولت في الواقع إلى حوار بين المؤلف والبطل ، والذي تقاطعه أحيانًا رواية المؤلف ("Soldier's Glory" ، "Commander's Honor" ، إلخ.).

في الفترة الأولى من الحرب الوطنية العظمى - من يونيو 1941 إلى نوفمبر 1942 - سعى سيمونوف لتغطية أكبر عدد ممكن من الأحداث ، وزيارة مختلف قطاعات الجبهة ، وتصوير ممثلي مختلف المهن العسكرية في مقالاته وأعماله الفنية ، والتأكيد صعوبات الوضع المعتاد في خط المواجهة.

في عام 1942 ، حصل كونستانتين سيمونوف على رتبة مفوض كتيبة أقدم ، وفي عام 1943 - برتبة مقدم ، وبعد الحرب - عقيد. كمراسل حربي ، سافر إلى جميع الجبهات. أثناء القتال في شبه جزيرة القرم ، كان كونستانتين سيمونوف في سلاسل المشاة المهاجمين المضاد مباشرة ، وذهب مع مجموعة استطلاع خلف خط المواجهة ، وشارك في الحملة العسكرية لغواصة قامت بتلغيم الميناء الروماني. كان عليه أيضًا أن يكون من بين المدافعين عن أوديسا ، وستالينجراد ، مع أنصار يوغوسلافيا ، في الوحدات المتقدمة: خلال معركة كورسكالعملية البيلاروسية في العمليات النهائية لتحرير بولندا وتشيكوسلوفاكيا ويوغوسلافيا. كان سيمونوف حاضرًا في المحاكمة الأولى لمجرمي الحرب في خاركوف ، وكان أيضًا في أوشفيتز المحررة حديثًا ، الرهيبة بشكل لا يمكن تصوره وفي العديد من الأماكن الأخرى التي وقعت فيها أحداث حاسمة. في عام 1945 ، شهد سيمونوف آخر معارك لبرلين. كان حاضرا عند توقيع استسلام هتلر في كارلسهورست. حصل على أربعة أوامر عسكرية.

العمل الصعب ، والبطولي في بعض الأحيان للمراسلين في الخطوط الأمامية ، الذين لم يجمعوا المواد للمقالات والمقالات فحسب ، بل شاركوا أيضًا في المعارك ، وأنقذوا الآخرين وماتوا بأنفسهم ، انعكس لاحقًا في أعمال الكاتب ك.سيمونوف. بعد الحرب ، ظهرت مجموعاته من المقالات: رسائل من تشيكوسلوفاكيا ، صداقة سلافية ، مفكرة يوغوسلافية ، من البحر الأسود إلى بحر بارنتس. ملاحظات لمراسل حربي. سيمونوف هو مؤلف "أغنية مراسلي الحرب" المحبوبين ، والتي أصبحت لسنوات عديدة نشيدًا للصحفيين العاملين في "النقاط الساخنة" على كوكب الأرض:

"انتظري" رواية ممثلة وشاعرة

في 27 يوليو 1941 ، عاد K. Simonov إلى موسكو ، بعد أن أمضى أسبوعًا على الأقل على الجبهة الغربية - في Vyazma ، بالقرب من Yelnya ، بالقرب من Dorogobuzh المحترق. كان يستعد لرحلة جديدة إلى المقدمة - من محرري Red Star ، لكن الأمر استغرق أسبوعًا لإعداد السيارة لهذه الرحلة.

يتذكر سيمونوف: "خلال هذه الأيام السبعة" ، بالإضافة إلى قصائد الخط الأمامي للصحيفة ، كتبت فجأة "انتظرني" ، "جلب الرائد الصبي على عربة بندقية" و "لا تغضب ، للأفضل "في جلسة واحدة. قضيت الليلة في دارشا Lev Kassil في Peredelkino وبقيت هناك في الصباح ، لم أذهب إلى أي مكان. جلس وحده في البلاد وكتب الشعر. في كل مكان كانت أشجار الصنوبر الطويلة ، والكثير من الفراولة البرية ، والعشب الأخضر. كان يومًا صيفيًا حارًا. والصمت.<...>لساعات قليلة أردت أن أنسى أن هناك حربًا في العالم.<...>ربما ، في ذلك اليوم أكثر من غيره ، لم أفكر كثيرًا في الحرب ، ولكن في مصيري فيها ... "

في وقت لاحق ، أكد النقاد وعلماء الأدب الموثوق بهم أن "انتظرني" كانت القصيدة الأكثر عمومية لسيمونوف ، وأنه في إحدى القصائد الغنائية كان الشاعر قادرًا على نقل ملامح العصر ، وتمكن من تخمين أهم شيء ، والأكثر ضرورة الناس ، وبالتالي يساعد الملايين من مواطنيه في أوقات الحرب الصعبة. لكنه لم ينجح على الإطلاق لأنه حاول "تخمين" ما هو مطلوب الآن. سيمونوف لم يتصور أي شيء من هذا القبيل! في ذلك اليوم الصيفي الحار في دارشا ل. كاسل ، كتب ما هو ضروري له بشكل حيوي. انتقل الشاعر في أفكاره إلى المرسل الوحيد لأغاني الحب - الممثلة فالنتينا سيروفا ، حيث عبر عن الشيء الأكثر أهمية والمرغوب فيه بالنسبة له في تلك اللحظة. ولهذا السبب فقط ، لهذا السبب بالتحديد ، أصبحت القصائد التي كتبها شخص واحد وموجهة إلى امرأة واحدة في العالم عالمية ، وضرورية لملايين الأشخاص في أصعب الأوقات بالنسبة لهم.

مع النجم الصاعد للسينما الروسية ، أول مسرح موسكو. لينين كومسومول ف.سيروفا (ني بولوفيكوفا) التقى كونستانتين ميخائيلوفيتش في عام 1940. عرضت مسرحيته الأولى "قصة حب" على خشبة المسرح. فالنتينا ، بحلول ذلك الوقت كانت بالفعل أرملة الطيار الشهير ، البطل الإتحاد السوفييتيلعب أناتولي سيروف أحد الأدوار الرئيسية فيه. قبل ذلك ، في موسم 1939-40 ، تألقت في مسرحية "Zykovs" ، ولم يفوت الشاب ، الذي كان آنذاك شاعرًا وكاتبًا مسرحيًا طموحًا ، أي عرض. وفقًا لسيروفا ، منعها سيمونوف ، الذي كان مغرمًا ، من اللعب: كان يجلس دائمًا مع باقة من الزهور في الصف الأمامي ويتبعها في كل حركة بنظرة فاحصة.

ومع ذلك ، فإن حب سيمونوف لفاسكا (الشاعر لم ينطق الحروف "l" و "r" وهذا ما أطلق عليه ملهمته) لم يكن متبادلاً. قبلت فالنتينا خطوبته ، وكانت قريبة منه ، لكنها لم تستطع أن تنسى سيروف. فضلت أن تظل أرملة طيار بطل ، بدلاً من أن تصبح زوجة لكاتب شاب لا يزال غير معروف. علاوة على ذلك ، كان سيمونوف متزوجًا بالفعل من E. Laskina (ابن عم B. Laskin) ، في عام 1939 ولد ابنهما Alexei.

من الخطوات الأدبية الأولى ، كتب الشاعر سيمونوف "للصحافة" ، مخمنًا بدقة المسار الذي سيقود عمله إلى الصفحات المطبوعة. كان هذا أحد الأسرار الرئيسية لنجاحه المبكر والدائم. إن قدرته على ترجمة وجهة النظر شبه الرسمية الحالية وتقديمها للقارئ بالفعل في حزمة غنائية عاطفية تم تشكيلها من التجارب الأدبية الأولى. لكن "انتظرني" وغيرها من القصائد الغنائية المكرسة للعلاقات مع سيروفا كانت الأعمال الوحيدة للشاعر التي لم تكن مخصصة للنشر في الأصل. والذين سيبدأون في الطباعة في تلك السنوات الشوفانية والمستمرة أيديولوجيًا في فترة ما قبل الحرب كلمات الحبمليئة بالدراما المثيرة والمعاناة عن الحب بلا مقابل؟

لقد غيرت الحرب كل شيء. شخصية تمامًا ، ضرورية له فقط ، قرأ سيمونوف قصيدة "انتظرني" أكثر من مرة في دائرة من الأصدقاء الأدبيين ؛ اقرأ لرجال المدفعية في شبه جزيرة Rybachy ، معزولين عن بقية الجبهة ؛ اقرأ للكشافة قبل شن غارة عنيفة خلف خطوط العدو ؛ اقرأ للبحارة في الغواصة. تم الاستماع إليه باهتمام مماثل في كل من مخابئ الجنود وفي مخابئ الموظفين. كانت ملامح القارئ السوفيتي الروسي ، التي تم تشكيلها بالكامل بالفعل ، من النوع الذي سعى إليه في الأدب - خاصة في الوضع المؤلم للحرب - العزاء والدعم المباشر. وبتقديم هذا الدعم رأى النقاد "إحدى مهام الشعر". تجاوزت قصيدة سيمونوف هذه الوظيفة ، حيث تلقت منذ اللحظة الأولى من الخلق وظيفة خاصة أخرى: "تعويذة" ، "صلاة" ، "علاج من الكآبة" ، "إيمان" وحتى ، إذا أردت ، "خرافة" ...

سرعان ما بدأت خطوط القصيدة المحبوبة تتباعد في النسخ المكتوبة بخط اليد ، المحفوظة. أرسلهم الجنود في رسائل إلى أحبائهم ، يستحضرون الفراق و الموت الوشيكالاحتفال بقوة الحب العظيمة:

9 ديسمبر 1941 سمعت أغنية "انتظرني" لأول مرة في الراديو. انتهى المطاف بسيمونوف بطريق الخطأ في موسكو وقراءة القصيدة بنفسه ، بعد أن تمكن من بثها حرفيًا في اللحظة الأخيرة. في يناير 1942 نُشر "انتظرني" في البرافدا.

وفقًا لشهود عيان ، في اجتماعات ما بعد الحرب مع القراء ، لم يرفض سيمونوف أبدًا قراءة "انتظرني" ، لكن وجهه أغمق بطريقة ما. وكان هناك ألم في عينيه. بدا أنه سقط مرة أخرى في عامه الحادي والأربعين.

في محادثة مع فاسيلي بيسكوف ، عندما سئل عن "انتظرني" ، أجاب سيمونوف بضجر: "لو لم أكتب ، لكان شخص آخر قد كتب." كان يعتقد أنها تزامنت تمامًا: الحب ، والحرب ، والانفصال ، وبضع ساعات من الوحدة التي سقطت بأعجوبة. إلى جانب ذلك ، كان الشعر هو عمله. هنا الآيات من خلال الورقة. هكذا ينزف الدم من خلال الضمادات ...

في أبريل 1942 ، سلم سيمونوف إلى دار النشر "يونغ جارد" مخطوطة المجموعة الغنائية "معك وبدونك". تم توجيه جميع قصائد المجموعة الأربعة عشر وتخصيصها لـ V. Serova.

في أول مقال رئيسي حول هذه الحلقة ، كتب الناقد ف. ألكساندروف (ف.ب.كيلر) ، المعروف منذ سنوات ما قبل الحرب:

كانت مجموعة "معك وبدونك" بمثابة إعادة تأهيل مؤقتة للكلمات في الأدب السوفييتي. تعبر أفضل قصائده عن الصراع بين أقوى قوتين دافعتين لروح الشاعر: حب عيد الحب والواجب العسكري لروسيا.

في أيام أعنف المعارك في عام 1942 ، وجدت قيادة الحزب السوفيتي أنه من الضروري إحضار مثل هذه الآيات إلى القارئ الجماهيري ، معارضة أهوال الحرب بشيء أبدي لا يتزعزع ، والذي من أجله يستحق القتال ويستحق العيش:

ومع ذلك ، فإن ملهمة سيمونوف ما زالت لا تحلم أن يناديها معجبها القديم بزوجته. كما أنها لم تعد بالانتظار بأمانة ونكران الذات لمعجبها من رحلات العمل في الخطوط الأمامية.

هناك نسخة في ربيع عام 1942 ، حملها المارشال ك. روكوسوفسكي فالنتينا سيروفا. تم تقديم هذا الإصدار في المسلسل التلفزيوني المثير لـ Yu. Kara "Star of the Epoch" وهو متجذر بقوة في أذهان ليس فقط المشاهدين العاديين ، ولكن أيضًا صحفيي التلفزيون ومؤلفي المنشورات المختلفة حول Serova في الصحافة وعلى موارد الإنترنت. ينكر جميع الأقارب الأحياء ، سيروفا وسيمونوف وروكوسوفسكي ، بالإجماع الرومانسية العسكرية للمارشال والممثلة. الحياة الشخصية لـ Rokossovsky ، الذي ربما كان شخصًا عامًا أكثر من Serov و Simonov ، معروفة جيدًا. سيروفا مع حبها ببساطة لم يكن لها مكان فيها.

ربما أرادت فالنتينا فاسيليفنا ، لسبب ما خلال هذه الفترة ، قطع العلاقات مع سيمونوف. كونها شخصًا مباشرًا ومنفتحًا ، لم تعتبر أنه من الضروري التظاهر والكذب في الحياة الواقعية - كان لديها ما يكفي من اللعب على خشبة المسرح. انتشرت الشائعات حول موسكو. تعرضت رواية الشاعرة والممثلة للتهديد.

من الممكن في تلك اللحظة أن تحدث الغيرة والاستياء والرغبة الذكورية البحتة في الحصول على حبيبه بأي ثمن في سيمونوف المرفوض. من خلال نشر كلمات الحب المكرسة لسيروفا ، كان الشاعر قد انكسر بالفعل: فقد وافق على استخدام مشاعره الشخصية لأغراض أيديولوجية من أجل اكتساب شهرة حقيقية على مستوى البلاد ، وبالتالي "الضغط على" فالنتينا المستعصية.

كتب نص الفيلم الدعائي "انتظرني" عام 1942 ، جعل العلاقة الشخصية بين سيمونوف وسيروفا ملكًا للبلد كله. الممثلة ببساطة لم يكن لديها خيار.

من المحتمل أنه خلال هذه الفترة كانت روايتهم ، التي اخترعها سيمونوف نفسه إلى حد كبير و "وافقت" عليها السلطات ، قد أعطت أول صدع جاد. في عام 1943 ، دخل سيمونوف وسيروفا في زواج رسمي ، ولكن على الرغم من كل الظروف المواتية والرفاهية الخارجية الظاهرة ، إلا أن الصدع في علاقتهما نما:

كلانا من القبيلة ، أين ، إذا كنتم أصدقاء ، فكنوا أصدقاء ، حيث بجرأة لا يتم التسامح مع الفعل الماضي في فعل "الحب". لذلك من الأفضل أن تتخيلني ميتًا ، مثل ، أن أتذكر جيدًا ، ليس في خريف الرابعة والأربعين ، ولكن في مكان ما في الثانية والأربعين. حيث وجدت الشجاعة ، حيث عشت بصرامة ، مثل الشاب ، حيث استحق الحب حقًا ومع ذلك لم أستحقه. تخيل الشمال ، عاصفة ثلجية ليلاً على الثلج ، تخيل الجرح المميت وحقيقة أنني لا أستطيع النهوض ؛ تخيل هذه الأخبار في تلك الأوقات العصيبة التي مررت بها ، عندما كنت أبعد من الضواحي ، لم أشغل قلبك ، عندما كنت خلف الجبال ، خلف الوديان ، كنت تعيش ، تحب شخصًا آخر ، عندما ألقى بك من النار إلى المقلاة بيننا. . دعونا نتفق معك: ثم - لقد مت. حفظه الله. ومع أنا الحالي - توقف وتحدث مرة أخرى. 1945

بمرور الوقت ، تحول صدع سوء الفهم والكراهية إلى "زجاج بسمك ألف ميل" ، وخلفه "لا يسمع المرء دقات القلب" ، ثم إلى هاوية لا قاع لها. تمكن سيمونوف من الخروج منه وإيجاد أرضية جديدة تحت قدميه. استسلمت فالنتينا سيروفا وماتت. رفض الشاعر مد يد العون لملهمته السابقة غير المحبوبة:

كما كتبت ابنتهما ماريا سيمونوفا فيما بعد: "ماتت [ف. Serova - E.Sh.] وحدها ، في شقة فارغة سرقها المحتالون الذين قاموا بلحومها ، وأخرجوا منها كل ما يمكن حمله باليد.

لم يحضر سيمونوف الجنازة ، حيث أرسل فقط باقة من 58 قرنفل أحمر (في بعض الذكريات توجد معلومات حول باقة من الورود الوردية). قبل وفاته بفترة وجيزة اعترف لابنته: "... ما عشته مع والدتك كان أعظم سعادة في حياتي ... وأعظم حزن ..."

بعد الحرب

بعد انتهاء الحرب خلال ثلاث سنواتكم. قام سيمونوف بالعديد من رحلات العمل إلى الخارج: في اليابان (1945-1946) والولايات المتحدة الأمريكية والصين. في 1946-1950 كان رئيس تحرير إحدى المجلات الأدبية الرائدة ، نوفي مير. في 1950-1954 كان رئيس تحرير صحيفة Literaturnaya Gazeta. من عام 1946 إلى عام 1959 ، ثم من عام 1967 إلى عام 1979 - سكرتير اتحاد كتاب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. في الفترة من 1942 إلى 1950 ، حصل K. Simonov على ست جوائز ستالين - عن مسرحيات "رجل من مدينتنا" ، "الشعب الروسي" ، "السؤال الروسي" ، "ظل أجنبي" ، رواية "أيام وليال" "ومجموعة قصائد" أصدقاء وأعداء ".

سيمونوف - نجل جنرال قيصر وأميرة من عائلة روسية قديمة - لم يخدم بانتظام الحكومة السوفيتية فقط. خلال الحرب ، أعطى كل مواهبه للشعب المقاتل ، وطنه الأم ، ذلك البلد العظيم الذي لا يقهر ، الذي أراد أن يرى روسيا. ولكن بمجرد انضمامه إلى "مقطع" الحزب (انضم سيمونوف للحزب عام 1942 فقط) ، حصل على الفور على مكانة الشاعر "الضروري" الذي تفضله السلطات. على الأرجح ، كان هو نفسه يعتقد أنه كان يفعل كل شيء بشكل صحيح: النصر في الحرب والموقف الذي اتخذته روسيا في العالم بعد عام 1945 أقنع سيمونوف فقط بأن المسار المختار كان صحيحًا.

كان صعوده إلى سلم الحزب أسرع من دخوله إلى الأدب واكتساب شهرة روسية بالكامل. في 1946-1954 ، كان ك. سيمونوف نائبًا في المجلس الأعلى لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية للدعوتين الثانية والثالثة ، من 1954 إلى 1956 كان عضوًا مرشحًا في اللجنة المركزية للحزب الشيوعي. في 1946-1954 - نائب الأمين العام لمجلس اتحاد كتاب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. في 1954-1959 و1967-1979 - أمين مجلس اتحاد كتاب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. منذ عام 1949 - عضو هيئة رئاسة لجنة السلام السوفيتية.

نعم ، بطاعة "الخط العام للحزب" ، شارك في حملة اضطهاد زوشينكو وأخماتوفا ، وكتب مسرحيات "حسب الطلب" عن الكوزموبوليتانيين ("الظل الغريب") والقصائد ، وحاول إقناع إي بونين ، تيفي وغيره من الكتاب المهاجرين البيض البارزين للعودة ضد روسيا السوفيتية. كرئيس تحرير في عام 1956 ، وقع سيمونوف خطابًا من هيئة تحرير مجلة نوفي مير يرفض نشر رواية بوريس باسترناك دكتور زيفاجو ، وفي عام 1973 ، رسالة من مجموعة من الكتاب السوفييت إلى محرري صحيفة برافدا. حول سولجينتسين وساخاروف.

لكن في الوقت نفسه ، من المستحيل عدم الاعتراف بأن نشاط سيمونوف في جميع مناصبه الأدبية العليا لم يكن واضحًا للغاية. العودة إلى القارئ لروايات Ilf و Petrov ، ونشر رواية بولجاكوف The Master and Margarita (1966 ، في نسخة مختصرة من مجلة) و Hemingway's For Whom the Bell Tolls ، دفاعًا عن L.O. بريك ، الذي قرر مؤرخو الأدب رفيعو المستوى حذفه من سيرة ماياكوفسكي ، أول ترجمة كاملة لمسرحيات أ. ميلر ويوجين أونيل ، ونشر القصة الأولى بقلم ف.كوندراتييف "ساشكا" - ليست قائمة كاملة بمزايا K. Simonov للأدب السوفيتي. كانت هناك أيضًا مشاركة في "اختراق" العروض في سوفريمينيك ومسرح تاجانكا ، والمعرض الأول بعد وفاته لتاتلين ، وترميم معرض "XX Years of Work" لماياكوفسكي ، والمشاركة في المصير السينمائي لأليكسي جيرمان وعشرات من صناع أفلام وفنانون وكتاب آخرون. عشرات المجلدات من جهود سيمونوف اليومية المخزنة اليوم في RGALI ، والتي يطلق عليها "كل شيء تم" ، تحتوي على آلاف الرسائل والملاحظات والبيانات والالتماسات والطلبات والتوصيات والمراجعات والتحليلات والمشورة والمقدمات ، مما يمهد الطريق للكتب والمطبوعات "غير القابلة للاختراق". لا توجد رسالة واحدة دون إجابة في أرشيفات الكاتب ومكاتب تحرير المجلات التي يقودها. بدأ مئات الأشخاص في كتابة مذكرات عسكرية بعد أن قرأ سيمونوف "المحاكمات القلمية" وتقييمها بتعاطف.

في خزي"

كان سيمونوف ينتمي إلى تلك السلالة النادرة من الأشخاص الذين لم تفسدهم السلطات. لم يقتل الركوع القسري أمام الرؤساء ، ولا العقائد الأيديولوجية التي كان مسار الأدب السوفييتي في أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات من القرن الماضي ، المبدأ الحي الأصيل فيه ، الذي يميز فقط الفنان الموهوب حقًا. على عكس العديد من زملائه في ورشة العمل الأدبية ، على مدى سنوات "السمفونية" مع السلطات ، لم ينس K. Simonov كيفية القيام بأعمال تهدف إلى الدفاع عن آرائه ومبادئه.

بعد وفاة ستالين مباشرة ، نشر مقالًا في Literaturnaya Gazeta يعلن فيه أن المهمة الرئيسية للكتاب هي عكس الدور التاريخي العظيم لستالين. كان خروتشوف منزعجًا للغاية من هذا المقال. وفقًا لإحدى الروايات ، اتصل باتحاد الكتاب وطالب بإقالة سيمونوف فورًا من منصب رئيس تحرير ليتراتورنايا غازيتا.

على العموم ، قام المحرر سيمونوف بما اعتبره ضروريًا في تلك اللحظة. طبيعته الصادقة كجندي وشاعر قاومت هذه الأشكال من التعامل مع قيم الماضي والحاضر مثل "البصق واللعق". بمقاله ، لم يكن سيمونوف خائفًا من التعبير عن رأي ذلك الجزء من المجتمع الذي اعتبر حقًا ستالين الزعيم العظيم للأمة والفائز بالفاشية. إنهم ، قدامى محاربي الأمس ، الذين مروا بكل مصاعب الحرب الماضية ، شعروا بالاشمئزاز من التنازل المتسرع عن الذين تحولوا إلى "ذوبان الجليد" من ماضيهم القريب. ليس من المستغرب أنه بعد فترة وجيزة من مؤتمر الحزب العشرين ، تم توبيخ الشاعر بشدة وتم إعفاؤه من منصبه الرفيع في اتحاد كتاب الاتحاد السوفياتي. في عام 1958 ، غادر سيمونوف للعيش والعمل في طشقند كمراسل لبرافدا لجمهوريات آسيا الوسطى.

ومع ذلك ، فإن هذه "رحلة عمل" القسرية لم يكسر المنفى سيمونوف. على العكس من ذلك ، فإن التحرر من العمل الاجتماعي والإداري ونصيب الدعاية الذي رافقه طوال حياته تقريبًا أعطى دفعة جديدة لعمل الكاتب. "عندما تكون هناك طشقند ،" قال سيمونوف مازحا كئيبًا ، ولكن بكرامة شجاعة ، "ليست هناك حاجة للمغادرة لمدة سبع سنوات في كرواست لكتابة السيدة بوفاري.

"حي وميت"

نُشرت رواية سيمونوف الأولى "رفاق في السلاح" ، والمخصصة لأحداث خلكين غول ، في عام 1952. وفقًا للنية الأصلية للمؤلف ، كان من المفترض أن يكون الجزء الأول من الثلاثية التي تصورها حول الحرب. ومع ذلك ، اتضح بشكل مختلف. من أجل الكشف الكامل عن المرحلة الأولى من الحرب ، كانت هناك حاجة إلى أبطال آخرين ، تم تصوير مقياس مختلف للأحداث. كان مصير "رفاق السلاح" أن يظل مجرد مقدمة لعمل ضخم عن الحرب.

في عام 1955 ، بينما كان لا يزال في موسكو ، بدأ كونستانتين ميخائيلوفيتش سيمونوف العمل على رواية The Living and the Dead ، لكن المؤامرات السياسية بعد مؤتمر الحزب العشرين ، بالإضافة إلى هجمات الحزب الجديد والقيادة الأدبية ، منعت الكاتب من الاستسلام تمامًا إبداع. في عام 1961 ، أحضر سيمونوف الرواية المكتملة إلى موسكو من طشقند. أصبح الجزء الأول من عمل كبير وصادق حول الحرب الوطنية العظمى. وجد المؤلف الأبطال الذين سينتقل القارئ معهم من الأيام الأولى للتراجع إلى هزيمة الجيش الألماني بالقرب من موسكو. في عام 1965 أكمل سيمونوف كتاب جديد"الجنود لم يولدوا" لقاء جديد مع أبطال رواية "الأحياء والموتى". ستالينجراد ، حقيقة الحياة والحرب غير المزخرفة في مرحلة جديدة - التغلب على العلم للفوز. في المستقبل ، كان الكاتب يعتزم إحضار أبطاله إلى عام 1945 ، حتى نهاية الحرب ، ولكن في عملية العمل ، أصبح من الواضح أن عمل الثلاثية سينتهي في الأماكن التي بدأت فيها. بيلاروسيا 1944 ، جارح"Bagration" - شكلت هذه الأحداث أساس الكتاب الثالث ، الذي أطلق عليه سيمونوف "الصيف الماضي". توحد المؤلف جميع الأعمال الثلاثة في ثلاثية تحت عنوان عام "الأحياء والموتى".

في عام 1974 ، حصل سيمونوف على جائزة لينين ولقب بطل العمل الاشتراكي عن ثلاثية "الأحياء والموتى".

وفقًا لنصوص K. Simonov ، أفلام "رجل من مدينتنا" (1942) ، "انتظرني" (1943) ، "أيام وليالي" (1943-1944) ، "الحامية الخالدة" (1956) تم عرض فيلم "Normandie-Niemen" (1960 ، مع S.Spak و E. Triolet) ، The Living and the Dead (1964) ، عشرون يومًا بدون حرب (1976).

في عام 1970 ، زار KM Simonov فيتنام ، وبعد ذلك نشر كتاب "فيتنام ، شتاء السبعين ..." (1970-71). في القصائد الدرامية عن حرب فيتنام ، "قصف الساحات" ، "فوق لاوس" ، "مكتب الخدمة" وغيرها ، تظهر باستمرار مقارنات مع الحرب الوطنية العظمى:

الرجال يجلسون ، في انتظار الصواريخ ، كما كنا في روسيا في مكان ما ...

"أنا لا أخجل ..."

من القيم الوثائقية الكبيرة مذكرات سيمونوف "مذكرات سنوات الحرب" وكتابه الأخير - "في عيون رجل من جيلي". تأملات في ستالين "(1979 ، نشر في 1988). هذه ذكريات وانعكاسات عن فترة الثلاثينيات - أوائل الخمسينيات ، حول الاجتماعات مع ستالين ، إيه. فاسيليفسكي ، إ. كونيف ، الأدميرال إ. إيزاكوف.

في كتاب "في عيون رجل من جيلي" ك. يعيد سيمونوف النظر جزئيًا في آرائه السابقة ، لكنه لا يتخلى عنها مطلقًا. على عكس بعض الدعاة والمذكرات المشهورين إلى حد ما في فترة "البيريسترويكا" ، فإن سيمونوف بعيد عن "نثر الرماد على رأسه". إن الكاتب ، الذي يقوم بعمل شاق على أخطاء وأوهام جيله التي لا مفر منها ، لا ينجرف إلى تشويه صورة الماضي التاريخي لبلاده دون سند. بل على العكس يدعو النسل لسماع الحقائق حتى لا تكرر الأخطاء السابقة:

"أعتقد أن موقفنا من ستالين في السنوات الماضية ، بما في ذلك خلال سنوات الحرب ، وإعجابنا به خلال سنوات الحرب - هذا الإعجاب في الماضي لا يعطينا الحق في عدم الاعتماد على ما نعرفه الآن ، لا أن نحسبه مع الحقائق. نعم ، سيكون من دواعي سروري الآن أن أفكر أنه ليس لدي ، على سبيل المثال ، قصائد بدأت بكلمات "الرفيق ستالين ، هل تسمعنا". لكن هذه القصائد كتبت في السنة الحادية والأربعين ، ولا أخجل من كتابتها آنذاك ، لأنها تعبر عما شعرت به وفكرته حينها ، فهي تعبر عن الأمل والإيمان بستالين. شعرت بهم بعد ذلك ، ولهذا السبب كتبت. لكن ، من ناحية أخرى ، كتبت مثل هذه الأبيات ، دون أن أعرف ما أعرفه الآن ، ولم أتخيل إلى أدنى حد الحجم الكامل لفظائع ستالين فيما يتعلق بالحزب والجيش ، والحجم الكامل للجرائم التي ارتكبها. في السابعة والثلاثين - الثامنة والثلاثين ، وكامل نطاق مسؤوليته عن اندلاع الحرب ، والتي لم يكن من الممكن أن تكون غير متوقعة إذا لم يكن مقتنعًا بعصمة عن الخطأ - كل هذا ، الذي نعرفه الآن ، يلزمنا لإعادة تقييم وجهات نظرنا السابقة بشأن ستالين ، قم بمراجعتها. تتطلب الحياة ذلك ، وحقيقة التاريخ تتطلب ذلك ... سيمونوف ك. من خلال عيون رجل من جيلي. م ، 1990. س 13-14.

توفي كونستانتين ميخائيلوفيتش سيمونوف في 28 أغسطس 1979 في موسكو. وفقًا للإرادة ، فإن رماد K.M. كان سيمونوف مبعثرًا فوق حقل Buinichsky بالقرب من Mogilev ، حيث تمكن في عام 1941 من الخروج من الحصار.

في الختام ، أود أن أستشهد بمقتطف من كتاب مذكرات العالم اللغوي والكاتب والصحفي غريغوري أوكون "لقاءات على خط طول بعيد". عرف المؤلف كونستانتين ميخائيلوفيتش خلال سنوات إقامته في طشقند ، وفي رأينا ، وصف سيمونوف بدقة بالغة باعتباره أحد أكثر الشخصيات إثارة للجدل والغموض ، ولكنه مشرق وحيوي. الناس المثيرين للاهتماموقته:

"كنت أعرف قسطنطين ميخائيلوفيتش. كان شخصًا غير شفاف ، وكان منتِجًا ضميرًا. قاوم التفكير المزدوج وتعايش معه في نفس الوقت. لم يكن يحب الكلام في الوساسات وكان صريحًا مع نفسه بصوت عالٍ. ومع ذلك ، فإن مونولوجه الداخلي المضطرب اندلع بقوة في بعض الأحيان. تعايشت أفكاره ودوافعه الصادقة وتطلعاته وأفعاله النبيلة بطريقة غريبة مع قوانين وقوانين عصره القاسي والنفاق. في بعض الأحيان كان يفتقر إلى الاستقرار الأخلاقي العمودي. وهل هناك شاعر طيب لا يعطي مع لهيبه دخانه؟ .. "

كان قسطنطين سيمونوف ، بالطبع ، أحد الشخصيات الرئيسية في الأدب السوفيتي. شاعر ، كاتب ، كاتب مسرحي ، دعاية ، محرر - لمدة 63 عامًا من حياته ، تمكن سيمونوف من فعل الكثير ، ليس فقط لإنشاء ونشر أعماله الخاصة ، ولكن أيضًا لاختراق عقبات الرقابة للآخرين.

بعد فضح زيف عبادة شخصية ستالين ، تم إلقاء اللوم على سيمونوف لخدمته المخلصة للقائد ، والمشاركة في "الإدانة" المنظمة لميخائيل زوشينكو وآنا أخماتوفا وبوريس باسترناك ، في الحملة ضد "الكوزموبوليتانيين الذين لا جذور لهم". ولكن بفضل "عام الأدب" تمكن سيمونوف من نشر كتاب بولجاكوف السيد ومارجريتا ، وإزالة العار من روايات إيلف وبيتروف ، وتحقيق نشر ترجمات لأهم أعمال إرنست همنغواي ، آرثر ميللر ، يوجين اونيل. من غير المعروف كيف كان مصير فيلم أليكسي جيرمان "عشرين يومًا بلا حرب" قد تطور لو لم يصبح كاتب السيناريو كونستانتين سيمونوف محاميه.

أولئك الذين يعرفون سيمونوف عن كثب يقولون ذلك في السنوات الاخيرةخلال حياته ، حاول بشدة ، بشكل خاص ، مساعدة الموهوبين ، وحاول استعادة العدالة فيما يتعلق بالأعمال الأدبية والفنية العظيمة ، التي اعتبرتها السلطات السوفيتية غريبة. ولعل هذه هي الطريقة التي تجلت بها التوبة. رجل موهوب ، سيمونوف في شبابه ، كان يوقر ستالين بصدق ، قبل بامتنان إشارات فضل القائد.

يعتقد ابن الشاعر والكاتب والشخصية العامة أليكسي سيمونوف أن كونستانتين ميخائيلوفيتش ، بعد أن أصبح شخصية عامة ، كان خائفًا من الكشف عن المكان "المظلم" في سيرة عائلته: فقد اختفى والده ، وهو ضابط في الجيش القيصري ، في بداية حرب اهلية- يمكن لهذه الحقيقة ، في بعض الأحيان ، أن تمنح السلطات الفرصة لوصم كونستانتين سيمونوف بأنه ابن عدو للشعب. يخبر أليكسي سيمونوف بصراحة ومثيرة للاهتمام عن موقف كونستانتين ميخائيلوفيتش من ستالين والتحول اللاحق لهذا الموضوع في ذهن الكاتب. "والدي عزيز علي لأنه غيّر كل حياته"، - يقول أليكسي سيمونوف في محاضرة ألقاها في مكتبة الأدب الأجنبي.

تم استبدال الأب بزوج والد سيمونوف - العسكري الكسندر إيفانيشيف. مرت طفولة الصبي في حاميات عسكرية. بعد تخرجه من المعهد الأدبي ، ذهب قسطنطين سيمونوف كمراسل حربي لـ Khalkhin Gol ، بنفس الصفة التي خاضها خلال الحرب الوطنية العظمى بأكملها.

أصبحت الحرب وظلت حتى نهاية الحياة الموضوع الرئيسيسيمونوف - شاعر وكاتب وكاتب مسرحي. ابتداءً من عام 1959 ، سيتم نشر أجزاء من روايته الملحمية The Living and the Dead (في عام 1964 ، سيتم إطلاق فيلم يحمل نفس الاسم من تأليف ألكسندر ستولبر) - لوحة جدارية رائعة عن الأشخاص في الحرب. لكن الأفلام والعروض الأولى المستندة إلى الأعمال العسكرية لسيمونوف ظهرت مباشرة خلال الحرب الوطنية العظمى - ووفقًا للكثيرين ، أصبحت أعمالًا ذات دعم معنوي كبير للمقاتلين وأولئك الذين ينتظرون الجنود من الجبهة.

"انتظرني" هي قصيدة أهداها سيمونوف لمحبوبته ، الممثلة فالنتينا سيروفا ، أصبحت ترنيمة لجميع صديقات وزوجات الجنود السوفييت. تم نسخها باليد وحفظها في جيوب الصدر من الستر. لعبت Serova الدور الرئيسي في الفيلم الذي يحمل نفس الاسم Wait for Me ، والذي تم تصويره وفقًا للسيناريو بواسطة Simonov وإخراج Alexander Stolper في عام 1943 في Central United Film Studio في ألما آتا.

ولكن حتى قبل ذلك ، في عام 1942 ، أنتج ستولبر فيلم "رجل من مدينتنا" ، استنادًا إلى مسرحية تحمل الاسم نفسه لكونستانتين سيمونوف. في ذلك ، لعب نيكولاي كريوتشكوف دور مقاتل ، ولعبت ليديا سميرنوفا عروسه ، الممثلة الجميلة فارينكا. بالمناسبة ، تم أداء أغنية "انتظرني" لأول مرة في "A Guy from Our City" ، والتي كتبها الملحن ماتفي بلانتر. بالإضافة إلى الأغنية الشعبية "الدرع قوي ودباباتنا سريعة" (موسيقى الأخوين بوكراس ، كلمات بوريس لاسكين).

تم تصوير الأفلام التي تستند إلى نصوص سيمونوف في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ، وأصبح كل فيلم تقريبًا من أبرز الأفلام. قام المؤلف المشارك المخلص لسيمونوف ، المخرج ألكسندر ستولبر ، عام 1967 بتصوير روايته "الجنود لم يولدوا" - صدرت الصورة تحت اسم "القصاص". في عام 1970 ، تم إصدار فيلم أليكسي ساخاروف "The Case with Polynin" وفقًا لسيناريو سيمونوف - حول حب الطيار الشجاع Polynin (Oleg Efremov) والممثلة من لواء التمثيل في الخط الأمامي (Anastasia Vertinskaya). تذكرنا هذه القصة بقصة الحب الدرامية لفالنتينا سيروفا وزوجها الأول ، الطيار أناتولي سيروف ، الذي توفي أثناء اختبار طائرة جديدة.

في سبعينيات القرن الماضي ، استنادًا إلى قصة سيمونوف ، قدم أليكسي جيرمان فيلم "عشرين يومًا بلا حرب" ، حيث قام بتحسين أسلوب الملكية الخاص به "شبه الوثائقي" ، أي تحقيق أقصى قدر من الإنجاز الحقيقة التاريخية- منزلية ، زي ، فسيولوجي ، جوي. المثير للدهشة ، - رجل من جيل مختلف تمامًا وإيمانًا جماليًا - قبول سيمونوف ودافع بحماس عن فيلم هيرمان ضد اتهامات "السواد" ، في محاولة لتقديم "تين في جيبك" بدلاً من صورة للذكرى السنوية القادمة فوز. اليوم ، يعد فيلم "عشرين يومًا بلا حرب" بالتأكيد أحد أهم إنجازات الأفلام الروسية.

حولت الحرب سيمونوف إلى نثر. في البداية ، يتجه سيمونوف إلى الصحافة ، لأن العمل في صحيفة يتطلب السرعة في تصوير الأحداث. لكن سرعان ما بدأت قصص سيمونوف في الظهور على صفحات النجمة الحمراء. إليكم ما كتبه لاحقًا عنها:

عندما كنت مغادرًا للحرب كمراسل حرب لصحيفة كراسنايا زفيزدا ، كان آخر شيء كنت أفعله هو كتابة قصص عن الحرب. فكرت في كتابة أي شيء: مقالات ، مراسلات ، مقالات ، لكن ليس بأي حال من الأحوال القصص. ونحو الأشهر الستة الأولى من الحرب ، هكذا حدث الأمر.

لكن ذات يوم في شتاء عام 1942 ، اتصل بي محرر إحدى الصحف إلى مكتبه وقال:

اسمع يا سيمونوف ، هل تتذكر عندما عدت من شبه جزيرة القرم ، لقد أخبرتني عن المفوض الذي قال إن الشجعان يموتون في كثير من الأحيان؟

أجبته بالحيرة أنني أتذكر.

لذا - قال المحرر - هل ستكتب قصة حول هذا الموضوع. هذه الفكرة مهمة وعادلة في جوهرها.

تركت المحرر بخجل في قلبي. لم أكتب أبدًا قصصًا قصيرة ، وهذا الاقتراح أخافني قليلاً.

لكن عندما تصفحت صفحات مفكرتي المتعلقة بالمفوض الذي يتحدث عنه المحرر ، غمرتني ذكريات وأفكار كثيرة لدرجة أنني أردت أن أكتب قصة عن هذا الرجل ... كتبت قصة "المساعد الثالث - القصة الأولى التي كتبت في حياته "أوت. نقلاً عن: Ortenberg D. كيف عرفته // قسطنطين سيمونوف في مذكرات المعاصرين. - م ، 1984. - 95-96 ..

لم يخرج K. Simonov في عمله النثري عن مبادئه الأدبية الأساسية: فقد كتب عن الحرب كما كتب عن العمل الجاد والخطير للناس ، موضحًا ما تكلفنا الجهود والتضحيات كل يوم. لقد كتب بقسوة وصراحة رجل رأى الحرب كما هي. يفهم K. Simonov مشكلة العلاقة بين الحرب والإنسان. الحرب غير إنسانية وقاسية ومدمرة ، لكنها تسبب زيادة هائلة في النشاط المدني والبطولة الواعية.

يتحدث العديد من كتاب السيرة الذاتية ، الذين يصفون الأنشطة العسكرية لـ K. Simonov كمراسل وكاتب ، على أساس أعماله عن شجاعته الشخصية. K. Simonov نفسه لا يتفق مع هذا. في رسالة إلى لوس أنجلوس في 6 كانون الأول (ديسمبر) 1977 ، كتب إلى فينك: "لقد رأيت أناسًا يتمتعون" بشجاعة كبيرة "في الحرب ، وكانت لدي فرصة داخلية لمقارنتهم بنفسي. لذلك ، بناءً على هذه المقارنة ، يمكنني القول إنني لم أكن شخصًا يتمتع "بشجاعة شخصية كبيرة". أعتقد أنه كان ، بشكل عام ، رجل واجب ، كقاعدة عامة ، ولكن ليس أكثر من ذلك. لم أشعر كأنني جندي ، في بعض الأحيان ، في ظل الظروف ، انتهى بي المطاف في حذاء جندي بمعنى أنني وجدت نفسي في نفس الموقف ، مؤقتًا وليس دائمًا ، وهو أمر مهم جدًا. الشخص الذي هو في موقع الجندي لفترة طويلة ويمكن أن يشعر باستمرار وكأنه جندي. لم أكن في هذا المنصب لوقت طويل وباستمرار ”Simonov K. Letters about the war. 1943-1979. - M. ، 1990. - S. 608-609 .. في نثر سيمونوف نجد قصة عن "الشجاعة العظيمة" والبطولة لجندي - جندي وضابط عادي.

عندما تحول سيمونوف إلى النثر ، أدرك على الفور ميزاته ومزاياه. سمح له النثر بالانخراط في بحث اجتماعي نفسي أكثر تفصيلاً وشمولاً عن الإنسان. تسمح لنا القصة الأولى لـ K. Simonov بالفعل بتحديد عدد ميزات نثر Simonov. بشكل مقتصد للغاية ، فقط في تفاصيل منفصلة تتحدث عن حلقات المعركة الفورية ، يركز سيمونوف على الأساس الأخلاقي والأيديولوجي للأفعال. لا يخبرنا فقط كيف يتصرف الشخص في الحرب ، ولكن أيضًا لماذا يتصرف بطله بهذه الطريقة وليس بطريقة أخرى.

مصلحة سيمونوف في العالم الداخلييجب التأكيد بشكل خاص على أبطاله ، لأن العديد من النقاد مقتنعون بالطبيعة التجريبية والوصفية والتثقيفية لنثره. التجربة الحياتية لمراسل حرب ، خيال وموهبة الفنان ، التي تتفاعل عن كثب مع بعضها البعض ، ساعدت سيمونوف إلى حد كبير على تجنب كلا الخطرين - الوصف والتوضيح. نثر الصحفي - هذه السمة المميزة للنثر العسكري لـ K. Simonov منتشرة على نطاق واسع ، بما في ذلك تحت نفوذه. كتب: "لم أرغب في فصل المقالات عن القصص" ، معيدًا طباعة نثره في الخط الأمامي ، "لأن الاختلاف بين الاثنين هو في الغالب فقط في الأسماء - الحقيقية والخيالية ؛ هناك أناس حقيقيون وراء معظم القصص ". مثل هذا التوصيف الذاتي ليس موضوعيًا تمامًا ، لأن المقالات أدنى من قصص K. Simonov من حيث درجة التعميم وعمق المشكلات الفلسفية.

يكمن جوهر نثر سيمونوف العسكري في معارضة الحياة والموت ، وفي علاقتهما التي لا تنفصم في الحرب. "في الحرب ، سواء أكان ذلك أم لا ، يجب على المرء أن يعتاد على الموت" - هذه الكلمات الهادئة وفي نفس الوقت ذات المغزى من القصة المعروفة "اللقب الخالد" تكشف عن جوهر نثر سيمونوف العسكري. من المهم أن نلاحظ أنه ، مستذكرًا "انطباعه الأول والقوي جدًا عن الحرب" ، كتب سيمونوف في عام 1968 أن هذا كان انطباعًا عن "مسار كبير وقاس للأحداث ، حيث فجأة لم يعد يفكر في الآخرين ، ولكن عن نفسك ، تشعر وكأن قلبي ينكسر ، وللحظة أشعر بالأسف على نفسي ، وجسدي ، الذي يمكن أن يدمر هكذا ... "سيمونوف ك. من خالخين جول إلى برلين. - م: دار دوزاف للنشر 1973. - ص 8 ..

أُجبر كل من الكاتب وأبطاله ، الذين كانوا على خط المواجهة ، على الفور على إدراك الدليل القاسي على أن الموت في حياة سلمية هو حدث استثنائي واستثنائي ، يفجر المسار الطبيعي للحياة اليومية ، معادٍ للحياة اليومية ، - هنا ، في المقدمة ، يصبح مجرد ظاهرة شائعة ، يومية ، منزلية. في نفس الوقت ، كما تقول قصة "المساعد الثالث" ، في الحياة المدنية "الموت غير المتوقع هو مصيبة أو حادث" ، لكنه في الحرب "غير متوقع دائمًا" ، لأنه لا يؤثر على الأشخاص المرضى ، عجوز ، غالبًا ما تكون مرهقة بالفعل من الحياة وحتى متعبة منها ، ولكنها شابة وحيوية وصحية. هذا الانتظام في ما هو غير متوقع ، وعموم ما هو غير عادي ، والطبيعية للشاذ يجعل الناس يعيدون النظر في جميع الأفكار السائدة ، ويجدون لأنفسهم معايير جديدة لقيمة الشخص ، ويطورون بعض المبادئ الأخرى لتحديد ما هو عادل وغير عادل ، وأخلاقي وغير أخلاقي وإنساني ولا إنساني.

قاتل سيمونوف في صفوف الجيش ، الذي كانت قوته لا تنفصل عن وحدته الأخلاقية والسياسية. ولذا فإن التركيز في نثره في زمن الحرب هو بالتحديد على هذه الوحدة. بالطبع ، حتى في ذلك الوقت ، كان لدى سيمونوف صور للضباط أثارت النقد والإدانة. تم التعبير عن هذا الاتجاه بوضوح في قصة "الأيام والليالي".

استند النمو الفني لكاتب النثر سيمونوف إلى استيعاب جدي لتقاليد الواقعية الروسية. منذ البداية ، ركز K. Simonov نثره العسكري على L.N. تولستوي ، فهم جيد لكل جرأة مثل هذه الخطة. رأى A.Makarov بحق أن Simonov يطور أفكار تولستوي حول شخصية المحارب الروسي في عمله. كتب: "أثناء العمل على رواية عن الجيش ، بعد أن حدد لنفسه مهمة إظهار الشخصية العسكرية الروسية بشكل واقعي ، اتخذ سيمونوف بطبيعة الحال المسار الذي أشار إليه L. تولستوي" ماكاروف أ. حياة جادة. - م ، 1962. - 384 ..

I. Vishnevskaya ، متابعًا لـ A. Makarov ، يجد في Simonov تطور أفكار تولستوي حول السلوك الأكثر نموذجية لشخص روسي في الحرب. في الوقت نفسه ، لاحظت ظرفًا بالغ الأهمية: "فكرة أخرى من قصة" الأيام والليالي "مرتبطة بميل تولستوي: أن الناس ، في مواجهة الموت ، توقفوا عن التفكير في شكلهم وكيف يبدون - هم لم يكن لدي الوقت أو الرغبة. إذن من حرب حقيقية يومية ، انفجاراتها ، وفياتها وحرائقها ، ينتقل سيمونوف إلى نتائجها الأخلاقية ... "فيشنفسكايا آي. كونستانتين سيمونوف. - M.، 1966 - S.99 ..

في رسائل سيمونوف هناك واحد جدا تقييم ذاتي مهم- يعتبر نفسه أحد هؤلاء الكتاب الذين ، بوعي تام ، يسعون جاهدين "لكتابة الحرب بصدق وعرضة ، على أنها عمل عظيم ورهيب". درس سيمونوف مع L.N. تولستوي إلى الشيء الرئيسي - مبادئ تصوير الحرب والرجل في الحرب.

يعلم تولستوي سيمونوف ألا يحكم على شخص ما على أساس مظهره ، وخاصة على الطريقة التي يريد أن يظهر بها. قام بتدريس الكشف عن الفضائل الداخلية للجندي الروسي تحت أي مظهر ، وتعلم كيفية اختراق تعقيده الروحي ، والدوافع الخفية لأفعاله. يقوم تولستوي بتعليم سيمونوف اختبار قيمة الشخص من خلال سلوكه في أكثر المواقف دراماتيكية - في مواجهة الموت. أنا مقتنع بأن المشاكل الفلسفية جاءت لسيمونوف ليس فقط من انطباعات الحياة ، ولكن أيضًا من تولستوي ، الذي عبر عنه لاحقًا في غموض عنوان "الأحياء والموتى".

ومع ذلك ، لا جدال في أن النوع الجديد من الحرب ، والطبيعة الجديدة للعلاقات داخل الجيش صحح تقاليد تولستوي واقترح على سيمونوف اتجاهًا إيجابيًا يؤكد الحياة في الغالب لأبحاثه الفنية. K.M. نفسه يعرّف سيمونوف في قصة "المشاة" وجهة نظره عن صورة الحرب على النحو التالي: "يتحدثون في الحرب عن الحرب بطرق مختلفة ، قلقون أحيانًا ، وغاضبون أحيانًا. لكن في أغلب الأحيان ، يتحدث الأشخاص ذوو الخبرة عن أكثر الأشياء التي لا تصدق بنفس طريقة Tkalenko ، بهدوء ودقة وجفاف ، كما لو كانوا يأخذون بروتوكولًا. تسجيل ما لا يصدق - هكذا يمكنك في كثير من الأحيان تحديد أسلوب نثر سيمونوف ، ويتم شرح أصوله النفسية تمامًا بعبارة نفس المنطق حول قائد الكتيبة تكالينكو: "هذا يعني أنهم فكروا منذ فترة طويلة وقرروا وحددوا أنفسهم من الآن فصاعدًا الهدف الوحيد والبسيط - قتل العدو ".

نتحدث عن أشخاص مخلصين لهدف واحد ، وبالتالي هم واضحون وقويون وكاملون ، K.M. يستعير سيمونوف أحيانًا ، إذا جاز التعبير ، منهم مبادئ السرد ، معبرًا عن الاقتناع والثبات. هذه هي الطريقة التي تنشأ بها تلك الوحدة الفنية ، والتي ربما لم يحققها سيمونوف دائمًا ، ولكن تم تنفيذها بنجاح في المشاة.

قصة "المشاة" بدت لسيمونوف واحدة من أصعب قصص العمل معهم ، لكنها بلا شك واحدة من أفضل قصصه العسكرية من حيث عمق علم النفس ، من حيث قوة التعميم المجازي. أخيرًا ، في هذه القصة ، التي نُشرت في Krasnaya Zvezda بالفعل في نهاية الحرب ، في 25 سبتمبر 1944 ، نلتقي ببيان فني مقنع عن إنسانية الجندي ، وهو أحد أكثر الاستنتاجات الأخلاقية والفلسفية عمقًا لـ K. Simonov. وعلى الأرجح - الأهم بالنسبة لسيمونوف ولجميع أفراد جيله في زمن الحرب القاسية.

كل الملامح الرئيسية لأسلوب سيمونوف ككاتب نثر تجلت بشكل أفضل في قصة الأيام والليالي. في هذا العمل ، يتم كتابة عدم الفصل بين المصائر الشخصية والاجتماعية ، والخاصة والعامة بكل عناية. سابوروف ، يقاتل ويحقق النصر ، في نفس الوقت يسعد أنيا. في بعض الأحيان ، في خضم المعركة ، لا يملك حتى الوقت للتفكير فيها ، ولكن بمجرد أن تتاح له الفرصة لأخذ استراحة من شؤونه العسكرية لبعض الوقت على الأقل ، فكرت آنا والعطش الواعي من أجل السعادة أصبحت لسابوروف هدف الحياة ، لا ينفصل عن الشيء الرئيسي - من النصر ، من الوطن الأم.

تؤدي الرغبة في التنوع ، وقدرة الصورة إلى حقيقة أن وصف الحياة اليومية في القصة يتم دمجه عضوياً مع التقييمات العاطفية المباشرة للأحداث والشخصيات. غالبًا ما تتدخل غنائية المؤلف في أفكار سابوروف. لذلك ، على سبيل المثال ، في منتصف وصف إحدى حلقات القتال ، يمكن للمرء أن يقرأ: "لم يكن يعرف ما كان يحدث في الجنوب والشمال ، على الرغم من أنه ، وفقًا للمدفع ، كانت هناك معركة في كل مكان ، لكنه كان يعرف شيئًا واحدًا وشعر بصلابة أكبر: هذه المنازل الثلاثة ، النوافذ المكسورة ، الشقق المكسورة ، هو وجنوده ، ميتة وحيوية ، امرأة لديها ثلاثة أطفال في الطابق السفلي - كل هذا معًا كان روسيا ، وهو سابوروف ، دافع عنها.

هنا ، يبدو ، لأول مرة ، أن فكرة وحدة "الأحياء والأموات" بدت بوضوح شديد ، والتي كان من المقرر أن تصبح الفكرة الرئيسية في عمل سيمونوف لعقود.

يذكرنا التنغيم الحماسي شبه الشعري لمثل هذه الأسطر بأن سيمونوف كان ينوي في الأصل كتابة قصيدة عن المدافعين عن ستالينجراد ، ثم تخلى عن أفكاره وتحول إلى نثر. وقد نجح حقًا ، مع الحفاظ على موقفه المتحمس تجاه الموضوع ، في إنشاء قصة تعتبر بحق واحدة من أولى القصص أعمال تحليليةعن الحرب. لكن تحليل الشخصيات البشرية لم يتدخل في التأثير العاطفي المباشر وحتى الدعاية للقصة ، والتي اعتبر سيمونوف في ذلك الوقت بثقة المهمة الرئيسية للأدب. قصة سيمونوف ، بلا شك ، واحدة من تلك الأعمال في سنوات الحرب التي تمكنت من المشاركة في الحرب الوطنية العظمى ، كانت وسيلة قوية للإلهام الوطني ، حارب بضراوة من أجل النصر.

في عام 1966 ، في مقدمة الأعمال التي تم جمعها ، كتب كونستانتين سيمونوف: "ما زلت وما زلت كاتبًا عسكريًا ، ومن واجبي أن أحذر القارئ مسبقًا ، عند فتح أي من المجلدات الستة ، يجتمعون مرارا وتكرارا مع الحرب ”استشهد. بقلم: الكلمات التي جاءت من ساحة المعركة. مقالات ، حوارات. حروف. العدد 2 / شركات. اي جي. كوجان م: كتاب 1985. - ص 85.

قام K. Simonov بالكثير ليخبر العالم عن النظرة العالمية والشخصية والشخصية الأخلاقية والحياة البطولية للجندي السوفيتي الذي هزم الفاشية.

للجيل الذي ينتمي إليه سيمونوف العظيم الحرب الوطنية. كانت كلمات K. Simonov هي صوت هذا الجيل ، وكان نثر K. Simonov هو وعيه الذاتي ، وهو انعكاس لدوره التاريخي.

لقد فهم ك. سيمونوف أهمية الأدب في تلك السنوات بهذه الطريقة: "... من الصعب الكتابة عن الحرب. من المستحيل أن تكتب عنها بأسرع ما يمكن عن شيء احتفالي وجاد وسهل. ستكون هذه كذبة. أن تكتب فقط عن الأيام والليالي الصعبة ، فقط عن أوساخ الخنادق وبرودة تساقط الثلوج ، فقط عن الموت والدم - وهذا يعني أيضًا الكذب ، لأن كل هذا موجود ، ولكن الكتابة فقط عن هذا يعني نسيان الروح ، حول قلب الشخص الذي قاتل في هذه الحرب ". قلب سيمونوف ك.الجندي // الأدب والفن ، 15 أبريل 1942.

سعى سيمونوف بإصرار إلى الكشف عن بطولة الجندي دون أي زخرفة أو مبالغة ، بكل أصالتها العظيمة. هذا هو السبب في أن بنية الصراعات في أعماله معقدة للغاية ، والتي تشمل دائمًا ، بالإضافة إلى الصدام العدائي الرئيسي مع الفاشية ، مجالًا متشعبًا على نطاق واسع من الصراعات الداخلية والأخلاقية والأيديولوجية. لذلك ، من الواضح أن الرغبة في أن يصبح كاتبًا مأساويًا تنمو فيه. إن المأساة هي الأداة الأكثر إخلاصًا وحساسية وقوة لاختبار الشخص وإدراك قيمته والتأكيد على عظمة روحه. قدم النثر الفني لـ K. Simonov دليلاً على عدم الفصل بين المأساوي والبطولي ، حيث أكد أن الشخصيات البطولية ، بكل حقيقتها وقوتها ، تظهر بدقة في الظروف المأساوية. يتطلب النصر على الظروف وعيًا بالأفعال ، وقناعة شخصية بضرورتها ، وإرادة لا تقاوم لإنجازها. وبالتالي فإن صورة الشخصية البطولية لا يمكن تصورها خارج علم النفس ، أو بشكل أكثر دقة ، باستخدام مصطلح A. Bocharov ، خارج الدراما النفسية كمزيج من شدة الأحداث العسكرية والدراما الروحية الشديدة التي تسببها هذه الأحداث.

قال سيمونوف بوضوح تام إن الشعب السوفيتي كان مستعدًا لبطولة سنوات الحرب من خلال تجربته السابقة في الحياة: العمل خلال الخطط الخمسية الأولى ، والتفاني في الوطن الأم. وبالتالي ، قام كونستانتين سيمونوف بالتحقيق الكامل في الأصول الاجتماعية والأخلاقية لهذا العمل الفذ وكان من أوائل من تناول هذه المشكلة. يصبح مثل هذا الاختراق العميق في الحياة الروحية للبطل ممكنًا لأن K. Simonov قريب من حياة الأبطال ، الذين هم أيضًا أبطال ذلك الوقت ، الأشخاص الذين قرروا المصير التاريخي للبشرية جمعاء.

أتاح الارتباط العميق والمتعدد الأطراف بالحياة لسيمونوف إمكانية إنشاء أعمال أصبحت ذروة الأدب الروسي حول الحرب والتعبير بوضوح عن جميع اتجاهاتها الرئيسية.