არქიტექტორი ბაჟენოვის ყველაზე ცნობილი შენობა გახდა. რუსი არქიტექტორი ვასილი ივანოვიჩ ბაჟენოვი: საუკეთესო ნამუშევრები და საინტერესო ფაქტები. რეზიდენციის მშენებლობა ცარიცინში

ვასილი ივანოვიჩ ბაჟენოვი (1 მარტი (12), 1738 - 2 აგვისტო, 13 აგვისტო, 1799) - მხატვარი, არქიტექტორი, პედაგოგი, რუსული ფსევდო-გოტიკის დამფუძნებელი, კლასიციზმის ყველაზე ნათელი წარმომადგენელი, მასონური და 1784 წლიდან რუსეთის აკადემიის წევრი, სრული სახელმწიფო მრჩეველი, სამხატვრო აკადემიის ვიცე-პრეზიდენტი.

ადრეული წლები

ვასილი ივანოვიჩი დაიბადა კრემლის სასამართლოს ეკლესიის სექსტონის, ივან ფედოროვიჩ ბაჟენოვის ოჯახში. მხატვრულმა შესაძლებლობებმა, რომელიც მან ადრეულ ბავშვობაში აღმოაჩინა, არქიტექტორ დ.ვ.-ს ყურადღება მიიპყრო პატარა ბაჟენოვზე. უხტომსკი, რომელიც 1754 წელს იყო მოსკოვის უნივერსიტეტის მთავარი არქიტექტორი. სწორედ მისი რეკომენდაციით ჩაირიცხა ვასილი ივანოვიჩი 1754 წელს მოსკოვის უნივერსიტეტის გიმნაზიის სამხატვრო კლასში.

1756 წელს სწავლის შედეგად, ბაჟენოვი იყო ცხრა კურსდამთავრებულთა შორის და გადაიყვანეს პეტერბურგის გიმნაზიაში, ხოლო 1758 წელს სამხატვრო აკადემიის გახსნის შემდეგ, იგი ჩაირიცხა მასში.

ძალიან სწრაფად გამოვლინდა მომავალი ცნობილი არქიტექტორის ნიჭი იმდენად, რამდენადაც მასწავლებელმა ს.ი. ჩევაკინსკიმ მიიზიდა ბაჟენოვი მუშაობდა წმინდა ნიკოლოზის საზღვაო საკათედრო ტაძრის მშენებლობაზე და 1760 წლის სექტემბერში, ა. პ. ლოზენკოსთან ერთად, ვასილი ივანოვიჩი გაგზავნეს პარიზში ნიჭიერი.

დასრულებული პროექტები

საფრანგეთში, პროფესორ ჩარლზ დევაილის ხელმძღვანელობით, ბაჟენოვმა შეისწავლა გრავიურა და კორპისგან და ხისგან დაამზადა ისეთი ცნობილი ნაგებობების ასლები, როგორიცაა ლუვრის გალერეა და წმინდა პეტრეს ტაძარი.

მოსკოვში დაბრუნებული ბაჟენოვი გახდა ერთ – ერთი საუკეთესო პრაქტიკოსი მშენებელი. მისი ნამუშევრები გამოირჩეოდა მოხდენილი ფორმითა და ოსტატური განლაგებით. ე.წ. ფრანგული გემოვნება აშკარად გამოხატული იყო მის შენობაში, რომელსაც ფაშკოვის სახლს უწოდებდნენ.

სურათი 2. პაშიკოვის სახლი. ცნობილი სტრუქტურების ასლები. Author24 - სტუდენტური ნაშრომების ონლაინ გაცვლა

იმპერატრიცა ეკატერინესგან "გასართობი ობიექტების კომპლექსის პროფესორის" თანამდებობის მოლოდინის გარეშე, ბაჟენოვმა დატოვა აკადემიური სამსახური. მალე პრინცმა გ. ორლოვმა ბაჟენოვი დანიშნა საარტილერიო განყოფილებაში და კაპიტნის წოდება მიანიჭა. სწორედ ამ დროს აშენდა ფაშკოვის სახლი მოსკოვში, მის სიახლოვეს კი - ცარიცინოს სასახლის კომპლექსი. იმავე ადგილას, ცარიცინოს მამულში, ბაჟენოვი აშენებს ელეგანტურ ხიდს ხევზე.

ბაჟენოვი ცდილობს მოაწყოს საკუთარი აკადემია და მოიზიდოს სტუდენტები მასში, მაგრამ სამწუხაროდ, როგორც თავად ვასილი ივანოვიჩმა თქვა: ”ჩემს განზრახვას ბევრი დაბრკოლება აქვს”.

ფრიმასონი, ლათონას ლოჟის წევრი, ისევე როგორც დეუკალიონის ლოჟის წევრი, საარსებო წყაროს გარეშე დარჩა, მაგრამ მაინც დაიწყო კერძო შენობების დაკავება.

1792 წელს ვასილი ივანოვიჩი კვლავ მიიღეს სამსახურში პეტერბურგის ადმირალში.

შენიშვნა 1

პავლე I ტახტზე ასვლის შემდეგ, ბაჟენოვი დაინიშნა სამხატვრო აკადემიის ვიცე-პრეზიდენტად. თავის პოსტში ბაჟენოვმა, იმპერატორის სახელით, მოამზადა რუსული შენობების ნახატების კრებული სამშობლოს არქიტექტურის შემდგომი კვლევისთვის.

არარეალიზებული პროექტები

ვასილი ივანოვიჩი გრანდიოზული პროექტის განხორციელებას აპირებდა მოსკოვის კრემლის ციხე-სიმაგრის ადგილას მდინარე მოსკოვის მხრიდან. კომპლექსს ეწოდა კრემლის დიდი სასახლე ბოროვიცკის გორაზე ან "ფორუმი" დიდი იმპერია" ეს უნდა გაკეთებულიყო საზოგადოებრივი ცენტრის სახით, მოედანზე, რომელზეც კრემლის ყველა ქუჩა უნდა ყოფილიყო გაყვანილი. ასევე შენობაში იყო გრანდიოზული თეატრი. შესაძლოა, პროექტი განხორციელებულიყო, თუ კრემლის კედლების დემონტაჟის დროს, ძველი ტაძრების კედლებზე ბზარები არ გაჩნდებოდა. მშენებლობა გადაიდო, შემდეგ კი, 1775 წელს, იგი სამუდამოდ შეჩერდა.

იგივე ბედი ეწია ცარიცინოში არსებულ არქიტექტურულ ანსამბლს, რომელიც იყო დასავლეთ ევროპის გოთური დეკორისა და ნარიშკინის ბაროკოს კომბინაცია XVII საუკუნის ბოლოს. ეს კომბინაცია ბაჟენოვმა პირველად არ გამოსცადა: მან ის გამოიყენა ჯერ კიდევ 1775 წელს, თანამშრომლობდა მ.ფ. კაზაკოვი გასართობ პავილიონებზე ხოდისკოეს მინდორზე, თურქებთან მშვიდობის დადების დღესთან დაკავშირებით.

სავარაუდოდ, ბაჟენოვს საერთო არაფერი აქვს მისთვის მიკუთვნებულ და პეტერბურგში დაკარგული ძეგლის - ძველი არსენალის ლიტეინაიას ქუჩაზე. კამენის კუნძულის სასახლე (კამენნოოსტროვსკის სასახლე) და გაჩინას სასახლე ასევე დაუსაბუთებლად არიან ვასილი ივანოვიჩის ნამუშევრებში. დოკუმენტებმა დაადასტურა ვასილი ივანოვიჩის მონაწილეობა მიხაილოვსკის ციხის დიზაინში. პროექტი რამდენჯერმე დაარედაქტირეს სხვადასხვა არქიტექტორმა, მაგრამ ბოლო ვერსია აშენდა ვ. ბრენის რედაქტორობით.

შენიშვნა 2

ვასილი ივანოვიჩ ბაჟენოვი გარდაიცვალა და დაკრძალეს პეტერბურგში, მაგრამ 1800 წელს მისი ნეშტი გადაასვენეს სამშობლოში, ტულას რაიონის სოფელ გლაზოვოში.

არქიტექტორის ყველაზე ცნობილი შემოქმედება

ვ.ა.ბაჟენოვის პროექტები:

• მიხაილოვსკის ციხე - 1792, ვ. ბრენას შემდგომი დამუშავებით;
• ხოდინსკოეს მინდორი - 1775 წ., დღესასწაული რუსეთ-თურქეთის მშვიდობის საპატივცემულოდ.
• ეკატერინე მეორის მიერ ცარიცინოს ანსამბლში არ დანგრეული რამდენიმე შენობა - 1776-1786;
• პშკოვის სახლი - 1784-1786, სადავოა არქიტექტორ ლეგრანთან;
• იუშკოვის სახლი - 1780-იანი წლები - შესაძლოა ბაჟენოვის ნამუშევარი;
• კამენნოსტროვსკის სასახლე - სავარაუდოდ, მშენებლობა განხორციელდა კვარენგისა და ფელტენის ხელმძღვანელობით;
• არსენალის შენობა (პეტერბურგი) - ბაჟენოვის ნაკლებად სავარაუდო ავტორობა;
• L.I.Dolgov სახლი;
• ერმოლოვის ქონება - სოფელი კრასნოე -1780 - ბაჟენოვის შესაძლო ავტორობა;
• ტუტოლომინ-იაროშენკოს ქონება - 1788-1901 - კაზაკოვთან ერთად;
• სამუშაოები პავლოვსკისა და გაჩიტინის სასახლეებში - 1793-1796 - არ არის დადასტურებული;
• მწუხარე ეკლესია ბოლშაია ორდინკაზე - 1783-1791 - აგებულია ბოვის მიერ;
• რუმიანცევის მამული - 1782 - კაზაკოვთან ერთად;
• ი.შ. გენდრიკოვის მამული - 1775 წელი, ლეგრანდთან ერთად;
• ვლადიმირის ღვთისმშობლის ეკლესია - 1789 წ

არქიტექტორი ვასილი ივანოვიჩ ბაჟენოვი დაიბადა 1737 წელს 1 მარტს კალუგის პროვინციაში (სხვა წყაროების თანახმად - 1738 წელს ქალაქ მოსკოვში). ის ფსალმუნმომღერალის ოჯახიდან მოდის, რომელიც შვილის გაჩენის შემდეგ გადაიყვანეს დედა საყდართან.

ბავშვობიდან უყვარდა ხატვა. მისი პირველი ნამუშევრები იყო ტაძრებისა და ეკლესიების ნახატები, საფლავის ქვები და სხვადასხვა ნაგებობები, რომლებიც მან სახლის გარშემო ნახა.

მომავალი ხუროთმოძღვრის მამას სურდა, რომ ვაჟმა მუშაობა განაგრძო და იგი ვნებიან მონასტერში დანიშნა. მაგრამ ნიჭი და სურვილი ვერ დააწყნარდა: 15 წლის ასაკში ბაჟენოვმა შეძლო დაეთანხმებინა ადგილობრივი მხატვარი, რომელიც უკვე ძალიან ასაკში იყო, წაეყვანა სასწავლებლად.

ბაჟენოვი, მართალია, მონასტერში კედლების მხატვრობას სწავლობდა, მაგრამ მაინც თვითნასწავლი მხატვარი იყო, რომელმაც მოახერხა ფერწერული ხელოვნების ერთ-ერთი ყველაზე რთული ტექნიკის - გრავირების დაუფლება. თავისი ნიჭის წყალობით, იგი თვრამეტი წლის ასაკში გახდა მე -2 კლასის მხატვარი.

ხანძრის შედეგად დაზიანებული გოლოვინის სასახლის აღდგენაზე მუშაობის დროს არქიტექტორმა შენიშნა ვასილი ბაჟენოვი და მიიწვია მის მიერ შექმნილ არქიტექტურულ სკოლაში, როგორც თავისუფალი მსმენელი. ეს სტატუსი დაეხმარა ახალგაზრდა მამაკაცს, რომელსაც არ ჰქონდა საკმარისი თანხები მხოლოდ საჭირო გაკვეთილებზე დასასწრებად, ხოლო დანარჩენ დროს დამატებითი ფულის შოვნაში. თვითონ უხტომსკი დაეხმარა დამატებითი შემოსავლის მიღებაში, რადგან გაითვალისწინა მისი სტუდენტის ნიჭი.

1755 წელს ვასილი ბაჟენოვი შედის მოსკოვის უნივერსიტეტში, სადაც დაინტერესდა უცხო ენებით. უშუალოდ ხელოვნების გაკვეთილებზე, ახალგაზრდა კაცი ეწეოდა მხატვრობას, ქანდაკებას და არქიტექტურას.

პატრონაჟით ი.ი. შუვალოვი 1757 წელს ახალგაზრდა კაცი დაინიშნა ქალაქ პეტერბურგის სამხატვრო აკადემიაში, სადაც იგი ჩაირიცხა არქიტექტორ სავვა ივანოვიჩ ჩევაკინსკის კურსებზე. მან მან სრულად აჩვენა თავისი შესაძლებლობები და მასწავლებლის თანაშემწემ მიიწვია საზღვაო ტაძრის ასაშენებლად.

მიღწეული წარმატებისთვის, 1759 წელს, სამხატვრო აკადემიამ ბაჟენოვი გაგზავნა პარიზში, სადაც იგი სრულ ბორტზე იმყოფებოდა. იქ ახალგაზრდა მამაკაცმა შეისწავლა ევროპული არქიტექტურა და 1760 წელს ჩააბარა პარიზის სამხატვრო აკადემიაში, სადაც ის სწავლობდა პროფესორ ჩარლზ დევალისთან, რომელიც კლასიციზმის სტილის მიმდევარია.

1762 წელს ვასილი ივანოვიჩი გაემგზავრა იტალიაში, სადაც მისი შესწავლის საგანი გახდა უძველესი ძეგლები.

ამ პერიოდში არქიტექტორი ბაჟენოვი მიიღეს ბოლონიისა და ფლორენციის აკადემიების წევრად, ხოლო რომის ქალაქ ლუკას აკადემიამ მას აკადემიკოსის დიპლომი მიანიჭა და მიენიჭა პროფესორის წოდება.

პარიზში დაბრუნება მოხდა 1764 წელს.

არქიტექტორი დაბრუნდა პეტერბურგში 1765 წელს და მიიღო აკადემიკოსის წოდება ალმასში. მას უნდა მიეღო პროფესორი, მაგრამ აკადემიაში შეცვლილმა ხელმძღვანელობამ მას უარი უთხრა. სხვა ვალდებულებები არ შესრულდა, რის შემდეგაც არქიტექტორი ვასილი ივანოვიჩ ბაჟენოვი გადადგება აკადემიური სამსახურისგან.

მოსკოვში გადასვლა 1767 წელს მოხდა, სადაც ოსტატმა ეკატერინე II- ის ბრძანებით მშენებლობა უნდა დაიწყოს. 1767–1773 წლებში მან შექმნა გრანდიოზული პროექტი, რომელიც მოიცავს მოსკოვის კრემლის მთელი ანსამბლის რეკონსტრუქციას. პროექტი ზოგადად დამტკიცდა და 1773 წელს ჩატარდა ინოვაციური ცერემონიალი.

იმავე წელს ბაჟენოვმა ხეში შეასრულა დიდი კრემლის სასახლის მოდელი, რომელიც მშენებლობაში იყო დაგეგმილი. იგი 120 სასრიალოთი გაგზავნეს მაშინდელ დედაქალაქში და გამოფინეს ზამთრის სასახლეში. გაუგებარია რა მოხდა, მაგრამ იმპერატრიცამ არ დაამტკიცა შენობის პროექტი (დღეს მოდელის დაცვა ხდება).

მოსკოვში მუშაობის დროს, არქიტექტორმა შექმნა გასართობი კომპლექსიც, რომელიც აღმართეს ხოდინსკოე პოლუსზე რუსეთის იმპერიასა და თურქეთს შორის სამშვიდობო ხელშეკრულების ხელმოწერის იუბილეზე. ამ ტერიტორიაზე აშენდა ეკლესიები, სასახლეები, შუასაუკუნეების ციხესიმაგრეები და სხვადასხვა არქიტექტურული სტილით შესრულებული ციხესიმაგრეები (რუსული, კლასიკური და აგრეთვე გოთური).

ეკატერინე II- ის კიდევ ერთი კომისია იყო მისი რეზიდენციის მშენებლობა მოსკოვის მახლობლად მდებარე შავი გრიაზის დასახლებაში (ამჟამად - ცარიცინოს პარკი). კომპლექსი აშენდა ფსევდო-გოთური სტილით და მოიცავდა დაახლოებით 17 შენობას, მათ შორის დიდი სასახლე, პურის სახლი და ოპერის თეატრი. სამწუხაროდ, ეს ადგილი არ გახდა რუსეთის დედოფლის რეზიდენცია. გარდა ამისა, მისი სახელით, არსებული შენობების უმეტესი ნაწილი უბრალოდ მიწასთან გაასწორეს.

ყველა ამ გადახვევამ, როგორც კრემლის სასახლესთან, ასევე შავ ტალახთან (ცარიცინო), გავლენა მოახდინა ნიჭიერი არქიტექტორის ჯანმრთელობაზე და დიდხანს გამოაგდო იგი თავის სასახლიდან.

ვასილი ივანოვიჩ ბაჟენოვი დაიბადა 1737 წლის თებერვალში ივან ბაჟენოვის ოჯახში, რომელიც მსახურობდა კალუგის პროვინციის მალოიაროსლავსკის რაიონის სოფელ დოლსკოეში. როდესაც ბიჭი მხოლოდ სამი თვის იყო, მისი მშობლები საცხოვრებლად მოსკოვში გადავიდნენ.

”აქ გაბედავს აღვნიშნო, რომ უკვე მხატვარი დავიბადე. ხატვა ქვიშაზე, ქაღალდზე, კედლებზე ვისწავლე, - თქვა თავად ბაჟენოვმა საკუთარ თავზე. "სხვათა შორის, ზამთარში თოვლისგან პალატები და ქანდაკებები გავაკეთე, რომელთა ნახვა ახლა მსურს". მაგრამ ბიჭი გაგზავნეს სტრასნოის მონასტერში მომღერლებთან: ავტორი

ოჰ, ტრადიცია, ის მამის კვალს უნდა გაჰყოლოდა. მაგრამ ბაჟენოვს სასოწარკვეთილი სურდა ხატვა: ”ვფიქრობდი, რომ წმინდანები ეკლესიიდან კედლების გადასასვლელების ქვეშ იმყოფებოდნენ და ქმნიდნენ ჩემს კომპოზიციას, რისთვისაც ისინი მედგნენ და ხშირად მათრახდნენ”.

ბიჭმა მიაღწია თავის მიზანს - 1753 წელს ვასილი მიიღეს არქიტექტურულ გუნდში,

უხტომსკის ხელმძღვანელობით. მიღებულია, მაგრამ არ არის დარეგისტრირებული. ის არსად ჩანს უხტომსკის სტუდენტთა სიებში. ვასილი, როგორც ჩანს, იქ დაინიშნა როგორც თავისუფალი მსმენელი. დიმიტრი ვასილიევიჩი ძალიან აფასებდა ბაჟენოვის შესაძლებლობებს, მაგრამ იცოდა მისი გასაჭირის შესახებ, ამჯობინა გაეთავისუფლებინა მისი

სავალდებულო კლასების კომპანიონი და მას ხშირად ეძლევა დამატებითი ფულის შოვნის შესაძლებლობა. სახელმწიფო დაწესებულებებისა და ინდივიდების თხოვნით, მან ვასილი გაზელად (შეგირდი) გაგზავნა სამშენებლო ობიექტებში, რათა შეადგინონ შეფასებები, შეამოწმონ შენობები, რომელთა აღდგენა ან შეკეთება სჭირდება.

ერთი წლის შემდეგ ვასიას ბედი

ლიამ ახალი მიმართულება მიიღო: ის მოსკოვის უნივერსიტეტში მიიღეს. როდესაც ”პეტერბურგში დაარსდა სამხატვრო აკადემია და მთავარმა პალატმა ივან ივანოვიჩ შუვალოვმა, რომელიც მას ხელმძღვანელობდა, მოსკოვის უნივერსიტეტისგან მოითხოვა სახვითი ხელოვნების მქონე რამდენიმე მოსწავლე, შემდეგ ბაჟენოვი დაირქვა

პირველი მათ შორის დაიწყო და პეტერბურგში გაგზავნეს ", - ამბობს ბაჟენოვის პირველი ბიოგრაფი ე. ბოლხოვიტინოვი.

აკადემიურ სტუდენტებს სახელმწიფო სრულად უჭერდა მხარს. ხელოვნების გარდა, აკადემიის სტუდენტებს ასწავლიდნენ ისტორიას, ანატომიას, მითოლოგიას, მათემატიკას, უცხო ენები... პ

სამშაბათს, ოთხშაბათს და ხუთშაბათს გაკვეთილები ტარდებოდა "ხატვის ოთახში". მათ ხელმძღვანელობდნენ მოქანდაკე ჟილეტი, მხატვარი ლელორაინი, შემდგენელი მორეო, გრავიურა შმიტი. ისინი გამოცდილი ხელოსნები იყვნენ. მათ დაეხმარნენ რუსეთის აკადემიური ფერწერის სკოლის დაარსებაში, ნიჭიერი მხატვრების გალაქტიკის განათლებაში. ბაჟენოვს გაუმართლა მასწავლებელს

ატელიეები და არქიტექტურული მეცნიერებები. ის სწავლობდა ნიჭიერი არქიტექტორების ს.ი. ჩევაკინსკი და ა.ფ. კოკორინოვი.

”მაშინ მე პირველად დავიწყე სამხატვრო აკადემია”, - ამაყად თქვა ბაჟენოვმა. 1757 წლის შემოდგომაზე დაარსებულ აკადემიაში ის იყო უფროსი მოსწავლეებიდან, რომელიც უკვე ბევრს ფლობდა

და უმცროსიებისთვის ის ალბათ არა იმდენად ამხანაგი გახდა, როგორც პირველი მასწავლებელი.

სამი წლის შემდეგ ბაჟენოვი ახალგაზრდა მხატვართან, ანტონ ლოზენკოსთან ერთად მიდის საზღვარგარეთ. პეტერბურგის სამხატვრო აკადემიამ პენსიონერებს წელიწადში 350 მანეთი გამოუყო. თვეში 50-60 ფრანკი პარიზში არ არის ძალიან კარგი

გაისეირნებ. იმავე მიზეზით, ბაჟენოვი და ლოზენკო იძულებულნი გახდნენ პარიზის გარეუბანში, იაფ კვარტალში, საკმაოდ მოკრძალებული ოთახი დაექირავებინათ.

საფრანგეთში ბაჟენოვმა პირველად ნახა არა მხოლოდ გრავიურათა და ნახატების ახალი არქიტექტურა, რომლის შესახებ, რა თქმა უნდა, მისმა აკადემიურმა მენტორებმა უკვე განმარტეს.

ბრწყინვალე არქიტექტორი შარლ დე ვილი ბაჟენოვს ასწავლის ახალი სტილის წესებს. ”ჩემმა ამხანაგებმა, ახალგაზრდა ფრანგებმა, ისინი მომპარეს ჩემი პროექტები და მოუთმენლად გადაწერდნენ მათ,” - თქვა მოგვიანებით ბაჟენოვმა როგორც ჩანს, მაშინაც იგი თავისი გამომგონებლობითა და ნათელი ფანტაზიით გამოირჩეოდა კოლეგებს შორის.

დაახლოებით ერთნახევარი

წლებმა სწრაფად ჩაიარა. ამ ხნის განმავლობაში, პეტერბურგის აკადემიის დესპანთა არაკეთილსინდისიერი საცხოვრებელი გარკვეულწილად შეიცვალა, მას ამშვენებდა უამრავი ნახატი, ბაჟენოვის მიერ შესრულებული მინიატურული მოდელები, მისი ესკიზები, ნახატები, პროექტები.

გამოცდები პარიზის აკადემიაში წარმატებით დასრულდა.

კარგად მომზადებულმა ბაჟენოვმა ჯერ წასვლა გაბედა. მან გამომცდელებს წარუდგინა ლუვრის კოლონადის მოდელი, რომელიც დამზადებულია საიუველირო სიზუსტით. მან ასევე წარმოადგინა ნახატები, ნახაზები, ნაჭდევები. მან ასევე დაიპყრო პარიზის ცნობილი სახეები თავისი ერუდიციითა და გამჭრიახი ფანტაზიით.

ბაჟენოვის შემოქმედებითი წარმატებების შესახებ ჭორი და ლ

ოსენკომ, მათი აკადემიური წარმატების შესახებ მიაღწია პეტერბურგში. გამოცდა ასევე მოეწყო მხოლოდ დაუსწრებლად, პენსიონერების მიერ გაგზავნილი სამუშაოს საფუძველზე. შეფასებები ყველაზე მაღალი იყო.

გაგზავნეს შეტყობინება პარიზში, სადაც ნათქვამია, რომ "ლოზენკო იქნება მოსკოვში, ხოლო ბაჟენოვი რომში იქნება ზამთრისთვის". ბაჟენოვმა მიიღო ბიენალე

უცხო ქვეყნის პასპორტი, ჩაალაგა თავისი ნივთები, დაემშვიდობა მასწავლებლებსა და ლოზენკოს და 1762 წლის ოქტომბრის ბოლოს გაემგზავრა იტალიაში, რათა გაეცნო ევროპული კულტურა, შეესწავლა სხვადასხვა ეპოქის არქიტექტურული სტილები და არქიტექტურული ძეგლები.

მაგრამ წელიწადნახევარი იტალიაში ადვილი არ არის

ისინი ნერვიულ, შთამბეჭდავ ბაჟენოვთან მივიდნენ. ფული არ იყო საკმარისად და დროულად გაგზავნილი პეტერბურგიდან, ის მარტო იყო, იგი მოატყუეს, მას ყაჩაღებიც კი თავს დაესხნენ ... ბაჟენოვი ძლივს ჩავიდა პარიზში და აქ დარჩა მანამ, სანამ აკადემიამ თავისი ვალების გადახდა და მოგზაურობა არ დააკისრა. სახლი

ცოლები სამშობლოში დაბრუნდნენ 1765 წლის 2 მაისს. ის პეტერბურგში მოვიდა დიდი დღესასწაულისთვის სამხატვრო აკადემიის ახალი წესდების საპატივსაცემოდ. მაგრამ ბაჟენოვის აკადემიამ განაწყენება მოახდინა. მათ მას შეკერეს საზეიმო ფორმა, რისთვისაც მოგვიანებით მოითხოვეს ფული, დააწინაურეს აკადემიკოსად, მაგრამ დიდი ხნის დაპირებული პროფესორი, რაც ნიშნავს

და ხელფასი არ იყო დანიშნული. აქ შეცვლილი ავტორიტეტები მას არ სჭირდებოდნენ. გარდა ამისა, ბაჟენოვს ჩაუტარდა ტესტი, საიდანაც სხვა აკადემიკოსები დაიშურეს, - მათ შესთავაზეს მცირე ზომის პროექტის შექმნა მაღალი რანგის დასადასტურებლად ... მან იგი ბრწყინვალედ და მასშტაბით შეასრულა

ჩემი პროგრამა.

მოგვიანებით, ეკატერინმა ბაჟენოვს დაავალა შეემუშავებინათ პროექტი სმოლნის მონასტერში კეთილშობილ ქალწულთა ინსტიტუტისთვის. არქიტექტორმა ეს დავალება რაც შეიძლება სწრაფად შეასრულა. დიდებული და მოხდენილი კომპოზიცია ბევრს აოცებდა თავისი არქიტექტურული ჭკუით, მრავალფეროვანი ტრადიციების ორგანული კომბინაციით

რუსული არქიტექტურის ისტორიული ფორმები. მაგრამ, სამწუხაროდ, საქმე მხოლოდ ქებით შემოიფარგლა. პროექტი შეუსრულებელი დარჩა. ხანგრძლივი შეფერხებების შემდეგ უპირატესობა მიენიჭა არქიტექტორ კვარენჯის პროექტს.

მალი დვორში ვიზიტმა არ დატოვა შეუმჩნეველი. ბაჟენოვის მოთხრობებით მოხიბლული ცარევიჩი პაველ ზაგორელები

მსურს ჩემი სასახლე ავაშენო ქვის კუნძულზე. ბაჟენოვმა საკმაოდ სწრაფად შეასრულა ეს შეკვეთა. სასახლე კლასიციზმის სტილშია აგებული. მოგვიანებით იგი გადაკეთდა. მაგრამ არსებობს ჩვენება ფრანგი მოგზაურისგან, რომელმაც დაინახა შენობა თავდაპირველი ვერსიით: ”ის ძალიან ლამაზია, განსაკუთრებით კურთხევა

მის ადგილსამყოფელს (ნევის ნაპირებზე). ქვედა სართული რამდენიმე საფეხურით არის აწეული. აქ ვხედავთ, პირველ რიგში, არაბესკებით გაფორმებულ დიდ სადარბაზოს, შემდეგ ოვალური ფორმის დარბაზს, რომელიც გრძელივით ცოტა ვიწროდ ჩანს; დეკორატიული ნაწილი ძალიან მარტივია. მარჯვნივ არის ოთახი, საიდანაც

კარი პატარა თეატრამდე მიდის, საკმაოდ ლამაზი ... ბაღის ფასადი გაფორმებულია სვეტებით. ბაღის ბოლოს აგურით ნაგები პატარა სამლოცველოა: მშვენიერი ეფექტი აქვს გოთურ სტილს, რომლის მიბაძვასაც მისი მშენებლობის დროს ცდილობდნენ. ”

დაბოლოს, გრიგორი ორლოვი, არტილერიის მეთაური და

გამაგრება, ბაჟენოვი თავის სამსახურში მიიწვია და იმპერატორს არტილერიის კაპიტნის წოდება სთხოვა, არქიტექტორისთვის მოულოდნელი. ბაჟენოვმა თავის პატრონთან და მთელ სამეფო კართან ერთად დატოვა პეტერბურგი და 1767 წლის დასაწყისში დაბრუნდა მშობლიურ მოსკოვში.

ბაჟენოვი მოსკოვში ჩასვლიდან მალე იქორწინა.

მისი მეუღლე იყო აგრაფენა ლუკინიჩნა კრასუხინა, კაშირიელი დიდგვაროვანის ქალიშვილი, რომელიც ადრე გარდაიცვალა. ამასობაში, ეკატერინე II "დაავადდა" არქიტექტურით. ორლოვმა გადაწყვიტა ამით ისარგებლოს. მან სცადა დაკარგული პოზიციების აღდგენა სასამართლოში, აქტიური პოტიომკინის შესუსტება. ამიტომ, ორლოვმა ურჩია

ბაჟენოვი შეიმუშავებს არაჩვეულებრივ, გაბედულ პროექტს, რათა შემდეგ მისი საშუალებით, ორლოვამ შესთავაზოს იმპერატორს, რომ დაიწყოს შენობა, რომელიც საერთო ინტერესს იწვევს.

ბაჟენოვი არაფერს ჰპირდებოდა, მაგრამ არც შეთავაზებაზე უარი თქვა. იმ დროს კრემლი უკიდურესად განადგურდა და გახრწნილი, და რაც მთავარია, მისი იყო

მე –18 საუკუნის განმანათლებელ ხალხს უძველესი არქიტექტურა მოუწესრიგებელი და უფორმო აღმოჩნდა. ბაჟენოვმა გაბედა სასახლის საკუთარი ვერსიის შეთავაზება. მაგრამ მხოლოდ განსხვავებული მასშტაბით: მარტივი რესტრუქტურიზაციისგან მან შექმნა გიგანტური არქიტექტურული საწარმო, რომელიც მთელი კრემლის აშენებას ერთი უწყვეტი სასახლით, შიგნით

რომელთაგან სამი ნაპოვნი იყო კრემლის ყველა საკათედრო ტაძარი ივანე დიდთან ერთად. ბაჟენოვის იდეამ ორლოვი შოკში ჩააგდო, მაგრამ ის ეჭვი შეიტანა ასეთი გრანდიოზული გეგმების რეალობაში.

1768 წლის ზაფხულისთვის ბაჟენოვმა დაასრულა ესკიზებზე მუშაობა და თავად დაიწყო რეკონსტრუქციის პროექტი, კრემლის დიდი მოდელის შესაქმნელად.

სასახლე მშენებლობისთვის მზადება დაიწყო. ივლისში უკვე შეიქმნა სპეციალური ექსპედიცია სასახლის ასაშენებლად. მას ხელმძღვანელობდა გენერალ-ლეიტენანტი იზმაილოვი. კრემლის შენობების საფუძვლიანი შესწავლისა და მშენებლობის გეგმების დეტალური შემუშავების შემდეგ, ექსპედიციის წევრებმა დაიწყეს შეფასების შედგენა.

წინასწარი გათვლებით, ოცი ან უკიდურეს შემთხვევაში, ოცდაათი მილიონი მანეთი უნდა ყოფილიყო საჭირო.

ექსპედიცია შედგა კრემლში, პატარა გასართობ სასახლეში. აქ იყო არქიტექტორის ბინა, სადაც მან მალე მოიყვანა ახალგაზრდა ცოლი. და ხის ერთსართულიანი ნაჩქარევად აშენდა იქვე

შთამბეჭდავი შენობა ფართო ოქტაედრული დარბაზით - სამოდელო სახლი. მოგვიანებით მათ დაამზადეს მომავალი კრემლის უზარმაზარი ხის მოდელი. ბაჟენოვის აზრით, ეს არის ”პრაქტიკის ნახევარი”, ანუ დასრულებული შენობა, რომელიც საშუალებას მისცემს შეამოწმოს მისი შემადგენლობისა და პროპორციების სისწორე.

მოდელმა შთაბეჭდილება მოახდინა ყველას, ლ

ადამიანები, რომლებიც სკეპტიკურად განწყობილნი იყვნენ ბაჟენოვის პროექტისადმი. გაოცებულია - როგორც წარმოების ტექნიკა, ასევე მოდელის ზომები. ისინი ისეთი იყვნენ, რომ რამდენიმე ადამიანს შეეძლო ეზოებში სიარული. თავისი პროპორციებით, მოდელი მათემატიკურად ზუსტად ემთხვეოდა ზომების ზომებს

იგივე სასახლე.

ბაჟენოვის მიერ დაგეგმილი სასახლის მთავარი შენობის ფასადს რთული დაყოფა ჰქონდა. ორ ქვედა სართულს აერთიანებდა უწყვეტი ჰორიზონტალური სახურავი და კარნიზი და ორი ზემოთა ერთგვარი საყრდენი იყო. ყველა სართული შერწყმულია დეკორატიულ გაფორმებასთან და სვეტებთან ერთ მთლიანობაში. დასაშვებია

სკულპტურით შემკული შესასვლელი თოთხმეტი სვეტით იყო მხარდაჭერილი. ცენტრალური რაფის ორივე მხარეს ათი სვეტია განლაგებული, შემდეგ ორსვეტიანი რაფა. კედლების ნიშებში მოხდენილი ვაზები იყო მოთავსებული. ცენტრალური შენობის მთელი ფასადი, ამრიგად, იყო ყველაზე მდიდარი და ულამაზესი არქიტექტურული დეკორი

ტიონები. მთავარი შენობის შიდა ფასადი, რომელიც ეზოს გადაჰყურებდა, თითქმის იგივე მდიდრულად გაფორმებული დიზაინით გამოირჩეოდა.

გარშემოწერილობა შთამბეჭდავი იყო - უზარმაზარი ნახევრადკალიფიანი მაღალი მაღალ ოთხსაფეხურიანი წვერით, მრავალი მარმარილოს სვეტით. წრე დაკავშირებული იყო მთავარ კორპუსთან, იქ

ასევე იყო შესასვლელი სამი ლამაზი თაღით. მდიდრულად გაფორმებული შესასვლელი სვეტებით იყო ჩარჩოებული. მეორე ბოლოს გარშემოწერილობა თეატრს უკავშირდებოდა. განსაკუთრებული ეფექტი წარმოქმნა მის მთავარმა შესასვლელმა, საიდანაც ფართო კვეთის კიბეები ეშვებოდა. თეატრის კედლები გაფორმებული იყო იონური სვეტებით.

ინტერიერის დიზაინი ასევე ნაკლებად შთამბეჭდავი იყო, განსაკუთრებით სასახლის ცენტრალური დარბაზი, რომელიც თავისი ზომით შთამბეჭდავი იყო. მათ ევროპულ კარებში ენთუზიაზმითა და შურით დაიწყეს საუბარი მოდელზე და უპრეცედენტო პროექტზე.

ამასთან, 1771 წლის გაზაფხულზე სამუშაოები უნდა შეჩერებულიყო: მოსკოვს ჭირის ეპიდემია დაატყდა თავს. ვ

ხელისუფლების მკაცრმა, მაგრამ არაეფექტურმა ზომებმა მოსახლეობის უკმაყოფილება გამოიწვია. აჯანყება დაიწყო, მოსკოვის სასტიკ არქიეპისკოპოსი ამბროსი მოკლეს, ხალხმა გაანადგურა მისი პალატები კრემლში, სამოდელო სახლიდან ორი ნაბიჯის დაშორებით. ბაჟენოვს ეშინოდა მშრალი ხისგან ნაგები თავისი ძვირფასი მოდელის ბედისა. მაგრამ ბუნტი ორში დ

მე დათრგუნეს, მოდელი გადარჩა, მაგრამ ეპიდემიამ მხოლოდ ზამთარი განიმუხტა.

მომდევნო ზაფხულს სამუშაოების ახალი ეტაპი დაიწყო შვებულებით - მათ სასახლის საძირკვლის საძირკველი ამოთხარეს, რომელიც ერთი წლის შემდეგ კიდევ უფრო საზეიმო ვითარებაში ჩაეყარა საფუძველს. გავიდა წლები და მშენებლობა საძირკველს არ ასცდა - საკმარისი თანხები არ იყო.

1775 წლის გაზაფხულზე იმპერატრიცამ ბრძანა შეავსოთ საძირკვლის ორმო, რაც გულისხმობდა სამუშაოების შეჩერებას. განაწყენებულმა ბაჟენოვმა უარი თქვა ორმოს შევსებაზე: "მე მას ვტოვებ მას, ვინც სიკეთისთვის აირჩევა".

ამასობაში, იგი აშენდა ქალაქის გარეთ, ხოდინსკოეს მინდორზე, ხის პავილიონებზე,

პკამი. არაკლასიკური, პირობითად აღმოსავლური არქიტექტურის ახირებული შენობები განასახიერებს ტაგანროგს, ქერჩს, აზოვს და სხვა ქალაქებს, რომლებიც გამარჯვების შემდეგ გადაეცათ რუსეთს.

ეკატერინეს მოეწონა ელეგანტური არაჩვეულებრივი შენობები. ასე სურდა მისი ახალი ქონების ნახვა - ცარიცინმა ახლახანს იყიდა მოსკოვის მახლობლად

დაახლოებით. დიდ აუზამდე ჩამოსული გორაკის ფერდობზე, ბაჟენოვმა, აშკარად თავისუფალ წესრიგში, მოაწყო წითელი აგურისგან გაკეთებული მრავალი შედარებით პატარა შენობა. მას სურდა მათი ფერადი ფილებით გაფორმება ძველი მოსკოვის შენობების წესით. მაგრამ იმპერატრიცამ უარყო ეს იდეა, შემდეგ კი წითელი აგური

ის ეფექტურად დაჩრდილა მოჩუქურთმებული თეთრი ქვის ჩანართებით.

ცარიცინის ნიღბით შეიძლება იგრძნო რაიმე სახის ხელოვნური სიძველე, ჩვეულებრივი, თითქმის სათამაშო შუა საუკუნეები. იმ დღეებში, ყველა შუასაუკუნეების არქიტექტურას, ჯერ კიდევ არ განასხვავებდა ეპოქებსა და ქვეყნებს, ეწოდებოდა "გოთური". კლასიკოსები მას "წამგებიან" თვლიდნენ

avilnaya ”, დამახინჯებული წინა მშენებლების უცოდინარობით, მაგრამ ეს მაინც იზიდავდა ბაჟენოვს. მართალია, ცარიცინის მშენებლობის დროს იგი არ ემორჩილებოდა რაიმე განსაკუთრებულ სტილს: მან თავისუფლად გააერთიანა დასავლეთევროპული გოთური სარკმლები და XVII საუკუნის რუსული შენობების ნიმუში

სახელმწიფო სიმბოლოების თეთრი ქვაზე ნაკვეთი - აქ მოცემულია ეკატერინეს მონოგრაფია და ორთავიანი არწივი.

ბაჟენოვმა ათი წლის განმავლობაში ააშენა ცარიცინო. ყოველ გაზაფხულზე იგი ოჯახთან ერთად საცხოვრებლად ცოტა ხნის წინ შეძენილი ქალაქის სახლიდან გადადიოდა და მუდმივად მუშაობდა. აქ, კრემლისგან განსხვავებით, ის

მან ეს თავად გააკეთა: ის მართავდა ფინანსებს, წინასწარ ყიდულობდა მასალებს, აიყვანდა მუშებს. მშენებლობა გაფართოვდა და პეტერბურგიდან ფული უფრო და უფრო ნელა მოდიოდა. ვასილი ივანოვიჩი ახლა და შემდეგ დამნაშავე აღმოჩნდა. გარდა ამისა, მათ აწამეს ვალები და სასამართლო დავა. დაღლილი იყო, ორმოცი წლის ასაკში თავი მოხუცივით იგრძნო. დედოფლის ყველში

ბავშვები არ იყვნენ ავად, უმცროსი ვაჟი გარდაიცვალა ...

1785 წლის ზაფხულში იმპერატრიცა საბოლოოდ ჩამოვიდა და თითქმის დასრულებულ მამულს ეწვია, რომელიც მისთვის მხოლოდ ნახატებიდან იყო ნაცნობი. ელეგანტური სახლები მას პატარა და მუწუკად ეჩვენებოდა - ყველაფერი ქაღალდზე უფრო შთამბეჭდავად გამოიყურებოდა. ცარიცინომ, მან უბრძანა აღედგინა და მშენებლობა გადასცა კ

ცარიცინის სასახლე მაშინვე არ განადგურებულა. მ.მ. იზმაილოვი ცდილობდა ამ სიტუაციიდან გამოსავლის პოვნას, რათა როგორმე დაეხმარა ბაჟენოვს. იგი ღელავდა თავის მეგობარზე და კაზაკოვზე. კოლეგები შეთანხმდნენ: ბაჟენოვი, დიდი ნებართვის გარეშე, გააკეთებს სასახლის ახალ ვერსიას და წარადგენს მას ადრე

როგორ გააკეთებს ამას კაზაკოვი. მაგრამ არაფერი გამოუვიდა, ისევ დაიხარჯა სამუშაო. ეკატერინემ უარი თქვა ბაჟენოვის შემოქმედებაზე, თუნდაც ისე, რომ მან სათანადოდ არ იცნო. 1786 წლის თებერვალში გამოიცა ბრძანება „მთავარი შენობის დემონტაჟი, რომელიც სოფელ ცარიცინში იყო აშენებული, მიწაში ჩაგდებულიყო და მოგვიანებით წარმოებულიყო (მაგრამ

შენობა) არქიტექტორ კაზაკოვის მიერ ახლად დადასტურებული გეგმის შესაბამისად. ”

კაზაკოვი, სასახლის თავის ვერსიით, შეეცადა, თუ ეს შესაძლებელია, შეენარჩუნებინა ბაჟენოვის მიერ არჩეული ძველი რუსული არქიტექტურის სტილი. მაგრამ მას ასევე გაუმართლა. სასახლე შეიქმნა სამსართულიანი, აქცენტი გაკეთდა შენობის ცენტრალურ ნაწილზე.

ამასთან, მშენებლობის დროს ბევრი რამის გადაკეთება მოუხდა, რადგან ასიგნებები მუდმივად წყდებოდა. შედეგი არის დიდი განსხვავება პროექტსა და დასრულებულ შენობას შორის.

ვასილი ივანოვიჩი პრაქტიკულად წაიყვანეს ცარიცინის შენობიდან. მან ავადმყოფობისთვის ერთი წლის შვებულება მიიღო

და: მხედველობა გაუარესდა, გული და ნერვები ცუდი იყო. 1786 წლის დეკემბერში ბაჟენოვმა სთხოვა გრაფ ა. ბეზბოროდკო, იმპერატრიცას პირველი მდივანი შუამდგომლობის მიღებისათვის, შვებულების გახანგრძლივება ხელფასის შენარჩუნებით, ჯანმრთელობის საბოლოოდ გაუმჯობესების მიზნით. უარის თქმის შემთხვევაში, ბაჟენოვი დათანხმდა გადადგომას, „მაგრამ პენსიით

გამოიყენეთ იგი, ისევე როგორც მისი საიმპერატორო უდიდებულესობის ყველა ერთგული სუბიექტი, რადგან როგორც თქვენმა აღმატებულებამ კარგად იცის, მე ჩემთვის ისეთივე დიდი შინაარსი არ მაქვს, როგორც ჩემი დიდი ოჯახისთვის და უფრო მეტიც, ვალების გადახდა. ” შუამდგომლობა დაკმაყოფილდა.

ჯერ კიდევ მეორედ, ცარიცინს, კატასტროფა არქიტექტორს

გამოჩნდნენ ახალი მეგობრები, რომლებიც გონებრივი დაბნეულობის და სასოწარკვეთის დაძლევაში დაეხმარნენ. ისინი მასონები იყვნენ. ბაჟენოვი დიდი ხანს იცნობდა ტახტის მემკვიდრეს პაველ პეტროვიჩს და როდესაც იგი პეტერბურგში ჩავიდა, მას მოსკოვში დაბეჭდილი მასონური წიგნები გადასცა. საეჭვო ეკატერინე მეორემ მასონებს x ბრალი დასდო

ოტიატი მისი სექტის მემკვიდრის "დაჭერა", მისი დამორჩილება. ეს იყო დანაშაული სახელმწიფოს წინააღმდეგ. ყველაზე მეტად დაზარალდა ნიკოლაი ნოვიკოვი, ჟურნალისტი და გამომცემელი, რომელმაც ერთხელ მიიღო ბაჟენოვი მასონურ ორდერში. თავად არქიტექტორს ხელი არ შეხებია, მაგრამ დედოფალმა ვეღარ იპოვა მისთვის სამუშაო.

რა თქმა უნდა, ვასილი I

ვანოვიჩი ასრულებდა არა მხოლოდ ცარისტულ შეკვეთებს, მაგრამ, სამწუხაროდ, მათ შესახებ გაცილებით ნაკლები რამ არის ცნობილი: არქიტექტორის და მისი მომხმარებლების უმეტესი საბუთები არ გადარჩენილა. საიმედოდ ცნობილია, რომ 1780-იან წლებში ბაჟენოვმა სახლი ააშენა მდიდარ მამაკაც პ. ფაშკოვი. სასახლე გამოირჩევა მოსკოვის კრემლის მოპირდაპირე მაღალ გორაზე - ის

კალამი არის რუსეთის სახელმწიფო ბიბლიოთეკის ძველი შენობა. იმავდროულად, არქიტექტორს რთული ამოცანა ეკისრა: საიტი არათანაბარი იყო, ერთი მხრიდან ციცაბოდ იყო დახრილი, მეორე მხრიდან კი მკვეთრად ვიწროვდა. ამასთან, ბაჟენოვმა მოახერხა თავისი უხერხულობის უპირატესობად გადაქცევა: მან ვიწრო ბოლოს ელეგანტური კარიბჭე დადო

რომლის საშუალებითაც იხსნება სახლის ხედი, ფასადი ფართოდ არის გავრცელებული ქალაქისკენ მიმავალი ბაღის თავზე მდებარე გორაკის პირას - ეს გადაწყვეტილება კრემლის აღდგენის პროექტს შემთხვევით არ ეხმიანება.

ბაჟენოვმა აქ შექმნა ამ სიტყვის პირდაპირი მნიშვნელობით ზღაპრის ციხე. რუსული არქიტექტურის დიდი მცოდნე და მცოდნე ი. გრაბარი

წერდა: "ძნელია იპოვოთ ერთი სტრუქტურის ყველა ნაწილის უფრო სრულყოფილი თანაფარდობა, ვიდრე აქ მიღწეული".

რუსებისა და უცხოელების აზრი ერთსულოვანი იყო: "პაშიკოვის სახლი" რუსული არქიტექტურის მარგალიტია. არქიტექტურის მცოდნეებმა ხაზი გაუსვეს, რომ კომპოზიციური ტექნიკის დახვეწისათვის,

მხატვრის ფანტაზია გამოირჩევა გამბედაობით, ფანტაზიის ფრენისა და, ამავე დროს, უმცირესი დეტალების გააზრებით. ეს თანაბრად შეესაბამება როგორც მთლიან კომპოზიციას, ასევე შენობის შიდა განლაგებას და გარე დიზაინს.

1792 წელს ბაჟენოვს მოუწია გადასვლა პეტერბურგში, მოკრძალებულ დ

არქიტექტორის თანამდებობა ადმირალტიაში. ის ახლა აშენებდა, ძირითადად კრონშტადტში - ყაზარმებში, პასკის ქარხანაში, ტყის ფარდულებში და ხშირად ნახატების მიხედვით, რომლებიც ერთზე მეტჯერ გამოიყენებოდა - სახელმწიფო ფული ყველაზე მეტად უნდა იყოს დაცული, და ადმირალის წარმომადგენლების ასეთი შენობების მხატვრული თვისებები სულაც არ იყო

დაინტერესებული. ამიტომ მათ არ მიიღეს არქიტექტორის უკანასკნელი დიდი პროექტი - რეკონსტრუქცია პეტერბურგის ვასილიევსკის კუნძულზე გალის ნავსადგურის ხანძრის შემდეგ: ეს იყო "ძალიან ფართო და ბრწყინვალე", რაც ნიშნავს რომ ძვირი ღირდა ...

1796 წელს გარდაიცვალა ეკატერინე II. პაველ ბაჟენოვის დიდი ხნის მფარველი გახდა იმპერატორი

ოჰ ვასილი ივანოვიჩმა მაშინვე მიიღო მნიშვნელოვანი წოდება მისგან და სოფელი, რომელსაც ათასი ყმა ჰყავდა. მის წინაშე კვლავ გაიხსნა უდიდესი შემოქმედებითი შესაძლებლობები ... 1799 წლის დასაწყისში იმპერატორმა კიდევ ერთი საჩუქარი მიართვა არქიტექტორს: მან იგი დანიშნა სამხატვრო აკადემიის ვიცე-პრეზიდენტად - თანამდებობაზე

სპეციალურად ბაჟენოვისთვის. ასე რომ, ის გამარჯვებული დაბრუნდა თავის აკადემიაში, რომელმაც უარყო იგი ოცდაათზე მეტი წლის წინ.

და ძალა დაუბრუნდა. სამოცი წლის ვიცე-პრეზიდენტი მოწადინებული იყო განადგურებულიყო აკნიანი აკადემია, განათლებულიყო ახალგაზრდა მხატვრები და ეძია ნიჭი. მაგრამ მას ამის დრო აქვს.

აღმოჩნდა, რომ ის აღარ არის. 1799 წლის ზაფხულში ბაჟენოვი დამბლა განიცადა.

ივლისის ბოლოს, ერთ თეთრ ღამეს, ვასილი ივანოვიჩმა სთხოვა ბავშვებს - ოლენკას, ნადეჟდას, ვერას, ვლადიმირს, ვსევოლოდს და მის ვაჟებს უფროსს, კონსტანტინს - მის საწოლთან შეკრება გამოსამშვიდობებელი სიტყვის წარმოსადგენად. 2 აგვისტო, დიდი თაღი

(1737 წლის თებერვალი - 02.08.1799) არქიტექტურის სტილი: კლასიციზმი. ეროვნული ისტორიზმი. ძირითადი არქიტექტურული ობიექტები: ეკატერინგოფსკის პარკში სასახლის შენობის პროექტი; არსენალის შენობა ქ. ლიტეინი, პეტერბურგი (ამჟამად სასამართლო ინსტიტუტების შენობა); არსენალისა და სენატის შენობა ზნამენკას გადაღმა, მოსკოვი; პაშიკოვის სახლი (რუმიანცევის მუზეუმის ბიბლიოთეკა); სასახლე ცარიცინში; პეტროვსკის სასახლე; მოსკოვის კრემლის რეკონსტრუქციის პროექტი; სასახლე კამენის კუნძულზე, პეტერბურგი. სამხატვრო აკადემიის პირველი "პენსიონერი". სამხატვრო აკადემიის ვიცე-პრეზიდენტი.

« აქ გაბედავს აღვნიშნო, რომ მე უკვე მხატვარი დავიბადე. ხატვა ქვიშაზე, ქაღალდზე, კედლებზე ვისწავლე ... სხვათა შორის, ზამთარში თოვლისგან ვამზადებდი პალატებს და ქანდაკებებს, ისე რომ ახლა რამის ნახვა მინდოდა».

კრემლის ერთ-ერთი საეკლესიო ეკლესიის სექსტონის ვაჟი. მან ბავშვობაში აღმოაჩინა ხელოვნების ბუნებრივი ნიჭი, რომელიც უძველეს დედაქალაქში ყველანაირი ნაგებობის მონახაზად გამოისახა.

ბიჭი ვნების მონასტერში გაიგზავნა. სულ ერთია, მას სასოწარკვეთილი სურდა ხატვა: ეკლესიიდან ყველა წმინდანს ჩემი აზრით კედლებზე გადასასვლელების ქვეშ ვატარებდი და ვაკეთებდი ჩემს კომპოზიციას, რისთვისაც ხშირად მიჭერდნენ და მათრახებდნენ.».

15 წლის ასაკში იგი აღმოჩნდა მასწავლებელი, მშვიდი მხატვარი, რომელიც ხატავდა "მარჯვენა ან მარცხენა ფეხის ნაცვლად". მალე ორივე უზარმაზარი და ნაჩქარევი მშენებლობის მონაწილეები გახდნენ - დაიწვა ხის სამეფო სასახლე ლეფორტოვოში იმ დროს მოსკოვის განაპირას და იმპერატრიცა ელიზაბეტმა, რომელიც არასასიამოვნო პატარა შენობაში გადავიდა, უბრძანა სასწრაფოდ აღედგინათ სასახლე. და ის კვლავ გაიზარდა, როგორც ზღაპარში - ერთ თვეზე ცოტა ხნის შემდეგ!

სამშენებლო მოედანზე მისი შესაძლებლობები შენიშნეს. პრინცი დ. ვ. უხტომსკი, მოსკოვის მთავარმა არქიტექტორმა, დაიწყო დამოუკიდებელი მუშაობის მინდობა. ერთი წლის შემდეგ, ბაჟენოვის ბედში მოხდა ახალი შემობრუნება: იგი ჩაირიცხა მოსკოვის უნივერსიტეტში. მალე უნივერსიტეტის რწმუნებული მ.ი.შუვალოვი მოითხოვა პეტერბურგში გაგზავნა ისინი, ვინც "ხელოვნების" სასწავლებლად იყო დანიშნული. როგორც ჩანს, მათ ბაჟენოვს უკვე იმედი ჰქონდათ: ისინი ელევატურ შუვალოვის სასახლეში დასახლდნენ, თავად იმპერატრიცა გააცნეს და არქიტექტორის სახელოსნოში გაგზავნეს. ს.ი ჩევაკინსკი... აქ მან აჩვენა თავისი შესაძლებლობა არქიტექტურაში იმდენად, რამდენადაც არქიტექტურის მასწავლებელმა ს.ე ჩევაკინსკიმ ნიჭიერი ახალგაზრდა კაცი ნიკოლსკის საზღვაო ტაძრის მშენებლობაში თავის თანაშემწედ აქცია. Ის სწავლობს ფრანგული, მათემატიკა, გულმოდგინედ ახდენს წიგნის შეკვეთების შედგენას - კლასიკური ანტიკური სვეტები მათი გადაფარვებით, მაშინდელი არქიტექტურის ანბანი. ზაფხულში კი მუშაობს სამშენებლო ობიექტებზე, რომელსაც პეტერბურგში ხელმძღვანელობს მისი ენერგიული მენტორი.

« შემდეგ ჯერ სამხატვრო აკადემია დავიწყე", - ამაყად დაამტკიცა ბაჟენოვმა. აკადემიაში, რომელიც დაარსდა 1757 წლის შემოდგომაზე, ის იყო უფროსი მოსწავლეებიდან, რომელმაც უკვე ბევრი აითვისა და უმცროსისთვის ის გახდა არა იმდენად მეგობარი, როგორც პირველი მასწავლებელი. 1759 წლის სექტემბერში ბაჟენოვი (მხატვართან ერთად) ანტონ ლოზენკო) გაიგზავნა პარიზში თავისი ნიჭის გასაუმჯობესებლად და გახდა საზღვარგარეთ გაგზავნილი პირველი პენსიონერი სამხატვრო აკადემია.

საფრანგეთში, ბაჟენოვმა პირველად ნახა არამარტო გრავიურასა და ნახატზე ახალი არქიტექტურა, რომელსაც ასწავლიდნენ აკადემიური მენტორები - მოსკოველი ა.ფ.კოკორინოვი და პარიზელი J. B. Wallen-Delamot: მარტივი სწორხაზოვანი კონტურების ელეგანტური და ამავე დროს მკაცრი შენობები, სუსტი სვეტების ერთგვაროვანი, მკაფიო რიგებით. მოგვიანებით ამ სტილს კლასიციზმი ეწოდება. დინამიურ და რთულ ბაროკოს არქიტექტურაში განსახიერებული მშფოთვარე გრძნობა შეცვალა ძველ ტრადიციებზე დაფუძნებული სუფთა გონებით და მშვიდი ჰარმონიით. ბრწყინვალე არქიტექტორი შარლ დე ვილი ბაჟენოვს ასწავლის ახალი სტილის წესებს. " ჩემმა ამხანაგებმა, ახალგაზრდა ფრანგებმა, ისინი მომპარეს ჩემი პროექტები და გაუმაძღრობით გადაწერეს ისინი", - ამაყობდა მოგვიანებით ბაჟენოვი. როგორც ჩანს, მაშინაც იგი თავისი გამომგონებლობითა და ნათელი ფანტაზიით გამოირჩეოდა კოლეგებს შორის.

ჩაირიცხა სტუდენტის პროფესორში დუვალი, ბაჟენოვმა დაიწყო ხის და კორპისგან არქიტექტურული ნაწილების მოდელების დამზადება და ცნობილი შენობების რამდენიმე მოდელი დაამზადა. პარიზში მან ნაწილების მკაცრი პროპორციულობით დაამზადა ლუვრის გალერეის, ხოლო რომში - წმ. პეტრე

რუსეთში დაბრუნებისთანავე, მოსკოვში ცხოვრების დროს, ბაჟენოვმა შეადგინა ვიტრუვიუსის არქიტექტურის 10-ვე წიგნის სრული თარგმანი, რომელიც გამოიცა 1790-1797 წლებში. პეტერბურგში, საიმპერატორო სამხატვრო აკადემიის სტამბაში. კარგად იცოდა მისი ხელოვნება თეორიულად, ბაჟენოვი იყო ერთ – ერთი საუკეთესო პრაქტიკოსი – მშენებელი თავის დროზე, გამოირჩეოდა როგორც დაგეგმვის ხელოვნებით, ისე დიზაინის შენობების ფორმის ელეგანტურობით, რაც მან აჩვენა სამშობლოში დაბრუნებისას, სამხატვრო აკადემიის შენობის "ინაუგურაციის" ტრიუმფამდე (29 1765 წლის ივნისი). მას ეკუთვნოდა შენობის მთავარი ფასადის გაფორმება ნევისგან. მოგვიანებით, ეკატერინე II- მ ბაჟენოვს დაავალა განვითარება კეთილშობილ ქალწულთა ინსტიტუტის პროექტი სმოლნის მონასტერში... არქიტექტორმა ეს დავალება რაც შეიძლება სწრაფად შეასრულა. დიდებული და მოხდენილი კომპოზიცია აღაფრთოვანებდა ბევრს თავისი არქიტექტურული ჭკუით, რუსული არქიტექტურის მრავალფეროვანი ტრადიციული ფორმების ორგანული კომბინაციით. მაგრამ, სამწუხაროდ, საქმე მხოლოდ ქებით შემოიფარგლა. პროექტი შეუსრულებელი დარჩა. ხანგრძლივი შეფერხებების შემდეგ უპირატესობა მიენიჭა არქიტექტორის პროექტს კვარენგი.

მიმდინარე მშენებლობის პროექტი სასახლე ეკატერინგოფსკის პარკში, სასათბურე მეურნეობებით, კარუსელებით და იმ დროის სხვა ფუფუნების საწარმოებით, ბაჟენოვმა შეადგინა აკადემიური პროგრამის მიხედვით, პროფესორის ხარისხისთვის. განხორციელება აკადემიის რჩევით საკმაოდ ღირსეულად აღიარეს, მაგრამ პროექტის ავტორი შეინარჩუნა აკადემიკოსის წოდებით, რომელიც მან მიიღო სამი წლით ადრე, როდესაც ის საზღვარგარეთ იმყოფებოდა. თვითშეფასების დაზიანების გარდა, ასეთმა უსამართლობამ სერიოზულად იმოქმედა ფინანსურ მდგომარეობაზე.

ბაჟენოვი თანამდებობიდან ათავისუფლებს აკადემიური სამსახურიდან და თავადი გ.ორლოვი იგი თავის საარტილერიო განყოფილებაში დანიშნა მთავარ არქიტექტორად, კაპიტნის წოდებით. ამ თანამდებობაზე ბაჟენოვმა ააგო პეტერბურგში არსენალის შენობა ლიტეინაიაზე ქ. (ახლა სასამართლო ინსტიტუტების შენობა) და მოსკოვში, კრემლში, არსენალისა და სენატის შენობა ზნამენკაზე, ფაშკოვის სახლი (რუმიანცევის მუზეუმის ბიბლიოთეკა), ხოლო დედაქალაქის მიდამოებში - სასახლე ცარიცინში და პეტროვსკის სასახლეაშენდა კაზაკოვი - მისი თანაშემწე.

გრაფი ორლოვმა ბაჟენოვს ურჩია შემუშავებულიყო არაჩვეულებრივი, გაბედული პროექტი, ასე რომ, მისი მეშვეობით, ორლოვმა მას შეეძლო შესთავაზოს იმპერატრიცას შენობის მშენებლობის დაწყება, რაც საერთო ინტერესს იწვევს. ბაჟენოვი არაფერს ჰპირდებოდა, მაგრამ არც შეთავაზებაზე უარი თქვა. მიუხედავად იმისა კრემლი იყო უკიდურეს გაპარტახებაში და გახრწნა, და რაც მთავარია, მისი უძველესი არქიტექტურა მე -18 საუკუნის განმანათლებელ ხალხს ქაოტურად და უფორმოდ მოეჩვენა. ბაჟენოვმა გაბედა სასახლის საკუთარი ვერსიის შეთავაზება. მაგრამ მხოლოდ სხვა მასშტაბის მიხედვით: ”... მან მარტივი რესტრუქტურიზაციის შედეგად შექმნა გიგანტური არქიტექტურული საწარმო, რომელიც დგამდა კრემლის მთელ აშენებას ერთ უწყვეტ სასახლეში, რომლის შიგნით უნდა ყოფილიყო კრემლის ყველა საკათედრო ტაძარი ივანე დიდთან ერთად”. ბაჟენოვის იდეამ ორლოვი შოკში ჩააგდო, მაგრამ ის ეჭვი შეიტანა ასეთი გრანდიოზული გეგმების რეალობაში. 1768 წლის ზაფხულისთვის ბაჟენოვმა დაასრულა ესკიზებზე მუშაობა, თავად დაიწყო რეკონსტრუქციის პროექტი და კრემლის სასახლის დიდი მოდელის შექმნა. მშენებლობისთვის მზადება დაიწყო. ივლისში უკვე შეიქმნა სპეციალური ექსპედიცია სასახლის ასაშენებლად. მას ხელმძღვანელობდა გენერალ-ლეიტენანტი იზმაილოვი. კრემლის შენობების საფუძვლიანი შესწავლისა და სამშენებლო გეგმების დეტალური შემუშავების შემდეგ, ექსპედიციის წევრებმა დაიწყეს შეფასების შედგენა. წინასწარი გათვლებით, ოცი ან უკიდურეს შემთხვევაში, ოცდაათი მილიონი მანეთი უნდა ყოფილიყო საჭირო. ექსპედიცია შედგა კრემლში, პატარა გასართობ სასახლეში. აქ იყო არქიტექტორის ბინა, სადაც მან მალე მოიყვანა თავისი ახალგაზრდა ცოლი. ხის ერთსართულიანი შენობა ფართო ოქტაედრული დარბაზით - სამოდელო სახლი - ნაჩქარევად აღმართეს იქვე. შემდეგ მათ გააკეთეს უზარმაზარი მომავალი კრემლის ხის მოდელი ... ბაჟენოვის აზრით, ეს არის ”პრაქტიკის ნახევარი”, ანუ დასრულებული შენობა, რომელიც საშუალებას მისცემს შეამოწმოს მისი შემადგენლობისა და პროპორციების სისწორე. მოდელმა შთაბეჭდილება მოახდინა ყველას, მაშინაც კი, ადამიანებზე, რომლებიც სკეპტიკურად განწყობილები იყვნენ ან ბაჟენოვის პროექტს უნდობლად უყურებდნენ. ძალიან გაოცებული. წარმოების ტექნიკა და თავად მოდელის ზომები. ისინი ისეთი იყვნენ, რომ რამდენიმე ადამიანს შეეძლო ეზოებში სიარული. თავისი პროპორციებით, მოდელი მათემატიკურად ზუსტად შეესატყვისებოდა მომავალი სასახლის ზომებს. ბაჟენოვის მიერ ჩაფიქრებული სასახლის მთავარი შენობის ფასადს რთული დაყოფა ჰქონდა: ორ ქვედა სართულს აერთიანებს უწყვეტი ჰორიზონტალური ჟანგვა და კარნიზი. ისინი გამოყოფენ ზედა სართულებს. პირველი ორი სართული ერთგვარი საყრდენია ზედა ორისთვის. მათ აერთიანებს დეკორაცია და სვეტები ერთ მთლიანობაში. ჩანართი მორთულია ქანდაკებით. მას მხარს უჭერს თოთხმეტი სვეტი. ცენტრალური რაფის ორივე მხარეს ათი სვეტია. მათ უკან ორსვეტიანი რაფაებია. კედლების ნიშებში მოხდენილი ვაზებია. ცენტრალური შენობის მთელი ფასადი იყო ნათელი სურათი, როგორც ეს იყო, ყველაზე მდიდარი და ულამაზესი არქიტექტურული დეკორაცია. მთავარი შენობის შიდა ფასადი, ეზოს გადაჰყურებდა, თითქმის იგივე მდიდრულად გაფორმებული დიზაინით გამოირჩეოდა. გარშემოწერილობა შთამბეჭდავი იყო - უზარმაზარი ნახევარკალიპერი მაღალი ოთხსაფეხურიანი წვერით, მრავალი მარმარილოს სვეტით. გარშემოწერილობა უკავშირდებოდა მთავარ შენობას. ამ ადგილას არის შესასვლელი სამი ლამაზი თაღით. მდიდრულად გაფორმებული შესასვლელი სვეტებით იყო ჩარჩოებული. მეორე ბოლოს გარშემოწერილობა თეატრს უკავშირდებოდა. განსაკუთრებული ეფექტი წარმოქმნა მისმა მთავარმა შესასვლელმა, საიდანაც ფართო კვეთის კიბეები ეშვებოდა. თეატრის კედლები გაფორმებულია იონური სვეტებით. არანაკლებ შთამბეჭდავია ინტერიერის დიზაინი, განსაკუთრებით სასახლის ცენტრალური დარბაზი, რომელიც თავისი ზომით შთამბეჭდავია. მათ ევროპულ სამეფო კარებში ენთუზიაზმით და შურით დაიწყეს საუბარი მოდელზე და უპრეცედენტო პროექტზე. ამასთან, 1771 წლის გაზაფხულზე სამუშაოები უნდა შეჩერებულიყო: მოსკოვს ჭირის ეპიდემია დაატყდა თავს. ხელისუფლების მკაცრმა, მაგრამ არაეფექტურმა ზომებმა მოსახლეობის უკმაყოფილება გამოიწვია. აჯანყება დაიწყო, მოსკოვის მთავარეპისკოპოსი ამბროსი მოკლეს, ხალხმა გაანადგურა მისი პალატები კრემლში, სამოდელო სახლიდან ორ ნაბიჯში. ბაჟენოვს ეშინოდა მშრალი ხისგან ნაგები თავისი ძვირფასი მოდელის ბედისა. მაგრამ ბუნტი ორ დღეში ჩაახშეს, მოდელი გადარჩა და ეპიდემიამ მხოლოდ ზამთარი განიმუხტა. შემდეგ ზაფხულს, სამუშაოების ახალი ეტაპი დაიწყო - მათ სასახლის საძირკვლის საძირკველი ამოთხარეს, რომელიც ერთი წლის შემდეგ კიდევ უფრო საზეიმო ვითარებაში ჩაყარეს. გავიდა წლები და მშენებლობა საძირკველს არ ასცდა - საკმარისი თანხები არ იყო. 1775 წლის გაზაფხულზე იმპერატრიცამ ბრძანა შეავსოთ საძირკვლის ორმო, რაც გულისხმობდა სამუშაოების შეჩერებას. განაწყენებულმა ბაჟენოვმა უარი თქვა ორმოს შევსებაზე: "მე მას ვტოვებ მას, ვინც სიკეთისთვის აირჩევა". ამასობაში ის აშენდა ქალაქის გარეთ, ხოდინსკოეს მინდორზე, ხის პავილიონებზე, თურქებზე გამარჯვების აღსანიშნავად. არაკლასიკური, პირობითად აღმოსავლური არქიტექტურის ახირებული შენობები განასახიერებს ტაგანროგს, ქერჩს, აზოვს და სხვა ქალაქებს, რომლებიც გამარჯვების შემდეგ გადაეცათ რუსეთს. ეკატერინეს მოეწონა ელეგანტური არაჩვეულებრივი შენობები. ასე სურდა მისი ახალი ქონების ნახვა - ცარიცინო, რომელიც ახლახანს იყიდა მოსკოვთან ახლოს

დაპროექტებით ცარიცინოს სასახლე დიდ აუზში ჩამოსული გორაკის ფერდობზე, ბაჟენოვმა, აშკარად, თავისუფალ წესრიგში მოათავსა წითელი აგურისგან გაკეთებული მრავალი შედარებით პატარა შენობა. მას სურდა მათი ფერადი ფილებით გაფორმება ძველი მოსკოვის შენობების წესით. მაგრამ იმპერატრიცამ უარყო ეს იდეა და შემდეგ წითელი აგური ეფექტურად დაჩრდილა მოჩუქურთმებული თეთრი ქვის ჩანართებით. ცარიცინის ნიღბით შეიძლება იგრძნო რაიმე სახის ხელოვნური სიძველე, ჩვეულებრივი, თითქმის სათამაშოების მსგავსი შუა საუკუნეები. იმ დღეებში, ყველა შუასაუკუნეების არქიტექტურას, ჯერ კიდევ არ განასხვავებდა ეპოქებსა და ქვეყნებს, ეწოდებოდა "გოთური". კლასიკოსებმა მიიჩნიეს, რომ ეს ”არასწორია”, დამახინჯებულია ყოფილი მშენებლების უცოდინარობით, მაგრამ ეს მაინც იზიდავდა ბაჟენოვს. მართალია, ცარიცინის მშენებლობის დროს იგი არ ემორჩილებოდა რაიმე განსაკუთრებულ სტილს: მან თავისუფლად შეუთავსა დასავლეთ ევროპული გოთური სარკმლები XVII საუკუნის რუსული შენობების ნიმუშებს, გამოიყენა სახელმწიფო სიმბოლოები თეთრ ქვაზე - აქ ეკატერინეს მონოგრაფია და ორთავიანი არწივი. ბაჟენოვმა ათი წლის განმავლობაში ააშენა ცარიცინო. ყოველ გაზაფხულზე ის ოჯახთან ერთად საცხოვრებლად ცოტა ხნის წინ შეძენილი ქალაქის სახლიდან გადადიოდა და მუდმივად მუშაობდა. აქ, კრემლისგან განსხვავებით, მან ყველაფერი გააკეთა თავად: ის მართავდა ფინანსებს, წინასწარ ყიდულობდა მასალებს, აყვანილი იყო მუშები. მშენებლობა გაფართოვდა და პეტერბურგიდან ფული უფრო და უფრო ნელა მოდიოდა. ვასილი ივანოვიჩი ახლა და შემდეგ დამნაშავე აღმოჩნდა. გარდა ამისა, მათ აწამეს ვალები და სასამართლო დავა. დაღლილი იყო, ორმოცი წლის ასაკში თავი მოხუცივით იგრძნო. ნესტიან ცარიცინოში ბავშვები ცუდად იყვნენ, უმცროსი ვაჟი გარდაიცვალა ... 1785 წლის ზაფხულში იმპერატრიცა საბოლოოდ ჩამოვიდა და თითქმის დასრულებულ მამულში იმყოფებოდა, რომელიც მისთვის მხოლოდ ნახატებით იყო ნაცნობი. ელეგანტური სახლები მას პატარა და მუწუკად ეჩვენებოდა - ყველაფერი ქაღალდზე უფრო შთამბეჭდავად გამოიყურებოდა. მან უბრძანა ცარიცინოს აღდგენა და მშენებლობა გადასცა კაზაკოვს. ცარიცინის სასახლე მაშინვე არ განადგურებულა. მ.მ. იზმაილოვი შეეცადა ამ სიტუაციიდან გამოსავალი მოეძებნა, როგორმე დაეხმარა ბაჟენოვს. იგი ღელავდა თავის მეგობარზე და კაზაკოვზე. კოლეგები შეთანხმდნენ: ბაჟენოვი სპეციალური ნებართვის გარეშე გააკეთებს სასახლის ახალ ვერსიას და წარუდგენს საკუთარ თავს უფრო ადრე ვიდრე ის კაზაკოვი... მაგრამ არაფერი გამოუვიდა, ისევ დაიხარჯა სამუშაო. ეკატერინამ უარყო ბაჟენოვის შემოქმედება. 1786 წლის თებერვალში მიიღეს ბრძანება "ძირითადი შენობის დემონტაჟი, რომელიც აშენდა სოფელ ცარიცინში, მიწამდე და შემდგომში (ახალი შენობის) წარმოება გეგმის მიხედვით, რომელიც კვლავ დაადასტურა არქიტექტორმა კაზაკოვმა". კაზაკოვი, სასახლის თავის ვერსიით, ცდილობდა, თუ შეეძლო, შეენარჩუნებინა ბაჟენოვის მიერ არჩეული ძველი რუსული არქიტექტურის სტილი. მაგრამ მას ასევე გაუმართლა. სასახლე სამ სართულზე იყო გათვლილი, აქცენტი გაკეთდა შენობის ცენტრალურ ნაწილზე. ამასთან, მშენებლობის დროს ბევრი რამის გადაკეთება მოუხდა, რადგან ასიგნებები მუდმივად წყდებოდა. შედეგი არის დიდი განსხვავება პროექტსა და დასრულებულ შენობას შორის.

ცალკე აღნიშვნის ღირსია პასკოვის სახლი მოსკოვში (1780-იანი წლები). სასახლე გამოირჩევა მოსკოვის კრემლის მოპირდაპირე მაღალ გორაზე - ახლა ის ყოფილი რუმიანცევის მუზეუმის ბიბლიოთეკის ძველი შენობაა. იმავდროულად, არქიტექტორს რთული ამოცანა ეკისრა: საიტი არათანაბარი იყო, ერთი მხრიდან ციცაბოდ იყო დახრილი, მეორე მხრიდან კი მკვეთრად ვიწროვდა. ამასთან, ბაჟენოვმა მოახერხა თავისი უხერხულობის უპირატესობად გადაქცევა: მან ვიწრო ბოლოში დადო ელეგანტური კარიბჭე, რომლის მეშვეობითაც იხსნება სახლის ხედი, ხოლო ფასადი გაფართოვდა გორაკის პირას, ბაღის ზემოთ ქალაქში, რომელიც მიემართება - ეს არის გადაწყვეტილება, რომელიც შემთხვევით არ ეხმიანება კრემლის რესტრუქტურიზაციის პროექტს. ბაჟენოვმა აქ შექმნა ამ სიტყვის პირდაპირი მნიშვნელობით ზღაპრის ციხე. რუსული არქიტექტურის დიდი მცოდნე და მცოდნე ი. გრაბარი წერდა: ” რთულია ერთი სტრუქტურის ყველა ნაწილის უფრო სრულყოფილი თანაფარდობის პოვნა, რასაც აქ აღწევენ" რუსებისა და უცხოელების აზრი ერთსულოვანი იყო. ”პაშიკოვის სახლი” რუსული არქიტექტურის მარგალიტია. არქიტექტურის მცოდნეებმა ხაზი გაუსვეს, რომ კომპოზიციური ტექნიკის დახვეწის მიუხედავად, მხატვრის გეგმა გამოირჩევა გამბედაობით, ფანტაზიის ფრენისა და, ამავე დროს, ყველაზე მცირე დეტალების გააზრებით. ეს თანაბრად ახასიათებს კომპოზიციას მთლიანობაში და შენობის შიდა განლაგებას, ასევე გარე დიზაინს.

ბაჟენოვს სხვა დავალება არ მიუღია და საარსებო მინიმუმის გარეშე დარჩა, გახსნა სამხატვრო დაწესებულება და აიღო კერძო შენობები. მისი კარიერის შეცვლა და ეკატერინე დიდის ზიზღი აიხსნება მისი ურთიერთობებით ნოვიკოვის წრესთან, რომელმაც დაავალა მას ცარევიჩის მემკვიდრეს წარუდგინოს მოხსენება მოსკოვის მასონერების მიერ მთავარ ბატონად არჩევის შესახებ. ცარევიჩთან ამ ურთიერთობებში ეკატერინე ეჭვმიტანილი იყო პოლიტიკურ მიზნებში და მისი რისხვა ბაჟენოვზე უფრო ადრე დაეცა, ვიდრე სხვები, მაგრამ საქმე სამსახურში გაძევებაზე უფრო შორს წავიდა და 1792 წელს იგი კვლავ აიყვანეს ადმირალის კოლეჯის სამსახურში და გადააბარა თავისი საქმიანობა. პეტერბურგში. ბაჟენოვმა ააშენა სასახლე და ეკლესია მემკვიდრისათვის კამენის კუნძულზე და შეიმუშავა სხვადასხვა სპეციალური შენობები ფლოტისთვის კრონშტადტში.

სასახლე კამენის კუნძულზე... ბაჟენოვმა საკმაოდ სწრაფად შეასრულა ეს შეკვეთა. სასახლე კლასიციზმის სტილშია აგებული. მოგვიანებით იგი გადაკეთდა. მაგრამ არსებობს ჩვენება ფრანგი მოგზაურისგან, რომელმაც დაინახა შენობა თავდაპირველი ვერსიით: ”ის ძალიან ლამაზია, განსაკუთრებით თავისი მდებარეობის გამო (ნევის ნაპირებზე). ქვედა სართული რამდენიმე საფეხურით არის აწეული. აქ ვხედავთ, პირველ რიგში, არაბესკებით გაფორმებულ დიდ სადარბაზოს, შემდეგ ოვალური ფორმის დარბაზს, რომელიც გრძელივით ცოტა ვიწროდ ჩანს; დეკორატიული ნაწილი ძალიან მარტივია. მარჯვნივ არის ოთახი, საიდანაც კარი პატარა თეატრამდე მიდის, საკმაოდ ლამაზი ... ბაღის ფასადი გაფორმებულია სვეტებით. ბაღის ბოლოს აგურით ნაშენი პატარა სამლოცველოა: მშვენიერი ეფექტი აქვს გოთურ სტილს, რომლის მიბაძვასაც ცდილობდნენ მის მშენებლობაში. ”

ტახტზე ასვლისთანავე, პავლე I- მა მას სამხატვრო აკადემიის ვიცე-პრეზიდენტი დაუნიშნა და დაავალა მიხეილოვსკის ციხის პროექტის შემუშავება, რუსული შენობების ნახატების კრებულის მომზადება რუსული არქიტექტურის ისტორიული შესწავლისთვის და, ბოლოს, განმარტავს კითხვაზე: რა უნდა გაკეთდეს იმისთვის, რომ მოხდეს სათანადო კურსი რუსი მხატვრების ნიჭის განვითარება სამხატვრო აკადემიაში. ბაჟენოვმა მონდომებით დაიწყო მონარქის, რუსული ხელოვნების პატრონის მადლიერი ბრძანებების შესრულება და, უეჭველია, მას ბევრი რამის გაკეთება შეეძლო, თუ სიკვდილმა არ შეაჩერა იგი.

ვასილი ივანოვიჩ ბაჟენოვი (1737 ან 1738-1799), არქიტექტორი.

დაიბადა 1737 ან 1738 წლის 12 მარტს მალოიაროსლავეცთან (კალუგას პროვინცია) სოფელ დოლსკოეში; სხვა წყაროების თანახმად, მოსკოვში.

ბაჟენოვის ახალგაზრდობა გავიდა მოსკოვის კრემლის უძველეს შენობებში, სადაც მამა მსახურობდა ერთ-ერთი ეკლესიის მღვდლად. მან საწყისი მიიღო დ. ვ. უხტომსკის "არქიტექტურულ გუნდში". ამას მოსკოვის უნივერსიტეტის გიმნაზიაში მიღება მოჰყვა.

1758 წელს ბაჟენოვმა ბრწყინვალედ ჩააბარა მისაღები გამოცდები პეტერბურგის სამხატვრო აკადემიაში. 1760 წელს სწავლის დასრულების შემდეგ, როგორც საუკეთესო სტუდენტი, იგი გაგზავნეს აკადემიური სახსრებით იტალიაში.

1765 წელს მოსკოვში დაბრუნებულმა არქიტექტორმა მიიღო აკადემიკოსის წოდება "გასართობი სახლის ეკატერინგოფში" პროექტისთვის და ორი წლის შემდეგ მან დაიწყო კრემლის სასახლის გრანდიოზული პროექტის შექმნა მოსკოვში (1767-1775). კომპლექსი მოიცავდა საიმპერატორო რეზიდენციას, კოლეჯების, არსენალის, თეატრის შენობებს, მთავარ მოედანს ამფითეატრით და კრემლის უძველესი საკათედრო ტაძრები, უახლესი შენობებით იყო ჩარჩოებული.

პროექტი ითხოვდა უზარმაზარ ხარჯებს, რასაც ქვეყანა ვერ ახერხებდა - მიმდინარეობდა რუსეთ-თურქეთის 1767-1774 წლების ომი. გარდა ამისა, დაწყებული კრემლის კედლის დანგრევამ (რასაც ბაჟენოვი ამტკიცებდა) სასულიერო პირების მკვეთრი პროტესტი გამოიწვია. ძალიან მალე, ეკატერინე II- მ მიუთითა კონსტრუქციულ შეცდომებზე და აიკრძალა შემდგომი მშენებლობა.

იმედგაცრუებამ ხელი არ შეუშალა ნიჭიერ არქიტექტორს ახალი შემოქმედებითი იდეების განსახიერებაში, რომელთა შორის განსაკუთრებული ადგილი ეკავა სასახლისა და პარკის ანსამბლს ცარიცინში მოსკოვთან ახლოს (1775-1785). ცარიცინოს შენობებში გაერთიანდა გოთური და ძველი რუსული არქიტექტურის ელემენტები. სამწუხარო იყო სამარიცინის ქონების ბედიც. მიუხედავად არქიტექტურული გადაწყვეტის სილამაზისა და თვითმყოფადობისა, ეკატერინემ, რომელიც მოსკოვის მახლობლად მდებარე მისი რეზიდენციის შემოწმებაზე მივიდა, უბრძანა ანსამბლის მრავალი შენობის დანგრევა და მ.ფ. კაზაკოვს შეუკვეთა ცენტრალური სასახლის მშენებლობა და თქვა, რომ ბაჟენოვის შენობა უფრო ციხეს ჰგავს, ვიდრე სასახლეს.

მორიგი წარუმატებლობის შემდეგ, არქიტექტორი შეუდგა მუშაობას შემდეგ პროექტზე - პაშკოვის სახლზე (1784-1786; ამჟამად რუსეთის სახელმწიფო ბიბლიოთეკის ძველი შენობა). ბაჟენოვის ნახატების თანახმად, აშენდა დოლგოვის სახლი მეშჩანსკაიას ქუჩაზე (1770), ახლა პროსპექტი მირა, ბოლშაია ორდინკაზე მყოფი ყველა სიხარულის ეკლესიის სამრეკლო და სატრაპეზო და იუშკოვის სახლი მიასნიცკაიას ქუჩაზე (მე -18 საუკუნის 80-იანი წლები). ... გარდა ამისა, არქიტექტორმა შეიმუშავა პროექტი მიხაილოვსკის (ინჟინერი) ციხესიმაგრეში პეტერბურგში (1792-1796); იგი აშენდა 1797-1800 წლებში. არქიტექტორები ვ.ფ. ბრენნაია და ე.ტ. სოკოლოვი.