ონორე დაუმიე: მყინვარის ვაჟი, რომლის მეფეებს ეშინოდათ, ბიოგრაფია და ნახატები. ონორე დომიეს ნახატები ონორ დომიეს მიმართულება

ონორე დომიე, ნადარის პორტრეტი

დომიე ონორე (1808–1879), ფრანგი გრაფიკოსი, მხატვარი და მოქანდაკე. დაიბადა 26 თებერვალს
1808 წელს მარსელში. 1814 წლიდან ცხოვრობდა პარიზში, ხოლო 1820-იანი წლებიდან სწავლობდა ფერწერასა და ხატვის გაკვეთილებს. დაეუფლა ხელოვნებას
ლითოგრაფიები. 1830 წლის რევოლუციის შემდეგ დომიე გახდა ყველაზე ცნობილი პოლიტიკური კარიკატურისტი საფრანგეთში და გაიმარჯვა.
საჯარო აღიარება მეფე ლუი ფილიპესა და საზოგადოების მმართველი ელიტისადმი დაუნდობელი, მწვავე გროტესკული სატირისთვის.


"მსხალი". ლუი ფილიპის კარიკატურა (1831)

დომიეს მულტფილმები ვრცელდებოდა ფხვიერი ფურცლების სახით ან იბეჭდებოდა პოპულარულ ილუსტრირებულ პუბლიკაციებში.
(ჟურნალები „კარიკატურები“, 1830–1835; „სილუეტი“, 1830–1831; „ჭარივარი“, 1833–1860 და 1863–1872 წწ.). სერიალის საფუძველი
ლითოგრაფიული მულტფილმის პორტრეტები "ოქროს შუალედის ვარსკვლავები" (1832-1833) გამოძერწა დამიერმა
პოლიტიკური მოღვაწეების მძაფრი პორტრეტული ბიუსტები (მოხატული თიხა, დაახლოებით 1830–1832 წწ., შემონახულია 36
ქანდაკებები).

„საკანონმდებლო საშვილოსნო“. ლითოგრაფია. 1834 წ.

1832 წელს მეფის კარიკატურისთვის („გარგანტუა“, 1831 წ.) მხატვარი ექვსი თვით დააპატიმრეს. 1834 წლის ლითოგრაფიაში
დამიერმა დაგმო ხელისუფლების მედიდურობა, პირადი ინტერესი და თვალთმაქცობა ("საკანონმდებლო საშვილოსნო", "ჩვენ ყველანი პატიოსანი ხალხი ვართ,
მოდი ჩავეხუტოთ“), შექმნა მუშათა გმირული გამოსახულებები („თანამედროვე დროის გალილეო“), ღრმა ტრაგედიით გამსჭვალული სურათი.
რეპრესიები მათ წინააღმდეგ („ტრანსნონენის ქუჩა 15 აპრილი, 1834“).

მოჭადრაკეები. (1863)

1835 წელს პოლიტიკური მულტფილმების აკრძალვის შემდეგ დაუმიე ყოველდღიურ სატირას მიუბრუნდა და სულიერ სიბნელეს დასცინოდა.
პარიზელი მაცხოვრებლები ("საუკეთესო ცხოვრებაში", 1843-1846; "კარგი ბურჟუა", 1846-1849; სერია "კარიკატურა" კოლექტივით.
ავანტიურისტი რობერტ მაკერის სურათი, 1836–1838). ფრანგული პოლიტიკური კარიკატურის ახალი აღზევების პერიოდში, ასოცირებული
1848–1849 წლების რევოლუციით, შეიქმნა (ჯერ გროტესკული ბრინჯაოს ფიგურაში, 1850, ლუვრი, პარიზი, შემდეგ კი სერიებში
ლითოგრაფიები) პოლიტიკური თაღლითი რატაპუალის განზოგადებული სურათი. ოსტატურად და ტემპერამენტულად აერთიანებს ყველაზე მდიდრებს,
კაუსტიკური ფანტაზია და დაკვირვების სიზუსტე,

ტვირთი, 1850-1853 ერმიტაჟი, სანკტ-პეტერბურგი

დომიერმა ჟურნალისტური უპირატესობა მიანიჭა თავად გრაფიკის ენას: ხაზის მძაფრი ექსპრესიულობა, როგორც ჩანს, თავისთავად.
ამხილა თავისი სატირის საგნების გულუბრყვილობა და ვულგარული თვითკმაყოფილება. დომიეს მომწიფებულ ლითოგრაფებს აქვთ ხავერდოვანი ხარისხი
ინსულტი, ფსიქოლოგიური ჩრდილების გადმოცემის თავისუფლება, მოძრაობა, სინათლისა და ჩრდილის გრადაციები. დამიერის ნახატში, ინოვაციური
რომანტიზმის ტრადიციის გადახედვა, გმირული სიდიადე გროტესკთან გადახლართული, დრამა სატირით, მკვეთრი
სურათების გამორჩეულობა შერწყმულია წერის თავისუფლებასთან, ფორმების თამამ განზოგადებასთან, პლასტიურობის ძლიერ ექსპრესიულობასთან.
და მსუბუქი კონტრასტები.

Singers, 1860 Rijksmuseum, ამსტერდამი

1850-60-იან წლებში დინამიური კომპოზიცია უფრო და უფრო ინტენსიური და სწრაფი ხდებოდა, მოცულობა ლაკონურად იყო გამოძერწილი ფერებით.
ლაქა და ენერგიული, წვნიანი ინსულტი. იმ თემებთან ერთად, რომლებმაც იგი მოხიბლა გრაფიკაში (რევოლუციური ბრძოლის პათოსი ქ
„აჯანყება“, 1848; უბრალო ადამიანის შინაგანი მნიშვნელობისა და სულიერი სილამაზის განსახიერება „მრეცხავში“, დაახლოებით
1859–1860, ლუვრი, პარიზი), თეატრი, ცირკი და მოგზაური კომიკოსები გახდა დომიეს საყვარელი მოტივები ფერწერაში.
(„მელოდრამა“, დაახლ. 1856–1860, ნეი პინაკოთეკი, მიუნხენი; „კრისპინი და სკაპინი“, დაახლოებით 1860 წ., ლუვრი, პარიზი). ნახატების სერია
დაუმიე ეძღვნება დონ კიხოტს, რომლის კომიკური გარეგნობა მხოლოდ სულიერ ექსკლუზიურობასა და ტრაგედიას უსვამს ხაზს.
ჭეშმარიტების დიდი მაძიებლის ბედი („დონ კიხოტი“, დაახლოებით 1868 წ. Neue Pinakothek. მიუნხენი).

ანაბეჭდების კოლექციონერები, 1859 ლუვრი, პარიზი

ონორე დომიერის ნახატი "გრავირების კოლექციონერები".
ორი მოხუცი ჯენტლმენი ხელოვნების დილერის გალერეაში ანაბეჭდების საქაღალდეს ათვალიერებს. ცხადია ორივე
ისინი მხოლოდ ვითომ ექსპერტებად არიან ცნობილნი. ნახატი შეიძლება გახდეს მწარე კომენტარი თავად მხატვრის ბედზე,
რომელიც ვერ პოულობდა მყიდველებს თავისი ნამუშევრებისთვის მდიდარ საშუალო ფენაში. დაუმიე
იყო შესანიშნავი სატირიკოსი, რომელსაც შეეძლო კალმის ერთი მოსმით გადმოეცა ადამიანის ხასიათი. კარგად იყვნენ ცნობილი და
მისი წამყვანი პოლიტიკური მოღვაწეების პორტრეტები, სავსე კაუსტიკური სარკაზმით, სიფრთხილით აღიქმებოდა, ისევე როგორც
კომენტარები დღის მიმდინარე მოვლენებზე.

სავარაუდოდ ინვალიდი, 1857 ერმიტაჟი, ქ

დომიეს იშვიათი ნიჭი ჰქონდა, მოკლედ გადმოეტანა ნახატში ის, რაც საჭიროებდა სიტყვიერ აღწერას. Ის იყო
ასევე შესანიშნავი მხატვარი და მოქანდაკე. მისი კარიკატურები ლითოგრაფიის ტექნიკაში, რომელთა საერთო რაოდენობა მოიცავს
დაახლოებით ოთხი ათასი, შეგროვებული ცნობილი მხატვრების მიერ, როგორიცაა ედგარ დეგა; ისინი აოცებენ საოცარი თავისუფლებით
შესრულება შედარებულია მხოლოდ იაპონურ კალიგრაფიასთან.
დომიე გარდაიცვალა 1879 წლის 11 თებერვალს ვალმონდუაში, პარიზის მახლობლად.

"აჯანყება" (1848)

"მილერი, მისი ვაჟი და ვირი" (1849)

ვიქტორ ჰიუგო. (1849)

"დონ კიხოტი" (1868)

ო.დაუმიე. "მრეცხაობა". დაახლოებით 1859 - 1860 წწ.ლუვრი. პარიზი.

კამილ დესმულენი Palais Royal-ის ბაღში

ნახატი ეკუთვნის დაუმიეს რამდენიმე ნამუშევარს ისტორიულ თემებზე. დაუმიე ირჩევს ერთ-ერთ ეპიზოდს
საფრანგეთის დიდი რევოლუცია: 1789 წლის 12 ივლისი Palais Royal-ში, იურისტი და მწერალი კამილ დესმულენი, მოგვიანებით.
რევოლუციის პირველი ეტაპის აქტიურმა მონაწილემ თანამოქალაქეებს იარაღისკენ მოუწოდა და მათ ტანსაცმელზე მწვანე ჩამაგრება
კოკადი ან მწვანე ფოთოლი გამარჯვების ან სიკვდილის მზაობის ნიშნად.

„მემკვიდრეობით შოკირებულია“. ლითოგრაფია ალბომიდან "Siege". 1871 წ.

"მესამე კლასის ვაგონი". ᲙᲐᲠᲒᲘ. 1862-63 წწ. მეტროპოლიტენის ხელოვნების მუზეუმი. NY.

„რჩევები ახალგაზრდა ხელოვანს“. დაახლოებით 1860. ხელოვნების ეროვნული გალერეა. ვაშინგტონი.

"დამცველი". აკვარელი. მე-3 მეოთხედი მე-19 საუკუნე პირადი კოლექცია.

28.01.2016 08:00

ონორე დაუმიე დაიბადა 1808 წლის 26 თებერვალს და გაიზარდა ჭიქურის ოჯახში, რომლის ეშინოდათ მეფეებსაც კი.

მეცხრამეტე საუკუნეში ონორეს მხატვრის წარმატებული კარიერის იმედიც კი არ ჰქონდა, მაგრამ სამმა რევოლუციამ შეცვალა ფრანგების ცხოვრების წესი და ყველაფერი თავის ადგილზე დააყენა. პარიზი არის ქალაქი, რომელსაც უყვარს წარმატებული და ძლიერი ადამიანები, ამიტომ მხოლოდ თავდაჯერებულ ადამიანებს შეუძლიათ რაღაცის მიღწევა ცხოვრებაში. როდესაც მომავალი მხატვრის ოჯახი საფრანგეთში გადავიდა საცხოვრებლად, ის რვა წლის იყო.

როგორც პატარა და უგონო ბიჭმა პროვინციიდან, ონორემ დაიწყო ფუნთუშების მოპარვა, კარიბჭეში მეძავების ცელვა და საერთოდ არ ფიქრობდა სწავლაზე. მამა შეშფოთდა და სერიოზულად მოეკიდა შვილს. მას სურდა, რომ მისი ვაჟიც მისნაირი მყინვარი გამხდარიყო, მაგრამ ონორეს სხვა გეგმები ჰქონდა. გარდა ამისა, ბიჭი ცუდად სწავლობდა და ახალი უნარები მისთვის რთული იყო.

იმის წყალობით, რომ დაუმიეს მამამ ადვოკატის კაბინეტში ახალი ფანჯრები დაამონტაჟა, მან მოახერხა შვილს ადვოკატის მესინჯერად დასაქმება. მოხერხებულმა ბიჭმა თავისი საქმე სწრაფად და კარგად შეასრულა, ამიტომ იტალიელი მხატვრების ნამუშევრების შესწავლის დროც კი ჰქონდა. ონორემ დიდხანს არ იმუშავა ადვოკატზე, რომელმაც არ მოითმინა ახალგაზრდა ნიჭის ხრიკები და გააძევა.

დაუმიე არ დარდობდა და მაშინვე ახალ საქმეს შეუდგა – წიგნის მაღაზიის მოხელე გახდა. ბავშვობიდან მომავალ კარიკატურისტს უყვარდა ყველას კარიკატურების დახატვა, ვინც მოსწონდა ან არ მოსწონდა. ზოგჯერ, თავისი ნიჭისთვის, რომ რეალისტურად წარმოაჩინოს ხალხი იუმორისტულად, ონორე იღებდა უფროსი ბიჭებისგან. ახალგაზრდა ბიჭის პერსონაჟს არ შეიძლება ეწოდოს სამაგალითო, რადგან დაუმიე ცოტა თავხედი იყო და უყვარდა კომუნიკაცია, რის წყალობითაც მან სწრაფად იპოვა მეგობრები ცნობილ პარიზელ მხატვრებს შორის.

ის გახდა ისეთი გამოჩენილი პიროვნებების ახლო მეგობარი, როგორებიც არიან დელაკრუა, გრანვილი და კორო. ცნობილი მწერლის ონორე დე ბალზაკის თქმით, ნამდვილი მიქელანჯელო დაუმიერში ცხოვრობს. დომიეს შემოქმედებითი ელემენტი იყო ნახატები, ლითოგრაფიები და გრავიურები, მაგრამ ის არასოდეს გახდა მხატვარი. მაგრამ მისი საყვარელი ჟანრი სიცოცხლის ბოლომდე კარიკატურად დარჩა, რისთვისაც მას ექვსთვიანი პატიმრობა მიუსაჯეს, როცა მეფის კარიკატურა დახატა.

ციხიდან გამოსვლის შემდეგ ონორე ხდება ბედნიერი და წარმატებული ადამიანი, რომელსაც იწვევენ სამუშაოდ ყველა სატირულ გამოცემაში. ონორე დაუმიე გახდა საზოგადოების ფავორიტი, რომელიც აღფრთოვანებული იყო მისი ნახატებით, რამაც გამოიწვია სიცილი, სიხარული და მხიარულება.

მხატვარს ასევე იცნობდნენ გამოჩენილი პიროვნებები, რომლებიც პატივს სცემდნენ მას უზარმაზარი ნიჭის გამო. აღსანიშნავია, რომ დაუმიერს ხელი არ მოაწერა თავის მულტფილმებზე, რადგან ამის საჭიროება არ იყო: მხოლოდ მას შეეძლო შეექმნა ასეთი შედევრები. ფაქტია, რომ რევოლუციური წყვილი საუკეთესო და შესაფერისი დროა კარიკატურისტებისთვის. სწორედ ამ დროს ქმნიდა ონორე დაუმიე, რომელიც გარდაიცვალა 1879 წლის 10 თებერვალს.

მარსელი შუშის მწარმოებლის შვილი, ის და მისი ოჯახი 1816 წელს პარიზში გადავიდნენ. იქ ლენუარმა მიიღო განათლება და ასევე სწავლობდა ლითოგრაფიას. მალე დამიერმა დაიწყო მულტფილმების გადაღება ყოველკვირეული კარიკატურისთვის. 1832 წელს ლუი ფილიპის გამოსახულება გახდა დასამიეს ექვსთვიანი პატიმრობის საფუძველი.

მხატვრის ადრეულ სტილზე, მწარე, ირონიულ ხედვაზე მოწმობს ორი გამორჩეული ლითოგრაფია "Rue Transnonain", "Le Ventre legalif". კარიკატურის ჩახშობის შემდეგ მისი ნამუშევარი გამოჩნდა ჩარივარში, სადაც დამიე უმოწყალოდ დასცინოდა ბურჟუაზიულ საზოგადოებას ძალიან რეალისტური სტილით.

თავის დროზე სიამოვნებით აკეთებდა კარიკატურებს (რომლებიდანაც, სხვათა შორის, მან 4000-ზე მეტი დაასრულა), დღეს დაუმიე ითვლება თავისი საქმის ერთ-ერთ საუკეთესო ოსტატად. ასევე ონორე დაუმიერის ბიოგრაფიისთვის დასრულდა დრამატული ძალის მქონე 200-მდე პატარა ტილო, სტილისტურად ახლოს ლითოგრაფიულ ანაბეჭდებთან. მათ შორის: "ქრისტე და მისი მოწაფეები", "რესპუბლიკა" (ლუვრი), "სამი იურისტი" (ვაშინგტონი), რომანტიული "დონ კიხოტი", "მესამე კლასის ვაგონი" (ორივე ნახატი მეტროპოლიტენის ხელოვნების მუზეუმში).

დამიერმა 30-მდე ქანდაკებაც შექმნა - პატარა, მოხატული ბიუსტი. ამ სფეროში მისი ნამუშევრების მაგალითებია ბალტიმორის ვალტერ ხელოვნების გალერეაში. ბოლო წლებში მხატვარს პროგრესირებადი სიბრმავე აწუხებდა.

ბიოგრაფიის ქულა

Ახალი თვისება! საშუალო შეფასება ამ ბიოგრაფიამ მიიღო. რეიტინგის ჩვენება

მეტი ნახატები და მხატვრები და

ბურჟუაზიული სახეები და რევოლუცია პროლეტარიატის გარეშე: დაუმიე
2018 წლის თებერვალში მსოფლიოში ცნობილი კარიკატურისტის ონორე დომიეს დაბადებიდან 210 წელი შესრულდა.

საბჭოთა განათლების სისტემაში XIX საუკუნის ევროპულ ისტორიას დიდი ფრანგი კარიკატურისტის გმირების სახე ჰქონდა. ონორე დომიე. ჩემს მეხსიერებაში ის ასოცირდებოდა 1848 წლის რევოლუციებთან და 1871 წლის პარიზის კომუნასთან, „ბონაპარტიზმთან“, ასე ნათლად აღწერილი კარლ მარქსის მიერ. მეტი

ონორე დომიე. 1850. ფოტოგრაფი - ფელიქს ნადარი

მაშინ ჩანდა, რომ ონორე დომიეს კალმიდან ერთნაირად გამოკვეთილი ბურჟუაზიული ცხიმები მხოლოდ ბურჟუას ეხებოდა. მაგრამ ის იყო ბუნებრივი რევოლუციონერი 1830 წელს და 1848 წელს და 1871 წელს - და ასახავდა არა მხოლოდ ბურჟუაზიულ სახეებს, არამედ პროლეტარიატის იშვიათ სახეებსაც, რომლებიც გაანადგურეს ექსპლუატაციისა და რევოლუციური ბრძოლით.უკვე რამდენიმე ათეული წელია, რაც აღმოაჩინეს, რომ მე-19 საუკუნის საფრანგეთის რევოლუციებში, ფაქტობრივად, ძნელი იყო პროლეტარიატის პოვნა და ქალაქის ბარიკადებში არ მიდიოდნენ პროლეტარები, არამედ ხელოსნები და ხელოსნები სათავეში. მათი ოჯახები და მათი შეგირდები, სხვადასხვა უბრალო ხალხი და ინტელექტუალი მათი პროპაგანდისტული საქმიანობის სათავეში და გლეხური ანტირევოლუციური ვანდე - ისევე, როგორც იგი იდგა 1789 წლის პირველ რევოლუციურ წელს, როგორც ინერციის ურყევი საყრდენი აგიტაციური პროგრესის გზაზე, ასევე იდგა მთელი მე-19 საუკუნეში და მე-20 საუკუნეშიც კი.

2. ონორე დაუმიე. მხატვარი. 1850 წ

ონორე დაუმიე (1808−1879) დაიბადა ხელოსანთა ოჯახში და ადრევე ისწავლა ხატვის ხელობა, რომელიც დიდ ქალაქში გარანტირებული იყო მისი პურის და კარაქის გარანტიით: პოპულარული პრინტების რეკლამა მოთხოვნადი იყო და ამ სფეროში კონკურენცია ყოველთვის უმთავრესად უზრუნველყოფილი იყო. სხვებზე უკეთ ხატვის უნარი. ამ პრიმიტიული კომიქსიდან იყო პირდაპირი ხაზი კარიკატურამდე. კარიკატურა მხატვრისგან მოითხოვს იშვიათ უნარს მიაღწიოს გარეგნულ მსგავსებას და პერსონაჟის ხასიათის ამოცნობას, იშვიათ თვისებას, მიჰყვეს პოლიტიკურ ჟურნალისტიკას და მასში დაინახოს არა იმდენი საგაზეთო ჩხუბი, როგორც მითოლოგიური მასობრივი გატაცება ბოროტებისა და სირცხვილის სიმბოლოების ძიებაში და პოვნაში. პოლიტიკა.

3. ონორე დაუმიე. აჯანყება. 1860 წ

კლასიკური კარიკატურების მიუხედავად, მათ არ მისცეს დამიერის ნამუშევრებს რეალური ისტორიული და მხატვრული წონა, არამედ მისმა რევოლუციურმა გადასვლამ ფერწერაზე, სოციალურ კრიტიკაზე, რომელშიც კარიკატურის კვალი უკვე დაკარგული იყო. მასში ბოროტებისა და მსხვერპლთა ყველა ფიგურა აღარ იყო მხოლოდ აგიტაციისა და სატირის ობიექტი, მაგრამ იქცა უსამართლობისა და რევოლუციის სურათებად. ფრიკები, რომლებიც შედიოდნენ ხელისუფლებაში და მოძალადეებისა და ექსპლუატატორების „უსაქმურად მოლაპარაკე“ თანამზრახველები, რომელთა შორის დამიერს განსაკუთრებით სძულდა სასამართლო დემაგოგები, დაუპირისპირდნენ თითქმის უსახო ადამიანებს. ეს იყო ემბრიონული ხალხი დამცირებული ხალხისგან, რომლებიც საკუთარ თავში ატარებდნენ ადამიანებად გახდომის, სახის შეძენის იმედს, მაგრამ სიმახინჯის გარეშე. დაუმიეს იშვიათი ხალხური სახეები - მეამბოხე ხალხის სახეები. ამის მიღმა არის უწყვეტი სიცივე, სიღარიბე, განდევნა, შიმშილი, სიბნელე, უსახო ქალები, დედები, ბავშვები. და ხელისუფლებაში მყოფი ადვოკატებიც ნახირი არიან, მაგრამ მათი ნიღბები სახეები უსახო ადამიანების თავებისგან მხოლოდ იმით განსხვავდება, რომ თავებს ფერადი ლაქები აქვს, ხოლო ნიღაბების სახეებს ბუნებრივი მუწუკები, ფხვიერი ხორცის ნაჭრები, ცინიკური ბუნება.

4. ონორე დაუმიე. შეჯიბრის პროცესი. 1845 წ

ადვილად შეიძლება აღადგინო დამიერის ფიგურული სამყარო და მისი პირადი ბრძოლა მთელი ცხოვრების განმავლობაში: მტრული ძალაუფლების ფინჯანი პატარა შვილიანი დედის წინააღმდეგ, რომელშიც თავად დაუმიე შეიძლება გამოირჩეოდეს, და მეამბოხე ახალგაზრდების, ალბათ უფროსი ძმების წინააღმდეგ.

5. ონორე დაუმიე. სასმელები. 1860 წ

დომიეს ნახატი ძალიან კარგია, ბევრად უფრო ღირებული და უკეთესი, ვიდრე მისი ასე რევოლუციურად სწორი კარიკატურა. უკიდურესად დინამიურია, სადაც ავტორს უმარტივესი საშუალებებით მოძრაობის ჩვენება სურს. იგი - თავის დროზე და თითქოს არა თავის დროზე - გულისხმობს, უპირველეს ყოვლისა, მაყურებლის თვალის, სხეულისა და გულის მოძრაობას, რომელიც მიჰყვება სურათის გმირებს და არა მის კულტურულ ცნობიერებას, რომელიც დაიწყებდა გაშიფვრას. მსახიობების მითოლოგიური უსაქმური საუბარი. ის აშკარად არის ჩაშენებული ექსპრესიონიზმის მძლავრ ფერწერულ ტრადიციაში, რომელიც დაიბადა და დაიბადა - დიდი ხნით ადრე, ვიდრე ჩვეულებრივი იყო ექსპრესიონიზმის დაბადების დროის დათვლა. პირდაპირი ხაზით ფრანსისკო გოიადან - ონორე დომიეს გავლით - ედვარდ მუნკამდე, გამოხატულია ევროპული არტ ნუვოს ცენტრალური ისტორია. ეს არის სისხლიანი ეროვნულ-განმათავისუფლებელი ომის (გოია) სოციალურ ბრძოლაში (დაუმიე) გადაქცევის ისტორია და ისინი ერთად მარტოხელა კაცის (მუნკის) სასოწარკვეთილებაში. ამ ხაზის ბოლოს დგას ომისშემდგომი 1920-იანი წლების გერმანული ექსპრესიონიზმის ხალხის ნაკვთები: მხოლოდ საშინელება და პორნოგრაფია ადამიანის გარეშე. მის მიღმა არის თანამედროვე ექსპრესიონიზმი, რომელიც უკვე ავტომატურად ხვდება მისი მახინჯი ტვირთისა და სისხლიანი ადამიანის სულიერი სილამაზის სრულ სიმძიმეს.

6. ონორე დაუმიე. წარმოსახვითი პაციენტი. 1873 წ

დაუმიე, როგორც მხატვარი, იმდენად უკეთესია, ვიდრე კარიკატურისტი დაუმიე, რომ ის თავს საკმაოდ კომფორტულად და კონკურენტულად გრძნობს თავის თანამედროვეებს, კურბესა და მილეტს შორის, რომლებიც, როგორც დიდი მხატვრები, გაცილებით დიდი პოპულარობით სარგებლობენ, მაგრამ ახალი რეალიზმისთვის ბრძოლაში - უფრო არქაული, ნისლიანი. , უფრო სუსტი, თვალწარმტაცი არაარტიკულირებული და ემოციურად ღარიბი. დროულად დგას მათ გვერდით, დაუმიე ნამდვილად ელის უკვე მომხდარი მომავლის მხატვრულ და ემოციურ სამყაროს, საიდანაც დანამდვილებით შეგვიძლია ვიმსჯელოთ, რომ დაუმიე მხატვარი თავის დროს 40-50 წლით და თუნდაც 100 წლით უსწრებდა და ახლა, დამალე შენი სახელი, ადვილად გახდებოდა დიდი. მით უფრო მწვავეა ფრანცისკო გოიას ნამდვილი გენიოსის განცდა, რომელმაც 30-50 წლით ადრე დაუმიერმა გაიარა და თავისი შემოქმედებითი პათოსი ამოწურა თავისთვის. ესპანეთის სისხლიანი ომის დროს - მისი უღიმღამო სასამართლო გობელენებიდან დაწყებული, ფასდაუდებელ "კაპრიქოსთან" და "ომის კატასტროფებამდე" - გოია ელოდა დამიერის უსახო დრამას უფრო მაღალი, უფრო ყვირილი ტრაგიკული ფორმით. ეს არის იერარქია.

7. ონორე დაუმიე. წარმოსახვითი პაციენტი. 1850 წ

მაგრამ ჩვენ არ ვართ დაუმიე. ჩვენ მისი მადლიერი მაყურებლები ვართ. ჩვენთვის საკმარისია, რომ თავად დაუმიე ცოცხალი და აქტუალურია, რომ ვან გოგში, პიკასოში, კეტე კოლვიცში და ფალკშიც კი შესამჩნევად იმყოფება დამიერი. და ის იცხოვრებს ცნობადად: სანამ ღარიბი დედა უმცროსი შვილი უსამართლობის სიბნელეში მიჰყავს, ხოლო მისი უფროსი ვაჟი, იმედი, პირმშო, რომანტიული და ძლიერი მებრძოლი, ომში მიდის ადამიანის თავისუფლებისა და სამართლიანობისთვის.

8. ონორე დაუმიე. ვიქტორ ჰიუგოს კარიკატურული პორტრეტი. 1838 წ

9. ონორე დაუმიე. მოჭადრაკეები. 1863-1867 წლებში

10. ონორე დაუმიე. ფოტოგრაფიის მოყვარულები

11. ონორე დაუმიე. ნადარი, ფოტოგრაფიის ხელოვნების დონეზე აყვანა

12. ონორე დაუმიე. დონ კიხოტი. 1868 წ

13. ონორე დაუმიე. პორტრეტი გამოფენაზე

14. ონორე დაუმიე. მესამე კლასის ვაგონი. 1862 წ

15. ონორე დაუმიე. ჯადოქრის დღესასწაული

16. ონორე დაუმიე. სამრეცხაო. 1830 წ

17. ონორე დაუმიე. ოცდათხუთმეტი სახის გამომეტყველება

18. ონორე დაუმიე. ლტოლვილები. 1850 წ

19. Honore Daumier ნაპირზე. 1853 წ

20. ონორე დაუმიე. მოყვარულები გამოფენაზე. 1872 წ

21. ონორე დაუმიე. რესპუბლიკა. 1848 წ

22. ონორე დაუმიე. კოცნა. 1848 წ

23. ონორე დაუმიე. ჯალათი

24. ონორე დაუმიე. ცნობილი შემთხვევა

25. ონორე დაუმიე. დაცვის ადვოკატი. 1856 წ

26. ონორე დაუმიე. ტვირთი (სამრეცხაო). 1853 წ

27. ონორე დაუმიე. მოხეტიალე აკრობატები. 1850 წ

28. ონორე დაუმიე. სტუმრები მხატვრის სახელოსნოში

29. ონორე დაუმიე. ბაზრიდან დაბრუნებული. 1870 წ

30. ონორე დაუმიე. წარმოსახვითი ინვალიდი

31. ონორე დაუმიე. ქურდები და ვირი. 1860 წ

32. ონორე დაუმიე. ორი კუპიდონი წითელი ფარდით. 1850 წ

33. ონორე დაუმიე. ორი მოქანდაკე. 1873 წ

34. ონორე დაუმიე. ორი ადვოკატი ხელს ართმევს

35. ონორე დაუმიე. ბარკერი ჯიხურთან

36. ონორე დაუმიე. მოთამაშეები

37. ონორე დაუმიე. ჰიპოქონდრიული

38. ონორე დაუმიე. კამილ დესმულენი Palais Royal-ში

39. ონორე დაუმიე. კარნავალის დღესასწაულები

40. ონორე დაუმიე. ბანაობის ბავშვები

41. ონორე დაუმიე. მილერი, მისი ვაჟი და ვირი. 1849 წ

42. ონორე დაუმიე. მათხოვრები. 1845 წ

43. ონორე დაუმიე. ღამის მოგზაურები. 1847 წ

44. ონორე დაუმიე. სილენუსის ინტოქსიკაცია. 1850 წ

45. ონორე დაუმიე. აკრობატების აღლუმი

46. ​​ონორე დომიე. მომღერლები მუსიკალური სტენდის წინ

47. ონორე დაუმიე. სკოლის დატოვება. 1848 წ

48. ონორე დაუმიე. მუშები

49. ონორე დაუმიე. წმინდა მაგდალინელი უდაბნოში. 1852 წ

50. ონორე დაუმიე. ოჯახი ბარიკადებზე. 1848 წ

51. ონორე დაუმიე. თეატრი

52. ონორე დაუმიე. ცირკის მოჭიდავე

53. ონორე დაუმიე. მკითხველი

54. ონორე დაუმიე. ემიგრანტები თუ გაქცეულები

55. ონორე დაუმიე. იურისტები. 1856 წ

56. ონორე დაუმიერის საფლავის ქვა. პარიზი, პერ ლაშეზის სასაფლაო

ფრანგი მხატვარი ონორე დომიედაიბადა მყინვარების ოჯახში. მისი პირველი ექსპერიმენტები ფერწერაში ჩატარდა ლითოგრაფიის ტექნიკით. მაგრამ დაუმემ მალევე გააცნობიერა მისი ნამდვილი მოწოდება - დაიწყო კარიკატურების დახატვა.

მისი იდეა იყო, რომ არა მხოლოდ პოლიტიკოსებს აქვთ ძალა და ძალა, არამედ დიდ ხელოვანებსაც, რომელთა ნამუშევრები გავლენას ახდენენ ადამიანების გონებაზე. მისი პირველი ნამუშევრები გამოქვეყნდა ჟურნალ "კარიკატურაში", რომლის სახელწოდებაც უკვე ცხადყოფს, რა ჟანრმა მიიპყრო დამწყები მხატვარი.

პირველი მნიშვნელოვანი ნამუშევრები პოლიტიკური კარიკატურის ჟანრში გამოჩნდა, როდესაც დაუმიე 33 წლის იყო. და მკაცრმა სამყარომ მას მაშინვე მიაყენა დარტყმა საკუთარი ნებისყოფისა და თავხედობის გამო. ამგვარად, ნაწარმოებისთვის „გარგანტუა“, რომელიც მეფის კარიკატურას წარმოადგენდა, მხატვარს ექვსთვიანი პატიმრობა მიუსაჯეს. მაგრამ ამან არ შეანელა მისი ენთუზიაზმი. პირიქით, სასჯელმა მხოლოდ ნავთი შეასხა ავტორის აღშფოთების ცეცხლს და დიდება მოუტანა.

დაუმიე ძალიან ემოციურად რეაგირებდა რევოლუციურ მოვლენებზე, რამაც იგი სულისკვეთებით შეაშფოთა. 1835 წელს კარიკატურა დაიხურა, მაგრამ დამიერმა დაიწყო მუშაობა ჩარივარში, რადგან ვერანაირი ცენზურა ვერ შეაჩერებდა მას.

1834 წელს შეიქმნა ნამუშევარი "ტრანსნონენის ქუჩა". აზარტებს მაყურებელს, რადგან ასახავს იმ წლის საშინელ მოვლენებს. მუშათა აჯანყებები მარცხით დასრულდა და აჯანყებულებს უმოწყალოდ მოეპყრათ.

ტილოზე მაყურებელი ხედავს სასტიკად მოკლულ ოჯახს. ერთი შეხედვით ჩანს, რომ ოთხ ადამიანურ ფიგურას მშვიდად და მშვიდად სძინავს, მაგრამ შემდეგ ხვდება, რომ იატაკზე მწოლიარე ხალხი გარდაცვლილია და ისინი სამეფო ჯარის ჯარისკაცებმა მოკლეს. სურათის შემზარავი დეტალები მნახველს აკანკალებს: მამაკაცის სხეული, რომლის ფიგურა ლითოგრაფიის ცენტრშია, ჩამოცურდა და პატარა ბავშვი გაანადგურა. დამიერმა არა მარტო გადმოსცა ამ სიტუაციის ტრაგედია და უსამართლობა, არამედ ოსტატურად განასხვავა სინათლე და ჩრდილი თავის შემოქმედებაში.

რევოლუციის დროს მცხოვრები ოჯახის თემა დამიერის ყველა ნამუშევარში გადიოდა. 1848 წელს მან დახატა ნახატი "ოჯახი ბარიკადებზე". ტილოზე შეგიძლიათ იხილოთ ოთხი ფიგურა: მოხუცი კაცი, მოხუცი ქალი, ახალგაზრდა გოგონა და ბიჭი.

მუშაობის სტილი განიმარტება როგორც რეალიზმი, მაგრამ ეს რა რეალიზმია! კიაროსკურო გადმოსცემს რევოლუციური იმპულსის განცდას და ემოციებს ხაზს უსვამს ელვისებური მოხაზულობა. ამის გამო სურათი ხდება უფრო ძლიერი, ძლიერი და წარმოშობს კომპლექსურ გრძნობებს.

გროტესკი ონორე დაუმიეს შემოქმედებაში არ იწვევს ზიზღს. მის მულტფილმებს მაყურებლები იცინოდნენ, ხელისუფლების წარმომადგენლები კი აღშფოთდნენ.

ყოველწლიურად, დამიერის უნიკალური სტილი უფრო და უფრო ცნობადი ხდებოდა. მისი ნამუშევრები აღფრთოვანებული იყო ისეთი მხატვრებით, როგორიცაა. და სახელი ონორე დომიერი ისტორიაში არ ჩასულა: 1992 წელს მულტფილმის რეჟისორმა ჯეფ დანბარმა, კარიკატურის ამ ოსტატის ნამუშევრებზე დაყრდნობით, გადაიღო ანიმაციური ფილმი "დაუმიერის კანონი".