„Luzhin's Defense” to złożona, nowatorska metafora. „Luzhin's Defense” - złożona, nowatorska metafora. Krótka obrona Łużina
Pod koniec lata rodzice dziesięcioletniego Łużina ostatecznie decydują się poinformować syna, że \u200b\u200bpo powrocie ze wsi do Petersburga pójdzie do szkoły. Obawiając się nadchodzącej zmiany w swoim życiu, mały Łużin przed nadejściem pociągu ucieka ze stacji z powrotem na osiedle i chowa się na strychu, gdzie między innymi nieciekawe rzeczy widzi pękniętą szachownicę. Chłopiec zostaje znaleziony, a czarnobrody mężczyzna niesie go ze strychu do powozu.
Senior Luzhin pisał książki, w których nieustannie migotał obraz blondyna, który został skrzypkiem lub malarzem. Często myślał o tym, co może wyjść z jego syna, którego wyjątkowość była niezaprzeczalna, ale nierozwiązana. A ojciec miał nadzieję, że uzdolnienia syna ujawnią się w szkole, która słynęła szczególnie z uwagi na tak zwane „wewnętrzne” życie uczniów. Ale miesiąc później ojciec usłyszał chłodne słowa od nauczyciela, udowadniając, że jego syn jest rozumiany jeszcze gorzej w szkole niż on: „Chłopiec z pewnością ma zdolności, ale jest trochę letargu”.
W przerwach Łużin nie uczestniczy w ogólnych zabawach dziecięcych i zawsze siedzi sam. Ponadto rówieśnicy dziwnie się bawią, śmiejąc się z Luzhina z książek jego ojca, nazywając go jednym z bohaterów Antosha. Kiedy w domu rodzice dręczą syna pytaniami o szkołę, dzieje się coś strasznego: jak szaleniec rzuca filiżankę i spodek na stół.
Dopiero w kwietniu przychodzi dzień chłopca, kiedy ma pasję, na której całe życie skazane jest na skupienie. Podczas wieczoru muzycznego znudzona ciotka, druga kuzynka jego matki, daje mu prostą lekcję szachów.
Kilka dni później w szkole Łużin obserwuje partię szachów swoich kolegów z klasy i czuje, że jakoś lepiej rozumie grę niż gracze, chociaż nie zna jeszcze wszystkich jej zasad.
Łużin zaczyna pomijać lekcje - zamiast szkoły idzie do ciotki grać w szachy. Tak więc mija tydzień. Nauczyciel dzwoni do domu, aby dowiedzieć się, co się z nim dzieje. Ojciec podchodzi do telefonu. Zszokowani rodzice żądają wyjaśnień od syna. Nudzi mu się mówić cokolwiek, ziewa, słuchając zachęty ojca. Chłopiec zostaje wysłany do swojego pokoju. Matka szlocha i mówi, że zarówno ojciec, jak i syn ją oszukują. Ojciec ze smutkiem myśli, jak trudno jest wypełnić swój obowiązek, nie iść tam, gdzie jest ciągnięty w niekontrolowany sposób, a potem są te dziwactwa z synem ...
Luzhin bije starca, który często przychodzi do ciotki z kwiatami. W obliczu takich wczesnych zdolności starzec po raz pierwszy prorokuje chłopcu: „Daleko zajdziesz”. Wyjaśnia prosty system notacji, a Luzhin, bez cyfr i planszy, może już grać role podane w czasopiśmie, jak muzyk czytający partyturę.
Kiedyś ojciec, po wyjaśnieniu matce o swojej długiej nieobecności (podejrzewa go o niewierność), zaprasza syna, aby usiadł z nim i zagrał np. W szachy. Łużin wygrywa cztery mecze z ojcem i na samym początku ostatniego komentuje jednym posunięciem nie dziecięcym głosem: „Najgorsza odpowiedź. Chigorin radzi wziąć pionka. " Po wyjeździe ojciec zamyśla się - pasja syna do szachów zadziwia go. „Na próżno go zachęcała” - myśli o cioci i od razu wspomina z tęsknotą swoje wyjaśnienia z żoną ...
Następnego dnia ojciec przyprowadza lekarza, który gra lepiej od niego, ale lekarz przegrywa grę po grze na rzecz syna. Od tego czasu pasja do szachów zamyka resztę świata dla Łużina. Po jednym występie klubowym w moskiewskim magazynie pojawia się zdjęcie Łużina. Odmawia chodzenia do szkoły. Jest błagany przez tydzień. O wszystkim decyduje sam. Kiedy Łużin ucieka z domu do ciotki, spotyka ją w żałobie: „Twój stary partner nie żyje. Chodź ze mną. " Łużin ucieka i nie pamięta, czy zobaczył w trumnie martwego starca, który kiedyś pobił Chigorina - w jego głowie migoczą obrazy jego życia zewnętrznego, zamieniając się w delirium. Po długiej chorobie rodzice zabierają go za granicę. Matka wraca do Rosji wcześniej, sama. Kiedyś Łużin widzi swojego ojca w towarzystwie pewnej kobiety - i jest bardzo zdziwiony, że ta dama jest jego petersburską ciotką. A kilka dni później otrzymują telegram o śmierci matki.
Luzhin gra we wszystkich większych miastach Rosji i Europy z najlepszymi szachistami. Towarzyszy mu ojciec i Valentinov, który organizuje turnieje. Trwa wojna, rewolucja, która doprowadziła do legalnego wydalenia za granicę. W dwudziestym ósmym roku, siedząc w berlińskiej kawiarni, mój ojciec nieoczekiwanie wraca do pomysłu na historię genialnego szachisty, który musi umrzeć młodo. Wcześniej niekończące się wyjazdy jego syna nie umożliwiły zrealizowania tego planu, a teraz Luzhin Senior uważa, że \u200b\u200bjest gotowy do pracy. Ale książka, przemyślana w najdrobniejszych szczegółach, nie jest napisana, chociaż autor przedstawia ją, już ukończoną, w swoich rękach. Po jakimś wiejskim spacerze, zmoknięty pod ulewą, ojciec zachoruje i umiera.
Luzhin kontynuuje turnieje na całym świecie. Gra znakomicie, daje sesje i jest bliski grania mistrza. W jednym z kurortów, w którym mieszka przed turniejem w Berlinie, poznaje swoją przyszłą żonę, jedyną córkę rosyjskich emigrantów. Mimo wrażliwości Łużyna na okoliczności życia i zewnętrznej niezdarności, dziewczyna domyśla się w nim zamkniętego, tajemnego artyzmu, który przypisuje właściwościom geniusza. Stają się mężem i żoną, dziwną parą w oczach wszystkich wokół. Na turnieju Luzhin, wyprzedzając wszystkich, spotyka się ze swoim starym rywalem Włochem Turati. Gra zostaje przerwana w pozycji remisowej. Przeciążenie Luzhin poważnie zachoruje. Jego żona tak układa życie, aby Łużinowi żadne szachy nie przeszkadzały, ale nikt nie może zmienić jego poczucia siebie utkanego z szachowych obrazów i obrazów świata zewnętrznego. Dawno zaginiony Walentinow dzwoni do telefonu, a jego żona próbuje uniemożliwić temu mężczyźnie spotkanie z Łużinem, powołując się na jego chorobę. Jego żona kilkakrotnie przypomina Łużinowi, że nadszedł czas, aby odwiedzić grób jego ojca. Planują to wkrótce.
Rozpalony mózg Luzhina jest zajęty rozwiązywaniem niedokończonej gry z Turati. Łużin jest wyczerpany swoim stanem, nie może na chwilę uwolnić się od ludzi, od siebie, od swoich myśli, które się w nim powtarzają, jak raz zrobione ruchy. Powtarzanie - we wspomnieniach, kombinacjach szachowych, migoczących twarzach ludzi - staje się dla Łużina najbardziej bolesnym zjawiskiem. „Szaleje z przerażenia z powodu nieuchronności kolejnego powtórzenia” i wymyśla obronę przed tajemniczym przeciwnikiem. Główną metodą obrony jest dobrowolne, celowe popełnienie jakiejś śmiesznej, nieoczekiwanej akcji, która wypada z ogólnego planowania życia, a tym samym pomieszanie kombinacji ruchów zaplanowanych przez wroga.
Towarzysząc żonie i teściowej do sklepów, Łużin wymyśla pretekst (wizyta u dentysty), by je opuścić. „Mały manewr” - uśmiecha się do taksówki, zatrzymuje samochód i idzie. Łużynowi wydaje się, że kiedyś to wszystko zrobił. Wchodzi do sklepu, który nagle okazuje się być fryzjerem, aby uniknąć całkowitego powtórzenia tego nieoczekiwanego ruchu. Walentinow czeka na niego w swoim domu, proponując Łużinowi zagranie w filmie o szachistce, w którym biorą udział prawdziwi arcymistrzowie. Łużin czuje, że kino jest pretekstem do pułapki powtórzeń, w której następny ruch jest jasny… „Ale tego ruchu nie da się zrobić”.
Wraca do domu ze skupionym i poważnym wyrazem twarzy, szybko przechodzi przez pokoje w towarzystwie płaczącej żony, zatrzymuje się przed nią, opróżnia zawartość kieszeni, całuje ją w ręce i mówi: „Jedyne wyjście. Musisz zrezygnować z gry ”. "Będziemy grać?" pyta żona. Goście zaraz przyjdą. Luzhin zamyka się w łazience. Wyłamuje szybę i z trudem wczołguje się do ramy. Pozostaje tylko puścić to, czego się trzyma, i zostaje zbawiony. Rozlega się pukanie do drzwi, z okna obok sypialni wyraźnie słychać głos żony: „Luzhin, Luzhin”. Otchłań pod nim dzieli się na blade i ciemne kwadraty, po czym puszcza ręce.
Drzwi zostały wyważone. "Aleksander Iwanowicz, Aleksander Iwanowicz?" ryknęło kilka głosów.
Ale nie było Aleksandra Iwanowicza.
Powtórz
Obrona Łużina to trzecia powieść Vladimira Nabokova, napisana w Berlinie na emigracji. Pasja zawarta w szachach
Fabuła dotyczy głównego bohatera, Sashy Luzhina, który będąc jeszcze małym chłopcem, był zawsze w centrum szczególnie okrutnej uwagi rówieśników. Jako dziecko był pozbawiony uwagi i zrozumienia ze strony swoich rodziców, był obiektem znęcania się ze strony rówieśników iz reguły był ponury na twarzy i zachowaniu. Nie miał przyjaciół.
Podczas jednego
Muzyczny wieczór dla ciotki chłopca, drugiej kuzynki jego matki, uczy go jednej z prostych lekcji gry w szachy. Ten incydent motywuje go do poświęcenia całego czasu szachom. Coraz rzadziej jest w szkole, a coraz częściej odwiedza ciotkę, aby uczyć się podstaw szachów.
Szybko rośnie do poziomu świetnego gracza, biorąc udział we wszelkiego rodzaju turniejach i osiągając wyższe stopnie w szachowym świecie. Otrzymuje jedną z najwyższych rang już po dziewięciu latach. Od dawna jest jednym z najlepszych przedstawicieli szachowego środowiska, ale nie udało mu się dołączyć do grona mistrzów świata.
Znalezienie opieki matczynej
Po dojrzewaniu pozostał społecznie niedostosowany i rozproszony. Podczas pobytu w jednym z kurortów, w których odbywały się turnieje szachowe, angażuje się w poznanie młodej dziewczyny, której interesuje. Powstaje między nimi romantyczny związek, w wyniku którego Łużin zaprasza ją do małżeństwa.
Dziewczyna mimo długich protestów rodziców zgadza się go poślubić. Dziewczynę początkowo zafascynowała tajemnica krążąca wokół stylu życia szachistki.
Załamanie nerwowe
Sytuację pogarsza fakt, że przed wszystkimi musi rozegrać mecz z Turatim, który był jednym z włoskich arcymistrzów, na turnieju trzeba usłyszeć, któremu z nich powiedzą, że jest panującym mistrzem świata.
Luzhin jest przytłoczony stanem pogłębiającej się nierównowagi psychicznej, osiągając punkt krytyczny, gdy Turati pokonał wcześniej zaplanowaną obronę, w wyniku czego gra nie pozwala na wyłonienie zwycięzcy. Kiedy gra kończy się remisem, Łużin błąka się po ulicach miasta, przytłoczony oderwaniem od rzeczywistości.
Następnie opisano długi okres, podczas którego stopniowo dochodzi do siebie. Lekarz przekonywująco prosi żonę o wyeliminowanie szachowej przyczyny spadku siły emocjonalnej i fizycznej, a wszystko, co przypomina szachy, zostaje usunięte z terenu jego pobytu. Odgrywa matczyną rolę w tym związku, aby strzec i chronić umysł małżonka, zniszczony przez szkodliwą obsesję na punkcie szachów.
Życie lub zabawa
Szachom wciąż udaje się odzyskać uwagę mistrza (poprzez przypadkowe incydenty, np. Przypadkowo znalazł w płaszczu starą kieszonkową szachownicę, czy fragment nieudanej partii szachowej w filmie fabularnym). Swoje życie przedstawia jako partię szachów, analizując raz po raz rozgrywane partie, zaostrza przejawy obsesji. Wznawia desperackie poszukiwanie posunięcia, które ma uniemożliwić mu utratę zwycięstwa w grze, a tym samym w życiu.
Postanawia, że \u200b\u200bgłówną techniką jego obrony powinno być specjalnie zaplanowane wykonanie absurdalnej, nieoczekiwanej dla wroga akcji, która wypadnie z regularności życia i wprowadzi zamęt w sposobie, w jaki wróg planował łączyć ruchy.
W końcu, po spotkaniu ze swoim przewodnikiem po świecie szachów, Aleksander decyduje, że powinien „zrezygnować z gry”, jak powiedział to swojej żonie próbującej rozmawiać z mężem. Zamyka się w łazience, wybija okno, po czym wszyscy obecni, zaproszeni do domu, próbują do niego dotrzeć. Wspina się na parapet. Po wyważeniu drzwi wszyscy odkryli, że Aleksandra Łużina już nie ma.
Inspiracją dla powstania tej postaci był wizerunek mistrza, z którym autor osobiście zapoznał się; koniec jego życia nastąpił również po wyskoku z okna. Pisarz, jakiś czas po publikacji, nazwał to dzieło historią szachisty, który został zmiażdżony.
w. V. Nabokov i jego powieść „Ochrona Łużina”
To jedna z najbardziej uderzających powieści Nabokova. Jego gatunek jest doskonale trwały - przed nami powieść w pełnym tego słowa znaczeniu.
O romantycznym aspekcie treści gatunkowej decyduje temat obrazu: to losy osoby prywatnej, prześledzone przez całe jej życie - od dzieciństwa do dojrzałości, po dziwną chorobę, kiedy życie bohatera się kończy. To, że tematem obrazu jest los osobowości, podkreśla także swego rodzaju kolista kompozycja.
Powieść zaczyna się od nabycia nazwiska: „Przede wszystkim uderzył go fakt, że od poniedziałku będzie Łużinem” - rodzice wysyłają chłopca do szkoły, gdzie nauczyciele i towarzysze będą go nazywać po imieniu.
W ostatnich liniach powieści, w momencie samobójstwa, bohater nabiera imienia i patronimii (podczas akcji powieści był tylko Łużinem):
„Drzwi zostały wyważone. "Aleksander Iwanowicz, Aleksander Iwanowicz!" ryknęło kilka głosów. Ale Aleksandra Iwanowicza nie było ”35.
Ogólnie rzecz biorąc, cechą artystycznego świata Nabokova jest brak imienia i nazwiska: czytelnik wciąż nie zna imienia żony Łużina, jego teścia i teściowej, chociaż wiele pomniejszych postaci, jak na przykład niektórzy koledzy ze szkoły Łużina, nosi imiona.
Fabuła powieści to dramatyczna opowieść o współistnieniu dwóch rzeczywistości: z jednej strony rzeczywistości we wszystkich okolicznościach życia codziennego i społecznego, z drugiej znacznie atrakcyjniejszego dla bohatera świata gry w szachy. Przepływ nowatorskiego działania niejako w dwóch wymiarach wynika z jednej z charakterystycznych cech świadomości artystycznej XX wieku - przeniesienia uwagi z obiektywnej strony rzeczywistości, co było charakterystyczne dla realizmu XIX wieku, kiedy powieść starała się ją jak najdokładniej odwzorować, by stać się rzeczywistością większą niż sama rzeczywistość. , na temat jej subiektywnego postrzegania bohatera.
Subiektywizacja narracji, orientacja na świadomość bohatera - taka jest artystyczna zasada autora Obrony Łużina. Dopiero dzięki tej technice można pokazać, jak bohater dramatycznie balansuje między rzeczywistością a szachownicą, która coraz częściej zastępuje rzeczywistość. Jest to problematyczne ze względu na szczególny typ osobowości, który Nabokov umieścił w centrum powieści. To osoba o zamkniętym i głębokim typie świadomości. Pod względem budowy psychologicznej jest introwertykiem (osobą zatopioną w sobie), zbliża się do autyzmu, ma autystyczne myślenie.
Współczesny filozof i kulturolog V. P. Rudnev, uważa „autystów”, „może być dwojakiego rodzaju - autorytarny; są to z reguły twórcy i liderzy nowych kierunków (II. S. Gumilev, A. Schoenberg, V. Ya. Bryusov); defensywny (to znaczy z przeważającym nastawieniem raczej defensywnym niż agresywnym); taki był np. F. Kafka - bezbronny, bojący się kobiet, swojego ojca, niepewny siebie i jakości swoich dzieł, ale na swój sposób skrajnie całościowy.
Ten typ psychologiczny staje się przedmiotem badań kultury XX wieku, jej rodzajem odkrywania. Autyzm nie jest postrzegany jako choroba psychiczna, wręcz przeciwnie, może być konsekwencją geniuszu jego nosiciela. To właśnie ten autystyczny typ świadomości z postawą obronną (defensywną) sprawia, że \u200b\u200bNabokov jest w jego powieści przedmiotem opisu.
Na samym początku powieści pisarz, opisując szkołę, w której studiuje Łużin, podkreśla szczerą nieuwagę na to, co stanowi przedmiot żywotnych zainteresowań jego rówieśników. Obce mu hałaśliwe, chłopięce zabawy na szkolnym boisku podczas wielkiej przerwy, nie ma przyjaciół, a próby przedstawienia go przez ojca dzieciom przyjaciół są przerażające i bardzo nieprzyjemne. Łużin jest samotny i nie jest obciążony tą samotnością, zawsze odwraca się od swoich rówieśników, nie wiedząc, o czym z nimi rozmawiać. Nawet cichy człowiek, który jest w każdej klasie, unika jego towarzystwa.
„Ten sam cichy człowiek, który sześć lat później otrzymał Krzyż św. Jerzego za swoją najniebezpieczniejszą inteligencję, a potem stracił rękę podczas wojen domowych, usiłując przypomnieć sobie (w latach dwudziestych tego wieku), kim był Łużin w szkole, nie mógł sobie wyobrazić go inaczej niż z tyłu , teraz siedzi przed nim w klasie, z rozłożonymi uszami, teraz idzie na koniec korytarza, z dala od hałasu, teraz wychodzi z domu w taksówce - ręce w kieszeniach, duży srokaty plecak na plecach, pada śnieg ... "
Sfera rzeczywistości okazuje się dla bohatera z gruntu nudna i nieciekawa, powoduje jedynie, że odchodzi, chowa się, wchodzi w interakcję z nią tylko w celu samoobrony, podczas gdy szachy są prawdziwym zainteresowaniem jego życia. Sześćdziesiąt cztery kwadraty z niezwykle zawiłymi i różnorodnymi intrygami czarno-białych postaci stają się prawdziwym środowiskiem dziwacznego wewnętrznego życia bohatera. Jego celem jest „przeniesienie” z rzeczywistości do świata szachów: „Życie minęło z pospiesznym szelestem i nagle się zatrzymało - ukochany plac, studia, otwarcia, gry”. Wyjaśniając ze swoją przyszłą teściową, Łużin, już znany szachista, w żaden sposób nie może pojąć sensu rozmowy. Na podłodze w salonie, za grą cieni i promieni słonecznych padających z okna, widzi dziwne kombinacje szachowe, które wymagają jego interwencji, powiedzmy, „aby odciągnąć króla cieni przed groźbą lekkiego pionka”.
Życie niejako w innym świecie, w innym wymiarze sprawia, że \u200b\u200bbohater jest głuchy na naturalne ludzkie uczucia; nie pozwala bohaterowi doświadczyć, czym jest miłość synowska lub miłość do kobiety. Wydaje się, że jest pozbawiony imperatywu moralnego. Jest oderwany od świata, nie zna realnych problemów, nie zwraca uwagi na bliskich i generalnie prawie ich nie zauważa. Śmierć jego pierwszego szachowego partnera, kwiaciarza, „pachnącego starca, który pachniał albo fioletem, albo konwalią, w zależności od kwiatów, które przyniósł swojej cioci”, tylko go obraża i irytuje. Słowa ciotki idącej na pogrzeb: „Twój stary partner nie żyje. Chodźmy ze mną ”- obrażają przyszłego arcymistrza:„ Zdenerwował się, że nie może siedzieć w cieple, że pada śnieg, że jego ciotka pali sentymentalne łzy za zasłoną, - i odwracając się gwałtownie, odszedł i po godzinie spaceru poszedł do domu ”.
Śmierć matki pozostawia go równie obojętnym - daje się ją jedynie przez pryzmat odległej świadomości Łużina, obserwując z nieufnością histerię ojca. Moralna, ludzka głuchota syna, widząc jego zanurzenie w świecie zamkniętym dla innych, zdumiewa starszego Łużina. Po wymyśleniu powieści o genialnym synu „zdecydował stanowczo - że nie pozwoli temu dziecku dorosnąć, nie zrobi z niego tego ponurego człowieka, który czasami odwiedzał go w Berlinie, odpowiadał na pytania monosylabami, siedział z zamkniętymi oczami i wyszedł, zostawiając kopertę z pieniądze na parapecie ”. Idealizując i stylizując dzieciństwo syna zgodnie z koncepcją nigdy nie napisanej powieści, pisarz Łużin zapomina, jak „patrzył na drzwi z tępą grozą”, co przerywało wszelkie próby rozmowy z synem, jednym słowem zapomina, że \u200b\u200btaki był jego syn jest zawsze.
Życie, które toczy się w innym wymiarze niż zwykła, codzienność, rodzina, szkoła, gospodarstwo domowe, charakteryzuje bohatera od dzieciństwa. Podstawowa niezgodność dwóch przestrzeni - realnej i szachowej - ujawnia się w jednym z odcinków dramatu rodzinnego, gdy trójkąt miłosny, którego bokami są matka, ojciec i ciocia Łużin, nabiera nowego rozwoju (ciocia zostaje wyrzucona z domu). Łużina w ogóle nie interesuje przyczyna rodzinnego skandalu, po prostu „z obrzydzeniem pomyślał, że wszyscy w domu oszaleli teraz ... Od tego dnia w jego pokoju pojawiła się uwodzicielska, tajemnicza zabawka, której jeszcze nie mógł używać. Od tego dnia moja ciotka już ich nie odwiedza ”.
Taki właśnie przepływ nowatorskiego czasu, jakby w dwóch płaszczyznach, dwóch rzeczywistościach, w dwóch przestrzeniach (realnej i szachowej, co wynika z autystycznego myślenia bohatera), organizacja przestrzeni artystycznej charakteryzuje nową świadomość XX wieku. i koreluje z teorią chronotopu MM Bachtina. Specyfika powieści Nabokova polega na tym, że świadomość bohatera tworzy własny chronotop, przeciwstawiając się prawdziwym chronotopom. W powieści jest ich również kilka. Pierwsza dla dzieci, połączona z letnią rezydencją, z latem, z przytulnym domem, werandą, ogrodem, lasem; od niego bohatera wyciąga straszna wiadomość, że „od poniedziałku będzie Łużinem”. Druga - szkolna, okrutna i straszna dla bohatera, pełna niebezpieczeństw i urazów. Jedną z takich skarg jest książka jego ojca, rozdarta przez kolegów z klasy, o chłopcach ze szkoły z głównym bohaterem Antoszą, który jest uczciwym, silnym i kochającym zwierzętami. Strony podartej książki były porozrzucane po całej klasie: „Na jednej było zdjęcie bystrego ucznia na rogu ulicy karmiącego swoim śniadaniem obskurnego psa. Następnego dnia Luzhin znalazł to starannie przybite guzikami po wewnętrznej stronie pokrywy biurka.
Jest chronotop Petersburga, po którego ulicach spaceruje mały Łużin, później ucieka ze szkoły do \u200b\u200bciotki i starego hodowcy kwiatów, a raczej nie do nich - to początek stu prawdziwego, szachowego życia, którego podstawy są w stanie mu zdradzić. W romansie najbardziej żywy jest chronotop Berlina emigracyjnego. Jest to związane z narzeczoną Łużina, jego małżeństwem, z domem jego rodziców, w którym zachował się i odtworzył wizerunek zielonej Rosji z samowarami i uśmiechniętymi popularnymi grafikami na obrazach. Wszystkie te chronotopy, z wyjątkiem dziecka, zostają odrzucone przez świadomość bohatera. Podróżując po całej Europie w swoim szachowym życiu, nigdy nie widział jej prawdziwej przestrzeni - architektonicznej, historycznej, kulturalnej, społecznej. „Świat, po którym kiedyś podróżował Łużin, nie został przedstawiony na mapie”, a zauważył jedynie „niejasną kawiarnię szachową, która była zawsze ta sama, czy to w Rzymie, Londynie, czy w tej samej niewinnej Nicei ...”
Chronotopy rzeczywistości zlewają się w świadomości bohatera w jedną wspólną, niepodlegającą zwykłej codziennej logice, pozbawioną rzeczywistych konturów, w której rządzą nie związki przyczynowe, ale kapryśne prawa skojarzeń świadomości autystycznej. Na przykład bohater dostrzega niepotrzebne obowiązki w przeddzień zbliżającego się miesiąca miodowego:
„Łużin filmował w celu uzyskania paszportu, a fotograf wziął go za podbródek, lekko odwrócił twarz, poprosił, aby szerzej otworzył usta i intensywnie brzęcząc wywiercił zęby. Brzęczenie ustało, dentysta szukał czegoś na szklanej półce, a kiedy to znalazł, przyłożył pieczęć do paszportu ... "
„W prymitywnej kurtce bez jednego rękawa, odświeżany Łużin stał bokiem do szklanki na molo, a łysy krawiec albo przejechał kredą po ramionach i plecach, a następnie włożył w nią szpilki, wyjmując je z ust z niesamowitą zręcznością, gdzie najwyraźniej naturalnie rosły. ”.
Ogólne tło życia jest zasadniczo pozbawione zainteresowania, a jeśli przyciąga uwagę bohatera, to tylko dlatego, że jest najeżone niebezpieczeństwem, dziwną i nierozwiązaną kombinacją ruchów szachowych, a plan niewidzialnego i nieznanego przeciwnika jest niejasny, dlatego tak trudno jest znaleźć ochronę. Prawdziwym chronotopem życia Łużyna okazuje się idealny, wymyślony świat szachów. Według współczesnej psychologii myślenie autystyczne charakteryzuje myśl, że świat idei jest prymarny w stosunku do świata materialnego. Dla Luzhina prymat ideału jest niewątpliwy, przeszkadzają mu nawet skomplikowane zarysy pięknych figur szachowych, prowadzące autentyczność idealnego życia w niepotrzebne zewnętrzne szczegóły bezdusznego materiału. Gdy już chory Łużin znajduje za podszewką kurtki małe szachy marszowe, natychmiast, niemal automatycznie, ustawia figury w pozycji, w której została przerwana gra z Turatim.
„Taki układ nastąpił niemal natychmiast i natychmiast cała materialna strona materii zniknęła: mała plansza, otwarta w jego dłoni, stała się nieuchwytna i nieważka, Maroko rozpłynęło się w różowej mgiełce, wszystko zniknęło, z wyjątkiem samej pozycji szachowej, która jest złożona, ostra, nasycona niezwykłymi możliwościami”. ...
Prawdziwe życie Łużyna tworzy prawdziwy chronotop powieści, w którym harmonijna idea szachów, harmonia przewrotów i ledwie słyszalna melodia przyszłej kompozycji są na pierwszym miejscu. Uczyniając temat obrazu świadomością swojego bohatera, Nabokov zyskuje możliwość przekształcenia rzeczywistości, opierając się na prawach tej świadomości, a tym samym rozwiązania wielu istotnych problemów estetycznych. Wśród nich są zasady typizacji, relacji między charakterem a otoczeniem, co interpretuje się jako najważniejszy dla świadomości artystycznej XX wieku problem korelacji czasu prywatnego i historycznego.
Kluczowym problemem dla realizmu klasycznego XIX wieku jest problem korelacji osobowości i środowiska, bohatera i uwarunkowań społecznych w XX wieku. przekształciła się w dramatyczną dialektykę korelacji między życiem prywatnym jednostki a czasem historycznym, często zaciekłą i agresywną wobec człowieka. Starając się uniknąć jego wpływów, Nabokov sam decyduje o swoim stosunku do realizmu (i zdecydowanie z nim zrywa), głosi nową dla literatury rosyjskiej koncepcję osobowości, nowe wyobrażenia o twórczych i społecznie ważnych zadaniach pisarza. Kwestia stosunku jednostki do czasu historycznego niepokoi nie tylko Nabokova, ale także jego bohaterów. Zastanawiając się nad kompozycją swojej przyszłej powieści, ojciec Łużina, mierny pisarz, formułuje dręczący go problem literacki i estetyczny.
„Teraz, prawie piętnaście lat później” - wspomina na wygnaniu. - te lata wojny okazały się irytującą przeszkodą, było to coś w rodzaju ingerencji w wolność twórczości, bo w każdej książce opisującej stopniowy rozwój pewnej ludzkiej osobowości należy jakoś wspomnieć o wojnie, a nawet śmierć bohatera w młodości nie mogła być rozwiązaniem z sytuacji ... Z rewolucją było jeszcze gorzej. Pod każdym względem miała wpływ na bieg życia każdego Rosjanina; nie można było przejść przez nią bohatera bez życia w nim, nie można było tego uniknąć. To już była prawdziwa przemoc wbrew woli pisarza ”.
Jednak samemu Nabokovowi w paradoksalny sposób udaje się przezwyciężyć to, co jego bohater interpretuje jako „autentyczną przemoc wbrew woli pisarza” - bolesne uwarunkowanie losu i charakteru przez proces historyczny. Wybiera bohatera, który stanie się podobnie myślącą osobą jego twórcy. Pozostać poza rzeczywistością, nie dostrzegać tego, zastąpić harmonię życia harmonią szachowych ruchów - w tym miejscu zbiegają się wola pisarza i genialnego arcymistrza Łużina (którego pierwowzorem był wielki rosyjski arcymistrz Alechin). Rzeczywistość - pokój, światło, życie, rewolucja, wojna, emigracja, miłość - przestaje istnieć, pognieciona, stłumiona, zniszczona atakiem białych postaci. Świat zamienia się w miraż, w którym pojawiają się cienie prawdziwego szachowego życia arcymistrza Łużina: w salonie na podłodze pojawia się lekka, zauważalna koncentracja figur szachowych tylko dla niego - niemiłe zróżnicowanie cieni, a daleko od miejsca, w którym siedzi, na podłodze pojawia się nowa kombinacja. Następuje swego rodzaju redukcja rzeczywistości: harmonię natury wypiera harmonia nieuchronnych i optymalnych ruchów, które zapewniają doskonałą obronę w grze z głównym przeciwnikiem Łużina, arcymistrzem Turati, a gra traci swój kształt, zamienia się w życie, coraz bardziej przypominając najbardziej złożony i dramatyczny świat 64 komórki. Wyjaśniając ukochanemu "usiadł wsparty na lasce i pomyślał, że z tą lipą stojącą na oświetlonym zboczu można rycerskim ruchem przenieść tamten słup telegraficzny, a jednocześnie starał się przypomnieć sobie, o czym dokładnie mówi" ...
Luzhin's Defense to złożona powieść metaforyczna, nasycona wieloma odcieniami semantycznymi. To szachowa obrona czarnych figur przed miażdżącym atakiem białych. Ale to też obrona - a raczej nieudane jej poszukiwanie - przed niszczycielskim atakiem rzeczywistości, chęcią odgrodzenia szachownicy od niezrozumiałego i strasznego świata, sprowadzenia jej praw do praw rycerzy, królów, pionków; w zawiłościach życia, aby zobaczyć kombinacje liczb, powtarzanie najróżniejszych kombinacji. Wyczerpujący pojedynek z włoskim arcymistrzem Turatim prowadzi do tego, że Łużin zachoruje: świat rzeczywistości traci dla niego sens i porządek racjonalny, jawi się jako wrogi chaos, a szachownica nadaje się do życia, posiada prawdziwą logikę i codzienność.
Ta choroba jest kulminacją powieści i swego rodzaju punktem zwrotnym. Przed decydującą walką z Turati, Luzhin całkowicie traci zdolność orientacji w swoim pokoju hotelowym. Budzi się w swoim pokoju hotelowym w Berlinie, już ubrany, nawet w płaszczu. Zdając sobie sprawę, że musi pojechać na turniej, „szybko otworzył drzwi i zatrzymał się zdumiony. Według niego od razu powinna być sala szachowa, jego stół i czekający Turati. Zamiast tego był pusty korytarz i dalej w dół po schodach ”. Proste przejście z pokoju hotelowego do innego budynku, w którym znajduje się sala pojedynków („to jest dokładnie minuta spaceru”), okazuje się przytłaczającym zadaniem dla zaabsorbowanego szachami arcymistrza, który zapomniał o rzeczywistości. W istocie Łużin przenosi się w świat sześćdziesięciu czterech komórek, a tematem obrazu w powieści staje się jego świadomość, która odrzuca rzeczywistość i postrzega otaczający go świat jako irytującą przeszkodę, która koliduje z prawdziwym szachowym życiem.
A życie akceptuje prawa szachowe, narzucone mu przez Wielkiego Mistrza Łużina! Ale tym straszniejsza jest zemsta rzeczywistości za próbę ucieczki, ukrycia się w celi sali turniejowej. Udręczony i zmiażdżony walką z Turatim, nie mogąc przemyśleć i dokończyć przerwanej gry, Łużin, który znalazł się na nocnej berlińskiej ulicy, zapomina, gdzie jest, dokąd musi iść, gdzie jest jego hotel. Od tego momentu akcja powieści zaczyna się niejako nowy rozwój, powrót do fabuły, do dramatu zdobycia imienia. Wędrując nocą po Berlinie, Łużin zaczyna szukać i nagle niemal rozpoznaje znaki topograficzne, które oznaczały jego ucieczkę ze stacji w dniu, w którym wyjechał do miasta z daczy po ostatnim letnim okresie przedszkolnym. Jego wędrówki są równie desperackie, bezradne i bezowocne, jak ucieczka tego dziecka. Z chronotopu berlińskiego próbuje wrócić do chronotopu dzieciństwa, kiedy nie był jeszcze Łużinem. W berlińskim parku odnajduje ścieżkę, po której pobiegł ratować się, potem siada odpoczywając, marzy o pojawieniu się dworu, niemal widzi znajomy most i daczę młynarza: „Wiedział, że dwór jest gdzieś niedaleko, ale zbliżył się „Zbliżał się do niej z nieznanej strony, a to wszystko było takie trudne…” Łużin, przygnieciony chorobą i triumfującym bólem, nieprzytomny, złapany przez pijanych, współczujących Niemców, którzy obchodzili rocznicę ukończenia szkoły, Łużin trafia do domu panny młodej.
Od tego momentu zewnętrzna fabuła powieści wydaje się być bardzo prosta. Lekarze zabraniają gry w szachy, lekarz o „agatowym wyglądzie” wpaja mu, że „dookoła jest wolny i jasny świat, że gra w szachy to zimna zabawa, która wysusza i psuje myśl…” „Przestanę cię kochać” - powiedziała panna młoda - „jeśli ty będziesz pamiętać szachy, a ja widzę każdą myśl, więc trzymaj się. " „Przerażenie, cierpienie, przygnębienie” - powiedział cicho lekarz - „to właśnie stwarza ta wyczerpująca gra”. Łużin stopniowo „dochodzi do siebie”, szykuje się wesele, co przeraża rodziców panny młodej. Prace domowe przed i po ślubie, umeblowanie mieszkania, przygotowanie do podróży poślubnej zajmują zewnętrzny plan powieści. Wewnętrzny plan, związany z dramatyczną walką bohatera, którą toczy on z rzeczywistością, planem niewidzialnym i niezrozumiałym dla nikogo, rozwija się znacznie bardziej kapryśny i dramatyczny. To on tworzy wewnętrzną fabułę drugiej części powieści - po grze z Turati, która nie została rozegrana i została na zawsze odroczona.
Istotą tego wewnętrznego wątku jest fatalna nieuchronność powtarzających się wydarzeń z pierwszej części powieści, oznaczających odejście bohatera od rzeczywistości do własnego, szachowego świata. Szczegóły, wątki, symbole, twarze, epizody z poprzedniego życia Łużina powtarzają się w nieubłaganej kolejności. Pewnego wieczoru spotyka się absolutnie niemożliwy kolega ze szkoły Petrishchev, przypominając sobie przypadkowo rozdartą książkę, i Łużin zaczyna rozumieć, „że„ połączenie jest jeszcze bardziej skomplikowane, niż myślał na początku, że spotkanie z Petrishchevem jest tylko kontynuacją czegoś, a trzeba spojrzeć głębiej, wróć z powrotem, powtórz wszystkie ruchy życia, od choroby po piłkę ”. Od tego momentu wszystkie wydarzenia z jego życia były postrzegane przez Łużina jako coś w rodzaju dziwnej kombinacji szachowej, „zawiłego powtórzenia ruchów zarejestrowanych w dzieciństwie”.
„Nieco podziwiając i niejasno przerażony, prześledził, jak przerażające, jak wyrafinowane, jak elastycznie obrazy jego dzieciństwa (i majątku, miasta, szkoły i ciotki petersburskiej) były powtarzane w tym czasie, krok po kroku, ale nadal nie do końca rozumiał niż ta kombinacja powtórzeń jest tak straszna dla jego duszy. "
Wszystko się powtarza. Próbując w jakiś sposób oszukać nieznanego wroga, Łużin próbuje samemu wykonać nieoczekiwane i niezrozumiałe „ruchy”: mówi żonie, że musi zobaczyć się z dentystą, sam wysiada z taksówki tuż za rogiem i mimowolnie spaceruje po ulicach. Tak nieoczekiwanym aktem - „posunięciem” oszukuje swojego przeciwnika - i od razu zdaje sobie sprawę, że było to kiedyś, nie teraz, w Berlinie, ale w dzieciństwie w Petersburgu. Chcąc uciec od strasznego powtarzania kombinacji i przechytrzyć nieznanego wroga, zamienia się w pierwszy dostępny sklep.
„Sklep okazał się salonem fryzjerskim i to damskim. Łużin rozejrzał się i zatrzymał, a uśmiechnięta kobieta zapytała go, czego chce. "Kup ..." powiedział Łużin, nadal się rozglądając. Potem zobaczył woskowe popiersie i wskazał na nie laską (nieoczekiwany ruch, wspaniały ruch) ”. Jednak natychmiast zdaje sobie sprawę z przerażeniem, że „wygląd woskowej damy, jej różowe nozdrza - to też było kiedyś”.
W ten sposób w powieści ponownie pojawia się wizerunek ciotki, która ujawniła szachy przyszłemu arcymistrzowi i jest to ostatni ruch w kombinacji, którą ktoś lub coś gra przeciwko bohaterowi - ostatni ruch przed wykonaniem mata. Ten moment wiąże się z pojawieniem się przed jego domem byłego przedsiębiorcy, niejakiego Walentinowa, obecnie producenta filmowego. Surowa logika nowo rozegranej kombinacji życia objawia się przed świadomością Łużina: „Klucz został znaleziony. Cel ataku jest jasny. Poprzez nieustanne powtarzanie ruchów prowadzi ponownie do tej samej pasji, która niszczy marzenie o życiu. Spustoszenie, horror, szaleństwo ”.
Rzeczywistość - swego rodzaju mistyczny początek dla modernisty - nie akceptuje już reguł gry innych niż te, które zostały jej wcześniej narzucone. Łużin nagle zauważa z przerażeniem w najzwyklejszych, pozornie codziennych rzeczach i zdarzeniach, niepohamowany atak prawdziwego życia z nieubłaganym powtarzaniem w nim szachowych ruchów, ścisłą matematyczną logikę gry, która będąc namiastką świata, nie zatrzymała się ani na minutę. Obrona Łużina była bezsilna wobec tego ataku! "Gra? Będziemy grać? " - ze strachem i czule pyta żonę na kilka minut przed samobójstwem Łużina, nieświadoma tej niekończącej się, wyczerpującej gry męża, którą rozpoczął przeciwko samej rzeczywistości. Pozycja człowieka, który wszedł w taką grę, jest tragiczna, a Nabokov znajduje wspaniały obraz, aby przedstawić tę tragedię.
W życiu, w snach iw rzeczywistości „rozciągał się wszystkie te same sześćdziesiąt cztery kwadraty, wielka tablica, na środku której drżący i zupełnie nagi, Łużin stał wysoki jak pionek i wpatrywał się w niejasny układ ogromnych postaci, garbaty, wielkogłowy, w koronie”.
Tak wygląda pisarz, który nie potrafi wejść w dialog z rzeczywistością, zrozumieć i zaakceptować, co jest bardziej skomplikowane niż kiedykolwiek. W ten sposób Nabokov podchodzi do problematyki, którą pojął M.Gorky w czterotomowym eposie Życie Klim Samgina. W obu przypadkach w centrum narracji jest bohater, bojący się życia, uciekający przed nim, próbujący ukryć się przed zgubnymi wpływami rzeczywistości za „systemem fraz”, jak Samghin, albo za szachownicą, jak Łużin ...
Oczywiście Luzhin to nie Samghin, jest dziecinnie szczery i bezradny, dziecinnie oddany grze. Bohaterowie ci stają w obliczu zupełnie innych sytuacji życiowych i historycznych i na zupełnie innych podstawach odrzucają rzeczywistość. Jednak na płaszczyźnie typologicznej, abstrakcyjnej istnieją zbiegi okoliczności. Fundamentalne odrzucenie rzeczywistości przez bohatera Nabokova nie jest przypadkowym kaprysem autora, ale przemyślanym życiem i postawą twórczą, odważnie bronioną, która stała się programem osobistych i literackich zachowań. Jeśli chcesz, jest to jedna z prób zachowania suwerenności osoby ludzkiej, jej prawa do niezależności od okoliczności czasu, w tym czasu historycznego, którego agresywność w stosunku do życia prywatnego człowieka w XX wieku. stało się szczególnie widoczne.
ROZDZIAŁ 1 WNIOSKI
Działalność translatorska Władimira Władimirowicza Nabokova jest wyjątkowa w tym sensie, że przetłumaczył nie tylko literaturę europejską na język rosyjski, Zachód zawdzięcza mu także tłumaczenia na język angielski (częściowo na francuski, które autor również doskonale opanował) autorstwa Puszkina, Lermontowa, Tyutczewa; przetłumaczył również własne prace, a jego tłumaczenia automatyczne są tematem godnym osobnego szczegółowego opracowania.
Po ukończeniu jednej z najdroższych instytucji edukacyjnych w Rosji - Szkole Tenishevsky'ego, uzyskaniu doktoratu z literatury francuskiej i rosyjskiej na Uniwersytecie w Cambridge, Nabokov jest równie uczony, jak nieliczni w swoim pokoleniu literackim i jest niezwykle ostrożny w tłumaczeniu tekstu. Porównanie tłumaczeń Nabokova z różnych lat ujawnia nie tylko kształtowanie się umiejętności artysty, ale także zmianę jego stosunku do problemu przekładu literackiego.
Jako tłumacz Nabokov próbował swoich sił w wieku 22 lat: napisał pierwsze poetyckie tłumaczenie O'Sullivana, a jednocześnie w kłótni z ojcem podjął się tłumaczenia z francuskiego książki Romaina Rollanda Cola Brunion. Tłumaczy także Alicję w krainie czarów Lewisa Carrolla, opublikowaną w 1923 roku: „L. Carrol. Anya in Wonderland. Tłumaczenie z języka angielskiego V. Sirin ”(pod pseudonimem Sirin ukazuje się większość prac Nabokova napisanych podczas jego życia w Europie).
Nabokov tłumaczył także poezję i przez 10 lat (od 1922 do 1932) publikował przekłady Ruperta Brooka, Ronsarda, Verlaine'a, Superviela, Tennysona, Yatesa, Byrona, Keatsa, Baudelaire'a, Shakespeare'a, Musseta, Rimbauda, \u200b\u200bGoethego. W 1937 roku Nabokovowie przenieśli się z nazistowskich Niemiec do Paryża, gdzie pisarz opublikował tłumaczenia wierszy Puszkina na język francuski.
Tłumaczenia Nabokova odzwierciedlają wielostronne zainteresowania pisarza i jego niesamowity talent do tłumaczenia, „wszczepiania” w kultury różnych czasów i narodów. Na prośbę Siergieja Rachmaninowa dokonuje odwrotnego tłumaczenia wiersza Poego „Bells” na język angielski z rosyjskiego tłumaczenia Konstantina Balmonta: oryginalny tekst wiersza nie pasował do muzyki romansu. Tutaj Nabokov musiał zadbać przede wszystkim o dokładne przekazanie strony akustycznej tekstu, poświęcając za to treść ideologiczną i semantyczną. Tłumaczy kilka wierszy Vladislava Chhodasevicha na język angielski, poprzedzając je krótką przedmową. Wraz z Edmundem Wilsonem tłumaczy Mozarta i Salieriego Puszkina; później, w 1945 r., w języku angielskim ukazała się książka „Three Russian Poets” (tłumaczenia z Puszkina, Lermontowa i Tyutczewa). Następnie pracuje nad tłumaczeniem na język angielski tekstu powieści M. Yu. Lermontowa „Bohater naszych czasów”.
Nabokov wielokrotnie zastanawiał się, jak tłumaczyć przez całe swoje twórcze życie, a jego poglądy ulegały znaczącym zmianom na przestrzeni lat. Stworzony w Ameryce, dokąd wyemigrował w 1940 roku, tłumaczenia z języka rosyjskiego są wykonywane w zupełnie nowy sposób. W tym czasie pisarz dochodzi do przekonania, że \u200b\u200butwór literacki (zarówno prozaiczny, jak i poetycki) powinien być tłumaczony tylko „dosłownie” - z dokładnym odtworzeniem kontekstu, kiedy zostaną przekazane najsubtelniejsze niuanse i intonacje tekstu oryginalnego.
Nieżyjący już anglojęzyczny Nabokov w swoich przekładach staje się coraz większym zwolennikiem literatury elitarnej, podnosząc wymagania wobec własnej twórczości, stwarzając wiele trudności, poddając poważnej próbie cierpliwość, życzliwość i wolę zaintrygowanego czytelnika amatora.
Historia działalności translatorskiej Nabokova jest nierozerwalnie związana z trudną wewnętrzną restrukturyzacją pisarza w procesie jego formowania się jako pisarza anglojęzycznego. W 1939 roku, po długich latach na emigracji, zdając sobie sprawę, że nigdy nie wróci do ojczyzny, Nabokov napisał wiersz „W stronę Rosji”, w którym słowami Zinaidy Shakhovskiej „wyrzeka się bólu ... od rozpaczy”. Od tego momentu w twórczości Nabokova rozpoczyna się nowy okres. Przestaje pisać o Rosji, przynajmniej po rosyjsku. Kilka lat później na długi czas zrezygnował z języka ojczystego.
W 1965 roku wybitny krytyk emigracyjny Vladimir Fedorovich Markov i amerykański poeta Merrim Sparke przygotowali antologię poezji rosyjskiej przetłumaczoną na język angielski z równoległymi tekstami rosyjskimi. Markov zwrócił się do Nabokova o pozwolenie na zamieszczenie dwóch jego wierszy: „Bez względu na to, jakiego rodzaju płótno bojowe…” oraz „Jaki zły uczynek zrobiłem…”. Najpierw jednak należało dokonać literackiego tłumaczenia tych dzieł na język angielski. Nabokov odmówił wykonania tłumaczenia, powierzając tę \u200b\u200bpracę Markowowi: najwyraźniej nadal czuł się jak rosyjski poeta. Jednak Nabokov uznał gotowe tłumaczenia za „niezadowalające”. A ponieważ on sam nie zamierzał ich tłumaczyć, w liście skierowanym do Markowa, żona Nabokova w imieniu męża poprosiła o niewłączanie jego wierszy do zbioru. Jednak dziesięć dni po tym liście Nabokov przetłumaczył wiersze na angielski, zmuszając się w ten sposób do przejścia z języka ojczystego na angielski.
Powieść V. Nabokova „Obrona Łużina”, której streszczenie przedstawiamy państwu, została wydana w 1930 roku. Zdaniem wielu krytyków praca ta postawiła autora w awangardzie rosyjskiego środowiska literackiego, które działało na emigracji.
W jasnych, ale nieco ponurych kolorach Nabokov opisuje perypetie życiowe utalentowanego szachisty, dla którego otaczający go świat stał się lustrzanym odbiciem gry w szachy.
Pożegnanie z dzieciństwem
Każdego lata mały Sasha Luzhin spędza z rodzicami na daczy, a jesienią rodzina wraca do Petersburga, do ich miejskiego mieszkania. W tym roku w życiu chłopca, który nadal był pod opieką francuskiej guwernantki, muszą nastąpić nieoczekiwane zmiany: jego ojciec oznajmił Saszy, że idzie do szkoły. Ta wiadomość przeraża cichego chłopca z domu. Jego wyobraźnia maluje okropności przyszłej codziennej komunikacji z rówieśnikami. Tak zaczyna się historia losów przyszłego geniusza w książce, na okładce której znajduje się lakoniczny napis: "V. Nabokov." Obrona Łużina "". Podsumowanie kilku pierwszych rozdziałów opowiada o doświadczeniach młodego bohatera z dzieciństwa.
Kiedy rodzina Łużinów pod koniec sezonu letniego, po zebraniu niezbędnych rzeczy, przygotowuje się do wyjazdu do miasta, Sasza ucieka do lasu bezpośrednio ze stacji kolejowej. Mroźny deszcz doprowadza małych upartych do wiejskiego domu. Chłopiec chowa się na strychu w nadziei, że nikt go tam nie znajdzie. Wśród zwykłych śmieci na strychu Sasha zauważa starą szachownicę, nie podejrzewając jeszcze, jaką rolę odegra ten przedmiot w jego przyszłym życiu. Wkrótce dorośli odkrywają zbieg, a czarnobrody młynarz niesie w ramionach chłopca do powozu drogowego. Rozstanie z iluzjami z dzieciństwa można nazwać tą częścią powieści „Obrona Łużina”. Podsumowanie rozdziałów całej pracy zapoznaje czytelnika z uczuciami wrażliwego nastolatka, skupionej młodzieży i dorosłego mężczyzny.
Szkolne urazy i nieporozumienia rodziców
Relacje z kolegami z klasy, których obawiał się Sasha, nie wyszły mu na dobre. Początkowo chłopcy drażnią go z Antoshą, podając imię postaci z jednej z opowieści Luzhina seniora, który pisał książki dla dzieci. Sasha woli nie zauważać ostrych dowcipów w swoim adresie, wycofuje się w siebie. Wkrótce wszyscy o nim zapominają, patrzą na niego jak na puste miejsce.
Gdybyśmy mieli napisać krótki esej na ten temat: „V. Nabokov: „Luzhin's Defense”, podsumowanie, analiza dzieła i charakterystyka bohatera ”, można by więc z całą pewnością powiedzieć: izolacja i nietowarzyskość nastolatka były taką samą ochroną przed wtargnięciem społeczeństwa do jego wewnętrznego świata. Łatwo jest zweryfikować słuszność tego stwierdzenia, kontynuując czytanie powieści.
Ojciec, który miesiąc później odwiedził gimnazjum, aby dowiedzieć się o sukcesach syna, słyszy od nauczyciela, że \u200b\u200bchłopiec, choć nie pozbawiony umiejętności, jest zbyt ospały i pozbawiony inicjatywy. Sasha nie odnosił sukcesów w nauce przedmiotów szkolnych, w rozmowach z rodzicami na temat nauki wolał milczeć, czasami miał wybuchy niemotywowanej złości. Ojciec zaczyna podejrzewać, że jedyny syn jest chory na jakąś chorobę psychiczną, ale wciąż ma nadzieję, że chłopiec ma wspaniałą przyszłość.
Wprowadzenie do świata szachów
W rocznicę śmierci dziadka Sashy ze strony matki w domu Łużinów organizowany jest wieczór muzyczny, ponieważ zmarły staruszek był uważany za dobrego kompozytora. Jeden z zaproszonych muzyków, na którego Sasha wpadł przypadkowo w gabinecie ojca, w krótkiej rozmowie zachwycał się grą w szachy, nazywając ją „hobby bogów”. Wiadomo, że sam Vladimir Nabokov lubił sztukę sporządzania studiów szachowych. Luzhin's Defense to podsumowanie jego poglądów na temat tej starożytnej gry i jej wpływu na losy ludzi.
Następnego dnia, gdy matka chłopca rozpoczyna kłótnię z ojcem, podejrzewając męża o zdradę, Sasha ponownie przechodzi na emeryturę w biurze. Tutaj jest także drugi kuzyn matki, który odwiedza dom Łużinów. To ta kobieta wywołała skandal między rodzicami. Chłopiec prosi ciotkę, aby nauczyła go gry w szachy. Dziewczyna zaprzecza pod pretekstem, że szkolenie może potrwać zbyt długo. Chłopiec upiera się sam, a ciotka z westchnieniem pokazuje, jak układać figury, wyjaśnia zasady ich ruchu na szachownicy. Na pierwszy rzut oka wydarzenia w powieści „Obrona Łużina”, której krótkie podsumowanie staramy się przekazać, rozwijają się powoli i dość rutynowo.
Protest młodzieży
Pewnego dnia Sasha patrzy, jak jego koledzy grają w szachy. Chłopiec nieoczekiwanie dla siebie odkrywa, że \u200b\u200bnie umiejąc grać, rozumie znacznie więcej w tej magicznej akcji niż jego rówieśnicy. W tej chwili w jego głowie dojrzewa plan, a Sasha zaczyna realizować swoje plany następnego ranka. W fabule powieści „Obrona Łużina”, której podsumowanie nie może zawierać wielu ważnych szczegółów, następuje jeden z punktów kulminacyjnych.
Udając, że chodzi do szkoły, chłopiec przestaje chodzić na zajęcia, spędzając dni w domu swojej drugiej kuzynki. Młoda kobieta udziela mu pierwszych lekcji gry w szachy. Potem stary człowiek zaczyna uczyć Sashę, która często odwiedza jego ciotkę. Rodzice szybko dowiadują się o wagarach szkolnych, aw domu znów wybuchają skandale. Ale Sasha już się nie martwi, z entuzjazmem studiuje czasopisma, grając na nich w szachy.
Pierwsze porażki i początek kariery szachowej
Tydzień później młody Łużin dowiaduje się o śmierci starca, od którego pobierał lekcje gry. Ta wiadomość mocno odbija się na delikatnej psychice chłopca. Rodzice są zmuszeni zabrać Sashę za granicę, aby leczyć przedłużające się załamanie nerwowe.
Po pewnym czasie matka wraca do Rosji, Sasza zostaje z ojcem. Luzhin Sr. często pojawia się w towarzystwie młodej kobiety, w której chłopiec rozpoznaje swoją drugą ciotkę. Wkrótce nadejdzie telegram z Petersburga ogłaszający śmierć matki Saszy.
Ojciec, nasycony szachowym hobby syna, pozwala mu brać udział w różnych turniejach. Dorastający młody człowiek wygrywa kolejne zwycięstwa, działalność ta zaczyna przynosić nie tylko sławę, ale i pieniądze. Organizacją meczów szachowych i symultanicznych rozgrywek zajmuje się specjalnie zaangażowana osoba - Pan Valentinov.
Życie na wygnaniu i małżeństwo
Pierwsza wojna światowa i rewolucja październikowa zmuszają rodzinę Łużinów do ostatecznego osiedlenia się za granicą, osiedlają się w Berlinie. W 1928 roku Luzhin senior przypomina sobie dawny pomysł napisania książki o młodym, utalentowanym mężczyźnie, który zmarł przedwcześnie. Szczegóły pracy są dokładnie przemyślane, ale coś stoi na przeszkodzie realizacji tego planu. Wkrótce okazuje się, że sam nieudany autor nie musiał długo żyć: w wyniku silnego przeziębienia rozwija się u niego choroba płuc, która pociągnęła za sobą nagłą śmierć.
Młody Łużin, który zmienił się w posępnego mężczyznę z ciężką, zgarbioną sylwetką, kontynuuje karierę szachową. Wszystkie jego mecze kończą się niezmiennym zwycięstwem, w najbliższej przyszłości ma nadzieję na zdobycie tytułu mistrza. Przygotowując się do jednego z najważniejszych turniejów, Aleksander poznaje Rosjankę z rodziny emigrantów. Młoda kobieta uważa Łużina za prawdziwego geniusza i wkrótce, pomimo protestów rodziców, poślubia go.
Mieszanie gry z rzeczywistością
Niezwyciężony szachista pozostawia daleko w tyle wszystkich rywali. Ale ten turniej powinien stać się rozstrzygający w sporze ze starym przeciwnikiem - arcymistrzem z Włoch Turati. Wielogodzinna walka zostaje przerwana, a bez wyjawienia zwycięzcy pozycja na szachownicy zwiastuje remis.
Ta trudna gra całkowicie wyczerpuje siły Łużina, co prowadzi do kolejnego załamania nerwowego i przedłużającej się choroby. Na polecenie lekarza jego żona stara się wymazać z pamięci Aleksandra wszelkie wspomnienia o szachach, stara się upewnić, że żadne atrybuty gry nie trafią do niego. Ale w rozgorączkowanym mózgu szachisty epizody prawdziwego życia są mocno splecione z szachowymi etiudami.
Walentinow, o którym od kilku lat nic nie słyszano, przypomina sobie telefonem, prosi o spotkanie z Łużinem. Żona, odnosząc się do choroby Aleksandra, odrzuca jego prośbę Walentinowa. Najbliższe plany małżonków to przeprowadzka do innego miasta, a wcześniej wizyta w grobie ojca. Tutaj zaczynamy się domyślać, dlaczego Nabokov nazwał swoją pracę „Obrona Łużina”. Podsumowanie rozdziałów tej powieści przybliża nas do rozwiązania fabuły.
Wszystkie myśli szachowego geniusza zajmują się analizą niedokończonej partii. W jego wyobraźni figury szachowe naśladują ludzi, których spotkał, a ruchy w grze kojarzą się z działaniami innych lub jego własnymi. W głowie Luzhina budowane są plany nieprzeniknionej obrony przed atakami wroga. Szachista jest pewien, że tylko nieoczekiwane, nawet absurdalne posunięcie może złamać taktykę przeciwnika. Jednocześnie strategia szachowa przenoszona jest na wydarzenia z realnego świata.
Bolesne poszukiwanie właściwego ruchu
Pewnego dnia, wychodząc do miasta w towarzystwie żony i teściowej, Łużin opuszcza je pod pretekstem wizyty u dentysty. Wędruje po ulicach, wchodzi do różnych lokali, jakby zaplątał swoje ślady. Rozumie, że we wszystkich tych działaniach nie ma nic nowego, każdy jego ruch jest znany szachowemu przeciwnikowi, więc nie można osiągnąć zwycięstwa. Obrona Łużina to podsumowanie strategii życiowej, którą osoba o zaburzonej psychice kojarzy z grą w szachy.
Zbliżając się do swojego domu, Łużin spotyka przy wejściu swojego starego znajomego Walentinowa. Wsadza mężczyznę do samochodu i zabiera go do studia filmowego, w którym teraz pracuje. Walentinow próbuje namówić Łużina do zagrania w filmie fabularnym z udziałem prawdziwych szachistów. Alexander uważa, że \u200b\u200bstrzelanie to tylko pretekst, by wciągnąć go w przegraną partię, aby zmusić go do wykonania złego ruchu.
Genialne rozwiązanie dla złożonych, wieloruchowych ruchów
Łużin wraca do domu, z trudem wspina się na najwyższe piętro. Zaczyna szybko chodzić po pokojach mieszkania, pomimo próśb płaczącej żony, by się zatrzymała i wyjaśniła istotę tego, co się dzieje. W końcu Łużin kończy maraton, kładzie zawartość kieszeni na szafce nocnej i całuje żonę w dłonie. „Znaleziono jedyny właściwy ruch! Musisz po prostu opuścić grę, porzucić ją! ” - taka myśl rozjaśnia rozpaloną wyobraźnię szachowego geniusza.
Goście są zaproszeni do domu tego wieczoru. Pierwszy dzwonek do drzwi, pokojówka biegnie, aby otworzyć, żona idzie powitać przybysza. Korzystając z chwili, Luzhin zamyka się w łazience. Na półkach stojącej tu komody Aleksander wspina się na parapet wysokiego okna. Wisząc nogi na zewnątrz, głęboko oddycha mroźnym powietrzem. Drzwi drżą pod naporem ludzi, wyraźnie słychać zmartwiony głos jego żony. Ale szachista nie ma z tym nic wspólnego. Przygotował się do ostatniego kroku, prowadzącego do zwycięstwa i nieograniczonej wolności. Minutę później wybito drzwi łazienki, ale nie było nikogo do ratowania.
Tak kończy się ostatni rozdział powieści, której fabuła zawiera opis całego życia, a tytuł nie różni się szczególnym wyglądem (ale autor, V. Nabokov, tak zdecydował) - „Obrona Łużina”. Recenzje tej pracy można podsumować i wyrazić jednym zdaniem: nie każdy może wytrzymać ciężar geniuszu. Ale to nie wina, ale nieszczęście ludzi obdarzonych wyjątkowymi talentami. Czyż nie?
„Całe życie to gra” - ile sensu ma to popularne zdanie. Życie można postrzegać jako teatr, w którym każdy gra swoją rolę. Ale może być inna interpretacja tego wyrażenia, gdy dana osoba poświęca całe swoje życie grze. Podobna sytuacja miała miejsce z bohaterem powieści „Obrona Łużina” Władimira Nabokowa. Ta praca jest jedną z najbardziej znanych w jego twórczości, która opowiada o ciemnych stronach ludzkiej duszy i umysłu.
Alexander Luzhin był niezwykłym chłopcem od dzieciństwa. Był zdystansowany, niezrozumiały i niezrozumiały ani dla rodziny, ani dla kolegów z klasy. Doświadczył bullyingu w szkole, nie uczył się dobrze, jakby żył we własnym świecie. Aby poradzić sobie ze stresem i nie przesadzić z niezrozumieniem innych, znalazł wyjście z gry w szachy. Całkowicie poddał się grze, zapominając o rzeczywistości. To było takie interesujące i ekscytujące: wiele wariacji i kombinacji ruchów, myślenie o tym, nad którym możesz spędzić tyle czasu, ile chcesz.
Łużin stał się znakomitym szachistą, ale stopniowo strach przed przegraną za bardzo go opanował. Los postrzegał jako swojego rywala, który nieustannie wykonuje swój ruch. Ani jego żona, ani nikt inny z otoczenia nie był w stanie wyleczyć Łużina z tej choroby, która wkrótce całkowicie zawładnęła jego świadomością.
Książkę można porównać do szachownicy, na której wszystkie postacie stają się pionkami na boisku. A jednocześnie gra jest porównywalna do klatki. Początkowo dla Łużina była to wolność, okazja do ucieczki przed negatywnymi emocjami w prawdziwym życiu, ale potem gra stała się klatką, z której nie mógł się wydostać. Wydawał się widzieć, co dzieje się na zewnątrz, ale nie mógł też opuścić boiska. I znalazł wyjście z tej sytuacji.
Na naszej stronie można bezpłatnie i bez rejestracji pobrać książkę "Obrona Łużina" Nabokov Vladimir Vladimirovich w formacie fb2, rtf, epub, pdf, txt, przeczytać książkę online lub kupić książkę w sklepie internetowym.
