Wiersz Majakowskiego w pełnej analizie głosu. Kompozycja - analiza: Na szczycie głosu Majakowski. A jednak jest najlepszy

Majakowski jest przekonany, że głównym celem poety i poezji w epoce rewolucyjnej jest służyć sprawie triumfu nowego, prawdziwie sprawiedliwego systemu społecznego. Jest gotów wykonać każdą ciężką pracę w imię szczęścia ludzi:

jestem spłukaczem
i nosidełko na wodę,
rewolucja
zmobilizowany i wezwany,
poszedł na front
z ogrodnictwa mistrza
poezja -
kapryśne kobiety.
Poeta przyznaje:
I ja
agitprop
nakładane w zęby,
a ja bym
bazgrać na tobie -
jest to bardziej opłacalne
i ładniejsze.
Ale ja
ja
Upokorzony
twarzowy
na gardle
własna piosenka.

Majakowski czuł się „agitatorem”, „przywódcą gardła” i wierzył, że jego wiersz
... nadejdzie
przez grzbiety wieków i ponad głowami poetów i rządów.
Poeta gotów był poświęcić swoją poezję na rzecz rewolucji:
Odpuść sobie
dla geniuszy
niepocieszona wdowa
chwała jest utkana
w marszu żałobnym -
umrzyj mój wiersz!
umrzeć jak szeregowiec
jak bezimienny
nasze ataki zginęły!

W przeciwieństwie do swoich poprzedników, począwszy od Horacego, odrzucił pojedynczy pomnik poetycki:
nie obchodzi mnie to
na brązach wiele kałuż,
nie obchodzi mnie to
na marmurowym szlamie.
Liczmy się jako chwała -
ponieważ jesteśmy naszymi własnymi ludźmi, -
pozwól nam
wspólny pomnik będzie
socjalizm budowany w bitwach.

Majakowski porównał swoje wiersze z „przez zęby uzbrojonych żołnierzy” i dał je „do ostatniego listka” proletariuszom całej planety. Przekonywał:
Pracujący
wrogowie klasy -
on jest wrogiem i moim,
notoryczny i długoletni.
Oni nam powiedzieli
wybrać się
pod czerwoną flagą
lata pracy
i dni niedożywienia.

Majakowski przekonał czytelników: głównym celem dzisiejszego poety jest służyć sprawie rewolucja socjalistyczna... Ale jego poezja musi być nie tylko rewolucyjna w treści, ale także bardzo doskonała w formie, aby przetrwać wieki, przekazać potomnym wielkość epoki rewolucji i budowy socjalizmu. Również w swoim ostatnim publiczne przemówienie podczas wieczoru poświęconego dwudziestej rocznicy jego działalności twórczej Majakowski ubolewał, że „w każdej chwili musimy udowadniać, że praca poety i praca poety jest pracą niezbędną w naszym Związku Radzieckim”.

On sam ani przez chwilę nie wątpił, że jego wiersze są nie mniej ważne dla dobra rewolucji i socjalizmu niż wydobycie rudy, wytop stali, zbrojne stłumienie kontrrewolucji czy praca organizacyjna partii. budownictwo socjalistyczne. Ponieważ umacniają w duszach ludzi wiarę w słuszność rewolucji bolszewickiej, w rychłą osiągalność jasnej komunistycznej przyszłości. Z tą wiarą umarł Majakowski.

Ciekawym paradoksem jest to, że tego wiersza nigdy nie napisał Majakowski. Tuż przed śmiercią napisał do niej jedynie wstęp, który poświęcił pierwszemu sowieckiemu planowi pięcioletniemu na przełomie 1929 i 1930 roku.

Przechodząc do tematu „Analiza:” Na szczycie głosu „Majakowski” należy zauważyć, że poeta wyznaczył ten wiersz na wystawę jubileuszową - 25-lecie swojej twórczej drogi. On sam, zwracając się do zgromadzonej publiczności, powiedział, że ta praca w pełni i całkowicie odzwierciedla wszystko, nad czym pracował przez te wszystkie lata i przedstawił to jako sprawozdanie z wykonanej pracy kreatywna praca... Tak więc, nie podejrzewając tego, kontynuował klasyczny temat „pomnika” zapoczątkowany przez Derżawina i Puszkina.

„Out of the Voice”, Majakowski: Analiza

W tym wstępie słynny poeta przeciwstawia się sztuce czystej, która nie uznaje żadnej polityki. To w tej roli powstaje ogólne wrażenie na temat jego stosunku do twórczości w ogóle, a w szczególności do jej poszczególnych przedstawicieli.

W pewnym sensie stało się to swego rodzaju przesłaniem dla przyszłych potomków. Poeta zdaje się oceniać siebie spojrzeniem z przyszłości, zaglądając w teraźniejszość, gdzie od razu uderza wersami: „Ja, kanalizacyjna i wodniak, zmobilizowana przez rewolucję…”.

Tymi słowami tworzy pewien obraz poezji bez sensu i celu, który sarkastycznie i ostro wyśmiewa, nazywając go „kobietą kapryśną”.

Wiersze jako narzędzie

Jego wiersze to nie tylko wiersze na papierze, wykorzystuje je jako poważną broń w walce o sprawę komunistyczną.

Poeta-agitator daje do zrozumienia, że ​​nie boi się rządu, „tomów lirycznych” czy „grzbietów wieków”. Majakowski otwarcie deklaruje to na cały głos. Analiza dzieła sprowadza się do tego, że jego broń nie rani ani nie zabija człowieka, ale może bardzo mocno uderzyć w duszę i serce człowieka. Pisze prorocze wersy, w których daje do zrozumienia, że ​​jego wiersze są ołowiane i gotowe na śmierć.

Inspiracja

Majakowski napisał wszystkie swoje najbardziej pożądane w wierszu „Na szczycie głosu”. Z jej analizy wynika, że ​​wszystko, co zrobił poeta, wcale nie było stworzone dla przyjemności estetycznej, bo buduje, inspiruje i walczy z bezsensem, posuwa się do przodu i prowadzi masy. Uważał, że jego powołaniem jest realizacja socjalistycznych marzeń i pójście z szerokimi masami w świetlaną przyszłość.
Pisarz apeluje: „Umrzyj mój wiersz jako prywatny”. Uważa, że ​​dla dobra publicznego poeta musi pracować w pocie czoła, zapominając o sobie i nie myśląc o nagrodzie, poświęcając swoją kreatywność.

W swoim wierszu pisze, że poza świeżo wypraną koszulą nie potrzebuje niczego, a poeta i społeczeństwo są nierozłączne.

Przeznaczenie i Ojczyzna

Kontynuując temat „Majakowskiego„ Out of the Voice ”: Analiza wiersza”, należy zauważyć, że prawdziwy twórca nazywa potomków mądrymi i zdrowymi i, jego zdaniem, powinni pamiętać, jak ciężko za wszystko zapłacili, on porównał to do lizania „plucia konsumpcyjnego”.

To trochę zaskakujące, ale Władimir Władimirowicz opisuje przyszłość, że „odległy komunista” już nadszedł, w co włożył maksimum wysiłku, ponieważ każdy nadchodzący dzień roboczy inwestował w przyszłość.

Poeta uważa za swój obywatelski obowiązek - budowanie godnej przyszłości, a to pragnienie dosłownie osłabiło jego duszę.

Płacz prosto z serca

O tym krzyczy Majakowski w swoim wierszu „Na cały głos”. Analiza wstępu mówi, że poeta inspiruje ludzi do budowania świetlanej przyszłości i że każdy powinien pamiętać o tych, którzy brali udział w walce o socjalizm i komunizm, i nie zapominać o ich rozpaczliwej pracy. Ich dusza żyje w każdej jego linijce i na pewno przejdzie przez wieki.

Wielki ideolog zwraca się do nich jako do tych, którzy naprawdę wierzą w komunizm i wyraża się jako potomek tych ludzi, którzy nie mogą już sobie wyobrazić, w co można tak szczerze i głęboko wierzyć, i czy będzie tyle siły, ile było w przodkach rewolucja październikowa.

Wniosek

Ze wstępu do wiersza „Na głos” stało się jasne, że był to w jakiejś formie testament, napisany prawie trzy miesiące przed jego tragiczna śmierć... To pytanie jest tym bardziej interesujące, że nie wiadomo, czy poeta zginął, czy było to samobójstwo. Wielu historyków i biegłych sądowych, badając wszystkie fakty, dokumenty i dowody, doszło do wniosku, że mimo wszystko zginął. I zabili go, bo zaczął zagłębiać się w sprawy rządu Stalina, który zboczył z kursu leninowskiego, o którym tak marzyły miliony ludzi. To ciemna materia, taka sama jak w przypadku Jesienina.

Jednak najciekawsze jest to, że pod koniec życia jego wiara zaczęła się chwiać i miał ku temu własne powody. Nawet tak notoryczny komunista w końcu wybuchnie z duszy wieczorem 13 kwietnia 1930 roku: „O Panie!” W tej chwili obok niego będzie jego ukochana kobieta Połońska, która będzie bardzo zdziwiona tym okrzykiem i zapyta go ponownie, czy jest wierzący. A Vladimir odpowie jej, że on sam nie rozumie, w co wierzy ...

Majakowski jest przekonany, że głównym celem poety i poezji w epoce rewolucyjnej jest służyć sprawie triumfu nowego, prawdziwie sprawiedliwego systemu społecznego. Jest gotów wykonać każdą ciężką pracę w imię szczęścia ludzi:
jestem spłukaczem
I nosiciel wody
Rewolucja
Zmobilizowany i wezwany
Poszedł na front
Wspaniałego ogrodnictwa
Poezja -
Kobiety są kapryśne.
Poeta przyznaje:
I ja
Agitprop
W nałożone zęby
A ja bym
Szyj na tobie -
Jest bardziej opłacalny
I ładniejsza.
Ale ja
Ja
Upokorzony
Twarzowy
Na gardle
Do mojej własnej piosenki.
Majakowski czuł się „agitatorem”, „przywódcą gardła” i wierzył, że jego wiersze
... nadejdzie
Przez grzbiety wieków i ponad głowami poetów i rządów.
Poeta gotów był poświęcić swoją poezję na rzecz rewolucji:
Odpuść sobie
Dla geniuszy
Niepocieszona wdowa
Chwała jest utkana
W marszu pogrzebowym -
Umrzyj mój wiersz
Umrzeć jak szeregowiec
Jak bezimienny
Nasze ataki zginęły!
W przeciwieństwie do swoich poprzedników, począwszy od Horacego, odrzucił pojedynczy pomnik poetycki:
nie obchodzi mnie to
Na brązie wiele funtów,
nie obchodzi mnie to
Na marmurowym szlamie.
Liczmy się jako chwała -
W końcu jesteśmy naszymi własnymi ludźmi, -
Pozwól nam
Wspólnym pomnikiem będzie
Socjalizm budowany w bitwach.
Majakowski porównał swoje wiersze z „przez zęby uzbrojonych żołnierzy” i dał je „do ostatniego listka” proletariuszom całej planety. Przekonywał:
Pracujący
Masy klasy wroga -
On jest wrogiem i moim
Notoryczny i długoletni.
Oni nam powiedzieli
Udać się
Pod czerwoną flagą
Lata pracy
I dni niedożywienia.
Majakowski przekonał swoich czytelników: głównym celem dzisiejszego poety jest służyć sprawie rewolucji socjalistycznej. Ale jego poezja musi być nie tylko rewolucyjna w treści, ale także bardzo doskonała w formie, aby przetrwać wieki, przekazać potomnym wielkość epoki rewolucji i budowy socjalizmu. Również w swoim ostatnim publicznym wystąpieniu podczas wieczoru poświęconego dwudziestej rocznicy jego twórczości Majakowski ubolewał, że „musimy co chwila udowadniać, że praca poety i praca poety jest pracą konieczną w naszym Związku Radzieckim. ”.
On sam ani przez chwilę nie wątpił, że jego wiersze są nie mniej ważne dla dobra rewolucji i socjalizmu niż wydobycie rudy, wytop stali, zbrojne stłumienie kontrrewolucji czy praca organizacyjna partii. budownictwo socjalistyczne. Ponieważ umacniają w duszach ludzi wiarę w słuszność rewolucji bolszewickiej, w rychłą osiągalność jasnej komunistycznej przyszłości. Z tą wiarą umarł Majakowski.

Esej na temat literatury na ten temat: Analiza wstępu do wiersza „Na szczycie mojego głosu”

Inne kompozycje:

1. Wstęp do wymyślonego, ale nie zrealizowanego wiersza o pierwszym planie pięcioletnim, zatytułowany „Całym głosem”, był ostatnim ważnym dziełem poetyckim Władimira Majakowskiego. Chociaż zgodnie z intencją autora miała stać się częścią dużego wiersza. Postrzegany „na głos” jako całkowicie ukończony niezależny Czytaj więcej ......
2. Wiersz jest apelem do przyszłości do „towarzyszy i potomków”, w którym Majakowski mówi „o czasie i o sobie”. Majakowski nazywa siebie „pieśniarzem przegotowanej i zagorzałym wrogiem surowej wody”. Został zmobilizowany i powołany na front „z pańskiego ogrodnictwa poezji”. Z próbą Czytaj więcej ......
3. Czynem, krwią, tą linią, nigdzie nie zatrudnionym, - chwalę Październik, nabrzmiały czerwoną rakietą, skarcony I śpiewany, przeszyty kulami! W. Majakowski Dekady, które dzielą nas od powstania ostatnich wersów poetyckich W. Majakowskiego, to dość długi czas dla Czytaj dalej ......
4. „Z całym głosem” to wiersz, któremu nie dano szansy ujrzeć światła. Krótko przed śmiercią Majakowski zdołał napisać jedynie wstęp do przyszłego wiersza o pierwszym sowieckim planie pięcioletnim. Utworzony w grudniu 1929 - styczniu 1930, zbiegł się w czasie z Czytaj więcej ......
5. Wiersz N. A. Niekrasowa „Kto dobrze żyje w Rosji” pokazuje Rosję przed reformą i po reformie. Główną ideą wiersza jest nieuchronność rewolucji chłopskiej, która stanie się możliwa dzięki wzrostowi rewolucyjnej świadomości ludu, kierowanej przez demokratyczną inteligencję. Struktura kompozycyjna ma na celu podkreślenie głównej idei dzieła. Czytaj więcej ......
6. Analiza pierwszego rozdziału wiersza WW Majakowskiego „Obłok w spodniach”. „Czy myślisz, że to jest bredzenie o malarii?” Majakowski jest jednym z najlepszych poetów początku XX wieku, stulecia głębokich przemian społecznych. Wiersz „Obłok w spodniach” został ukończony do lipca 1915 r. W nim poeta Czytaj dalej ......
7. Wiersz A. A. Achmatowej „Miałem głos. Wezwał do pocieszenia ”jest napisany w 1917 roku, który był trudny dla Rosji. W tym czasie, w dobie fundamentalnych wydarzeń politycznych i społecznych, przed wieloma intelektualistami pojawiło się ważne pytanie: „Jak traktować rewolucję? Zostań Czytaj więcej ......
8. Władimir Majakowski otworzył całą epokę w historii poezji rosyjskiej i światowej. Tworzenie nowego świata, zrodzonego w najbardziej zaciekłych bitwach klasowych, zostało uwiecznione w jego twórczości. Poeta działał jako nowatorski twórca, który zreformował poezję rosyjską, odnowił środki języka poetyckiego. Poetyckie podboje Majakowskiego wyznaczyły główny kierunek Czytaj dalej ......

Niemal wszyscy ważni pisarze dyskutowali o roli poety i celu poezji w życiu. Literatura rosyjska zawsze była ściśle związana z ruch społeczny i dyskutowano najczęściej rzeczywiste problemy z określonej epoki. Temat poety i poezji zajmuje ważne miejsce w twórczości V. Majakowskiego. Autor nakłaniał do podejścia do zjawisk sztuki z punktu widzenia społecznego. Uważał, że każdy artysta powinien przede wszystkim przybliżać ludziom prawdę.

We wstępie do wiersza „Głośno”, który nigdy nie został ukończony, W. Majakowski deklaruje, że chce opowiedzieć o czasie io sobie. Bohater liryczny i autor dosłownie stapiają się w jedno poetyckie „ja” – centralny obraz we wstępie. W. Majakowskiemu często zarzucano egocentryzm, to, że jego liryczny bohater postrzega siebie jako centralny punkt, wokół którego krąży świat, kosmos i cały wszechświat. Poeta natomiast postrzegał się jako „zmobilizowany i wezwany przez rewolucję”.

Dzieło zawiera ukrytą polemikę ze S. Jesieninem, który całą siłą swojego talentu poetyckiego gloryfikował niepowtarzalne pejzaże, a także stworzył dużą warstwę teksty miłosne, co W. Majakowski ironicznie nazywa „miłosnym i zabawnym polowaniem”.

Kto nalewa wersety z konewki,

kto kropi,

pisząc w ustach -

kręcone Mitreyki,

mądre loki -

kto do diabła może je rozebrać!

Sam rytm wiersza w tym fragmencie zostaje przyspieszony, aby pokazać, jak mała tematycznie i rytmicznie monotonna taka poezja. W latach dwudziestych naprawdę byli poeci K.N. Mitreykina i AA Kudreiko, należący do literackiej grupy konstruktywistów. Teraz są nieznane czytelnikowi. Fakt ten po raz kolejny podkreśla słuszność krytyki W. Majakowskiego. Ale możliwe, że zapomnienie było właśnie ułatwione przez taką destrukcyjną i ogłuszającą krytykę.

Ważne jest, aby poeta w twórczości W. Majakowskiego nie szukał osobistych korzyści ze swojego trudnego rzemiosła.

Dla W. Majakowskiego na pierwszym miejscu jest idea obowiązku obywatelskiego i publicznego. Woła:

przyjdę do ciebie

w komunistyczną daleko

nie w ten sposób

jak prowitaz pieśni i wiosny.

Mój wiersz dotrze

przez grzbiety wieków

i nad głowami

poeci i rządy.

Byłoby powierzchowne widzieć megalomanię w tych liniach. Celem poety nie jest przekonywanie się, ale przekazywanie swoich przekonań. Dlatego stara się pisać głośniej, dalej, z większą ulgą. To właśnie ten duży, rozległy, powiększony, według autora, powinien istnieć werset, który będzie znany i zapamiętany przez potomków przez wieki.

W. Majakowski gniewnie potępia poezję jednodniową, nagradzając ją licznymi wymownymi porównaniami („jak zużyta nitka”, „jak światło martwych gwiazd”). Dla poety wiersz jest najważniejszym dziełem. Jego nowość jest równie znacząca i postępowa jak np. system zaopatrzenia w wodę:

Mój wiersz

Praca

przebije się przez większość lat

i się pojawi

ciężki,

surowy,

wyraźnie

jak dzisiaj

wszedł dopływ wody,

pracował

wciąż niewolnikami Rzymu.

Przysłówki „ciężki”, „szorstki”, „widoczny” zdają się tutaj nawzajem wzmacniać, charakteryzując styl tej utalentowanej pracy. Wiadomo, że krytycy często zarzucali samemu Władimirowi Majakowskiemu nadmierną chamstwo i egocentryzm. Rzeczywiście, w tym utworze zaimek „ja” umieszczony na początku wersu brzmi majestatycznie i uroczyście. Jednak to poetyckie „ja” jest nieco szersze niż autora. Pod nim lepiej jest rozumieć nie konkretną osobę, ale ogólnie artystę twórczego. Jeśli chodzi o surowe słownictwo, te zarzuty wydają się bardziej sprawiedliwe. I choć obraźliwe „słowa niewątpliwie wnoszą do dzieła jasne, zapadające w pamięć barwy, to jednocześnie obniżają estetykę tekstu poetyckiego. Pod tym względem metoda ta jest trudna do usprawiedliwienia w sensie artystycznym. modne stało się umieszczanie w tekście szczerego nadużycia, ale ta jakość po prostu nie przyczynia się do wzrostu witalność działa, ale tylko zawęża krąg fanów tego czy innego autora.

Technika mająca na celu szokowanie czytelnika nazywa się szokowaniem. V. Majakowski kochał i często go używał. Być może, pracując nieco dłużej nad wierszem, autor porzuciłby szczerze obraźliwe słownictwo, ale w istniejącej wersji zajmuje, choć małe, ale kluczowe miejsce w pracy miejsca jego pomysłów i jego poetyckiego głosu: innymi słowy, krzyczeć na tyle, by być wreszcie usłyszanym i rozpoznanym.

Wiersze W. Majakowskiego powstały po to, by bronić jednej rzeczy i obalić drugą. Jego poglądy filozoficzne zawierały szereg cech utopijnych. Poeta wierzył w ideę stworzenia idealnej przyszłości i oceniał przeszłość i teraźniejszość z punktu widzenia tej przyszłości. Jednocześnie W. Majakowski zgodził się z poglądem, że wielkość celu usprawiedliwia środki.

V. Majakowski porównuje poezję z nieubłaganą walką, z potężną bronią. Pomaga mu w tym szereg wyrazistych metafor związanych z realiami wojskowymi („strony wojskowe”, „front liniowy”, „kawaleria dowcipów”, „rymy szczupaków”). Poeta uważa, że ​​aktualność w jego epoka historyczna dzieła przetrwają wieki i będą istotne dla wdzięcznych potomków, opowiadając im o epoce buntu początku XX wieku. W końcu to dla tych, którzy będą żyć w nowym, sprawiedliwym społeczeństwie przyszłości, bojownicy o zwycięstwo socjalizmu znoszą wszelkie trudy i trudy.

V. Majakowskiemu udało się napisać tylko wstęp do wiersza „Całym głosem”. W centrum wstępu znajduje się osobowość samego poety, zwracającego się do potomnych, przedstawiająca się im – stwórca, „kanał i wodonośny”, „zmobilizowany i wezwany przez rewolucję”, „agitator, gardło-wódz”. Poeta odrzuca twórczość kameralną, stworzoną przez różnych „kędzierzawych Mitreyów” i „mądrych Kudreyków”, którzy „mandolina spod murów”:/„tara-tina, tara-tina,/t-en-n…”. Potwierdza wagę poezji dzieła, robotnika, będącego rezultatem wyczerpującej, ale szlachetnej, przezwyciężającej, zdobywającej czas pracy.

Poezja V. Majakowski utożsamia się nie tylko z ciężką ciężką pracą, ale także z „starą, ale groźną bronią”, uważa, że ​​nie powinna pieścić „ucho słowem”, proszę ucho dziewczyny, ale służyć jak wojownik, „planeta dla proletariusza”. Na potwierdzenie tej głównej tezy w pracy zastosowano szczegółowe metaforyczne porównanie twórczości artystycznej z pokazem militarnym – paradą, w której biorą udział wiersze, wiersze, dowcipy, rymy.

Dzieło potwierdza wagę poezji służącej klasie robotniczej, okrytej czerwoną flagą, zrodzonej w bitwach i bitwach („Kiedy / pod kulami / burżuazja uciekła od nas, / jak my / raz / uciekaliśmy przed nimi”).

Druga idea wstępu dotyczy bezinteresowności twórczości artystycznej, szczególnie aktywnej w końcowej części pracy. W. Majakowski wypowiada się lakonicznie, emocjonalnie, jego słowa brzmią jak przysięga wierności ludowi, potomkom.

I jeszcze jedna idea przewija się przez dzieło - polemiczny, krytyczny stosunek do „poetyckich łez i poparzeń”, do zwolenników poezji lekkiej, nie zaprogramowanej na „robotniczy wyczyn”.

Gatunek wiersza został pomyślany jako liryczny i publicystyczny, ale wstęp do niego ma formę monologu, napisanego w najlepszych tradycjach elokwencji, kaplica... Stąd liczne apele („Drodzy towarzysze, potomkowie!”). Ogólnie jednak wprowadzenie zachowuje bezpośredni szyk wyrazów.

Podobnie jak w poprzednich pracach, V. Majakowski z powodzeniem stosuje wyraziste tropy - epitety („stara, ale potężna broń”, „wiersze są ciężkie”, „rozwarte tytuły”), metafory („rój pytań”, „wyplucie gruźlicy „, „gardło własnej piosenki”, „przód linii”), porównania („poezja to kobieta kapryśna”, „otwieraliśmy / Marks / każdy tom / jak we własnym domu / otwieramy okiennice”).

W stylu W. Majakowskiego we wstępie do wiersza - użycie oryginalnych, korzeniowych, złożonych rymów autora: "potomkowie - ciemność", "rój pytań - surowy", "nośnik wody - ogrodnictwo", "potomkowie - tomy ”, „wojewódzki – rządy”, „Polowanie – nadchodzi” itp. Wiele rymów poety jest nowatorskich, spółgłoskowych, obserwują współbrzmienie spółgłoskowych dźwięków. V. Majakowski często rymuje różne części mowy. Wielki mistrz-twórca słów nie może obejść się bez neologizmów („wypalić się” – spalić życie, „pluć konsumpcyjne”, „nie rozlewać” (od słowa „szkarłat”), „przepracowany”, „mandolina”).