JD Salinger ("Çavdardaki Avcı" romanı). Çavdardaki Yakalayıcı - Jerome Salinger Çavdardaki Yakalayıcı
öyle görüyorum
Dünyaya ciddi bir bağırma girişiminde bulunan, istediği gibi büyüyen, bozulan ve acı çeken, çıldırmış ve çavdardaki uçurumun üzerinde duracaklarına güvenilmediği için tabanca kapmış birden fazla neslin sesi. asil bir misyonla - 20. yüzyılın en ünlü romanlarından biri budur: Jerome Salinger'in Çavdardaki Yakalayıcı. İnanılmaz bir güç ve şaşırtıcı gerçekle tasvir edilen bir gencin gözünden dünya, ilk kez yüksek edebiyatın malı oldu.
Sıradan bir genç olan Holden Caulfield'in psikolojik hikayesi tipiktir: kızlarla anlaşamaz, arkadaşlarıyla ortak bir dil bulamaz, harika bir atlet veya ilk öğrenci olamaz, sürekli saçma durumlara girer. , o çok yalnız ve huzursuz. Dünyaya açtığı tüm duygularının uygunsuz veya saçma olduğu ortaya çıkıyor: genç bir fahişe için acıma, alaycı bir kız ve pezevengi ile iğrenç bir kavga sahnesine dönüşüyor, bir okul öğretmeni gezisi - yaşlı bir sübyancı korkusu , bir gece kulübü gezisi - hayal kırıklığı, evden kaçış - evden kaçma.
Daha önce gençler hakkında bu kadar dürüst konuşmadıkları için değil - daha önce onlar hakkında hiç konuşmadılar. Edebiyat için zor bir çağın sorunları yoktu: Kendini, cinselliğini, yaşamdaki yerini, arzularını ve olanaklarını arayışı çok ağır, samimi, çok ahlaksız ve çirkin. Birçoğumuz bu dramatik yılları unutmak isteriz - ve edebiyat onları zevkle unuttu, çocukluk resimlerinden etkilendi ve yetişkin yaşamının sorunlarına yoğun bir şekilde daldı. İnsanların "on ikiden on sekize" olduğu yer - yedi mührün ardında bir sır olarak kaldı.
Ve Salinger aldı ve anlattı.
Uzun bir süre, roman Amerika'daki tüm eğitim kurumlarında yasaklandı: küfürler, küfürler, seks sahneleri ve açık diyaloglar nedeniyle. Ancak bu, romanın ani ve gezegensel popülaritesini durduramadı: milyonlarca kopya halinde tüm dünya dillerine çevrildi. Ve bugün de yeniden basılmaya devam ediyor: Salinger'in kitabı yılda 250.000 kopya satıyor. Belki de şimdiye kadar bu, bir gencin kendisini gerçekten tanıyabileceği ve anlayabileceği birkaç kitaptan biridir.
Bu kitabın değeri fazla tahmin edilemez. Genç fark edildi ve dünyayı düşmanca, gülünç, ilginç, korkutucu, bilinmeyen, ancak bilgi için zorunlu olarak görme hakkı verildi.
Skandal bir detay: John Lennon'un fanatik katili Mark Chapman'ın cebinde, tutuklanmadan hemen sonra, bu kitap ilk sayfasında bir yazı ile bulundu: “Holden Caulfield'den Holden Caulfield'a. Bunlar benim ifadelerim." Bu, dünyada yokmuş gibi davranmaya devam edersen, Holden'ın olabileceği harika bir adam.
Jerome Salinger uçurumdan çavdarda olan binlerce genci uçuruma düşmekten kurtardığı için hepimiz şanslıydık.
Burada arandı:
- Çavdardaki Yakalayıcı, Jerome Salinger
Jerome David Salinger'in "Çavdardaki Yakalayıcı" hikayesindeki karakterlerin isimlerinin sembolizmi
Salinger'in zor bir temaya sahip, karmaşık sembolizmle dolu, incelikli, zar zor fark edilen motiflerle dolu, anlatımın lirizminin mizahla birleştiği hikayesi, birdenbire hüzünlü bir üsluptan neşeli bir üsluba, tam tersi, karmaşık ve çok yönlü bir sistemin olduğu yerde. görüntülerin, kahramanın iç dünyasını ve diğer karakterlerle olan ilişkisini tasvir eden ince psikolojizm, tüm bunlar "Çavdardaki Yakalayıcı" hikayesini yirminci yüzyılın dünya başyapıtları seviyesine koyuyor. Bu hikaye, Salinger'in ilk hikayelerdeki en iyi başarılarını emdi, bazıları neredeyse tamamen girdi ("Madison Avenue'de Kolay İsyan"), daha önce kullandığı teknikleri kullandı, çalışma çok yoğun ve zengin çıktı. çok yönlü bir içerikle çeşitli sanatsal yollarla. İlk öykülerde öyküde öne çıkacak ana motifler, karakterlerin prototipleri, derin anlam ve sembolizm taşıyan küçük ayrıntılar bulunabilir. Bu çalışmada ana karakterlerin isimleri, karakterleri ile yakın ilişkileri ve eserdeki rolleri üzerinde durulmuştur. Karakterlerin çoğunun isimleri önemlidir, veriler sadece değildir, karakteri daha iyi anlamanıza izin veren gizli bir anlam taşırlar, bu yüzden okurken veya sadece bu çalışmayı okurken onları gözetimsiz bırakmamalısınız.
Holden Caulfield
Holden Caulfield, çalışmanın ana karakteridir, hikayenin tüm konusu onunla bağlantılıdır, diğer kahramanların değerlendirilmesi, karakterizasyonu öznel değerlendirmesinde verilir. Çalışmanın ana temaları - büyüme teması, yetişkinlerin dünyasına geçişin zor anı, yanılsamaların ve ideallerin çöküşü bununla bağlantılı ve bir öncekinden gelen gerçeklikle çatışma teması - Bu olağanüstü gencin yardımıyla, kendine özgü görüşleri, acı verici ve görünüşe göre olağandışı ruhuyla çok iyi gösteriliyor. Ama nedense dünya çapında birçok okuyucuya son derece yakın olduğu ortaya çıktı, kitap hala her yıl çok sayıda satılıyor. Görünüşe göre Salinger, bir gencin karmaşık iç dünyasını, kendi kendine genellikle anlaşılmaz olan arzuları ve dürtüleriyle, çocuksu bir saflıkla ve yaşlıların yasalarını reddederek yakalamayı ve tanımlamayı başardı. Bu sıra dışı karakterin aslında milyonlarca gencin gerçek prototipleri olduğu ortaya çıktı. Holden'ın karakteri, idealleri, inançları, tüm bunlar kişiliğiyle yakından bağlantılı olan adına yansır.
"Altın" adı ("tutmak" ile rezonans eden - kısıtlamak için), kamusal hayata girmekten kaçındığını, onu çevreleyen dünyanın tüm sahteliğini ve iddiasını algılamadığını, ancak isyan etmediğini, sadece kısıtladığını gösterir. nefret ettiği insanlardan biri olmamak için kendini En iyi "geride kal" ifadesinde görülen "tutun" kelimesi - geri tutulan - karakterin ana özelliklerinden birini ve belki de yazarın kendisinin Golden'ın sahip olacağı dünyayla ilgili kavramını karakterize eder. ifade etmek. Olumlu karakterlerden biri olan Jane Gallagher gibi o da kendini tutuyor ve krallarını kenarda bırakıyor. Burada, Golden'ın hiç de asi olmadığını, ilk bakışta göründüğü gibi, bir isyanı değil, yalnızca dünyanın reddini, herkese empoze ettiği oyunun kurallarını - ikiyüzlülüğü somutlaştırdığını belirtmek önemlidir. aldatma ve yalan. Phoebe'nin dünyaya karşı tavrını açıklarken yaptığı gece konuşmasını nasıl hatırlamazsınız: "Pansy'den daha kötü bir okul görmedim. Her yerde yalan ve gösteriş var. Her şeyi sergiliyorlar." Bu duruma isyan eder, kabul etmez ama dünyaya isyan etmez, kararlı eylemden, mücadeleden kaçınır ve buna ihtiyacı yoktur, bu onun karakterine aykırıdır.
"Holden" kelimesinin bir başka anlamı - gizleyen, gizleyen - başka bir Altın pirinci karakterize eder - kendi içinde belirli bir izolasyon, gizlilik. Yetişkinler arasında, arkadaşlarının çoğu arasında, hatta kız arkadaşı Sally Guys arasında bile anlayış bulamıyor, bu yüzden ana hayaliyle sadece Phoebe'ye güveniyor. Salinger'ın çalışmalarında kırmızı bir iplik gibi dolaşan böylesine karakteristik bir motif olan anlayış eksikliği, Holden'da da bulunur, ancak bu en açık şekilde Semore Glas hakkındaki hikayede gösterilir.
Soyadı - Caulfield (Caulfield) - iki bölüme ayrılmıştır. İlk bölümün derin bir anlamı var. "Caul" (meyvenin şapkası, anat. su kabuğu) kelimesi hikayedeki çocukluk temasıyla doğrudan ilişkilidir. Biyolojik açıdan, bu kelime, embriyoyu mekanik hasardan koruyan ve gelişimi için koşullar yaratan bir zar olan amniyonun (embriyonik zar) bir parçası anlamına gelir. Burada Holden'ın ideali için doğrudan bir metafor görüyoruz - hayatta bir yakalayıcı olmak, çocukları yetişkinlerin zulmünden, okulun duvarlarındaki kirli lanetlerden korumak, onları büyümenin uçurumundan, en azından son ana kadar kurtarmak. atanan zaman. İkinci kısım (tarla - tarla) rüyasıyla, çavdar tarlalarıyla da çağrışımlar uyandırır.
İlk ve soyadı birlikte, ana özelliklerini ve dürtülerini gösteren karakterin kısa ama oldukça doğru bir portresini oluşturur. Diğer karakterlerin adları da Holden'ın özelliklerini, onlara karşı tutumu, görüntülerinin sembolizmi aracılığıyla somutlaştırır.
Phoebe Caulfield
Phoebe'nin görüntüsünde, Holden'ın çocuklara olan sevgisi en açık şekilde somutlaşmıştır. Bu ona kızgın olduğunda bile fark edilir. Phoebe'nin gelişiyle, Altın karakterin mutluluk olarak anladığı tamamen yeni bir yanı açılır. Phoebe'nin romandaki amacı, Holden'ı gerçeğe bağlı tutmaktır, böylece fantezileri onu öldürmez. Phoebe'nin onsuz yapacağı korku Holden'ın batıya gitmesini engeller. Onunla gitmek üzereyken gerçeğe döner, bu yolculuğun idealizmini anlar, bu yolculuğun Phoebe'nin çocuksu masumiyetini yok edebileceğini, değişken davranışlarının ona zarar verebileceğini çok iyi bilir. Phoebe'nin çavdar tarlasının arkasındaki uçurumdan düşmesini önlemek için kalmaya karar verir. Phoebe, Altın Karanlık Bunalım'ın bir kısmını aydınlatan ışıktır: "Ayaklarımı kıpırdatmadan sessizce, [Phoebe'nin uyuduğu] odanın içinde şöyle bir şöyle bir dolaştım. Ruhum bir anda ısındı, rahatladı. Zatürre oldum, kayboldu. Sadece iyi hissettim, iyi."
Phoebe'nin adının üç farklı anlamı vardır:
- Anglo-Sakson ve Yunanca phoebe kelimesi, romandaki Altın ruh halini aydınlatma işlevine karşılık gelen ışıltılı anlamına gelir.
- Yunan mitolojisinde Phoebe ona karşılık gelir, Artemis ile ay tanrıçası olarak tanımlanır.
- Ayrıca, phoebe kelimesi, sürekli hareket ve zıplama ile karakterize edilen küçük bir kuş (yavru kuşu) anlamına gelir. Bu, Phoebe'nin kırılgan olduğu gerçeğiyle paraleldir, sürekli hareket halindedir - dans eder, güler, hikayeler yazar, arkadaşları hakkında konuşur.
Her üç anlam da onu göksel yüksekliklere atıfta bulunur. Phoebe, Golden'ın hayatında bir ışık gibi parlar ve ona gerçek mutluluğu getirir. Ay'ın Dünya etrafındaki yörüngesi gibi, Phoebe her zaman Altın düşüncelerdedir, kararını etkiler, tıpkı Dünya'nın gelgitinde ve akışında, bilinçaltında, onu düşüncesiz kararlardan alıkoyar. Kırılgan bir kuşa benziyor: "Phoebe sadece on yaşında. Benim gibi ince, ama ince değil, sadece tekerlekli paten için doğru boyutta. park ve aniden şöyle düşündü: "Ne kadar sıska bir Phoebe - paten için doğru!". İsim, bu karakterin tamamen ayrıntılı bir portresini verir.
Sally Hayes
Sally Guys, Golden'ın Pencey'deyken çıktığı sınırlı bir sosyetik. Tiyatro ve edebiyat çok iyi bildiği için akıllı olduğunu düşündüğünü söylüyor ama aradan zaman geçince öyle olmadığını gördü. Ve ondan sonra, ani bir çekim hissettiğinde gerçek duygularını hatırlamasına rağmen, ona aşık oldu.
Soyadı - Guys - Altın'ın bakışları altında nasıl kaybolduğunu, bilincini nasıl bulandırdığını simgeleyen aldatıcı bir sisi (pus ["heiz]) gösterir: "Çığlık at, ama onu gördüğümde onunla evlenmek istedim. Bir çeşit salıncak. Sally'den gerçekten hoşlanmıyordum bile ve birden ona aşık olduğumu hissettim ve onunla evlenmek istedim! Tanrı aşkına, sallayarak. Hiçbir şey söyleme."
İnanç Cavendish
Face Cavendish'in görüntüsünde, Holden'ın karakterinin başka bir yüzü ortaya çıkıyor. Çocukluktan, eski ideallerden acı bir şekilde kopmasına rağmen, bazen bir yetişkin gibi görünmeye çalışır. Olduğundan daha yaşlı ve olgun görünebileceğine inanıyor. Uzun boylu olmanın, gri saçların, sigara içmenin ve içki içmenin yaşlı bir adam olarak kendisini etkilemesine yardımcı olacağına inanıyor. Cavendish'i aramadan önce Golden, Edmonton'da çok sigara içti. Bu sigara, daha yaşlı görünme çabalarını sembolize ediyor. Aradığında aynı amaç için sesini alçalttı: "Kaç yaşında olduğumu tahmin etmesin diye bas sesle konuşmaya çalıştım. Genelde sesim zaten oldukça kısık."
Feisine soyadı, tatlandırılmış çiğneme tütünü olarak tanımlanır. Bu, Golden'ın sigara içmesi ile doğrudan ilişkilidir, çünkü hem sigara içmek hem de Faith ile konuşmak Holden'ın bir yetişkin gibi görünme girişimi ile ilgilidir. Faith ismi, Holden'ın daha olgun görünebileceğine olan inancını ifade ediyor.
James Kalesi
James Castle'ın soyadı onun yüksek ideallerini yansıtıyor. İkiyüzlü akranlarının üzerinde yükselen bir kalede gibi görünüyor. Sözünü hiçbir koşulda geri almayı reddeder ve buna zorlanmadan intihar eder. James, yüksek idealler şatosundan sanki pencereden dışarı atlar. "Kale" kelimesi, büyük zirveleri, kralların diğerlerinin üzerinde yükseldiğini ve doğaüstü ve güçlü göründüğünü gösterir.
James Castle karakteri aynı zamanda hikaye boyunca devam eden sonbahar motifiyle de bağlantılıdır. Castle'ın ölümü, Golden'ın sağlığındaki kademeli düşüşe paralellik uyandırır ve Maurice ile, Castle gibi, düşündüklerini söylediği yerde kavga eder ve bu kavga, Holden'ın hayali ölümü olsa da, ölümle sonuçlanır.
Robert Ackley (Ackley)
Ackley'nin adı (Ackley [??kl?]) kulağa akne (sivilce) gibi geliyor - ana özelliklerinden biri. Ayrıca hackly ([?h?kl?], kötü yapılmış, pürüzlü) kelimesi ile ouch (acı çığlığı), ecch ve ack (iğrenme ünlemleri) ünlemleri arasında da benzerlikler vardır. İsim, karakterin karakterine tam olarak karşılık gelir, ana özelliklerini, ne tür tepkilere neden olabileceğini gösterir, Holden'ı rahatsız eder, ancak aynı zamanda Altın ona acır, örneğinde Pansy'de hüküm süren yanlışlığa işaret eder: "Mesela, oturuyoruz ve birdenbire çirkin bir aptal kapıyı çalıyor. Onu içeri alırlar mı sanıyorsun?! Ve zavallı adam nereye giderse gitsin, kapılar ona her yerde kapalı. Bir de şu vardı. aptal gizli cemiyet - Ben de katılmaktan korktum. Ve Robert Ackley, bir delikanlı, yılanbalığı kaplı da o topluluğa katılmak istedi. Herkes yürür ve onları takip eder, ama onu kabul etmezler, o kadar. bir deliktir ve yılan balıklarıyla kaplıdır." Golden, hikayenin sonunda Ackley'e hakkı olmasına rağmen şöyle diyor: "Tek bir şey biliyorum: Hakkında konuştuğum herkesi özlüyorum. Aynı Stredlater ve Ackley'i bile."
carl luce
Golden, Carl Luce'a, esasen zekası sayesinde âşıktır - Wooton Lisesi'ndeki en yüksek IQ'ya sahiptir. Altın, onun içinde dikkat edilmesi gereken tek şeyin bu olduğuna inanıyor.
Karlov'un soyadı Luce, İspanyolca'da "ışık" anlamına geliyor. Bilgi ışıktır, cehalet karanlıktır. Bu en iyi Lewis ve Holden'ın ona karşı tutumunu karakterize eder.
Ward Stradlater
Negatif karakterlerden birinin adı da onu iyi karakterize ediyor. Bu kahramanın adı, straddle (bacakları geniş, vb.) Kelimesini yankılar, öfkesini, kibirini ve özgüvenini iyi tanımlar.
Gördüğümüz gibi, ana karakterlerin çoğunun isimleri var, birçoğu karakterlerini, alışkanlıklarını, anlatıcının onlara karşı tutumunu ve onun aracılığıyla yazarın kendisini anlatabilir. Phoebe veya Holden Caulfield gibi bazı isimler karmaşık sembolizme sahiptir, diğerleri ise daha basittir.
Yahudi bir ailenin çocuğu olarak doğdu. Başarılı bir sosis tüccarı olan babası ona mükemmel bir eğitim verdi ve oğlunun aile işini sürdürmesini bekledi. Ama asıl tutkusu edebiyattı. Yazarın yaratıcı tarzını karakterize eden nedir? Muhtemelen, keskin bir bakış, görünen resmi nezaketin arkasındaki bariz adaletsizliği görme yeteneği. Uygar bir ülkede genç bir adamın mutsuz olduğu koşulları düşünmek. Salinger'ın ünü hızlı ve baş döndürücüydü: otuz iki yaşında, Çavdardaki Yakalayıcı romanını yazarak ülke çapında ün kazandı.
Manevi dünyası tuhaftı. Toplumda şiddetli bir maneviyat sıkıntısı hisseden ona, yapay ve çok zorlanmış görünüyordu.
Yazar, karakterinin ağzından araba yerine atı tercih edeceğini çünkü en azından onunla konuşmanın mümkün olduğunu söylüyor. Çavdardaki Yakalayıcı sıkıntılı bir roman, sorunlu bir roman. Salinger, içindeki okurlara, yetişkinlerin "oynadığı", uzak ve dolayısıyla kusurlu dünyalarını durmadan yeniden inşa ettiği bir zamanda, çocukların onu olduğu gibi görerek şaşkına döndüklerini söylüyor: parlak güneş ve yeşil çimenler, bir nehir, bahçedeki yoldaşlar. Ama hayatın çölüne daldıklarında, berrak ve saf görünümleri yavaş yavaş kaybolur. Çocukluk hayallerini ve dürtülerini bırakacaklar. Elbette büyüyecekler.
Kitap, artık çocuk olmayan, ancak henüz yetişkin olmayan on yedi yaşındaki Holden Caulfield'ın bir sanatoryumda tüberküloz tedavisini tamamlayan bir hikayesidir. Genç adam geçen yılın olaylarını anlatıyor. Sevdiği bir kızla yürüyen sınıf arkadaşı Stradler ile bir çatışma ve kavgadan sonra tıpkı bir önceki gibi Agerstown'daki kapatılan okulu bırakır. Gerçek sebep başarısızlıktır: Holden, ders konularının yarısında notlandırılmaz. Genç adam, etrafındaki her şeyin gerçek olmadığına, sahte olduğuna, "sahte" olduğuna inanıyor. "Çavdardaki Yakalayıcı" kitabının kahramanı budur. Romanın içeriği, kaçak bir okul çocuğunun maceralarının izini sürüyor. Memleketi New York'a gitmek için ayrılır, ancak okulu bırakması gerçeğine ailesinin tepkisi nedeniyle eve dönmekten korkar. Bir otelde kalıyor.
Tabii ki, kendini bir yetişkin olarak görüyor. Bu yüzden önce bir otelin gece kulübünde "takılmaya" karar verir, ancak başarısız olur, ardından ağabeyi D.B.'nin en sevdiği gece barına giderek, yolda taksicilere aynı soruyu sorar, tamamen aptalca, cevabı. hangi onu ilgilendirmiyor. Genç adam bir yandan insanlara çekilir, onlarla iletişim kurmak ister, diğer yandan sözlerinde ve eylemlerinde yalan görerek onları iter. Bu, "Çavdardaki Catcher" romanının kahramanının ana psikolojik sorunudur. Amerikan edebiyatının yorumları onaylıyor. Otelde genç bir adam, asansör operatörünün bir süreliğine bir fahişe satın alma teklifiyle cezbedilir. Ama geldiğinde fikrini değiştirdi. Kız, kaldırıcıyla birlikte, kararlaştırılan miktara karşı miktarın iki katını talep eder ve alır. Daha sonra otelden ayrılır ve bir serserinin hayatını sürdürür. Sally Hayes'i tiyatroya davet eder, sonra onunla paten pistine gider. Kız, Holden Caulfield ile başkalarıyla olan rahatsızlığını paylaşmıyor, onunla bir arabaya binmek için birkaç haftalığına evden ayrılma fikrini desteklemiyor. Buna karşılık, genç adam ona hakaret eder ve ayrılırlar. Holden çelişkilerle eziyet çekiyor: sarhoş, telefonda Sally'den özür dilemeye çalışıyor. Sonra kız kardeşi Fabi'yi görmeye karar verir, ona bir plak satın alır, ancak yanlışlıkla onu kırar. Kahramanın mantıksız, dürtüsel eylemleri "Çavdardaki Catcher" romanının içeriğini belirler. Bu nedenle edebiyat eleştirmenlerinin incelemeleri taban tabana zıttır: hayranlıktan reddetmeye. Ebeveynlerinin yokluğunda eve geldiğinde, kız kardeşinden tam bir anlayış hisseder, ona ertelenmiş parasını ödünç verir. O anda, Fabi ile ilk görüşmesinde, Holden Coldfield ona bu dünyada ne olmak istediğini söyler - savunmasız ve saf çocukların yakalayıcısı, çavdarda körü körüne dolaşan ve yanlışlıkla uçuruma düşme riski olan bir çocuk.
Eski öğretmeni Bay Antolini ile kalmaya karar verir, ancak şüphesi ve dürtüselliği yine ona acımasız bir şaka yapar. Soru ortaya çıkıyor: aslında ana karakter kim? Yoksa varsayımsal çocuklar kendilerini tehlikeli bir durumda mı buluyorlar, yani “çavdardaki uçurumun üzerinde”? Amerikalıların incelemeleri oybirliğiyle - romanın kahramanının başı dertte. Tamamen Amerikan modeli zihninde işler - "Batı'ya gitmek ve oradan sıfırdan başlamak". Holden bu plan hakkında ablasını bilgilendirir. Bir bavulla gelir ve kardeşiyle gideceğini beyan eder. Şimdi onu tutma sırası Caulfield'de. Fabia'nın yağmurda bir atlıkarınca üzerinde daire çizdiği ve kardeşinin bu görüntüsüne hayran kaldığı sahnede, romanın olay örgüsü sona erer. Bu, mülk satın almak ve eyalet Corniche'ye (New Hampshire) yerleşmek için yeterliydi. Burada yazar, “Çavdardaki Yakalayıcı”yı yazdıktan sonra Tanrı tarafından ölçülen hayatının sonraki altmış yılını bir münzevi olarak yaşadı. Edebi eleştirmenlerin sonraki eserler hakkındaki incelemeleri daha kısıtlı hale geliyor. Neden oldu? Belki de Jerome Salinger geri çekildi, çünkü başlangıçta romana daha farklı, daha pratik bir tepki bekliyordu. Ne de olsa, eğitim ve yetiştirme sisteminin gerçek ülserlerini ortaya çıkardı, neden romanı tanıdıktan sonra toplum onları ortadan kaldırmak için dönmedi? Ne yazık ki, sonraki yazıları Çavdardaki Avcı (romanın Amerikan başlığı) için amaçlanan başarıyı asla elde edemedi. Belki de zafer onu ele geçirdi çünkü gençliği hakkında yazdığı romanda deneyimli duyguları, anıları, izlenimleri iç içe geçirdi.
Giriiş. Holden Caulfield'ın İç Dünyası
II. Holden'ın dış dünyayla çatışması. Holden Caulfield ve Sanat
Çözüm
giriiş
Jerome David Salinger (1919 - 2010) - Amerikalı yazar, dünyanın en ünlülerinden biri ve 20. yüzyılın ABD edebiyatının en etkili yazarlarından biri. Salinger'in Çavdardaki Yakalayıcı romanı 1951'de yayınlandı ve birkaç ay sonra Amerika'nın en çok satanlar listesinde bir numaraya ulaştı. Hikayenin kahramanı olan on yedi yaşındaki Holden Caulfield, sinir hastaları için bir sanatoryumda iyileşirken, yaklaşık bir yıl önce, on altı yaşındayken başına gelenleri anlatıyor. Yazar, Holden için başkalarıyla çarpışmanın dayanılmaz olduğu ortaya çıktığında, akut bir ahlaki kriz anında Okuyucuyu kahramanla tanıştırır. Her yerde en küçük yalan ve yalan tezahürlerini fark eder ve keskin tepki verir: okulda, ailede, ülkenin sosyal, kültürel yaşamında.
Salinger'in romanında dile getirilen bireyin sosyal ilgisizliğe ve konformizme karşı protestosu, bir zamanlar kamu bilincinde bir devrim gibi bir şey üretti, ancak yazarın gündeme getirdiği sorunlar bugün geçerliliğini koruyor ve bu nedenle romana ilgi hala büyük. en geniş kitle.
Çalışmanın amacı, D.D.'nin romanındaki Holden Caulfield'in imajıdır. Salinger'ın Çavdardaki Yakalayıcı'sı. Araştırmanın konusu, kahramanın psikolojik portresinin ve dış dünyayla olan ilişkisinin incelenmesidir.
Çalışmanın amacı, kahramanın iç dünyasını, kendi dünya ve toplum kavramlarını incelemektir.
Bu çalışmanın amacına ulaşmak için aşağıdaki görevleri çözmek gerekir. İlk olarak, kahramanın karakterinin özelliklerini tanımlayın. İkincisi, okuldan atıldıktan sonra New York'ta kaldığı üç gün boyunca dünya algısının nasıl değiştiğini izlemek. Üçüncüsü, Holden'ın çevresindeki toplumla temel çatışmasının ne olduğunu anlamak. salinger roman konformizm ilgisizlik
Edebiyatın ana kaynakları N.L.'nin eserleriydi. Itkina "Salinger'in Poetikası" ve T.L. Morozova "Amerikan Edebiyatında Genç Bir Amerikalı İmgesi". N.L. Itkina, Holden Caulfield'ın karakterinin ana özelliklerini ortaya çıkarmaya yardımcı olan Salinger'in eserlerindeki sanatsal görüntüleri büyük bir ayrıntıyla inceliyor. Buna karşılık, T.L. Morozova, kahramanın imajını çağdaş Amerikan gençliğiyle karşılaştırıyor. Ayrıca, bu konunun incelenmesinde, eserin kaynakçasında sunulacak olan diğer bilimsel literatürden yararlanılmıştır.
Ders çalışması üç ana bölümden oluşur: giriş, ana bölüm ve sonuç. Ana bölüm, sırayla, üç bölüme ayrılmıştır. Birinci bölüm, kahramanın iç dünyasının özelliklerini tartışır. İkinci bölüm, toplumla çatışması sorununu ve yerleşik standartlardan temel farklılıkları açıklamaktadır. Üçüncü bölüm, Holden Caulfield'ın sanat ve kültüre karşı alışılmadık tavrını anlatıyor.
I. Holden Caulfield'ın İç Dünyası
Hikayenin kahramanı olan on yedi yaşındaki Holden Caulfield, bir tüberküloz sanatoryumunda tedavi edilirken, yaklaşık bir yıl önce, on altı yaşındayken başına gelenleri anlatıyor. O, tüm bu "David Copperfield tür saçmalıkları" ["David Copperfield bulanıklığı" (7)] olmadan, hayatının üç gününden bahsediyor, çok telaşlı, dikkatsiz ve onun için dayanılmaz, tek bir küçük şeyi kaçırmamaya çalışıyor, her şeyi özel adlarıyla adlandırmak. Bu üç gün içinde, öyle oldu ki, okuldan ayrılan ve henüz eve gelmeyen Holden, her zamanki rutininden, saygın günlük hayatından aniden çıktı ve kendiyle yalnız kaldı. Kalmadı bile, sadece devasa, hareketli ve ıssız New York şehrine asıldı.
Holden'la ilk tanıştığımda, bana çok karamsar ve tuhaf bir adam gibi göründü, her zaman bir şeyden memnun değil, ancak birkaç sayfadan sonra, çoğumuzun göstermekten korktuğu duyguları gizlemediğini kolayca anlayabiliyoruz. hatta kendimize. Aslında Holden, diğerlerinden farklı olmayan en sıradan gençtir. Ancak, herkes bu dünyanın ne olduğunu ve içinde nasıl yaşayacağını ciddi olarak düşünmüyor. Bence Holden Caulfield her insanda olan içsel, derin, bilinçaltı bir şeydir, ancak herkes bunu kabul etmeye ve keşfetmeye cesaret edemez.
Salinger'ın kahramanı etrafındaki toplumdan tamamen kopmuş hissediyor. İçinde bu dünyaya çok fazla alışılmadık, yabancı var. Bu nedenle, övünmeyen sıfatlarla ödüllendirilir: anormal, eksantrik, uyumsuz. Dışarıdan küçük tahrişlerin bile şiddetli bir tepkiye neden olabileceği karmaşık bir manevi organizasyon, derin etkilenebilirlik ve yüksek hassasiyet ile ayırt edilir. Hemen hemen her şeyde, kahramanın diğerlerinden farklı kişisel bakış açısını görebiliriz. "Katılıyorum! Bazı erkekler okuldan daha çok çıkıyor. Aldıklarına katılıyorum, bazıları! Ama benim tüm çıkarabildiğim bu. Görmek? Bu benim amacım. Bu kesinlikle benim lanet olası noktam" ["Okulun birçok kişiye daha fazlasını verdiğine katılıyorum. Ve ben - hiçbir şey! Temizlemek? Bundan bahsediyorum "]. Veya örneğin insan davranışında neyi takdir ediyor, nasıl bir insan gerçek bir kahramana benziyor. Fiziksel güç ana şey değil, zayıflığı ve sınırlamayı ortaya koyuyor. Kahramanlık, Holden'ın anlayışında , Süpermen'in korkusuzluğu değil, kendi zayıflığının üstesinden gelen ruhun zaferidir.Holden'in hafızasındaki tek kahramanlık eylemi bir atlet tarafından değil, holiganların tehditleri ve zorbalığı altında göze çarpmayan zayıf bir çocuk tarafından yapıldı. pencereden atla ama sözlerinden vazgeçme.Romandaki kahramanın hayatının anlamının tasvirleri, aşk, iyilik, üstün bir insan, ideal bir insan standardı arayışıdır. Sorularının cevabını kitaplarda bulabilirsiniz. Oldukça cahilim, ama çok okurum" ["Genel olarak, çok eğitimli değilim ama çok okurum" (7)], diyor Holden. Ama öyle ya da böyle gerçek hayatla bir çarpışma olamaz. kaçınılır, bu yüzden Holden öğretmenler, ebeveynler, sınıf arkadaşları ile çatışır.
Caulfield, hayatta neyi başarmak istediğini ve bunu nasıl yapacağını tam olarak anlamıyor, ancak yetişkinlerin dünyasında yaşam değerlerinin değiştiğinden emin. Onun için içine gireceği yetişkinlerin dünyası ahlaksız, aldatıcı ve dolayısıyla kabul edilemez. Holden kendisi ve fikirleriyle tam bir uyum içinde yaşıyor. Küçük kardeşi Phoebe'nin "Ne olmak isterdin? Peki, bilim adamı ya da avukat ya da her neyse" sorusuna yanıt olarak Holden, bilim adamı olma olasılığını tamamen reddederek, "Avukatlar iyi, sanırım. --ama bana çekici gelmiyor," dedim. "Yani, etrafta dolaşıp masum adamları kurtarıyorlarsa sorun yok" her zaman hayatlar falan filan, ama sen böyle şeyler yapmazsın Eğer" bir avukatsanız." "(7)] ile meşgul. Tüm insani ilişkiler ve faaliyetler arasında, yalanlardan arınmış tek değerli ve önemli olan Salinger'in kahramanı, sevgilisiyle oturduğunda burada ve şimdi ne yaptığını tanır. kız kardeşi Phoebe ve her şey hakkında sohbet eder. Holden, onu kendi dürtülerine karşı hareket etmeye veya düşünmeye zorlayan her türlü girişime direnir. Direniş taktikleri hem kurnaz hem de büyüme: samimi bir esnemeden - uzun öğretici bir konuşmayı dinlemeye zorlanmaya verilen bir yanıt - yaratıcı bir yalana - doğrudan bir cevaba zorlanmaya verilen bir yanıt, "Ben" hayatında gördüğün en müthiş yalancıyım " [" Ben korkunç bir yalancıyım - hayatımda hiç görmedin" (7)] ve son olarak, öğretmen Spencer ile okul hakkında bir konuşmanın ortasında düşünme, atlama, diğer insanların düşüncelerinden saklanma yeteneği veya ördekler kışı parkta nasıl geçirirler. Holden Caulfield sık sık onun sözde yalanından bahseder. Tabii ki yalancı değil, sadece çok zengin bir hayal gücü var. O, icat etmeye, hayal kurmaya, birinin kafasını kandırmaya, hayatı bir oyuna çevirmeye çekilir. Holden inanılmaz derecede açık sözlüdür, tüm zayıflıkları, başarısızlıkları, utandığı ve itiraf etmesi acı verici duyumlar hakkında açıkça konuşur - örneğin, sütyen veya ucuz valizler hakkında konuşması. İlginç bir gerçek şu ki, Holden kendini aptal gördüğünü söylemek zorunda değil, genellikle kendine karşı oldukça acımasız: "Ailedeki tek aptal benim" ["Aslında, hayattaki tek aptal benim. aile" (7)]. Aslında sevdiği şeyleri iyi biliyor ve anlıyor, örneğin edebiyat. Belki de bu sözlerle dördüncü kez okuldan atıldığını vurguluyor. Kötü çalıştığından değil - hayır, zeki ve eğitimine devam edebilir, ancak okulun ruhundan iğreniyor, katı ve ikiyüzlü. Holden, bu iki özelliği sadece okulda değil, arkadaşlarından ve kız arkadaşlarından sıradan tanıdıklarına kadar her şeyde tam anlamıyla görüyor. Aynı zamanda, kendisinin onlardan çok az farklı olduğunu biliyor ve bu onu son derece üzüyor. Hiçbir şeyi değiştiremeyeceğini anlıyor - yapabileceği tek şey, aktif olarak hiçbir şey yapmadan, şeylerin düzenine karşı örtülü bir protesto göstermek. Devamsızlığının, sürekli yalanlarının, norm ve kuralların hor görülmesinin, bazen histeriye ulaşmasının nedeni budur. Boks eldiveni hakkındaki denemesi gibi canavarca işaretleri, aynı zamanda eğitim sistemine, varlıklı çocuklar için kapalı okulların ruhuna karşı içsel protestosunun samimi bir tezahürüdür. Okuldan kaçma gerçeğinde bile, asilik gelir: Holden gecenin bir yarısı aniden kaçar ve veda eder: "İyi uykular, moronlar!" Bahse girerim tüm kattaki her piç kurusunu uyandırdım. (7)]. Ve şimdi Holden yalanlardan uzaklaşıyor kendi dünyasına. New York'a döndüğünde pezevenklik, fuhuş, şiddet ve aldatmanın merhamet ve nezaketle bir arada olduğunu görünce şaşırır. İşte Holden'ın trende tanıştığı iki rahibe, sadece çocuklara öğretmekle kalmıyor, aynı zamanda fakirler için de sadaka topluyor. Kahraman bunun hakkında çok düşünür, yavaş yavaş anlamlı, amaçlı bir yaşamın ne kadar önemli olduğunu anlar. "O iki rahibeyi düşünmeden edemedim. "Okul öğretmezken", dersleri olmadığında "(7)] para toplamak için dolaştıkları hırpalanmış eski hasır sepeti düşünüp durdum. Bu tür düşünceler şimdi Salinger'in kahramanını meşgul ediyor. Holden'ın hayatta, işlerin nasıl olması gerektiğine dair çok belirsiz bir fikir dışında hiçbir değeri yoktur. Canlı bir görüntü onun hayalidir, kendinden iğrenmeden yapabileceği tek şeydir. Holden, çocukları ikiyüzlülüğün, yalanların, şiddetin, güvensizliğin hüküm sürdüğü yetişkinlik uçurumundan kurtarmanın gerekli olduğuna karar verir. "Yapmam gereken şey, uçurumdan aşağı inmeye başlarlarsa herkesi yakalamam gerekiyor -yani koşuyorlarsa ve nereye gittiklerine bakmıyorlarsa bir yerden çıkıp onları yakalamam gerekiyor. . Bütün gün yapacağım tek şey bu. Ben sadece çavdarın yakalayıcısı olurdum. Görüyorsunuz, oynuyorlar ve nereye koştuklarını görmüyorlar ve sonra ben koşuyorum ve kırılmasınlar diye onları yakalıyorum. Bütün işim bu. Çavdardaki uçurumun üzerindeki adamlara göz kulak ol "(7)] - Holden Caulfield'in aziz arzusu budur. Garip bir rüya, ama gerçekten içinde bir şey var .. Çocukları kurtarmak için, henüz o nefret dolu ikiyüzlülüğe sahip olmayan yaratıklar ve Holden'ın tüm insanlarda gördüğü narsisizm - her şeyden uzakta, dipsiz bir uçurumun üzerinde. Bu arzunun da çok derin bir anlamı var. Holden, gerçek dünyadan kaçmak istediği bir tür hayali dünya yaratma arzusuna sahiptir. onu tatmin etmez.Bu bir illüzyon elbette, ama kurtarıcı bir illüzyondur.Holden'ın her şeyin sahte olduğu bir dünyaya geri dönmesine izin vermez.Sonuçta bu hem bir çağrı hem de kendinizi adamanız gereken bir hedeftir. Kitapta çok önemli bir an, Holden'ın sokakta küçük bir çocuğun söylediği bir şarkı duymasıdır: "Bir ceset çavdardan geçen bir ceset yakalarsa" ["Akşam çavdarda birini yakaladıysanız ..." (7)] gibi vazgeçmek bu iğrenç dünyada iyi yaşamadı.
Holden, kabalığın, insanlık dışılığın, aptallığın her adımında onu aşağılamaktan muzdariptir. Sonsuz yalnızlıktan ve yanlış anlaşılmadan onun için zor, sadece Phoebe onu destekliyor. Kahraman "Phoebe'sini" çok seviyor, ona hayran ve değer veriyor, onun gibi insanlar, Holden, "çavdardaki uçurumu kurtarmanın" hayalini kuruyor. Yalnızlık ana temadır. Holden Caulfield sadece yalnız değildir, cehennem kadar yalnızdır ("cehennem kadar yalnız"). Bu dünya onu hem eziyor hem de kendine çekiyor. İnsanlarla onun için zor, onlarsız dayanılmaz. Dikkat çekmek için can atıyor ve muhatabın varlığını fark etmemesi, görmemesi, duymaması veya görmezden gelmesi gerçeğinden muzdariptir, tıpkı bir öğretmen Spencer gibi, burnunu onun önünde özgürce seçmesine izin verir ("Sanırım". bunu yapmanın doğru olduğunu düşündü çünkü odada sadece ben vardım" ) ["Muhtemelen mümkün olduğunu düşündü, çünkü benden başka kimse yoktu" (7)]. Ya da hediye verirken bile kişinin kişisel zevkini ve arzularını dikkate almadığı için "Bana yanlış paten aldı - yarış patenleri istedim ve hokey aldı - ama yine de beni üzdü. Neredeyse her seferinde biri bana bir hediye verir, sonunda beni üzer" . ["Ve yanlış patenleri aldı - kros patenlerine ihtiyacım vardı ve o hokey patenlerini aldı - ama yine de üzüldüm. Ve her zaman böyle çıkıyor - bana hediyeler veriyorlar ama bu beni sadece üzüyor" (7 )]. Ve belki de bu, birçok insanın Holden'ı bu kadar çok sevmesinin bir başka nedenidir. Gerçekten de toplumumuzda standart kurallar vardır, bir kişi tüm gün boyunca bir gülümseme koyarak ruhunda ne kadar kötü olduğunu göstermemeye çalışır. Ne olursa olsun, topluma neşeli ve kaygısız giriyoruz. Her türlü standart sadece Holden'a baskı yapar. "Bu kuralları kendime uydurup duruyorum sonra hemen bozuyorum" (7) Sık sık "üzgün", çoğu zaman "üzgün". Asansör operatörü bir fahişeyi ona zorladı ve kadın geldi. "Cehennem kadar gençti. Benim yaşlarımdaydı" ["Vallahi o sadece bir kızdı. Benden neredeyse daha genç..." (7)]; "Bir mağazaya girip onu satın aldığını düşündüm ve mağazadaki kimse onun bir fahişe olduğunu bilmiyordu falan. Satıcı muhtemelen onu satın aldığında sıradan bir kız olduğunu düşündü. Bu beni çok üzdü-- Nedenini tam olarak bilmiyorum" [ "Onun bir mağazaya girip bir elbise aldığını hayal ettim, kimse onun fahişe olduğundan şüphelenmiyor. Katip muhtemelen onun sıradan bir kız olduğunu düşündü, hepsi bu. Çok üzüldüm, nedenini bilmiyorum” (7)]. Holden'ın, kızların elbiseler satın aldığı ve dergiler arasında gezindiği sıradan yaşamda genellikle bir fahişe hayal etmesi şaşırtıcıdır. Aslında, bu çok nadir bir insan karakter özelliğidir - bir kişinin kalbine bakmak ve görünüşe göre yargılamamak. Holden'ın kişiliğinin sınırsız saygıya neden olduğunu söylemeye değer. Holden, Jane Gallagher'ın adındaki yanlış yazılmış bir mektup yüzünden Stradlater'la savaşmaya hazır. İsim kişilikten ayrılamaz ve ona kayıtsızlık bir kişinin özüne dokunur. Örneğin, otel penceresinden gördüğü, bir erkek ve bir kadının eğlenirken birbirlerinin yüzüne tükürdükleri sahne, bir kişinin kişiliğine ve onuruna saygısızlıkla karşı karşıya kalıyor.
Kahraman gergin bir iç hayat yaşar. Herhangi bir açıklama bir deneyime dönüşür. Holden, özellikle evleri ve odaları tarif etmekten hoşlanmadığını ve şimdiye kadar yaşadığınız herhangi bir yeri tanımlamak için kişisel olmayan bir okul görevi yerine, Allie'nin ölen kardeşinin beyzbol eldiveni kadar kendisine yakın bir nesneyi seçtiğini itiraf ediyor. Nesnelerle kişisel, yakın bir bağlantı kurar, dışarıdan fark edilmeden içeriye geçer: eldivenden Alli'nin hikayesine ve ölümüne ve nihayet kendisine. Holden için duygular, duyumlar önemlidir ve sadece birileri gece çok geç saatlerde sokakta güldüğünde "New York"un korkunç görünmesi değil. Kilometrelerce duyabilirsiniz. Kendinizi çok yalnız ve depresif hissettiriyor" ["New York, geceleri boş olduğunda ve birileri kıkırdadığında genellikle korkutucu. Her zaman beklenmedik şeylere açıktır.Davranışı sadece başkaları için değil -kompozisyonun temasıyla sürekli sersemleten aptal Stradlater, sonra beklenmedik bir saldırı- kendisi için de tahmin edilemez.Sally'ye ani aşk ilanı, Batı'ya kaçma kararı - tüm bu eylemler anlık, anlık, kahramanın önceki veya sonraki davranışlarıyla hiçbir ilgisi yok.Holden'in her hareketi bu dakika için ani ve doğaldır, çünkü bir sonrakini düşünmez Holden'ın eylemlerinin mantığı sadece "Sonra, birdenbire ağlamaya başladım" [ "Ve sonra birdenbire ağlamaya başladım.." (7)]; "O zaman birdenbire, cehenneme gitmek istedim. odanın dışı" o oda" (7)]. Kişi hayattaki sezgisel güveninin tezahürünü hissedebilir. Kasıtsız, bilinçli seçimden daha doğru çıkıyor ve beklenmedik bir neşe veriyor. Sıkıcı oda arkadaşı, daha önce kendisine verilen "sıkıcı" karakterizasyonunu reddederek ıslık çalabildiği ortaya çıkıyor; Holden'ın kütüphanede istediği kitap yerine yanlışlıkla verdiği kitap, beklentilerin aksine büyüleyici bir şekilde ilginç çıkıyor. Şimdinin, anlıkın öyle bir sahiciliği, öyle bir canlılığı ve doğruluğu var ki, bir yalan bile Holden tarafından söylendiği anda gerçeğe dönüşüyor "Tabii ki yalandı, ama olay şu ki, onu kastetmiştim. Ben söyledim" ["Tabii ki yalandı, ama mesele şu ki, o anda kendim bundan emindim" (7)]. Ancak Holden, kendisi hakkında basitleştirmeyen ve hayatı tek biçimliliğe uyarlamayan gerçeği biliyor. Bazen on üç yaşında, bazen yaşından çok daha büyük davrandığını fark eder. Sally'ye onu sevdiğini söylediğinde yalan söylediğini biliyor ve onunla Batı'ya kaçmayı teklif ediyor ama aynı zamanda bunu söylediği anda kendisinin de sözlerine inandığını biliyor. Gerçek "burada ve şimdi" oluyor. Holden sürekli hareket halinde, taksiye biniyor, New York sokaklarını geçiyor, dans ediyor, pozisyonları ve hareketleri değiştiriyor. Ancak önemli olan dış hareketin kendisi değil, kahramanın yaşamının iç ritminin onunla örtüşmesidir. Gerçekten hareket halindeyken düşünür, adımlar ile zamanında kararlar verir veya değiştirir. "Birden bir lobiye çıkarken, beynimde yine yaşlı Jane Gallagher var" "ve yürürken savaş ve her şeyi düşündüm" (7) Dinamiklere karşı bir sevgisi var. Holden'ın sevdiği her şey hareket halindedir - yolda bir şarkıyla yürüyen bir çocuk, bir atlıkarıncada Phoebe, bir konuşma sırasında Jane'in ağzı hareket ediyor. Doğuştan gelen bir ritim duygusuna sahiptir. Ayrıca duraklamalardan, cümle tekrarlarından, klişelerden hoşlanmaz. Fotoğraf bile ölü hareketsizliğiyle onu rahatsız eder. Gerçek güzellik hareketsiz olmamalıdır, aksi takdirde ölümü yansıtır. Ölüm teması Holden'ın hikayesinde bir kereden fazla ortaya çıkıyor, alt metinde geliyor, tekrar tekrar ifade edilen ölme arzusunu kırıyor "Neredeyse ölmeyi diledim" ["Ölmek istedim, yemin ederim" (7)], sonra kişinin kendi ölümünün hayali resimlerinde, Holden kendini ölürken, yas tutarken ve gömülürken gördüğünde, sonra ezici bir kaybolma korkusuyla, kalabalığın içinde kaybolurken, kendini sık sık kanlar içinde görür. Kendi kanını görmek Holden'ı hem korkutur hem de büyüler.
Kahramanın sözlerinin alt metninde ortaya çıkan bir diğer önemli soruna dikkat edilmelidir. Bu bir köken sorunudur ve din konusuyla bağlantılıdır. Holden ailesi ve "herhangi bir David-Copperfield tortusu" hakkında konuşmayı sevmese de, öncelikle aile bağlarında var. İrlandalı bir soyadı olan babası, evlenmeden önce bir Katolikti. Ebeveynleri farklı inançlara sahiptir, ancak görünüşe göre bu gerçeği önemsiz olarak görmektedir. Holden, kendi görüşüne göre Yahuda'yı cehenneme gönderemeyen ve havarilere dayanamayan Mesih'in sınırsız iyiliğine inanmasına rağmen, dindarlığın özelliği değildir. Hikaye, Holden ve ailesinin dini sorununu birkaç kez gündeme getiriyor. Tren istasyonundaki sahnede, Holden kantinde iki rahibeyle sıradan bir sohbet başlattığında, sonunda bu konuşmanın kendisine sahte bir neşe verdiğini itiraf ediyor. Rol yapmadığı konusunda ısrar ediyor, ancak rahibelerin her dakika onun Katolik olup olmadığını sormasından korkmasaydı daha da hoş olurdu, diye ekliyor. Aslında babası bir Katolikti ama annesiyle evlendikten sonra “bu işten vazgeçti” (7). Aynı şekilde, Holden ve Hooton'dan başka bir sevimli çocuk tenis hakkında konuşurken ve aniden o çocuk Holden'ın şehirde bir Katolik kilisesi fark edip etmediğini sorar. "Bu tür şeyler beni deli ediyor" (7)
Holden bize hayatının büyük ve küçük sıkıntılarla çevrili olduğu, her şeyin onun için kötü olduğu o günleri anlatıyor: Paltosu çalındı, metro vagonunda eskrim yarışmaları için kılıçlarını unuttu ve okuldan atıldı. dördüncü kez ve çok daha fazlası. Her şey iğrenç. Özlem ve umutsuzluk duygusu kalbinde. Böylece Holden, bu dünyada mutsuz ve aptalca, kendisine uymayan, yaşamanın kötü olduğu bir hayatın önünde çaresizce dolaşmaktadır. Holden'ın hevesle en azından bir tür çıkış araması, insan sıcaklığına, katılımına ve anlayışına özlem duyması şaşırtıcı değil. Böylece soru ortaya çıkıyor, ne istiyor, geleceği nasıl düşünüyor. Holden'ın gerçekten olumlu bir şey hayal edemediği ortaya çıktı. Yakın gelecekte, "atalarının" tüm rutinlerinden başka bir şey görmüyor: "kaygan" olmak için çalışmak ve sonra "bir ofiste çalışmak, çok para kazanmak ve taksilerde işe gitmek" [" bir ofiste çalış, çok para kazan ve işe arabayla git .." (7)]. Bu nedenle, sağır ve dilsiz bir eşle sakin bir yaşam sürmeyi mümkün kılan basit mekanik işlerin saf rüyası. Aynı zamanda, Holden, hayatın bu kadar rahatsız olduğu dünyayla olan tüm bağlarını mümkün olduğunca koparmak için sağır ve dilsiz gibi davranmak istiyor. Böyle bir planın gerçek dışılığı Holden'ın kendisi için çok açık. Özlemleri için yalnızca sembolik bir formül bulabilir. Çocukların uçurumun kenarında oynadığı devasa bir çavdar tarlası hayal ediyor. O, Holden, bu alandaki tek yetişkin. O, çocukları uçuruma düşmekten kurtarabilecek ve kurtarabilecek tek kişidir. Romanın sonunda, özellikle Holden'ın büyük dünyasına ancak yetişkinlerden korunmaya ihtiyaç duyan çocukların dünyasının karşı çıkabileceği açıkça ortaya çıkıyor. Henüz zarar görmediler. Ama kelimenin tam anlamıyla her duvarda çok gerçek müstehcen bir yazı onları bekliyor ve Holden tutkuyla istese de bu yazıları silemiyor. Yani Holden iğrenç dünyayla savaşamaz. "Bunu yapmak için bir milyon yılınız olsaydı, dünyadaki "Siktir git" işaretlerinin yarısını bile silemezsiniz. "İmkansız" ["Bir insanın elinde en az bir milyon yıl olsa bile, dünyadaki tüm duvarlardan tüm müstehcenliği hala silemez. Bu imkansız bir şeydir" (7)]. Holden, tiksintisini bize iletecek şekilde bu dünyaya göstermek için son derece samimiyetle görebiliyor.
Holden'ın gerçeğe karşı isyanı mantıksal sonucuna kendisi tarafından değil, büyük bir bavulla bilinmeyen Uzak Batı'ya kaçmak üzere olan Phoebe tarafından getirilir. Nihayetinde, rolleri tersine dönmüş gibi görünüyor: on yaşındaki Phoebe, yeni bir hayata doğru acele etmeye hazırken, Holden istemsizce geçmişle bir bağlantı olan istikrar unsurları arar. Yerli okul, evden bir taş atımı uzaklıktaki Central Park'ta atlıkarıncalarda müzik, Doğa Tarihi Müzesi'ndeki bin yıllık mumyalar. Ve böylece erkek ve kız kardeş Caulfields New York'ta kalırlar çünkü kaçmak, cesaret toplayıp hümanist ideali savunmaya devam etmekten her zaman daha kolaydır - gençliğin tüm romantik hayalleri gibi basit, açık ve ulaşılması zor.
Öğretmen Antolini, Holden'ın gelecekteki alkolik hayatını ve herkese olan nefretini tahmin ettiğinde, tam bir samimiyetle, korkunç derecede nefret edebileceğini, ancak her zaman uzun sürmeyeceğini söyler. Geriye dönüp baktığında, çok nefret ettiği, ancak uzun süre nefret etmediği kişileri hatırlayarak, kalbinde öfke bulmaz, aksine tam tersi duyguları yaşar - sempati, şefkat, neredeyse hassasiyet. "Nefret ediyorum" romanının yinelenen teması, başka bir "Onun için üzüldüm" ["Ona üzüldüm bile" (7)] ve son olarak herkesi özlediğini kabul etmesiyle kesintiye uğradı. bahsettiğim herkesi özledim" . ["Bir şekilde konuştuğum kişileri özlüyorum" (7)]. Yine de, Caulfield'in sempatik doğası, tanıştığı insanlara asla kayıtsız kalmaması, sanki kendisinin bir parçası gibi görünmesidir. Romanın son bölümlerinde zaten çok daha sadık görünüyor. Holden, günlük iletişimde hemşehrileri arasında çok yaygın olan dostluk, samimiyet ve görgü gibi olumlu nitelikleri fark etmeye ve takdir etmeye başlar.
Ayrıca kitabın doruk noktasında Holden'ın kendisi için çok sıra dışı olan ani bir mutluluk halinin üstesinden geldiğini görebiliriz. Hisleri, aslında içinde bir şeylerin değiştiğini gösteriyor. "Birdenbire kendimi çok mutlu hissettim, yaşlı Phoebe'nin etrafta dolanıp durması gibi. Lanet olasıca bağırıyordum, çok mutlu hissettim, eğer gerçeği bilmek istersen. Neden bilmiyorum. Sadece o kadar güzel görünüyordu ki, mavi ceketi ve diğer şeylerle etrafta dolanıp duruyordu. Tanrım, keşke orada olabilseydin. ["Aniden çok mutlu oldum çünkü Phoebe atlıkarıncada dönüyordu. Gerçeği söylemek gerekirse neredeyse mutluluktan kükrüyordum. Nedenini anlamıyorum. Önceden çok tatlıydı, mavi ceketi içinde çok neşeyle dönüyordu. Onu görmemiş olman çok yazık, Tanrım!" (7)]
Holden'ın dış dünyayla çatışması
Bir yandan, bu tema evrenseldir, ebedidir. Öte yandan, derinden kişisel ve bireyseldir. Salinger'da, kahramanın en yüksek talepleri olan özel duyarlılığı sayesinde çatışma en yüksek keskinliğe getirilir.
Holden, en çok, Amerikan toplumunda insanlar arasındaki genel aldatma ve güvensizliğin hüküm sürdüğü ruh tarafından eziliyor. Hayatını insan ilişkilerinin adaleti ve samimiyeti üzerine inşa etme girişimlerinin, onu anlamlı ve anlamlı kılamamasının mahkumiyeti olan umutsuzluğun çok acısını çekiyor.
Geleceğe baktığında, yurttaşlarının büyük çoğunluğunun, sözde müreffeh ortalama Amerikalıların büyük çoğunluğunun kaderi haline gelen o gri rutinden başka bir şey görmüyor.
Hikaye boyunca, kahraman aşırı yalnızlık ve yüzleşme duygularını deneyimler - her zaman acımasız olmasa da, o zaman duyarsızca kayıtsız, her zaman kutupsal bir pozisyon alan, her zaman onunla "çekerek" dünya ile düşünen ve hisseden bir kişinin çatışması. farklı yönler", Holden'ın öğretmen Spencer ile konuşmasında olduğu gibi.
Holden'ın dünyayla olan çatışmasında, kötülükle değil, sıradan olanla karşı karşıyadır: herkesin yaşama ve hareket etme biçimi ya da neredeyse yaptığı her şey. Büyük bir otelin penceresinden dışarı bakarak, deformasyonları ve sapkınlıkları gözlemleyen Holden, özlemle, tek normal insan olduğunu fark eder "Muhtemelen tüm yerdeki tek normal piç bendim" ["Aralarında tek normal ben olmalıyım" ( 7)].
Okuyucu, Holden'a tam olarak ahlaki duygusunun yanılmazlığı, gerçekten sevgiyi hak eden şeyi sevme yeteneği için saygı duyar. Dünyanın ona bu kadar nadiren sevme fırsatı vermesi, çok daha sık olarak onu ahlaki ve fiziksel sefalet, zihinsel sınırlama, günlük davranışlarda zarafet eksikliği, fiziksel görünümde kabalık ve düzensizlik görmeye zorlaması Holden'ın suçu değil. Duvarda gördüğü iğrenç dil, Holden'ı öfkeli ve çaresiz yapar.
İnsanlar onun huzurunda tırnaklarını kesip temizleyerek, dişlerini karıştırarak ona sürekli hakaret ederler. Bu eylemlerde, ruhun içsel kusurları ortaya çıkıyor: yakışıklı Stradlater'ın kirli usturası ahlaki kirliliğine, çirkin şapkalara - sahiplerinin manevi sefaletine ihanet ediyor. Ancak norm olarak kabul edilen şey bile, Holden gibi sadece sevilmekle kalmayıp saygı duyulabilecek birini arayan biri için tüm insanların yaptığı her şey iç karartıcı, önemsiz ve anlamsızdır. İnsanın aşağılanmasını protesto eden Holden, hayvanı insan mertebesine çıkarmaya hazırdır. Swift'in insan türünden ümidini kesen kahramanı "yehu" asil bir hayvanı tercih ettiği gibi, Holden de atı doğanın en insancıl yaratığı olarak seçer. onun yerine lanet olası bir at var. At en azından insandır, Tanrı için aşkına. En azından bir at yapabilirsin.." ["Keşke bir atım olsaydı, kahretsin. Atlarla ilgili insani bir şey var. En azından bir atla konuşabilirsin .. "(7)].
Holden'ın ana suçlaması kişisel olarak şu ya da bu kişiye değil, genel olarak insanlara yöneliktir ve insanların hiçbir şeyi fark etmemesi gerçeğinde yatmaktadır, çoğunluk her şeyi olduğu gibi görmek istemiyor.
"Pencere giydirme" ve hayattaki en temel insanlığın yokluğu onu çileden çıkarıyor. Ayrıcalıklı okul öğretmenleri, iyi insanlar yetiştirdiklerini iddia ederek yalan söylerler. Burada Holden, okuduğu özel okullardan birinin müdürünü hatırlıyor. Yönetmen herkese ve herkese tatlı bir şekilde gülümsedi, ama aslında koğuşlarının zengin ve fakir ebeveynleri arasındaki farkı çok iyi biliyordu. "Genel yasalara" uyma ihtiyacı, kahramanı son derece baskı altına alır. Tanıştığıma hiç memnun olmadığım birine her zaman "Tanıştığıma memnun oldum" derim. Hayatta kalmak istiyorsan, böyle şeyler söylemelisin." ["Hiç memnun olmadığımda her zaman 'tanıştığıma memnun oldum' derim. Ancak insanlarla yaşamak istiyorsanız, her şeyi söylemelisiniz "(7)], - Holden rahatsızlıkla itiraf ediyor ve bu genel aldatma ve güvensizlikten derinden acı çekiyor ve hayatı samimi, adil ilişkiler üzerine kurma arzusunun umutsuzluğundan Holden, yakın çevresi ile iletişim kuracak olanların çoğu: okul öğretmenleri ve öğrencileri, sıradan tanıdıklar, taksi şoförleri, asansör operatörleri, garsonlar ve bir bütün olarak toplum - kişisel olmayan, resmi olarak koşullu ilişkilerden memnunlar. onun maddi ve sosyal statüsünü açıklamanın ötesine geçer.Toplumda bölünmüş, basketbol takımındaki adamlar bir arada, Katolikler bir arada, kahrolası entelektüeller bir arada, briç oynayan adamlar bir arada bu lanet olası entelektüellerin kendilerine ait briçleri var. oyuncuların kendi şirketleri var" (7)], engellerin ötesinde bir iletişim arar. Herhangi bir kısa süreli temas derinden ilgili, kişisel olarak tercüme etmeye çalışır. Herhangi bir diyalog, ister bir taksi şoförüne ördekler hakkında isterse bir okul arkadaşına samimi hayatı hakkında soru sorsun, kişisel ve heyecan verici bir şeye indirgeme eğilimindedir. Samimiyeti muhatapların kafasını karıştırır ve rahatsız eder, taksi şoförü soruda bir alay görür, bir okul arkadaşı büyümeyi önerir. Salinger'in kahramanı, kendisine izin verilmeyen topluma nüfuz etmeye değil, ondan kurtulmaya çalışır. Kendine yer bulabileceği tek bir sosyal hücre yoktur.
Holden'ın genellikle sosyal ilişkilerin gölgelerini hissettiği ve "aşağılanmış ve aşağılanmış" için acı çektiği, utandığı ve pahalı bir deri bavulu komşunun sefil bavulunun yakınından sakladığı, yanında omlet ve sosisi reddettiği belirtilmelidir. bir insanın sadece çörekli kahveye yetecek kadarı var.
Holden on iki yaşında bir çocuk gibi davranmakla suçlanıyor. Ancak, "Bazen olduğumdan çok daha yaşlı davranıyorum - gerçekten yapıyorum - ama insanlar bunu asla fark etmiyorlar. İnsanlar hiçbir şeyi fark etmiyorlar." ["Bazen yaşımdan çok daha yaşlıymışım gibi davranıyorum, ama bu insanların fark etmediği bir şey. Gerçekten hiçbir şey fark etmiyorlar" (7)], diyor Holden yorgun bir şekilde. İnsanlar hakkında çok şey biliyor; bilhassa bir yetişkinin on altı yaşındaki bir çocuğa yetişkin "çan kulesinden" baktığını ve on altı yaşındaki bir çocuğun sonsuz derecede savunmasız ruhunda neler olup bittiğini anlamaya çalışmadığını bile bilir.
Hepsinden önemlisi, dikkat ve anlayış eksikliğinden muzdariptir, çünkü konuşmaya çalıştığı tüm insanlar - okul arkadaşları, taksi şoförleri, asansör operatörleri, fahişeler - onu dinlemezler veya anlamazlar, zekadan yoksundurlar. , duyarlılık, incelik, bayağı sözler söylemek, kendilerini tekrarlamak ve komik olmayan şeylere yüksek sesle gülmek. Dünyaya en büyük suçlaması, "gerçekten konuşacak kimse yok". Topluma alışmakla ilgili sorunu, etrafındaki insanların tüm sahtekarlıklarına ve duruşlarına tahammül edememesidir. Para, kazanç, şöhret ve "manzara" güzelliğinin olağanüstü önem taşıdığı insanları kabul edemez. Holden insan aptallığından, ruhsal boşluktan nefret eder. New York'un tam merkezinde yalnız ve sıkışık, çünkü her yerde sadece kayıtsızlık ve yanlış anlama ile karşılaşıyor. Zengin bir iç dünyaya ve ruhsal potansiyele sahip olan Holden, dış dünyada kendini gerçekleştiremez. Bu topluma direnemez. Zayıflığının ve özgürlük eksikliğinin farkına vararak kaçmayı tercih eder.
Yukarıda söylenen her şeye dayanarak, Salinger'in kahramanının dünyayla çatışmasının, "moronlar" olarak vasiyet ettiği kişilerin duyarsız keskin gücünü sarsmaya çalışması, ona alaycı bir ironi ile saldırması ve ona saldırması olduğu sonucuna varabiliriz. Ebedi aldanma, tüm ahlak ve aptallığın yokluğuna tökezler ama pes etmez ve savaşmaya devam eder.
III. Holden Caulfield ve Sanat
Holden Caulfield, çağdaş Amerika'yı gönül rahatlığı ve ikiyüzlülükle suçlamaya cesaret eden ilk kişilerden biriydi. Salinger'in kahramanının etrafındaki dünyaya yönelttiği ana suçlama, yalan, bilinçli ve dolayısıyla özellikle tiksindirici rol, ruhsal duyarsızlık suçlamasıdır. Holden'a göre bu toplumdaki gerçek sanata, yanlış imajı, popüler kültürdeki yanlış yansıması karşı çıkıyor.
Kahramanın çok gerçek, neredeyse kusursuz bir tadı var - tiyatro, sinema, edebiyat, "dergilerdeki aptal hikayeler" ile ilgili olarak, şarkıcının ne zaman "işini bildiğini" ve "orada hiçbir şey olmadığını" nasıl ayırt edeceğini biliyor. - sadece oyunculuk" , ağlamaklı duygusallığın gerçek bedelini biliyor. "Filmlerdeki düzmece şeyler yüzünden ağlayan birini alıyorsunuz ve onda dokuzunda kalpleri kötü piçler oluyor. "Şaka yapmıyorum" ["Genel olarak, sahte bir resme bakıp üç derede kükreyenlerden on kişi alırsanız, dokuzunun ruhlarındaki en katı piçler olacağını garanti edebilirsiniz. Sana ciddi olarak söylüyorum" (7) ]. Salinger'ın karakteri, şeylerin ölçüsü ve derecesi konusunda şüphe götürmez bir sezgiye sahiptir; Bu ölçünün ötesine geçen herhangi bir nitelik, piyanist Ernie'nin çalması ya da "sadece çok iyi çalan" Lants'ın oyunculuğu gibi, zıddına doğru yozlaşmakla tehdit eder; sanatçı göstermeye başlar. "Bir şeyi çok iyi yaparsan, bir süre sonra izlemezsen gösteriş yapmaya başlarsın. Ve sonra "artık o kadar iyi değilsin"
Özellikle kahramandan kültürün sakinlerine, Amerikan kitle kültürü tüketim mallarının yaratıcılarına kadar gider. Holden, Hollywood'un ürettiği "çöp"ten tüm kalbiyle nefret ediyor. "eğer varsa nefret ettiğim bir şey var, o filmler. Giymek Bana onlardan bahsetme bile" ["Nefret ettiğim bir şey varsa, o da filmlerdir. Ondan nefret ediyorum "(7)]. Holden için, yalanın ve kötülüğün gerçek kişileşmesi Hollywood'dur, burada yaratıcı olarak görülmek için yaratmanız gerekmez. Aslında Hollywood, Amerikan toplumunun minyatür bir modelidir, Amerikan toplumunu model alır. rüya.
Bir filmin içeriğini tekrar anlatıyor ve "Söyleyebileceğim tek şey, "kendinize kusmak istemiyorsanız izlemeyin" diye uyarıyor ["Genel olarak, bir şey tavsiye edebilirim: eğer istemiyorsan komşunuzun üzerine kusmak için bu filme gitmeyin" (7)]. Holden hayatı çok seviyor, etrafındaki her şeyin yapay ve gerçek dışı olduğu kurgusal bir dünyada yaşamak onun için kabul edilemez. "Sana hikayenin geri kalanını anlatırdım ama söylersem kusabilirim. Bunu senin için mahvedeceğimden falan değil. "Tanrı aşkına şımartacak bir şey yok" ["Sıradakinin nasıl olduğunu söylerdim ama korkarım hasta olacağım. Senin için izlenimi bozmaktan korkmuyorum, yapacak bir şey yok." bozulma" (7)]. Bazen Holden filmlerinin varlığını bile insanlığın aşağılanması olarak görür. Hayattaki insanlar artık ne zaman doğruyu söylediklerini bilmiyorlar ve yalan söylediklerinde, tüm deneyimler ve duygular güvenli bir şekilde saklanıyor ve sahnede bir tür etki yaratabileceklerini düşünmelerine nasıl izin veriyorlar. "Lanet olası resim başladı. O kadar iğrençti ki gözlerimi ondan alamadım" O kadar aşağılıktı ki gözlerimi alamadım "(7)]. Sinemadan nefret ediyor çünkü evde yaşarken gerçek bir yazar olan ağabeyini şımarttı. Holden bir kısa filmde oynamayı bile reddediyor. birinci sınıf bir golfçü olarak çekime davet edildiğinde.Filmlerde oyuncuların doğal olmayan davranışları onu sarsıyor. "Pis filmlerdeki gibi mi? "Sahtekar olmadığınızı nereden bileceksiniz? Sorun şu ki, filmlerdeki gibi, değersiz filmlerdeki gibi" [".... Tüm bunları gösteri için mi yoksa gerçek için mi yaptığınızı, sahte olup olmadığını nasıl anlarsınız? Bilmenin yolu yok!" (7)]. Holden, toplumun klişelerini kesinlikle her şeyde bulması gerçeğinden rahatsız. Örneğin, Hamlet'in nasıl olması gerektiği konusunda kendi fikri var - "üzücü, berbat -up tipi adam" [" eksantrik, biraz çılgın" (7)], - ve daha çok bir tür generale benzeyen Laurence Olivier'i bu rolde sevmiyor.
Ama yine de, zaman zaman Holden herkesle birlikte bir pembe dizi veya kaba bir aksiyon filmi izlemek zorunda kalıyor. "Yaptığım şey, Radio City'de sinemaya gittim. Muhtemelen yapabileceğim en kötü şeydi, ama yakındı ve başka bir şey düşünemedim" ["ve sinemaya gittim. Radio City'de Daha kötü bir şey düşünmek imkansızdı, ama yakındaydım ve nereye gideceğimi bilmiyordum "(7)]. Ama en önemlisi bir şekilde iç hayatını da dolduruyor, hayal gücünü besliyor. Sahte sanatın bir parodisinde tüm bunlardan bir çıkış yolu bulur. Bu yüzden Hollywood melodramının tipik olaylarını yeniden anlatan yakıcı minyatürler gösteriyor. Ancak ironinin gücü her zaman kazanılamaz. Hollywood'un etkisi daha derin ve daha ciddidir: kahramanın bilincine nüfuz eder, fantezilerini kurar. Bir sürücü tarafından ağır bir şekilde dövülen Holden, kendisini bir melodramın kahramanı olarak hayal eder, karnına bir kurşunla kanar ve aynı silahla düşmanından acımasızca intikam alır. Kan, tabanca, altı mermi, Holden tarafından hor görülen Hollywood aksiyon filmlerinin iyi bilinen klişeleridir, ancak sahte kahraman oyunu, film görüntülerinin ucuz sıradanlığı gerçek acıyı şiddetlendirir, intihar düşünceleri ortaya çıkar, sahte kan zaten gerçek olandan ayırt edilemez. "O zaman" odama geri döner, Jane'i arar ve onun gelip bağırsaklarımı sarmasını sağlardım. Kanadığım halde içmem için elinde bir sigara tuttuğunu hayal ettim. Lanet olası filmler. Seni mahvedebilirler. Şaka yapmıyorum insana böyle oluyor. Anlarsın…” (7)]. Suçlulara karşı misilleme yöntemleriyle ilgili fantezilerinin aksiyon filmlerinden geldiğini anlıyor.
Ana karakterin yazıya bakışı da ilginç. "Geçen yaz Silahlara Veda kitabını bana okuttu. Çok müthiş olduğunu söyledi. İşte kitabın muhteşem olduğunu "anlayamıyorum". İşte bunu hiç anlamıyorum" (7 )]. Bir şairin ya da sanatçının Holden ile aynı niteliğe sahip olması önemlidir: Başkalarından farklı olmak üstün zekalılığın bir işaretidir. Beceriksiz yazarlar, tam tersine, zorlukla ayırt edilebilirler. Holden'ın gerçek sanatı değerlendirmek için çok sıra dışı ve ilginç kriterleri olduğunu söylemekte fayda var. Örneğin, bir yazarı onunla telefonda konuşmak isteyip istemediğine göre yargılar. Thomas Hardy'yi arayacak, ama Somerset Maugham aramayacaktı. "Somerset Maugham'ı aramak istemem. Bilmiyorum, O aramak isteyeceğim türden bir adam değil, hepsi bu. Yaşlı Thomas Hardy'yi aramayı tercih ederim )] Caulfield için, okuldan ya da ebeveynlerden kesin olarak öğrenilmesi gereken geleneksel bir otorite sistemi yoktur: onun için kişisel görüş ve tutum, toplumun kültürel ağırlığından daha önemlidir. yazar. "Beni gerçekten şaşırtan şey, hepiniz okumayı bitirdiğinizde, onu yazan yazarın harika bir arkadaşınız olmasını dileyeceğiniz bir kitap. Bu pek olmuyor ama. Holden sadece gerçekten sevdiği kitapları okur, Salinger'ı aramayı da reddetmeyeceği varsayılabilir. Holden'ın en sevdiği kahraman Gatsby, dünyadan gülümsemesini bekliyor, kayıtsızca kişiliksiz değil, bakılan ve kabul edilenler için tasarlandı. "Muhteşem Gatsby için deli oluyordum. Eski Gatsby. Eski spor. Bu beni öldürdü." (7)].
Çözüm
Jerome David Salinger, Amerikan gençliği arasında sadece azalmakla kalmayıp aynı zamanda yıldan yıla büyüyen haklı bir popülariteye sahiptir. Hemen hemen tüm Avrupa dillerine çevrilen Çavdardaki Yakalayıcı adlı romanı dünya çapında geniş bir kabul gördü ve Amerika Birleşik Devletleri gençliğinin favori kitaplarından biri olmaya devam ediyor. Ancak bu eser sadece Amerika'nın değil, dünya edebiyatının da bir klasiği haline geldi. Kişilik oluşumu, bir gencin yetişkinlerin dünyasına geçişi - bu problemler her zaman alakalı olacaktır.
Holden'ın hikayesi, dünyayı değiştiremeyen ve istemeyen, ancak son derece samimiyetle görebilen, bu dünyayı tiksintisini okuyuculara aktaracak şekilde gösterebilen bir adamın itirafıdır.
Bu ders çalışmasının konusuyla ilgili çalışma sırasında tüm görevler tamamlandı ve hedefe ulaşıldı.
Salinger'in kahramanının psikolojik portresi son derece çelişkili ve karmaşıktır. Doğası gereği kibar ve naziktir, ancak iyi bir kızın adını çiğnediğinde daha güçlü bir erkeğe yumruklarıyla saldırabilir. Kendisi okuldan kaçıyor, dört sınavdan çakıyor, ancak kız kardeşi Phoebe'nin dersleri atlamasına izin vermiyor. Holden'ın kendisine ve insanlara karşı acımasız bir titizliği, ip gibi gerilmiş bir vicdanı, keskin bir şekilde gelişmiş bir adalet duygusu var, bu yüzden hem okulda hem de okul dışında en ufak bir "ıhlamur" ve "vitrin" tezahürüne bu kadar acı veriyor. . Aynı zamanda son derece utangaç ve alıngan, bazen kaba ve kabadır. Kahramanı en çok üzen, umutsuzluk duygusudur, hayatını ulvi hayalleri doğrultusunda inşa etme çabalarının sonudur. Holden'ın okuldan uzak olduğu üç gün ona çok şey öğretti ve ona çok şey öğretti. "Büyük Dünya" ona daha önce bilmediği olumlu yönlerini ortaya çıkarır.
Holden Caulfield'in dünyayla çatışması, "moronlar" ile anlaştığı kişilerin duyarsız, körü körüne kuvvetini sarsmaya çalışması, ona alaycı bir ironi ile saldırması ve ebedi bir aldatmacaya, herhangi bir ahlak ve aptallığın yokluğuna tökezlemesi, ancak pes etmemesidir. savaşmaya devam ediyor.
Ana karakter, her şeyin yalan ve aldatma üzerine kurulu olduğu bir dünyada yaşamaktan tiksiniyor. Bunun için de Hollywood ve benzeri sahte sanatı şiddetle suçluyor. Kitle kültürü yalnızca doğal olmayanı teşvik eder, bu da insanları yalnızca daha aptal ve gerçek dışı yapar.
"Çavdardaki Catcher" adlı eseri okuduktan ve bilimsel literatürü inceledikten sonra, üzücü bir sonuç çıkarılabilir: Amerika Birleşik Devletleri'nin genç nesli, bir tarafında yaşam olan bir uçurumun kenarındadır. iyilik ve adalet yasaları ve diğer yandan - ikiyüzlülük ve kötülüğün uçurumu. Holden, benim görüşüme göre, tüm bir Amerikalı neslini ahlaksızlık uçurumuna düşmekten alıkoyan birkaç kişiden biri. Düşünce ve davranışlarıyla, ikiyüzlülük, gönül rahatlığı, ahlaksızlık ortamında yaşanamayacağını, kayıtsız kalamayacağını gösterir.
Birçok okuyucu Holden'ın geleceğiyle ilgileniyor. Ama Holden'ın kendisi buna cevap vermiyor mu: "Bence çok aptalca bir soru. Yani, "yapana kadar ne yapacağını" nereden biliyorsun? ["Bence bu şaşırtıcı derecede aptalca bir soru. Bir insan ne yapacağını önceden nasıl bilebilir?" (7)]
kullanılmış literatür listesi
1. Grudkina T.V. 100 Büyük Düzyazı Ustası. - E: Veche, 2006.
Itkina N.L. Salinger'ın Poetikası. - M: Rusça. durum insan. uni-t, 2002.
Morozova T.L. ABD Edebiyatında Genç Amerikalı İmajı. - M: Yüksek Okul, 1969.
Salinger Margaret A. Rüya Avcısı: Babam J.D. Salinger. - St. Petersburg: Limbus Press, 2006.
5.J.D. Salinger Çavdardaki Yakalayıcı. - St. Petersburg: Antoloji, KARO, 2008.
http://www.sellinger.ru/
http://www.lib.ru/SELINGER/sel_1.txt
http://lib.rus.ec/b/189217/oku
özel ders
Bir konuyu öğrenmek için yardıma mı ihtiyacınız var?
Uzmanlarımız, ilginizi çeken konularda tavsiyelerde bulunacak veya özel ders hizmetleri sunacaktır.
Başvuru yapmak bir danışma alma olasılığı hakkında bilgi edinmek için şu anda konuyu belirterek.
Bu eserin adı, modern toplumun zihninde ayrılmaz bir şekilde büyümek, insan olmak, kendini bulmak temasıyla bağlantılıdır. "Çavdardaki Yakalayıcı"nın analizi, kahramanı, psikolojisini, olgunlaşmakta olan, yeni ortaya çıkan bir doğanın inceliklerini ve çok yönlülüğünü anlamak adına gençliğe geri dönüş anlamına gelir.
Salinger, kariyeri boyunca, istenildiği kadar uzun olmasa da, sadece çok gizemli, dikbaşlı ve özgürlüğü seven bir kişilik olarak tavsiye etmeyi başardı. "Çavdardaki Yakalayıcı" (bu makalede çalışmanın bir analizi sunulacaktır) yazarının, insan ruhunun her yönünü incelikle hisseden gerçek bir psikolog olması, herhangi bir ek açıklama gerektirmez.
Romantizm dünya için ne anlama geliyor?
Genel olarak edebi şaheserler açısından çok zengin olan yirminci yüzyıl, dünyaya Amerikan gerçekliği dünyasında büyümekle ilgili bu şaşırtıcı romanı vermeyi başardı. The Catcher in the Rye'ın analizi, belki de, onun dünya kültürü için öneminin bir tanımıyla başlamalıdır.
Sadece kitapçıların raflarında yer alan roman, derin psikolojik içeriği, alaka düzeyi ve zamanın ruhuna tam uyumu ile her yaştan okuyucuda gerçek bir sansasyon yaratmayı başardı. Eser, dünyanın hemen hemen tüm dillerine çevrildi ve şimdi bile popülaritesini kaybetmedi, dünyanın çeşitli yerlerinde en çok satanlar olarak kaldı. Yirminci yüzyıl Amerikan edebiyatının en büyük eserlerinden biri olan Çavdardaki Yakalayıcı'nın analizi, okulların ve üniversitelerin zorunlu müfredatında yer almaktadır.
Başarılı bir kişiliğin prizmasından
Bu çalışmadaki hikaye, dünyanın yeni bir geleceğe, yetişkinliğe açıldığı on yedi yaşındaki bir çocuk - Holden Caulfield adına yürütülüyor. Okur, çevredeki gerçekliği, çocuklukla vedalaşarak geleceğe doğru yola çıkan, gelişen, olgunlaşan kişiliğinin prizmasından görür. Bu kitapta vücut bulan dünya, Holden'ın sürekli olarak bir uçtan diğerine düşen bilinci gibi kararsız, çok yönlü ve sürekli değişen bir dünyadır. Bu, tezahürlerinin hiçbirinde yalan kabul etmeyen, ancak aynı zamanda, bazen genç bir adam gibi görünmek isteyen bir yetişkinin maskesi gibi, kendi üzerinde deneyen bir kişi adına anlatılan bir hikaye.
"Çavdardaki Yakalayıcı"nın analizi aslında okuyucunun en gizli, en derin insan deneyimlerine yaptığı yolculuktur, artık bir çocuğun değil, bir yetişkinin de gözüyle gösterilir.
Romanda maksimalizm
Kahraman henüz on yedi yaşında olduğu için kitap buna göre anlatılıyor. Ya yavaşlar, korumasız bir tefekkürü temsil eder, sonra hızlanır - bir resmin yerini bir başkası alır, duygular sadece Holden Caulfield'ı değil, onunla birlikte okuyucuyu da içine çeker. Genel olarak, roman, kahramanın ve kitabı alan kişinin inanılmaz bir birliği ile karakterize edilir.
Yaşındaki herhangi bir genç adam gibi, Holden gerçeği abartma eğilimindedir - başarısız olduğu için kovulduğu Pansy okulu, ona adaletsizliğin, gösterişin ve yalanların gerçek düzenlemesi ve yetişkinlerin istedikleri gibi görünme arzusu gibi görünmektedir. değil, gerçek bir namus suçudur, sadece iğrenmeyi hak eder.
Holden Caulfield kimdir?
Çavdardaki Yakalayıcı romanında, kahramanın analizi özellikle dikkatli ve özenli bir yaklaşım gerektirir, çünkü okuyucu dünyayı onun gözünden görür. Holden bir ahlak örneği olarak adlandırılamaz - çabuk huylu ve bazen tembel, kararsız ve biraz kaba - kız arkadaşı Sally'yi daha sonra pişman olacağı gözyaşlarına getiriyor ve diğer eylemleri okuyucunun çok sık onaylanmamasına neden oluyor. Bu onun sınır durumundan kaynaklanıyor - genç adam zaten çocukluktan ayrılıyor, ancak henüz yetişkin, bağımsız yaşama geçiş için hazır değil.
Popüler bir şarkıdan bir alıntıyı tesadüfen işiterek, ona göründüğü gibi kaderini bulur ve çavdarda bir avcı olmaya karar verir.
adının anlamı
Romanın orijinal adı "Çavdardaki Yakalayıcı"dır. Popüler bir şarkının sözleriyle romanın metnine giren bu görüntü, kendisini yakalayıcıyla özdeşleştiren genç Holden Caulfield'ın zihninde tekrar tekrar belirir. Kahramana göre, hayattaki görevi, çocukları yalan ve iftiralarla dolu yetişkin, acımasız bir dünyadan korumaktır. Holden'ın kendisi büyümek istemiyor ve bu sürecin kimse için tamamlanmasına izin vermek istemiyor.
Salinger böyle bir başlıkla okuyucuya ne söylemek istedi? Analizi kapsamlı, geniş bir yaklaşım gerektiren "Çavdardaki Yakalayıcı", şaşırtıcı sembolizm ve gizli anlamlarla dolu bir roman. Uçurumun üzerindeki bir çavdar tarlasının görüntüsü, bir insanı büyütme sürecini, yeni bir geleceğe doğru son, en kararlı adımı somutlaştırıyor. Belki de bu görüntü yazar tarafından seçildi çünkü kural olarak genç Amerikalı erkek ve kız çocukları gizli tarihler için tarlalara gittiler.
Başka bir görüntü-sembol
Kışın nereye gittikleri belli olmayan ördekler, The Catcher in the Rye'ın eşit derecede önemli bir diğer bileşenidir. Romanın üzerinde düşünmeden bir analizi basitçe aşağılık olur. Aslında hikaye boyunca kahramana eziyet eden böylesine saf, hatta biraz aptal bir soru, onun çocukluğuna ait olduğunun bir başka simgesidir, çünkü tek bir yetişkin bu soruyu sormaz ve cevaplayamaz. Bu, kahramanı bekleyen bir başka güçlü kayıp sembolü, geri alınamaz bir değişiklik.
İç çatışmanın çözümü
Holden'ın biraz gerçeklerden kaçmaya yönelik çok açık eğilimine rağmen, romanın sonunda, sorumluluk dolu, kararlı ve çeşitli durumlara hazır olan yetişkinliğe geçişten yana bir seçim yapmak zorundadır. Bunun nedeni ise kardeşi için böylesine kararlı bir adım atmaya hazır olan küçük kız kardeşi Phoebe'nin zamanı gelmeden yetişkin olmasıdır. Holden, yaşının ötesinde bir atlıkarıncadaki bilge bir kıza hayran olurken, karşı karşıya olduğu seçimin ne kadar önemli olduğunu ve yeni bir dünyayı, tamamen farklı bir gerçekliği kabul etme ihtiyacının ne kadar büyük olduğunu fark eder.
İşte Salinger, Çavdar Tarlasındaki Avcı, eserin analizi ve sanatsal özgünlüğü okuyucuya bunu anlatıyor. Bu, kahramanın yaşadığı üç gün içinde yer alan, yaşam boyu süren bir oluş yolculuğudur. Bu, çok yönlü, çok yönlü ve karmaşık bir dünya ile karşı karşıya kalan, edebiyat, saflık ve samimiyet için sınırsız bir aşktır. Bu, tüm insanlık ve her bir kişi hakkında ayrı ayrı bir roman. Daha birçok neslin ruhunun bir yansıması olmaya yazgılı bir eser.
