Uluslararası Uygulamalı ve Temel Araştırma Dergisi. Daumier'i onurlandır. Daumier'in ünlü olduğu Louis-Philippe Honore karikatürleri

Kelimenin tam anlamıyla eleştirel gerçekçilikten bahsedersek, avuç içi büyük sanatçıya aitti Daumier'i onurlandır. Balzac gibi o da binlerce çizim, taşbaskı ve tabloyla dönemin “İnsanlık Komedyası”nı yarattı. Daumier'in görüntülerinin grotesk keskinliği gerçekçiliği dışlamaz - tam tersine, grotesk ve hiciv 19. yüzyılda dünyaya ilişkin gerçekçi bilginin yeterli bir biçimiydi ve mizahın estetik tonları daha önce hiç bu kadar zengin bir şekilde gelişmemişti. Daumier politik karikatürist olarak işe başladı. 1830'larda hiciv dergileri "Karikatür" Ve "Charivari" Ateşli bir Cumhuriyetçinin önderlik ettiği Filippon Gün be gün tüm Paris'i borsacıların kralı hain Louis Philippe'e gülmeye zorladılar.

Louis Philippe I, eski Orleans Dükü 1830 devrimi sırasında Bourbonların kovulmasının ardından tahta geçti ve halka söz verdi. "Anayasa Şartı'na saygı gösterin", "yalnızca kanunlarla yönetmek", monarşisinin olacağına söz verdi "Cumhuriyetlerin en iyisi" ve kendisi - "vatandaş kral".

İlk yıllarda “yurttaş kralın” ne radikal reformlar yapmaya ne de kişisel gücünden ödün vermeye niyeti olmadığı ortaya çıktı. Halkın desteğini hisseden Cumhuriyetçi muhalefet basından yoğun şekilde yararlandı. Cumhuriyetçi basın organları kahramanca bir direnç gösterdi: baskılara rağmen (1830'dan 1834'e kadar sadece dört yıl içinde) Fransa'da basın meseleleriyle ilgili 520 dava açıldı; gazeteciler toplamda 106 yıl hapis cezasına çarptırıldı. Ve bu, “basın özgürlüğüne ilişkin” yasanın resmi olarak mevcut olmasına rağmen.

Genç Daumier'in yaşam tarzı ve sanatı böyleydi; o da krala saldırdığı için hapishaneden kaçamadı. Philippon hiciv yayınlarında çalışmak üzere bir grup yetenekli sanatçıyı cezbetti: Granville, Dean, Charlet, Travies. Daumier bu galaksideki en parlak kişiydi. Philippon'un işbirlikçileri hükümete acımasızca, ara vermeden saldırdılar. Büyük bir hayvanın ustalıkla kahkahalarla dövülmesiydi. Karikatüristler gerekirse Ezop dilini kullandılar, ancak oldukça şeffaftı - dergi okuyucuları her zaman neden ve kimden bahsettiklerini anladılar. Yani armut görüntüsü kralın kendisi anlamına geliyordu.

Louis Philippe'in armuta dönüştüğünü gösteren ünlü 1831 karikatürü, onun popülaritesindeki düşüşü yansıtıyordu. (Honoré Daumier, Charles Philippon'un hapsedildiği bir çizimine dayanmaktadır)

Tanınmış bir takma ad Kral Armut sanatçıların bir icadıydı: Louis-Philippe'in başında aşçı olan gevşek yüzü gerçekten armut şeklindeydi ve resimsel metaforun tuzu da Fransızca'daki gibiydi. la poire iki anlamı vardır - "armut" ve "aptal". Karikatüristler armut motifiyle tükenmez bir ustalıkla oynadılar. Mahkeme, "Charivari" yayıncısına bir sonraki mahkeme kararını basmasını emrettiğinde bile, tipografik tipteki çizgiler bu meyvenin ana hatlarını oluşturacak şekilde basılmıştı.

Honoré Daumier (1808-1879) Gargantua, taş baskı, 1831 Fransa Ulusal Kütüphanesi

Honore Daumier (1808-1879) Burjuva, 1832

Daumier, Louis Philippe'i kraliyet cübbesi giymiş şişkin bir armut olarak resmetti. ülkeyi yiyip bitiren açgözlü Gargantua ve silindir şapkalı göbekli bir burjuva ve bir palyaço.

Honore Daumier (1808-1879) Perdeyi indirince komedi oynanıyor. 11 Eylül 1834 tarihli "La Karikatür"den kağıt, kurşun kalem litografi, karalama 20x27,9 cm Devlet İnziva Yeri Müzesi

"Perdeyi indirin, saçmalık bitti!"- sahne önü üzerinde duran şişman palyaço emrediyor. Ve perde iniyor. Ve sahnede bir saçmalık oynanıyor - Temsilciler Meclisi'nin bir toplantısı. Kralın iktidara gelmesi için ona ihtiyacı vardı, artık ona ihtiyacı yok. Bu Daumier'in en keskin karikatürlerinden biridir. Aşağıdan ışıkların ışığıyla aydınlatılan, palyaçovari kareli takım elbiseli, kocaman göbekli bir figür hem komik hem de uğursuz görünüyor ve oturan milletvekillerinin kukla cansızlığı vurgulanıyor.

Daumier'in hicivlerinde komik ve korkunç iç içe geçmiş durumda; taşbaskıları çoğu zaman Goya'nın gravürlerine benziyor, ancak şeytancılık olmadan, hayatın mantıksızlığına dair en ufak bir korku belirtisi olmadan. Goya'da "aklın uykusu canavarları doğurur", Daumier'de ise uyanık zihin canavarlarla alay eder.

N. A. Dmitrieva. Sanatın Kısa Tarihi. 2004

Daha fazla resim ve sanatçı ve

Burjuva yüzleri ve proletaryasız devrim: Daumier
Şubat 2018, dünyaca ünlü karikatürist Honoré Daumier'in doğumunun 210. yıldönümü.

Sovyet eğitim sistemindeki 19. yüzyıl Avrupa tarihi, büyük Fransız karikatüristinin kahramanlarının yüzünü taşıyordu Daumier'i onurlandır. Hafızamda, 1848 devrimleri ve 1871 Paris Komünü ile, Karl Marx'ın çok canlı bir şekilde tanımladığı “Bonapartizm” ile ilişkilendirilmişti. Daha

Daumier'i onurlandır. 1850. Fotoğrafçı - Felix Nadar

O zaman öyle görünüyordu ki, Honore Daumier'in kaleminden aynı derecede parlak bir şekilde çizilmiş burjuva şişmanlıkları yalnızca burjuvaları ilgilendiriyordu. Ancak 1830'da, 1848'de ve 1871'de doğal bir devrimciydi ve yalnızca burjuva yüzlerini değil, aynı zamanda proletaryanın sömürü ve devrimci mücadele tarafından ezilen ender yüzlerini de tasvir ediyordu. Birkaç on yıldır, 19. yüzyılın Fransız devrimlerinde aslında proletaryayı bulmanın zor olduğu ve şehir barikatlarına proleterlerin değil, zanaatkarların ve zanaatkârların önderlik ettiği keşfedildi. propaganda çalışmalarının başında aileleri ve çırakları, halktan çeşitli kişiler ve aydınlar yer alıyor. Ve devrim karşıtı köylü Vendée, tıpkı 1789'un ilk devrim yılında ajitasyonel ilerleme yolunda sarsılmaz bir atalet sütunu olarak durduğu gibi, tüm 19. yüzyıl ve hatta tüm 20. yüzyıl boyunca da öyle kaldı.

2. Daumier'i onurlandırın. Sanatçı. 1850

Honore Daumier (1808-1879) zanaatkârlardan oluşan bir ailenin çocuğu olarak dünyaya geldi ve büyük bir şehirde ekmeğini ve yağını garanti eden çizim sanatını erken yaşta öğrendi: popüler baskıların reklamı talep ediliyordu ve bu alandaki rekabet her zaman öncelikle diğerlerinden daha iyi çizim yapma yeteneği. Bu ilkel çizgi romandan karikatüre doğru doğrudan bir çizgi vardı. Karikatür, sanatçıdan dışsal benzerliğe ulaşma ve karakterin karakterini tanıma konusunda nadir bir yetenek, politik gazeteciliği takip etme ve gazete kavgalarından çok, kötülük ve utanç sembollerini arama ve bulma yönündeki mitolojik kitlesel tutkuyu görme konusunda nadir bir nitelik gerektirir. siyaset.

3. Daumier'i onurlandırın. Ayaklanma. 1860

Klasik karikatürlere rağmen, Daumier'in eserlerine gerçek tarihsel ve sanatsal ağırlığı veren onlar değil, karikatürün izlerinin çoktan kaybolduğu sosyal eleştiriyi şövale etmek için resme devrimci geçişiydi. İçinde, tüm kötülük ve kurban figürleri sadece bir ajitasyon ve hiciv nesnesi olmaktan çıktı, Adaletsizlik ve Devrim'in görüntüleri haline geldi. Yetkililerden oluşan ucubeler ve Daumier'in özellikle adli demagoglardan nefret ettiği tecavüzcülerin ve sömürücülerin "boş gevezelik eden" suç ortakları, neredeyse hiç yüzleri olmayan insanlarla karşı karşıya kaldı. Bunlar aşağılanmış bir halkın embriyo halindeki insanlarıydı, insan olma umudunu içlerinde taşıyorlardı, bir yüz kazanmışlardı ama çirkinliği yoktu. Ve Daumier'in nadir halk yüzleri, asi halkın yüzleri. Bunun ötesinde sürekli soğuk, yoksulluk, dışlanmalar, açlık, karanlık, yüzü olmayan kadınlar, anneler, çocuklar var. İktidardaki avukatlar da bir sürü, ancak maskeli yüzleri meçhul insanların kafalarından yalnızca kafalarında renkli noktalar olması ve maskeli yüzlerin doğal ağızlıkları, gevşek et parçaları ve alaycı doğası olması bakımından farklılık gösteriyor.

4. Daumier'i onurlandırın. Çelişkili süreç. 1845

Daumier'in figüratif dünyası ve hayatı boyunca verdiği kişisel mücadele kolaylıkla yeniden inşa edilebilir: Daumier'in kendisinin de görülebildiği küçük çocuklu bir anneye ve muhtemelen ağabeyleri olan asi gençlere karşı düşmanca güç kupası.

5. Daumier'i onurlandırın. İçenler. 1860

Daumier'in tablosu çok iyi, çok daha değerli ve devrim niteliğindeki doğru karikatüründen daha iyi. Yazarın en basit araçlarıyla hareketi göstermek istediği yer son derece dinamiktir. O - kendi zamanının dışında ve sanki kendi zamanı için değilmiş gibi - her şeyden önce izleyicinin, deşifre etmeye başlayacak olan kültürel bilincine değil, resmin kahramanlarını takip eden gözünün, bedeninin ve kalbinin hareketine atıfta bulunur. oyuncuların mitolojik boş konuşmaları. Görünüşe göre bu, dışavurumculuğun doğuş zamanını saymanın alışılmış olmasından çok önce doğmuş ve doğmuş olan güçlü resimsel dışavurumculuk geleneğinin içine inşa edilmiştir. Francisco Goya'dan - Honore Daumier aracılığıyla - Edvard Munch'a kadar doğrudan bir çizgide, Avrupa Art Nouveau'nun merkezi tarihi ifade ediliyor. Kanlı bir ulusal kurtuluş savaşının (Goya) toplumsal bir mücadeleye (Daumier) ve bunların birlikte yalnız bir adamın (Munch) çaresizliğine dönüşmesinin öyküsüdür bu. Bu çizginin sonunda 1920'lerin savaş sonrası Alman Ekspresyonizminin kalıntıları duruyor: yalnızca korku ve kişisiz pornografi. Onun ötesinde, çirkin yükünün ve insanın kanlı manevi güzelliğinin tüm ağırlığını otomatik olarak anlayan modern dışavurumculuk var.

6. Daumier'i onurlandırın. Hayali hasta. 1873

Bir sanatçı olarak Daumier, karikatürist Daumier'den o kadar iyidir ki, çağdaşları Courbet ve Millet arasında oldukça rahat ve rekabetçi hissediyor; büyük ressamlar olarak çok daha fazla şöhrete sahip olan, ancak yeni gerçekçilik mücadelesinde - daha arkaik, sisli. , daha zayıf, resimsel olarak anlaşılmaz ve duygusal olarak daha fakir. Zaman içinde onların yanında duran Daumier, geleceğin sanatsal ve duygusal dünyasını gerçekten önceden tahmin ediyor; buradan sanatçı Daumier'in zamanının 40-50 yıl, hatta 100 yıl ilerisinde olduğunu kesinlikle söyleyebiliriz. şimdi adını gizle, kolayca harika olur. Daumier'den 30-50 yıl önce gelip yaratıcı duygularını kendisi için tüketen Francisco Goya'nın gerçek dehası duygusu daha da keskin. İspanya'daki kanlı savaş boyunca - vasat saray halılarından paha biçilmez "Caprichos" ve "Savaş Felaketleri"ne kadar - Goya, Daumier'in meçhul dramını daha yüksek, daha çığlık verici trajik bir biçimde öngördü. Bu hiyerarşidir.

7. Daumier'i onurlandırın. Hayali hasta. 1850

Ama biz Daumier değiliz. Biz onun minnettar izleyicileriyiz. Daumier'in kendisinin hayatta ve alakalı olması, Van Gogh'ta, Picasso'da, Käthe Kollwitz'de ve hatta Falk'ta tanınabilir bir şekilde mevcut olanın Daumier olması bizim için yeterlidir. Ve tanınabilir bir şekilde yaşayacak: Zavallı anne, en küçük çocuğunu adaletsizliğin karanlığından geçirirken, umutlu, ilk doğan, romantik ve güçlü savaşçı en büyük oğlu, insan özgürlüğü ve adalet için savaşa giderken.

8. Daumier'i onurlandırın. Victor Hugo'nun karikatür portresi. 1838

9. Daumier'i onurlandırın. Satranç oyuncuları. 1863 ile 1867 arasında

10. Daumier'i onurlandırın. Fotoğraf severler

11. Daumier'i onurlandırın. Nadar, fotoğrafı sanat düzeyine çıkarıyor

12. Daumier'i onurlandırın. Don Kişot. 1868

13. Daumier'i onurlandırın. Bir sergide portre

14. Daumier'i onurlandırın. Üçüncü sınıf taşıma. 1862

15. Daumier'i onurlandırın. Sihirbazın tatili

16. Daumier'i onurlandırın. Çamaşırcı. 1830

17. Daumier'i onurlandırın. Otuz beş yüz ifadesi

18. Daumier'i onurlandırın. Mülteciler. 1850

19. Onur Daumier Kıyıda. 1853

20. Daumier'i onurlandırın. Aşıklar sergide. 1872

21. Daumier'i onurlandırın. Cumhuriyet. 1848

22. Daumier'i onurlandırın. Öpücük. 1848

23. Daumier'i onurlandırın. Kasap

24. Daumier'i onurlandırın. Ünlü vaka

25. Daumier'i onurlandırın. Savunma avukatı. 1856

26. Daumier'i onurlandırın. Yük (Çamaşırcı). 1853

27. Daumier'i onurlandırın. Gezici akrobatlar. 1850

28. Daumier'i onurlandırın. Sanatçının stüdyosunda ziyaretçiler

29. Daumier'i onurlandırın. Pazardan dönüyoruz. 1870

30. Daumier'i onurlandırın. Hayali engelli kişi

31. Daumier'i onurlandırın. Hırsızlar ve bir eşek. 1860

32. Daumier'i onurlandırın. Kırmızı perdeli iki aşk tanrısı. 1850

33. Daumier'i onurlandırın. İki heykeltıraş. 1873

34. Daumier'i onurlandırın. El sıkışan iki avukat

35. Daumier'i onurlandırın. Barker standda

36. Daumier'i onurlandırın. Oyuncular

37. Daumier'i onurlandırın. Hastalık hastası

38. Daumier'i onurlandırın. Camille Desmoulins Palais Royal'de

39. Daumier'i onurlandırın. Karnaval şenlikleri

40. Daumier'i onurlandırın. Banyo yapan çocuklar

41. Daumier'i onurlandırın. Miller, oğlu ve eşeği. 1849

42. Daumier'i onurlandırın. Dilenciler. 1845

43. Daumier'i onurlandırın. Gece yolcuları. 1847

44. Daumier'i onurlandırın. Silenus'un zehirlenmesi. 1850

45. Daumier'i onurlandırın. Akrobatların geçit töreni

46. Daumier'i onurlandırın. Şarkıcılar müzik standının önünde

47. Daumier'i onurlandırın. Okuldan çıkmak. 1848

48. Daumier'i onurlandırın. İşçiler

49. Daumier'i onurlandırın. Çölde Aziz Magdalene. 1852

50. Daumier'i onurlandırın. Aile barikatlarda. 1848

51. Daumier'i onurlandırın. Tiyatro

52. Daumier'i onurlandırın. Sirk güreşçisi

53. Daumier'i onurlandırın. Okuyucu

54. Daumier'i onurlandırın. Göçmenler veya kaçaklar

55. Daumier'i onurlandırın. Avukatlar. 1856

56. Honore Daumier'in mezar taşı. Paris, Père Lachaise Mezarlığı

Dünya tarihine damgasını vuran Fransız ustalar arasında, Daumier'i onurlandır yerinin gururunu yaşıyor. Onun yaratıcı yolu her zaman devrimci mücadeleyle yakından bağlantılı olmuştur. Halkın içinden gelen Daumier, onlarla her zaman yakın bir bağ kurdu. Resimleri sıradan Fransızların özlemlerini ifade ediyordu - sanatçı, insanlara olan sevgisini ve onların gücüne olan inancını hayatı boyunca taşıdı.

Daumier, bir camcının oğlu olarak Marsilya'da doğdu. Henüz bilinç çağına ulaşmamışken, devrimci mücadelenin merkez üssüne, 19. yüzyılda sakinlerinin yöneticileriyle üç kez savaşmak için ayaklandığı Paris'e gitti. 1830'da Temmuz Devrimi sonucunda Fransızlar nihayet Bourbon hanedanına son verdi. Şubat 1848'de proleterlerin burjuvaziye karşı savaştığı Paris'te devrim yeniden patlak verdi ve 1871'de devrimci proletarya ilk kez iktidara geldi ve Paris Komünü günleri başladı. Daumier'in çalışmaları (ve kendisi sadece yetenekli bir ressam değil, aynı zamanda bir karikatürist ve heykeltıraştı) dönemi yakalayan tuvallerdir. Kendisi de mücadelenin yaşayan bir katılımcısıydı.

Fransız grafik sanatçısı, ressam ve heykeltıraş Honore Daumier

"İsyan" (1848)

Sanatta Daumier için insanlar her zaman önemli olmuştur; sanatçı, insan emeğini yücelten bir dizi eser yaratmıştır. Sıradan insanlara karşı şefkatli, yorgun burjuva-soylu toplumu açığa çıkardı. Bu nedenle sosyal bit karikatürü sanatçının çalışmalarında önemli bir yer tutuyor. Daumier her zaman zamanının adamı olmaya, çağdaşlarının anlayabileceği bir dil konuşmaya çabaladı. Sanatçının yaratıcı mirası yaklaşık 4.000 taş baskı, 900'den fazla gravür, 700'ün üzerinde resim (yağlıboya, sulu boya) ve çizim ile 60'tan fazla heykelden oluşuyor.

"Düğüne Gitmek" (1851)

Daumier'in en ünlü tabloları şunlardır: "İsyan" (1848), "Değirmenci, Oğlu ve Eşek"(1849), "Don Kişot Düğüne Gidiyor" (1851) ve "Çamaşırcı Kadın" (1861). Ölümüne kadar resim yaptı. Tamamen kör olduğunda bile dokunarak çizmeye devam etti. Grotesk, abartılı ve kasıtlı olarak kaba görüntüleri hayranlık uyandırdı Edouard Manet Ve Edgar Degas ve birçok empresyonist ona öğretmeni adını verdi.

"Akşam Moskova" sanatçının hayatından birkaç ilginç hikayeyi dikkatinize sunuyor.

1. Bir gün Daumier, köyde kendi evi olan arkadaşından ördeklerini çizmesini istedi. Özellikle sanatçının gelişi için kümeslerin her yerinden ördekler sürülüyordu. Onlar su birikintilerinde yuvarlanıp bahçede koşarken Daumier onlara hiç aldırış etmedi, pipo içti ve bir arkadaşıyla alakasız bir şey hakkında konuştu. Arkadaşı hayal kırıklığına uğradı ama birkaç gün sonra sanatçının stüdyosuna gitti ve bir eskiz karşısında şaşırdı. - Ördekleri tanıdın mı? - sanatçıya sordu, - seninki! Çok iyiydiler.

2. Daumier'in arkadaşlarıyla kiraladığı Paris'teki atölyelerden birinde kadın işçilerin işe alındığı bir ofis vardı. Sanatçılar tabelayı değiştirmediler, sadece biraz boyayıp düzelttiler. Bir gün yanlarına bir bayan geldi ve ebe olarak çalıştığını ve onlarınki gibi parlak, hoş ve müşteriler için çekici bir işaret istediğini söyledi. Böylece Daumier ilk resim siparişlerinden birini aldı ve "güzel" bir tabela karşılığında elli frank kazandı. O zamanlar bu oldukça iyi bir paraydı ve üstelik pek çok sanatçı bu parayı bile emeğinin karşılığını alamıyordu.

3. Daumier'in atölyesinin bekçisi Anatole, sanatçıyı bir insan olarak seviyordu. Hatta evini bedavaya temizledi. Sanatçı onunla sohbet etmekten hoşlanıyordu ama nezaketinin karşılığını başka bir şeyle ödemek istiyordu. Anatole temizlik yaparken opera aryaları söyledi ve bir gün Daumier'e Komik Opera'da bir gösteriye gitmeyi hayal ettiğini ancak yeterli parası olmadığını açıkladı. Daumier çok sevindi. - Sevinin! - dedi ki, - Senin bu Opera-Comique'e girmeye hakkım var ama dünyada hiçbir şey beni bu kurumun eşiğini geçmeye zorlayamaz. Yani her gün bile istediğin kadar oraya gidebilirsin, kasada kendini ben olarak tanıtarak, beni orada hala tanımıyorlar. Sonra Anatole frakının olmadığını söyledi ve Honore ona mutlu bir şekilde kendisininkini verdi. O zamandan beri bekçi sık sık gösterilere gidiyordu, ancak ne yazık ki müzik tutkusunun yanı sıra alkol bağımlılığı da vardı. Daha sonra Paris'te Honore Daumier'in alkolik olduğuna dair söylentiler yayıldı.

4. Louis Philippe'in karikatüründen sonra "Gargantua" Honore Daumier altı ay boyunca parmaklıklar ardına atıldı. Kendisini büyük bir fizyognomist olarak gören hücre arkadaşlarından biri Daumier'i gördü ve onun önünde iflah olmaz bir suçlu olduğuna karar verdi. Uzun süre sanatçının etrafında dolaştı, neden hapsedildiğini bulmaya çalıştı. Ancak Daumier önemli bir hava sergiledi ve yalnızca bazen bunun büyük bir sır olduğunu söyleyerek hırsızı vardığı sonuçların doğruluğuna ikna etti. Sanatçı kısa sürede çizim stiliyle tanındı (karakalem eskizler yaptı). Ancak fizyonomist hırsız buna inanmayı reddetti ve herkesi "Büyük Atış" ile oturduklarına ikna etti.

"Gargantua" (1831)

5. Daumier pek çok yeniliği beğenmiyordu. Özellikle sanat olarak görmediği fotoğrafı sevmiyordu ve daha sonra pek çok kişi fotoğrafın resmin yerini alacağına inanıyordu. Sanatçı buna inanıyordu fotoğraf her şeyi tasvir eder ama hiçbir şeyi ifade etmez. O zamanlar tüm Paris üç ayaklı kameralarla doluydu. Fotoğrafçılar onları beğendikleri nesnenin önüne yerleştiriyor, merceği açıyor ve ellerinde saatle bazen birkaç dakika ayakta duruyorlardı. Daumier'in arkadaşlarından biri, fotoğraf meraklılarını sabırlarından ve dayanıklılıklarından dolayı övdü. Daumier, "Sabır eşeklerin erdemidir" diye çıkıştı.

6. Daumier'in bir arkadaşı vardı; tek bacaklı sanatçı Diaz, fiziksel engeline rağmen şiddetli mizacıyla öne çıkıyordu. Barbizonlu bir sanatçıydı ve bir zamanlar çok ünlüydü. Bir gün bir yürüyüşten heyecanla döndüğünde porselen sanatçılarının giydiği bluz giyen bir gençle karşılaştığını söyledi. Çizim yapıyordu ve bazı küstah insanlar onun etrafında dönüp onunla alay ediyordu. Sonra Diaz bir parça tahta alıp alçakları dağıttı ve sonra genç adamın iyi bir çekmece olduğunu fark etti. "Peki adı nedir?" diye sordu Daumier. - Hatırlamıyorum, sanırım soyadı Renoir. Zavallı adamın boya alacak kadar parası yok ve bu yüzden yanmış kemiği kötüye kullanıyor. Ona yardım etmemiz gerektiğini düşünüyorum. Ve sen? Sanatçı "Memnuniyetle" diye yanıtladı. Böylece o zamanlar genç ve bilinmeyen Renoir tam bir servete sahip oldu - bir torba tamamen kurumamış boya.

7. Daumier'i Legion of Honor Nişanı ile ödüllendirmek istiyorlardı ve aynı zamanda onu da aynı ödülle onurlandıracaklardı. İkisi de reddetti. Courbet bakana, monarşik sistemle bağlantılı bir hükümetin nişanlarını kabul etmek istemediğini yazdı. Hesaplama doğruydu - mektup bir Paris gazetesi tarafından yayınlandı, devrimci Courbet hakkındaki her şey Fransa'ya yayıldı ve daha da ünlü oldu. Daumier reddini hiçbir şekilde açıklamadı. Kısa süre sonra iki sanatçı sokakta çarpıştı. Courbet onunla buluşmak için aceleyle, "Ah, ne güzel," dedi, "sen de benim gibi haçtan vazgeçtin!" Ama neden hiçbir şey söylemedin? Bundan tam bir fırtına çıkarabilirsin! - Ne için? - Daumier şaşırmıştı, - Yapmam gerekeni yaptım. Başkası bunu neden bilsin ki? Bundan sonra Courbet bir keresinde üzgün bir şekilde şöyle demişti: "Daumier'den hiçbir şey çıkmayacak." O bir hayalperesttir.

Honoré Daumier, Nadar'ın portresi

Daumier Honore (1808–1879), Fransız grafik sanatçısı, ressam ve heykeltıraş. 26 Şubat'ta doğdu
1808 Marsilya'da. 1814'ten itibaren Paris'te yaşadı ve 1820'lerden itibaren resim ve çizim dersleri aldı. sanatta ustalaştı
taşbaskılar. 1830 Devrimi'nden sonra Daumier, Fransa'nın en önde gelen siyasi karikatüristi oldu ve kazandı.
Kral Louis Philippe ve toplumun yönetici seçkinleri üzerine acımasız, son derece grotesk bir hiciv kamuoyu tarafından tanındı.

"Armutlar." Louis Philippe'in Karikatürü (1831)

Daumier'in karikatürleri ayrı ayrı dağıtıldı veya popüler resimli yayınlarda yayınlandı.
(“Karikatürler”, 1830–1835; “Siluet”, 1830–1831; “Charivari”, 1833–1860 ve 1863–1872 dergileri). Serinin temeli
“Altın Ortalamanın Ünlüleri” (1832-1833) litografik karikatür portreleri Daumier tarafından yapılmıştır.
siyasi figürlerin dokunaklı portre büstleri (boyalı kil, yaklaşık 1830-1832, 36 tanesi korunmuş)
heykeller).

"Yasama Rahmi". Litografi. 1834.

1832'de kralın karikatürü (“Gargantua”, 1831) nedeniyle sanatçı altı ay hapis cezasına çarptırıldı. 1834 taşbaskılarında
Daumier yetkililerin sıradanlığını, çıkarlarını ve ikiyüzlülüğünü kınadı (“Yasama Rahmi”, “Hepimiz dürüst insanlarız,
Hadi kucaklaşalım"), işçilerin kahramanca imajlarını yarattı ("modern zamanların Galileo'su"), derin trajediyle dolu bir imaj
onlara karşı misillemeler (“Transnonen Caddesi, 15 Nisan 1834”).

Satranç oyuncuları. (1863)

1835'te siyasi karikatürlerin yasaklanmasının ardından Daumier gündelik hicivlere yöneldi ve manevi sefaletle alay etti.
Paris sakinleri (“Hayatın en iyisi”, 1843–1846; “İyi burjuva”, 1846–1849; kolektif bir koleksiyonla “Karikatür” serisi
maceracı Robert Macker'in görüntüsü, 1836–1838). Fransız siyasi karikatürünün yeni yükseliş döneminde,
1848-1849 Devrimi ile yaratıldı (ilk olarak grotesk bir bronz heykelcikte, 1850, Louvre, Paris ve ardından bir seri halinde)
taşbaskılar) siyasi haydut Ratapual'ın genelleştirilmiş bir görüntüsü. En zenginleri ustalıkla ve huysuz bir şekilde birleştirerek,
yakıcı fantezi ve gözlemin kesinliği,

Yük, 1850-1853 Hermitage, St. Petersburg

Daumier grafik diline gazetecilik avantajı kazandırdı: satırın acı verici ifade gücü tek başına gibi görünüyor
hicivindeki nesnelerin duyarsızlığını ve kaba kayıtsızlığını ortaya çıkardı. Daumier'in olgun taşbaskıları kadifemsi bir kaliteye sahiptir
vuruş, psikolojik tonları aktarma özgürlüğü, hareket, ışık ve gölge geçişleri. Daumier'in resminde yenilikçi bir şekilde
romantizm geleneğini yeniden düşünmek, groteskle iç içe geçmiş kahramanca ihtişam, hicivle drama, keskin
görüntülerin ayırt ediciliği, yazma özgürlüğü, formların cesur genelleştirilmesi, plastisitenin güçlü ifade gücü ile birleştirilmiştir.
ve ışık kontrastları.

Şarkıcılar, 1860 Rijksmuseum, Amsterdam

1850'li ve 60'lı yıllarda dinamik kompozisyon giderek daha yoğun ve hızlı hale geldi; hacim, renklerle kısa ve öz bir şekilde şekillendirildi.
leke ve enerjik, sulu bir vuruş. Grafiklerde onu büyüleyen temaların yanı sıra (devrimci mücadelenin pathos'u)
“Ayaklanma”, 1848; “Çamaşırcı”da sıradan insanın içsel anlamının ve ruhsal güzelliğinin vücut bulmuş hali.
1859–1860, Louvre, Paris), tiyatro, sirk ve gezici komedyenler Daumier'in resimdeki en sevdiği motifler haline geldi
(“Melodrama”, yaklaşık 1856–1860, Neue Pinakothek, Münih; “Crispin ve Scapin”, yaklaşık 1860, Louvre, Paris). Bir dizi resim
Daumier, komik görünümü yalnızca manevi ayrıcalık ve trajediyi vurgulayan Don Kişot'a adanmıştır.
gerçeğin büyük arayıcısının kaderi (“Don Kişot”, 1868 dolaylarında. Neue Pinakothek. Münih).

Baskı Koleksiyoncuları, 1859 Louvre, Paris

Honore Daumier'in tablosu "Gravür Koleksiyoncuları".
İki yaşlı bey bir sanat tacirinin galerisindeki baskılar klasörüne bakıyor. Açıkçası ikisi de
Sadece uzman olduklarını iddia ediyorlar. Resim, sanatçının kaderi hakkında acı bir yorum görevi görebilir.
zengin orta sınıf arasında eserlerine alıcı bulamayan. Daumier
Bir kişinin karakterini tek bir kalem darbesiyle aktarabilen mükemmel bir hicivciydi. İyi tanınıyordu ve
önde gelen siyasi şahsiyetlerin yakıcı alaycılıkla dolu portreleri ihtiyatla algılandı ve
Günün güncel olayları hakkında yorumlar.

İddiaya göre engelli, 1857 Hermitage, St. Petersburg

Daumier, ayrıntılı bir açıklama gerektirecek şeyleri bir resimde kısa ve öz bir şekilde aktarma konusunda ender görülen bir yeteneğe sahipti. O öyleydi
aynı zamanda mükemmel bir ressam ve heykeltıraş. Toplam sayısı litografi tekniğindeki karikatürleri
Edgar Degas gibi ünlü sanatçıların topladığı yaklaşık dört bin; inanılmaz özgürlükle şaşırtıyorlar
uygulama yalnızca Japon kaligrafisiyle karşılaştırılabilir.
Daumier, 11 Şubat 1879'da Paris yakınlarındaki Valmondois'de öldü.

"İsyan" (1848)

"Değirmenci, Oğlu ve Eşeği" (1849)

Victor Hugo. (1849)

"Don Kişot" (1868)

O. Daumier. "Çamaşırcı". 1859 - 1860 civarında. Louvre. Paris.

Camille Desmoulins Palais Royal'in bahçesinde

Çizim Daumier'in tarihi konulardaki birkaç eserine aittir. Daumier bölümlerden birini seçiyor
Büyük Fransız Devrimi: 12 Temmuz 1789, Palais Royal'de, avukat ve yazar Camille Desmoulins, daha sonra
Devrimin ilk aşamasının aktif bir katılımcısı, yurttaşlarını silaha çağırdı ve onları kıyafetlerine yeşil iğne takmaya davet etti.
kazanmaya veya ölmeye hazır olmanın bir işareti olarak bir kokart veya yeşil yaprak.

"Miras karşısında şok oldum." “Siege” albümünden taşbaskı. 1871.

"Üçüncü sınıf vagon." TAMAM. 1862-63. Metropolitan Sanat Müzesi. NY.

"Genç bir sanatçıya tavsiye." Yaklaşık 1860. Ulusal Sanat Galerisi. Washington.

"Savunmacı". Suluboya. 3. çeyrek 19. yüzyıl Özel koleksiyon.

Marsilya'lı bir cam imalatçısının oğlu olan kendisi ve ailesi, 1816'da Paris'e taşındı. Orada Lenoir'dan eğitim aldı ve aynı zamanda litografi okudu. Çok geçmeden Daumier haftalık Karikatür dergisi için karikatürler yapmaya başladı. 1832'de Louis Philippe'in imajı, Daumier'in altı ay hapis cezasına çarptırılmasının temelini oluşturdu.

İki olağanüstü taşbaskı “Rue Transnonain” ve “Le Ventre legislatif”, sanatçının erken dönem tarzına, acı, ironik vizyonuna tanıklık ediyor. Karikatürün bastırılmasının ardından, Daumier'in burjuva toplumuyla çok gerçekçi bir üslupla acımasızca alay ettiği Charivari'de eseri ortaya çıktı.

Zamanında karikatür yapmaktan keyif alan (bu arada 4.000'den fazlasını tamamlamış olan) Daumier, bugün sanatının en iyi ustalarından biri olarak kabul ediliyor. Ayrıca Honore Daumier'in biyografisi için, stil açısından litografik baskılara yakın, dramatik güce sahip yaklaşık 200 küçük tuval tamamlandı. Bunlar arasında: “İsa ve Müritleri”, “Cumhuriyet” (Louvre), “Üç Avukat” (Washington), romantik “Don Kişot”, “Üçüncü Sınıf Araba” (her ikisi de Metropolitan Sanat Müzesi'ndeki tablolar).

Daumier ayrıca küçük, boyalı büstlerden oluşan yaklaşık 30 heykel de yaptı. Bu alandaki çalışmalarının örnekleri Baltimore'daki Walter Sanat Galerisi'nde bulunmaktadır. Sanatçı son yıllarda ilerleyici körlükten muzdaripti.