Honore Daumier: Kralların korktuğu bir camcının oğlu, biyografisi ve resimleri. Honore Daumier resimlerinde Honore Daumier yönü

Honoré Daumier, Nadar'ın portresi

Daumier Honore (1808–1879), Fransız grafik sanatçısı, ressam ve heykeltıraş. 26 Şubat'ta doğdu
1808 Marsilya'da. 1814'ten itibaren Paris'te yaşadı ve 1820'lerden itibaren resim ve çizim dersleri aldı. sanatta ustalaştı
taşbaskılar. 1830 Devrimi'nden sonra Daumier, Fransa'nın en önde gelen siyasi karikatüristi oldu ve kazandı.
Kral Louis Philippe ve toplumun yönetici seçkinleri üzerine acımasız, son derece grotesk bir hiciv kamuoyu tarafından tanındı.


"Armutlar." Louis Philippe'in Karikatürü (1831)

Daumier'in karikatürleri ayrı ayrı dağıtıldı veya popüler resimli yayınlarda yayınlandı.
(“Karikatürler”, 1830–1835; “Siluet”, 1830–1831; “Charivari”, 1833–1860 ve 1863–1872 dergileri). Serinin temeli
“Altın Ortalamanın Ünlüleri” (1832-1833) litografik karikatür portreleri Daumier tarafından yapılmıştır.
siyasi figürlerin dokunaklı portre büstleri (boyalı kil, yaklaşık 1830-1832, 36 tanesi korunmuş)
heykeller).

"Yasama Rahmi". Litografi. 1834.

1832'de kralın karikatürü (“Gargantua”, 1831) nedeniyle sanatçı altı ay hapis cezasına çarptırıldı. 1834 taşbaskılarında
Daumier yetkililerin sıradanlığını, çıkarlarını ve ikiyüzlülüğünü kınadı (“Yasama Rahmi”, “Hepimiz dürüst insanlarız,
Hadi kucaklaşalım"), işçilerin kahramanca imajlarını yarattı ("modern zamanların Galileo'su"), derin trajediyle dolu bir imaj
onlara karşı misillemeler (“Transnonen Caddesi, 15 Nisan 1834”).

Satranç oyuncuları. (1863)

1835'te siyasi karikatürlerin yasaklanmasının ardından Daumier gündelik hicivlere yöneldi ve manevi sefaletle alay etti.
Paris sakinleri (“Hayatın en iyisi”, 1843–1846; “İyi burjuva”, 1846–1849; kolektif bir koleksiyonla “Karikatür” serisi
maceracı Robert Macker'in görüntüsü, 1836–1838). Fransız siyasi karikatürünün yeni yükseliş döneminde,
1848-1849 Devrimi ile yaratıldı (ilk olarak grotesk bir bronz heykelcikte, 1850, Louvre, Paris ve ardından bir seri halinde)
taşbaskılar) siyasi haydut Ratapual'ın genelleştirilmiş bir görüntüsü. En zenginleri ustalıkla ve huysuz bir şekilde birleştirerek,
yakıcı fantezi ve gözlemin kesinliği,

Yük, 1850-1853 Hermitage, St. Petersburg

Daumier grafik diline gazetecilik avantajı kazandırdı: satırın acı verici ifade gücü tek başına gibi görünüyor
hicivindeki nesnelerin duyarsızlığını ve kaba kayıtsızlığını ortaya çıkardı. Daumier'in olgun taşbaskıları kadifemsi bir kaliteye sahiptir
vuruş, psikolojik tonları aktarma özgürlüğü, hareket, ışık ve gölge geçişleri. Daumier'in resminde yenilikçi bir şekilde
romantizm geleneğini yeniden düşünmek, groteskle iç içe geçmiş kahramanca ihtişam, hicivle drama, keskin
görüntülerin ayırt ediciliği, yazma özgürlüğü, formların cesur genelleştirilmesi, plastisitenin güçlü ifade gücü ile birleştirilmiştir.
ve ışık kontrastları.

Şarkıcılar, 1860 Rijksmuseum, Amsterdam

1850'li ve 60'lı yıllarda dinamik kompozisyon giderek daha yoğun ve hızlı hale geldi; hacim, renklerle kısa ve öz bir şekilde şekillendirildi.
leke ve enerjik, sulu bir vuruş. Grafiklerde onu büyüleyen temaların yanı sıra (devrimci mücadelenin pathos'u)
“Ayaklanma”, 1848; “Çamaşırcı”da sıradan insanın içsel anlamının ve ruhsal güzelliğinin vücut bulmuş hali.
1859–1860, Louvre, Paris), tiyatro, sirk ve gezici komedyenler Daumier'in resimdeki en sevdiği motifler haline geldi
(“Melodrama”, yaklaşık 1856–1860, Neue Pinakothek, Münih; “Crispin ve Scapin”, yaklaşık 1860, Louvre, Paris). Bir dizi resim
Daumier, komik görünümü yalnızca manevi ayrıcalık ve trajediyi vurgulayan Don Kişot'a adanmıştır.
gerçeğin büyük arayıcısının kaderi (“Don Kişot”, 1868 dolaylarında. Neue Pinakothek. Münih).

Baskı Koleksiyoncuları, 1859 Louvre, Paris

Honore Daumier'in tablosu "Gravür Koleksiyoncuları".
İki yaşlı bey bir sanat tacirinin galerisindeki baskılar klasörüne bakıyor. Açıkçası ikisi de
Sadece uzman olduklarını iddia ediyorlar. Resim, sanatçının kaderi hakkında acı bir yorum görevi görebilir.
zengin orta sınıf arasında eserlerine alıcı bulamayan. Daumier
Bir kişinin karakterini tek bir kalem darbesiyle aktarabilen mükemmel bir hicivciydi. İyi tanınıyordu ve
Önde gelen siyasi figürlerin yakıcı alaycılıkla dolu portreleri ihtiyatla algılandı ve aynı zamanda
Günün güncel olayları hakkında yorumlar.

İddiaya göre engelli, 1857 Hermitage, St. Petersburg

Daumier, ayrıntılı bir açıklama gerektirecek şeyleri bir resimde kısa ve öz bir şekilde aktarma konusunda ender görülen bir yeteneğe sahipti. O öyleydi
aynı zamanda mükemmel bir ressam ve heykeltıraş. Toplam sayısı litografi tekniğindeki karikatürleri
Edgar Degas gibi ünlü sanatçıların topladığı yaklaşık dört bin; inanılmaz özgürlükle şaşırtıyorlar
uygulama yalnızca Japon kaligrafisiyle karşılaştırılabilir.
Daumier, 11 Şubat 1879'da Paris yakınlarındaki Valmondois'de öldü.

"İsyan" (1848)

"Değirmenci, Oğlu ve Eşeği" (1849)

Victor Hugo. (1849)

"Don Kişot" (1868)

O. Daumier. "Çamaşırcı". 1859 - 1860 civarında. Louvre. Paris.

Camille Desmoulins Palais Royal'in bahçesinde

Çizim Daumier'in tarihi konulardaki birkaç eserine aittir. Daumier bölümlerden birini seçiyor
Büyük Fransız Devrimi: 12 Temmuz 1789, Palais Royal'de, avukat ve yazar Camille Desmoulins, daha sonra
Devrimin ilk aşamasının aktif bir katılımcısı, yurttaşlarını silaha çağırdı ve onları kıyafetlerine yeşil iğne takmaya davet etti.
kazanmaya veya ölmeye hazır olmanın bir işareti olarak bir kokart veya yeşil yaprak.

"Miras karşısında şok oldum." “Siege” albümünden taşbaskı. 1871.

"Üçüncü sınıf vagon." TAMAM. 1862-63. Metropolitan Sanat Müzesi. NY.

"Genç bir sanatçıya tavsiye." Yaklaşık 1860. Ulusal Sanat Galerisi. Washington.

"Savunmacı". Suluboya. 3. çeyrek 19. yüzyıl Özel koleksiyon.

28.01.2016 08:00

Honore Daumier, 26 Şubat 1808'de doğdu ve kralların bile korktuğu bir camcı ailesinde büyüdü.

On dokuzuncu yüzyılda Honore, bir sanatçı olarak başarılı bir kariyere sahip olmayı umut bile edemiyordu, ancak üç devrim Fransızların yaşam tarzını değiştirdi ve her şeyi yerli yerine koydu. Paris başarılı ve güçlü insanları seven bir şehir, bu nedenle yalnızca kendine güvenen bireyler hayatta bir şeyler başarabilir. Gelecekteki sanatçının ailesi Fransa'ya taşındığında sekiz yaşındaydı.

Eyaletten küçük ve aptal bir çocuk olan Honore, çörek çalmaya, kapıda fahişelerle dalga geçmeye başladı ve çalışmaları hakkında hiç düşünmedi. Baba endişelendi ve oğlunu ciddiye aldı. Oğlunun kendisi gibi camcı olmasını istiyordu ama Honore'un başka planları vardı. Ayrıca çocuk yeterince çalışmıyordu ve yeni beceriler onun için zordu.

Daumier'in babasının avukatın ofisine yeni pencereler yerleştirmesi sayesinde oğluna avukat elçisi olarak iş bulmayı başardı. Çevik çocuk işini hızlı ve iyi yaptı, bu yüzden İtalyan sanatçıların eserlerini incelemeye bile zamanı oldu. Honore, genç yeteneğin maskaralıklarına tahammül edemeyen ve onu kovan bir avukat için uzun süre çalışmadı.

Daumier üzülmedi ve hemen yeni bir işe başladı - bir kitapçıda katip oldu. Geleceğin karikatüristi, çocukluğundan beri sevdiği veya sevmediği herkesin karikatürünü çizmeyi seviyordu. Honore bazen insanları gerçekçi ve esprili bir şekilde tasvir etme yeteneğinden dolayı kendisinden büyük çocuklardan ödül aldı. Daumier biraz küstah olduğundan ve iletişim kurmayı sevdiğinden, ünlü Parisli sanatçılar arasında hızla arkadaş bulduğu için genç adamın karakterine örnek denemez.

Delacroix, Granville ve Corot gibi önemli şahsiyetlerle yakın arkadaş oldu. Ünlü yazar Honore de Balzac'a göre gerçek Michelangelo Daumier'de yaşıyor. Daumier'in yaratıcı unsuru çizimler, taşbaskılar ve gravürlerdi ama hiçbir zaman ressam olamadı. Ancak en sevdiği tür, hayatının sonuna kadar karikatür olarak kaldı ve kralın karikatürünü çizdiği için altı ay hapis cezasına çarptırıldı.

Honore, hapishaneden çıktıktan sonra tüm hiciv yayınlarında çalışmaya davet edilen mutlu ve başarılı bir kişi olur. Honore Daumier, kahkahaya, neşeye ve eğlenceye neden olan çizimlerine hayran kalan halkın gözdesi oldu.

Sanatçı aynı zamanda muazzam yeteneğinden dolayı kendisine saygı duyan önde gelen şahsiyetler tarafından da tanınıyordu. Buna gerek olmadığı için Daumier'in karikatürlerini imzalamaması dikkat çekicidir: bu tür başyapıtları ancak o yaratabilirdi. Gerçek şu ki, karikatüristler için en iyi ve en uygun dönem devrimci bir çifttir. 10 Şubat 1879'da vefat eden Honore Daumier de bu sıralarda yaratıyordu.

Marsilya'lı bir cam imalatçısının oğlu olan kendisi ve ailesi, 1816'da Paris'e taşındı. Orada Lenoir'dan eğitim aldı ve aynı zamanda litografi okudu. Çok geçmeden Daumier haftalık Karikatür dergisi için karikatürler yapmaya başladı. 1832'de Louis Philippe'in imajı, Daumier'in altı ay hapis cezasına çarptırılmasının temelini oluşturdu.

İki olağanüstü taşbaskı “Rue Transnonain” ve “Le Ventre legislatif”, sanatçının erken dönem tarzına, acı, ironik vizyonuna tanıklık ediyor. Karikatürün bastırılmasının ardından, Daumier'in burjuva toplumuyla çok gerçekçi bir üslupla acımasızca alay ettiği Charivari'de eseri ortaya çıktı.

Zamanında karikatür yapmaktan keyif alan (bu arada 4.000'den fazlasını tamamlamış olan) Daumier, bugün sanatının en iyi ustalarından biri olarak kabul ediliyor. Ayrıca Honore Daumier'in biyografisi için, stil açısından litografik baskılara yakın, dramatik güce sahip yaklaşık 200 küçük tuval tamamlandı. Bunlar arasında: “İsa ve Müritleri”, “Cumhuriyet” (Louvre), “Üç Avukat” (Washington), romantik “Don Kişot”, “Üçüncü Sınıf Araba” (her ikisi de Metropolitan Sanat Müzesi'ndeki tablolar).

Daumier ayrıca küçük, boyalı büstlerden oluşan yaklaşık 30 heykel de yaptı. Bu alandaki çalışmalarının örnekleri Baltimore'daki Walter Sanat Galerisi'nde bulunmaktadır. Sanatçı son yıllarda ilerleyici körlükten muzdaripti.

Biyografi puanı

Yeni özellik! Bu biyografinin aldığı ortalama puan. Derecelendirmeyi göster

Daha fazla resim ve sanatçı ve

Burjuva yüzleri ve proletaryasız devrim: Daumier
Şubat 2018, dünyaca ünlü karikatürist Honoré Daumier'in doğumunun 210. yıldönümü.

Sovyet eğitim sistemindeki 19. yüzyıl Avrupa tarihi, büyük Fransız karikatüristinin kahramanlarının yüzünü taşıyordu Daumier'i onurlandır. Hafızamda, 1848 devrimleri ve 1871 Paris Komünü ile, Karl Marx'ın çok canlı bir şekilde tanımladığı “Bonapartizm” ile ilişkilendirilmişti. Daha

Daumier'i onurlandır. 1850. Fotoğrafçı - Felix Nadar

O zaman öyle görünüyordu ki, Honore Daumier'in kaleminden aynı derecede parlak bir şekilde çizilmiş burjuva şişmanlıkları yalnızca burjuvaları ilgilendiriyordu. Ancak 1830'da, 1848'de ve 1871'de doğal bir devrimciydi ve yalnızca burjuva yüzlerini değil, aynı zamanda proletaryanın sömürü ve devrimci mücadele tarafından ezilen ender yüzlerini de tasvir ediyordu. Birkaç on yıldır, 19. yüzyılın Fransız devrimlerinde aslında proletaryayı bulmanın zor olduğu ve şehir barikatlarına proleterlerin değil, zanaatkarların ve zanaatkârların önderlik ettiği keşfedildi. propaganda çalışmalarının başında aileleri ve çırakları, halktan çeşitli kişiler ve aydınlar yer alıyor. Ve devrim karşıtı köylü Vendée, tıpkı 1789'un ilk devrim yılında ajitasyonel ilerleme yolunda sarsılmaz bir atalet sütunu olarak durduğu gibi, tüm 19. yüzyıl ve hatta tüm 20. yüzyıl boyunca da öyle kaldı.

2. Daumier'i onurlandırın. Sanatçı. 1850

Honore Daumier (1808-1879) zanaatkârlardan oluşan bir ailenin çocuğu olarak dünyaya geldi ve büyük bir şehirde ekmeğini ve yağını garanti eden çizim sanatını erken yaşta öğrendi: popüler baskıların reklamı talep ediliyordu ve bu alandaki rekabet her zaman öncelikle diğerlerinden daha iyi çizim yapma yeteneği. Bu ilkel çizgi romandan karikatüre doğru doğrudan bir çizgi vardı. Karikatür, sanatçıdan dışsal benzerliğe ulaşma ve karakterin karakterini tanıma konusunda nadir bir yetenek, politik gazeteciliği takip etme ve gazete kavgalarından çok, kötülük ve utanç sembollerini arama ve bulma yönündeki mitolojik kitlesel tutkuyu görme konusunda nadir bir nitelik gerektirir. siyaset.

3. Daumier'i onurlandırın. Ayaklanma. 1860

Klasik karikatürlere rağmen, Daumier'in eserlerine gerçek tarihsel ve sanatsal ağırlığı veren onlar değil, karikatürün izlerinin çoktan kaybolduğu sosyal eleştiriyi şövale etmek için resme devrimci geçişiydi. Burada kötülüğün ve kurbanların tüm figürleri yalnızca ajitasyon ve hiciv nesnesi olmaktan çıktı, Adaletsizlik ve Devrim'in görüntüleri haline geldi. Yetkililerden oluşan ucubeler ve Daumier'in özellikle adli demagoglardan nefret ettiği tecavüzcülerin ve sömürücülerin "boş gevezelik eden" suç ortakları, neredeyse hiç yüzleri olmayan insanlarla karşı karşıya kaldı. Bunlar aşağılanmış bir halkın embriyo halindeki insanlarıydı, insan olma umudunu içlerinde taşıyorlardı, bir yüz kazanmışlardı ama çirkinliği yoktu. Ve Daumier'in nadir halk yüzleri, asi halkın yüzleri. Bunun ötesinde sürekli soğuk, yoksulluk, dışlanmalar, açlık, karanlık, yüzü olmayan kadınlar, anneler, çocuklar var. İktidardaki avukatlar da bir sürü, ancak maskeli yüzleri meçhul insanların kafalarından yalnızca kafalarında renkli noktalar olması ve maskeli yüzlerin doğal ağızlıkları, gevşek et parçaları ve alaycı doğası olması bakımından farklılık gösteriyor.

4. Daumier'i onurlandırın. Çelişkili süreç. 1845

Daumier'in figüratif dünyası ve hayatı boyunca verdiği kişisel mücadele kolaylıkla yeniden inşa edilebilir: Daumier'in kendisinin de görülebildiği küçük çocuklu bir anneye ve muhtemelen ağabeyleri olan asi gençlere karşı düşmanca güç kupası.

5. Daumier'i onurlandırın. İçenler. 1860

Daumier'in tablosu çok iyi, çok daha değerli ve devrim niteliğindeki doğru karikatüründen daha iyi. Yazarın en basit araçlarıyla hareketi göstermek istediği yer son derece dinamiktir. O - kendi zamanının dışında ve sanki kendi zamanı için değilmiş gibi - her şeyden önce izleyicinin, deşifre etmeye başlayacak olan kültürel bilincine değil, resmin kahramanlarını takip eden gözünün, bedeninin ve kalbinin hareketine atıfta bulunur. oyuncuların mitolojik boş konuşmaları. Görünüşe göre bu, dışavurumculuğun doğuş zamanını saymanın alışılmış olmasından çok önce doğmuş ve doğmuş olan güçlü resimsel dışavurumculuk geleneğinin içine inşa edilmiştir. Francisco Goya'dan - Honore Daumier aracılığıyla - Edvard Munch'a kadar doğrudan bir çizgide, Avrupa Art Nouveau'nun merkezi tarihi ifade ediliyor. Kanlı bir ulusal kurtuluş savaşının (Goya) toplumsal bir mücadeleye (Daumier) ve bunların birlikte yalnız bir adamın (Munch) çaresizliğine dönüşmesinin öyküsüdür bu. Bu çizginin sonunda 1920'lerin savaş sonrası Alman Ekspresyonizminin kalıntıları duruyor: yalnızca korku ve kişisiz pornografi. Onun ötesinde, çirkin yükünün ve insanın kanlı manevi güzelliğinin tüm ağırlığını otomatik olarak anlayan modern dışavurumculuk var.

6. Daumier'i onurlandırın. Hayali hasta. 1873

Bir sanatçı olarak Daumier, karikatürist Daumier'den o kadar iyidir ki, çağdaşları Courbet ve Millet arasında oldukça rahat ve rekabetçi hissediyor; büyük ressamlar olarak çok daha fazla şöhrete sahip olan, ancak yeni gerçekçilik mücadelesinde - daha arkaik, sisli. , daha zayıf, resimsel olarak anlaşılmaz ve duygusal olarak daha fakir. Zaman içinde onların yanında duran Daumier, geleceğin sanatsal ve duygusal dünyasını gerçekten önceden tahmin ediyor; buradan sanatçı Daumier'in zamanının 40-50 yıl, hatta 100 yıl ilerisinde olduğunu kesinlikle söyleyebiliriz. şimdi adını gizle, kolayca harika olur. Daumier'den 30-50 yıl önce gelip yaratıcı duygularını kendisi için tüketen Francisco Goya'nın gerçek dehası duygusu daha da keskin. İspanya'daki kanlı savaş boyunca - vasat saray halılarından paha biçilmez "Caprichos" ve "Savaş Felaketleri"ne kadar - Goya, Daumier'in meçhul dramını daha yüksek, daha çığlık verici trajik bir biçimde öngördü. Bu hiyerarşidir.

7. Daumier'i onurlandırın. Hayali hasta. 1850

Ama biz Daumier değiliz. Biz onun minnettar izleyicileriyiz. Daumier'in kendisinin hayatta ve alakalı olması, Van Gogh'ta, Picasso'da, Käthe Kollwitz'de ve hatta Falk'ta tanınabilir bir şekilde mevcut olanın Daumier olması bizim için yeterlidir. Ve tanınabilir bir şekilde yaşayacak: Zavallı anne, en küçük çocuğunu adaletsizliğin karanlığından geçirirken, umutlu, ilk doğan, romantik ve güçlü savaşçı en büyük oğlu, insan özgürlüğü ve adalet için savaşa giderken.

8. Daumier'i onurlandırın. Victor Hugo'nun karikatür portresi. 1838

9. Daumier'i onurlandırın. Satranç oyuncuları. 1863 ile 1867 arasında

10. Daumier'i onurlandırın. Fotoğraf severler

11. Daumier'i onurlandırın. Nadar, fotoğrafı sanat düzeyine çıkarıyor

12. Daumier'i onurlandırın. Don Kişot. 1868

13. Daumier'i onurlandırın. Bir sergide portre

14. Daumier'i onurlandırın. Üçüncü sınıf taşıma. 1862

15. Daumier'i onurlandırın. Sihirbazın tatili

16. Daumier'i onurlandırın. Çamaşırcı. 1830

17. Daumier'i onurlandırın. Otuz beş yüz ifadesi

18. Daumier'i onurlandırın. Mülteciler. 1850

19. Onur Daumier Kıyıda. 1853

20. Daumier'i onurlandırın. Aşıklar sergide. 1872

21. Daumier'i onurlandırın. Cumhuriyet. 1848

22. Daumier'i onurlandırın. Öpücük. 1848

23. Daumier'i onurlandırın. Kasap

24. Daumier'i onurlandırın. Ünlü vaka

25. Daumier'i onurlandırın. Savunma avukatı. 1856

26. Daumier'i onurlandırın. Yük (Çamaşırcı). 1853

27. Daumier'i onurlandırın. Gezici akrobatlar. 1850

28. Daumier'i onurlandırın. Sanatçının stüdyosunda ziyaretçiler

29. Daumier'i onurlandırın. Pazardan dönüyoruz. 1870

30. Daumier'i onurlandırın. Hayali engelli kişi

31. Daumier'i onurlandırın. Hırsızlar ve bir eşek. 1860

32. Daumier'i onurlandırın. Kırmızı perdeli iki aşk tanrısı. 1850

33. Daumier'i onurlandırın. İki heykeltıraş. 1873

34. Daumier'i onurlandırın. El sıkışan iki avukat

35. Daumier'i onurlandırın. Barker standda

36. Daumier'i onurlandırın. Oyuncular

37. Daumier'i onurlandırın. Hastalık hastası

38. Daumier'i onurlandırın. Camille Desmoulins Palais Royal'de

39. Daumier'i onurlandırın. Karnaval şenlikleri

40. Daumier'i onurlandırın. Banyo yapan çocuklar

41. Daumier'i onurlandırın. Miller, oğlu ve eşeği. 1849

42. Daumier'i onurlandırın. Dilenciler. 1845

43. Daumier'i onurlandırın. Gece yolcuları. 1847

44. Daumier'i onurlandırın. Silenus'un zehirlenmesi. 1850

45. Daumier'i onurlandırın. Akrobatların geçit töreni

46. ​​​​Daumier'i onurlandırın. Şarkıcılar müzik standının önünde

47. Daumier'i onurlandırın. Okuldan çıkmak. 1848

48. Daumier'i onurlandırın. İşçiler

49. Daumier'i onurlandırın. Çölde Aziz Magdalene. 1852

50. Daumier'i onurlandırın. Aile barikatlarda. 1848

51. Daumier'i onurlandırın. Tiyatro

52. Daumier'i onurlandırın. Sirk güreşçisi

53. Daumier'i onurlandırın. Okuyucu

54. Daumier'i onurlandırın. Göçmenler veya kaçaklar

55. Daumier'i onurlandırın. Avukatlar. 1856

56. Honore Daumier'in mezar taşı. Paris, Père Lachaise Mezarlığı

Fransız sanatçı Honoré Daumier camcı bir ailede doğdu. Resim konusundaki ilk denemelerini litografi tekniği kullanılarak yaptı. Ancak Daumier çok geçmeden gerçek amacının farkına vardı; karikatür çizmeye başladı.

Onun fikri, yalnızca politikacıların değil, aynı zamanda çalışmaları insanların zihinlerini etkileyen büyük sanatçıların da güce ve kuvvete sahip olduğuydu. İlk eserleri, acemi sanatçının hangi türün ilgisini çektiğini zaten açıkça ortaya koyan “Karikatür” dergisinde yayınlandı.

Siyasi karikatür türünde ilk önemli eserler Daumier 33 yaşındayken ortaya çıktı. Ve sert dünya, kendi iradesi ve küstahlığı nedeniyle ona hemen bir darbe indirdi. Böylece kralın karikatürü olan “Gargantua” adlı eser nedeniyle sanatçı altı ay hapis cezasına çarptırıldı. Ancak bu onun şevkini azaltmadı. Tam tersine, ceza, yazarın öfkesinin ateşini daha da körükledi ve ona şöhret kazandırdı.

Daumier, kendisini derinden endişelendiren devrim olaylarına çok duygusal tepkiler verdi. 1835'te Karikatür kapatıldı ama Daumier hiçbir sansürün onu durduramayacağı için Charivari'de çalışmaya başladı.

1834'te "Transnonen Caddesi" adlı eser yaratıldı. O yılın korkunç olaylarını tasvir ettiği için izleyiciyi dehşete düşürüyor. İşçi ayaklanmaları yenilgiyle sonuçlandı ve isyancılara acımasızca davranıldı.

İzleyiciler tuvalde vahşice öldürülmüş bir aileyi görüyor. İlk bakışta dört insan figürü sakin ve huzur içinde uyuyor gibi görünüyor, ancak daha sonra yerde yatan insanların öldüğü ve bunların kraliyet ordusunun askerleri tarafından öldürüldüğü anlaşılıyor. Resmin ürkütücü detayları izleyiciyi ürpertiyor: Taş baskının ortasında figürü olan adamın bedeni aşağı kayarak küçük bir çocuğu eziyor. Daumier, eserinde bu durumun trajedisini ve adaletsizliğini aktarmakla kalmamış, aynı zamanda ışık ile gölge arasındaki ayrımı da ustaca yapmıştır.

Devrim zamanlarında yaşayan bir aile teması Daumier'in tüm çalışmalarında karşımıza çıkıyor. 1848'de "Barikatlardaki Aile" tablosunu yaptı. Tuvalde dört figür görüyorsunuz: yaşlı bir adam, yaşlı bir kadın, genç bir kız ve bir erkek çocuk.

Çalışma tarzı gerçekçilik olarak tanımlanıyor ama bu nasıl bir gerçekçilik! Chiaroscuro, devrimci bir dürtü duygusu taşıyor ve duygular, yıldırım şeklindeki bir taslakla vurgulanıyor. Bu nedenle resim daha güçlü, daha güçlü hale gelir ve karmaşık duygulara yol açar.

Honore Daumier'in eserlerindeki grotesk tiksinti uyandırmıyor. Seyirciler karikatürlerine bakarak güldüler ve hükümet yetkilileri öfkeliydi.

Her yıl Daumier'in benzersiz tarzı giderek daha fazla tanınır hale geldi. Çalışmaları gibi sanatçılara hayran kaldı. Ve Honore Daumier'in adı tarihe geçmedi: 1992'de karikatür yönetmeni Jeff Dunbar, bu karikatür ustasının eserlerine dayanarak "Daumier Yasası" adlı animasyon filmini çekti.