"Turbinlar kunlari": asarning yaratilish tarixi va ensiklopediyadan tavsifi. Mixail Bulgakov - Turbina kunlari Bulgakovning dramaturgiyasi Turbina kunlari

"Turbinlar kunlari" - M.A. Bulgakov. Yozuvchining materiallarida 1925-yil 19-yanvarda u o‘sha paytda “Rossiya” jurnalida chop etilgan “Oq gvardiyachilar” romani asosida pyesani “eskiz qila boshlagani” haqida dalillar mavjud. Bulgakov bu birinchi eskizlarni o'z tashabbusi bilan qildi, ya'ni. 1925 yil aprel oyida u Badiiy teatrdan roman asosida drama yozish taklifini oladi. Pyesaning birinchi nashri oʻsha yilning sentabr oyida tugallandi va romani kabi “Oq gvardiya” deb nomlandi. 1926 yil yanvar oyida Bulgakov ikkinchi nashrni tugatdi; o'sha yilning avgust-sentyabr oylarida uchinchisi yaratildi, u yakuniy bo'ldi. Ushbu nashr repetitsiya jarayonida, muallif matni ko'plab tuzatishlarga duchor bo'lganida paydo bo'ldi. P.A.ning xotiralariga ko'ra. Markov, Moskva badiiy teatrining rahbari, spektaklning nusxalarini "kamida 15 kishi" yakunlagan. Asarning romanga o‘xshash nomi mafkuraviy sabablarga ko‘ra rad etildi. Yakuniy nom ishlab chiqarish jarayonida muhokama qilingan ko'plab variantlardan tanlangan: "Oq dekabr", "1918", "Shaharni egallash", "Oq qor bo'roni", "Turbinlar oilasi".

Rejissyor I.Ya. Sudakov rahbarligida K.S. Stanislavskiy, 1926 yil 5 oktyabrda bo'lib o'tdi. Asosiy rollarning birinchi ijrochilari N.P. Xmelev, V.V. Sokolova, B.G. Dobronravov, M.I. Prudkin, M.M. Yanshin va boshqalar. Asarning birinchi nashri Germaniyada paydo bo'lgan - nemis tiliga tarjima qilingan (1927). Sovet Ittifoqida "Turbinlar kunlari" birinchi marta faqat 1955 yilda nashr etilgan.

Yozuvchining ilk dramatik kechinmalari 1920-1921 yillarga to‘g‘ri keladi, u Vladikavkazda yashab, mahalliy teatr uchun bir nechta pyesalar yozgan. Biroq, dramaturg Bulgakov "Turbinlar kunlari" da tug'ilgan. Asl manba syujetini deyarli tom ma'noda kuzatib boradigan romanning mashaqqatli sahnalashtirishi asl dramatik asarga aylangani uchun bu asar ustida ishlash jarayonida sodir bo'ldi.

"Turbinlar kunlari" spektaklini yaratish jarayonida Bulgakov ikki tomonlama bosimni boshdan kechirdi: spektaklni "Oq gvardiyachilar uchun uzluksiz uzr" deb bilgan Glavrepertkom tomonidan va spektakl yaratishga intilgan Mxatovitlar tomonidan. o‘z nuqtai nazaridan yanada manzarali va uni Chexov dramaturgiyasining teatrga o‘xshash estetikasiga yaqinlashtiradi. Natijada asl muallif matni begona qatlamlar bilan qoplangan. Yakuniy variant Bulgakov uchun qanchalik organik edi, spektaklga tashqaridan nimalar kiritildi, dramatik san’at estetikasini puxta egallagan yozuvchining ichki jo‘shqin ta’siri qanday oqibatlarga olib keldi, degan savol shu kungacha qolmoqda.

Roman va spektakl harakat joyi va vaqti bilan bog'langan - Kiyev "Masihning tug'ilgan kunidan keyingi dahshatli yil 1918 yil, ikkinchi inqilob boshidan boshlab". Xetman hukumatining qulashi, shaharning Petlyuristlar tomonidan bosib olinishi, Qizil Armiyaning hujumi ikkala asarning tarixiy chizmalarini tashkil etadi. Ushbu fonda Turbin oilasining dramasi paydo bo'ladi. Biroq asardagi roman syujeti va obrazlari sezilarli o‘zgarishlarga uchradi. Rivoyatning lirik epik tabiati yo‘qoladi va u bilan birga Bulgakovning lirik qahramoni, yilnomachi va voqealar rivojini kuzatuvchisi doktor Turbin ko‘p jihatdan “Yosh tabibning eslatmalari”ning bosh qahramoniga yaqin bo‘ladi. "Turbinalar kunlari"da vaziyatlar qurboniga aylangan fikrlovchi ziyoli o'rniga fojiali qahramon polkovnik Turbin o'rnini egallaydi, unga ishonib topshirilgan ofitserlar va kursantlarning taqdiri uning qaroriga bog'liq bo'lib, tanlov qilishga majbur bo'ladi. siyosiydan ko'ra axloqiyroq, muallif uchun o'limi muqarrar bo'lgan qahramon. Bu odam aktyorlik, tom ma'noda - sahna va syujet. Urushda eng faol odamlar harbiylardir. Mag'lubiyatga uchraganlar tomonida harakat qilganlar eng mahkumdir. Shuning uchun polkovnik Turbin vafot etadi - doktor Turbin omon qoldi.

Roman va pyesaning badiiy olamida markaziy o‘rinni oila o‘chog‘i, derazalarida krem ​​rangli pardalar osilgan Turbinlar uyi timsoli egallaydi. Inqilobiy voqealar bo'roni odamlarni olib ketadi, lekin uy qoladi. Bu yonib turgan plitkali pechka yaqinidagi sovuqdan isinishingiz mumkin bo'lgan yagona joy bo'lib qoladi, u erda siz "qaymoq pardalari" orqasida hayot va taqdirni buzadigan voqealar hujumidan yashirinishingiz mumkin. Uydagi bu utopiya o'z davomini "Usta va Margarita" romanining finalida, Bulgakov qahramonlari tinchlik topadigan "abadiy boshpana" shaklida topadi.

Asarni yaratish jarayonida bir nashrdan ikkinchisiga o'tish jarayonida ko'plab personajlar syujetni tark etdi, yangilari paydo bo'ldi, ular an'anaviy sahna niqoblari va rollariga e'tibor qaratdilar: masalan, oddiy (Lariosik), qaroqchi (Shchervinskiy). Uchinchi nashrda (birinchisiga nisbatan) adabiy xotiralar va tarixiy-madaniy uyushmalar qatlami kamaydi; asarning janr va uslub tuzilishi sezilarli darajada o‘zgargan. Agar birinchi versiyada spektakl janri fojiali farsga qaratilgan bo'lsa, oxirgi versiyada kundalik psixologik drama - "oilaviy drama" ustunlik qiladi. Bulgakov poetikasining ba'zi muhim xususiyatlari spektaklda yo'qoldi, keyinchalik u "Yugurish" dramasida (1926-1928) yorqin namoyon bo'ldi, uning "sakkiz orzusi" oq harakat taqdiri haqida gapiradi: mistik rang, arvoh muhiti. fantasmagoriya va uyqu, ularning ramzlari haqiqatga singib ketadi va ko'pincha undan farq qilmaydi. Uyqu va uyg'onish o'rtasidagi chegaraviy vaziyatda Bulgakovning boshqa qahramonlari ham bor (Maksudov "O'liklarning eslatmalari", Usta).

Dramaturgning yon berishlari, rejissyorning hiyla-nayranglari (“Xalq biz bilan emas. Ular bizga qarshi” degan mulohazalar; finalda g‘o‘ng‘illagan “International”) spektakl va spektaklni “sol” tanqid hujumlaridan himoya qilolmadi: O'zining hisob-kitoblariga ko'ra, bir yoki ikkita xushyoqarga qarshi uch yuzga yaqin haqoratli sharhlar Bulgakov. A.V. Lunacharskiy, garchi u ishlab chiqarishga aralashmagan bo'lsa ham, spektaklni "siyosiy jihatdan noto'g'ri" deb baholadi. 1926 yilgi gazetalar "Bulgakov Oq gvardiyachilarning qoldiqlariga ko'z qisadi", "Bulgakovni qaytarish uchun" sarlavhalariga to'la edi. Muallif filistizmda ayblangan ("shinam ichimlikka intilish"); dramaturg Kirshon asarda “rus shovinistining ukrainlar ustidan kulishini” ko‘rdi. Spektaklning jiddiy raqiblari V.E. Meyerxold, A.Ya. Tairov, V.V. Mayakovskiy. Ikkinchisi "To'shakda" (Kelajak sahnasi) komediyasida dramaturgning ismini o'lik so'zlar lug'atiga kiritdi: "Bogemiya, simit, booza, Bulgakov" va "Banya" spektaklida u "Turbin amaki" ni eslatib o'tdi - "Vanya amaki" spektakliga ishora, "chapchilar"ning Bulgakov dramasi "Chexov tamg'asi bo'yicha" yozilgani haqidagi fikriga o'xshash.

Tanqidchilarning keskin hujumlariga qaramay, Moskva badiiy teatrining spektakli juda muvaffaqiyatli bo'ldi. Umuman olganda, spektaklning teatr taqdiri baxtli bo'lib chiqdi: birinchi mavsumda u yuzdan ortiq marta o'ynalgan, afsonaviy bo'lgan spektakl 1941 yil iyungacha 987 ta spektaklga bardosh berib, repertuarda qoldi. Spektaklning sahna hayoti drama teatri spektakli bilan qaytadan boshlandi. K.S. Stanislavskiy (1954), M.M. Moskva badiiy teatri spektaklida Lariosik rolini o'ynagan Yanshin. Bu rolni endi yosh E.P. Leonov. 60-yillardan boshlab. Bulgakovning "Turbinlar kunlari" rus teatrining eng repertuar asarlaridan biriga aylandi.

1925 yil aprel oyida Bulgakov badiiy teatr uchun "Oq gvardiya" romanini sahnalashtirish taklifini oldi. Truppa yig'ilishi bilan - 15 avgust - muallif spektaklni taqdim etdi. Bu romanning asosiy voqealari va qahramonlari saqlanib qolgan dramatizatsiya edi. Muallif o'z tashabbusi bilan ham, teatr tashabbusi bilan ham amalga oshirgan ko'plab o'zgarishlar jarayonida "Turbinlar kunlari" deb nomlangan spektakldagi 16 ta rasmdan atigi 7 tasi qolgan.

«TURBINLAR KUNLARI» PEESASI VA «OQ GVARDIYA» ROMANI. “Oq gvardiya” romani 1918-yil dekabridan 1919-yil fevraligacha boʻlgan davrni oʻz ichiga oladi. “Turbinalar kunlari” spektakli uchun tanlangan voqealar romanlar bilan davomiyligi boʻyicha bir vaqtga toʻgʻri keladi: birinchi, ikkinchi va uchinchi parda 1918 yilning qishida boʻlib oʻtadi, toʻrtinchisi. boshida harakat 1919 Ho sahna versiyasida, bu davr taxminan uch kun, to'g'rirog'i, uch oqshom va bir tong uchun siqiladi, qaysi drama to'rt akti mos keladi.

Tasvir uchun Bulgakov tomonidan tanlangan vaqtda, nemislar getman va oq otryadlar bilan Kievda to'planishgan, Petlyura boshchiligidagi dehqonlar Kiyevga, bolsheviklar shimolda, Denikin esa Don bo'ylab yurishgan. Dramaturg Getmanning parvozi va Petlyuraning kelishi bilan bog'liq voqealarga to'xtalib o'tdi, bu senzura nuqtai nazaridan eng maqbul edi: - Kiev.

Roman tarixiy voqealar panoramasini to'liq qamrab olmadi: harakat shaharda va uning chekkasida to'plangan. Shunga qaramay, romanga ko'plab ismli va noma'lum qahramonlar kiritildi, olomon, ko'chalardagi qo'shinlar, Getmanga sodiq bo'linmalarning Petlyur qo'shinlari bilan to'qnashuvlari tasvirlangan. Tanlangan fazoviy tarkib o'rtacha harbiy ziyolilarning o'z rahbarlaridan ommaviy umidsizlikka tushish sabablarini his qilish imkonini berdi.

Asarda tarixiy panorama ikkinchi pardaning ikki sahnasi – saroydagi getman kabinetidagi va 1-otliq qo‘shinlar diviziyasi qarorgohidagi sahna ko‘rinishi bilan almashtirildi. Shunday qilib, spektakl tarixiy yilnomaning belgilarini saqlab qoldi, ammo Turbinlar uyi uning kompozitsion markaziga aylandi.

Turbinlar oilasining spektaklning dramatik makonidagi alohida o'rnini ta'kidlash uchun Bulgakov Lisovichlar oilasini spektaklga kiritishdan bosh tortdi. Qaysidir ma'noda, Lisovich o'zining zerikarli maydaligi bilan polkovnik Talbergga almashtirildi. Agar romanda uning xulq-atvorida mansab boshlanishi ta'kidlangan bo'lsa, asarda bunga filistin noroziligi qo'shilgan. "Uy emas, mehmonxona", - deb g'azab bilan Yelenani tanbeh qiladi, u Myshlaevskiyning kelishidan va Lariosikning kelishidan norozi. Muvaffaqiyatli topilgan syujet qurilmasi (ajralish e'lon qilingan paytdagi qaytish va Yelena va Shervinskiyning bo'lajak to'yi) Talbergning sharmandaligiga hissa qo'shdi va shu bilan birga uning qatorini kengaytirib, Lisovichning takroriy chizig'ining mavjudligini ko'rsatdi. keraksiz o'yin.

Demak, spektaklning sahna maydoni tarix va Turbinlar uyi, tarixiy xronika va psixologik dramaga berilgan. “TURBINA KUNLARI”NING DRAMATURGIK KOMPLİKTI, UNING BEKORLIGI. Bulgakov va Chexov. Moskva badiiy teatri Bulgakovning o'yinini Chexov dramasi kontekstida qabul qildi. Bulgakovning kundalik hayot tafsilotlariga bo'lgan muhabbati (krem rangli pardalar, yashil soya ostidagi chiroq, pianinodagi notalar, gullar), yosh dramaturgning sahnani yoki hatto butun bir harakatni rang beradigan kayfiyat tasvirini yaratish qobiliyati. ovoz yordamida kuchaytiriladi yoki musiqiy hamrohlik bunga moyil edi. Oʻxshashlik dramaturgiyaning chuqurroq darajalariga (konflikt, sahna harakati, sahna birligining yaratilish usuli) taʼsir koʻrsatdi, biroq bu oʻxshashlikni yengib oʻtish dramaturgiyasining boshqa turini yaratishga olib keldi.

Keling, mojarodan boshlaylik. Ma’lumki, Chexov pyesalaridagi personajlar o‘rtasidagi to‘qnashuv dramatik to‘qnashuvga olib kelmaydi. Va Bulgakov bilan Turbinlar va Talberg o'rtasidagi dushmanlik, hatto Elena va Talberg yoki Elena va Shervinskiy o'rtasidagi munosabatlarning natijasi ham o'yinda katta ahamiyatga ega emas.

Chexov dramaturgiyasidagi konfliktning oʻziga xosligini belgilab, dramaturgiya sanʼatining taniqli tadqiqotchisi V.E. Xalizevning ta'kidlashicha, Chexov o'zining etuk pyesalarida "bosmachilar va ularning qurbonlari, hujumchilari va himoyachilari o'rtasidagi an'anaviy tashqi to'qnashuvlar va to'qnashuvlarga emas, balki personajlar o'rtasidagi kurashning keskin o'zgarishlariga emas, balki uzoq muddatli, tubdan o'zgarmas noqulay vaziyatlarga asoslanadi. ularning hayoti ... Chexovning dramatik to'qnashuvning yangi turiga murojaat qilishi, pirovardida, u o'z qahramonlari va qahramonlarining xarakteri va taqdirlarini ... atrofdagi ijtimoiy muhit bilan emas, balki "bilan bog'liq holda ko'rib chiqishi bilan bog'liq. dunyoning umumiy holati" - umuman mamlakatdagi ijtimoiy vaziyat."

Bulgakov bilan bu "dunyoning umumiy holati" Tarix qiyofasini oladi, sahna maydoniga kirib boradi va taqdir bilan fojiali to'qnashuv muammosini ramziy ma'nodan haqiqiy tekislikka aylantiradi, qahramonlarni bevosita ishtirok etishga majbur qiladi. tanlov, Chexov qahramonlariga xos bo'lmagan harakatga.

Bulgakov pyesasida qahramonlar Shervinskiyning Elenaga qilgan taklifidan boshlab, Aleksey Turbinning qahramonona o'limiga qadar birinchi navbatda o'z harakatlarida namoyon bo'ladi. Odatda chexovchi qahramon Lariosikning xarakterlar tizimida mavjudligi Bulgakovning Chexov yo'lidan og'ishini ta'kidlaydi.

Asarda (va bu Bulgakov Chexov an'analariga amal qiladi) qiziq narsa - qahramonlarning kundalik farovonligi, ularning hissiy rangdagi aks ettirishlari orqali qahramonlarning xarakterini ochish qobiliyati.

Ammo Bulgakov pyesasida bu ichki mulohazalar Chexovdagi kabi "kundalik hayotning kichik voqealaridan" olingan taassurotlar bilan emas, balki muhim tarixiy vaziyatlarga munosabat bilan bog'liq. Ular to'g'ridan-to'g'ri aks ettirish shaklini oladi (Aleksey Turbin, Myshlaevskiy monologlarida). Ammo dramaning asosiy qiziqishi muallifning sahna yoki harakat kontekstida yuzaga keladigan aks ettirish, umuman olganda, aktyorlarning farovonligi tarixiy lahzani anglash, ularning hayotiyligi bilan ranglanishini ko'rsatishga intilishidadir. tarixiy oqim tomonidan qo'lga kiritiladi.

"Oq gvardiya" da voqealar turbinali uy atrofida avj oldi va u hamma narsaga qaramay, qulaylik oroli bo'lib qoldi. Asarda turbina uyini g'azablangan voqealar to'lqinlari olib boradi. Turbinali uyning hayoti, havosi, mohiyatiga aylangan madaniy an’analar taqdiri bu uyga daxldorlarning taqdiri xavf ostida.

Tarixiy va shaxsiy rasmlar ma'lum rasmlarga berilmaydi, lekin doimo bir-biri bilan bog'liqdir. Tarix Turbinlarning kundalik hayotiga aralashib, bu hayotning asosiy mazmuniga aylanadi. Parda ochilishi bilan bu Nikolkaning qo'shig'i bilan o'zini his qiladi ("Har soatda yomonroq mish-mishlar. / Petlyura bizga yaqinlashmoqda!"), Svyatoshin yaqinida qayoqqadir urilgan to'p o'qlari, doimo o'chayotgan elektr toki, harbiy qism o'tib ketmoqda. ko'cha. U qahramonlarning nutqiga kirib boradi, ularning xatti-harakatlarini belgilaydi, erini sabrsizlik bilan kutayotgan Elena holatida, Talbert, Lariosikning xatti-harakatlarida, Myshlaevskiyning frontdagi vaziyat haqidagi hikoyasida namoyon bo'ladi. Tarix "So'nggi divizion kechki ovqatida" muhokama qilinadi. Tarix turbinali dunyoni o'zgartiradi. Ushbu o'zgarishlarning o'lchovi o'yinga xos belgilar tizimini belgilaydi.

Lariosik - Jitomir amakivachchasi Larion Surjanskiy spektakli qahramonlar orasida bunday muhim o'rinni egallashi bejiz emas. Romandagi kichik, hatto uchinchi darajali qahramondan boshlab, u asardagi birinchi rejadagi personajlardan biriga aylanadi.

Bulgakov, A. Smelyanskiyning so'zlariga ko'ra, birinchi qismning birinchi sahnasida "rus adabiyotining eng keng tarqalgan iqtiboslaridan tikilgandek" qahramonni Turbinlar uyiga kiritib, "teatr ekvivalentini" yaratadi. Turbinlarning oldingi hayoti, ularning oldingi dunyoqarashi.

Lariosik rolining kengayishi va chuqurlashishi o'zining kulgili aks ettirishi, nochorligi, qat'iyatsizligi, himoyasizligi, noqulayligi bilan "kalamush" kabi "chexoviy" muhitdagi psixologik o'zgarishlarni boshlashi kerak edi - Talberg ta'kidlamoqchi edi. Turbinlarning harbiy va oilaviy burchga sodiqligi.

Parijdagi Moskva badiiy teatri spektaklini ko‘rgan V. Xodasevich personajlar tizimini tasvirlab, shunday yozgan edi: “Talbergdan tortib Aleksey Turbingacha bo‘lgan davrda asta-sekin yoritib boruvchi personajlarning butun bir zanjiri mavjud. Ular ma'lum bir ketma-ketlikda joylashtirilishi mumkin. Birinchi o'rinda Shervinskiy turadi. U umuman qabih emas, lekin benuqson halol odam ham emas (sigaret qutisi hikoyasi); u qo'g'irchoq va yolg'onchi, to'g'ridan-to'g'ri xudbinlikka qodir emas, lekin o'zini qurbon qilishga qodir emas; u oq gvardiyaga halol xizmat qiladi, lekin taqdirini u bilan bog'lamaydi va uning o'limidan osongina omon qoladi. Uning orqasida Myshlaevskiy, ajoyib front askar, yaxshi o'rtoq, murakkab bo'lmagan odam, chunki u hali hech qanday murakkablikka erishmagan; u oq armiyaning o'limidan ezildi... Kapitan Studzinskiy biroz oqarib ketgan - halol kampaniyachi va munosib odamning o'rtacha turi. Va nihoyat, Aleksey Turbin - haqiqiy qahramon, jasoratli odam. Uning ukasi, kursant, Aleksey singari, o'z hayotini qurbon qilishni o'ylamaydigan ajoyib yigit, ammo taqdir undan buni talab qilmaydi: uning qahramonligi paydo bo'lishidan oldin armiya halok bo'ladi.

"Turbinalar kunlari" dagi personajlar tizimining markazida, romandan farqli o'laroq, yosh turbinlar emas, balki uchta oq gvardiya zobitlari: Aleksey Turbin, Myshlaevskiy va Studzinskiy inqilobdagi ofitser uchun uchta mumkin bo'lgan yo'lni ifodalagan: o'lim. , tanlovdan ozod bo'lish, bolsheviklar tomon qadam va boshi berk ko'chaga olib boradigan uchinchi yo'l. Uni epizodik xarakterdan tanlagan Studzinskiy bosh qahramonlardan biriga aylanadi.

Doktor, notinch ziyoli Aleksey Turbin, romanda ko'rsatilgandek, asarda Malyshev romanini siqib chiqaradigan polkovnik, artilleriya batalonining komandiriga aylanadi. Aleksey ham, ayniqsa, hayotining so'nggi daqiqalarida nay-turlarning pokligi va olijanobligini o'zida mujassam etgan. Polkovnik Aleksey Turbin vaziyatga eng ongli va keskin munosabatda bo'ladi. U Ukrainadagi voqealardan juda xavotirda, u "bu la'nati komediyani ukrainlashtirish bilan buzishni" boshlagan getmanning harakatlaridan hafsalasi pir bo'ldi, u "qo'riqchilar shtab-kvartirasi" boshchiligidagi oq zobitlarning chirishini ko'radi. Oq harakatining o'limini bashorat qiladi. So'nggi harakatda Myshlaevskiy o'zining qat'iy xulosalari bilan fojiali tarzda vafot etgan polkovnik Turbinni almashtiradi.

O‘YESA VA UNING JANR ASLILIGI MUAMMOLARI. Shunday qilib, asarda, romandan farqli o'laroq, umuman olganda, eski dunyoning halokati va Oq gvardiya harakati g'oyasi birinchi o'rinda turadi. Qahramonlar "yangi Rossiya" tug'ilishining muqarrarligiga ishonch hosil qiladi. Oq gvardiyachilarning eng yaxshi vakillari bolsheviklarning tarixiy to'g'riligini tan olishadi. Shu bois I.Stalinning “Turbinalar kunlari”ning “zarardan ko‘ra ko‘proq foyda berishi” haqidagi nuqtai nazari tomoshabinda “bolsheviklar uchun qulay” taassurot qoldirishi ajablanarli ko‘rinmaydi: “Odamlarga yoqsa ham. Turbinlar qurollarini tashlashga majbur ... bu bolsheviklar yengilmas ekanligini anglatadi. Tomoshabinlar spektaklni shunday qabul qildilarmi? Gap shundaki, asarda to‘g‘ridan-to‘g‘ri ko‘rsatilgan “sovetparast” mafkuraviy reja Chexov yangiliklariga borib taqaladigan o‘ziga xos janr tabiati bilan yumshatilgan. Gap tragikni hajviy va lirik bilan birlashtirish, hajviy va lirik bosqin orqali mafkuraviy tamoyilni doimiy ravishda moslashtirish haqida bormoqda. Shunday qilib, Aleksey Turbinning fojiali patos bilan to'ldirilgan bayonoti mast ziyofat fonida yangraydi. Birinchi pardada paydo bo'lgan xiyonat va qochish motivi (Talberg, nemis qo'shinlarining ketishi) operetta kiyinish motivi (saroydan bint bilan "olib chiqqan" getmanning parvozi) bilan tasvirlangan. boshi va nemis formasida; Shervinskiy kiyinmoqda). Fojiali boshlanish uchinchi pardaning birinchi sahnasida o‘zining avjiga chiqadi. Bu Aleksandr gimnaziyasida Aleksey Turbin odamlarni o'limga yuborishdan bosh tortgan sahna. O'zining ideallari va tamoyillarining o'limi xavfidan oldin ham u junkerlarga shunday deb e'lon qiladi: "Mana men, mansabdor ofitser Aleksey Turbin, nemislar bilan urushni boshdan kechirgan, kapitanlar Studzinskiy va Myshlaevskiy guvoh bo'lganman, men buni qabul qilaman. Men hamma narsani vijdonim va mas'uliyatim bilan qabul qilaman va sizni sevib, uyga jo'nataman."

Turbinning bayonoti va uning xatti-harakati asarda boshidan kechirganlarining eng muhim axloqiy natijasi sifatida namoyon bo'ladi. U har qanday g'oya oldida, qanchalik muhim bo'lmasin, inson hayotining o'ziga xos qiymatini tan oladi.

Harakatning rivojlanishi bilan turbinlarning taqdiri bilan bog'liq vaziyat bu sahnada fojiali keskinlikka erishadi: boshqalar uchun yashash huquqini tan olgan Aleksey Turbin o'zi uchun bunday huquqni tan olmaydi. Nikolka aytganidek, u o'limni qidirmoqda va adashgan qobiq parchasi uni bosib oladi.

Aleksey Turbinning fojiali taqdiri spektaklning kompozitsion markazidir, ammo uning chizig'iga parallel ravishda lirik, kulgili va tragikomik xarakterdagi satrlar mavjud. Bulgakov janrlarni paradoksal aralashtirish orqali obrazlar tizimini quradi; fojiali yoki lirik qahramonlar taqdiri hajviy qahramonlar tomonidan tuzatiladi.

Asarga tragikomik boshlanish Lariosik, Shervinskiy, Myshlaevskiy, Nikolka va qorovul Maksim tomonidan kiritilgan. Ularning barchasi ma'lum darajada idrok etishning soddaligi bilan ta'minlangan va bu muallifga ularning yordami bilan tragik va lirikani doimo komediya rejasiga o'tkazish imkoniyatini beradi. Shunday qilib, dastlabki ikkita filmdagi fojiali mavzu Aleksey Turbin bilan bog'liq. Bu mast kayfiyat fonida sodir bo'ladi. Aleksey bolsheviklar bilan uchrashuvga tost e'lon qilgan paytda ("Yoki biz ularni dafn qilamiz, to'g'rirog'i, ular bizni dafn qilishadi ..."), Lariosikning nomaqbul qo'shig'i ("Uchrashuvga tashnalik, / Qasamyodlar, nutqlar"). - / Dunyodagi hamma narsa / Tryn- o't...”) epizodning fojiali ovozini yanada kuchaytiradi. Ammo akt lirik siena bilan tugaydi (Yelenaning Shervinskiy bilan tushuntirishi), bu esa o'z navbatida komediya epizodi - mast Lariosikning uyg'onishi bilan to'xtatiladi.

Komikslarni qisqartirish printsipi Turbinlar kunlarining eng fojiali joylarida izchil ravishda amalga oshiriladi. Shunday qilib, spektaklning eng muhim sahnasida, ikki yuz kursant va talabalarning hayotini saqlab qolgan Turbinning qahramonligi gimnaziyani himoya qilish uchun qolgan gimnaziya qorovuli Maksimning tragikomik chiqishi tufayli g'alati, deyarli parodik ta'sirga ega bo'ladi ( "Menga direktor aytdi ...").

Spektakl tuzilishida musiqiy sharh va tovush ramziyligi alohida ahamiyatga ega. Doimiy ravishda ko'rinadigan harakat rejasiga to'g'ri kelmaydigan musiqiy sharh uni teskari rejaga aylantiradi, fojiani farsda va aksincha ochib beradi. Qahramonlar o'rtasidagi tortishuv ko'pincha so'zlarda emas, balki musiqiy qismlarda eng yuqori keskinlikka etadi. Doimiy ravishda musiqa - so'zga qarshi. Bu ma'nodagi eng yorqin misollardan biri bu dramatik voqealarning to'liqligi haqidagi umumiy tuyg'u to'plarning shovqini va bolsheviklarning shaharga kirishini e'lon qiladigan "uzoqdagi zerikarli musiqa" bilan birga bo'lgan yakuniy sahnadir.

Spektakl kompozitsiyasi shu nuqtai nazardan mazmunli. Aftidan, Aleksandr gimnaziyasidagi sahna nafaqat avj nuqtasi, balki harakatning qoralanishi, dramaning finali hamdir. Bulgakovda undan keyin birinchisining holatini aks ettiruvchi yana bir to'rtinchi akt paydo bo'ladi.

Doiraviy kompozitsiya Bulgakovning sahna harakati Garchi u “Tarix” bilan toʻgʻridan-toʻgʻri toʻqnashuv shaklini olgan boʻlsa-da, Chexovnikidan kam boʻlmagan darajada “ichki harakat” sohasida ham ifodalanganligining belgilaridan biridir.

Spektaklning boshida - fojiali voqealar arafasida, Talbergning parvozi va umidsiz ziyofat - Petlyuristlar bilan jang oldidan "bo'linishning so'nggi kechki ovqati", ertaga ular jangga kirishlari ma'lum bo'lganda, lekin kim va nima uchun - noma'lum.

Oxirida - Alekseyning o'limidan va Nikolkaning yaralanganidan ikki oy o'tgach, Rojdestvo daraxti, yana do'stlar yig'ilishi, Talbergning paydo bo'lishi va Elenaning to'yi e'lon qilinganidan keyin 19-yilning Epiphany Rojdestvo arafasi. Shervinskiy - ba'zilarning epilogi va yangi fojiali voqealar arafasi, bolsheviklarning kelishini tashvishli kutish.

Asarning boshi va oxiri takrorlanuvchi motivlar bilan o‘zaro bog‘langan. Avvalo, bu bolsheviklar bilan muqarrar uchrashuvning motividir. 1-qismda buni faqat Aleksey Turbin tushunadi: “Rossiyada, janoblar, ikkita kuch bor: bolsheviklar va biz. Biz uchrashamiz ... Bolsheviklar bilan uchrashganimizda, ishlar yanada quvnoq bo'ladi. Yo biz ularni dafn qilamiz, to‘g‘rirog‘i, ular bizni dafn qilishadi. Men majlisga ichaman, janoblar!”

4-pardada bu uchrashuv haqiqatan ham hammaning ko'z o'ngida turibdi va unga bo'lgan munosabat noaniq: Myshlaevskiyning Chekaga o'q otishga tayyorligidan Studzinskiyning Donga, Denikinga borish niyatigacha. Bunday kelishmovchilikning o'zi an'anaviy harbiy muhitda o'z taqdirini o'zi belgilash zarurati uyg'onishi haqida gapiradi. Ushbu naqshning kiyinish motivi bilan uyg'unligi qiziqarli. U Shervinskiy bilan bog'langan, u uchun dunyo teatr bo'lib, o'zi ham spektakldan o'yinga osongina o'tadigan (plashini yechib, ajoyib cherkes paltosida qoladi, cherkes paltosini fuqarolik kiyimiga almashtiradi, kiradi) aktyordir. farroshdan ijaraga olingan "partiyaviy bo'lmagan palto", uni echib tashlaydi va ajoyib paltoda paydo bo'ladi).

Bolsheviklar bilan uchrashuvning maqsadi va uning o'zgarishi "xudojo'y xalq" motividan ajralmasdir. Bu, oxir-oqibat, uchrashuvning natijasi "Lev Tolstoy asarlaridan yaxshi dehqonlar" pozitsiyasiga bog'liq bo'lishini tushunish bilan bog'liq. Ammo 1-qismda "aziz dehqonlar" ga la'nat aytiladi va 4-da ular haqidagi fikr bolsheviklarning ertangi g'alabasining muqarrarligini tan olishga aylanadi ("bolsheviklarning orqasida dehqonlar buluti") .

4-da paydo bo'lgan 1-qismning ikkinchi rasmiga kirib boradigan mastlik, aroq ("Men aroq, aroq ichmoqchiman" - kundalik tafsilot ramziy xususiyat kasb etadi) motivi Lariosikning yana bir xatosi bilan hal qilinadi. , shishani tashlab qo'yish - umumiy hushyorlik uchun, nafaqat tom ma'noda, albatta.

Ammo Bulgakov kontseptsiyasi uchun eng muhim bo'lgan 1 va 4-qismlarning motivlarining o'zaro bog'liqligi Uyning qiyofasi bilan bog'liq.

Lariosikning idrokida uy birinchi navbatda g'azablangan dunyoda tinchlik timsoli, so'ngra kelajakdagi yaxshiroq hayotning ramzi sifatida namoyon bo'ladi ("Biz dam olamiz, dam olamiz ..."). Chexov matnining so'zma-so'z takrorlanishi bilan qo'zg'atilgan Chexovga havolalar uy tasvirini talqin qilishdagi nomuvofiqlikka e'tiborni qaratishi kerak. Chexov qahramonlari uchun Uy - bu yopiq makon, insonni bog'laydigan kundalik hayotning g'alabasi. Bulgakov uchun 1-qismdagi Uy motivi cho'kayotgan kema motivi, muqaddas makonga kirgan tartibsizlik (ichkilik partiyasi) bilan bog'liq. 4-pardada dunyo tartibining asosi sifatida qaytgan hayot va buzilmas kundalik hayot motivi yangraydi. Hayotning ajralmas qadriyati, insonning umumiy falokatga qaramasdan yashash huquqi g'oyasi tasdiqlanadi. 1-pardada bo'lgani kabi, bu g'oya uyqusiz taqdir motivida amalga oshiriladi (Pushkinning "Payg'ambarlik Oleg qo'shig'i" so'zlari bo'yicha askar marshi). Ushbu motiv fojiali tarzda qayta tiklangan hayot bayramini tasvirlaydi va uning himoyasizligini ochib beradi. Olti dyuymli batareyalarning momaqaldiroqlari, uning ostida Lariosik finalda klassik so'zlarni aytadi: "Biz dam olamiz, biz dam olamiz ..." Chexov spektakli mavzusining yakuni, qarori bo'ladi.

Shunday qilib, kayfiyatning tasviri "yangi Rossiya" tug'ilishining muqarrarligi haqidagi fikrdan ko'ra, sodir bo'layotgan voqealar haqidagi umumiy taassurotni boshqa registrga aylantiradi.

Shunday qilib, "Turbinlar kunlari" spektaklida Bulgakov "Rus janjali" obraziga murojaat qilib, sinfiy nizolar kayfiyatidan yuqoriga ko'tarilib, insonparvarlik g'oyasini, hayotning o'ziga xos qiymatini, o'zgarmasligini tasdiqladi. an'anaviy axloqiy qadriyatlar. Chexov dramaturgiyasining zabtlarini meros qilib olgan Bulgakov janr jihatidan o‘ziga xos, tarixiy yilnomani psixologik drama bilan uyg‘unlashtirgan, organik jihatdan lirik va tragikomik boshlanishlarni o‘z ichiga olgan asar yaratdi.

“Turbinlar kunlari” yangi davr dramaturgiyasini Chexov davri bilan bog‘lab, shu bilan birga muallifning yangicha yozish istagini ham ochib berdi. Spektakl katta muvaffaqiyatga erishdi, ammo 1929 yilda spektaklning muxoliflari uning uch yil davomida Moskva badiiy teatri afishasidan g'oyib bo'lishini ta'minlashdi. 1932 yil fevral oyida hukumat qarori bilan spektakl sahnaga qaytarildi.

Bulgakov dramaturg sifatida

Bugun biz ijodiy faoliyatni batafsil ko'rib chiqamiz. Mixail Afanasyevich Bulgakov- o'tgan asrning eng mashhur yozuvchi va dramaturglaridan biri. U 1891 yil 3 mayda Kievda tug'ilgan. Uning hayoti davomida rus jamiyati tarkibida katta o'zgarishlar ro'y berdi, bu Bulgakovning ko'plab asarlarida o'z aksini topdi. Uni rus mumtoz adabiyoti, nasri va dramaturgiyasining eng yaxshi an’analari vorisi deb bilishlari bejiz emas. U “Usta va Margarita”, “It yuragi”, “O‘lik tuxumlar” kabi asarlari tufayli jahon shuhratiga erishdi.

Bulgakovning uchta asari

Yozuvchi ijodida alohida o'rinni uchta asardan iborat tsikl egallaydi: roman "Oq gvardiya" va o'ynaydi "Yugurish" va "Turbinlar kunlari" real voqealarga asoslangan. Bulgakov bu g'oyani ikkinchi xotini Lyubov Evgenievna Belozerskayaning emigratsiya haqidagi xotiralaridan olgan. "Oq gvardiya" romanining bir qismi birinchi marta 1925 yilda "Rossiya" jurnalida nashr etilgan.

Asar boshida Turbin oilasida kechayotgan voqealar tasvirlangan bo‘lsa, asta-sekin bir oila tarixi orqali butun xalq, yurt hayoti ochib beriladi, roman falsafiy mazmun kasb etadi. Nemis armiyasi tomonidan bosib olingan Kiyevdagi 1918 yilgi fuqarolar urushi voqealari haqida hikoya bor. Brest-Litovsk shartnomasining imzolanishi natijasida u bolsheviklar nazorati ostiga tushmaydi va bolsheviklar Rossiyasidan qochgan ko'plab rus ziyolilari va harbiy xizmatchilari uchun boshpana bo'ladi.

Aleksey va Nikolka Turbins, shaharning boshqa aholisi singari, himoyachilarga qo'shilish uchun ko'ngilli bo'lishadi va ularning singlisi Yelena Rossiya armiyasining sobiq zobitlari uchun boshpana bo'lgan uyni qo'riqlaydi. E'tibor bering, Bulgakov uchun nafaqat tarixda sodir bo'lgan inqilobni tasvirlash, balki fuqarolar urushining sub'ektiv idrokini g'oliblar bo'lmagan o'ziga xos falokat sifatida etkazish ham muhimdir.

Ijtimoiy kataklizm obrazi personajlarni ochishga yordam beradi - kimdir yuguradi, kimdir jangda o'limni afzal ko'radi. Ba'zi qo'mondonlar qarshilik ko'rsatishning befoydaligini tushunib, jangchilarni uylariga jo'natadilar, boshqalari faol ravishda qarshilik ko'rsatishadi va o'z qo'l ostidagilari bilan birga halok bo'lishadi. Va shunga qaramay - buyuk tarixiy burilishlar davrida odamlar yaqinlarini sevishdan, ishonishdan, tashvishlanishdan to'xtamaydilar. Ammo ular har kuni qabul qilishlari kerak bo'lgan qarorlar boshqa vaznga ega.

Badiiy asar qahramonlari:

Aleksey Vasilyevich Turbin - shifokor, 28 yosh.
Elena Turbina-Talberg - Alekseyning singlisi, 24 yoshda.
Nikolka - Birinchi piyodalar otryadining komissar bo'lmagan ofitseri, Aleksey va Elenaning ukasi, 17 yoshda.
Viktor Viktorovich Myshlaevskiy - leytenant, Turbinlar oilasining do'sti, Aleksandr gimnaziyasida Alekseyning do'sti.
Leonid Yuryevich Shervinskiy - Lancers polkining hayot gvardiyasining sobiq leytenanti, general Belorukov shtab-kvartirasining ad'yutanti, Turbinlar oilasining do'sti, Aleksandr gimnaziyasida Alekseyning do'sti, Elenaning uzoq vaqtdan beri muxlisi.
Fedor Nikolaevich Stepanov (Karas) - ikkinchi leytenant artilleriyachi, Turbinlar oilasining do'sti, Aleksandr gimnaziyasida Alekseyning o'rtog'i.
Nai-Tours - polkovnik, Nikolka xizmat qiladigan bo'linma komandiri.

Qahramonlar prototiplari va tarixiy ma'lumotlar

Muhim jihat - bu romanning avtobiografik tabiati. Qo'lyozmalar saqlanib qolmagan bo'lsa-da, Bulgakov olimlari ko'plab qahramonlarning taqdirini kuzatdilar va muallif tasvirlagan voqealarning deyarli hujjatli to'g'riligini isbotladilar. Romandagi bosh qahramonlarning prototiplari yozuvchining qarindoshi, bezaklari esa Kiev ko'chalari va uning yoshligi o'tgan uyi edi.

Kompozitsiyaning markazida Turbin oilasi joylashgan. Ma'lumki, uning asosiy prototiplari Bulgakovning o'z oilasi a'zolaridir, ammo badiiy tiplashtirish uchun Bulgakov ularning sonini ataylab qisqartirdi. Bosh qahramon Aleksey Turbinada muallifning o'zini tibbiy amaliyot bilan shug'ullangan yillar davomida tanib olish mumkin, Alekseyning singlisi Elena Talberg-Turbinaning prototipini Bulgakovning singlisi Elena deb atash mumkin. Shunisi e'tiborga loyiqki, Bulgakov buvisining qizlik ismi Turbina.

Bosh qahramonlardan yana biri - Turbinlar oilasining do'sti leytenant Myshlaevskiy. U o'z vatanini fidoyilik bilan himoya qilayotgan ofitserdir. Shuning uchun leytenant minomyot diviziyasiga o'qishga kiradi, u erda u eng o'qitilgan va qattiq ofitser bo'lib chiqadi. Bulgakovshunos olim Ya.Yu.Tinchenkoning yozishicha, Myshlaevskiyning prototipi Bulgakovlar oilasining doʻsti Pyotr Aleksandrovich Brjezitskiy boʻlgan. U artilleriya ofitseri bo'lgan va Myshlaevskiy romanda aytib bergan voqealarda ishtirok etgan. Turbinlarning boshqa do'stlari romanda ofitser sharafiga sodiq qolishadi: Stepanov-Karas va Shervinskiy, shuningdek, polkovnik Nai-Tours.

Leytenant Shervinskiyning prototipi Bulgakovning yana bir do'sti - Yuriy Leonidovich Gladyrevskiy, Hetman Skoropadskiy qo'shinlarida xizmat qilgan (ad'yutant bo'lmasa ham) havaskor qo'shiqchi, keyinchalik u hijrat qildi. Karasning prototipi Singaevskiylarning do'sti bo'lgan deb ishoniladi.

Uchta asar "Oq gvardiya" romani bilan bog'liq bo'lib, u "Turbinlar kunlari" spektakli va undan keyingi bir qancha spektakllar uchun asos bo'lib xizmat qilgan.

Sahnada "Oq gvardiya", "Yugurish" va "Turbinlar kunlari"

Romanning bir qismi "Rossiya" jurnalida nashr etilgandan so'ng, Moskva badiiy teatri Bulgakovni "Oq gvardiya" asari asosida spektakl yozishni taklif qildi. “Turbinlar kunlari” shunday tug‘ildi. Unda bosh qahramon Turbin "Oq gvardiya" romanidagi uchta qahramon - Aleksey Turbinning o'zi, polkovnik Malyshev va polkovnik Nai-Tursning xususiyatlarini o'zida mujassam etgan. Romandagi yigit shifokor, asarda u polkovnik, garchi bu kasblar butunlay boshqacha. Bundan tashqari, qahramonlardan biri Myshlaevskiy o'zining professional harbiy ekanligini yashirmaydi, chunki u mag'lublar lagerida bo'lishni xohlamaydi. Qizillarning Petliuritlar ustidan nisbatan oson g'alabasi unda kuchli taassurot qoldirdi: "Bu ikki yuz ming poshnaga cho'chqa yog'i surtilgan va "bolsheviklar" degan so'z bilan puflamoqda." Shu bilan birga, Myshlaevskiy kechagi do'stlari va quroldoshlari bilan - masalan, kapitan Studzinskiy bilan jang qilish kerakligi haqida xayoliga ham keltirmaydi.

Roman voqealarini to‘g‘ri yetkazish yo‘lidagi to‘siqlardan biri senzuradir.

“Yugurish” spektakliga kelsak, uning syujeti fuqarolar urushi davrida Rossiyadan qorovullarning qochib ketishi haqidagi hikoyaga asoslangan edi. Hammasi Qrimning shimolida boshlanadi va Konstantinopolda tugaydi. Bulgakov sakkizta tushni tasvirlaydi. Bu usul u tomonidan haqiqiy bo'lmagan, ishonish qiyin bo'lgan narsani etkazish uchun qo'llaniladi. Turli toifadagi qahramonlar o'zlaridan va sharoitlardan qochishadi. Ammo bu nafaqat urushdan, balki urushning og'ir yillarida juda kam bo'lgan sevgiga ham yugurish ...

Ekran moslamalari

Albatta, bu ajoyib voqeani nafaqat sahnada, balki, oxir-oqibat, kinoda ko'rish mumkin edi. "Yugurish" spektaklining ekran versiyasi 1970 yilda SSSRda chiqarilgan. Ssenariy “Yugurish”, “Oq gvardiya” va “Qora dengiz” asarlari asosida yaratilgan. Film ikki turkumdan iborat boʻlib, rejissyorlar A.Alov va V.Naumov.

1968-yilda Yugoslaviyada rejissyor Z.Shotra, 1971-yilda esa Fransiyada F.Shuliya rejissyorligida “Yugurish” spektakli asosida film suratga olingan.

"Oq gvardiya" romani 2011 yilda chiqarilgan xuddi shu nomdagi teleserialni yaratish uchun asos bo'ldi. Bosh rollarda: K. Xabenskiy (A. Turbin), M. Porechenkov (V. Myshlaevskiy), E. Dyatlov (L. Shervinskiy) va boshqalar.

1976 yilda SSSRda yana bir uch qismdan iborat “Turbinlar kunlari” televizion badiiy filmi suratga olingan. Filmning bir qator lokatsion suratga olishlari Kievda (Andreevskiy Spusk, Vladimirskaya Gorka, Mariinskiy saroyi, Sofiya maydoni) amalga oshirildi.

Bulgakovning sahnadagi asarlari

Bulgakov pyesalarining sahna tarixi oson kechmadi. 1930 yilda uning asarlari chop etilmadi, pyesalar teatr repertuaridan olib tashlandi. “Yugur”, “Zoykaning kvartirasi”, “Qizil orol” spektakllarini sahnalashtirish taqiqlangan, “Turbinalar kunlari” spektakli esa spektakldan olib tashlangan.

O'sha yili Bulgakov Parijdagi akasi Nikolayga noqulay adabiy va teatr ahvoli va og'ir moliyaviy ahvol haqida yozadi. Keyin u SSSR hukumatiga o'z taqdirini belgilashni so'rab xat yuboradi - yoki hijrat qilish huquqini berish yoki Moskva badiiy teatrida ishlash imkoniyatini berish. Bulgakovni Iosif Stalinning o'zi chaqiradi, u dramaturgga uni Moskva badiiy teatriga ro'yxatdan o'tkazish iltimosi bilan murojaat qilishni tavsiya qiladi. Biroq, o'z nutqlarida Stalin rozi bo'ldi: "Turbinlar kunlari" - "Sovetlarga qarshi narsa va Bulgakov bizniki emas".

1932 yil yanvar oyida Stalin yana "Turbinlar kunlari" filmini ishlab chiqarishga ruxsat berdi va urushdan oldin u endi taqiqlangan edi. To'g'ri, bu ruxsat Moskva badiiy teatridan tashqari hech bir teatrga taalluqli emas edi.

Spektakl Ulug 'Vatan urushi boshlanishidan oldin o'ynalgan. 1941 yil iyun oyida Minskni bombardimon qilish paytida, Moskva badiiy teatri Belorussiyada gastrol safarida bo'lganida, manzara yonib ketdi.

1968 yilda rejissyor, RSFSR xalq artisti Leonid Viktorovich Varpaxovskiy yana “Turbinlar kunlari”ni sahnalashtirdi.

1991 yilda SSSR xalq artisti Tatyana Vasilevna Doronina boshchiligidagi "Oq gvardiyachi" yana bir bor sahnaga qaytdi. Spektakl tomoshabinlar tomonidan katta muvaffaqiyat qozondi. V. V. Klementyev, T. G. Shalkovskaya, M. V. Kabanov, S. E. Gabrielyan, N. V. Penkov va V. L. Rovinskiyning haqiqiy aktyorlik muvaffaqiyatlari 90-yillar tomoshabinlariga inqilob yillari dramasini, halokat va yo'qotishlar fojiasini ochib berdi. Inqilobiy qo'zg'olonlarning shafqatsiz shafqatsizligi, umumiy vayronagarchilik va tanazzul hayotga kirib ketdi.

“Oq gvardiyachilar” olijanoblik, or-nomus, qadr-qimmat, vatanparvarlik va o‘z fojiali yakunini anglashni o‘zida mujassam etgan.

Yaratilish tarixi

1925 yil 3 aprelda Moskva badiiy teatrida Bulgakovga "Oq gvardiya" romani asosida pyesa yozish taklif qilindi. Bulgakov 1925 yil iyul oyida birinchi nashr ustida ish boshladi. Asarda, xuddi romandagi kabi, Bulgakov fuqarolar urushi davridagi Kiev haqidagi xotiralariga asoslanadi. Muallif o‘sha yilning sentabr oyi boshida teatrda birinchi nashrni o‘qib chiqdi, 1926-yil 25-sentabrda spektaklni sahnalashtirishga ruxsat berildi.

O'shandan beri u bir necha bor qayta ko'rib chiqilgan. Hozirda spektaklning uchta nashri ma'lum; birinchi ikkitasi roman bilan bir xil nomga ega, ammo tsenzura muammolari tufayli uni o'zgartirishga to'g'ri keldi. Qaysi nashrni oxirgi deb hisoblash kerakligi haqida tadqiqotchilar o'rtasida konsensus yo'q. Ba'zilarning ta'kidlashicha, uchinchisi ikkinchisining taqiqlanishi natijasida paydo bo'lgan va shuning uchun muallif irodasining yakuniy namoyon bo'lishi deb hisoblanmaydi. Boshqalarning ta'kidlashicha, "Turbinlar kunlari" asosiy matn sifatida tan olinishi kerak, chunki ularda o'nlab yillar davomida spektakllar namoyish etilgan. Pyesaning birorta qo‘lyozmasi saqlanib qolmagan. Uchinchi nashri birinchi marta E. S. Bulgakova tomonidan 1955 yilda nashr etilgan. Ikkinchi nashr birinchi marta Myunxendagi yorug'likni ko'rdi. Lenin kutubxonasida (Rossiya Davlat kutubxonasi) saqlanuvchi 1927 va 1929 yillarda Parijda Konkord nashriyoti tomonidan nashr etilgan "Turbinlar kunlari (Oq gvardiya)" nashri mavjud.

Belgilar

• Turbin Aleksey Vasilevich - polkovnik-artilleriyachi, 30 yoshda.
• Turbin Nikolay - uning ukasi, 18 yoshda.
• Talberg Elena Vasilevna - ularning singlisi, 24 yoshda.
• Talberg Vladimir Robertovich - Bosh shtab polkovnigi, eri, 31 yoshda.
• Myshlaevskiy Viktor Viktorovich - shtab-kapitan, artilleriyachi, 38 yosh.
• Shervinskiy Leonid Yurievich - leytenant, hetmanning shaxsiy ad'yutanti.
• Studzinskiy Aleksandr Bronislavovich - kapitan, 29 yosh.
• Lariosik - Jitomir amakivachchasi, 21 yoshda.
• Butun Ukrainaning Hetmanı (Pavel Skoropadskiy).
• Bolbotun - 1-Petlyura otliq diviziyasi qo'mondoni (prototip - Bolbochan).
• Galanba - Petlyurist yuzboshi, sobiq lancer kapitan.
• Dovul.
• Kirpati.
• Von Shratt - nemis generali.
• Von Dust - nemis mutaxassisi.
• Germaniya armiyasi shifokori.
• Dezerter-Sich.
• Savatli odam.
• Kamera pastasi.
• Maksim - gimnaziya pedeli, 60 yoshda.
• Gaydamak telefonchi.
• Birinchi ofitser.
• Ikkinchi ofitser.
• Uchinchi ofitser.
• Birinchi Junker.
• Ikkinchi Junker.
• Uchinchi Junker.
• Junkers va Haidamaks.

Syujet

Asarda tasvirlangan voqealar 1918 yil oxiri - 1919 yil boshida Kievda bo'lib, Hetman Skoropadskiy rejimining qulashi, Petlyuraning kelishi va bolsheviklar tomonidan shahardan quvib chiqarilishini qamrab oladi. Doimiy hokimiyat almashinuvi fonida Turbin oilasining shaxsiy fojiasi sodir bo'ladi, eski hayotning poydevori buziladi.

Birinchi va ikkinchi nashrlarning har biri 4 tadan, uchinchisi esa atigi 3 tadan iborat edi.

Tanqid

Zamonaviy tanqidchilar "Turbinlar kunlari" ni Bulgakovning teatr muvaffaqiyatining cho'qqisi deb bilishadi, ammo uning sahna taqdiri og'ir edi. Dastlab Moskva badiiy teatrida qo'yilgan spektakl tomoshabinlar tomonidan katta muvaffaqiyatlarga erishdi, ammo o'sha paytdagi sovet matbuotida dahshatli sharhlar oldi. 1927 yil 2 fevraldagi "Yangi tomoshabin" jurnalidagi maqolasida Bulgakov quyidagilarni yozgan:

Biz ba'zi do'stlarimiz bilan "Turbinlar kunlari" Oq gvardiyachilarni ideallashtirishga beparvo urinish ekanligiga qo'shilishga tayyormiz, ammo bu "Turbinlar kunlari" uning aspen ulushi ekanligiga shubha qilmaymiz. tobut. Nega? Chunki sog'lom sovet tomoshabinlari uchun eng ideal shlyuz vasvasani keltira olmaydi, lekin o'layotgan faol dushmanlar uchun va passiv, befarq, befarq shaharliklar uchun xuddi shu shlyuz bizga urg'u yoki ayblov bera olmaydi. Xuddi dafn madhiyasi harbiy marsh sifatida xizmat qila olmasligi kabi.

1929 yil aprel oyida "Turbinlar kunlari" repertuardan olib tashlandi. Muallif mayda burjua va burjua kayfiyatida, oq harakatni targ'ib qilishda ayblangan. Lekin Bulgakovning homiysi Stalinning o'zi bo'lib chiqdi, u spektaklni yigirma marta tomosha qilgan. Uning ko'rsatmasi bilan spektakl qayta tiklandi va teatrning klassik repertuariga kirdi. Stalinning spektaklga bo'lgan muhabbati ba'zilar tomonidan qarashlarning o'zgarishi, rus armiyasining an'analariga munosabatning o'zgarishi dalili sifatida qabul qilindi (Rossiya imperatorlik armiyasining nishonlari, elkama-kamarlari va boshqa atributlarining Qizil Armiya tarkibiga kiritilishi ham edi. Stalinning shaxsiy munosabati bilan bog'liq). Biroq, Stalinning o'zi dramaturg V. Bill-Belotserkovskiyga yozgan maktubida, aksincha, oqlarning mag'lubiyatini ko'rsatganligi sababli, spektakl unga yoqqanini ta'kidladi: "Pyesaning o'ziga kelsak" Turbin kunlari " , bu unchalik yomon emas, chunki u zarardan ko'ra ko'proq foyda keltiradi. Shuni unutmangki, bu spektakldan tomoshabin qoldirgan asosiy taassurot bolsheviklar uchun ijobiy taassurotdir: "Garchi Turbinlar kabi odamlar qurollarini tashlab, xalq irodasiga bo'ysunishga majbur bo'lishsa ham, ularning ishini butunlay yo'qolgan deb tan olishadi. , u holda bolsheviklar yengilmas, ular haqida hech narsa qilish mumkin emas, bolsheviklar”, “Turbinlar kunlari” bolshevizmning har tomonlama vayron qiluvchi kuchini namoyish etadi. G'alati ishlar bilan shug'ullanayotgan Mixail Bulgakov uchun Moskva badiiy teatrida sahnalash uning oilasini boqishning yagona yo'li edi.

Ishlab chiqarishlar

• - Moskva badiiy teatri. Rejissyor Ilya Sudakov, rassom Nikolay Ulyanov, spektaklning badiiy rahbari KS Stanislavskiy. O'ynagan rollari: Aleksey Turbin- Nikolay Xmelev, Nikolka- Ivan Kudryavtsev, Elena- Vera Sokolova, Shervinskiy- Mark Prudkin, Studzinskiy- Evgeniy Kaluga, Myshlaevskiy- Boris Dobronravov, Talberg- Vsevolod Verbitskiy, Lariosik- Mixail Yanshin, Von Shratt- Viktor Stanitsyn, Hetman- Vladimir Ershov. Premyera 1926 yil 5 oktyabrda bo'lib o'tdi. 1929 yilda repertuardan olib tashlanganidan keyin spektakl 1932 yil 16 fevralda qayta tiklandi va 1941 yil iyungacha Badiiy teatr sahnasida qoldi. Umuman olganda, 1926-1941 yillarda spektakl 987 marta sahnalashtirilgan.

Ekran moslamalari

• - Turbinlar kunlari, rejissyor Vladimir Basov

Eslatmalar

Manbalar

Havolalar

Mixail Afanasyevich Bulgakovning asarlari
Romanlar	Oq gvardiya janob de Molyer hayoti. Usta va Margerit teatr romantikasi
Ertak	Diaboliad halokatli tuxumlari Itning yuragi Maxfiy do'st manjetlar haqida eslatma
o'ynaydi, ssenariylar, libretto

U uchta nashrda mavjud.

Yaratilish tarixi

1925 yil 3 aprelda Moskva badiiy teatrida Bulgakovga "Oq gvardiya" romani asosida pyesa yozish taklif qilindi. Bulgakov 1925 yil iyul oyida birinchi nashr ustida ish boshladi. Asarda, xuddi romandagi kabi, Bulgakov fuqarolar urushi davridagi Kiev haqidagi xotiralariga asoslanadi. Muallif o‘sha yilning sentabr oyi boshida teatrda birinchi nashrni o‘qib chiqdi, 1926-yil 25-sentabrda spektaklni sahnalashtirishga ruxsat berildi.

O'shandan beri u bir necha bor qayta ko'rib chiqilgan. Hozirda spektaklning uchta nashri ma'lum; birinchi ikkitasi roman bilan bir xil nomga ega, ammo tsenzura muammolari tufayli uni o'zgartirishga to'g'ri keldi. Roman uchun "Turbinalar kunlari" nomi ham ishlatilgan. Xususan, uning birinchi nashri (1927 va 1929, Konkord nashriyoti, Parij) “Turbinlar kunlari” (Oq gvardiyachilar) deb nomlangan. Qaysi nashrni oxirgi deb hisoblash kerakligi haqida tadqiqotchilar o'rtasida konsensus yo'q. Ba'zilarning ta'kidlashicha, uchinchisi ikkinchisining taqiqlanishi natijasida paydo bo'lgan va shuning uchun muallif irodasining yakuniy namoyon bo'lishi deb hisoblanmaydi. Boshqalarning ta'kidlashicha, "Turbinalar kunlari" asosiy matn sifatida tan olinishi kerak, chunki ularda o'nlab yillar davomida spektakllar namoyish etilgan. Pyesaning birorta qo‘lyozmasi saqlanib qolmagan. Uchinchi nashri birinchi marta E. S. Bulgakova tomonidan 1955 yilda nashr etilgan. Ikkinchi nashr birinchi marta Myunxendagi yorug'likni ko'rdi.

1927 yilda yolg'onchi Z. L. Kaganskiy o'zini spektaklni chet elda tarjima qilish va sahnalashtirish uchun mualliflik huquqi egasi deb e'lon qildi. Shu munosabat bilan M. A. Bulgakov 1928 yil 21 fevralda Moskva kengashiga spektaklni yaratish bo'yicha muzokaralar olib borish uchun chet elga chiqishga ruxsat so'rab murojaat qiladi. [ ]

Belgilar

• Turbin Aleksey Vasilevich - polkovnik-artilleriyachi, 30 yoshda.
• Turbin Nikolay - uning ukasi, 18 yoshda.
• Talberg Elena Vasilevna - ularning singlisi, 24 yoshda.
• Talberg Vladimir Robertovich - Bosh shtab polkovnigi, eri, 38 yoshda.
• Myshlaevskiy Viktor Viktorovich - shtab-kapitan, artilleriyachi, 38 yosh.
• Shervinskiy Leonid Yurievich - leytenant, hetmanning shaxsiy ad'yutanti.
• Studzinskiy Aleksandr Bronislavovich - kapitan, 29 yosh.
• Lariosik Jitomirlik amakivachcha, 21 yoshda.
• Butun Ukrainaning Hetmanı (Pavel Skoropadskiy).
• Bolbotun - 1-Petlyura otliq diviziyasi qo'mondoni (prototip - Bolbochan).
• Galanba - Petlyurist yuzboshi, sobiq lancer kapitan.
• Dovul.
• Kirpati.
• Von Shratt - nemis generali.
• Von Dust - nemis mutaxassisi.
• Germaniya armiyasi shifokori.
• Dezerter-Sich.
• Savatli odam.
• Kamera pastasi.
• Maksim - sobiq gimnaziya pedeli, 60 yoshda.
• Gaydamak telefonchi.
• Birinchi ofitser.
• Ikkinchi ofitser.
• Uchinchi ofitser.
• Birinchi Junker.
• Ikkinchi Junker.
• Uchinchi Junker.
• Junkers va Haidamaks.

Syujet

Asarda tasvirlangan voqealar 1918 yil oxiri va 1919 yil boshida Kievda bo'lib, Hetman Skoropadskiy rejimining qulashi, Petlyuraning kelishi va bolsheviklar tomonidan shahardan quvib chiqarilishini qamrab oladi. Doimiy hokimiyat almashinuvi fonida Turbin oilasining shaxsiy fojiasi sodir bo'ladi, eski hayotning poydevori buziladi.

Birinchi nashrda 5 ta, ikkinchi va uchinchida esa atigi 4 ta akt bor edi.

Tanqid

Zamonaviy tanqidchilar "Turbinlar kunlari" ni Bulgakovning teatr muvaffaqiyatining cho'qqisi deb bilishadi, ammo uning sahna taqdiri og'ir edi. Dastlab Moskva badiiy teatrida sahnalashtirilgan bu spektakl tomoshabinlar tomonidan katta muvaffaqiyatlarga erishdi, ammo o'sha paytdagi sovet matbuotida dahshatli sharhlar oldi. 1927 yil 2 fevraldagi "Yangi tomoshabin" jurnalidagi maqolasida Bulgakov quyidagilarni ta'kidladi:

Biz ba'zi do'stlarimiz bilan "Turbinlar kunlari" Oq gvardiyachilarni ideallashtirishga beparvo urinish ekanligiga qo'shilishga tayyormiz, ammo bu "Turbinlar kunlari" uning aspen ulushi ekanligiga shubha qilmaymiz. tobut. Nega? Chunki sog'lom sovet tomoshabinlari uchun eng ideal shlyuz vasvasani keltira olmaydi, lekin o'layotgan faol dushmanlar uchun va passiv, befarq, befarq shaharliklar uchun xuddi shu shlyuz bizga urg'u yoki ayblov bera olmaydi. Dafn madhiyasi harbiy marsh vazifasini bajara olmaganga o'xshaydi.

Stalinning o‘zi dramaturg V.Bill-Belotserkovskiyga yo‘llagan maktubida spektakl unga yoqqanini, aksincha, oqlarning mag‘lubiyatini ko‘rsatgani uchun ko‘rsatgan. Bu maktubni 1949 yilda Bulgakov vafotidan keyin to'plangan asarlarda Stalinning o'zi nashr etgan:

Nega Bulgakov pyesalari ko'pincha sahnada qo'yiladi? Chunki, sahnalashtirishga yaroqli o‘z spektakllari yetarli emas. Baliq bo'lmasa, hatto "Turbinlar kunlari" ham baliqdir. (...) Haqiqiy “Turbinalar kunlari” spektakliga kelsak, bu unchalik yomon emas, chunki u zarardan ko‘ra ko‘proq foyda keltiradi. Shuni unutmangki, bu spektakldan tomoshabin qoldirgan asosiy taassurot bolsheviklar uchun qulay taassurotdir: "Garchi Turbinlar kabi odamlar qurollarini tashlab, xalq irodasiga bo'ysunishga majbur bo'lishsa ham, ularning ishini butunlay yo'qolgan deb bilishadi. , keyin bolsheviklar yengilmas, ular haqida hech narsa qilish mumkin emas, bolsheviklar", "Turbinlar kunlari" bolshevizmning hamma narsani vayron qiluvchi kuchini namoyish etadi.

Xo'sh, biz "Turbinalar kunlari" ni tomosha qildik.<…>Kichkintoy, ofitser yig'ilishlaridan, "ichimlik va gazak" hidi bilan ehtiroslar, sevgilar, ishlar. Melodramatik naqshlar, ozgina rus tuyg'ulari, ozgina musiqa. Eshityapman: nima bo'ldi!<…>Nimaga erishildi? Hammaning spektaklni tomosha qilayotgani, bosh chayqab, Ramzin ishini eslayotgani...

- "Men qachon o'laman ..." M. A. Bulgakovning P. S. Popov bilan yozishmalari (1928-1940). - M.: EKSMO, 2003. - S. 123-125

G'alati ishlar bilan shug'ullanayotgan Mixail Bulgakov uchun Moskva badiiy teatrida sahnalash uning oilasini boqishning yagona yo'li edi.

Ishlab chiqarishlar

• - Moskva badiiy teatri. Rejissyor Ilya Sudakov, rassom Nikolay Ulyanov, spektaklning badiiy rahbari KS Stanislavskiy. O'ynagan rollari: Aleksey Turbin- Nikolay Xmelev, Nikolka- Ivan Kudryavtsev, Elena- Vera Sokolova, Shervinskiy- Mark Prudkin, Studzinskiy- Evgeniy Kaluga, Myshlaevskiy- Boris Dobronravov, Talberg- Vsevolod Verbitskiy, Lariosik- Mixail Yanshin, Von Shratt- Viktor Stanitsyn, von Dust- Robert Shilling, Hetman- Vladimir Ershov, qochqin- Nikolay Titushin, Bolbotun- Aleksandr Anders, Maksim- Mixail Kedrov, shuningdek, Sergey Blinnikov, Vladimir Istrin, Boris Maloletkov, Vasiliy Novikov. Premyera 1926 yil 5 oktyabrda bo'lib o'tdi.

Cheklangan sahnalarda (petlyuristlar tomonidan tutilgan yahudiy, Vasilisa va Vanda bilan) mos ravishda Iosif Raevskiy va Mixail Tarxanov Anastasiya Zueva bilan o'ynashlari kerak edi.

Bulgakov spektaklga taklif qilgan "Oq gvardiya" romanini chop etgan mashinist I. S. Raaben (General Kamenskiyning qizi) shunday deb eslaydi: "O'yin ajoyib edi, chunki hamma narsa odamlar xotirasida jonli edi. Tantrums, hushidan ketish afsunlari bor edi, etti kishini tez yordam mashinasi olib ketdi, chunki tomoshabinlar orasida Petlyuradan ham, Kiev dahshatlaridan ham, umuman fuqarolar urushi qiyinchiliklaridan omon qolgan odamlar bor edi ... "

Keyinchalik publitsist I. L. Solonevich ishlab chiqarish bilan bog'liq g'ayrioddiy voqealarni tasvirlab berdi:

...Aftidan, 1929 yilda Moskva badiiy teatri Bulgakovning mashhur “Turbinlar kunlari” spektaklini sahnalashtirgan edi. Bu Kiyevda qolib ketgan aldangan oq gvardiya zobitlari haqidagi hikoya edi. Moskva badiiy teatrining tomoshabinlari o'rtacha tomoshabinlar emas edi. Bu tanlov edi. Teatr chiptalari kasaba uyushmalari tomonidan tarqatildi va ziyolilarning yuqori qismi, byurokratiya va partiya, albatta, eng yaxshi teatrlarda eng yaxshi o'rinlarni oldi. Men bu byurokratiya orasida edim: men kasaba uyushmasining ushbu chiptalarni tarqatuvchi bo'limida ishlaganman. O'yin davom etar ekan, oq gvardiya zobitlari aroq ichishadi va "Xudo podshohni saqlasin! ". Bu dunyodagi eng yaxshi teatr edi va uning sahnasida dunyoning eng yaxshi san'atkorlari chiqish qilishdi. Va endi - u boshlanadi - biroz tasodifiy, mast kompaniyaga yarasha: "Xudo podshohni saqlasin" ...

Va bu erda tushunarsiz narsa keladi: zal boshlanadi o'rindan turish. San'atkorlarning ovozi kuchayib bormoqda. San'atkorlar tik turib qo'shiq aytadilar, tomoshabinlar esa tik turib tinglaydilar: yonimda mening madaniy-ma'rifiy ishlar bo'yicha boshlig'im - ishchi kommunisti o'tirardi. U ham o'rnidan turdi. Odamlar turishdi, tinglashdi va yig'lashdi. Keyin sarosimaga tushib, asabiylashgan kommunistim menga nimanidir tushuntirishga urindi, mutlaqo nochor narsani. Men unga yordam berdim: bu ommaviy taklif. Ammo bu faqat taklif emas edi.

Ushbu namoyish uchun spektakl repertuardan olib tashlandi. Keyin ular yana sahnaga chiqishga harakat qilishdi - bundan tashqari, ular rejissyordan "Xudo podshohni asrasin" mast masxara kabi kuylanganini talab qilishdi. Hech narsa chiqmadi - aniq nima uchunligini bilmayman - va nihoyat, spektakl bekor qilindi. Bir vaqtlar bu voqea haqida "butun Moskva" bilar edi.

- Solonevich I. L. Rossiyaning sir va yechimi. M .: "FondIV" nashriyoti, 2008. S. 451

1929 yilda repertuardan olib tashlanganidan keyin spektakl 1932 yil 18 fevralda qayta tiklandi va 1941 yil iyungacha Badiiy teatr sahnasida qoldi. Umuman olganda, 1926-1941 yillarda spektakl 987 marta sahnalashtirilgan.

M. A. Bulgakov 1932 yil 24 aprelda P. S. Popovga yozgan maktubida spektaklning qayta tiklanishi haqida shunday yozgan edi:

Tverskayadan teatrgacha erkak figuralar o'rnidan turib, mexanik ravishda g'o'ldiradi: "Qo'shimcha chipta bormi?" Xuddi shu narsa Dmitrovkaga tegishli edi.
Men zalda yo'q edim. Men sahna orqasida edim va aktyorlar shu qadar hayajonlanishdiki, ular meni yuqtirishdi. Men bir joydan ikkinchi joyga harakat qila boshladim, qo'llarim va oyoqlarim bo'sh qoldi. Hamma uchlarida qo'ng'iroqlar bor, keyin yorug'lik yorug'lik chiroqlarida chayqaladi, keyin birdan minada bo'lgani kabi zulmat va<…>spektakl boshni aylantiruvchi tezlikda harakat qilayotganga o'xshaydi...