মায়াকভস্কির জীবন এবং সৃজনশীলতা সম্পর্কে বার্তাটি সংক্ষিপ্ত। মায়াকভস্কি ভি.ভি. জীবন এবং কাজের প্রধান তারিখ। শেষ বছর এবং মায়াকভস্কির মৃত্যু

ভ্লাদিমির ভ্লাদিমিরোভিচ মায়াকভস্কি জন্মগ্রহণ করেন জুলাই 7 (19), 1893সঙ্গে. জর্জিয়ার কুতাইসি শহরের কাছে বাগদাদি (বর্তমানে মায়াকোভস্কির গ্রাম)। পিতা - ফরেস্টার, ভ্লাদিমির কনস্টান্টিনোভিচ মায়াকভস্কি ( 1857-1906 ), মা - আলেকজান্দ্রা আলেকসেভনা, নি পাভলেনকো ( 1867-1954 ).

1902-1906 সালে... মায়াকোভস্কি কুটাইসি জিমনেসিয়ামে অধ্যয়নরত। 1905 সালেবিক্ষোভে অংশগ্রহণ করে, একটি জিমনেসিয়াম ধর্মঘটে। জুলাই 1906, তার বাবার আকস্মিক মৃত্যুর পরে, পরিবার মস্কোতে চলে যায়। মায়াকভস্কি 5 ম শাস্ত্রীয় জিমনেসিয়ামের 4 র্থ গ্রেডে প্রবেশ করেন। বলশেভিক ছাত্রদের সাথে দেখা; মার্কসবাদী সাহিত্যের প্রতি অনুরাগী; প্রথম পক্ষের আদেশ নির্দেশ করে। 1908 সালেবলশেভিক পার্টিতে যোগ দেন। তিনবার গ্রেফতার করা হয়েছে- 1908 সালেএবং দুইবার 1909 সালে; নভিনস্কি কারাগার থেকে রাজনৈতিক বন্দীদের পালানোর ক্ষেত্রে শেষ গ্রেপ্তার। বুটিরকা কারাগারে বন্দী। জেলখানায় লেখা কবিতার খাতা ( 1909 ). জেল থেকে নাবালক হিসেবে মুক্তি পান ( 1910 ), তিনি শিল্পে নিজেকে নিয়োজিত করার এবং পড়াশোনা চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। 1911 সালেমায়াকভস্কি মস্কো স্কুল অফ পেইন্টিং, স্কাল্পচার অ্যান্ড আর্কিটেকচারে ভর্তি হন। শরৎ 1911তিনি রাশিয়ান ভবিষ্যতবাদীদের একটি গোষ্ঠীর সংগঠক ডি. বুর্লিউকের সাথে পরিচিত হন এবং একাডেমিক রুটিন নিয়ে অসন্তুষ্টির সাধারণ অনুভূতিতে তাঁর আরও ঘনিষ্ঠ হন। শেষে ডিসেম্বর 1912- মায়াকভস্কির কাব্যিক আত্মপ্রকাশ: কাব্যগ্রন্থ "রাত্রি" এবং "সকাল" কবিতা "স্ল্যাপ ইন দ্য ফেস টু পাবলিক রুচি" (যেখানে মায়াকভস্কি কিউবো-ফিউচারিস্টদের একই নামের যৌথ ইশতেহারে স্বাক্ষর করেছিলেন)।

মায়াকভস্কি প্রতীকবাদ এবং আকমিবাদের নান্দনিকতা এবং কাব্যতত্ত্বকে আক্রমণ করেন, কিন্তু তার অনুসন্ধানে তিনি এ. বেলির মতো মাস্টারদের শৈল্পিক জগতকে সমালোচনামূলকভাবে আত্তীকরণ করেন, এ. ব্লকের "মোহনীয় লাইন" থেকে "বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়", যার কাজ মায়াকভস্কির জন্য একটি "পুরো কাব্যিক যুগ"...

মায়াকভস্কি কিউবো-ভবিষ্যতবাদীদের পরিবেশে একটি দ্রুত বর্ধনশীল ট্র্যাজিক-প্রতিবাদমূলক থিম নিয়ে প্রবেশ করেছিলেন, প্রকৃতপক্ষে, রাশিয়ান ক্লাসিকের মানবতাবাদী ঐতিহ্যে ফিরে যাচ্ছেন, ভবিষ্যতবাদীদের নিহিলিস্টিক ঘোষণার বিপরীতে। শহুরে স্কেচ থেকে বিপর্যয়মূলক অন্তর্দৃষ্টি, মালিকানা জগতের উন্মাদনা সম্পর্কে কবির চিন্তা বৃদ্ধি পায় ("রাস্তা থেকে রাস্তায়", 1912 ; "শহরের অডিশে", "নাট!", 1913 ) "আমি!" - মায়াকভস্কির প্রথম বইয়ের শিরোনাম ( 1913 ) - কবির বেদনা ও ক্ষোভের সমার্থক ছিল। জনসাধারণের বক্তব্যে অংশগ্রহণের জন্য মায়াকভস্কি 1914 সালেস্কুল থেকে বহিষ্কার করা হয়।

মায়াকভস্কি বিতর্কিতভাবে প্রথম বিশ্বযুদ্ধের মুখোমুখি হয়েছিল। কবি যুদ্ধের প্রতি ঘৃণা অনুভব করতে পারেন না ("যুদ্ধ ঘোষণা করা হয়", "মা এবং জার্মানদের দ্বারা নিহত সন্ধ্যা", 1914 ), তবে কিছু সময়ের জন্য তিনি মানবতার পুনর্নবীকরণ, যুদ্ধের মাধ্যমে শিল্পের মায়া দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। শীঘ্রই, মায়াকভস্কি বুদ্ধিহীন ধ্বংসের উপাদান হিসাবে যুদ্ধের উপলব্ধিতে আসে।

1914 সালেমায়াকভস্কির প্রথম দেখা হয় এম গোর্কির সাথে। 1915-1919 সালে।পেট্রোগ্রাডে থাকেন। 1915 সালেমায়াকভস্কি এল ইউ এর সাথে দেখা করেন। এবং ও.এম. ব্রিকামি। মায়াকভস্কির অনেক কাজ লিলিয়া ব্রিককে উৎসর্গ করা হয়েছে। নতুন প্রাণশক্তির সাথে, তিনি প্রেম সম্পর্কে লেখেন, যা যত বেশি বিশাল, যুদ্ধের ভয়াবহতা, সহিংসতা এবং ক্ষুদ্র অনুভূতির সাথে তত বেশি বেমানান (কবিতা "দ্য স্পাইন ফ্লুট", 1915 এবং ইত্যাদি.).

গোর্কি মায়াকভস্কিকে লেটোপিস ম্যাগাজিন এবং নোভায়া জিজন সংবাদপত্রে সহযোগিতা করার জন্য আমন্ত্রণ জানান; "পারুস" পাবলিশিং হাউস দ্বারা প্রকাশিত তার "সিম্পল অ্যাজ এ মু" কবিতার দ্বিতীয় সংকলন প্রকাশে কবিকে সহায়তা করেন ( 1916 ) যুদ্ধ ও নিপীড়নহীন পৃথিবীতে একজন সুরেলা ব্যক্তির স্বপ্ন মায়াকভস্কির "যুদ্ধ এবং শান্তি" কবিতায় তার নিজস্ব অভিব্যক্তি খুঁজে পেয়েছিল (এ লেখা 1915-1916 ; পৃথক সংস্করণ - 1917 ) লেখক একটি বিশাল যুদ্ধবিরোধী প্যানোরামা তৈরি করেছেন; তার কল্পনায় সর্বজনীন সুখের একটি ইউটোপিয়ান এক্সট্রাভ্যাঞ্জা উদ্ভাসিত হয়।

1915-1917 সালে।মায়াকভস্কি চলে যায় মিলিটারী সার্ভিসপেট্রোগ্রাদ ড্রাইভিং স্কুলে। অংশ নেয় ফেব্রুয়ারি বিপ্লব 1917 বছরের আগস্টে তিনি নোভায়া ঝিজন ত্যাগ করেন।

অক্টোবর বিপ্লবভি. মায়াকভস্কির জন্য নতুন দিগন্ত উন্মোচন করেছে। সে হয়ে ওঠে কবির দ্বিতীয় জন্ম। অক্টোবরের প্রথম বার্ষিকীতে এটি মিউজিক্যাল ড্রামা থিয়েটারে মঞ্চস্থ হয়েছিল আগস্ট 1917নাটকটি "মিস্ট্রি-বাফ" (ভি. মেয়ারহোল্ড দ্বারা মঞ্চস্থ হয়েছিল, যার সাথে মায়াকভস্কি তার জীবনের শেষ অবধি বিপ্লবের সাথে একটি থিয়েটার ব্যঞ্জনার সৃজনশীল অনুসন্ধানের সাথে যুক্ত ছিলেন)।

মায়াকভস্কি তার উদ্ভাবনী ধারণাগুলিকে "বামপন্থী শিল্পের" সাথে সংযুক্ত করেছেন; তিনি শিল্পের গণতন্ত্রীকরণের নামে ভবিষ্যতবাদীদের একত্রিত করতে চান ("নিউজপেপার অফ দ্য ফিউচারিস্ট", "আর্ট ফর আর্মির অর্ডার", 1918 ; কমিউনিস্ট ভবিষ্যতবাদীদের ("কমফুটস") গ্রুপের অন্তর্গত, যারা "আর্ট অফ দ্য কমিউন" সংবাদপত্র প্রকাশ করেছিল)।

1919 সালের মার্চ মাসেমায়াকভস্কি মস্কোতে চলে আসেন, যেখানে অক্টোবরে ROSTA-এর সাথে তার সহযোগিতা শুরু হয়। "Windows of ROSTA"-এর পোস্টারে শৈল্পিক ও কাব্যিক কাজের মাধ্যমে ব্যাপক প্রচারমূলক কর্মকাণ্ডের জন্য মায়াকভস্কির অন্তর্নিহিত প্রয়োজনীয়তা পাওয়া যায়।

1922-1924 সালে... মায়াকভস্কি তার প্রথম বিদেশ ভ্রমণ করেন (রিগা, বার্লিন, প্যারিস, ইত্যাদি)। প্যারিসে তার প্রবন্ধের চক্র - “প্যারিস। (লুডোগাসের নোট) "," ফরাসি চিত্রকলার সাত দিনের পর্যালোচনা ", ইত্যাদি ( 1922-1923 ), যা মায়াকভস্কির শৈল্পিক সহানুভূতি (বিশেষত, তিনি পি. পিকাসোর বিশ্ব তাত্পর্য নোট করেছেন), এবং কবিতাগুলি ("একটি গণতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্র কীভাবে কাজ করে?" 1922 ; "জার্মানি", 1922-1923 ; "প্যারিস. (আইফেল টাওয়ারের সাথে কথোপকথন) ", 1923 ) একটি বিদেশী বিষয়ে মায়াকভস্কির দৃষ্টিভঙ্গি ছিল।

একটি শান্তিপূর্ণ জীবনের রূপান্তরকে মায়াকভস্কি একটি অভ্যন্তরীণভাবে উল্লেখযোগ্য ঘটনা হিসাবে ব্যাখ্যা করেছেন যা একজনকে ভবিষ্যতের ব্যক্তির আধ্যাত্মিক মূল্যবোধ সম্পর্কে ভাবতে বাধ্য করে (অসমাপ্ত ইউটোপিয়া "দ্য ফিফথ ইন্টারন্যাশনাল", 1922 ) কবিতা "এ সম্পর্কে" ( ডিসেম্বর 1922 - ফেব্রুয়ারি 1923) গীতিকার নায়কের শুদ্ধিকরণের থিম সহ, যিনি ফিলিস্তিনের ফ্যান্টাসমাগোরিয়ার মাধ্যমে, মানুষের অনির্বচনীয় আদর্শ বহন করেন এবং ভবিষ্যতের মধ্যে ভেঙে পড়েন। কবিতাটি প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল এলইএফ ম্যাগাজিনের প্রথম সংখ্যায় ( 1923-1925 ), যার প্রধান সম্পাদক হলেন মায়াকভস্কি, যিনি সাহিত্যিক গ্রুপ LEF এর প্রধান ছিলেন ( 1922-1928 ) এবং "বাম বাহিনী" ম্যাগাজিনের চারপাশে সমাবেশ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে (প্রবন্ধ "লেফ কিসের জন্য লড়াই করছে?", "লেফ কাকে কামড় দিচ্ছে?", "কে বাম সতর্কবাণী?" 1923 ).

নভেম্বর 1924মায়াকভস্কি প্যারিসের উদ্দেশে রওনা হয়েছেন (তিনি পরে প্যারিসে গিয়েছিলেন 1925, 1927, 1928 এবং 1929) তিনি লাটভিয়া, জার্মানি, ফ্রান্স, চেকোস্লোভাকিয়া, আমেরিকা, পোল্যান্ড সফর করেন। নতুন দেশ খুলে, তিনি তার নিজস্ব কাব্যিক "মহাদেশ" সমৃদ্ধ করেছেন। লিরিক চক্রে "প্যারিস" ( 1924-1925 ) মায়াকভস্কির লেফের বিদ্রুপ প্যারিসের সৌন্দর্যের কাছে পরাজিত হয়। শূন্যতা, অপমান, নির্মম শোষণের সাথে সৌন্দর্যের বৈসাদৃশ্য হল প্যারিস ("সুন্দরী", "প্যারিসিয়েন" সম্পর্কে কবিতার নগ্ন স্নায়ু। 1929 , এবং ইত্যাদি.). প্যারিসের চিত্রটি মায়াকভস্কির "বাল্ক-প্রেমের" প্রতিফলন বহন করে ("প্রেমের সারমর্ম সম্পর্কে প্যারিস থেকে কমরেড কোস্ত্রোভের চিঠি", "তাতিয়ানা ইয়াকোলেভাকে চিঠি", 1928 ) মায়াকভস্কির বিদেশী বিষয়ে, কেন্দ্রীয় হল আমেরিকান কবিতা এবং প্রবন্ধের চক্র ( 1925-1926 ), আমেরিকা ভ্রমণের সময় এবং তার পরেই লেখা (মেক্সিকো, কিউবা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, ২য় অর্ধেক 1925 ).

পদ্যে 1926-1927 দ্বিবার্ষিক... এবং পরে ("সারা ভয়েস সহ" কবিতা পর্যন্ত) শিল্পে মায়াকভস্কির অবস্থান একটি নতুন পর্যায়ে প্রকাশিত হয়েছিল। সাহিত্যিক একচেটিয়া দাবী নিয়ে র‌্যাপিয়ান অশ্লীলতাকারীদের নিয়ে মজা করে, মায়াকভস্কি সর্বহারা লেখকদের ভবিষ্যতের স্বার্থে কাব্যিক কাজে ঐক্যবদ্ধ হতে রাজি করেন ("সর্বহারা কবিদের প্রতি বার্তা", 1926; আগের নিবন্ধ "বাম এবং MAPP", 1923 ) এস ইয়েসেনিনের আত্মহত্যার খবর ( 27 ডিসেম্বর, 1925) সত্যিকারের কবিতার ভাগ্য এবং পেশা সম্পর্কে চিন্তাভাবনা বাড়িয়ে তোলে, "সোনারাস" প্রতিভার মৃত্যুর জন্য শোক, পচা অবক্ষয় এবং প্রবল গোঁড়ামিবাদের বিরুদ্ধে ক্ষোভ প্রকাশ করে ("সেরগেই ইয়েসেনিন", 1926 ).

1920 এর দশকের শেষের দিকেমায়াকভস্কি আবার নাটকের দিকে মোড় নেয়। তার নাটক "দ্য বেডবাগ" ( 1928 , ১ম পোস্ট। - 1929 ) এবং "স্নান" ( 1929 , ১ম পোস্ট। - 1930 ) মেয়ারহোল্ড থিয়েটারের জন্য লেখা। তারা বাস্তবতার একটি ব্যঙ্গাত্মক চিত্রকে একত্রিত করে। 1920মায়াকভস্কির প্রিয় উদ্দেশ্যের বিকাশের সাথে - পুনরুত্থান এবং ভবিষ্যতে ভ্রমণ। মেয়ারহোল্ড একজন নাট্যকার হিসাবে মায়াকভস্কির ব্যঙ্গাত্মক প্রতিভার প্রশংসা করেছিলেন, তাকে মোলিয়ারের সাথে বিদ্রুপের শক্তির সাথে তুলনা করেছিলেন। যাইহোক, নাটকের সমালোচকরা, বিশেষ করে "বাথ" অত্যন্ত বন্ধুত্বপূর্ণ বলে মনে করা হয়েছিল। এবং, যদি "দ্য বেডবাগ" তে, একটি নিয়ম হিসাবে, তারা শৈল্পিক ত্রুটিগুলি, কৃত্রিমতা দেখেছিল, তবে তারা "বাথ" এর কাছে আদর্শিক দাবি করেছিল - তারা আমলাতন্ত্রের বিপদকে অতিরঞ্জিত করার কথা বলেছিল, যার সমস্যাটি ইউএসএসআর-তে নেই। , এবং তাই। সংবাদপত্রে মায়াকভস্কির বিরুদ্ধে কঠোর প্রবন্ধ প্রকাশিত হয়েছে, এমনকি "মায়াকভস্কির সাথে নিচে!" শিরোনামে। ফেব্রুয়ারি 1930রেফ (বিপ্লবী ফ্রন্ট [আর্টস], লেফের অবশিষ্টাংশ থেকে গঠিত একটি দল) ত্যাগ করার পর, মায়াকভস্কি RAPP (সর্বহারা লেখকদের রাশিয়ান অ্যাসোসিয়েশন) তে যোগ দেন, যেখানে তাকে "সহযাত্রী ভ্রমণ" করার জন্য অবিলম্বে আক্রমণ করা হয়। 1930 সালের মার্চ মাসেমায়াকভস্কি একটি পূর্ববর্তী প্রদর্শনী "20 বছরের কাজের" আয়োজন করেছিলেন, যা তার কাজের সমস্ত ক্ষেত্র উপস্থাপন করেছিল। (কারাগারে প্রথম কবিতা লেখা থেকে 20 বছরের মেয়াদ গুনতে হয়েছে।) প্রদর্শনীটি পার্টি নেতৃত্ব এবং লেফ/রেফের প্রাক্তন সহকর্মীরা উভয়েই উপেক্ষা করেছিলেন। অনেক পরিস্থিতিতে একটি: প্রদর্শনী ব্যর্থতা "কাজের 20 বছর"; মেয়ারহোল্ড থিয়েটারে "বাথ" নাটকের ব্যর্থতা, প্রেসে ধ্বংসাত্মক নিবন্ধ দ্বারা প্রস্তুত; RAPP এর অন্যান্য সদস্যদের সাথে ঘর্ষণ; ভয়েস হারানোর বিপদ যা এটিকে অসম্ভব করে তুলবে পাবলিক কর্মক্ষমতা; ব্যক্তিগত জীবনে ব্যর্থতা (প্রত্যহ জীবনের বিরুদ্ধে প্রেমের নৌকা বিধ্বস্ত - "অসমাপ্ত", 1930 ), বা তাদের সঙ্গম, কারণ হয়ে ওঠে যে এপ্রিল 14, 1930 বছরেরমায়াকভস্কি আত্মহত্যা করেছিলেন। অনেক রচনায় ("দ্য স্পাইন ফ্লুট", "দ্য ম্যান", "অ্যাবাউট দিস") মায়াকোভস্কি একজন গীতিকবি নায়কের আত্মহত্যা বা তার দ্বিগুণের বিষয়বস্তুকে স্পর্শ করেছেন; তার মৃত্যুর পরে, এই থিমগুলি পাঠকদের দ্বারা যথাযথভাবে পুনর্ব্যাখ্যা করা হয়েছিল। মায়াকভস্কির মৃত্যুর পরপরই, আরএপিপি সদস্যদের সক্রিয় অংশগ্রহণের সাথে, তার কাজ একটি অনানুষ্ঠানিক নিষেধাজ্ঞার অধীনে ছিল, তার কাজগুলি কার্যত প্রকাশিত হয়নি। অবস্থার পরিবর্তন হয়েছে 1936 সালেযখন স্ট্যালিন, মায়াকভস্কির স্মৃতি সংরক্ষণ, কবির রচনা প্রকাশ, তাঁর জাদুঘর সংগঠিত করার জন্য সহায়তার অনুরোধ সহ এল. ব্রিককে লেখা একটি চিঠিতে মায়াকভস্কিকে "আমাদের সোভিয়েত যুগের সেরা প্রতিভাবান কবি" বলে অভিহিত করেছিলেন। মায়াকভস্কি কার্যত 20 শতকের গোড়ার দিকে শৈল্পিক আভান্ট-গার্ডের একমাত্র প্রতিনিধি ছিলেন, যার কাজগুলি সোভিয়েত সময়কালে ব্যাপক দর্শকদের কাছে উপলব্ধ ছিল।

গঠন

সৃজনশীলতা মায়াকভস্কি এবং আজ অবধি রাশিয়ান কবিতার প্রথম দিকের একটি অসামান্য শৈল্পিক কৃতিত্ব রয়েছে। XX আর্ট। তাঁর কাজগুলি আদর্শগত বিকৃতি এবং প্রচারমূলক বক্তৃতা বর্জিত নয়, তবে তারা মায়াকভস্কির শৈল্পিক প্রতিভার বস্তুনিষ্ঠ তাত্পর্য এবং মাত্রাকে অস্বীকার করতে পারে না, তার কাব্যিক পরীক্ষা-নিরীক্ষার সংস্কারমূলক সারাংশ, যা তাঁর সমসাময়িক এবং কবির বংশধরদের জন্য শিল্পের বিপ্লবের সাথে যুক্ত ছিল। .

মায়াকভস্কি জর্জিয়ায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যেখানে তার শৈশব কেটেছিল। 1906 সালে তার পিতার মৃত্যুর পরে, পরিবারটি মস্কোতে চলে যায়, যেখানে মায়াকভস্কি পঞ্চম মস্কো জিমনেসিয়ামের 4 র্থ গ্রেডে প্রবেশ করেন। 1908 সালে তাকে সেখান থেকে বহিষ্কার করা হয়, এবং এক মাস পরে মায়াকভস্কি RSDLP-এর মস্কো কমিটির একটি ভূগর্ভস্থ প্রিন্টিং হাউসে পুলিশ দ্বারা গ্রেফতার হন। পরের বছর তাকে আরও দুবার গ্রেফতার করা হয়। 1910-1911 সালে মায়াকভস্কি শিল্পী পি. কেলিনের স্টুডিওতে অধ্যয়ন করেন এবং তারপরে স্কুল অফ পেইন্টিং-এ অধ্যয়ন করেন, শিল্পী এবং কবি ডি. বার্লিউকের সাথে দেখা করেন, যার প্রভাবে মায়াকভস্কির আভান্ট-গার্ডে নান্দনিক স্বাদ তৈরি হয়েছিল।

মায়াকভস্কি 1909 সালে কারাগারে তার প্রথম কবিতা লিখেছিলেন, যা তিনি ভূগর্ভস্থ বিপ্লবী সংগঠনগুলির সাথে যোগাযোগের মাধ্যমে পেয়েছিলেন। আত্মপ্রকাশকারী কবির কবিতাগুলি বরং প্রথাগত পদ্ধতিতে লেখা হয়েছিল, যা রাশিয়ান প্রতীকবাদীদের কবিতার অনুকরণ করেছিল এবং এম. নিজেই সেগুলিকে অবিলম্বে পরিত্যাগ করেছিলেন। 1911 সালে ভবিষ্যতবাদী কবিদের সাথে তাঁর পরিচিতি ছিল এম. এর জন্য একটি বাস্তব কাব্যিক ব্যাপটিজম। 1912 সালে এম., অন্যান্য ভবিষ্যতবিদদের সাথে, ডি. বুর্লিউক, ও. ক্রুচেনিখ এবং ভি. মায়াকোভস্কি দ্বারা স্বাক্ষরিত অ্যালমানাক "পব্লিক রুচির মুখে থাপ্পড়" ("পাবলিক রুচির মুখে থাপ্পড়") জারি করেন। মায়াকভস্কির কবিতা "নাইট" ("নাইট") এবং "মর্নিং" ("মর্নিং") দিয়ে, যেখানে তিনি একটি মর্মান্তিক সাহসী উপায়ে রাশিয়ান ক্লাসিকের ঐতিহ্যের সাথে বিরতি ঘোষণা করেছিলেন, তিনি একটি নতুন ভাষা ও সাহিত্য তৈরির আহ্বান জানিয়েছিলেন। , যা সভ্যতার আধুনিক "মেশিন" এর চেতনা এবং বিশ্বের বৈপ্লবিক রূপান্তরের কাজগুলির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। 1913 সালে সেন্ট পিটার্সবার্গের লুনা পার্ক থিয়েটারে মায়াকভস্কির কাব্যিক ট্র্যাজেডি ভ্লাদিমির এম। ("ভ্লাদিমির এম")। ব্যক্তিগতভাবে, লেখক প্রধান ভূমিকার পরিচালক এবং অভিনয়শিল্পী হিসাবে অভিনয় করেছিলেন - একজন কবি যিনি একটি আধুনিক শহরে ভুগেন যাকে তিনি ঘৃণা করেন, যিনি এমন লোকদের আত্মাকে পঙ্গু করে যারা, যদিও তারা কবিকে তাদের রাজপুত্র হিসাবে বেছে নেয়, ত্যাগের প্রশংসা করতে সক্ষম হয় না। তিনি তৈরি করেছেন। 1913 সালে, মায়াকভস্কি, অন্যান্য ভবিষ্যতবাদীদের সাথে, ইউএসএসআর-এর শহরগুলির একটি বড় সফর করেছিলেন: সিম্ফেরোপল, সেভাস্তোপল, কের্চ, ওডেসা, চিসিনাউ, নিকোলাভ, কিয়েভ, মিনস্ক, কাজান, পেনজা, রোস্তভ, সারাতোভ, টিফ্লিস, বাকু। ভবিষ্যতবাদীরা নিজেদেরকে নতুন শিল্পের কর্মসূচির শৈল্পিক ব্যাখ্যার মধ্যে সীমাবদ্ধ রাখেনি এবং তাদের স্লোগানকে বাস্তবে জীবনে বাস্তবায়িত করার চেষ্টা করেছিল, বিশেষ করে, এমনকি পোশাক এবং আচরণের সাথেও। তাদের কবিতা পরিবেশন, কফি শপ পরিদর্শন বা এমনকি শহরের চারপাশে একটি সাধারণ হাঁটা প্রায়ই কেলেঙ্কারি, মারামারি এবং পুলিশি হস্তক্ষেপের সাথে ছিল।

বিশ্ব এবং শিল্পের পুনর্গঠনের ভবিষ্যতবাদী স্লোগানের জন্য আবেগের চিহ্নের অধীনে প্রাক-বিপ্লবী সময়ের এম. এর সমস্ত কাজ, এটি বুর্জোয়া বাস্তবতার প্রতি আপত্তির প্যাথোস দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে, যা কবির মতে , নৈতিকভাবে একজন ব্যক্তিকে পঙ্গু করে, লাভের জগতে মানব অস্তিত্বের ট্র্যাজেডি সম্পর্কে সচেতনতা, বিশ্বের একটি বিপ্লবী পুনর্নবীকরণের আহ্বান জানায়: আয়াত "নগরের ইনফার্নো" ("শহরের নরক", 1913), "এখানে!" ("Nate!", 1913), সংকলন "I" (1913), কবিতা "A Cloud in Pants" ("A Cloud in Pants", 1915), "Flute-Spine" ("Flute-Spine", 1915), "যুদ্ধ এবং শান্তি" ("যুদ্ধ এবং শান্তি", 1916), "মানুষ" ("মানুষ", 1916) এবং অন্যান্য। কবি প্রথমটির বিরুদ্ধে তীব্র আপত্তি করেছিলেন বিশ্বযুদ্ধ, যা তিনি একটি বুদ্ধিহীন রক্তাক্ত গণহত্যা হিসাবে চিহ্নিত করেছেন: নিবন্ধটি "বেসামরিক শ্রাপনেল" (স্টেট শ্রাপনেল", 1914), শ্লোক "যুদ্ধ ঘোষণা করা হয়েছে" ("যুদ্ধ ঘোষণা করা হয়েছে ", 1914), (" মা এবং সন্ধ্যার দ্বারা নিহত জার্মানরা ", 1914), ইত্যাদি ব্যঙ্গাত্মক পরিহাস কবি আমলাদের ভণ্ড জগতকে বোঝায়, কর্মজীবনী যারা সৎ কাজ, একটি পরিষ্কার বিবেক এবং উচ্চ শিল্পকে অসম্মান করে: ("বিচারকের স্তোত্র", 1915), "বিজ্ঞানীর জন্য স্তবগান" ", ("বিজ্ঞানীর স্তোত্র", 1915), "Hymn to the Khabar" ("Antem to a Bribe", 1915) এবং অন্যান্য।

মায়াকভস্কির প্রাক-বিপ্লবী কাজের শীর্ষ হল "প্যান্টের মধ্যে একটি মেঘ" কবিতা, যা কবির এক ধরণের প্রোগ্রাম্যাটিক কাজ হয়ে উঠেছে, যেখানে তিনি তার বিশ্বদর্শন এবং নান্দনিক দৃষ্টিভঙ্গি সবচেয়ে স্পষ্টভাবে এবং প্রকাশভঙ্গি করে তুলে ধরেছেন। কবিতাটিতে, যাকে কবি নিজেই "সমসাময়িক শিল্পের ক্যাটিসিজম" বলেছেন, চারটি স্লোগান ঘোষণা করা হয়েছে এবং রূপকভাবে সংহত করা হয়েছে: "আপনার প্রেম থেকে বেরিয়ে আসুন", "আপনার আদেশ থেকে বেরিয়ে আসুন", "আপনার শিল্প থেকে বেরিয়ে আসুন", " আপনার ধর্ম বন্ধ করুন" - "চারটি কান্নার অংশ"। যে ব্যক্তি তার চারপাশের সত্তার অসম্পূর্ণতা এবং কপটতায় ভুগছেন, যিনি প্রতিবাদ করেন এবং প্রকৃত মানব সুখের জন্য সংগ্রাম করেন, একটি অবিচ্ছিন্ন লেইটমোটিফ হিসাবে সমগ্র কবিতার মধ্য দিয়ে যায়। কবিতাটির প্রাথমিক শিরোনাম - "দ্য থার্টিনথ এপোস্টেল" - সেন্সরশিপ দ্বারা অতিক্রম করা হয়েছিল, তবে এই শিরোনামটি এই কাজের এবং মায়াকভস্কির প্রথম দিকের সমস্ত কাজের মূল প্যাথগুলিকে আরও গভীরভাবে এবং সঠিকভাবে প্রকাশ করে। প্রেরিত হলেন খ্রীষ্টের শিক্ষা, জীবনে তাঁর শিক্ষাগুলি বাস্তবায়নের জন্য বলা হয়, কিন্তু এম.-তে এই চিত্রটি দ্রুততর হয়ে আসছে যা পরে ও. ব্লক "দ্য টুয়েলভ" এর বিখ্যাত কবিতায় প্রদর্শিত হবে। বারো হল খ্রিস্টের সবচেয়ে কাছের শিষ্যদের ঐতিহ্যগত সংখ্যা এবং তেরোতম এই সিরিজে উপস্থিতি, বাইবেলের ক্যাননগুলির জন্য "অতিরিক্ত", প্রেরিতকে ঐতিহ্যগত মহাবিশ্বের প্রতি একটি চ্যালেঞ্জ হিসাবে বিবেচনা করা হয়, একটি নতুন বিশ্বদর্শনের বিকল্প মডেল হিসাবে। মায়াকভস্কির ত্রয়োদশ প্রেরিত উভয়ই জীবনের বৈপ্লবিক পুনর্নবীকরণের প্রতীক যার প্রতি কবি আকাঙ্ক্ষা করেছিলেন, এবং একই সাথে একটি রূপক যা নতুন বিশ্বের বক্তার কাব্যিক ঘটনার প্রকৃত স্কেল বোঝাতে সক্ষম - মায়াকভস্কি।

মায়াকভস্কির তৎকালীন কবিতা শুধুমাত্র ব্যক্তিগত মতবিরোধ এবং ত্রুটির জন্ম দেয় না আধুনিক সমাজ, এটি তার অস্তিত্বের খুব সম্ভাবনার জন্ম দেয়, তার সত্তার মৌলিক, মৌলিক নীতিগুলি একটি মহাজাগতিক বিদ্রোহের মাত্রা অর্জন করে, যেখানে কবি নিজেকে ঈশ্বরের সমান মনে করেন। অতএব, তাদের আকাঙ্ক্ষায়, গীতিকবি নায়ক মায়াকভস্কির প্রথাবিরোধী প্রকৃতির উপর জোর দেওয়া হয়েছিল। এটি সর্বাধিক আক্রোশে পৌঁছেছিল, যাতে মনে হয়, তারা "জনসাধারণের স্বাদে মুখে চড় মেরেছে", হেয়ারড্রেসারের কাছ থেকে দাবি করেছিল "তার কান চিরুনি দিতে" ("তিনি কিছুই বুঝতে পারেননি ..."), squatted নিচে এবং কুকুরের মতো ঘেউ ঘেউ করে ("এইভাবে আমি কুকুর হয়েছি ...") এবং নির্বোধভাবে ঘোষণা করে:" আমি বাচ্চাদের মরতে দেখতে ভালোবাসি ... "(" আমি"), একটি পারফরম্যান্সের সময় দর্শকদের দিকে ছুড়ে দেয়:" আমি হাসবে এবং আনন্দে থুতু ফেলবে, তোমার মুখে থুতু ফেলবে .. "(" এখানে! ")। মায়াকভস্কির উচ্চতা এবং উচ্চ কণ্ঠের সাথে, এই সমস্ত কিছু কবি-যোদ্ধা, নতুন বিশ্বের প্রেরিত-প্রেরক-এর একটি অনন্য চিত্র তৈরি করেছিল। "প্রাথমিক মায়াকভস্কির কাব্যতত্ত্ব," লিখেছেন ও. মায়াসনিকভ, "বড় কাব্য।

তার সেসব বছরের কবিতার সবকিছুই চরম উত্তেজনাপূর্ণ। তার গীতিকার নায়ক নিজেকে কেবল তার নিজের আত্মার কাজ এবং পুনর্গঠনই নয়, সমস্ত মানবজাতিরও সমাধান করতে সক্ষম এবং বাধ্য বলে মনে করেন, কাজটি কেবল পার্থিব নয়, মহাজাগতিকও। হাইপারবোলাইজেশন এবং জটিল রূপক- বৈশিষ্ট্যপ্রারম্ভিক মায়াকভস্কির শৈলী। প্রথম দিকের মায়াকভস্কির গীতিকার নায়ক বুর্জোয়া-ফিলিস্টীয় পরিবেশে অত্যন্ত অস্বস্তিকর বোধ করেন। তিনি সবাইকে ঘৃণা করেন এবং ঘৃণা করেন যারা ক্যাপিটাল ম্যানকে মানুষের মতো বাঁচতে বাধা দেয়। মানবতাবাদের সমস্যা প্রাথমিক মায়াকভস্কির অন্যতম কেন্দ্রীয় সমস্যা।

মায়াকভস্কির জীবনীতে অনেক সন্দেহজনক মুহূর্ত রয়েছে যা আমাদের অবাক করে দেয় যে কবি আসলে কে ছিলেন - কমিউনিজমের সেবক নাকি রোমান্টিক? সংক্ষিপ্ত জীবনীভ্লাদিমির মায়াকভস্কি আপনাকে পেতে অনুমতি দেবে সাধারণ ধারণাকবির জীবন সম্পর্কে।

লেখকের জন্ম জর্জিয়ায়, গ্রামে। বাগদাদি, কুতাইসি প্রদেশ, 7 জুলাই, 1893। লিটল ভোভা ভাল এবং পরিশ্রমের সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন, চিত্রকলায় আগ্রহ দেখিয়েছিলেন। শীঘ্রই মায়াকভস্কি পরিবার একটি ট্র্যাজেডির মধ্য দিয়ে যাচ্ছে - তাদের বাবা মারা গেছেন। ফরেস্টার হিসাবে কাজ করে, ভবিষ্যতের কবির পিতা একমাত্র উপার্জনকারী ছিলেন। অতএব, একটি পরিবার যে প্রিয়জনের ক্ষতি থেকে বেঁচে গেছে তারা নিজেকে একটি কঠিন আর্থিক পরিস্থিতিতে খুঁজে পায়। আরও, মায়াকভস্কির জীবনী আমাদের মস্কোতে নিয়ে যায়। ভ্লাদিমির তার মাকে অর্থ উপার্জন করতে সাহায্য করতে বাধ্য হয়। তার ক্লাসের জন্য কোন সময় নেই, তাই সে একাডেমিক সাফল্য নিয়ে গর্ব করতে পারে না। এই সময়কালে, মায়াকভস্কির শিক্ষকের সাথে মতবিরোধ ছিল। দ্বন্দ্বের ফলে কবির বিদ্রোহী চরিত্রটি প্রথম প্রকাশিত হয় এবং তিনি তার পড়াশোনার প্রতি আগ্রহ হারিয়ে ফেলেন। খারাপ একাডেমিক পারফরম্যান্সের কারণে স্কুল ভবিষ্যতের প্রতিভাকে স্কুল থেকে বহিষ্কার করার সিদ্ধান্ত নেয়।

মায়াকভস্কির জীবনী: তার যৌবন

স্কুলের পরে, ভ্লাদিমির সোশ্যাল ডেমোক্রেটিক পার্টিতে যোগ দেন। এই সময়ের মধ্যে, কবি বেশ কয়েকটি গ্রেপ্তারের শিকার হন। ভ্লাদিমির এই সময়ে তার প্রথম কবিতা লেখেন। তার মুক্তির পরে, মায়াকভস্কি চালিয়ে যান সাহিত্য সৃষ্টি... জিমনেসিয়ামে পড়ার সময়, লেখক ডেভিড বার্লিউকের সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি একটি নতুন সাহিত্য আন্দোলনের প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন - রাশিয়ান ভবিষ্যতবাদ। শীঘ্রই তারা বন্ধু হয়ে যায় এবং এটি ভ্লাদিমিরের কাজের থিমের উপর একটি ছাপ ফেলে। তিনি ভবিষ্যতবাদীদের সমর্থন করেন, তাদের পদে যোগ দেন এবং এই ধারায় কবিতা লেখেন। কবির প্রথম কাজ 1912 তারিখের হয়। শীঘ্রই বিখ্যাত ট্র্যাজেডি "ভ্লাদিমির মায়াকভস্কি" লেখা হবে। 1915 সালে, সবচেয়ে অসামান্য কবিতা "আ ক্লাউড ইন প্যান্ট" এর কাজ শেষ হয়েছিল।

মায়াকভস্কির জীবনী: প্রেমের অভিজ্ঞতা

তাঁর সাহিত্যকর্ম শুধুমাত্র প্রচারপত্র এবং ব্যঙ্গাত্মক উপকথার মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল না। কবির জীবন ও কর্মে প্রেমের প্রতিপাদ্য রয়েছে। একজন ব্যক্তি ততক্ষণ বেঁচে থাকে যতক্ষণ না সে প্রেমের অবস্থা অনুভব করে, যেমনটি মায়াকভস্কি বিশ্বাস করেছিলেন। কবির জীবনী ও কাজ তার প্রেমের অভিজ্ঞতার সাক্ষ্য দেয়। লেখকের যাদু - লিলিয়া ব্রিক, সর্বাধিক কাছের মানুষতার জন্য, তিনি লেখকের প্রতি তার অনুভূতিতে অস্পষ্ট ছিলেন। ভ্লাদিমিরের আরেকটি মহান প্রেম - তাতায়ানা ইয়াকোলেভা - তাকে বিয়ে করেননি।

মায়াকভস্কির মর্মান্তিক মৃত্যু

আজ অবধি, কবির রহস্যময় মৃত্যু নিয়ে পরস্পরবিরোধী গুজব রয়েছে। 1930 সালে, 14 এপ্রিল, লেখক অস্পষ্ট পরিস্থিতিতে মস্কোতে তার ভাড়া করা অ্যাপার্টমেন্টে নিজেকে গুলি করেছিলেন। সেই সময় ভ্লাদিমিরের বয়স ছিল 37 বছর। এটি আত্মহত্যা কিনা, বা মায়াকভস্কিকে পরবর্তী পৃথিবীতে যেতে সাহায্য করা হয়েছিল কিনা, কেউ কেবল অনুমান করতে পারে। মায়াকভস্কির একটি সংক্ষিপ্ত জীবনীতে প্রমাণ রয়েছে যা যেকোনো সংস্করণকে নিশ্চিত করে। একটি কথা অনস্বীকার্য: দেশ একদিনে একজন প্রতিভাবান কবি ও একজন মহান ব্যক্তিকে হারালো।

বিভাগ: সাহিত্য

থিম ভি. মায়াকভস্কি। কবির জীবন, সৃজনশীলতা, ব্যক্তিত্ব। প্রাক-অক্টোবর সৃজনশীলতা। আরমাভিরে মায়াকভস্কি।

পাঠের উদ্দেশ্য:

• জীবনীটির অজানা পৃষ্ঠাগুলির সাথে পরিচিত হতে, ভি. মায়াকভস্কির ব্যক্তিত্ব এবং প্রাথমিক কাজ, তার গানের উদ্ভাবন, কবি সম্পর্কে পূর্বে যা শেখা হয়েছিল তা স্মরণ করুন;
• বক্তৃতা, শিক্ষার্থীদের সৃজনশীলতা, কবিতা বিশ্লেষণ করার ক্ষমতা বিকাশ করুন;
• দেশীয় দেশ, নিজ শহর, নেটিভ শব্দের প্রতি ভালোবাসার সাহিত্য ও ইতিহাসের প্রতি আগ্রহ বাড়ানো।

পাঠের ফর্ম: পাঠ - মাল্টিমিডিয়া ব্যবহার করে ভূমিকা-প্লেয়িং গেম।

পাঠের জন্য সরঞ্জাম:

পাঠটি একটি কম্পিউটার ক্লাসে অনুষ্ঠিত হয়, ভি. মায়াকভস্কির ফটোগ্রাফের স্লাইড, তার পরিবার, বন্ধুবান্ধব, তার কবিতার পাঠ্য, লেখক নিজে এবং বিখ্যাত শিল্পীদের কবিতা পড়ার রেকর্ড, আরমাভিরে কবির থাকার পৃষ্ঠাগুলি প্রদর্শিত হয়। ্রগ.

ক্লাস চলাকালীন

এপিগ্রাফ

আমি আপনাকে সময় এবং নিজের সম্পর্কে বলব ...
এবং আমি অনুভব করি - "আমি" আমার জন্য যথেষ্ট নয়।
কেউ জেদ আমার থেকে ভেঙ্গে আউট.
ভি. মায়াকভস্কি

1. শিক্ষকের সূচনামূলক মন্তব্য।

মায়াকভস্কির কাজ সবসময়ই উত্তপ্ত বিতর্কের বিষয়। এই বিরোধগুলি কেবল সংকীর্ণ-সাহিত্যিক প্রকৃতির নয় - আমরা শিল্প এবং বাস্তবতার মধ্যে সম্পর্কের কথা বলছি, জীবনে কবির স্থান সম্পর্কে কথা বলছি। মায়াকভস্কি একটি কঠিন জীবনযাপন করেছিলেন, কখনও জীবন থেকে পালিয়ে যাননি, তার যৌবন থেকে তিনি এই জীবন তৈরি করেছিলেন এবং পুনরায় কাজ করেছিলেন। মায়াকভস্কি বিংশ শতাব্দীর সাহিত্যের অন্যতম উজ্জ্বল নাম।

মায়াকভস্কি সম্পর্কে অনেক কিছু লেখা হয়েছে। তার সম্পর্কে মতামত প্রায়ই মেরু হয়। আপনি মায়াকভস্কি সম্পর্কে তিনটি বিবৃতি সহ লিফলেট হওয়ার আগে। আসুন তাদের জেনে নেই।

মায়াকভস্কি সম্পর্কে বিবৃতি পড়া। (অ্যানেক্স 1)

কোনো মতামতের সাথে একমত হওয়ার জন্য তাড়াহুড়া করবেন না, প্রথমে পাঠের উপাদানটি শুনুন এবং তারপরে একটি উপসংহার টানুন।

এখন মনে রাখা যাক এই লাইনগুলো কে লিখেছেন।

ছোট ছেলে
আমি আমার বাবার কাছে এসেছি,
এবং শিশুটিকে জিজ্ঞাসা করলেন:
- কি
ঠিক আছে
এবং কি
দুর্বল?

ছোটবেলা থেকেই এই লাইনগুলো সবাই জানে। ইনি ভি. মায়াকোভস্কি। দেখা যাচ্ছে যে আমরা শৈশব থেকেই তার কাজের সাথে পরিচিত। আজ আমরা জীবন এবং কাজের নতুন পৃষ্ঠাগুলি শিখব, কবির ব্যক্তিত্ব, আমরা আগে যা অধ্যয়ন করেছি তা মনে রাখব, তাঁর প্রাথমিক কাজগুলি পড়ব, আমাদের শহরে মায়াকভস্কির অবস্থান সম্পর্কে জানব।

পাঠের এপিগ্রাফটি হবে ভি. মায়াকভস্কির শব্দ "আমি নিজেই সময় এবং নিজের সম্পর্কে বলব ..."। এবং আরও একটি লাইন: "এবং আমি অনুভব করি -" আমি" আমার জন্য যথেষ্ট নয়। কেউ জেদি করে আমার থেকে ভেঙ্গে যায়”। পাঠের সময় আপনি কবির জীবনী থেকে লাইনগুলি শুনতে পাবেন, যা মায়াকভস্কি নিজেই লিখেছেন, যাকে "আমি নিজেই" বলা হয়। তাঁর আত্মজীবনীতে এই "আমি" ছিঁড়ে যাওয়া বাইরের দিকে লক্ষ্য করা অসম্ভব।

আজকের পাঠ - আমরা একটি বৃত্তাকার টেবিলের আকারে একটি ভূমিকা-প্লেয়িং গেম পরিচালনা করব। সৃজনশীল গোষ্ঠীটি ভি. মায়াকভস্কির জীবন, কাজ এবং ব্যক্তিত্ব অধ্যয়নের জন্য অগ্রিম কাজটি পেয়েছিল। এবং এখন তারা তাদের কাজের ফলাফল আমাদের উপস্থাপন করবে। রাউন্ড টেবিল একজন সাহিত্য সমালোচক, সমালোচক, সংবাদদাতা, ভি. মায়াকভস্কির আত্মীয় এবং বন্ধুদের হোস্ট করবে। প্রধান অতিথি কবি স্বয়ং ড.

পাঠ চলাকালীন সমস্ত শিক্ষার্থী পাঠের শেষে গোল টেবিলের কাজের উপর একটি প্রতিবেদন উপস্থাপন করার জন্য প্রয়োজনীয় নোট রাখে। তাদের প্রত্যেকের টেবিলে একটি প্রশ্নপত্র রয়েছে, যা পাঠের শেষে শেষ করতে হবে। যে কেউ আমাদের অতিথিকে অতিরিক্ত প্রশ্ন করতে পারেন।

সুতরাং, আমরা আমাদের গোল টেবিলের অধিবেশন শুরু করি। তোমার প্রশ্নগুলো.

2. গোল টেবিলের অধিবেশন।

ইজভেস্টিয়া সংবাদপত্রের প্রতিবেদক। জানা যায়, আপনি ১৮৯৩ সালের ৭ জুলাই জর্জিয়ার কুতাইসি প্রদেশের বাগদাদ গ্রামে জন্মগ্রহণ করেন। তোমার বাবা ভ্লাদিমির কনস্টান্টিনোভিচ, একজন বনকর্মী। মা - আলেকজান্দ্রা আলেকসিভনা। দুই বোন - ওলগা এবং লুডা। আপনার পরিবার সম্পর্কে, আপনার শৈশব সম্পর্কে বলুন।

মায়াকভস্কি।পরিবারটি আভিজাত্যের ছিল, তবে তিনি খুব সাধারণ আয়ে থাকতেন। ককেশাসের মুক্ত আত্মা, জর্জিয়ান শিশুদের সাথে বন্ধুত্ব এবং বিনোদন, তার বাবার সাথে বনাঞ্চলে ভ্রমণ প্রাথমিকভাবে বেড়ে ওঠা এবং স্বাধীনতায় অবদান রাখে।

জিমনেসিয়ামে অধ্যয়ন করার জন্য, পরিবার কুতাইসিতে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। তিনি ভাল পড়াশোনা করেছেন এবং নতুন বন্ধু তৈরি করেছেন।

কিন্তু সময়টা এসেছিল 1905 সালে। কুতাইসি সহ প্রায় পুরো রাশিয়া জুড়ে অস্থিরতা ছড়িয়ে পড়ে। হাই স্কুলের ছাত্রদের সাথে একসাথে, আমি বিক্ষোভ এবং পারফরম্যান্সে অংশ নিয়েছিলাম।

কিন্তু শীঘ্রই আমাদের পরিবারে একটি ঘটনা ঘটেছিল যা হঠাৎ করে আমাদের জীবনকে বদলে দেয়: 19 ফেব্রুয়ারি, 1906 তারিখে, আমাদের বাবা রক্তে বিষক্রিয়ায় মারা যান। এবং গ্রীষ্মে পরিবারটি মস্কোতে চলে যায়। তারা তাদের বাবার পেনশনে বাস করত, একটি অ্যাপার্টমেন্ট ভাড়া করত এবং রুম ভাড়া করত।

পরিবারটি যে কক্ষগুলি ভাড়া নিয়েছিল সেগুলি বিপ্লবী ছাত্রদের দখলে ছিল। তারা বন্ধুদের জড়ো করেছিল এবং রাজনৈতিক বিষয়গুলিতে কথোপকথন এবং বিবাদ পরিচালনা করেছিল। আমি তাদের কথা শুনলাম, তারপর তাদের "বিপ্লবী কিছু" পড়তে বললাম। তারা আমাকে তাদের নিজস্ব হিসাবে নিতে শুরু করে এবং এমনকি বেআইনি কার্যকলাপের বিষয়ে কিছু অর্পণ করে।

জিমনেসিয়ামে জিনিসগুলি ভাল যায় নি। বিপ্লবী যুবকদের সাথে যোগাযোগে আমি আরও বেশি করে জড়িয়ে পড়ি। এবং 1908 এর শুরুতে আমি জিমনেসিয়াম ছেড়েছিলাম।

ট্রুড পত্রিকার প্রতিবেদক। আপনি প্রথম কখন লেখার চেষ্টা করেছিলেন?

মায়াকভস্কি।আখড়ায় ও লেখার চেষ্টা করেছে। অন্যরা লেখে, কিন্তু আমি পারি না?! ছটফট করতে লাগল। এটি অবিশ্বাস্যভাবে বিপ্লবী এবং সমানভাবে কুৎসিত পরিণত হয়েছিল। একটা লাইনও মনে নেই। আমি দ্বিতীয়টি লিখেছিলাম। এটি গীতিকারভাবে বেরিয়ে এসেছে। হৃদয়ের এই অবস্থাকে আমার "সমাজতান্ত্রিক মর্যাদার" সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ না ভেবে, আমি পুরোপুরি ছেড়ে দিয়েছিলাম।

ট্রুড পত্রিকার প্রতিবেদক। জানা যায়, এই কয়েক বছরে আপনাকে কয়েকবার গ্রেপ্তার করা হয়েছে। কেন এবং কিভাবে এটি আপনার বিশ্বদর্শন গঠন প্রভাবিত করেছে?

মায়াকভস্কি। 1908, আমার বয়স 14 বছর - আমি RSDLP পার্টিতে যোগ দিয়েছিলাম। এরপর ছাপাখানায় অবৈধ কর্মকাণ্ডের জন্য তাকে গ্রেফতার করা হয়। যখন আমাকে গ্রেফতার করা হয়, আমি ঠিকানা সম্বলিত একটি চিরকুট খেয়েছিলাম।

নজরদারি, পেশাদার বিপ্লবীদের সঙ্গে যোগাযোগ, মার্কসবাদী সাহিত্য পড়া, আবার গ্রেপ্তার।

বুটারের 11 মাসের জন্য, আমি নতুন সবকিছু পড়ি। প্রতীকবাদী - সাদা, বালমন্ট। থিম, ছবি আমার জীবন নয়।

সে উত্তেজিত হয়ে বেরিয়ে এল। কিন্তু তাদের চেয়ে ভালো লেখা কত সহজ। আপনি শুধু শিল্প অভিজ্ঞতা প্রয়োজন. কোথা থেকে পাব? আমি অজ্ঞ। আমাকে সিরিয়াস স্কুলে যেতে হবে।

আমি আমার তৎকালীন পার্টি কমরেড মেদভেদেভকে দেখতে গিয়েছিলাম। আমি সমাজতান্ত্রিক শিল্প করতে চাই। সে অনেকক্ষণ হেসেছিল: গুদ পাতলা।

আমি এখনও মনে করি তিনি আমার সাহসকে অবমূল্যায়ন করেছেন। দলীয় কাজে বাধা দিয়েছি। পড়তে বসলাম।

ইজভেস্টিয়া সংবাদপত্রের প্রতিবেদক। তবে আপনি চিত্রকলা অধ্যয়ন করতে শুরু করেছিলেন, যা আপনি প্রথম স্কুল বছর থেকেই পছন্দ করেছিলেন। সাহিত্যে আপনি কীভাবে শেষ করলেন?

ডি. বুর্লিউক।আমাকে ব্যাখ্যা করতে দাও. আমাকে পরিচয় করিয়ে দিন: ডেভিড বার্লিউক, শিল্পী ও কবি। আমরা একটি পেইন্টিং স্কুলে ভ্লাদিমিরের সাথে দেখা করেছি। প্রথমে তারা ধমক দিয়েছিল - তারা শীঘ্রই বন্ধু হয়ে ওঠে। এটি আমার কাছে ছিল যে তিনি তার প্রথম কবিতাগুলি পড়েছিলেন, সেগুলিকে "অন্য কারো" বলে ফেলেছিলেন। আমি অবিলম্বে বুঝতে পেরেছিলাম যে এটি কার কবিতা, তার মধ্যে একটি "বুনো নাগেট" দেখেছি এবং পরের দিন তাকে মায়াকভস্কির বন্ধুদের সাথে "প্রতিভাধর কবি" হিসাবে পরিচয় করিয়ে দিয়েছি। এটি তাকে বিভ্রান্ত করেছিল। "এখন লিখ. অন্যথায় আপনি আমাকে বোকা অবস্থানে রেখেছেন,” আমি তাকে বললাম। কিন্তু কথাটি তার মধ্যে লুকিয়ে থাকা স্বপ্নের মতো কী ছিল তা নিয়ে বলা হয়েছিল: একজন কবি। এটা খুবই সম্ভব যে তিনি এই শব্দের জন্য অপেক্ষা করছিলেন, এবং সন্দেহ দূর করার জন্য এটি যথেষ্ট ছিল।

মায়াকভস্কি।আমি সবসময় ডেভিডকে ভালবাসার সাথে ভাবি। একটি চমৎকার বন্ধু. আমার প্রকৃত শিক্ষক। বুর্লিউক আমাকে কবি বানিয়েছেন। আমি আমার কাছে ফরাসি এবং জার্মান পড়েছি। বইয়ে আটকে আছে। তিনি হাঁটতে হাঁটতে অবিরাম কথা বললেন। এক কদমও যেতে দেননি। আমি প্রতিদিন 50 টি কোপেক দিয়েছি। ক্ষুধার্ত না হয়ে লিখতে।

সাহিত্য সমালোচক। হ্যাঁ, উনিশ বছর বয়সী মায়াকভস্কি আকস্মিকভাবে তার জীবন বদলে দিয়েছিলেন, যেমনটি এ. আখমাতোভা বলেছিলেন, রাশিয়ান কবিতার "স্টাফি হল"-এ বিস্ফোরণ ঘটিয়েছিলেন। এবং 1912 সালের শেষের দিকে মায়াকভস্কি, বুর্লিউক, খলেবনিকভ এবং ক্রুচেনিখ একটি অ্যালম্যানাক এবং ইশতেহার প্রকাশ করেছিলেন "জনসাধারণের রুচির মুখে চড় মারা।" আত্মজীবনী বলে: "রাশিয়ান ভবিষ্যতবাদের জন্ম হয়েছিল।"

মায়াকভস্কি। আমি আপনার কাছ থেকে শুনতে চাই আপনি কিভাবে বুঝবেন ফিউচারিজম কি।

ছাত্রদের উত্তর। হোমওয়ার্ক চেক.

D. Burliuk: পাঠক জনগণের চেতনায় নতুন শিল্পকে "প্রবর্তন" করার জন্য, আমরা রাশিয়ার শহরগুলিতে ভ্রমণ করেছি। আমাদের বক্তৃতাগুলি শোরগোল কেলেঙ্কারি, পুলিশ নিষেধাজ্ঞা, অভূতপূর্ব কার্যকলাপ এবং বেশিরভাগই অপমানজনক প্রেসের সাথে ছিল, যার ফলে আমাদের জন্য ব্যাপক জনপ্রিয়তা তৈরি হয়েছিল। এম. এর হলুদ জ্যাকেট এবং টপ হ্যাট, তার মজাদার ব্যাকহ্যান্ড মন্তব্য - শ্রোতাদের "কঠিন" প্রশ্নের উত্তর, অবশেষে, শক্তিশালী কাব্যিক শক্তি এবং উজ্জ্বল, অপ্রত্যাশিত রূপক দিয়ে দাঁড়িয়ে থাকা কবিতাগুলি তাকে আমাদের গ্রুপের সবচেয়ে লক্ষণীয় ব্যক্তিত্বে পরিণত করেছে .

ট্রুড পত্রিকার প্রতিবেদক। আমাদের কিছু প্রাথমিক গান পড়ুন.

মায়াকভস্কির কবিতা পড়ার রেকর্ডিং শোনা যাচ্ছে "পারবেন কি?"

এরপর শিল্পী ভি শেরস্তিয়ান একটি কবিতা পাঠ করেন।

শব্দভান্ডারের কাজ: নকটার্ন হল গীতিমূলক প্রকৃতির সঙ্গীতের একটি ছোট অংশ।

শিক্ষক। "তুমি কি পারো?" কবিতার বিশ্লেষণ। প্রশ্নের উত্তর।

এই কবিতায় আপনি কি চিত্র খুঁজে পেয়েছেন? (তিনি রঙ দিয়ে ধূসর দৈনন্দিন জীবন এঁকেছেন, মানুষের মুখের তির্যক গালের হাড়গুলি নড়াচড়া করার সময় সমুদ্রের তরঙ্গের মতো, ট্রান্সভার্স "পাঁজর" সহ ড্রেনপাইপগুলি দেখতে একটি বাঁশি, ক্লারিনেটের মতো - তারা বাতাসে, বৃষ্টিতে শব্দ করে, "সংগীতের" অংশ হয়ে ওঠে বড় শহর".)

কোন লাইনে আপনি নাকাল শব্দ শুনতে পান? এই কৌশল কি বলা হয়? কি শব্দ পুনরাবৃত্তি হয়? (অলিটারেশন)

টিনের মাছের আঁশের উপর

নতুন ঠোঁটের ডাক পড়ি।

শব্দভান্ডারে মনোযোগ দিন। আপনি কি লক্ষ্য করেছেন? (বিভিন্ন শৈলীর শব্দের শব্দার্থিক সিরিজে সংঘর্ষ: কল, নিশাচর, বাঁশি এবং ... গ্লাস, জেলি, ড্রেনপাইপস।)

সাহিত্য সমালোচক। এই কবিতাটি ইতিমধ্যে সুপরিচিত কবিতার মেজাজের খুব কাছাকাছি " শোন!”, যাকে আমরা 9ম শ্রেণীতে দেখেছিলাম। এর এটা মনে রাখা যাক. (মন দিয়ে আয়াতটি পড়া। "শোন!")

সমালোচক: আমাকে এই কবিতা সম্পর্কে মন্তব্য করুন.

A.S. Subbotin বিশ্বাস করেন যে কবিতা "শুনুন!" - এটি একটি "শ্রোতার কাছে সরাসরি আবেদন": "কবির এখনও তার মিত্রদের সম্পর্কে একটি দুর্বল ধারণা রয়েছে, আগ্রহী শ্রোতাদের মুখগুলি আলাদা করেন না, তবে তিনি আবেগের সাথে চান যে তারা তাড়াতাড়ি উপস্থিত হোক, তার সাথে আনন্দ ভাগ করে নিন এবং ভালবাসা, হতাশা এবং আশা। কবিতার "আতঙ্কজনক, কিন্তু বাহ্যিকভাবে শান্ত" চরিত্রের অনুনয় এবং আশ্বাসে, যারা "তারকাহীন যন্ত্রণা" সহ্য করতে পারে না, লেখকের অনেক লুকানো আশা এবং আকাঙ্ক্ষা রয়েছে।

এএ মিখাইলভ জোর দিয়ে বলেছেন: "বিশ্ব কবির কাছে তার গোপনীয়তা প্রকাশ করে না, এবং তিনি হতবাক হয়ে জিজ্ঞাসা করেন:" শোন! .. "। অপূর্ণতা, স্বপ্ন এবং বাস্তবতার মধ্যে একটি তীক্ষ্ণ পার্থক্য এই বিভ্রান্তিকর প্রশ্নের জন্ম দিয়েছে।"

কবি বি. পাস্তেরনাক লিখেছেন: “আমি সত্যিই মায়াকভস্কির প্রথম দিকের গান পছন্দ করি। সেই সময়ের ক্লাউনিংয়ের পটভূমিতে, তার গাম্ভীর্য, ভারী, ভয়ঙ্কর, অভিযোগ, এতটাই অস্বাভাবিক ছিল।" কবি এখানে শাশ্বত কাব্যিক চিত্র ব্যবহার করেছেন - তারাগুলি, এটিকে তার নিজের - "থুতু" দিয়ে প্রতিস্থাপন করেছেন।

সাহিত্য সমালোচক এস. বাভিন লিখেছেন: "মায়াকভস্কির জন্য ঐতিহ্যগতভাবে বর্জনীয় বিদ্বেষপূর্ণ স্বর ব্যথার কান্না লুকাতে পারেনি, একজন সংবেদনশীল শ্রোতার কাছে বোধগম্য, একজন আধুনিক মানুষের যন্ত্রণাদায়ক আত্মার জন্য"।

সাহিত্য সমালোচক। এই পৃথিবীর সাথে সম্পূর্ণ বিরোধে একটি কবিতা হাজির "এখানে!"- এর প্রতিবাদী নামের সাথে, এটি শালীন বুর্জোয়া জনসাধারণের মধ্যে তার ঠিকানা খুঁজে পেয়েছিল যখন মায়াকভস্কি 19 অক্টোবর, 1913-এ পিঙ্ক ল্যান্টার্ন ক্যাবারে খোলার সময় এটি পাঠ করেছিলেন।

হৃদয় দিয়ে "Nate!" কবিতা পড়া.

সাহিত্য সমালোচক বা শিক্ষক।এই কবিতাগুলো বিশ্লেষণ করে কল করতে পারেন গানের বৈশিষ্ট্য মায়াকভস্কি:

অস্বাভাবিক ছবি, ফর্ম, পদ্যের গ্রাফিক্স, অত্যাশ্চর্য কাব্যিক অভিনবত্ব;

তিনি জগৎকে রঙে, পদার্থে, মাংসে দেখেন, অসঙ্গতিকে একত্রিত করেন;

তিনি তার চারপাশের লোকদের চেয়ে বেশি দেখেন, তার পৃথিবী উজ্জ্বল, কঠোর, বহিরাগত;

রূঢ়তার আড়ালে গভীর গানের কথা লুকিয়ে আছে;

শ্লোকগুলিতে ত্যাগ, মানুষের সেবা এবং শিল্পের ধারণা রয়েছে।

ট্রুড পত্রিকার প্রতিবেদক। 1914 সালের যুদ্ধ সম্পর্কে আপনি কেমন অনুভব করেছিলেন? আপনি কি এতে অংশগ্রহণ করেছেন?

মায়াকভস্কি।বিতৃষ্ণা এবং যুদ্ধ বিদ্বেষ. যুদ্ধ জঘন্য। আমি একটি স্বেচ্ছাসেবক হিসাবে সাইন আপ করতে গিয়েছিলাম. অনুমতি নেই. বিশ্বাসযোগ্যতা নেই। পরে তিনি যুদ্ধে যেতে চাননি। কিন্তু তারা তা কামানো। একজন ড্রাফটসম্যান হওয়ার ভান করেছেন।

ইজভেস্টিয়া সংবাদপত্রের প্রতিবেদক। বিপ্লব কিভাবে গ্রহণ করলেন?

মায়াকভস্কি। মেনে নেব নাকি মেনে নেব? আমার জন্য (এবং অন্যান্য Muscovites-ভবিষ্যতবাদীদের জন্য) এই ধরনের কোন প্রশ্ন ছিল না। আমার বিপ্লব।

1919 সালে আমি কারখানা থেকে আমার জিনিস এবং কমরেডদের সাথে ভ্রমণ করি। আনন্দময় স্বাগত। আমি GROWTH এর আন্দোলনে গিয়েছিলাম।

ইজভেস্টিয়া সংবাদপত্রের প্রতিবেদক। আমি আপনার কার্যকলাপ এই দিক সম্পর্কে অনেক শুনেছি, আমি আগ্রহী ছিল. এখানে আমি কি শিখেছি. (ROST উইন্ডো সম্পর্কে পাঠ্যপুস্তক থেকে ছাত্রের বার্তা)।

ট্রুড পত্রিকার প্রতিবেদক। আমাকে আপনাকে একটি ব্যক্তিগত প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করা যাক. আপনার জীবনে কি সত্যিকারের ভালবাসা আছে?

লিলিয়া ইট।আমি এই প্রশ্নের উত্তর দিতে পারেন. আমার সম্পর্কে বলা শেষ করতে দাও:

লিলিয়া ইট।

আমরা 1915 সালে মায়াকভস্কির সাথে দেখা করি। "1915 সালের জুলাই। সবচেয়ে খুশির তারিখ। আমি L.Yu এর সাথে পরিচিত হচ্ছি। এবং ও.এম. ব্রিকামি, ”মায়াকভস্কি বহু বছর পরে তাঁর আত্মজীবনীতে লিখেছেন। আমাদের বাড়িটি অচিরেই তার বাড়ি, আমাদের পরিবার তার পরিবার। মায়াকভস্কি অবিলম্বে আমার প্রেমে পড়ে গেল।

মায়াকভস্কি আমাকে হিংস্রভাবে, বেপরোয়াভাবে প্রশ্রয় দিয়েছিলেন। তিনি এই সত্যটিও পছন্দ করেছিলেন যে তার সামনে একজন মহিলা ছিলেন, একটি ভিন্ন বৃত্তের একজন মহিলা - মার্জিত, বুদ্ধিমান, ভাল আচরণকারী, সম্পূর্ণরূপে অচেনা, চমৎকার আচরণ সহ, আকর্ষণীয় পরিচিতি এবং কোনও কুসংস্কার মুক্ত। আমরা প্রতিদিন দেখা করতাম এবং অবিচ্ছেদ্য হয়ে উঠতাম, কিন্তু তার অনুভূতি প্রাধান্য পায়। আমি শান্ত ছিলাম এবং জানতাম কিভাবে তাকে এমন দূরত্বে রাখতে হয় যেখান থেকে সে পাগল হয়ে গিয়েছিল। আমি তাকে ভালবাসতাম, কিন্তু স্মৃতি ছাড়া নয়।

আমরা তিনজন মস্কোর সমস্ত অ্যাপার্টমেন্টে থাকতাম, পুশকিনের দাচায়। এক সময় তারা সোকোলনিকিতে একটি বাড়ি ভাড়া নিয়ে শীতকালে সেখানে থাকতেন, কারণ মস্কো ভিড় ছিল। সেই বছরগুলিতে, আমার জন্য বিবাহের আংটিগুলি বুর্জোয়াদের লক্ষণ ছিল। অতএব, আমরা স্বাক্ষর রিং বিনিময়. আমার আংটিতে তিনি LY B নামের আদ্যক্ষর খোদাই করেছিলেন। একটি বৃত্তে তারা প্রেম - প্রেমের মতো পড়ে। কবি এই তিনটি অক্ষর উৎসর্গ করবেন, শিল্পীরা সেগুলো তার বইয়ের অলঙ্কারে খোদাই করবেন।

আমাদের প্রেম সহজ ছিল না, এটি একাধিকবার সংকট পর্যায়ে পৌঁছেছে। যে বছরগুলোতে বিপ্লব ভেঙ্গে দিয়ে দুনিয়ার সব কিছু সংশোধন করে দিয়েছিল, মনে হয়েছিল মানুষের সম্পর্কএকটি নতুন ফর্ম, নতুন সম্পর্ক খুঁজে বের করতে হবে. 1922 সালের শরত্কালে, আমাদের সম্পর্ক সংকটকে প্রতিরোধ করেছিল: আমরা দুই মাস আলাদা থাকার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম। 28 ফেব্রুয়ারি, বিকেল তিনটায়, মায়াকভস্কির "কারাবাসের মেয়াদ" শেষ হয়। রাত আটটার দিকে আমরা স্টেশনে দেখা করলাম কয়েকদিন একসাথে পেট্রোগ্রাদে যাওয়ার জন্য। বগিতে প্রবেশ করে, মায়াকভস্কি আমাকে সবেমাত্র সমাপ্ত কবিতা "এটি সম্পর্কে" পড়ে শোনালেন এবং কাঁদতে লাগলেন ...

মায়াকভস্কি আমাদের শেষবারের মতো দেখেছিলেন 18 ফেব্রুয়ারি, 1930, যখন আমরা বিদেশে যাচ্ছিলাম। আমরা 14 এপ্রিল আমস্টারডাম থেকে মায়াকভস্কিকে শেষ পোস্টকার্ডটি পাঠিয়েছিলাম, তার আত্মহত্যার দিন ...

আমাদের ভালবাসা খুব কঠিন ছিল। আমাদের সম্পর্কের অনেক কিছুই অস্পষ্ট রয়ে গেছে।

মায়াকভস্কি। আমরা সংগঠিত করছি "লেফ" (বামফ্রন্ট) - একটি নতুন সাহিত্য দল। আমরা শিল্পের তিনটি নতুন নীতি সামনে রেখেছি:

সামাজিক শৃঙ্খলার নীতি;

সত্যের সাহিত্যের নীতি;

শিল্প-নির্মাণের নীতি।

আমার কাজে, আমি ইচ্ছাকৃতভাবে নিজেকে সংবাদকর্মীদের কাছে স্থানান্তরিত করি। আমি ইজভেস্টিয়া, ট্রুডা, রাবোচায়া মস্কভাকে লিখছি। দ্বিতীয় কাজটি ট্রাউবাদুর এবং মিনস্ট্রেলের বাধাপ্রাপ্ত ঐতিহ্যকে অব্যাহত রেখেছে। আমি শহরে ভ্রমণ করি এবং পড়ি। নভোচেরকাস্ক, খারকভ, প্যারিস, রোস্তভ, বার্লিন, কাজান, ইত্যাদি। 4 বছর ধরে আমি সোভিয়েত ইউনিয়নের 52 টি শহরে বক্তৃতা এবং কবিতা প্রদান করেছি। আমি পাঠকদের সাথে ব্যক্তিগত যোগাযোগ একটি আনন্দদায়ক এবং ক্লান্তিকর কাজ খুঁজে পাই। আমিও দক্ষিণে ছিলাম। যাইহোক, আমিও আপনার প্রাদেশিক শহরে ছিলাম।

পিআই লাভুত। আমাকে আমার পরিচয় দিতে দিন: পিআই লাভুতা কবির পরিবেশনার সংগঠক। আমি সব জায়গায় মায়াকভস্কির সাথে ছিলাম।

মায়াকভস্কি 1927 সালের 30 নভেম্বর আরমাভিরে এসেছিলেন। তিনি বর্তমান ডিপার্টমেন্টাল স্টোরের সাইটে অবস্থিত "1ম সোভিয়েত হোটেল" এ অবস্থান করেছিলেন।

অসুস্থ এবং অতিরিক্ত পরিশ্রমী, কবি বিরক্ত না হওয়ার এবং কাউকে তাকে দেখতে না দেওয়ার জন্য সতর্ক করেছিলেন, যদিও সাধারণত ভ্লাদিমির ভ্লাদিমিরোভিচের দরজা সবার জন্য প্রশস্ত ছিল। যাইহোক, জনসাধারণ, যারা মায়াকভস্কির আগমনের কথা জানতে পেরেছিল, তারা কোনও নিষেধাজ্ঞা মানতে চায়নি, অন্যান্য অবিরাম দর্শকরা দীর্ঘ সময় ধরে রুমের তালাবদ্ধ দরজায় ধাক্কা দিয়েছিলেন এবং দাবি করেছিলেন, যাতে আমি - কবির পরিবেশনার সংগঠক -। নিজেকে ব্যাখ্যা.

সন্ধ্যায় সিনেমা "মঙ্গল", মূলত তরুণদের দ্বারা ভরা, উত্তেজনার সাথে গুঞ্জন। অবশেষে অডিটোরিয়ামের আলো নিভে গেল। এবং তাই মায়াকভস্কি দর্শকদের সামনে হাজির - লম্বা, তরুণ, উদ্যমী। সবাই কৌতূহল নিয়ে কবির দিকে তাকাল। সাহিত্য শিক্ষক এস.ভি. কিরনভ, যিনি এই সন্ধ্যায় উপস্থিত ছিলেন, 1951 সালে স্মরণ করেছিলেন: "মায়াকভস্কি কিছুটা ভাঙা কণ্ঠে পড়তে শুরু করেছিলেন, দৃশ্যত খুব চিন্তিত (এবং রোগটি অবশ্যই নিজেকে অনুভব করেছিল), কিন্তু এক মিনিট পরে তার অন্য কণ্ঠ আরও শক্তিশালী হয়ে ওঠে, শব্দ এবং লাইন তাদের উচ্চারিত, নিষ্পেষণ ক্ষমতা অর্জন করেছে।" প্রতিটি কবিতার পর শ্রোতারা উষ্ণ করতালি দেন। "গোর্কির কাছে চিঠি", "ইয়েসেনিনের কাছে চিঠি", "বাম মার্চ" এর মতো কবিতাগুলি আরমাভির জনসাধারণের মধ্যে একটি দুর্দান্ত ছাপ ফেলেছিল। তারপরে মায়াকভস্কি "ভাল!" কবিতার একটি অংশ পড়তে শুরু করলেন।

কবির অভিনয় জনসাধারণের ব্যাপক সাড়া পেয়েছিল। মায়াকভস্কির সন্ধ্যার জন্য 222 টি টিকিট বিক্রি হয়েছিল। গভীর রাত পর্যন্ত টানাটানি চলতে থাকে সন্ধ্যার শেষে, বিরোধের মতো কিছু ঘটনা ঘটে। সন্ধ্যায় ভ্লাদিমির ভ্লাদিমিরোভিচের কাছে জমা দেওয়া 38টি নোট এখন V.V এর স্টেট মিউজিয়ামে রাখা হয়েছে। মস্কোতে মায়াকভস্কি। তাদের মধ্যে কয়েকটি এখানে রয়েছে: "কেন আপনার দলটিকে" বাম ফ্রন্ট " বলা হয়?", "লেফে কি অবশিষ্ট আছে?", "কমরেড। মায়াকভস্কি, আপনি কি দলের সদস্য নাকি? এবং যদি না, কেন না? "

মৌখিক টুর্নামেন্টে, মায়াকভস্কি অপরাজেয় ছিলেন। অসাধারণ সম্পদ এবং বুদ্ধির অধিকারী, তিনি নির্দয়ভাবে বিরোধীদের চূর্ণ করেছিলেন। বিতর্কে অংশগ্রহণকারীদের বক্তৃতায়, কবির কাজের দ্বন্দ্বমূলক মূল্যায়ন প্রতিফলিত হয়েছিল। কেউ কেউ বলেছিলেন যে মায়াকভস্কির কবিতা খারাপভাবে বোঝা যায় এবং ব্যাপক জনগণের পক্ষে কঠিন ছিল, যে মায়াকভস্কির "সরলীকরণ" করা দরকার। অন্যরা যুক্তি দিয়েছিলেন যে কবি জনসাধারণের কাছে বেশ বোধগম্য ছিলেন।

মায়াকভস্কি আনন্দে হোটেলে ফিরে এলেন। পাঠকদের সাক্ষাতে কবি খুশি হলেন। 4 ডিসেম্বর, 1927-এ, জেলা সংবাদপত্র "ট্রুডোভায়া পুট" মায়াকভস্কির বক্তৃতা সম্পর্কে লিখেছিল: "দুর্ভাগ্যবশত, আরমাভির শ্রোতাদের পুরো কবিতাটির সাথে নিজেকে পুরোপুরি পরিচিত করতে হয়নি" ভাল! ", যেহেতু মায়াকভস্কি, অসুস্থতার কারণে, কেবলমাত্র নির্দিষ্ট কিছু পড়েন। অনুচ্ছেদ ..."। এবং তারপরে সংবাদপত্রটি চালিয়ে যায়: “আরমাভিরে তার বক্তৃতা নিঃসন্দেহে একটি ঘটনা যা উপেক্ষা করা যায় না। আরমাভির জনসাধারণ, একটি নির্দিষ্ট অংশে মায়াকভস্কির বিশৃঙ্খল ধারণা নিয়ে, তার কাজ এবং কবিতার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে পরিচিত হওয়ার সুযোগ পেয়েছিলেন। এবং আপনাকে কেবল আফসোস করতে হবে যে কবির বক্তৃতা, তাঁর অসুস্থতা উপলক্ষে, আরমাবীরে সম্পূর্ণ এবং সংক্ষিপ্ত ছিল না”।

আরমাভিরে থাকার বিষয়ে ভি.ভি. মায়াকোভস্কি, একটি মার্বেল ফলক, 129 কমসোমলস্কায়া স্ট্রিটে সিনেমার বিল্ডিংয়ে স্থাপিত, বিস্তৃত পাঠকদের সামনে তার অভিনয়ের কথা মনে করিয়ে দেয়। শিলালিপিতে লেখা আছে: “এই বিল্ডিংটিতে 30 নভেম্বর, 1927 তারিখে, ভি.ভি. আরমাভিরের একটি রাস্তার নামকরণ করা হয়েছে একজন প্রতিভাবান সোভিয়েত কবির নামে।

মায়াকভস্কি। এই বিষয়ে, আমাকে বিদায় জানাতে দিন, জরুরী বিষয়গুলি আমার জন্য অপেক্ষা করছে। বিদায়, কমরেডস.

সংবাদপত্রের প্রতিবেদক "Rabochaya Moskva"। কর্নি চুকভস্কি সঠিকভাবে মন্তব্য করেছেন: "মায়াকভস্কি হওয়া খুব কঠিন।" কবির জীবনের শেষ অংশটি গাঢ় রঙে আঁকা। ওসিপ এবং লিলিয়া ব্রিকের সাথে একসাথে বসবাস কবিকে ওজন করতে শুরু করেছিল। তিনি তার বিপ্লবী আদর্শের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেননি, তবে উদীয়মান সর্বগ্রাসী ক্ষমতার দ্বারা তাদের প্রতি বিশ্বাস ক্রমশ হ্রাস পেতে থাকে। সাহিত্যে তিক্ত লড়াই চলছিল। "দ্য বেডবাগ" নাটকে সরকারী সমালোচনা একটি "সোভিয়েত-বিরোধী গন্ধ" পেয়েছিল এবং "বাথ"-এ তারা "আমাদের বাস্তবতার প্রতি একটি উপহাসমূলক মনোভাব ..." পেয়েছিল। প্রদর্শনী "কাজের 20 বছর" প্রেস এবং লেখকদের দ্বারা বয়কট করা হয়েছিল। মায়াকভস্কি অসুস্থ হয়ে পড়েছিলেন, ডাক্তাররা তাকে কথা বলতে নিষেধ করেছিলেন। এই সমস্ত ঘটনাগুলিকে একটি শক্ত গাঁটে একসাথে টানা হয়েছিল। একজন অসুস্থ, দুমড়ে-মুচড়ে, স্নায়বিক উত্তেজনা কাটিয়ে উঠতে অসুবিধায়, কবি মস্কো আর্ট থিয়েটারের অভিনেত্রী ভেরোনিকা পোলোনস্কায়ার সাথে সাক্ষাতে সান্ত্বনা চেয়েছিলেন, তার প্রেমে এক মিষ্টি, কমনীয় যুবতী। সে তার স্বাভাবিক পরিবার তৈরি করতে চায়। কিন্তু এখানেও, উত্তেজিত অবস্থায়, জিনিসপত্র তাড়াহুড়ো করে, সে তার সাথে তার সম্পর্ককে সামঞ্জস্যে আনতে পারে না।

4 এপ্রিল, 1930-এ, 36 বছর বয়সে, মায়াকভস্কি একটি রিভলবার থেকে গুলি করে আত্মহত্যা করেছিলেন। তার মৃত্যু চিঠিতে তিনি লিখেছেন... (একটি নোট পড়া হয়েছে। পরিশিষ্ট 2)

কিন্তু এই আইনের শেষ উদ্দেশ্য কী ছিল তা কেউ কখনও জানবে না।

3. শিক্ষকের কাছ থেকে সমাপনী মন্তব্য।

গোল টেবিলের সকল অংশগ্রহণকারীদের ধন্যবাদ। তুমি চমৎকার কাজ করেছো। আমাদের মায়াকভস্কিকে বিশেষ ধন্যবাদ। তার কথায়, আপনি কবির আত্মজীবনী "আমি নিজেই" থেকে লাইন শুনেছেন।

মায়াকভস্কি... নিজের মধ্যে এত অসংলগ্ন দ্বন্দ্ব আর কে একত্রিত করেছে! তিনি অতীতের সংস্কৃতিকে নিজের থেকে প্রত্যাখ্যান করেছেন, এবং তিনি সংস্কৃতি থেকে প্রত্যাখ্যাত হয়েছেন। তারা তাকে একটি পাদদেশে বসিয়েছিল, তার প্রশংসা করেছিল, তাকে পূজা করেছিল এবং তাকে মহিমান্বিত করেছিল - তারা তাকে অপবাদ দিয়েছিল এবং তাকে উপহাস করেছিল। তাকে ভালবাসত এবং ঘৃণা করত।

শক্তি এবং দুর্বলতা উভয় ক্ষেত্রেই তিনি অত্যন্ত নিবেদিতপ্রাণ একজন মানুষ হিসেবে আবির্ভূত হন। তিনি নিজের অর্ধেক দেননি কোন ধারণা, কোন ব্যবসায়, তিনি নিজের সব দিয়েছেন বা কিছুই দেননি। তিনি জীবনের জন্য, সংগ্রামের জন্য পৃথিবীতে এসেছিলেন, তিনি কর্মের শক্তিতে অত্যধিক পরিপূর্ণ: "এবং আমি অনুভব করি -" আমি" আমার জন্য যথেষ্ট নয়। কেউ জেদি করে আমার থেকে ভেঙ্গে যায়”।

এখন একটি উপসংহার আঁকুন এবং মায়াকভস্কি সম্পর্কে বিবৃতিগুলির মধ্যে একটি বেছে নিন যার সাথে আপনি একমত হতে পারেন। প্রশ্ন সহ ফর্মটি পূরণ করুন, এটি চালু করুন। (পরিশিষ্ট 3)

বৃত্তাকার টেবিলের সকল অংশগ্রহণকারীরা গ্রেড পাবেন।

হোমওয়ার্ক: মায়াকভস্কি সম্পর্কে কথা বলুন, "এ ক্লাউড ইন প্যান্ট" কবিতাটি পড়ুন, নাটক "বেডবাগ" এবং "বাথ"।

সাহিত্য

1. এন.ভি. এগোরোভা। রাশিয়ান সাহিত্যে পাঠের বিকাশ। গ্রেড 11. মস্কো, "ওয়াকো", 2005

2. ভি.ভি. মায়াকভস্কি। আত্মজীবনী "আমি নিজেই"। কাজ: 2 খণ্ডে। মস্কো, 1987. ভলিউম 1।

কুতাইসি প্রদেশের বাগদাদি গ্রামে জন্ম। পিতা - একজন সম্ভ্রান্ত ব্যক্তি, একজন বনপাল হিসাবে কাজ করেছিলেন, পূর্বপুরুষ - জাপোরিঝজিয়া সিচের কস্যাক থেকে; বংশের মা কুবান কস্যাকস... 1902-1906 সালে। মায়াকভস্কি কুটাইসি জিমনেসিয়ামে অধ্যয়ন করেছিলেন, 1906 সালের জুলাই মাসে, তার বাবার মৃত্যুর পরে, তার মা এবং দুই বোনের সাথে তিনি মস্কোতে চলে আসেন, যেখানে তিনি 5 ম শাস্ত্রীয় জিমনেসিয়ামের 4 র্থ গ্রেডে প্রবেশ করেন (অর্থ প্রদান না করার জন্য 1908 সালের মার্চ মাসে তাকে 5ম শ্রেণী থেকে বহিষ্কার করা হয়েছিল।)

মস্কোতে, মায়াকভস্কি বিপ্লবী-মনস্ক ছাত্রদের সাথে দেখা করেন, মার্কসবাদী সাহিত্যে আগ্রহী হন, 1908 সালের শুরুতে বলশেভিক পার্টিতে যোগ দেন, গ্রেপ্তার হন, 11 মাস বুটিরকা কারাগারে কাটান, সেখান থেকে তিনি 1910 সালের জানুয়ারিতে নাবালক হিসাবে মুক্তি পান। কারাগারে, মায়াকভস্কি কবিতার একটি নোটবুক লিখেছিলেন (1909), যা ওয়ার্ডাররা নিয়ে গিয়েছিল; তার থেকে কবি তার কাজের শুরুর হিসাব করেছেন। কারাগার থেকে মুক্তি পাওয়ার পর, তিনি "সমাজতান্ত্রিক শিল্প" করার জন্য পার্টির কাজে বাধা দেন। 1911 সালে মায়াকভস্কি স্কুল অফ পেইন্টিং, স্কাল্পচার অ্যান্ড আর্কিটেকচারে প্রবেশ করেন, যেখানে তিনি ডি.ডি. বুর্লিউক, ভবিষ্যত গোষ্ঠী "গিলিয়া" এর সংগঠক, যিনি তার মধ্যে একজন "প্রতিভা কবি" আবিষ্কার করেন। তিন বছর পর, 1914 সালের ফেব্রুয়ারিতে, মায়াকভস্কি, বুরলিউকের সাথে, জনসাধারণের কথা বলার জন্য স্কুল থেকে বহিষ্কৃত হন।

1912 সালের ডিসেম্বরে, মায়াকভস্কি "এ স্ল্যাপ ইন দ্য ফেস টু পাবলিক টেস্ট" গ্রন্থে একজন কবি হিসাবে আত্মপ্রকাশ করেন, যেখানে তার "নাইট" এবং "মর্নিং" কবিতা প্রকাশিত হয়েছিল। এটি ডি. বুর্লিউক, এ. ক্রুচেনিখ, ভি. মায়াকোভস্কি এবং ভি. খলেবনিকভ স্বাক্ষরিত রাশিয়ান কিউবো-ভবিষ্যতবাদীদের ইশতেহারও প্রকাশ করেছে। ইশতেহারে বর্তমান এবং অতীতের রাশিয়ান সাহিত্যের প্রতি একটি নিহিলিস্টিক মনোভাব ঘোষণা করা হয়েছে: "পুশকিন, দস্তয়েভস্কি, টলস্টয়, ইত্যাদি এবং অন্যান্যকে ছুঁড়ে ফেলুন। দর্জিদের কাছে।" যাইহোক, ঘোষণার বিপরীতে, মায়াকভস্কি গোগোল, দস্তয়েভস্কি, ব্লক এবং অন্যান্য লেখকদের অত্যন্ত প্রশংসা করেছিলেন যারা তাঁর কাজের উপর গভীর প্রভাব রেখেছিলেন। 1913 মায়াকভস্কির জন্য সৃজনশীলভাবে ফলপ্রসূ হয়ে ওঠে, যখন তার প্রথম সংকলন "আমি" (চারটি কবিতার একটি চক্র) প্রকাশিত হয়, প্রোগ্রামের ট্র্যাজেডি "ভ্লাদিমির মায়াকভস্কি" লেখা এবং মঞ্চস্থ করা হয়, এবং রাশিয়ার শহরগুলির একটি বড় সফর অন্যদের সাথে একসাথে করা হয়েছিল। ভবিষ্যতবাদী সংগ্রহ "আমি" হাতে লিখিত ছিল, V.N দ্বারা আঁকা সঙ্গে সরবরাহ করা হয়েছে. Chekrygin এবং L. Shekhtel এবং লিথোগ্রাফিকভাবে 300 কপি পরিমাণে পুনরুত্পাদন করা হয়েছে। প্রথম বিভাগ হিসাবে, এই সংকলনটি কবির কবিতার বই "সিম্পল অ্যাজ এ মু" (1916) এর অন্তর্ভুক্ত ছিল।

1915-1917 সালে। মায়াকভস্কি একটি ড্রাইভিং স্কুলে পেট্রোগ্রাদে সামরিক পরিষেবা করছেন। 17 ডিসেম্বর, 1918-এ, কবি প্রথমবারের মতো নাবিক থিয়েটারের মঞ্চ থেকে "বাম মার্চ (নাবিকদের কাছে)" কবিতাটি পড়েছিলেন। 1919 সালের মার্চ মাসে, তিনি মস্কোতে চলে আসেন, ROSTA (রাশিয়ান টেলিগ্রাফ এজেন্সি) এর সাথে সক্রিয়ভাবে সহযোগিতা করতে শুরু করেন এবং ROSTA ("ROSTA Windows") এর জন্য (একজন কবি এবং একজন শিল্পী হিসাবে) প্রচার এবং ব্যঙ্গাত্মক পোস্টার ডিজাইন করেন। 1919 সালে, কবির রচনাগুলির প্রথম সংকলন প্রকাশিত হয়েছিল - "ভ্লাদিমির মায়াকভস্কি দ্বারা রচিত সবকিছু। 1909-1919"। 10 এর দশকের শেষের দিকে। মায়াকভস্কি তার সৃজনশীল ধারণাগুলিকে "বামপন্থী শিল্প" এর সাথে সংযুক্ত করেছেন, "নিউজপেপার অফ দ্য ফিউচারিস্ট" পত্রিকায় "আর্ট অফ দ্য কমিউন"-এ প্রকাশিত হয়েছে।

কবির দিনগুলির প্রথম থেকে শেষ পর্যন্ত, মায়াকভস্কির ভবিষ্যতবাদে একটি রোমান্টিক চরিত্র ছিল। মায়াকভস্কি এবং ইন সোভিয়েত সময়ভবিষ্যতবাদী ছিলেন, যদিও নতুন বৈশিষ্ট্য সহ: "কমফুট", অর্থাৎ, একজন কমিউনিস্ট ভবিষ্যতবাদী, সেইসাথে LEF (বাম ফ্রন্ট অফ আর্টস) (1922-1928) এর নেতা। 1922-1924 সালে। মায়াকভস্কি বিদেশে বেশ কয়েকটি ভ্রমণ করেন - লাটভিয়া, ফ্রান্স, জার্মানি; ইউরোপীয় প্রভাব সম্পর্কে প্রবন্ধ এবং কবিতা লিখেছেন: "একটি গণতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্র কীভাবে কাজ করে?" (1922); "প্যারিস (আইফেল টাওয়ারের সাথে কথোপকথন)" (1923) এবং আরও অনেকগুলি। কবি 1925, 1927, 1928, 1929 সালে প্যারিসে থাকবেন। (গীত চক্র "প্যারিস"); 1925 সালে মায়াকভস্কির আমেরিকা সফর অনুষ্ঠিত হবে ("মাই ডিসকভারি অফ আমেরিকা")। 1925-1928 সালে। তিনি অনেক ভ্রমণ করেন সোভিয়েত ইউনিয়ন, বিভিন্ন ধরনের দর্শকদের মধ্যে পারফর্ম করে। এই বছরগুলিতে, কবি তার অনেকগুলি কাজ প্রকাশ করেছিলেন: "কমরেড নেটের কাছে, জাহাজ এবং মানুষ" (1926); "ইউনিয়নের শহরগুলির মাধ্যমে" (1927); "ফাউন্ড্রি কর্মী ইভান কোজিরেভের গল্প ..." (1928)।

গবেষকরা সৃজনশীল উন্নয়নমায়াকভস্কির কাব্যিক জীবনকে একটি পাঁচ-অভিনয়ের সাথে একটি প্রস্তাবনা এবং উপসংহারের সাথে তুলনা করা হয়েছে। ট্র্যাজেডি "ভ্লাদিমির মায়াকভস্কি" (1913) কবির সৃজনশীল পথে এক ধরণের প্রস্তাবনার ভূমিকা পালন করেছিল; এবং বিশ্ব "(1915-1916) এবং "মানুষ" (1916-1917), তৃতীয় অভিনয় - নাটক" রহস্য বাফ" (প্রথম সংস্করণ - 1918, দ্বিতীয় - 1920-1921) এবং কবিতা "150,000 000" (1919-1920), চতুর্থ কাজ - কবিতাগুলি "আই লাভ" (1922), "এই সম্পর্কে" (1923) এবং "ভ্লাদিমির ইলিচ লেনিন" (1924), পঞ্চম অ্যাক্ট - কবিতা "ভাল!" (1927) এবং নাটক "বেডবাগ" (1928-1929) এবং "স্নান" (1929-1930), উপসংহার - "আউট লাউড" (1928-1930) কবিতার প্রথম এবং দ্বিতীয় ভূমিকা এবং কবির মৃত্যু চিঠি "সবাই "(এপ্রিল 12, 1930)। মায়াকভস্কির বাকি কাজগুলি, অসংখ্য কবিতা সহ, এই সাধারণ চিত্রের একটি বা অন্য অংশের দিকে অভিকর্ষিত হয়, যার ভিত্তি হল কবির প্রধান রচনাগুলি।

মায়াকভস্কির শৈল্পিক জগৎ হল একটি কৃত্রিম নাটক, যার মধ্যে বিভিন্ন নাটকীয় ঘরানার বৈশিষ্ট্য রয়েছে: ট্র্যাজেডি, রহস্য, মহাকাব্য-বীরত্বপূর্ণ নাটক, কমেডি, জেলা, সিনেমা, এক্সট্রাভ্যাঞ্জা ইত্যাদি, মায়াকভস্কির প্রধানটির অধীনস্থ - ট্র্যাজিক প্রকৃতি। এর নায়ক এবং তার সমস্ত কাজের করুণ কাঠামো। এটি লক্ষ করা উচিত যে কেবল তার নাটকই নয়, কবিতাগুলিও তাদের নিজস্ব উপায়ে নাটকীয় এবং প্রায়শই দুঃখজনক।

"ভ্লাদিমির মায়াকভস্কি" ট্র্যাজেডিতে কবি তার জীবনের কর্তব্য এবং মানুষের সুখ অর্জনে সহায়তা করার জন্য তার শিল্পের উদ্দেশ্য দেখেন। প্রথম থেকেই, শিল্প তাঁর কাছে জীবনের প্রতিচ্ছবি ছিল না, বরং এটিকে পুনর্নির্মাণের একটি মাধ্যম, জীবন গঠনের একটি উপকরণ ছিল।

মায়াকভস্কি তার গীতিকার-ট্র্যাজিক নায়ককে ঈশ্বরের জায়গায়, সমস্ত মানবজাতির আকাঙ্ক্ষাকে প্রকাশ করতে চেয়েছেন - মানুষের স্বার্থে জরাজীর্ণ, অসহায়, কোনো কাজ করতে অক্ষম। এই নায়ক, একজন মহিলার প্রতি এবং সাধারণ মানুষের জন্য তার অপ্রত্যাশিত ভালবাসার কারণে, খ্রিস্টের হৃদয়ে একজন যোদ্ধা হয়ে ওঠেন। যাইহোক, একজন মানুষ-ঈশ্বর হওয়ার জন্য, নায়ক এবং অন্যান্য সমস্ত লোককে অবশ্যই মুক্ত হতে হবে, তাদের সেরা ক্ষমতা প্রকাশ করতে হবে, সমস্ত দাসত্ব ছুঁড়ে ফেলতে হবে। তাই মায়াকভস্কির বিপ্লবী নিহিলিজম, যা "আ ক্লাউড ইন প্যান্টস" কবিতার প্রোগ্রামেটিক অর্থ সংজ্ঞায়িত করার ক্ষেত্রে তার অভিব্যক্তি খুঁজে পেয়েছিল: "ডাউন উইথ ইওর লাভ", "ডাউন উইথ ইউর আর্ট", ​​"ডাউন উইথ ইওর সিস্টেম", "ডাউন উইথ উইথ উইথ ডাউন। আপনার ধর্ম" - চারটি অংশের চারটি কান্না "... মায়াকভস্কি তার প্রেম, তার শিল্প, ভবিষ্যতের সামাজিক কাঠামো সম্পর্কে তার ধারণা, একটি নতুনের আদর্শে বিশ্বাস, সর্বক্ষেত্রে একজন বিস্ময়কর ব্যক্তির সাথে পুরানো বিশ্বের প্রেম, শিল্প, সামাজিক কাঠামো এবং ধর্মের বিরোধিতা করেন। বিপ্লবের পর এই কর্মসূচি বাস্তবায়নের প্রয়াস কবির জন্য দুঃখজনক হয়ে ওঠে। "দ্য ক্লাউড"-এ মায়াকভস্কি কবি-নবী, "ত্রয়োদশ প্রেরিত", "কান্না-ঠোঁটযুক্ত জরথুস্ত্রা আজ"-এর ভূমিকায় "জিহ্বাবিহীন" রাস্তার লোকেদের কাছে তাদের সামনে একটি নতুন উপদেশ দিতে যান। . নিজেকে "আজকের ক্রাই-লিপড জরাথুস্ত্র" বলে অভিহিত করে মায়াকভস্কি বলতে চেয়েছিলেন যে জরাথুস্ত্রের মতো তিনিও ভবিষ্যতের একজন ভাববাদী - তবে সুপারম্যান নন, দাসত্ব থেকে মুক্ত মানবজাতি।

ট্র্যাজেডি কবিতা "এ ক্লাউড ইন ট্রাউজার্স", "দ্য স্পাইন ফ্লুট", "ওয়ার অ্যান্ড পিস", "দ্য ম্যান" এবং "এবাউট দিস", নায়ক মায়াকভস্কি, ঈশ্বরের বিরুদ্ধে একজন যোদ্ধা হিসাবে অভিনয় করেছেন, "ত্রয়োদশ প্রেরিত", খ্রীষ্টের মত দ্বিগুণ। এই দুঃখজনক দ্বৈততাকে চিত্রিত করতে, মায়াকভস্কি গোগোল, লারমনটভ, দস্তয়েভস্কি এবং ব্লকের ঐতিহ্য বিকাশ করেন, খ্রিস্টের হৃদয় দিয়ে ঈশ্বরের বিরুদ্ধে যোদ্ধা হন। ঈশ্বরের বিরুদ্ধে তার লড়াই শুরু হয় একজন নারীর প্রতি অনুপস্থিত প্রেমের যন্ত্রণা দিয়ে এবং শুধুমাত্র তখনই একটি সামাজিক এবং অস্তিত্বের অর্থ অর্জন করে। "দ্য স্পাইন ফ্লুট" কবিতায় তিনি পারস্পরিক, ভাগ করা ভালবাসার আসন্ন ছুটি এবং "যুদ্ধ এবং শান্তি" কবিতায় দেখিয়েছেন - সমস্ত দেশ, মানুষ এবং মহাদেশের ভ্রাতৃত্বপূর্ণ ঐক্যের ছুটি। মায়াকভস্কি শুধু নিজের জন্য নয়, বরং "সমস্ত মহাবিশ্বে যাওয়ার জন্য ভালবাসার জন্য" ভাগ করা ভালবাসা চেয়েছিলেন। বাস্তবতার বিপরীতে তার আদর্শকে করুণভাবে ভেঙে ফেলা হয়েছিল। "মানুষ" কবিতাটি ব্যক্তিগত এবং সামাজিক আদর্শ অর্জনের লক্ষ্যে নায়কের সমস্ত প্রচেষ্টা এবং আকাঙ্ক্ষার পতন দেখায়। এই পতন মানুষের প্রকৃতির জড়তা, প্রেমের দুঃখজনক অভাব, সর্বপ্রভুর প্রতি মানুষের দাস আনুগত্যের কারণে - পৃথিবীতে ঈশ্বরের এই সর্বশক্তিমান ভাইসরয়, অর্থের শক্তির প্রতীক, বুর্জোয়াদের শক্তি, ভালবাসা এবং শিল্প কিনতে সক্ষম, মানুষের ইচ্ছা এবং মনকে বশীভূত করতে।

"মিস্ট্রি বাফ" নাটক এবং "150,000,000" কবিতায় কবি মানুষের বিপ্লবী জনতাকে ঈশ্বর ও খ্রিস্টের জায়গায় স্থাপন করেছেন। একই সময়ে, ব্লকের "টুয়েলভ" এর বিপরীতে, মায়াকভস্কি একতরফাভাবে বিপ্লবী জনসাধারণের সামাজিক চেতনা এবং সৃজনশীল সম্ভাবনাকে আদর্শ করে তোলেন, যা সম্প্রতি পর্যন্ত কবি সর্বপ্রভুর প্রতি আনুগত্যহীন মানুষের মুখবিহীন ভিড় হিসাবে চিত্রিত করেছিলেন, এবং এখন, লেখকের পরামর্শে, আত্মবিশ্বাসের সাথে ঘোষণা করে: "আমরা আমাদের নিজেদের এবং খ্রীষ্ট এবং পরিত্রাতা!"

জিনিয়াস ট্র্যাজেডি কবিতায় এটি সম্পর্কে, মায়াকভস্কি আদর্শ, ভাগ করা প্রেমের জন্য গীতিকার নায়কের সংগ্রাম দেখিয়েছেন, যা ছাড়া জীবন নেই। নায়কের সাথে এই মর্মান্তিক দ্বন্দ্বের সময়, চমত্কার রূপান্তর ঘটে, তার প্রাকৃতিক প্রকৃতি, "বাল্ক অফ লাভ" এর প্রভাবে, ডি-অবতার হয়ে, সৃজনশীল এবং আধ্যাত্মিক শক্তিতে পরিণত হয়, যার প্রতীকগুলি শ্লোক, কবিতা। এবং যন্ত্রণা খ্রীষ্ট. রূপান্তরের হাইপারবোলিক প্রক্রিয়াটি কবি কবির দুঃখজনক যমজ সন্তানের একটি জটিল পদ্ধতিতে প্রকাশ করেছেন: একটি ভাল্লুক, একটি কমসোমল আত্মহত্যা, যিনি একই সময়ে যিশু এবং মায়াকভস্কি এবং অন্যদের সাথে একই রকম। সাধারণভাবে, এই মর্মান্তিক রূপান্তরিত প্রক্রিয়াটি প্রেম, যন্ত্রণা, মৃত্যু এবং সর্ব-মানুষ, প্রাকৃতিক মানুষের আসন্ন পুনরুত্থান সম্পর্কে একটি রহস্য কবিতার রূপ নেয়, যা ঈশ্বরের স্থান গ্রহণ করার জন্য প্রচেষ্টা করে।

কবিতায় "ভালো!" এবং ব্যঙ্গাত্মক কথোপকথন "বেডবাগ" এবং "বাথ" মায়াকোভস্কি কীভাবে বিপ্লবী সংগ্রামে সোভিয়েত রাশিয়ার জন্ম হয়েছে তা চিত্রিত করে, "পিতৃভূমিকে ... যা আছে, / তবে তিনবার - যা হবে" - ভবিষ্যতের গুদাম তাদের দ্রুত বিকাশে সহায়তা করার জন্য। একই সময়ে, তিনি সোভিয়েত সমাজের ভ্রূণ ক্যান্সারের টিউমার আবিষ্কার করেন, যা তাকে মারাত্মক রোগের হুমকি দেয়।

কবিতার পর "ভালো!" মায়াকভস্কি "খারাপ" কবিতাটি লিখতে চেয়েছিলেন, কিন্তু পরিবর্তে তিনি ব্যঙ্গাত্মক নাটক "বেডবাগ" এবং "বাথ" লিখেছিলেন, যেখানে তিনি তরুণ সোভিয়েত সমাজের সবচেয়ে বিপজ্জনক প্রবণতাগুলি দেখিয়েছিলেন: কর্মী এবং পার্টির সদস্যদের ফিলিস্তিনে পরিণত করা - প্রেমিকদের অন্য কারো জন্য সুন্দর, "কুলীন" জীবন অ্যাকাউন্ট (প্রিসিপকিন) এবং পোবেডোনোসিকভের মতো অজ্ঞ এবং অযোগ্য পার্টি-সোভিয়েত আমলাদের শক্তিকে শক্তিশালী করা। কবির ব্যঙ্গাত্মক ডায়লজি দেখায় যে বেশিরভাগ মানুষ ঈশ্বরের স্থান নিতে এবং মানুষের উচ্চ আদর্শ এবং সম্ভাবনা উপলব্ধি করতে প্রস্তুত ছিল না। "তাঁর কণ্ঠের শীর্ষে" কবিতায় মায়াকভস্কি বর্তমানকে "ভয়াবহ বিষ্ঠা" বলে অভিহিত করেছেন এবং মানুষের আদর্শের উপলব্ধিকে অনির্দিষ্টভাবে দূরবর্তী "দূরবর্তী কমিউনিস্ট"-এ স্থানান্তর করেছেন।

কবির ব্যঙ্গ, বিশেষ করে "দ্য বাথ", র‌্যাপ সমালোচনা থেকে হয়রানিকে উস্কে দেয়।

1930 সালের ফেব্রুয়ারিতে, কবি RAPP (রাশিয়ান অ্যাসোসিয়েশন অফ লেটারিয়ান রাইটার্স) এ যোগ দেন। মায়াকভস্কির এই কাজটি তার বন্ধুরা নিন্দা করেছিল। বিচ্ছিন্নতা এবং সামাজিক হয়রানি ব্যক্তিগত নাটক ("প্রত্যহিক জীবনের বিরুদ্ধে একটি প্রেমের নৌকা বিধ্বস্ত") দ্বারা উত্তেজিত হয়েছিল। মায়াকভস্কি একগুঁয়েভাবে বিদেশ ভ্রমণ করতে প্রত্যাখ্যান করতে শুরু করেছিলেন, যেখানে তিনি একজন মহিলার সাথে বৈঠক করার কথা ছিল (কবিতা "তাতায়ানা ইয়াকোলেভাকে চিঠি", 1928), যার সাথে তিনি তার জীবনকে সংযুক্ত করতে চেয়েছিলেন। এই সবই মায়াকভস্কিকে আত্মহত্যা করতে পরিচালিত করেছিল, যা "ভ্লাদিমির মায়াকভস্কি" ট্র্যাজেডিতে ভবিষ্যদ্বাণী করেছিল।

মায়াকভস্কি ভবিষ্যতবাদী কবির ট্র্যাজিক লিরিক