অন্যদের ভালবাসা একটি ভারী ক্রস বছর. কাব্যিক বিশ্লেষণ "অন্যকে ভালবাসা একটি ভারী ক্রস"। পাস্তেরনাকের কবিতার বিশ্লেষণ "অন্যদেরকে ভালবাসা একটি ভারী ক্রস"

"অন্যদের ভালবাসা একটি ভারী ক্রস" বরিস পাস্তেরনাক

অন্যদের ভালবাসা একটি ভারী ক্রস,
এবং আপনি বিভ্রান্তি ছাড়াই সুন্দর,
এবং আপনার গোপন এর charms
জীবনের সমাধান সমতুল্য।

বসন্তে স্বপ্নের কোলাহল শোনা যায়
আর খবর ও সত্যের কোলাহল।
আপনি এমন ফাউন্ডেশনের পরিবার থেকে এসেছেন।
আপনার অর্থ, বায়ু মত, উদাসীন.

ঘুম থেকে উঠে দেখতে সহজ
হৃদয় থেকে মৌখিক আবর্জনা নাড়া
এবং ভবিষ্যতে আটকা না রেখে বাঁচুন,
এই সব একটি বড় কৌশল নয়.

পাস্তেরনাকের কবিতার বিশ্লেষণ "অন্যদেরকে ভালবাসা একটি ভারী ক্রস"

বরিস পাস্তেরনাকের ব্যক্তিগত জীবন ক্ষণস্থায়ী উপন্যাস এবং শখগুলিতে পূর্ণ ছিল। যাইহোক, মাত্র তিনজন মহিলা কবির আত্মার উপর একটি অদম্য চিহ্ন রেখে যেতে পেরেছিলেন এবং এমন একটি অনুভূতি জাগিয়েছিলেন যা সাধারণত সত্যিকারের প্রেম বলা হয়। বরিস প্যাস্ট্রেনাক 33 বছর বয়সে বেশ দেরিতে বিয়ে করেছিলেন এবং তরুণ শিল্পী ইভজেনিয়া লুরি তার প্রথম স্ত্রী হয়েছিলেন। স্বামী / স্ত্রী একে অপরের সম্পর্কে পাগল হওয়া সত্ত্বেও, তাদের মধ্যে ক্রমাগত ঝগড়া শুরু হয়েছিল। কবিদের মধ্যে নির্বাচিত একজন খুব উষ্ণ-মেজাজ এবং বিপথগামী মহিলা হিসাবে পরিণত হয়েছিল। এছাড়াও, তিনি গৃহস্থালীর ব্যবস্থায় নিয়োজিত হওয়াকে তার মর্যাদার নীচে বিবেচনা করেছিলেন যখন আরেকটি অসমাপ্ত চিত্রকর্ম তার জন্য ইজেলে অপেক্ষা করছিল। অতএব, পরিবারের সমস্ত কাজ কয়েক বছরের মধ্যে পরিবারের প্রধানের হাতে নিতে হয়েছিল পারিবারিক জীবনরান্না করা, ধোয়া এবং পরিষ্কার করতে শিখেছে।

অবশ্যই, বরিস পাস্তেরনাক এবং ইভজেনিয়া লুরির মধ্যে অনেক মিল ছিল, তবে কবি পারিবারিক স্বাচ্ছন্দ্যের স্বপ্ন দেখেছিলেন এবং এটি সর্বদা থাকবে। একজন সাধারণ মানুষসৃজনশীল উচ্চাকাঙ্ক্ষা বর্জিত। অতএব, যখন 1929 সালে তার বন্ধু পিয়ানোবাদক হেনরিক নিউহাউসের স্ত্রীর সাথে পরিচয় হয়েছিল, তিনি প্রথম মুহূর্ত থেকেই আক্ষরিক অর্থে এই বিনয়ী এবং মিষ্টি মহিলার প্রেমে পড়েছিলেন। তার এক বন্ধুর সাথে দেখা করার সময়, বরিস পাস্তেরনাক জিনাইদা নিউহাউসের কাছে তার বেশ কয়েকটি কবিতা পড়েছিলেন, কিন্তু তিনি সততার সাথে স্বীকার করেছিলেন যে তিনি সেগুলির মধ্যে কিছুই বুঝতে পারেননি। তারপর কবি প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যে তিনি বিশেষ করে তার জন্য একটি সহজ এবং আরও সহজলভ্য ভাষায় লিখবেন। একই সময়ে, "অন্যকে ভালবাসা একটি ভারী ক্রস" কবিতার প্রথম লাইনের জন্ম হয়েছিল, যা আইনী স্ত্রীকে সম্বোধন করা হয়েছিল। এই থিমটি বিকাশ করে এবং জিনাইডা নিউহাউসকে উল্লেখ করে, পাস্তেরনাক উল্লেখ করেছেন: "এবং আপনি বিভ্রান্তি ছাড়াই সুন্দর।" কবি ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে তার শখের বিষয় উচ্চ বুদ্ধিমত্তা দ্বারা আলাদা করা যায় না। এবং এটি ঠিক এটিই ছিল যে বেশিরভাগই এই মহিলার লেখককে আকৃষ্ট করেছিল, যিনি একজন অনুকরণীয় পরিচারিকা ছিলেন এবং কবিকে চমৎকার ডিনার দিয়েছিলেন। ফলস্বরূপ, যা ঘটতে হয়েছিল তা ঘটেছিল: পাস্তেরনাক কেবল তার বৈধ পত্নী থেকে জিনাইদাকে পুনরুদ্ধার করেছিলেন, তার নিজের স্ত্রীকে তালাক দিয়েছিলেন এবং তাকে আবার বিয়ে করেছিলেন যিনি বহু বছর ধরে তার সত্যিকারের জাদুকর হয়েছিলেন।

এই মহিলার মধ্যে, কবি তার সরলতা এবং শিল্পহীনতার প্রশংসা করেছেন। অতএব, তার কবিতায়, তিনি উল্লেখ করেছেন যে "তোমার গোপনের মোহনীয়তা জীবনের সমাধানের সমতুল্য।" এই বাক্যাংশটি দিয়ে, লেখক জোর দিতে চেয়েছিলেন যে এটি মন বা প্রাকৃতিক আকর্ষণ নয় যা একজন মহিলাকে সুন্দর করে তোলে। তার শক্তি প্রকৃতির নিয়ম অনুসারে এবং পার্শ্ববর্তী বিশ্বের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ জীবনযাপন করার ক্ষমতার মধ্যে রয়েছে। এবং এর জন্য, পাস্তেরনাকের মতে, একজন পাণ্ডিত ব্যক্তি হওয়া মোটেই প্রয়োজনীয় নয় যিনি দার্শনিক বা সম্পর্কে কথোপকথনকে সমর্থন করতে সক্ষম। সাহিত্যিক থিম. শুধু আন্তরিক হওয়াই যথেষ্ট, ভালোবাসার জন্য নিজেকে উৎসর্গ করতে সক্ষম হওয়া ভালোবাসার একজন. জিনাইদা নিউহাউসকে সম্বোধন করে কবি লিখেছেন: "তোমার অর্থ, বাতাসের মতো, উদাসীন।" এই সহজ বাক্যাংশএমন একজন মহিলার জন্য প্রশংসা এবং প্রশংসায় পূর্ণ যে কীভাবে ভান করতে, ফ্লার্ট করতে এবং জাগতিক কথোপকথন করতে জানে না, তবে চিন্তাভাবনা এবং কাজে শুদ্ধ। পাস্তেরনাক নোট করেছেন যে তার জন্য সকালে ঘুম থেকে উঠে "তার হৃদয় থেকে মৌখিক আবর্জনা ঝেড়ে ফেলা" কঠিন নয়, যাতে স্ক্র্যাচ থেকে, আনন্দে এবং অবাধে দিনটি শুরু করা যায়, "ভবিষ্যতে আটকে না থেকে বাঁচতে।" এই আশ্চর্যজনক গুণটিই কবি তার নির্বাচিত একজনের কাছ থেকে শিখতে চেয়েছিলেন এবং এই আধ্যাত্মিক বিশুদ্ধতা, ভদ্রতা এবং বিচক্ষণতারই তিনি প্রশংসা করেছিলেন।

একই সময়ে, লেখক উল্লেখ করেছেন যে এই জাতীয় মহিলাকে ভালবাসা মোটেও কঠিন ছিল না, যেহেতু তাকে পরিবারের জন্য তৈরি করা হয়েছে বলে মনে হয়েছিল। জিনাইদা নিউহাউস তার জন্য একজন আদর্শ স্ত্রী এবং মা হয়েছিলেন, যিনি প্রিয়জনদের জন্য নিঃস্বার্থ যত্ন এবং কঠিন সময়ে সর্বদা উদ্ধারের আকাঙ্ক্ষা দিয়ে তার হৃদয় জয় করেছিলেন।

যাইহোক, তার স্ত্রীর প্রতি স্নেহ স্পর্শ করা 1946 সালে বরিস পাস্তেরনাককে আবার প্রেমের যন্ত্রণার সম্মুখীন হতে এবং ম্যাগাজিনের একজন কর্মচারীর সাথে সম্পর্ক স্থাপন করতে বাধা দেয়নি " নতুন বিশ্ব» ওলগা ইভানস্কায়া। তবে এমনকি তার নির্বাচিত একজন সন্তানের প্রত্যাশা করছেন এমন খবরও কবির নিজের পরিবারকে রাখার সিদ্ধান্তকে প্রভাবিত করেনি, যেখানে তিনি সত্যই খুশি ছিলেন।

ইভজেনি বোরিসোভিচ পাস্তেরনাকের স্মরণে

অন্যদের ভালবাসা একটি ভারী ক্রস,

এবং আপনি বিভ্রান্তি ছাড়াই সুন্দর,

এবং আপনার গোপন এর charms

জীবনের সমাধান সমতুল্য।

বসন্তে স্বপ্নের কোলাহল শোনা যায়

আর খবর ও সত্যের কোলাহল।

আপনি এমন ফাউন্ডেশনের পরিবার থেকে এসেছেন।

আপনার অর্থ, বায়ু মত, উদাসীন.

ঘুম থেকে উঠে দেখতে সহজ

হৃদয় থেকে মৌখিক আবর্জনা নাড়া

এবং ভবিষ্যতে clogging ছাড়া বাঁচুন.

এই সব একটি বড় কৌশল নয়.

1931

নতুন প্রেমিকা এবং কবির ভবিষ্যত দ্বিতীয় স্ত্রী জিনাইদা নিকোলাভনাকে সম্বোধন করা হয়েছে ( এরেমিভা-নিউহাউস-পাস্টেরনাক), এই কবিতাটি (এর পরে - LI) মূলত তার চিত্রের ছাপ বহন করে। আপনি জানেন যে, জিনাইদা নিকোলাভনা সাথে সাথে পাস্তেরনাককে বলেছিলেন যে তিনি তার প্রথম দিকের কবিতাগুলি সত্যিই বুঝতে পারেননি; তিনি উত্তর দিয়েছিলেন যে তিনি "[তার] সহজে লেখার জন্য প্রস্তুত"। এক

পাস্তেরনাকোভস্কায়া1930 এর দশকের প্রথম দিকের গানগুলি সত্যিই একটি নতুন পদ্ধতি দেখিয়েছিল, লক্ষ্য ছিল সরলতার কথা শোনা যায় না, এবং LI, মৌলিকভাবে লিখিত "সহজ", এই ধারণাটি বিকাশ করে যে সত্য বেদনাদায়ক এবং অপ্রয়োজনীয় জটিলতা থেকে একটি বুদ্ধিমান মুক্তির মধ্যে রয়েছে। কিন্তু, আপডেট, ভয়েসিং খবরের কোলাহল, পদ্ধতিটি স্বীকৃত থাকে পাস্তরনাক, প্রাথমিকভাবে "কঠিন", এবং, সম্ভবত, LI এর প্রধান রহস্য হল দুটি বিপরীত কৌশলের সংমিশ্রণ।

1. অভিধান এবং ব্যাকরণ। LI তে সরলতা প্রাথমিকভাবে আভিধানিক স্তরে প্রয়োগ করা হয়। এখানে কোন বিদেশী শব্দ নেই (যেমন ভিন gai, vin triste, homo sapiens), না বর্বরতা á la Northerner (যেমন ড্রেসিং টেবিল, কোকো, খড়খড়ি; একমাত্র ধার গোপন, -দীর্ঘকাল ধরে দৈনন্দিন শব্দভান্ডারের অংশ ছিল), বা পরিভাষাগত বিরলতা, প্রত্নতাত্ত্বিকতা এবং দ্বান্দ্বিকতা (যেমন আনা, শক্তিশালী অন্ধকার, হাইওয়ে, কাঁধের ব্লেড [মটর]), উপপৃষ্ঠা লেখকের ব্যাখ্যা প্রয়োজন।এমনকি শব্দ থেকে আধ্যাত্মিকশব্দার্থবিদ্যা ( ক্রস, গোপন, সমাধান, মৌলিক, সত্য, সমান, আলো দেখুন) দৃঢ়ভাবে প্রাথমিক, এবং ইচ্ছাকৃতভাবে সহজ শব্দভাণ্ডার ( আবর্জনা, ঝাঁকান) কথ্য আদর্শের বাইরে যায় না।

অত্যন্ত সহজ, বিশেষ করে প্রথম দিকের কবিতা এবং বাক্য গঠনের তুলনায়। সব বাক্যই সরল বা যৌগিক, কিন্তু যৌগিক নয়। "পরাধীনতা" এর শিখরগুলি তুলনামূলক টার্নওভার বাতাসের মতএবং ক্রিয়াবিশেষণ টার্নওভার আটকানো ছাড়াভাণ্ডার সংক্রান্ত সহজ বাক্যএবং অপ্রয়োজনীয় সবকিছুর অবিকল প্রত্যাখ্যান প্রকাশ করা। আরেকটি জটিলতা, কিন্তু আবার সরল বাক্য গঠনের সীমারেখার মধ্যে, ইনফিনিটিভের ব্যবহার, একবার ১ম লাইনে এবং তারপর তৃতীয় স্তবকে চারবার। এটি শুধুমাত্র সরলতা এবং জটিলতা নয়, স্থিতিশীলতা এবং গতিবিদ্যাকেও চরম সমন্বয়ের একটি উদাহরণ। 2

বিন্দু হল যে LI টেক্সটটি স্ট্যাটিক আইডেন্টিটির একটি সিস্টেম হিসাবে তৈরি করা হয়েছে। সমস্ত পূর্বাভাস নামমাত্র: প্রতিটিতে একটি বাদ দেওয়া কপুলা থাকে [ এখানে], ভবিষ্যদ্বাণীর সত্য প্রকাশ করে এবং নামমাত্র অংশ - একটি বিশেষ্য বা বিশেষণ ( ক্রস, সুন্দর, গোপন, সমতুল্য, শ্রুতিমধুর, সহজ, ধূর্ত) যেটি শব্দার্থিক প্রেডিকেট নিজেই বহন করে।অসীম নির্মাণ এল জয়ন্তী [এখানে]ক্রসঅবিলম্বে গতিশীল মৌখিক শুরু এবং স্ট্যাটিক নামমাত্র মধ্যে একটি আপস সেট করে। কবিতার প্রধান গীতিমূলক ক্রিয়াটি বিষয়ের ভূমিকা পালন করে, তবে এটি একটি অসম্পূর্ণ আকারে এবং একটি অনির্দিষ্ট মেজাজের আকারে উপস্থিত হয়, কার্যকরীভাবে মৌখিক নামের কাছাকাছি এবং এর অর্থ কোনও ক্রিয়া বা ঘটনা নয়, তবে এর অবস্থা। বিষয়

স্তবক I-এর পরবর্তী লাইনগুলিতে, স্থির এবং সাধারণীকরণ স্থির করা হয়েছে, এবং দ্বিতীয় স্তবকে, একটি গতিশীল পুনরুজ্জীবন শুরু হয় - বসন্ত আসে, সবকিছু গর্জন করে, গর্জন করে এবং পুনর্নবীকরণ হয়। যাইহোক, এই গতিতে আসা একটি প্যাসিভ, অপূর্ণ অংশগ্রহণমূলক ফর্ম ( শুনেছি), এবং স্থির মধ্যে, যদিও মূলত বিশেষ্য বিশেষ্য ( গর্জন, গর্জন, খবর). স্তবকের দ্বিতীয়ার্ধে আন্দোলন বন্ধ হয়ে যায় এবং প্যানক্রোনিকগুলি ফিরে আসে সত্য.

স্তবক III-এ, জাগ্রত মোটিফ আবার তুলে ধরা হয়েছে। পাঠ্যটি ক্রিয়াপদের সাথে স্যাচুরেটেড হয়, যা অসীম এবং বিষয়বস্তু থাকাকালীন, নিষ্পত্তিমূলকভাবে সক্রিয় হয়। প্রথমত, তারা এখন প্রধানত নিখুঁত ফর্মের আকারে উপস্থিত হয়, লক্ষ্যের দিকে পরিচালিত প্রক্রিয়াগুলি এবং এমনকি একটি ক্রিয়া নির্দেশ করে ( জাগো এবং জাগো;ঝাকাও) দ্বিতীয়ত, ইনফিনিটিভগুলি তাদের প্রাথমিক অবস্থান থেকে সরানো হয় (যা ভালবাসার সাথে I তে দখল করা) ফাইনালে - একটি যৌক্তিক উচ্চারণ এবং ছড়ার অধীনে।

কিন্তু ক্রিয়াকলাপের এই ঢেউয়ের পরে, যা অনির্দিষ্ট প্রবণতা একই সাথে সংযত করে এবং হাইপোস্ট্যাসাইজ করে, জীবনের একটি নতুন প্রোগ্রাম ঘোষণা করে 3, প্রশান্তি আসে। এটি প্রথমে একটি অসম্পূর্ণ ধরণের দুটি অ-ব্যক্তিগত রূপের দ্বারা প্রবর্তিত হয়, আবার প্যানক্রোনিক ভবিষ্যতের দিকে প্রক্ষেপণ করে সেই সত্য অবস্থা, যা অর্জন করা হয়েছে ( লাইভ দেখান), শুধুমাত্র বজায় রাখা প্রয়োজন হবে ( আটকানো ছাড়া) সম্পূর্ণ প্যানক্রোনিক শান্তকে চিহ্নিত করা হয়েছে (কবিতার শেষ লাইনে) একটি বাদ দেওয়া সংযোজক সহ একটি প্রাথমিক সাধারণ বাক্য ফেরত দিয়ে।

সরলতা এবং জটিলতার আন্তঃব্যবহারকে হাইপোট্যাক্সিস-কে অবলম্বন না করে স্বতন্ত্র বাক্যগুলির মাধ্যমে সিনট্যাকটিক সম্প্রসারণের পদ্ধতিতেও দেখানো হয়েছে - ধারাগুলির ব্যবহার। চার

I স্তবকটিতে একটি তিন-মেয়াদী সংযুক্ত রচনা রয়েছে (ইউনিয়ন সহ কিন্তুএবং এবং), এবং তৃতীয় বাক্যটি প্রথম এবং দ্বিতীয়ের যোগফলের দৈর্ঘ্যে সমান, যা ক্লাসিক্যাল যোগফল (1+1+2) দেয়।

II স্তবকটি আবার তিনটি স্বাধীন বাক্য নিয়ে গঠিত, তবে অংশগুলির দৈর্ঘ্যের আয়না বিপরীতে (2 + 1 + 1) এবং প্রথমটি একটি পূর্বনির্ধারণ দ্বারা গঠিত হয় ( শুনেছি) দুটি সমজাতীয় বিষয় সহ।

স্তবক III-এ, প্রথম বাক্যটি ইতিমধ্যেই তিনটি লাইন ধরেছে: চারটি অসম্পূর্ণই এতে একজাতীয় বিষয়, এবং নামমাত্র পূর্বাভাস হল সহজে(এর অর্থে বিপরীত ভারী প্রাথমিক স্ট্রিং LI থেকে)। এর পরে একটি এক-লাইন সংক্ষিপ্ত বাক্য (3 + 1 স্কিম), যার সংক্ষিপ্ততা বাক্য গঠনের সরলীকরণের প্রতিধ্বনি করে - অসীম নির্মাণের প্রত্যাখ্যান।

এই সমস্ত সম্প্রসারণ এবং সংকোচনগুলি সম্পূর্ণ স্তবক এবং লাইনের কাঠামোর মধ্যে কঠোরভাবে সঞ্চালিত হয় - এনজাম্বম্যান ছাড়া, যা আসলে পাস্তেরনাকে ঘন ঘন হয়। একটি বিশেষ "পরিমিত সদগুণ" টেক্সটকে বিভিন্ন ধরনের অলঙ্কারমূলক চাল দিয়ে পরিপূর্ণ করে তোলে, কিন্তু ছন্দবদ্ধ-বাক্যগত কৌশল এবং কৌশল ছাড়াই। আমরা ইতিমধ্যে এর কিছু দিক বিবেচনা করেছি: বিভিন্ন দৈর্ঘ্যের সরল এবং যৌগিক বাক্যগুলির সাথে কাজ করুন, একজাতীয় বিষয়গুলির সাথে একটি অনুমান, নামমাত্র পূর্বাভাস এবং অসীম বিষয়গুলির সাথে তুলনামূলক এবং অংশগ্রহণমূলক বাঁক. অন্যরা, বিশেষত, বেশ কয়েকটি ভবিষ্যদ্বাণীর লুকানো জটিলতা/গতিশীলতা, আমরা কেবল সংক্ষিপ্তভাবে স্পর্শ করেছি এবং এখন আমরা সেগুলিকে আরও বিশদে বিবেচনা করব।

2. যুক্তিবিদ্যা, শব্দার্থবিদ্যা। যেমনটি বলা হয়েছিল, নামমাত্র predicate এর নামমাত্র অংশ একটি predicate, যে, ধারণার কিছু পারস্পরিক সম্পর্ক। যদি বিষয় একটি ক্রিয়া হয় (উদাহরণস্বরূপ, ভালবাসার সাথে), দুটি পূর্বাভাস সম্পর্কিত হতে দেখা যায়।

অন্যদের ভালবাসা একটি ভারী ক্রস যার অর্থ, লজিক্যাল গদ্যের ভাষায় অনুবাদ করা হয়েছে, এরকম কিছু:

যখন কেউ একটি নির্দিষ্ট ধরণের একজন ব্যক্তিকে (মহিলা) ভালবাসে, তখন এটি প্রেমিকের (এই ব্যক্তি/এই ধরনের প্রেমের কাছ থেকে) কষ্ট ভোগ করার জন্য সমতুল্য।

প্রথম ভবিষ্যদ্বাণীটি বেশ সরাসরি প্রকাশ করা হয় - একটি ক্রিয়া দ্বারা, যদিও একটি কঠিন, অসীম আকারে, দ্বিতীয়টি - নির্মাণ বিশেষণ + বিশেষ্য দ্বারা, অর্থাৎ, বাক্যাংশের অভ্যন্তরীণ জটিলতার কারণে ভারী ক্রস, এবং আরো কম্প্যাক্ট কারণে এর বাহাদুরী প্রকৃতির.

2য় লাইনে, পরিস্থিতি সরলীকৃত বলে মনে হচ্ছে - বিষয়ের ভূমিকা ব্যক্তিগত সর্বনাম দ্বারা নেওয়া হয়েছে আপনি.কিন্তু একই সময়ে, এটি আরও জটিল হয়ে ওঠে, কারণ একটি সাধারণ নামমাত্র পূর্বাভাসের জন্য সুন্দরসংজ্ঞা যোগ করে convolutions ছাড়া, যা আকারে সহজ নয় (অব্যয় সহ একটি বিশেষ্য) এবং অর্থে অ-মানক। সূত্রটি "আলোচনা ছাড়াই সুন্দর হতে হবে" দুটি অত্যন্ত ভিন্নধর্মী ভবিষ্যদ্বাণীকে একে অপরের সাথে সংযুক্ত করে এবং একটি শব্দবন্ধ গঠন করে যা স্বাভাবিকের চেয়ে অনেক বেশি জটিল। ভারী ক্রস১ম লাইন থেকে . যাইহোক, এই সাহসী পালা আংশিক প্রস্তুত: অজুহাত ছাড়াশব্দের শব্দার্থবিদ্যায় নিহিত অস্বীকারের ব্যাখ্যা করে অন্যান্যএবং বিরোধী জোট ঘোষণা করেছে কিন্তু 5

পরবর্তী বাক্য উভয় গঠন স্বচ্ছ এবং লজিক্যাল জটিলতার একটি নতুন স্তর চিহ্নিত করে। আভিধানিক প্রতিশব্দ দ্বারা স্বচ্ছতা প্রদান করা হয় ( গোপন - ক্লু) এবং সিনট্যাকটিক প্রতিসাম্য (যা শুধুমাত্র "অতিরিক্ত" সর্বনাম দ্বারা সামান্য লঙ্ঘন করা হয় তোমারবিষয় গ্রুপে):

বিষয়: আকর্ষণ... গোপন(noun + inconsistent def. in gen. n জাহান্নাম.) - নামমাত্র প্রেডিকেট: [ এখানে] এর সমতুল্য(সংক্ষিপ্ত adj.) - পরিপূরক: উদ্ঘাটিত জীবন(noun + inconsistent def. in gen. n জাহান্নাম.).

ঘটনাটি যে লিঙ্কটি [ এখানে], এখনও বাদ দেওয়া হয়েছে, এখানে একটি পূর্ণাঙ্গ বিশেষণ আকারে উচ্চস্বরে বলা হয়েছে এর সমতুল্য- একটি যৌগিক শব্দ যা ঠিক মাঝখানে দুটি মূলে বিভক্ত।
এবং এর অভ্যন্তরীণ ফর্মের জন্য ধন্যবাদ, সমতা, যৌক্তিক সমতা ধারণার উপর নির্মিত, এই শব্দটি কেবল লিঙ্কটিকে মৌখিক করে না, আক্ষরিকভাবে এটিকে মূর্ত করে। এই ধরনের মৌখিকতা ছাড়া, সমীকরণটি ছোট দেখা যেত, তবে এটি প্রাথমিক পাস্তেরনাকের চেতনায় আরও ভারী, আরও জিহ্বা বাঁধা শোনাত, এরকম কিছু *এবং আপনার গোপন আকর্ষণ - প্রচেষ্টা ছাড়াই জীবনের চাবিকাঠি।

এই সমস্ত সরলীকরণ কৌশলটি এই সত্যটিকে অস্পষ্ট করে না যে আমরা উচ্চ দার্শনিক বিষয়গুলি সম্পর্কে, সৌন্দর্যের সারাংশ এবং জীবনের অর্থ সম্পর্কে কথা বলছি, যে পাঠ্যটিতে যুক্তি-গাণিতিক অভিধান থেকে একটি পূর্বাভাস দেওয়া হয়েছে ( হতে সমতুল্য) এবং যে একটি দ্বিতল সমীকরণ তৈরি করা হয়েছে, এক ধরনের সিলোজিজম:

গোপন থাকলে হা (তোমার সোন্দর্য) ক্লু Y-a এর সমান ( জীবন), তারপর X ( আপনার কবজ) = Y-y ( জীবন), এটাই তুমি = জীবন, যা প্রমাণ করা প্রয়োজন ছিল (এবং একটি ফর্ম বা অন্য LI এবং "দ্বিতীয় জন্ম" এর অন্যান্য আয়াতে নিশ্চিত করা হয়েছে)।

কবিতার শব্দার্থ এবং যৌগিক শব্দের দ্বিতীয় মূল সম্পর্কে উদাসীন নয় এর সমতুল্য: নায়িকার দ্বারা নির্গত শক্তির একটি ইঙ্গিত এবং স্তবক I-এর শুরুতে 3-এর শুরুতে হালকাতা থেকে ভারীতা থেকে একটি সংরক্ষণের ট্রানজিশনের গ্যারান্টি। 6

সাধারণ পরিচয়ের ভিন্নতা স্তবক II-এর দ্বিতীয়ার্ধে আরও ভার্বস মোড় নিয়ে চলতে থাকে: একটি পরিবার থেকে হতে হবেঅসম্মত def বংশের মধ্যে n জাহান্নাম. pl জ. ( মৌলিক). দার্শনিক মৌলিক(এবং পাস্তেরনাক তার যৌবনে দর্শনে নিযুক্ত ছিলেন) ঘরোয়া পরিকল্পনায় স্থানান্তরিত করে সরলীকৃত করা হয়েছে (এটি বিবাহের ক্ষেত্রে আসে এবং কবি সাধারণত আত্মীয়তার নামগুলির আংশিক) এবং বিমূর্ত প্রতিশব্দের পরিবর্তে (যেমন সংখ্যা, শ্রেণী, সেট, বিভাগ, Pasternak এ অস্বাভাবিক নয়) প্রদর্শিত হয় ভিত্তি পরিবার, এবং ঠিক যেমন, যেমনটি করা উচিত, - তাদের থেকে ভিন্ন অন্যান্যযাদেরকে ছাড় দেওয়া হয়েছিল।

দ্বিতীয় স্তবকের শেষ লাইন, তুলনা অর্থঅত্যাবশ্যক সঙ্গে প্রিয়, কিন্তু বৈশিষ্ট্য বর্জিত যদি বায়ুনেতিবাচক গুণাবলীর apophatic থিম বিকাশ অব্যাহত convolutions ছাড়াএবং একটি বিশেষণ দিয়ে বন্ধ হয় disinterested, যা অব্যয়টি অন্তর্ভুক্ত করেছে ছাড়াএকটি সংযুক্তি আকারে . 7 কাঠামোগতভাবে, স্তবক II-এর দুটি চূড়ান্ত লাইন তুলনামূলকভাবে সহজ - স্তবক III-তে টেক-অফের আগে কিছু সিনট্যাক্টিক স্থবিরতা রয়েছে, তারপরে একটি চূড়ান্ত শান্ত।চূড়ান্ত লাইনটি বিষয়ের অংশ হিসাবে পূর্বনির্ধারিত জটিলতা থেকে সম্পূর্ণ মুক্ত - এটি একটি সাধারণীকৃত অনির্দিষ্ট হয়ে যায় AT এই, সর্বনাম সমজাতীয় অসম্পূর্ণের একটি সিরিজের সংক্ষিপ্তকরণ। এবং সহজতম সমন্বয় বিশেষণ + বিশেষ্য (যেমন প্রাথমিক ভারী ক্রস), অর্থে নজিরবিহীন শব্দ এবং শৈলীতে কথোপকথন।

3. মর্মার্থ।সরলতার লেইটমোটিফ থিমটি "হালকাতা, অ-ভারীতা, অ-কঠিনতা" এর বৈশিষ্ট্যগত মোড়কে উপস্থিত হয়, "নেতিবাচক" উদ্দেশ্যগুলির একটি সিরিজে নিঃশব্দে শোনায়, cf.:

ভারী ক্রস প্রত্যাখ্যান;

convolutions এর অপ্রয়োজনীয়তা;

জীবনের সমাধানের সাথে নারীসুলভ সৌন্দর্যের রহস্যের সমতুল্য হালকা-হৃদয়;

স্বপ্নের কোলাহল এবং অন্যান্য বসন্তের কোলাহলের ক্ষণস্থায়ীতা;

বায়ুর অসঙ্গতি/অরুচি;

অনিচ্ছাকৃত সকালে জাগরণ;

ঊহ্যসমস্যামুক্তশারীরিক জাগরণ থেকে অস্তিত্বগত অন্তর্দৃষ্টিতে রূপান্তর;

লিটার সম্পূর্ণরূপে যান্ত্রিক নির্গমন এবং এর বিরুদ্ধে পরবর্তী প্রতিরোধমূলক সুরক্ষা;

একটি ইতিমধ্যে প্রচেষ্টা-সংরক্ষণ চালাকির নগণ্য স্কেল.

"আলোকতা" পাঠ্যের ইচ্ছাকৃত সরলতা এবং এর কিছু অস্পষ্টতা উভয়ই শ্বাস নেয়। আনাড়ি টার্নওভার convolutions ছাড়াপ্রতিধ্বনি:

অস্পষ্ট জয়েন্ট জেগে উঠা সহজ, কিছু পাঠক দ্বারা একটি ক্রিয়া + পরিস্থিতি (যেমন তাড়াতাড়ি, অবিলম্বে, অসুবিধা ছাড়াই ঘুম থেকে উঠুন), এবং বিষয় + অনুমান হিসাবে নয় (যেমন পৃ ভোরবেলা বড় হওয়া কঠিন নয়);

অস্পষ্ট ক্রম একটি বড় কৌশল না, যা হিসাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে সামান্য কৌশল, অর্থাৎ, কিছু ছোট কৌশলের অনুমোদন, যখন ধারণাটি বোঝানো হয় - এমনকি ভাষা সূত্র নিজেই সামান্য বুদ্ধি...;

ব্যর্থতার মধ্যে দ্বন্দ্ব convolutions থেকেএবং গ্রহণযোগ্যতা কৌশলএমনকি বিশুদ্ধভাবে মৌখিক স্তরে।

যাইহোক, এই সমস্ত রুক্ষতা জৈবভাবে অবাঞ্ছিতভাবে ইম্প্রোভাইজেশনাল শৈলীর সাথে মিলে যায় যা পাস্টারনাক প্রথম অনুশীলন করেছিলেন জটিলজিহ্বা-আবদ্ধ ফর্ম, এবং 1930 সাল থেকে - লিখিত বক্তৃতার সম্মেলন থেকে কথোপকথনের স্বাধীনতার চেতনায়। আট

4. জেনার।কবিতাটি শুরু হয় নির্দিষ্ট কিছুর অলঙ্কৃত প্রত্যাখ্যান দিয়ে অন্যান্য, যা ২য় ব্যক্তি একবচনে কবিতার ঐতিহ্যবাহী সম্বোধনের সাথে বৈপরীত্য। জ. এটা আপনিএবং এর অধিকারী রূপ তোমার, তোমারপ্রথম দুটি স্তবকে প্রাধান্য পাবে, কিন্তু তৃতীয় সাধারণীকরণে সম্পূর্ণরূপে অদৃশ্য হয়ে যাবে।সাধারণীকরণের প্রতি মনোভাব এবং সংকীর্ণ ব্যক্তিগত সীমার বাইরে যাওয়া নিজেকে ইতিমধ্যে দ্বিতীয় স্তবকে পরিচিত করে তোলে: এর প্রথমার্ধে আপনিঅনুপস্থিত, এবং শুধুমাত্র সাধারণ বসন্ত পরিবর্তন প্রদর্শিত, এবং দ্বিতীয়, যদিও আপনিএবং আপনার অর্থফিরে, কিন্তু আপনিসঠিক একটি ভিড় মধ্যে দ্রবীভূত মৌলিকপরিচয় ঝাপসা আপনিএটি চরিত্রায়নের মৌলিকভাবে নেতিবাচক উপায়ে অবদান রাখে: ছাড়া, রাক্ষস-, তুমি-, না, না. 9 এবং তৃতীয় স্তবকে নেই আপনিসাধারণভাবে, সেখানে আর কিছুই নেই, যেমন প্রেমের কোনও উল্লেখ নেই, যা ক্রিয়াগুলির অনির্দিষ্ট মেজাজের প্রাধান্য দ্বারা প্রতিধ্বনিত হয়। কবিতাটি, যেমনটি ছিল, জীবন সম্পর্কে সাধারণ সত্যের বিস্তৃতিতে প্রবেশ করে, একটি নির্দিষ্ট মহিলার প্রতি ভালবাসার ঘোষণাকে পিছনে ফেলে।

এই আলোকে, বিশেষ আগ্রহ শব্দের অর্থ অন্যান্য১ম লাইনে। এটা নিয়ে আগে কখনো ভাবিনি রেফারেন্সিয়ালবোধ, এবং এখন ভাবছি, আমি এটিকে কবি ইভজেনিয়া ভ্লাদিমিরোভনা লুরি-পাস্টেরনাকের প্রথম স্ত্রীকে দায়ী করব। 10 যদি এটি সত্য হয়, তাহলে অভিব্যক্তি অন্যান্যশোনাচ্ছে, একদিকে, অস্বস্তিকরতাকে নরম করার একটি শ্লোগান হিসাবে (বলুন, এটি তার একার সম্পর্কে নয়), এবং অন্যদিকে, একটি অভদ্র, সোভিয়েত-টাইপ খারিজ অঙ্গভঙ্গির মতো ( অন্যরা জানে না...) কিন্তু সামগ্রিকভাবে LI-এর সাধারণীকরণের বক্তৃতার আলোকে, কবিতার সম্বোধনকারীর উল্লেখ থেকে শেষের দিকে চলে গেলে, আমার প্রথম প্রতিক্রিয়াটি আরও পর্যাপ্ত বলে মনে হয়: এটি কেবল শুরুতে ইভজেনিয়া ভ্লাদিমিরোভনা সম্পর্কে নয়, কেবল জিনাইদা নিকোলাভনা সম্পর্কে নয়। মাঝামাঝি, এমনকি শেষ পর্যন্ত প্রেম সম্পর্কেও নয়।

বলা যায় এল.আই কবির প্রিয় গীতিমূলক বক্তৃতার দুটি ধারার মধ্যে দোদুল্যমান: "তুমি" সম্পর্কে কবিতা - প্রেমের ঘোষণা, নারী হোক বা ক্রিসমাস ট্রি, বিন্যাসে: * তুমি - [আচ্ছা] অমুক... 11, এবং "এটি" সম্পর্কে কবিতা - বিন্যাসে আরও কিছু বিমূর্ত সত্তার সংজ্ঞা: *এটি [হয়] অমুক এবং অমুক। 12 টেক্সট উভয় গ্রুপের সাথে তুলনা করে, LI অত্যন্ত ভারসাম্যপূর্ণ, বিস্ময়কর, কষ্টকর গণনা এবং অঞ্জম্বমান থেকে মুক্ত, এটির সমীকরণের সিস্টেম উপস্থাপনে খুব যুক্তিসঙ্গত এবং স্বতঃসিদ্ধ। এবং চূড়ান্ত ইনফিনিটিভ সিরিজে এটির সাথে সংযোগ করে, এটি তৃতীয় সাধারণের দিকেও অভিকর্ষিত হয় পাস্তরনাকবিন্যাস: infinitives কর্মের প্রোগ্রাম. 13

5. ধ্বনিতত্ত্ব।উন্নয়নশীল পাস্তরনাকমহাবিশ্বের ঐক্যের থিম, যোগাযোগের বিভিন্ন প্রকাশ দ্বারা বৈচিত্র্যময়, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ স্থানটি অনুপ্রবেশ এবং প্যারোনোমাসিয়াস দ্বারা দখল করা হয়েছে, স্পষ্টভাবে ধ্বনিগত সাদৃশ্য প্রদর্শন করে, প্রায় পরিচয় বিভিন্ন শব্দ, এবং তাই সংশ্লিষ্ট বস্তু. এটা স্বাভাবিক যে একটি কবিতায়, যার লেইটমোটিফটি নীতি অনুসারে বিভিন্ন সত্তার সমীকরণ করা হয় “এটি সেই একই” 14, এই জাতীয় কৌশলটি সমৃদ্ধ প্রয়োগ পেয়েছে। এবং প্রকৃতপক্ষে, LI অভিধান সামগ্রিকভাবে, এবং প্রায়শই পৃথক লাইনগুলি এক ধরণের শব্দ ধারাবাহিকতা তৈরি করে, যেখানে পৃথক শব্দগুলি বিভিন্ন উপায়ে আসে এবং যেমনটি ছিল, একে অপরের মধ্যে উপচে পড়ে। কিন্তু একই সময়ে, কবিতাটি স্বচ্ছ স্বচ্ছতার একটি আভা ধরে রাখে, তাই কবির প্রথম দিকের কবিতাগুলির ইম্প্রোভাইজেশনাল বিশৃঙ্খলা থেকে ভিন্ন (cf. চরিত্রগত লাইন এবং ঝোপের বিশৃঙ্খলা ছড়িয়ে পড়বে).

উদাহরণস্বরূপ, আসুন 1 ম স্তবকের অনুলিপিগুলির একটি ছবি স্কেচ করি:

১ম লাইন: তিন টি,দুটি পারকাশন এবং 15 ;

2য়: দুই এবং, দুই আর , দুই জ ;

3য়: তিন টি,তিনটি পারকাশন e, পরে দুই সহ আর ;

4র্থ: দুই রাশব্দের শুরুতে , দুই জ, তিন এবং, যার মধ্যে দুটি ড্রাম, তিনটি n

ভবিষ্যতে, এই প্রবণতা অব্যাহত থাকবে, শুধুমাত্র অর্কেস্ট্রেশন অন্যান্য নেতৃস্থানীয় ধ্বনিগুলিতে ফোকাস করে: ব্যঞ্জনধ্বনির উপর সঙ্গেএবং স্বরবর্ণ সম্পর্কিতদ্বিতীয় স্তবকে এবং ব্যঞ্জনবর্ণে সঙ্গে, আর এবং থাকাএবং স্বরবর্ণ e III এ

কিন্তু স্বতন্ত্র ধ্বনির সুস্পষ্ট পুনরাবৃত্তি পাঠ্যের সমগ্র স্থান জুড়ে শব্দগুলির মধ্যে অনুপ্রাণিত সংযোগের ফলস্বরূপ শক্তিশালী সিস্টেম সম্পর্কে ধারণা দেয় না। এখানে কিছু চিত্তাকর্ষক চেইন আছে:

ST: আড়াআড়ি-কবজ-গুঞ্জন-সংবাদ-সত্য-অরুচি-তুমি-কাঁপানো-ধূর্ত;

সিএইচ: সুন্দর - বসন্তে - স্বপ্ন - সংবাদ - মৌলিক - জেগে ওঠা - মৌখিক;

RE: ক্রস - সুন্দর - charms - গোপন - স্পষ্টভাবে দেখতে - এখন থেকে.

চেইনগুলি, যেমনটি দেখতে সহজ, ছেদ করে এবং এমনকি ওভারল্যাপ করে, কখনও কখনও শক্তিশালী ক্লাস্টার গঠন করে, উদাহরণস্বরূপ, CRST: cross - secret - disinterested. রোল কলের প্রধান নেটওয়ার্কটি আরও বিক্ষিপ্ত ওভারডাব দিয়ে তৈরি, এক বা দুটি সাধারণ শব্দ, কখনও কখনও ভিন্ন ক্রমে, এবং কখনও কখনও ভয়েসিং / বধির করে, যাতে একটি আকর্ষণীয় সমতা নয়, বরং এক ধরনের অনুভূতি তৈরি হয়। অস্পষ্ট ঐক্য

একটি উদাহরণ সমন্বয় একটি সিরিজ জ একটি পরিবর্তনশীল ব্যঞ্জনবর্ণ অনুসরণ করে ( c, d, n, d, r, s): এবং sv ilin - রা zg adke - ঝি znএবং ভিতরে zd wow - সম্পর্কে sp et - এবং h sহৃদয়, যার পরে প্রথম এবং একমাত্র কবিতায় জ অবশেষে একটি সহগামী ব্যঞ্জনবর্ণ ছাড়াই আলাদাভাবে উপস্থিত হয়: n eর জন্যঝগড়া.

এবং আগের সমন্বয় জনিকটতম শব্দ সহ সঙ্গে(ভিতরে হৃদয় থেকে) এই সংমিশ্রণগুলির মধ্যে সমান্তরালগুলির সমৃদ্ধ সিস্টেমের সারাংশের মত শোনাচ্ছে৷ জ+ ব্যঞ্জনবর্ণ এবং অসংখ্য সংমিশ্রণ সঙ্গে+ ব্যঞ্জনবর্ণ।

এই উপচে পড়া জভিতরে সঙ্গেশুরু হয় ছড়া I স্তবক, যেখানে এবং জভিলাইনসঙ্গে ছড়া সমান সঙ্গেইলিন, ছন্দবদ্ধ শব্দের পূর্ববর্তী দুটি সত্ত্বেও জ-শব্দ গুলো : রা জবাজে জীবন জনা, কিন্তু উপর ভিত্তি করে নিখুঁত সঙ্গেউপরেএবং prele সঙ্গে ti সঙ্গেগোপন; এটি কার্যকরভাবে স্তবক III এর শুরুতে পরিবেশন করা হয়: একটি জোড়া জেগে উঠুন জেগে উঠুন, যেখানে একটি অনুরূপ রূপগত এবং ধ্বনিগত প্রসঙ্গে সঙ্গে(n ) এটা যায় হিসাবে জ (আর ).

"শব্দের বুনন" এর একটি বিশেষ স্তর শব্দের পুরো পাঠ্যের মাধ্যমে একটি টান তৈরি করে n , শব্দার্থিক ব্যাখ্যার ক্ষেত্রে আকর্ষণীয়। রেফারেন্স ব্যঞ্জনবর্ণ একটি প্রাচুর্য n বিভিন্ন কারণের কারণে:

একটি বিশেষণ প্রত্যয় হিসাবে এর ভূমিকা ( সুন্দর, মৌখিক, সমান- 16 ) , কি ভেতরে ছোট ফর্মশব্দের শেষে রাখে ( শুনেছি) এবং তাই কখনও কখনও ছড়ায় ( এর সমতুল্য, disinterested);

নেতিবাচক কণার প্রধান ব্যঞ্জনবর্ণ হিসেবে এর ভূমিকা ( আটকানো ছাড়া, বড় নয়) এবং প্রতিকূল সর্বনাম ( অন্যান্য);

যথেষ্ট সংখ্যক পূর্ণ-মূল্যবান শব্দে এর উপস্থিতি ( convolutions, জীবন, বসন্ত, খবর, সত্য, স্বপ্ন, মৌলিক, জেগে ওঠা).

একসাথে, এটি চারপাশে স্ফটিককরণে অবদান রাখে n "ইকুইটিং এর সাথে যুক্ত শব্দার্থিক হ্যালো বিশেষণ» (= নামমাত্র পূর্বাভাসের কার্য) নেতিবাচকতা সহ এবং ক্লাস্টার সহ « বিভ্রান্তি ছাড়া - জীবন - বসন্ত - সংবাদ - স্বপ্ন / জাগরণ - মৌলিক - সত্য - পরিচ্ছন্নতা».

এটি জোর দেওয়া মূল্যবান যে প্যাস্টেরনাকের প্রাথমিক কবিতাগুলির পটভূমির বিপরীতে, এই প্যারোনোমাস্টিকটি বরং বিনয়ী দেখায়। এটি বরং সতর্কতার সাথে করা হয়েছে এবং কাঠামোর অন্যান্য দিকগুলির সরলতা এবং স্বচ্ছতার দ্বারা মূলত নিভে গেছে।

6. ছড়া।প্রথম নজরে, LI এর ছড়ার গঠন কমবেশি সহজ। আমাদের আগে 4 ম এর তিনটি quatrains. ক্রস রাইমিং এমএফ সহ iambic. ছড়া মাঝে মাঝে সঠিক হয় ( স্বপ্ন/বেসিক;to see/henceforth), কখনও কখনও পুরোপুরি না ( ক্রস/গোপন), প্রায়ই গভীর এবং সমৃদ্ধ ([ শোরো ]এক্স স্বপ্ন/[এখনও]এক্স মৌলিক; ঝাকাও / ধূর্ত).

এই সরলতা থেকে বিচ্যুতিগুলিও মূলত পাস্তেরনাকের জন্য প্রথাগত এবং একে অপরের মতো বিভিন্ন ছড়া জোড়া তৈরি করে, যা ছড়ার ভাণ্ডারের একতা বাড়ায়।

স্তবক I এর ছড়াগুলি এটি দ্বারা দুর্বলভাবে প্রভাবিত হয় (সম্ভবত বাদে s/zউপস্থাপিত চারটিতে): তারা জোড়ার মধ্যে প্রায় সম্পূর্ণ প্রাথমিক পার্থক্য স্থাপন করে, কিন্তু পারস্পরিক নিষিক্তকরণের প্রক্রিয়ায় পূর্ববর্তীভাবে জড়িত থাকবে।

দ্বিতীয় স্তবকের ছড়াগুলি সাধারণ ধ্বনি দ্বারা একত্রিত হয় সঙ্গেএবং n, এবং সঙ্গেস্তবক I এর বেশিরভাগ ছড়া থেকে উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত, এবং n- তার এমনকি ছড়া থেকে; উপরন্তু, এমনকি ছড়া ( সত্য/অরুচিহীন) উত্তরাধিকারী tপ্রথম স্তবকের অদ্ভুত ছড়া থেকে ( ক্রস/গোপন); স্তবক I এবং এমনকি ছড়ার মধ্যে ব্যাকরণগত সম্পর্ক থেকে উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত convolutions / সমতুল্যএবং সত্য/অরুচিহীন(n. femin. r. genus. pad. pl. / সংক্ষেপে adj স্বামী. আর. ইউনিট তাদের মধ্যে ঘন্টা প্যাড।), যা কাঠামোর সামগ্রিক প্রতিসাম্যের উপর কাজ করে এবং অনুপাত বজায় রাখে মোহনীয় রহস্য এবং জীবনের সূত্র.

স্তবক III-এ, সমস্ত ছন্দবদ্ধ শব্দের সাধারণ অংশ একটি ক্লাস্টার গঠন করে জ /সঙ্গে, আর, টি,যা পূর্ববর্তী স্তবক (cf. to see/henceforthসঙ্গে ক্রস/গোপন, ক ঝাকাও / ধূর্তসঙ্গে সত্য/অরুচিহীন).

একমাত্র ব্লক যার উপর এই রাইমিং রোল কলগুলি করা হয় তা হল ছড়াটি এবংসম-এবং, তাই, সব স্তবকের চূড়ান্ত- লাইন এবং অন eস্তবক I এবং II এর বিজোড় লাইনে। রাইমস অন সম্পর্কিত বিজোড় লাইনে, II স্তবকগুলি এইভাবে একটি কম্পোজিশনাল বাঁক, যার সমাপ্তিতে মূল স্কিমটি ফিরে আসে e-i-e-i, নীতি অনুসারে থিসিস - অ্যান্টিথিসিস - সংশ্লেষণ . সংশ্লেষণের মধ্যে রয়েছে পূর্ববর্তী স্তবকের শব্দ উপাদান সহ উপরে বর্ণিত চূড়ান্ত ছড়াগুলি, বিশেষ করে জোড়গুলিকে সমৃদ্ধ করা। আরেকটি বিশদ যা শেষ স্তবকের ছড়াগুলির প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করে তা হল ধীরে ধীরে নরম হওয়া t, পূর্ববর্তী স্তবকগুলি থেকে উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত: কবিতাটি চারটি ছড়ার একটি জ্যা দিয়ে শেষ হয় [- থাকা ]. 17

অস্পষ্ট ছড়ার দীর্ঘ, অস্থির চেইন একটি সুপরিচিত বৈশিষ্ট্য পাস্তরনাকযাচাইকরণ 18 তারা ক্রমাগত ক্রম গঠন করতে পারে বা অন্যান্য ছড়ার সাথে বিকল্প করতে পারে। এমন অনেক ক্ষেত্রে রয়েছে যখন একই স্বরবর্ণ (বা ব্যঞ্জনবর্ণ) একাধিক ছড়া সিরিজে অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যা বিভিন্ন, কিন্তু "ব্যঞ্জনবর্ণ", ছড়ার একটি সিরিজ গঠন করে, উদাহরণস্বরূপ:

খেলা - টিয়ার - এপিগ্রাফ - প্রেম ;

কারণ - কারণ - লন - দিগন্ত ;

কোরাল - মোলোকান - তোলা - মেঘের কাছে ;

মুখে - স্ল্যাশিং - শেষের দিকে - চুম্বন ;

paschenkom - সংরক্ষণ - ফুটন্ত - (থেকে) ঘন .

LI-তে, এইরকম একটি মুক্ত, কখনও কখনও বিশৃঙ্খলার বিন্দু পর্যন্ত, আবেগকে একটি সঠিক তিন-স্তর রচনার কাঠামোর দ্বারা শৃঙ্খলাবদ্ধ করা হয়, তবে স্তবক থেকে স্তবকে মুক্ত প্রবাহের প্রভাব বৃদ্ধি পায়। রাইমস অন এবংএকটি একক অসম্পূর্ণ চেইন গঠন করুন: convolutions - সমতুল্য - সত্য - disinterested - ঝাঁকুনি আউট - ধূর্ত; প্রথম জোড়া দ্বিতীয় সঙ্গে সংযুক্ত করা হয় এবং এবংn,এবং দ্বিতীয় এবং তৃতীয় i, s, t.তদুপরি, এই শৃঙ্খলটি প্রথম ছড়া থেকে কিছু উপাদানও জমা করে eএবং এইভাবে একটি সমান্তরাল চেইন সহ ব্যঞ্জনবর্ণের স্তরে আংশিকভাবে অতিক্রম করে: ক্রস - গোপন - স্পষ্টভাবে দেখুন - এখন থেকে.

1. অ্যানাগ্রাম?পাস্তেরনাকের কবিতার অ্যানাগ্রাম্যাটিক ব্যাখ্যা বারবার দেওয়া হয়েছিল: কিছু লাইনে উপাধিটি পড়া হয়েছিল ব্রাইউসভ, অন্যদের মধ্যে - বাচ, তৃতীয় - স্ক্রিবিন, চতুর্থ - নাম এলেনা(আঙ্গুর), বিশেষত যেহেতু প্যাস্টেরনাকেরও একটি অ্যাক্রোস্টিক রয়েছে মেরিনা সেতাইভয়. আমি নিউহাউসিয়ান "ব্যালাড" এর বিশ্লেষণে এর প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন করেছি, পাঠ্যটিতে নামের একটি অ্যানাগ্রাম দেখার চেষ্টা করেছি হ্যারি. একই জায়গায়, আমি সংক্ষেপে "দ্বিতীয় ব্যালাড" (জেড. এন. নিউহাউসের দ্বারা প্রথমটির সাথে একত্রে) নামের অনুরূপ এনক্রিপশনের সম্ভাবনার কথা উল্লেখ করেছি। জিনা- উপযুক্ত ছড়া এবং অনুকরণের সাথে লাইনে ( birches এবং aspens - পিছনে - ক্যানভাস - দুই পুত্র - জীবন রাতে দীর্ঘ হয়...). 19

"আমি দুটি কবিতাই ভয়ানক পছন্দ করেছি," জিনাইদা নিকোলাভনা স্বীকার করেছেন। 20 এটা সম্ভব যে একটু পরে LI-তে তাকে সম্বোধন করা হয়েছিল, Pasternak আংশিকভাবে একই ইলাউসিভ ছড়া ব্যবহার করেছিলেন (এ এবং) এবং এটিকে সবচেয়ে শক্তিশালী কাঠামোগত অবস্থানে স্থাপন করে। এর পক্ষে কিছু যুক্তি ছিল, প্রকৃতপক্ষে, ইতিমধ্যে উপরে বলা হয়েছে - যখন এর সাথে অনুপ্রাণিত গেমগুলি বিবেচনা করা হয় জ , সঙ্গেএবং n এবং অন্যান্য ব্যঞ্জনবর্ণের সাথে তাদের সমন্বয়। আমি লাইনে এটি যোগ করব এবং ভবিষ্যতে আবদ্ধ না হয়ে বাঁচুন,ক্রিয়ার পাশে লাইভ দেখান(উল্লেখ করা উদ্ঘাটিত জীবন) এবং সিলেবলের ক্রম জন্য না, অর্থাৎ, একটি স্থানান্তর সহ, জিনা.

দুর্ভাগ্যবশত, এই চমকপ্রদ অনুমানগুলি ব্যক্তিত্ব থেকে সাধারণ সত্যের দিকে LI-এর চূড়ান্ত স্তবকের দৃষ্টি আকর্ষণের আপাত পরিবর্তনের বিরোধিতা করে এবং সাধারণত অপ্রমাণীয়। এখন, আমরা যদি বাস্তব প্রমাণ খুঁজে পেতে পারি - আসুন আমরা বলি যে হোম সার্কেলে কবিতাটিকে "জিনা" ছাড়া আর কিছু বলা হয়নি! .. এটিই হবে সমস্ত চাবির চাবিকাঠি।

সাহিত্য

ব্রোইটম্যান এস.এন. 2007।বরিস পাস্তেরনাকের কাব্যগ্রন্থ "মাই বোন ইজ লাইফ"। মস্কো: প্রগতি-ঐতিহ্য।

গ্যাসপারভ এম এল 1997।B. Pasternak দ্বারা শ্লোক // তিনি . নির্বাচিত কাজ। T. 3. আয়াত সম্পর্কে. এম।: রাশিয়ান সংস্কৃতির ভাষা। পৃষ্ঠা 502-523।

ঝোলকোভস্কি A. K. 2011।পাস্তেরনাকের কবিতা। অপরিবর্তনীয়, কাঠামো, ইন্টারটেক্সট। এম.: ইউএফও।

পাস্তেরনাক বি.এল. 2004। লেখার সম্পূর্ণ রচনা। 11টি ভলিউমে / Comp. এবং

লেখা

বরিস লিওনিডোভিচ পাস্তেরনাক বিংশ শতাব্দীর একজন অসাধারণ কবি এবং গদ্য লেখক। সূক্ষ্মভাবে এবং গভীরভাবে সৌন্দর্য অনুভব করে তাকে সম্পূর্ণরূপে একজন এস্টেট লেখক বলা যেতে পারে। তিনি সর্বদা প্রাকৃতিক এবং আদিম সৌন্দর্যের একজন গুণগ্রাহী ছিলেন, যা অবশ্যই তার কাজে প্রতিফলিত হয়েছিল। এবং, উপরের সমস্তটির একটি প্রাণবন্ত উদাহরণ হিসাবে, আমি পাস্তেরনাকের এই জাতীয় একটি কবিতার প্রতি বিশেষ মনোযোগ দিতে চাই যেমন "অন্যদেরকে ভালবাসা একটি ভারী ক্রস ..."।

এই কাজের প্রথম যে জিনিসটি আপনার নজর কাড়ে তা হল শৈলীর সরলতা এবং হালকাতা। এটি খুব সংক্ষিপ্ত, মাত্র তিনটি কোয়াট্রেন নিয়ে গঠিত। কিন্তু এই সংক্ষিপ্ততার মধ্যেই এর সবচেয়ে বড় গুণের একটি নিহিত রয়েছে। এইভাবে, প্রতিটি শব্দ, যেমনটি ছিল, আরও মূল্যবান, বৃহত্তর ওজন এবং অর্থ রয়েছে। লেখকের বক্তৃতা বিশ্লেষণ করে, কেউ ভাষার আশ্চর্যজনক স্বাভাবিকতা, সরলতা এবং এমনকি কিছু কথাবার্তার দিকে মনোযোগ দিতে পারে না। সাহিত্যিক এবং ভাষাগত বার প্রায় দৈনন্দিন বক্তৃতা হ্রাস করা হয়েছে, অন্তত যেমন একটি শব্দগুচ্ছ নিন "এই সব একটি বড় কৌশল নয়।" যদিও একটি বইয়ের শৈলীও রয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, কাজের শুরুর বাক্যাংশ "অন্যদেরকে ভালবাসা একটি ভারী ক্রস।" এবং এখানে আমি লক্ষ্য করতে চাই যে এই শব্দগুচ্ছের বাক্যাংশটিতে বাইবেলের মোটিফগুলির একটি স্পষ্ট ইঙ্গিত রয়েছে যা বরিস পাস্তেরনাকের কাজগুলিতে ঘন ঘন হয়।

আপনি কিভাবে এই কবিতার থিম নির্ধারণ করতে পারেন? দেখে মনে হবে যে কাজটি তার প্রিয় মহিলার কাছে একজন গীতিকার নায়কের আবেদন, তার সৌন্দর্যের জন্য প্রশংসা:

অন্যদের ভালবাসা একটি ভারী ক্রস,

এবং আপনি বিভ্রান্তি ছাড়াই সুন্দর,

এবং আপনার গোপন এর charms

জীবনের সমাধান সমতুল্য।

প্রশ্ন জাগে- তার প্রেয়সীর মোহনীয় রহস্য কী? এবং তারপরে লেখক আমাদের উত্তর দেন: তার সৌন্দর্য তার স্বাভাবিকতা, সরলতার মধ্যে রয়েছে ("এবং আপনি বিভ্রান্তি ছাড়াই সুন্দর")। পরবর্তী কোয়াট্রেন আমাদেরকে কাজের গভীরতর শব্দার্থিক স্তরে নিয়ে যায়, সাধারণভাবে সৌন্দর্যের সারমর্ম, প্রকৃতির প্রতিচ্ছবিতে।

Pasternak অনুযায়ী সৌন্দর্য কি? এই প্রাকৃতিক সৌন্দর্য, কৃত্রিমতা ছাড়া, pomposity এবং frills ছাড়া. এই কবিতায়, আমরা আবার কবির তথাকথিত "সরলতার তত্ত্ব" এর মুখোমুখি হই, সরলতা, যা জীবনের ভিত্তি, সমস্ত কিছুর। এবং নারী সৌন্দর্যের বিরোধিতা করা উচিত নয়, তবে জৈবভাবে বিশ্বজনীন সৌন্দর্যের সামগ্রিক বিশাল এবং বৈশ্বিক চিত্রের সাথে মাপসই করা উচিত, যা ঈশ্বরের সমস্ত প্রাণী সমানভাবে অধিকার করে। কবির জগতে সৌন্দর্যই একমাত্র এবং প্রধান সত্য:

বসন্তে স্বপ্নের কোলাহল শোনা যায়

আর খবর ও সত্যের কোলাহল।

আপনি এমন ফাউন্ডেশনের পরিবার থেকে এসেছেন।

আপনার অর্থ, বায়ু মত, উদাসীন.

এই কোয়াট্রেনের শেষ লাইনটি বিশেষভাবে প্রতীকী। "নিঃস্বার্থ বায়ু" অভিব্যক্তিটি কত গভীর রূপক! এটি সম্পর্কে চিন্তা করে, আপনি বুঝতে পেরেছেন যে প্রকৃতি আসলে উদাসীন, এটি আমাদের শ্বাস নেওয়ার সুযোগ দেয় এবং সেই অনুযায়ী, বিনিময়ে কিছু না চেয়ে বেঁচে থাকে। তাই সৌন্দর্য, Pasternak এর মতে, বাতাসের মত, অস্বস্তি হওয়া উচিত, এটি এমন কিছু যা সবার সমানভাবে অন্তর্ভুক্ত।

এই কবিতায়, কবি দুটি জগতকে সীমাবদ্ধ করেছেন - প্রাকৃতিক সৌন্দর্যের জগত এবং মানুষের জগৎ, প্রতিদিনের ঝগড়া, "মৌখিক আবর্জনা" এবং ক্ষুদ্র চিন্তা। পুনর্জন্ম এবং পুনর্জন্মের সময় হিসাবে বসন্তের চিত্রটি প্রতীকী: "বসন্তে, স্বপ্নের কোলাহল এবং সংবাদ ও সত্যের কোলাহল শোনা যায়।" এবং গীতিকার নায়িকা নিজেই বসন্তের মতো, তিনি "এই জাতীয় ভিত্তির পরিবার থেকে", তিনি বাতাসের একটি তাজা নিঃশ্বাসের মতো, তিনি এক জগত থেকে অন্য জগতের পথপ্রদর্শক, সৌন্দর্য এবং স্বাভাবিকতার জগত। এই পৃথিবীতে অনুভূতি এবং সত্যের জন্য শুধুমাত্র জায়গা আছে। এতে প্রবেশ করা, মনে হবে, সহজ:

ঘুম থেকে উঠে দেখতে সহজ

হৃদয় থেকে মৌখিক আবর্জনা নাড়া

এবং ভবিষ্যতে আটকা না রেখে বাঁচুন,

এই সব একটি বড় কৌশল নয়.

সৌন্দর্য এই নতুন এবং সুন্দর জীবনের মূল চাবিকাঠি, কিন্তু প্রত্যেকে কি সহজ এবং শিল্পহীন জিনিসগুলিতে সত্যিকারের সৌন্দর্য দেখতে সক্ষম?... আমাদের প্রত্যেকের পক্ষে কি "জেগে ওঠা এবং স্পষ্টভাবে দেখা" সম্ভব?

এই কবিতার গীতিকার নায়ক এবং গীতিকার নায়িকার লেখকের উপস্থাপনার বৈশিষ্ট্যগুলি লক্ষ করা উচিত। তারা পর্দার আড়ালে রয়ে গেছে বলে মনে হচ্ছে, তারা অস্পষ্ট এবং অস্পষ্ট। এবং আমাদের প্রত্যেকে অনিচ্ছাকৃতভাবে নায়কদের জায়গায় নিজেকে এবং তার প্রিয়জনকে কল্পনা করতে পারে। এভাবে কবিতাটি ব্যক্তিগতভাবে অর্থবহ হয়ে ওঠে।

কবিতাটির রচনার উল্লেখ করে, এটি লক্ষ করা যেতে পারে যে লেখক একটি মোটামুটি সহজ-অনুভূতি মিটার (আইম্বিক টেট্রামিটার) বেছে নিয়েছেন, যা আবারও সরলতা এবং জটিল ফর্মের উপর জোর দেওয়ার তার অভিপ্রায়কে নিশ্চিত করে, যা বিষয়বস্তুর আগে চলে যায়। এটিও প্রমাণিত হয় যে কাজটি কৃত্রিমভাবে তৈরি পাথগুলির সাথে ওভারলোড করা হয় না। এর সৌন্দর্য এবং কমনীয়তা এর স্বাভাবিকতায় রয়েছে। যদিও এটি অনুপ্রবেশের উপস্থিতি লক্ষ্য না করা অসম্ভব। "স্বপ্নের কোলাহল", "সংবাদ এবং সত্যের গর্জন" - এই শব্দগুলিতে, হিস হিস এবং শিস শব্দের ঘন ঘন পুনরাবৃত্তি শান্তি, নীরবতা, প্রশান্তি এবং রহস্যের পরিবেশ তৈরি করে। সর্বোপরি, আপনি কেবলমাত্র মূল জিনিসটি সম্পর্কে কথা বলতে পারেন যেভাবে প্যাস্টারনাক এটি করে - শান্তভাবে, একটি ফিসফিস করে ... সর্বোপরি, এটি একটি গোপনীয়তা।

আমার প্রতিফলন শেষ করে, আমি অনিচ্ছাকৃতভাবে লেখককে নিজেই ব্যাখ্যা করতে চাই: অন্যান্য কবিতা পড়া একটি ভারী ক্রস, তবে এটি সত্যিই "কনভল্যুশন ছাড়াই সুন্দর"।

অন্যদের ভালবাসা একটি ভারী ক্রস,
এবং আপনি বিভ্রান্তি ছাড়াই সুন্দর,
এবং আপনার গোপন এর charms
জীবনের সমাধান সমতুল্য।

বসন্তে স্বপ্নের কোলাহল শোনা যায়
আর খবর ও সত্যের কোলাহল।
আপনি এমন ফাউন্ডেশনের পরিবার থেকে এসেছেন।
আপনার অর্থ, বায়ু মত, উদাসীন.

ঘুম থেকে উঠে দেখতে সহজ
হৃদয় থেকে মৌখিক আবর্জনা নাড়া
এবং ভবিষ্যতে আটকা না রেখে বাঁচুন,
এই সব একটি বড় কৌশল নয়.

Pasternak দ্বারা "অন্যদের ভালবাসা একটি ভারী ক্রস" কবিতার বিশ্লেষণ

B. Pasternak এর কাজ সবসময় তার ব্যক্তিগত অনুভূতি এবং অভিজ্ঞতা প্রতিফলিত. তিনি তার প্রেমের সম্পর্কের জন্য অনেক কাজ উৎসর্গ করেছিলেন। তার মধ্যে একটি কবিতা "অন্যকে ভালবাসতে একটি ভারী ক্রস"। পাস্তেরনাক ই. লুরিকে বিয়ে করেছিলেন, কিন্তু তার বিয়েকে সুখী বলা যায় না। কবির স্ত্রী একজন শিল্পী ছিলেন এবং তাঁর সারা জীবন শিল্পের জন্য উৎসর্গ করতে চেয়েছিলেন। তিনি কার্যত বাড়ির কাজ করেননি, তাকে তার স্বামীর কাঁধে রেখেছিলেন। 1929 সালে, পাস্তেরনাক তার বন্ধুর স্ত্রী জেড নিউহাউসের সাথে দেখা করেন। তিনি এই মহিলার মধ্যে পারিবারিক চুলার উপপত্নীর একটি আদর্শ উদাহরণ দেখেছিলেন। আক্ষরিকভাবে তাদের দেখা হওয়ার পরপরই, কবি তাকে একটি কবিতা উৎসর্গ করেছিলেন।

লেখক তার স্ত্রীর প্রতি তার ভালবাসাকে একটি "ভারী ক্রস" বহনের সাথে তুলনা করেছেন। শিল্প ক্রিয়াকলাপ একবার তাদের একত্রিত করেছিল, তবে দেখা গেল যে এটি পারিবারিক জীবনের জন্য যথেষ্ট ছিল না। ই. লুরি, একটি নতুন ছবি লেখার খাতিরে, তার প্রত্যক্ষ নারী কর্তব্যকে অবহেলা করেছেন। পাস্তরনাককে রান্না করতে এবং নিজেকে ধুয়ে ফেলতে হয়েছিল। তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে দুটি প্রতিভাধর ব্যক্তি একটি সাধারণ আরামদায়ক পরিবার তৈরি করতে সক্ষম হওয়ার সম্ভাবনা কম।

লেখক তার স্ত্রীর সাথে তার নতুন পরিচিতির বৈপরীত্য করেছেন এবং অবিলম্বে তার প্রধান সুবিধা নির্দেশ করেছেন - "আপনি কনভল্যুশন ছাড়াই সুন্দর।" তিনি ইঙ্গিত দিয়েছেন যে ই. লুরি সুশিক্ষিত, আপনি তার সাথে সবচেয়ে জটিল দার্শনিক বিষয়গুলি সম্পর্কে সমান শর্তে কথা বলতে পারেন। কিন্তু "শিখা" কথোপকথন পারিবারিক জীবনে সুখ আনবে না। জেড. নিউহাউস প্রায় অবিলম্বে কবির কাছে স্বীকার করেছিলেন যে তিনি তার কবিতার কিছুই বুঝতে পারেননি। Pasternak এই সরলতা এবং নির্বোধ দ্বারা স্পর্শ করা হয়েছিল. তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে একজন মহিলাকে একটি মহান মন এবং শিক্ষার জন্য মূল্য দেওয়া উচিত নয়। প্রেম একটি মহান রহস্য যা যুক্তির নিয়মের উপর ভিত্তি করে করা যায় না।

কবি জেড নিউহাউসের মোহনীয়তার রহস্য দেখতে পান তার জীবনের সরলতা ও অনাগ্রহের মধ্যে। শুধুমাত্র এই ধরনের একজন মহিলা একটি শান্ত পারিবারিক পরিবেশ তৈরি করতে এবং তার স্বামীর জন্য সুখ আনতে সক্ষম। পাস্তেরনাক তার জন্য অতীন্দ্রিয় সৃজনশীল উচ্চতা থেকে নামতে প্রস্তুত। তিনি সত্যিই জেড. নিউহাউসকে প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যে তিনি অস্পষ্ট এবং অস্পষ্ট প্রতীকগুলির সাথে অংশ নেবেন এবং একটি সহজ এবং সহজলভ্য ভাষায় কবিতা লিখতে শুরু করবেন ("মৌখিক আবর্জনা ... ঝেড়ে ফেলুন")। সর্বোপরি, এটি "একটি বড় কৌশল নয়", তবে দীর্ঘ প্রতীক্ষিত পারিবারিক সুখ এর জন্য পুরষ্কার হবে।

পাস্তেরনাক তার বন্ধুর স্ত্রীকে পুনরুদ্ধার করতে সক্ষম হয়েছিল। ভবিষ্যতে, দম্পতি এখনও পারিবারিক সমস্যার সম্মুখীন হন, তবে জেড. নিউহাউস কবি এবং তার কাজকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছিলেন।