International Journal of Applied and Basic Research. ონორე დომიე. ლუი-ფილიპ ონორის კარიკატურები, რითაც დომიე გახდა ცნობილი
თუ ვსაუბრობთ კრიტიკულ რეალიზზე ამ სიტყვის პირდაპირი მნიშვნელობით, მაშინ პალმა დიდ მხატვარს ეკუთვნოდა. ონორე დომიე. მან, ისევე როგორც ბალზაკმა, შექმნა ეპოქის „ადამიანური კომედია“ ათასობით ნახატში, ლითოგრაფიასა და ფერწერაში. დამიერის გამოსახულების გროტესკული სიმკვეთრე არ გამორიცხავს რეალიზმს - პირიქით, გროტესკი და სატირა მე-19 საუკუნეში იყო სამყაროს რეალისტური ცოდნის ადეკვატური ფორმა და იუმორის ესთეტიკური ჩრდილები არასოდეს ყოფილა ასე უხვად განვითარებული. დომიე დაიწყო როგორც პოლიტიკური კარიკატურისტი. 1830-იან წლებში სატირული ჟურნალები "კარიკატურა"და "ჩარივარი", რომელსაც ხელმძღვანელობდა მგზნებარე რესპუბლიკელი ფილიპონი, დღითი დღე აიძულებდნენ მთელ პარიზს გაეცინა ბირჟათა მეფეს, მოღალატე ლუი ფილიპს.
ლუი ფილიპ I, ორლეანის ყოფილი ჰერცოგი, აიღო ტახტი 1830 წლის რევოლუციის დროს, ბურბონების განდევნის შემდეგ და დაჰპირდა ხალხს „წმინდა პატივი ეცით საკონსტიტუციო ქარტიას“, "იმართება მხოლოდ კანონებით“, დაჰპირდა, რომ მისი მონარქია იქნებოდა "რესპუბლიკების საუკეთესო"და ის თავად - "მოქალაქე მეფე".
პირველივე წლებში გაირკვა, რომ „მოქალაქე მეფეს“ არ ჰქონდა განზრახვა არც რადიკალური რეფორმების გატარება და არც პირადი ძალაუფლების შეწირვა. რესპუბლიკური ოპოზიცია ხალხის მხარდაჭერას გრძნობდა, ფართოდ იყენებდა პრესას. რესპუბლიკური პრესის ორგანოებმა გამოიჩინეს გმირული გამძლეობა: რეპრესიების მიუხედავად (მხოლოდ ოთხ წელიწადში - 1830 წლიდან 1834 წლამდე) საფრანგეთში პრესის საკითხებთან დაკავშირებით 520 სასამართლო პროცესი გაიმართა; ჯამში ჟურნალისტებს 106 წლით თავისუფლების აღკვეთა მიუსაჯეს. და ეს იმის მიუხედავად, რომ კანონი „პრესის თავისუფლების შესახებ“ ოფიციალურად არსებობდა.
ასეთი იყო ახალგაზრდა დაუმიერის ცხოვრებისა და ხელოვნების სკოლა - ისიც არ გაურბოდა ციხეს მეფეზე თავდასხმისთვის. ფილიპონმა მიიზიდა ნიჭიერი მხატვრების ჯგუფი სატირულ გამოცემებში სამუშაოდ: Granville, Dean, Charlet, Travies. დაუმიე ყველაზე ბრწყინვალე იყო ამ გალაქტიკაში. ფილიპონის თანამშრომლები უმოწყალოდ, უმოწყალოდ თავს ესხმოდნენ მთავრობას. ეს იყო დიდი ცხოველის ოსტატურად სატყუარა სიცილით. საჭიროების შემთხვევაში, კარიკატურისტები ეზოპიურ ენას იყენებდნენ, მაგრამ ის საკმაოდ გამჭვირვალე იყო - ჟურნალის მკითხველები ყოველთვის ხვდებოდნენ, რაზე და ვისზე იყო საუბარი. ასე რომ, მსხლის გამოსახულება თავად მეფეს ნიშნავდა.
1831 წლის ლუი ფილიპის მსხლად გადაქცევის ცნობილმა მულტფილმებმა ასახა მისი პოპულარობის შემცირება. (ჰონორე დომიე, ჩარლზ ფილიპონის ნახატზე დაფუძნებული, რისთვისაც იგი დააპატიმრეს)
ცნობილი მეტსახელი მეფე მსხალიეს იყო მხატვრების გამოგონება: ლუი-ფილიპის ფაფუკი სახე, თავზე მზარეულით, ნამდვილად ჰქონდა მსხლისებური ფორმა, ხოლო ფერწერული მეტაფორის მარილი იყო ის, რაც ფრანგულად. la poireაქვს ორი მნიშვნელობა - "მსხალი" და "სულელი". კარიკატურისტები მსხლის მოტივს ამოუწურავი ჭკუით თამაშობდნენ. მაშინაც კი, როცა სასამართლომ „ჭარივარის“ გამომცემელს შემდეგი სასამართლო განაჩენის დაბეჭდვა დაავალა, ის ისე დაიბეჭდა, რომ ტიპოგრაფიული ტიპის სტრიქონები ამ ხილის კონტურს ქმნიდა.
ონორე დომიე (1808-1879) გარგანტუა, ლითოგრაფია, 1831 საფრანგეთის ეროვნული ბიბლიოთეკა.
ონორე დომიე (1808-1879) ბურჟუა, 1832 წ.
დაუმემ დახატა ლუი ფილიპე, როგორც გაბერილი მსხალი სამეფო სამოსში და უწმაწური გარგანტუა, რომელიც შთანთქავს ქვეყანას, და ქოთნის ბურჟუა ზედა ქუდში და კლოუნი.
ონორე დომიე (1808-1879) ფარდის დაბლა, ფარსი თამაშობენ. 1834 წლის 11 სექტემბრით დათარიღებული "La Caricature"-დან ქაღალდი, ფანქრის ლითოგრაფია, ნაკაწრი 20x27.9 სმ. სახელმწიფო ერმიტაჟის მუზეუმი
"ჩაწიე ფარდა, ფარსი დასრულდა!"- ბრძანებს მსუქანი კლოუნი, პროსცენიუმზე მდგომი. და ფარდა ეშვება. სცენაზე კი ფარსი თამაშდება - დეპუტატთა პალატის სხდომა. მეფეს მისი ხელისუფლებაში მოსვლა სჭირდებოდა, აღარ სჭირდება. ეს არის დომიეს ერთ-ერთი ყველაზე მკვეთრი კარიკატურა. უზარმაზარი მუცლის ფიგურა, კლოუნისებური ჩექმიანი კოსტიუმით, ქვემოდან განათებული შუქნიშნის შუქით, გამოიყურება როგორც კომიკური, ასევე საცოდავი და ხაზგასმულია მჯდომარე პარლამენტარების მარიონეტული უსიცოცხლოობა.
დამიერის სატირებში სასაცილო და საშინელება ერთმანეთშია გადაჯაჭვული, ხშირად მისი ლითოგრაფიები გოიას გრავიურებს ემსგავსება, მაგრამ დემონიზმის გარეშე, ცხოვრების ირაციონალურობის შიშის მინიშნებით. გოიაში „გონების ძილი წარმოშობს ურჩხულებს“, ხოლო დაუმიერში გაღვიძებული გონება დასცინის ურჩხულებს.
ნ.ა.დმიტრიევა. ხელოვნების მოკლე ისტორია. 2004 წ
მეტი ნახატები და მხატვრები და
ბურჟუაზიული სახეები და რევოლუცია პროლეტარიატის გარეშე: დაუმიე
2018 წლის თებერვალში მსოფლიოში ცნობილი კარიკატურისტის ონორე დომიეს დაბადებიდან 210 წელი შესრულდა.
საბჭოთა განათლების სისტემაში XIX საუკუნის ევროპულ ისტორიას დიდი ფრანგი კარიკატურისტის გმირების სახე ჰქონდა. ონორე დომიე. ჩემს მეხსიერებაში ის ასოცირდებოდა 1848 წლის რევოლუციებთან და 1871 წლის პარიზის კომუნასთან, „ბონაპარტიზმთან“, ასე ნათლად აღწერილი კარლ მარქსის მიერ. მეტი
ონორე დომიე. 1850. ფოტოგრაფი - ფელიქს ნადარი
მაშინ ჩანდა, რომ ონორე დომიეს კალმიდან ერთნაირად გამოკვეთილი ბურჟუაზიული ცხიმები მხოლოდ ბურჟუას ეხებოდა. მაგრამ ის იყო ბუნებრივი რევოლუციონერი 1830 წელს და 1848 წელს და 1871 წელს - და ასახავდა არა მხოლოდ ბურჟუაზიულ სახეებს, არამედ პროლეტარიატის იშვიათ სახეებსაც, რომლებიც გაანადგურეს ექსპლუატაციისა და რევოლუციური ბრძოლით.უკვე რამდენიმე ათეული წელია, რაც აღმოაჩინეს, რომ მე-19 საუკუნის საფრანგეთის რევოლუციებში, ფაქტობრივად, ძნელი იყო პროლეტარიატის პოვნა და ქალაქის ბარიკადებში არ მიდიოდნენ პროლეტარები, არამედ ხელოსნები და ხელოსნები სათავეში. მათი ოჯახები და მათი შეგირდები, სხვადასხვა უბრალო ხალხი და ინტელექტუალი მათი პროპაგანდისტული საქმიანობის სათავეში და გლეხური ანტირევოლუციური ვანდე - ისევე, როგორც იგი იდგა 1789 წლის პირველ რევოლუციურ წელს, როგორც ინერციის ურყევი საყრდენი აგიტაციური პროგრესის გზაზე, ასევე იდგა მთელი მე-19 საუკუნეში და მე-20 საუკუნეშიც კი.
2. ონორე დაუმიე. მხატვარი. 1850 წ
ონორე დაუმიე (1808−1879) დაიბადა ხელოსანთა ოჯახში და ადრევე ისწავლა ხატვის ხელობა, რომელიც დიდ ქალაქში გარანტირებული იყო მისი პურის და კარაქის გარანტიით: პოპულარული პრინტების რეკლამა მოთხოვნადი იყო და ამ სფეროში კონკურენცია ყოველთვის უმთავრესად უზრუნველყოფილი იყო. სხვებზე უკეთ ხატვის უნარი. ამ პრიმიტიული კომიქსიდან იყო პირდაპირი ხაზი კარიკატურამდე. კარიკატურა მხატვრისგან მოითხოვს იშვიათ უნარს მიაღწიოს გარეგნულ მსგავსებას და პერსონაჟის ხასიათის ამოცნობას, იშვიათ თვისებას, მიჰყვეს პოლიტიკურ ჟურნალისტიკას და მასში დაინახოს არა იმდენი საგაზეთო ჩხუბი, როგორც მითოლოგიური მასობრივი გატაცება ბოროტებისა და სირცხვილის სიმბოლოების ძიებაში და პოვნაში. პოლიტიკა.
3. ონორე დაუმიე. აჯანყება. 1860 წ
კლასიკური კარიკატურების მიუხედავად, მათ არ მისცეს დამიერის ნამუშევრებს რეალური ისტორიული და მხატვრული წონა, არამედ მისმა რევოლუციურმა გადასვლამ ფერწერაზე, სოციალურ კრიტიკაზე, რომელშიც კარიკატურის კვალი უკვე დაკარგული იყო. მასში ბოროტებისა და მსხვერპლთა ყველა ფიგურა აღარ იყო მხოლოდ აგიტაციისა და სატირის ობიექტი, მაგრამ იქცა უსამართლობისა და რევოლუციის სურათებად. ფრიკები, რომლებიც შედიოდნენ ხელისუფლებაში და მოძალადეებისა და ექსპლუატატორების „უსაქმურად მოლაპარაკე“ თანამზრახველები, რომელთა შორის დამიერს განსაკუთრებით სძულდა სასამართლო დემაგოგები, დაუპირისპირდნენ თითქმის უსახო ადამიანებს. ეს იყო ემბრიონული ხალხი დამცირებული ხალხისგან, რომლებიც საკუთარ თავში ატარებდნენ ადამიანებად გახდომის, სახის შეძენის იმედს, მაგრამ სიმახინჯის გარეშე. დაუმიეს იშვიათი ხალხური სახეები - მეამბოხე ხალხის სახეები. ამის მიღმა არის უწყვეტი სიცივე, სიღარიბე, განდევნა, შიმშილი, სიბნელე, უსახო ქალები, დედები, ბავშვები. და ხელისუფლებაში მყოფი ადვოკატებიც ნახირი არიან, მაგრამ მათი ნიღბები სახეები უსახო ადამიანების თავებისგან მხოლოდ იმით განსხვავდება, რომ თავებს ფერადი ლაქები აქვს, ხოლო ნიღაბების სახეებს ბუნებრივი მუწუკები, ფხვიერი ხორცის ნაჭრები, ცინიკური ბუნება.
4. ონორე დაუმიე. შეჯიბრის პროცესი. 1845 წ
ადვილად შეიძლება აღადგინო დამიერის ფიგურული სამყარო და მისი პირადი ბრძოლა მთელი ცხოვრების განმავლობაში: მტრული ძალაუფლების ფინჯანი პატარა შვილიანი დედის წინააღმდეგ, რომელშიც თავად დაუმიე შეიძლება გამოირჩეოდეს, და მეამბოხე ახალგაზრდების, ალბათ უფროსი ძმების წინააღმდეგ.
5. ონორე დაუმიე. სასმელები. 1860 წ
დომიეს ნახატი ძალიან კარგია, ბევრად უფრო ღირებული და უკეთესი, ვიდრე მისი ასე რევოლუციურად სწორი კარიკატურა. უკიდურესად დინამიურია, სადაც ავტორს უმარტივესი საშუალებებით მოძრაობის ჩვენება სურს. იგი - თავის დროზე და თითქოს არა თავის დროზე - გულისხმობს, უპირველეს ყოვლისა, მაყურებლის თვალის, სხეულისა და გულის მოძრაობას, რომელიც მიჰყვება სურათის გმირებს და არა მის კულტურულ ცნობიერებას, რომელიც დაიწყებდა გაშიფვრას. მსახიობების მითოლოგიური უსაქმური საუბარი. ის აშკარად არის ჩაშენებული ექსპრესიონიზმის მძლავრ ფერწერულ ტრადიციაში, რომელიც დაიბადა და დაიბადა - დიდი ხნით ადრე, ვიდრე ჩვეულებრივი იყო ექსპრესიონიზმის დაბადების დროის დათვლა. პირდაპირი ხაზით ფრანსისკო გოიადან - ონორე დომიეს გავლით - ედვარდ მუნკამდე, გამოხატულია ევროპული არტ ნუვოს ცენტრალური ისტორია. ეს არის სისხლიანი ეროვნულ-განმათავისუფლებელი ომის (გოია) სოციალურ ბრძოლაში (დაუმიე) გადაქცევის ისტორია და ისინი ერთად მარტოხელა კაცის (მუნკის) სასოწარკვეთილებაში. ამ ხაზის ბოლოს დგას ომისშემდგომი 1920-იანი წლების გერმანული ექსპრესიონიზმის ხალხის ნაკვთები: მხოლოდ საშინელება და პორნოგრაფია ადამიანის გარეშე. მის მიღმა არის თანამედროვე ექსპრესიონიზმი, რომელიც უკვე ავტომატურად ხვდება მისი მახინჯი ტვირთისა და სისხლიანი ადამიანის სულიერი სილამაზის სრულ სიმძიმეს.
6. ონორე დაუმიე. წარმოსახვითი პაციენტი. 1873 წ
დაუმიე, როგორც მხატვარი, იმდენად უკეთესია, ვიდრე კარიკატურისტი დაუმიე, რომ ის თავს საკმაოდ კომფორტულად და კონკურენტულად გრძნობს თავის თანამედროვეებს, კურბესა და მილეტს შორის, რომლებიც, როგორც დიდი მხატვრები, გაცილებით დიდი პოპულარობით სარგებლობენ, მაგრამ ახალი რეალიზმისთვის ბრძოლაში - უფრო არქაული, ნისლიანი. , უფრო სუსტი, თვალწარმტაცი არაარტიკულირებული და ემოციურად ღარიბი. დროულად დგას მათ გვერდით, დაუმიე ნამდვილად ელის უკვე მომხდარი მომავლის მხატვრულ და ემოციურ სამყაროს, საიდანაც დანამდვილებით შეგვიძლია ვიმსჯელოთ, რომ დაუმიე მხატვარი თავის დროს 40-50 წლით და თუნდაც 100 წლით უსწრებდა და ახლა, დამალე შენი სახელი, ადვილად გახდებოდა დიდი. მით უფრო მწვავეა ფრანცისკო გოიას ნამდვილი გენიოსის განცდა, რომელმაც 30-50 წლით ადრე დაუმიერმა გაიარა და თავისი შემოქმედებითი პათოსი ამოწურა თავისთვის. ესპანეთის სისხლიანი ომის დროს - მისი უღიმღამო სასამართლო გობელენებიდან დაწყებული, ფასდაუდებელ "კაპრიქოსთან" და "ომის კატასტროფებამდე" - გოია ელოდა დამიერის უსახო დრამას უფრო მაღალი, უფრო ყვირილი ტრაგიკული ფორმით. ეს არის იერარქია.
7. ონორე დაუმიე. წარმოსახვითი პაციენტი. 1850 წ
მაგრამ ჩვენ არ ვართ დაუმიე. ჩვენ მისი მადლიერი მაყურებლები ვართ. ჩვენთვის საკმარისია, რომ თავად დაუმიე ცოცხალი და აქტუალურია, რომ ვან გოგში, პიკასოში, კეტე კოლვიცში და ფალკშიც კი შესამჩნევად იმყოფება დამიერი. და ის იცხოვრებს ცნობადად: სანამ ღარიბი დედა უმცროს შვილს უსამართლობის სიბნელეში მიჰყავს, ხოლო მისი უფროსი ვაჟი, იმედი, პირმშო, რომანტიული და ძლიერი მებრძოლი, ომში მიდის ადამიანის თავისუფლებისა და სამართლიანობისთვის.
8. ონორე დაუმიე. ვიქტორ ჰიუგოს კარიკატურული პორტრეტი. 1838 წ
9. ონორე დაუმიე. მოჭადრაკეები. 1863-1867 წლებში
10. ონორე დაუმიე. ფოტოგრაფიის მოყვარულები
11. ონორე დაუმიე. ნადარი, ფოტოგრაფიის ხელოვნების დონეზე აყვანა
12. ონორე დაუმიე. დონ კიხოტი. 1868 წ
13. ონორე დაუმიე. პორტრეტი გამოფენაზე
14. ონორე დაუმიე. მესამე კლასის ვაგონი. 1862 წ
15. ონორე დაუმიე. ჯადოქრის დღესასწაული
16. ონორე დაუმიე. სამრეცხაო. 1830 წ
17. ონორე დაუმიე. ოცდათხუთმეტი სახის გამომეტყველება
18. ონორე დაუმიე. ლტოლვილები. 1850 წ
19. Honore Daumier ნაპირზე. 1853 წ
20. ონორე დაუმიე. მოყვარულები გამოფენაზე. 1872 წ
21. ონორე დაუმიე. რესპუბლიკა. 1848 წ
22. ონორე დაუმიე. კოცნა. 1848 წ
23. ონორე დაუმიე. ჯალათი
24. ონორე დაუმიე. ცნობილი შემთხვევა
25. ონორე დაუმიე. დაცვის ადვოკატი. 1856 წ
26. ონორე დაუმიე. ტვირთი (სამრეცხაო). 1853 წ
27. ონორე დაუმიე. მოხეტიალე აკრობატები. 1850 წ
28. ონორე დაუმიე. სტუმრები მხატვრის სახელოსნოში
29. ონორე დაუმიე. ბაზრიდან დაბრუნებული. 1870 წ
30. ონორე დაუმიე. წარმოსახვითი ინვალიდი
31. ონორე დაუმიე. ქურდები და ვირი. 1860 წ
32. ონორე დაუმიე. ორი კუპიდონი წითელი ფარდით. 1850 წ
33. ონორე დაუმიე. ორი მოქანდაკე. 1873 წ
34. ონორე დაუმიე. ორი ადვოკატი ხელს ართმევს
35. ონორე დაუმიე. ბარკერი ჯიხურთან
36. ონორე დაუმიე. მოთამაშეები
37. ონორე დაუმიე. ჰიპოქონდრიული
38. ონორე დაუმიე. კამილ დესმულენი Palais Royal-ში
39. ონორე დაუმიე. კარნავალის დღესასწაულები
40. ონორე დაუმიე. ბანაობის ბავშვები
41. ონორე დაუმიე. მილერი, მისი ვაჟი და ვირი. 1849 წ
42. ონორე დაუმიე. მათხოვრები. 1845 წ
43. ონორე დაუმიე. ღამის მოგზაურები. 1847 წ
44. ონორე დაუმიე. სილენუსის ინტოქსიკაცია. 1850 წ
45. ონორე დაუმიე. აკრობატების აღლუმი
46. ონორე დომიე. მომღერლები მუსიკალური სტენდის წინ
47. ონორე დაუმიე. სკოლის დატოვება. 1848 წ
48. ონორე დაუმიე. მუშები
49. ონორე დაუმიე. წმინდა მაგდალინელი უდაბნოში. 1852 წ
50. ონორე დაუმიე. ოჯახი ბარიკადებზე. 1848 წ
51. ონორე დაუმიე. თეატრი
52. ონორე დაუმიე. ცირკის მოჭიდავე
53. ონორე დაუმიე. მკითხველი
54. ონორე დაუმიე. ემიგრანტები თუ გაქცეულები
55. ონორე დაუმიე. იურისტები. 1856 წ
56. ონორე დაუმიერის საფლავის ქვა. პარიზი, პერ ლაშეზის სასაფლაო
ფრანგ ოსტატებს შორის, რომლებმაც თავიანთი კვალი დატოვეს მსოფლიო ისტორიაში, ონორე დომიეამაყობს ადგილით. მისი შემოქმედებითი გზა ყოველთვის მჭიდროდ იყო დაკავშირებული რევოლუციურ ბრძოლასთან. ხალხისგან გამოსული დაუმიე ყოველთვის მჭიდრო კავშირს ინარჩუნებდა მათთან. მის ნახატებში გამოიხატებოდა რიგითი ფრანგების მისწრაფებები - მხატვარი მთელი ცხოვრების მანძილზე ატარებდა ხალხის სიყვარულს და მათი ძალების რწმენას.
დაუმიე დაიბადა მარსელში, მყინვარის შვილი. ძლივს მიაღწია ცნობიერ ასაკს, ის გაემგზავრა რევოლუციური ბრძოლის ეპიცენტრში - პარიზში, რომლის მაცხოვრებლები მე-19 საუკუნის განმავლობაში სამჯერ აღდგნენ თავიანთ მმართველებთან საბრძოლველად. 1830 წელს, ივლისის რევოლუციის შედეგად, ფრანგებმა საბოლოოდ დაუსვეს წერტილი ბურბონების დინასტიას. 1848 წლის თებერვალში პარიზში კვლავ იფეთქა რევოლუციამ, როდესაც პროლეტარები იბრძოდნენ ბურჟუაზიასთან, ხოლო 1871 წელს რევოლუციური პროლეტარიატი პირველად მოვიდა ხელისუფლებაში და დაიწყო პარიზის კომუნის დღეები. დაუმიეს ნამუშევრები (და ის იყო არა მხოლოდ ნიჭიერი მხატვარი, არამედ კარიკატურისტი და მოქანდაკეც) არის ტილოები, რომლებიც ასახავს ეპოქას. თავადაც ბრძოლის ცოცხალი მონაწილე იყო.
ფრანგი გრაფიკოსი, მხატვარი და მოქანდაკე ონორე დომიე
"აჯანყება" (1848)
ხელოვნებაში ხალხი ყოველთვის მნიშვნელოვანი იყო დამიერისთვის - მხატვარმა შექმნა ნამუშევრების მთელი სერია, რომლებიც ადიდებდნენ ადამიანის შრომას. უბრალო ხალხისადმი თანაგრძნობით, მან ამხილა დაღლილი ბურჟუაზიულ-კეთილშობილური საზოგადოება. ამიტომ მხატვრის შემოქმედებაში წამყვანი ადგილი სოციალურ-ბიტიან კარიკატურას იკავებს. დაუმიე ყოველთვის ცდილობდა ყოფილიყო თავისი დროის კაცი, ესაუბროს თავისი თანამედროვეებისთვის გასაგებ ენაზე. მხატვრის შემოქმედებითი მემკვიდრეობა მოიცავს 4000-მდე ლითოგრაფიას, 900-ზე მეტ გრავიურას, 700-ზე მეტ ფერწერას (ზეთი, აკვარელი) და ნახატებს და 60-ზე მეტ სკულპტურას.
"ქორწილში წასვლა" (1851)
დამიერის ნახატებიდან ყველაზე ცნობილია: "აჯანყება" (1848 წ.), "მილერი, მისი ვაჟი და ვირი"(1849), „დონ კიხოტი ქორწილში მიმავალი“ (1851) და „მრეცხავი“ (1861). ის სიკვდილამდე ხატავდა სურათებს. მაშინაც კი, როცა სრულიად ბრმა იყო, შეხებით ხატვას აგრძელებდა. მისი გროტესკული, გაზვიადებული და განზრახ უხეში გამოსახულებები აღფრთოვანებას იწვევდა ედუარდ მანედა ედგარ დეგასიდა ბევრი იმპრესიონისტი მას თავის მასწავლებელს უწოდებდა.
"საღამოს მოსკოვი"თქვენს ყურადღებას მოაქვს რამდენიმე საინტერესო ისტორია მხატვრის ცხოვრებიდან.
1. ერთ დღეს დამიერმა სთხოვა მეგობარს, რომელსაც სოფელში საკუთარი სახლი ჰქონდა, იხვები დაეხატა. სპეციალურად მხატვრის ჩამოსვლისთვის, იხვები მთელი მეფრინველეობის ეზოდან იყო ნახირი. სანამ ისინი გუბეებში ტრიალებდნენ და ეზოში დარბოდნენ, დაუმიე მათ ყურადღებას არ აქცევდა, ჩიბუხი ეწეოდა და მეგობარს რაღაც შეუსაბამოზე ესაუბრა. მეგობარი იმედგაცრუებული დარჩა, მაგრამ რამდენიმე დღის შემდეგ მხატვრის სახელოსნოში შევიდა და ერთი ესკიზით გაოცდა. -აუ, იხვები იცნობდი? - ჰკითხა ხელოვანმა, - შენი! ძალიან კარგები იყვნენ.
2. პარიზის ერთ-ერთ სახელოსნოში, რომელიც დამიერმა მეგობრებთან ერთად იქირავა, ადრე იყო ოფისი ქალი მუშების დასაქირავებლად. მხატვრებმა აბრა არ შეუცვალეს, უბრალოდ ოდნავ მოხატეს და შეასწორეს. ერთ დღეს მათთან ერთი ქალბატონი მივიდა და თქვა, რომ იგი მუშაობდა მეანად და სურდა მათნაირი ნიშანი - ნათელი, სასიამოვნო და კლიენტებისთვის მიმზიდველი. ასე რომ, დამიერმა მიიღო მისი ერთ-ერთი პირველი შეკვეთა და გამოიმუშავა ორმოცდაათი ფრანკი "ლამაზი" ნიშნისთვის. იმ დროს ეს საკმაოდ კარგი ფული იყო და გარდა ამისა, ბევრმა ხელოვანმა ვერც კი იშოვა თავისი საქმისთვის.
3. დაუმიეს სახელოსნოს კარიბჭეს, ანატოლს, მოეწონა მხატვარი, როგორც ადამიანი. უსასყიდლოდ ასუფთავებდა ადგილსაც კი. მხატვარს სიამოვნებდა მასთან საუბარი, მაგრამ სურდა მისი სიკეთის გადახდა სხვა რამით. ანატოლი, როცა ასუფთავებდა, საოპერო არიებს მღეროდა და ერთ დღეს დაუმიეს გაუმხილა, რომ კომიქს ოპერაში სპექტაკლზე წასვლაზე ოცნებობდა, მაგრამ საკმარისი ფული არ ჰქონდა. დაუმიე აღფრთოვანებული იყო. - გაიხარე! - თქვა მან, - ამ შენს ოპერა-კომიკში შესვლის უფლება მაქვს, მაგრამ ამ დაწესებულების ზღურბლს ქვეყნად არაფერი მაიძულებს. ასე რომ, შეგიძლიათ იქ წახვიდეთ, რამდენიც გინდათ, თუნდაც ყოველდღე, მხოლოდ იმით, რომ შემოსული ხართ, როგორც მე, ისინი მაინც არ მიცნობენ იქ. შემდეგ ანატოლმა თქვა, რომ მას ფრაკი არ ჰქონდა და ონორემ სიხარულით მისცა მას თავისი. მას შემდეგ კარიბჭე ხშირად დადიოდა სპექტაკლებზე, მაგრამ, სამწუხაროდ, მუსიკისადმი გატაცების გარდა, მას ალკოჰოლზე დამოკიდებულებაც ჰქონდა. შემდეგ მთელ პარიზში გავრცელდა ჭორები, რომ ონორე დომიე ალკოჰოლიკი იყო.
4. ლუი ფილიპის კარიკატურის შემდეგ, რომელსაც ე.წ "გარგანტუა"ონორე დაუმიე ექვსი თვის განმავლობაში გისოსებს მიღმა ჩააგდეს. ერთ-ერთმა თანასაკნელმა, რომელიც თავს დიდ ფიზიოგნომისტად თვლიდა, დაინახა დაუმიე და გადაწყვიტა, რომ მის თვალწინ ბოროტმოქმედი იყო. ის დიდხანს დადიოდა მხატვრის გარშემო, ცდილობდა გაერკვია, რატომ დააპატიმრეს. თუმცა, დამიერმა მნიშვნელოვანი ეთერი გაუშვა და მხოლოდ ხანდახან პასუხობდა, რომ ეს იყო დიდი საიდუმლო, რამაც მხოლოდ დაარწმუნა ქურდი მისი დასკვნების სისწორეში. მხატვარი მალევე აღიარეს ხატვის სტილით (ნახშირის ჩანახატებს აკეთებდა). თუმცა, ფიზიონომისტმა ქურდმა უარი თქვა ამის დაჯერებაზე და ყველა დაარწმუნა, რომ ისინი "დიდი კადრით" ისხდნენ.
„გარგანტუა“ (1831)
5. დომიერს არ მოსწონდა ბევრი ინოვაცია. განსაკუთრებით არ უყვარდა ფოტოგრაფია, რომელსაც ხელოვნებად არ თვლიდა და შემდეგ ბევრს სჯეროდა, რომ ფოტოგრაფია მხატვრობას ჩაანაცვლებდა. მხატვარს სჯეროდა ამის ფოტოგრაფია ასახავს ყველაფერს, მაგრამ არაფერს გამოხატავს. იმ დროს მთელი პარიზი სამფეხა კამერებით იყო სავსე. ფოტოგრაფებმა ისინი მოათავსეს იმ ობიექტის წინ, რომელიც მოსწონდათ, გახსნეს ობიექტივი და იდგნენ საათით ხელში, ზოგჯერ რამდენიმე წუთის განმავლობაში. დაუმიეს ერთ-ერთმა მეგობარმა შეაქო ფოტოგრაფიის მოყვარულები მოთმინებისა და გამძლეობისთვის. "მოთმინება ვირების სათნოებაა", - ამოიოხრა დამიერმა.
6. დაუმიეს ჰყავდა მეგობარი - ცალფეხა მხატვარი დიასი, რომელიც მიუხედავად ფიზიკური ნაკლისა, გამოირჩეოდა მოძალადე ხასიათით. ის იყო ბარბიზონელი მხატვარი და ერთ დროს ძალიან ცნობილი. ერთ დღეს ის აღელვებული დაბრუნდა სეირნობიდან და თქვა, რომ შეხვდა ახალგაზრდას, რომელსაც ფაიფურის მხატვრების ბლუზა ეცვა. ხატავდა, ირგვლივ რაღაც თავხედები ტრიალებდნენ და დასცინოდნენ. შემდეგ დიაზმა ხის ნაჭერი აიღო და ნაძირლები დაფანტა, შემდეგ კი შენიშნა, რომ ახალგაზრდა კაცი კარგი უჯრა იყო. "და რა ჰქვია?" ჰკითხა დამიერმა. - არ მახსოვს, მგონი გვარი იყო რენუარი. საწყალ ბიჭს საღებავებისთვის ფული არ აქვს და ამიტომ ბოროტად იყენებს დამწვარ ძვალს. ვფიქრობ, ჩვენ უნდა დავეხმაროთ მას. Და შენ? - სიამოვნებით, - უპასუხა მხატვარმა. ასე რომ, ახალგაზრდა და იმ დროისთვის უცნობმა რენუარმა მიიღო მთელი სიმდიდრე - ჩანთა არა მთლიანად გამხმარი საღებავებით.
7. მათ სურდათ დაუმიე საპატიო ლეგიონის ორდენით დაჯილდოვებულიყვნენ და პარალელურად აპირებდნენ მის პატივისცემას იმავე ჯილდოთი. ორივემ უარი თქვა. კურბემ მინისტრს მისწერა, რომ არ სურდა მონარქიულ სისტემასთან დაკავშირებული მთავრობის ნიშნების მიღება. გათვლა სწორი იყო - წერილი ერთმა პარიზულმა გაზეთმა გამოაქვეყნა, ყველაფერი რევოლუციური კურბეს შესახებ მთელ საფრანგეთში გავრცელდა და ის კიდევ უფრო ცნობილი გახდა. დაუმიემ უარი არანაირად არ აუხსნა. ამის შემდეგ მალევე, ორი მხატვარი ქუჩაში ერთმანეთს შეეჯახა. - ოჰ, რა კარგია, - შევარდა კურბე მასთან შესახვედრად, - შენც ისევე უარყავი ჯვარი, როგორც მე! მაგრამ რატომ არაფერი თქვი? თქვენ შეგიძლიათ ამისგან მთელი ქარიშხალი მოაწყოთ! - Რისთვის? - გაუკვირდა დამიერს, - რაც უნდა გამეკეთებინა, გავაკეთე. კიდევ რატომ უნდა იცოდეს ვინმემ ამის შესახებ? ამის შემდეგ კურბემ ერთხელ სევდიანად შენიშნა: „დაუმიერს არაფერი მოუვა“. მეოცნებეა.
ონორე დომიე, ნადარის პორტრეტი
დომიე ონორე (1808–1879), ფრანგი გრაფიკოსი, მხატვარი და მოქანდაკე. დაიბადა 26 თებერვალს
1808 წელს მარსელში. 1814 წლიდან ცხოვრობდა პარიზში, ხოლო 1820-იანი წლებიდან სწავლობდა ფერწერასა და ხატვის გაკვეთილებს. დაეუფლა ხელოვნებას
ლითოგრაფიები. 1830 წლის რევოლუციის შემდეგ დომიე გახდა ყველაზე ცნობილი პოლიტიკური კარიკატურისტი საფრანგეთში და გაიმარჯვა.
საჯარო აღიარება მეფე ლუი ფილიპესა და საზოგადოების მმართველი ელიტისადმი დაუნდობელი, მწვავე გროტესკული სატირისთვის.
"მსხალი". ლუი ფილიპის კარიკატურა (1831)
დომიეს მულტფილმები ვრცელდებოდა ფხვიერი ფურცლების სახით ან იბეჭდებოდა პოპულარულ ილუსტრირებულ პუბლიკაციებში.
(ჟურნალები „კარიკატურები“, 1830–1835; „სილუეტი“, 1830–1831; „ჭარივარი“, 1833–1860 და 1863–1872 წწ.). სერიალის საფუძველი
ლითოგრაფიული მულტფილმის პორტრეტები "ოქროს შუალედის ვარსკვლავები" (1832-1833) გამოძერწა დამიერმა
პოლიტიკური მოღვაწეების მძაფრი პორტრეტული ბიუსტები (მოხატული თიხა, დაახლოებით 1830–1832 წწ., შემონახულია 36
ქანდაკებები).
„საკანონმდებლო საშვილოსნო“. ლითოგრაფია. 1834 წ.
1832 წელს მეფის კარიკატურისთვის („გარგანტუა“, 1831 წ.) მხატვარი ექვსი თვით დააპატიმრეს. 1834 წლის ლითოგრაფიაში
დამიერმა დაგმო ხელისუფლების მედიდურობა, პირადი ინტერესი და თვალთმაქცობა ("საკანონმდებლო საშვილოსნო", "ჩვენ ყველანი პატიოსანი ხალხი ვართ,
მოდი ჩავეხუტოთ“), შექმნა მუშათა გმირული გამოსახულებები („თანამედროვე დროის გალილეო“), ღრმა ტრაგედიით გამსჭვალული სურათი.
რეპრესიები მათ წინააღმდეგ („ტრანსნონენის ქუჩა 15 აპრილი, 1834“).
მოჭადრაკეები. (1863)
1835 წელს პოლიტიკური მულტფილმების აკრძალვის შემდეგ დაუმიე ყოველდღიურ სატირას მიუბრუნდა და სულიერ სიბნელეს დასცინოდა.
პარიზელი მაცხოვრებლები ("საუკეთესო ცხოვრებაში", 1843-1846; "კარგი ბურჟუა", 1846-1849; სერია "კარიკატურა" კოლექტივით.
ავანტიურისტი რობერტ მაკერის სურათი, 1836–1838). ფრანგული პოლიტიკური კარიკატურის ახალი აღზევების პერიოდში, ასოცირებული
1848–1849 წლების რევოლუციით, შეიქმნა (ჯერ გროტესკული ბრინჯაოს ფიგურაში, 1850, ლუვრი, პარიზი, შემდეგ კი სერიებში
ლითოგრაფიები) პოლიტიკური თაღლითი რატაპუალის განზოგადებული სურათი. ოსტატურად და ტემპერამენტულად აერთიანებს ყველაზე მდიდრებს,
კაუსტიკური ფანტაზია და დაკვირვების სიზუსტე,
ტვირთი, 1850-1853 ერმიტაჟი, სანკტ-პეტერბურგი
დომიერმა ჟურნალისტური უპირატესობა მიანიჭა თავად გრაფიკის ენას: ხაზის მძაფრი ექსპრესიულობა, როგორც ჩანს, თავისთავად.
ამხილა თავისი სატირის საგნების გულუბრყვილობა და ვულგარული თვითკმაყოფილება. დომიეს მომწიფებულ ლითოგრაფებს აქვთ ხავერდოვანი ხარისხი
ინსულტი, ფსიქოლოგიური ჩრდილების გადმოცემის თავისუფლება, მოძრაობა, სინათლისა და ჩრდილის გრადაციები. დამიერის ნახატში, ინოვაციური
რომანტიზმის ტრადიციის გადახედვა, გმირული სიდიადე გროტესკთან გადახლართული, დრამა სატირით, მკვეთრი
სურათების გამორჩეულობა შერწყმულია წერის თავისუფლებასთან, ფორმების თამამ განზოგადებასთან, პლასტიურობის ძლიერ ექსპრესიულობასთან.
და მსუბუქი კონტრასტები.
Singers, 1860 Rijksmuseum, ამსტერდამი
1850-60-იან წლებში დინამიური კომპოზიცია უფრო და უფრო ინტენსიური და სწრაფი ხდებოდა, მოცულობა ლაკონურად იყო გამოძერწილი ფერებით.
ლაქა და ენერგიული, წვნიანი ინსულტი. იმ თემებთან ერთად, რომლებმაც იგი მოხიბლა გრაფიკაში (რევოლუციური ბრძოლის პათოსი ქ
„აჯანყება“, 1848; უბრალო ადამიანის შინაგანი მნიშვნელობისა და სულიერი სილამაზის განსახიერება „მრეცხავში“, დაახლოებით
1859–1860, ლუვრი, პარიზი), თეატრი, ცირკი და მოგზაური კომიკოსები გახდა დომიეს საყვარელი მოტივები ფერწერაში.
(„მელოდრამა“, დაახლ. 1856–1860, ნეი პინაკოთეკი, მიუნხენი; „კრისპინი და სკაპინი“, დაახლოებით 1860 წ., ლუვრი, პარიზი). ნახატების სერია
დაუმიე ეძღვნება დონ კიხოტს, რომლის კომიკური გარეგნობა მხოლოდ სულიერ ექსკლუზიურობასა და ტრაგედიას უსვამს ხაზს.
ჭეშმარიტების დიდი მაძიებლის ბედი („დონ კიხოტი“, დაახლოებით 1868 წ. Neue Pinakothek. მიუნხენი).
ანაბეჭდების კოლექციონერები, 1859 ლუვრი, პარიზი
ონორე დომიერის ნახატი "გრავირების კოლექციონერები".
ორი მოხუცი ჯენტლმენი ხელოვნების დილერის გალერეაში ანაბეჭდების საქაღალდეს ათვალიერებს. ცხადია ორივე
ისინი მხოლოდ ვითომ ექსპერტებად არიან ცნობილნი. ნახატი შეიძლება გახდეს მწარე კომენტარი თავად მხატვრის ბედზე,
რომელიც ვერ პოულობდა მყიდველებს თავისი ნამუშევრებისთვის მდიდარ საშუალო ფენაში. დაუმიე
იყო შესანიშნავი სატირიკოსი, რომელსაც შეეძლო კალმის ერთი მოსმით გადმოეცა ადამიანის ხასიათი. კარგად იყვნენ ცნობილი და
მისი წამყვანი პოლიტიკური მოღვაწეების პორტრეტები, სავსე კაუსტიკური სარკაზმით, სიფრთხილით აღიქმებოდა, ისევე როგორც
კომენტარები დღის მიმდინარე მოვლენებზე.
სავარაუდოდ ინვალიდი, 1857 ერმიტაჟი, ქ
დომიეს იშვიათი ნიჭი ჰქონდა, მოკლედ გადმოეტანა ნახატში ის, რაც საჭიროებდა სიტყვიერ აღწერას. Ის იყო
ასევე შესანიშნავი მხატვარი და მოქანდაკე. მისი კარიკატურები ლითოგრაფიის ტექნიკაში, რომელთა საერთო რაოდენობა მოიცავს
დაახლოებით ოთხი ათასი, შეგროვებული ცნობილი მხატვრების მიერ, როგორიცაა ედგარ დეგა; ისინი აოცებენ საოცარი თავისუფლებით
შესრულება შედარებულია მხოლოდ იაპონურ კალიგრაფიასთან.
დომიე გარდაიცვალა 1879 წლის 11 თებერვალს ვალმონდუაში, პარიზის მახლობლად.
"აჯანყება" (1848)
"მილერი, მისი ვაჟი და ვირი" (1849)
ვიქტორ ჰიუგო. (1849)
"დონ კიხოტი" (1868)
ო.დაუმიე. "მრეცხაობა". დაახლოებით 1859 - 1860 წწ.ლუვრი. პარიზი.
კამილ დესმულენი Palais Royal-ის ბაღში
ნახატი ეკუთვნის დაუმიეს რამდენიმე ნამუშევარს ისტორიულ თემებზე. დაუმიე ირჩევს ერთ-ერთ ეპიზოდს
საფრანგეთის დიდი რევოლუცია: 1789 წლის 12 ივლისი Palais Royal-ში, იურისტი და მწერალი კამილ დესმულენი, მოგვიანებით.
რევოლუციის პირველი ეტაპის აქტიურმა მონაწილემ თანამოქალაქეებს იარაღისკენ მოუწოდა და მათ ტანსაცმელზე მწვანე ჩამაგრება
კოკადი ან მწვანე ფოთოლი გამარჯვების ან სიკვდილის მზაობის ნიშნად.
„მემკვიდრეობით შოკირებულია“. ლითოგრაფია ალბომიდან "Siege". 1871 წ.
"მესამე კლასის ვაგონი". ᲙᲐᲠᲒᲘ. 1862-63 წწ. მეტროპოლიტენის ხელოვნების მუზეუმი. NY.
„რჩევები ახალგაზრდა ხელოვანს“. დაახლოებით 1860. ხელოვნების ეროვნული გალერეა. ვაშინგტონი.
"დამცველი". აკვარელი. მე-3 მეოთხედი მე-19 საუკუნე პირადი კოლექცია.
მარსელი შუშის მწარმოებლის შვილი, ის და მისი ოჯახი 1816 წელს პარიზში გადავიდნენ. იქ ლენუარმა მიიღო განათლება და ასევე სწავლობდა ლითოგრაფიას. მალე დამიერმა დაიწყო მულტფილმების გადაღება ყოველკვირეული კარიკატურისთვის. 1832 წელს ლუი ფილიპის გამოსახულება გახდა დასამიეს ექვსთვიანი პატიმრობის საფუძველი.
მხატვრის ადრეულ სტილზე, მწარე, ირონიულ ხედვაზე მოწმობს ორი გამორჩეული ლითოგრაფია "Rue Transnonain", "Le Ventre legalif". კარიკატურის ჩახშობის შემდეგ მისი ნამუშევარი გამოჩნდა ჩარივარში, სადაც დამიე უმოწყალოდ დასცინოდა ბურჟუაზიულ საზოგადოებას ძალიან რეალისტური სტილით.
თავის დროზე სიამოვნებით აკეთებდა კარიკატურებს (რომლებიდანაც, სხვათა შორის, მან 4000-ზე მეტი დაასრულა), დღეს დაუმიე ითვლება თავისი საქმის ერთ-ერთ საუკეთესო ოსტატად. ასევე ონორე დაუმიერის ბიოგრაფიისთვის დასრულდა დრამატული ძალის მქონე 200-მდე პატარა ტილო, სტილისტურად ახლოს ლითოგრაფიულ ანაბეჭდებთან. მათ შორის: "ქრისტე და მისი მოწაფეები", "რესპუბლიკა" (ლუვრი), "სამი იურისტი" (ვაშინგტონი), რომანტიული "დონ კიხოტი", "მესამე კლასის ვაგონი" (ორივე ნახატი მეტროპოლიტენის ხელოვნების მუზეუმში).
დამიერმა 30-მდე ქანდაკებაც შექმნა - პატარა, მოხატული ბიუსტი. ამ სფეროში მისი ნამუშევრების მაგალითებია ბალტიმორის ვალტერ ხელოვნების გალერეაში. ბოლო წლებში მხატვარს პროგრესირებადი სიბრმავე აწუხებდა.
ბიოგრაფიის ქულა
Ახალი თვისება! საშუალო შეფასება ამ ბიოგრაფიამ მიიღო. რეიტინგის ჩვენება
