«Турбиналар күндері»: энциклопедиядан пьесаның жасалу тарихы мен сипаттамасы. Михаил Булгаков - Турбина күндері Булгаковтың драматургиясы Турбина күндері

«Турбиналар күндері» - пьесасы М.А. Булгаков. Жазушының материалдарында 1925 жылы 19 қаңтарда сол кезде «Россия» журналы басып шығарған «Ақ гвардия» романы бойынша спектакльдің «эскизін түсіре бастағаны» туралы дәлелдер бар. Булгаков бұл алғашқы эскиздерді өз бастамасымен жасады, т.б. 1925 жылдың сәуірінде оған көркем театрдан роман бойынша драма жазуға ұсыныс түседі. Пьесаның бірінші басылымы сол жылдың қыркүйек айында аяқталды және роман сияқты «Ақ гвардия» деп аталды. 1926 жылы қаңтарда Булгаков екінші басылымын аяқтады; сол жылдың тамыз-қыркүйек айларында үшінші құрылды, ол түпкілікті болды. Бұл басылым репетиция барысында, автор мәтіні көптеген түзетулерге ұшыраған кезде пайда болды. П.А.ның естеліктері бойынша. Марков, Мәскеу көркем театрының жетекшісі, пьесаның көшірмелерін «кем дегенде 15 адам» аяқтады. Пьесаның романға ұқсас атауы идеологиялық негізде қабылданбады. Соңғы атау қойылым барысында талқыланған көптеген нұсқалардың ішінен таңдалды: «Ақ желтоқсан», «1918», «Қаланың алынуы», «Ақ қарлы боран», «Турбиндік отбасы».

Қойылымның премьерасы режиссер И.Я. Судаков жетекшілігімен К.С. Станиславский, 1926 жылы 5 қазанда өтті. Басты рөлдердің алғашқы орындаушылары Н.П. Хмелев, В.В. Соколова, Б.Г. Добронравов, М.И. Прудкин, М.М. Яншин және т.б. Пьесаның бірінші басылымы Германияда шықты – неміс тіліне аударылды (1927). Кеңес Одағында «Турбиналар күндері» алғаш рет 1955 жылы ғана жарық көрді.

Жазушының алғашқы драмалық тәжірибесі 1920-1921 жылдары Владикавказда тұрып, жергілікті театрға бірнеше пьеса жазған кезден басталады. Дегенмен, драматург Булгаков «Турбиналар күндерінде» дүниеге келді. Бұл пьесамен жұмыс істеу барысында орын алды, өйткені романның тым дерлік бастапқы дереккөздің сюжетін ұстанған күрделі драматизациясы өзіндік драмалық шығармаға айналды.

«Турбиндердің күндері» пьесасын жасау барысында Булгаков қос қысымды бастан өткерді: пьесаны «ақ гвардияшылар үшін берік кешірім» ретінде қабылдаған Главреперткомнан және пьесаны көбірек көрсетуге тырысқан мхатовшылардан. өз терминдерінде сахналық және оны театрға жақын Чехов драматургиясының эстетикасына жақындатады. Нәтижесінде автордың түпнұсқа мәтіні бөгде қабаттармен жабылған. Бұлгаков үшін соңғы нұсқа қаншалықты органикалық болды, пьесаға сырттан не кірді, драмалық өнердің эстетикасын игерген жазушының ішкі екпіні қандай болды деген сұрақ күні бүгінге дейін.

Роман мен пьеса оқиғаның орны мен уақытымен байланысты - Киев «1918 жылы Христостың туғаннан кейінгі қорқынышты жылы, екінші революцияның басынан». Гетман үкіметінің құлауы, қаланы петлюристтердің басып алуы, Қызыл Армияның шабуылы екі шығарманың да тарихи сұлбасын құрайды. Осының аясында Турбиндер отбасының драмасы өрбиді. Дегенмен, пьесадағы романның сюжеті мен образдары айтарлықтай өзгерістерге ұшырады. Әңгіменің лирикалық эпикалық сипаты жойылып, онымен бірге Булгаковтың лирикалық қаһарманы доктор Турбин, шежіреші және болып жатқан оқиғаларды бақылаушы, көп жағынан «Жас дәрігердің жазбаларының» басты кейіпкеріне жақын. «Турбиналар күндерінде» жағдайдың құрбанына айналған рефлексиялық интеллигенцияның орнын қайғылы қаһарман полковник Турбин ауыстырады, оған сеніп тапсырылған офицерлер мен курсанттардың тағдыры оның шешіміне байланысты, таңдау жасауға мәжбүр болды. саяси емес, моральдық, автор үшін өлімі сөзсіз қаһарман. Бұл адам актерлік, сөзбе-сөз сахналық және сюжеттік. Соғыстағы ең белсенді адамдар - әскерилер. Жеңілгендердің жағында әрекет ететіндер ең құрдымға ұшырайды. Сондықтан полковник Турбин өледі - доктор Турбин аман қалды.

Роман мен пьесаның көркемдік әлемінде орталық орынды отбасы ошағы, терезелерінде кілегей түсті перделері бар Турбиндер үйінің бейнесі алады. Революциялық оқиғалардың құйындары адамдарды алып кетеді, бірақ үй қалады. Ол жанып тұрған плиткалы пештің қасында суықтан жылынатын, «кілегейлі перделердің» артында өмірлер мен тағдырларды бұзатын оқиғалардың шабуылынан жасырынатын жалғыз орын болып қала береді. Үйдегі бұл утопия өзінің жалғасын «Мастер мен Маргарита» романының финалында Булгаковтың кейіпкерлері тыныштық тапқан «мәңгілік баспана» түрінде табады.

Спектакльді құру барысында бір басылымнан екіншісіне сюжеттен көптеген кейіпкерлер шығып, дәстүрлі сахналық маскалар мен рөлдерге бағытталған жаңа кейіпкерлер пайда болды: мысалы, қарапайым (Лариосик), қарақшы (Щервинский). Үшінші басылымда (біріншімен салыстырғанда) әдеби естеліктер мен тарихи-мәдени бірлестіктердің қабаты азайған; шығарманың жанрлық және стильдік құрылымы айтарлықтай өзгерді. Егер бірінші нұсқада пьеса жанры трагедиялық фарсқа қарай тартылса, соңғы нұсқасында күнделікті психологиялық драма – «отбасылық драма» басым. Булгаков поэтикасының кейбір маңызды белгілері пьесада жоғалып кетті, ол кейінірек «Сегіз арманы» ақ қозғалыстың тағдыры туралы баяндайтын «Жүгіру» (1926-1928) драмасында айқын көрінді: мистикалық бояу, елес атмосферасы. фантасмагория және ұйқы, олардың символдары шындыққа енеді және оны жиі ажырата алмайды. Ұйқы мен сергектік арасындағы шекаралық жағдайда Булгаковтың басқа да кейіпкерлері бар (Максудов «Өлі туралы жазбалар», Мастер).

Пьеса мен спектакльді «солшылдық» сынның шабуылынан қорғай алмаған драматургтің жеңілдіктері, режиссерлік айлалары («Халық бізбен бірге емес. Бізге қарсы» деген ескертулер; финалда дүбірлеткен Интернационал) Өз есептеулері бойынша бір-екі жанашырға қарсы үш жүзге жуық қорлайтын пікірлер.Булгаков. А.В. Луначарский қойылымға араласпаса да, пьесаны «саяси тұрғыдан дұрыс емес» деп бағалады. 1926 жылғы газеттер «Булгаков ақ гвардияшылар қалдықтарына көз қысты», «Булгаковты тойтару үшін» деген тақырыптарға толы болды. Авторға филистизм («жақсы сусынға деген ұмтылыс») деген айып тағылды; драматург Киршон пьесадан «орыс шовинистінің украиндарды мазақ еткенін» көрді. Спектакльдің қатаң қарсыластары В.Е. Мейерхольд, А.Я. Таиров, В.В. Маяковский. Соңғысы «Клоп» («Болашақ көрінісі») комедиясында драматургтің атын өлі сөздер сөздігіне енгізген: «богемия, рогалик, бооз, Булгаков», ал «Баня» пьесасында ол белгілі бір «Турбиндер ағай» туралы айтқан. - «Ваня ағай» пьесасындағы тұспал, «солшылдардың» Булгаковтың драмасы «Чеховтың мөрімен жазылған» деген пікірімен үндеседі.

Сыншылардың өткір шабуылдарына қарамастан, Мәскеу көркем театрының қойылымы керемет сәтті болды. Тұтастай алғанда спектакльдің театрлық тағдыры бақытты болды: бірінші маусымда ол жүзден астам рет ойналды, аңызға айналған спектакль 987 спектакльге төтеп беріп, 1941 жылдың маусымына дейін репертуарда қалды. Спектакльдің сахналық өмірі драма театрының қойылымымен қайта жалғасты. Қ.С. Станиславский (1954), жүргізген М.М. Мәскеу көркем театрының спектаклінде Лариосик рөлін сомдаған Яншин. Бұл рөлді енді жас Э.П. Леонов. 60-шы жылдардан бастап. Булгаковтың «Турбиналар күндері» орыс театрының ең репертуарлы туындыларының біріне айналды.

1925 жылы сәуірде Булгаков көркем театрға «Ақ гвардияшы» романын қоюға ұсыныс алды. Труппаның бас қосуымен – 15 тамыз – автор спектакльді ұсынды. Бұл романның негізгі оқиғалары мен оның кейіпкерлерін сақтаған драматизация болды. Автордың өз бастамасымен де, театрдың бастамасымен де жасаған көптеген өзгертулер барысында «Турбиналар күндері» деп аталатын пьесадағы 16 картинаның 7-уі ғана қалды.

«ТУРБИНАЛАР КҮНДЕРІ» Пьесасы, «АҚ ГВАРДИЯ» РОМАНЫ. «Ақ гвардия» романы 1918 жылдың желтоқсанынан 1919 жылдың ақпанына дейінгі аралықты қамтиды. «Турбиналар күндері» пьесасы үшін таңдалған оқиғалар романдармен ұзақтығы бойынша сәйкес келеді: бірінші, екінші және үшінші актілер 1918 жылдың қысында, төртінші басында акт 1919 Хо сахналық нұсқада бұл кезең шамамен үш күнге, дәлірек айтсақ, драманың төрт актісіне сәйкес келетін үш кеш пен бір таңға дейін қысқарады.

Булгаков бейнелеу үшін таңдаған сәтте Киевте немістер гетмандық және ақ отрядтармен соғысып жатыр, Петлюра бастаған шаруалар Киевке, большевиктер солтүстікте, Деникин Донда болды. Драматург цензура тұрғысынан ең қолайлы болған гетманның ұшуы мен Петлюраның келуіне байланысты оқиғаларға тоқталды: - Киев.

Роман тарихи оқиғалардың бүкіл панорамасын қамтымады: іс-әрекет қалада және оның шетінде шоғырланған. Әйтсе де, романға көптеген аты аталған және аталмаған қаһармандар енгізілді, қалың халық, көшелердегі әскерлер, гетманға адал бөлімдердің Петлиур әскерлерімен шайқасы бейнеленді. Таңдалған кеңістік құрамы орташа әскери интеллигенцияның өз басшыларынан жаппай көңілі қалуының себептерін сезінуге мүмкіндік берді.

Спектакльде тарихи панораманы екінші актінің екі көрінісі – гетманның сарайдағы кабинетіндегі көрініс және 1-ші атты әскер дивизиясының штабындағы көрініс алмастырды. Осылайша, пьеса тарихи шежіренің белгілерін сақтап қалды, бірақ Турбиндер үйі оның композициялық орталығы болды.

Пьесаның драмалық кеңістігіндегі Турбиндер отбасының ерекше орнын көрсету үшін Булгаков Лисовичтер отбасын спектакльге енгізуден бас тартты. Былайша айтқанда, Лисович өзінің күңгірт ұсақтығымен орнына полковник Тальберг келді. Егер романда мансаптық бастама соңғысының мінез-құлқында ерекше атап өтілсе, пьесада бұған филисттік күңкілдеу қосылды. «Үй емес, қонақ үй», - деп Мышлаевскийдің келуіне және Лариосиктің келуіне наразы Еленаға ашуланады. Табысты сюжеттік құрылғы (ажырасу туралы хабарландыру және Елена мен Шервинскийдің алдағы үйлену тойының қайтарылуы) Талбергтің масқара болуына ықпал етті және сонымен бірге оның желісін кеңейтіп, Лисовичтің қайталанатын желісінің болуын қамтамасыз етті. ойын қажет емес.

Сонымен, спектакльдің сахналық кеңістігі тарих пен Турбиндер үйіне, тарихи шежіре мен психологиялық драмаға берілген. «ТУРБИНАЛЫҚ КҮНДЕРДІҢ ДРАМАТУРГИЯЛЫҚ ҚАЙТЫСЫ», ОНЫҢ ЕРЕКШЕЛІГІ. Булгаков пен Чехов. Мәскеу көркем театры Булгаковтың пьесасын Чехов драмасының контекстінде қабылдады. Булгаковтың күнделікті өмірдің егжей-тегжейіне деген сүйіспеншілігі (кремді түсті перделер, жасыл көлеңке астындағы шам, фортепианодағы ноталар, гүлдер), жас драматургтің сахнаны немесе тіпті бүкіл актіні бояйтын көңіл-күй бейнесін жасай білуі және дыбыстың көмегімен күшейтілді немесе музыкалық сүйемелдеу осыған бейім болды. Ұқсастық драматургияның тереңірек деңгейлерін де қозғады (конфликт, сахналық әрекет, сахна бірлігінің жасалу жолы), бірақ бұл ұқсастықты жеңу драматургияның басқа түрін жасауға әкелді.

Жанжалдан бастайық. Чехов пьесаларындағы кейіпкерлер арасындағы қақтығыстар драмалық конфликтке әкелмейтінін білесіздер. Ал Булгаковпен Турбиндер мен Талберг арасындағы дұшпандық, тіпті Елена мен Талберг немесе Елена мен Шервинский арасындағы қарым-қатынастың нәтижесі де пьесада үлкен мәнге ие емес.

Чехов драматургиясындағы тартыстың өзіндік ерекшелігін анықтай отырып, драма өнерінің белгілі зерттеушісі В.Е. Хализов Чехов өзінің жетілген пьесаларын «басушылар мен олардың құрбандары, шабуылшылары мен қорғаушылары арасындағы дәстүрлі сыртқы қақтығыстар мен қақтығыстарға емес, кейіпкерлер арасындағы күрестің шиеленісіне емес, ұзақ мерзімді, түбегейлі өзгермейтін қолайсыз жағдайларға негіздейді» деп көрсетеді. олардың өмірі... Чеховтың драмалық қақтығыстың жаңа түріне жүгінуі, сайып келгенде, оның кейіпкерлері мен кейіпкерлерінің кейіпкерлері мен тағдырларын ... қоршаған әлеуметтік ортамен емес, сонымен бірге «ойлауымен байланыстырады. дүниенің жалпы жағдайы» – жалпы елдегі әлеуметтік жағдайға».

Булгаковпен бірге бұл «әлемнің жалпы жағдайы» Тарихтың көрінісін алып, сахна кеңістігіне еніп, тағдырдың қайғылы соқтығысу мәселесін символикалық тұрғыдан нақты жазықтыққа аударады, кейіпкерлерді тікелей қатысуға мәжбүрлейді. таңдау, Чехов қаһармандарына тән емес әрекетке.

Булгаковтың пьесасында кейіпкерлер Шервинскийдің Еленаға жасаған ұсынысынан бастап, Алексей Турбиннің ерлікпен қаза табуына дейін ең алдымен өз істерінде көрінеді. Кәдімгі Чеховтық қаһарман Лариосиктің кейіпкерлер жүйесінде болуы Булгаковтың Чеховтық жолдан ауытқығанын ғана көрсетеді.

Спектакльдегі (бұл Булгаковта Чехов дәстүрін ұстанады) қызық кем емес - кейіпкерлердің күнделікті әл-ауқаты, олардың эмоционалды боялған рефлексиялары арқылы кейіпкерлердің кейіпкерлерін аша білу.

Бірақ Булгаковтың пьесасында бұл ішкі толғаулар Чеховтағыдай «күнделікті өмірдегі ұсақ-түйек оқиғалардан» алған әсерлермен емес, маңызды тарихи жағдайларға реакциямен байланысты. Олар тікелей рефлексия түрінде өтеді (Алексей Турбин, Мышлаевский монологтарында). Бірақ драманың басты қызығуы – оқиға немесе әрекет аясында туындайтын ой толғаулары, жалпы кейіпкерлердің әл-ауқаты тарихи сәтті сезіну, оларды суретке түсіру арқылы боялғанын автордың көрсетуге ұмтылуында. тарихи ағым бойынша.

«Ақ гвардияда» оқиғалар турбина үйінің айналасында өршіп тұрды және ол ештеңеге қарамастан, жайлылық аралы болып қалды. Спектакльде турбиналық үйді оқиғалардың қызу толқындары алып жүреді. Турбина үйінің тыныс-тіршілігіне, ауасына, болмысына айналған мәдени дәстүрдің тағдыры осы шаңыраққа атсалысып тұр.

Тарихи және жеке белгілі бір картиналарға тағайындалмайды, бірақ үнемі бір-бірімен байланысты. Тарих турбиндердің күнделікті өміріне еніп, осы өмірдің негізгі мазмұнына айналады. Перде ашылған бойда ол Николканың әнімен сезіледі («Сағат сайын жаман қауесет. / Петлюра бізге келеді!»), Святошын маңында зеңбіректердің оқтары, үнемі сөніп тұрған электр, әскери. көше бойымен өтетін бөлімше. Ол кейіпкерлердің сөзіне еніп, мінез-құлқын анықтайды, күйеуін тағатсыздана күткен Елена күйінде, Талберттің, Лариосиктің мінез-құлқында, Мышлаевскийдің майдандағы жағдай туралы әңгімесінде көрінеді. Тарих «Соңғы дивизион түскі асында» талқыланады. Тарих турбиналық әлемді өзгертеді. Бұл өзгерістердің өлшемі спектакльге тән кейіпкерлер жүйесін анықтайды.

Лариосик – Житомир немере ағасы Ларион Суржанский пьесасында кейіпкерлер арасында осындай маңызды орын алуы кездейсоқ емес. Романдағы кәмелетке толмаған, тіпті үшінші дәрежелі кейіпкерден бастап, ол пьесадағы бірінші жоспардағы кейіпкерлердің біріне айналады.

Бірінші актінің бірінші сахнасында «орыс әдебиетінің ең көп тараған цитаталарынан тігілгендей» кейіпкерді Турбиндер үйіне енгізе отырып, Булгаков, А.Смелянскийдің пікірінше, «театрлық баламасын» жасайды. Турбиндердің бұрынғы өмірі, бұрынғы дүниетанымы.

Лариосик рөлінің кеңеюі және тереңдетілуі оның күлкілі рефлексиясымен, оның дәрменсіздігімен, шешімсіздігімен, қорғансыздығымен, ыңғайсыздығымен «егеуқұйрық» сияқты «чеховтық» ортадағы психологиялық өзгерістерді бастауы керек еді - Талберг. турбиндердің әскери және отбасылық борышқа деген шексіз адалдығы.

Париждегі Мәскеу көркем театрының қойылымын көрген В.Ходасевич кейіпкерлер жүйесін сипаттай отырып, былай деп жазды: «Тальбергтен Алексей Турбинге дейін бірте-бірте жарқыраған кейіпкерлердің тұтас тізбегі бар. Оларды белгілі бір ретпен орналастыруға болады. Бірінші орында Шервинский тұр. Ол мүлде арамза емес, бірақ ол да кіршіксіз адалдықтың адамы емес (темекі жәшігінің оқиғасы); ол манекен және өтірікші, тікелей өзімшілдікке қабілетсіз, бірақ өзін құрбан етуге қабілетсіз; ол ақ гвардияға адал қызмет етеді, бірақ тағдырын онымен байланыстырмайды және оның өлімінен оңай аман қалады. Оның артында тамаша майдангер, жақсы жолдас, күрделі адам емес, Мышлаевский тұр, өйткені ол әлі ешқандай күрделілікке жетпеген; ол ақ әскердің өлімінен жаншылды... Капитан Студзинский біршама ақшыл тұлға – адал жорықшының орташа түрі және әдепті адам. Сосын, сайып келгенде, Алексей Турбин – нағыз қаһарман, ерлік көрсеткен ер адам. Оның інісі – курсант – Алексей сияқты өз өмірін құрбан етуді ойламайтын тамаша жас, бірақ тағдыр одан мұны талап етпейді: оның ерлігі көрінбей тұрғанда әскер өледі.

«Турбиналар күндеріндегі» кейіпкерлер жүйесінің ортасында, романға қарағанда, жас турбиндер емес, үш ақ гвардия офицері: Алексей Турбин, Мышлаевский және Студзинский болды, олар революциядағы офицер үшін мүмкін болатын үш жолды бейнелейді: өлім. , таңдаудан құтылып, большевиктерге қадам және тұйыққа апаратын үшінші жол. Оны эпизодтық кейіпкерден таңдаған Студзинский басты кейіпкерлердің біріне айналады.

Романда көрсетілгендей дәрігер, мазасыз интеллигент Алексей Турбин спектакльде Малышевты ығыстырып, полковникке, артиллериялық батальон командиріне айналады. Алексей де, әсіресе, өмірінің соңғы сәттерінде най-тұрыстың тазалығы мен тектілігін бейнелейді. Полковник Алексей Турбин жағдайға барынша саналы және өткір әрекет етеді. Ол Украинадағы оқиғаларға қатты алаңдайды, ол «украинизациямен бұл қарғыс комедияны бұзуды» бастаған гетманның әрекетінен көңілі қалды, ол «гвардия қызметкерлері тобы» бастаған ақ офицерлердің ыдырауын көреді, Ақ қозғалысының өлімін болжайды. Соңғы актінде Мышлаевский өзінің шешуші тұжырымдарымен қайғылы қазаға ұшыраған полковник Турбинді ауыстырады.

Спектакльдің МӘСЕЛЕЛЕРІ ЖӘНЕ ОНЫҢ ЖАНРЛЫҚ ТҰЗУЫ. Осылайша, пьесада романнан айырмашылығы, жалпы ескі әлемнің және ақ гвардия қозғалысының жойылуы идеясы бірінші кезекте естіледі. Кейіпкерлер «жаңа Ресейдің» туылуының сөзсіздігіне сенім артады. Ақ гвардияшылардың таңдаулы өкілдері большевиктердің тарихи дұрыстығын мойындайды. Сондықтан И.Сталиннің «Турбиналар күндерінің» «зиянынан гөрі пайдасы көп» деген көзқарасы көрерменге «большевиктер үшін қолайлы» әсер қалдыруы таңқаларлық емес: «Халық ұнаса да. турбиналар қаруларын тастауға мәжбүр ... бұл большевиктер жеңілмейтінін білдіреді ». Көрермендер спектакльді осылай қабылдады ма? Пьесада тікелей көрсетілген «кеңесшіл» идеологиялық жоспар Чеховтың жаңашылдығынан бастау алатын ерекше жанрлық сипатымен жұмсартылғаны шындық. Әңгіме трагедияны комикс пен лирикалықпен жұптастыру, комикс пен лирикалық шапқыншылық арқылы идеялық принципті ұдайы түзету туралы болып отыр. Сонымен, Алексей Турбиннің қайғылы пафосқа толы мәлімдемесі мас тойының фонында естіледі. Бірінші актіде пайда болған сатқындық пен қашу мотиві (Талберг, неміс әскерлерінің кетуі) бетперделеу оперетта мотивімен (сарайдан басы таңғышпен «өткізілген» гетманның ұшуы) бейнеленген. және неміс формасында;Шервинскийдің бетпердесінде). Трагедиялық бастама үшінші актінің бірінші көрінісінде шарықтау шегіне жетеді. Бұл Александр гимназиясындағы Алексей Турбиннің адамдарды өлімге жіберуден бас тартуы. Ол өзінің идеалдары мен ұстанымдарының өлу қаупі төнгенге дейін юанкерлерге былай деп мәлімдейді: «Міне, мен немістермен соғысты бастан өткерген, капитандар Студзинский мен Мышлаевский куә болған мансаптық офицер Алексей Турбинмін, мен қабылдаймын. Барлығы менің ар-ожданым мен жауапкершілігімде, мен бәрін қабылдаймын және сізді жақсы көретіндіктен, үйге жіберемін ».

Турбиннің мәлімдемесі мен оның әрекетінің өзі пьесада ол басынан өткен нәрселердің ең маңызды моральдық нәтижесі ретінде көрінеді. Ол қаншалықты маңызды болса да, кез келген идеяның алдында адам өмірінің өзіндік құндылығын таниды.

Турбиндердің тағдырымен байланысты, оқиға дамыған сайын драмалық сипатқа ие болды, бұл көріністе қайғылы шиеленіске жетеді: басқалардың өмір сүру құқығын мойындаған Алексей Турбин мұндай құқықты өзі мойындай алмайды. Ол, Николька айтқандай, өлімді іздейді, ал оны адасқан снарядтың сынығы басып алады.

Алексей Турбиннің трагедиялық тағдыры пьесаның композициялық орталығы болып табылады, бірақ оның желісімен параллель лирикалық, күлкілі және трагикомикалық сипаттағы жолдар бар. Булгаков жанрлардың парадоксальды араласуы арқылы образдар жүйесін құрады; трагедиялық немесе лирикалық қаһармандардың тағдыры күлкілі кейіпкерлер арқылы түзетіледі.

Пьесаға трагикомиялық бастаманы Лариосик, Шервинский, Мышлаевский, Николька және күзетші Максим енгізеді. Олардың барлығына қандай да бір дәрежеде қабылдаудың аңғалдығы берілген және бұл авторға трагедиялық және лирикалық көріністі олардың көмегімен комедиялық жоспарға үнемі ауыстыруға мүмкіндік береді. Осылайша, алғашқы екі фильмдегі трагедиялық тақырып Алексей Турбинмен байланысты. Бұл мас күйінде көңіл көтерудің фонында орын алады. Алексей большевиктермен кездесуге тост жариялаған кезде («Не біз оларды жерлейміз, немесе, керісінше, олар бізді жерлейді ...»), Лариосиктің орынсыз әні («Кездесуге шөлдеу, / Ант, сөз. - / Дүниедегі барлық нәрсе / Tryn- шөп...») эпизодтың трагедиялық дыбысын күшейтеді. Бірақ акт лирикалық сиеннамен (Еленаның Шервинскиймен түсіндірмесі) аяқталады, ол өз кезегінде комедиялық эпизодпен үзіледі - мас Лариосиктің оянуы.

Күлкілі редукция принципі Турбиналар күндерінің ең қайғылы жерлерінде дәйекті түрде жүзеге асырылады. Осылайша, пьесаның шарықтау шегінде екі жүз курсант пен студенттің өмірін сақтап қалған Турбиннің ерлігі гимназия күзетшісі Максимнің трагикомиялық шығуына байланысты оғаш, пародиялық дерлік ерекше көрініс алады, ол қорғау үшін қалды. гимназия («Маған директор мырза айтты...»).

Пьеса құрылымында музыкалық комментаторлық және дыбыстық символизм ерекше маңызға ие. Үнемі көрінетін іс-әрекет жоспарымен сәйкес келмей, музыкалық түсініктеме оны қарама-қарсы жоспарға аударады, трагедияны фарспен және керісінше ашады. Кейіпкерлер арасындағы тартыс көбінесе сөзде емес, музыкалық бөліктерде ең жоғары шиеленіске жетеді. Үнемі антитезалық музыка бар - сөз. Бұл мағынадағы ең көрнекті мысалдардың бірі - драмалық оқиғалардың толықтығының жалпы сезімі зеңбіректер гүрілімен және большевиктердің қалаға кіргенін хабарлайтын «алыстағы күңгірт музыкамен» бірге жүретін қорытынды көрініс.

Пьеса композициясы осы тұрғыда мағыналы. Ескендір гимназиясындағы көрініс тек шарықтау шегі ғана емес, сонымен бірге әрекеттің сынағы, драманың финалы болып көрінетін сияқты. Булгаковта одан кейін біріншінің жағдайын қайталайтын тағы бір төртінші акт пайда болады.

Сақина композициясы – Булгаковтың сахналық әрекеті Тарихпен тікелей соқтығыс түрінде болса да, Чеховтікінен кем емес «ішкі әрекет» саласында да көрініс тапқанының бір белгісі.

Спектакльдің басында - қайғылы оқиғалардың қарсаңында, Талбергтің ұшуы және шарасыз той - петлюристермен шайқас алдындағы «дивизияның соңғы кешкі асы», ертең олар шайқасқа аттанады, бірақ кімге және не үшін екені белгісіз.

Соңында - Алексей қайтыс болғаннан және Николканың жарақатынан кейін екі айдан кейін келген 19-шы жылдың Рождестволық кеші, шырша, тағы да достар жиналысы, Талбергтің пайда болуы және Елена мен Еленаның үйлену тойы туралы хабарландыру. Шервинский - кейбіреулердің эпилогы және жаңа қайғылы оқиғалардың қарсаңы, большевиктердің келуін алаңдаушылықпен күту.

Пьесаның басы мен соңы қайталанатын мотивтермен өрілген. Біріншіден, большевиктермен еріксіз кездесудің себебі де осында. 1-актінде бұл тек Алексей Турбинге ғана түсінікті: «Ресейде, мырзалар, екі күш бар: большевиктер және біз. Біз кездесеміз... Большевиктермен кездескенде, іс бұрынғыдан да көңілді болады. Не оларды жерлейміз, дәлірек айтсақ, олар бізді жерлейді. Мен жиналысқа ішемін, мырзалар!»

4-ші актіде бұл кездесу шынымен де бәрінің көз алдында көрінеді және оған деген көзқарас екіұшты: Мышлаевскийдің өлім жазасына кесілген Чекаға баруға дайындығынан Студзинскийдің Донға, Деникинге бару ниетіне дейін. Мұндай келіспеушіліктің өзі дәстүрлі әскери ортада өзін-өзі анықтау қажеттілігінің оянуы туралы айтады. Бұл мотивтің киіну мотивімен тоғысуы қызықты. Ол Шервинскиймен байланысты, ол үшін әлем театр болып табылады және өзі де спектакльден пьесаға оңай ауысатын актер (шашағын шешіп, керемет Черкес пальтосында қалады, черкес пальтосын азаматтық киімге ауыстырады, кіреді. сыпырушыдан жалдаған «кешті емес пальто», оны шешіп, керемет фракпен көрінеді).

Большевиктермен кездесу және оны өзгерту мотиві «құдайшыл халық» мотивінен ажырағысыз. Бұл, сайып келгенде, кездесудің нәтижесі «Лев Толстойдың шығармаларынан жақсы шаруалар» ұстанымына байланысты болатынын түсінумен байланысты. Бірақ 1-ші актіде «қадірлі шаруаларға» қарғыс естіледі, ал 4-ші бөлімде олар туралы ой большевиктердің ертеңгі жеңісінің сөзсіздігін мойындауға айналады («большевиктердің артында шаруалар бұлты бар») .

4-ші актінің екінші суретіне еніп, 4-ші актінің екінші суретіне еніп, мас күйінде ұмытылу, ішімдік («Мен арақ, арақ ішкім келеді» - күнделікті деталь символдық сипат алады) мотиві Лариосиктің тағы бір қателігімен шешілді. бөтелкені тастау - әрине, сөзбе-сөз ғана емес, жалпы сергек болу үшін.

Бірақ 1-ші және 4-ші актілердің мотивтерінің корреляциясы, Булгаковтың тұжырымдамасы үшін ең маңыздысы Үй бейнесімен байланысты.

Лариосиктің қабылдауында үй алдымен құтырған әлемдегі бейбітшіліктің бейнесі ретінде, содан кейін алдағы жақсы өмірдің символы ретінде көрінеді («Біз демаламыз, біз демаламыз ...»). Чехов мәтінін сөзбе-сөз көшіру арқылы туындаған Чеховқа сілтемелер үй бейнесін түсіндірудегі сәйкессіздікке назар аударуы керек. Чехов қаһармандары үшін Үй – жабық кеңістік, адамды байланыстыратын күнделікті өмірдің салтанаты. Булгаков үшін 1 актідегі Үй мотиві батып бара жатқан кеме мотивімен, киелі кеңістікке еніп кеткен бейберекеттікпен байланысты (арақ ішу). 4-ші актіде қайта оралған өмір мен мызғымас күнделікті өмірдің мотиві әлемдік тәртіптің негізі ретінде естіледі. Өмірдің ішкі құндылығы, адамның жалпы апатқа қарамастан өмір сүру құқығы идеясы бекітілді. 1-ші актідегідей, оның идеясы ұйқысыз тағдырдың мотивінде жүзеге асырылады (Пушкиннің «Пайғамбар Олег туралы әні» сөзіне жазылған солдат маршы). Бұл мотив қайғылы түрде қайта тірілу мерекесін бейнелейді, оның қорғансыздығын көрсетеді. Лариосик финалдағы классикалық сөздерді айтатын алты дюймдік батареялардың күркіреуі Чехов пьесасының тақырыбының аяқталуы, шешімі болады.

Осылайша, көңіл-күй бейнесі «жаңа Ресейдің» туылуының сөзсіздігі туралы ойдан гөрі, оқиғалардың жалпы әсерін басқа регистрге аударады.

Сонымен, «Турбиналар күндері» пьесасында Булгаков «Орыс тартысы» бейнесіне жүгіне отырып, таптық тартыстың көңіл-күйінен жоғары көтеріліп, адамгершілік идеясын, өмірдің өзіндік құндылығын, өзгермейтіндігін растай алды. дәстүрлі моральдық құндылықтар. Чехов драматургиясының бағындырған тұстарын мұра еткен Булгаков лирикалық және трагикомикалық элементтерді органикалық түрде қамтитын тарихи шежірені психологиялық драмамен үйлестіре отырып, жанрлық жағынан түпнұсқалық туынды жасады.

«Турбиналар күндері» жаңа дәуір драматургиясын Чехов дәуірімен байланыстырып, автордың жаңаша жазуға деген құштарлығын аша түсті. Спектакль үлкен жетістікке жетті, бірақ 1929 жылы спектакльдің қарсыластары оның Мәскеу көркем театрының плакатынан үш жыл бойы жоғалып кетуіне кепілдік берді. 1932 жылы ақпанда үкіметтің шешімімен спектакль сахнаға қайтарылды.

Булгаков драматург ретінде

Бүгін біз шығармашылық белсенділікті егжей-тегжейлі қарастырамыз. Михаил Афанасьевич Булгаков- өткен ғасырдың ең танымал жазушылары мен драматургтерінің бірі. 1891 жылы 3 мамырда Киевте дүниеге келген. Оның өмірінде орыс қоғамының құрылымында үлкен өзгерістер болды, бұл Булгаковтың көптеген шығармаларында көрініс тапты. Оны орыс классикалық әдебиетінің, прозасы мен драматургиясының озық дәстүрлерінің мұрагері деп санауы кездейсоқ емес. Ол «Мастер мен Маргарита», «Иттің жүрегі» және «Өлім жұмыртқалары» сияқты шығармаларының арқасында әлемге танымал болды.

Булгаковтың үш жұмысы

Жазушы шығармашылығында үш шығармадан тұратын цикл ерекше орын алады: роман «Ақ гвардия»және ойнайды «Жүгіру»және «Турбиналар күндері»нақты оқиғаларға негізделген. Булгаков бұл идеяны екінші әйелі Любовь Евгеньевна Белозерскаяның эмиграция туралы естеліктерінен алған. «Ақ гвардия» романының бір бөлігі алғаш рет 1925 жылы «Россия» журналында жарияланған.

Шығарманың басында Турбин отбасында болып жатқан оқиғалар суреттелсе, бірте-бірте бір әулеттің тарихы арқылы бүкіл халықтың, елдің өмірі ашылып, роман философиялық мәнге ие болады. Неміс әскері басып алған Киевтегі 1918 жылғы азамат соғысының оқиғалары туралы әңгіме бар. Брест бейбітшілігіне қол қою нәтижесінде ол большевиктердің қол астына түспей, большевиктік Ресейден қашқан көптеген орыс зиялылары мен әскери қызметшілеріне пана болды.

Алексей мен Николька Турбиндер қаланың басқа тұрғындары сияқты қорғаушыларға ерікті түрде қосылды, ал олардың әпкесі Елена орыс армиясының бұрынғы офицерлерінің панасына айналған үйді күзетеді. Булгаков үшін тарихта болған революцияны сипаттау ғана емес, сонымен бірге азаматтық соғысты жеңімпаздар жоқ апаттың бір түрі ретінде субъективті қабылдауды жеткізу маңызды екенін ескеріңіз.

Әлеуметтік катаклизмнің бейнесі кейіпкерлерді ашуға көмектеседі - біреу жүгіреді, біреу шайқаста өлімді жақсы көреді. Кейбір қолбасшылар қарсылық көрсетудің бекер екенін түсініп, жауынгерлерін үйлеріне жіберсе, басқалары белсенді түрде қарсылық ұйымдастырып, қол астындағылармен бірге өледі. Сонда да – ұлы тарихи бетбұрыс кезеңдерінде адамдар жақындарын сүюді, сенуді, алаңдатуды тоқтатпайды. Бірақ олардың күнделікті қабылдауы керек шешімдердің салмағы басқаша.

Шығарма кейіпкерлері:

Алексей Васильевич Турбин – дәрігер, 28 жаста.
Елена Турбина-Талберг - Алексейдің әпкесі, 24 жаста.
Николка - бірінші жаяу әскерлер отрядының сержанты, Алексей мен Еленаның ағасы, 17 жаста.
Виктор Викторович Мышлаевский - лейтенант, Турбиндер отбасының досы, Александр гимназиясындағы Алексейдің досы.
Леонид Юрьевич Шервинский - бұрынғы Құтқарушы гвардиялық зымырандар полкі, лейтенант, генерал Белоруковтың штабының адъютанты, Турбиндер отбасының досы, Александр гимназиясындағы Алексейдің жолдасы, Еленаның көптен бері жанкүйері.
Федор Николаевич Степанов (Қарас) - екінші лейтенант артиллерист, Турбиндер отбасының досы, Александр гимназиясында Алексейдің жолдасы.
Най-Турлар - полковник, Николка қызмет ететін бөлімше командирі.

Кейіпкерлердің прототиптері және тарихи алғышарттары

Маңызды аспект – романның өмірбаяндық сипаты. Қолжазбалар сақталмағанымен, булгаковтанушы ғалымдар көптеген кейіпкерлердің тағдырын қадағалап, автор суреттеген оқиғалардың деректі дерлік дәлдігін дәлелдеді. Романдағы басты кейіпкерлердің прототипі жазушының туысы болса, безендірулері Киев көшелері мен жастық шағы өткен өз үйі болды.

Композицияның ортасында Турбиндер отбасы орналасқан. Оның негізгі прототиптері Булгаковтың өз отбасының мүшелері екені кеңінен белгілі, бірақ көркемдік типтеу мақсатында Булгаков олардың санын әдейі қысқартты. Басты кейіпкер Алексей Турбинада автордың өзін дәрігерлік тәжірибемен айналысқан жылдары тануға болады, ал Алексейдің әпкесі Елена Талберг-Турбинаның прототипін Булгаковтың әпкесі Елена деп атауға болады. Бұлгаковтың әжесінің тегі Турбина екені де назар аударарлық.

Басты кейіпкерлердің тағы бірі - Турбиндер отбасының досы лейтенант Мышлаевский. Ол Отанын адал қорғайтын офицер. Сондықтан да лейтенант минометшілер дивизиясына қабылданады, онда ол ең білімді және қатал офицер болып шығады. Булгаковтанушы Я.Ю.Тинченконың айтуынша, Мышлаевскийдің прототипі Булгаковтар отбасының досы Петр Александрович Бржезицкий болған. Ол артиллерия офицері болды және Мышлаевский романда айтқан оқиғаларға қатысты. Турбиндердің басқа достары романдағы офицерлік ар-намысына адал болып қалады: Степанов-Қарас пен Шервинский, сондай-ақ полковник Най-Турс.

Лейтенант Шервинскийдің прототипі Булгаковтың тағы бір досы болды - Юрий Леонидович Гладыревский, Гетман Скоропадскийдің әскерлерінде қызмет еткен (адъютант ретінде болмаса да) әуесқой әнші, ол кейін эмиграцияға кетті. Қарастың прототипі Сынгаевскийлердің досы болған деп есептеледі.

Үш шығарманы «Турбиналар күндері» пьесасына және одан кейінгі бірнеше қойылымдарға негіз болған «Ақ гвардияшы» романы байланыстырады.

Сахнада «Ақ гвардия», «Жүгіру» және «Турбиналар күндері».

Романның бір бөлігі «Россия» журналында жарияланғаннан кейін Мәскеу көркем театры Булгаковты «Ақ гвардия» поэмасы бойынша пьеса жазуға шақырды. «Турбиналар күндері» осылай дүниеге келген. Онда басты кейіпкер Турбин «Ақ гвардияшы» романындағы үш кейіпкердің – Алексей Турбиннің өзі, полковник Малышев пен полковник Най-Турстың ерекшеліктерін бойына сіңірген. Романдағы жас жігіт дәрігер, пьесада ол полковник, бұл мамандықтар мүлдем бөлек болғанымен. Сонымен қатар, батырлардың бірі Мышлаевский жеңілгендердің лагерінде болғысы келмегендіктен, өзінің кәсіби әскери адам екенін жасырмайды. Қызылдардың петлюриттерді салыстырмалы түрде жеңіл жеңуі оған қатты әсер қалдырады: «Мына екі жүз мың өкшеге шошқа майы жағылып, «большевиктер» деген сөзге үрлеп отыр».Бұл ретте Мышлаевский кешегі достарымен, қаруластарымен – мысалы, капитан Студзинскиймен соғысуға тура келетіні туралы ойламайды да.

Романдағы оқиғаларды дәл жеткізудегі кедергілердің бірі – цензура.

«Жүгірген» пьесасына келсек, оның сюжеті Азамат соғысы кезінде Ресейден сақшылардың қашып кетуі оқиғасына негізделген. Барлығы Қырымның солтүстігінен басталып, Константинопольде аяқталады. Булгаков сегіз арманды сипаттайды. Бұл әдісті ол шындыққа жанаспайтын, сену қиын нәрсені жеткізу үшін қолданады. Әртүрлі сыныптағы кейіпкерлер өздерінен және жағдайлардан қашады. Бірақ бұл тек соғыстан ғана емес, соғыстың сұрапыл жылдарында жетіспейтін махаббатқа да жүгіру...

Экранға бейімделулер

Әрине, бұл таңғажайып оқиғаны тек сахнада ғана емес, сайып келгенде, кинода көруге болады. «Жүгіру» пьесасының экрандық нұсқасы 1970 жылы КСРО-да жарық көрді. Сценарий «Жүгіріп бара жатыр», «Ақ гвардия» және «Қара теңіз» шығармалары негізінде құрылған. Фильм екі сериядан тұрады, режиссерлері А.Алов пен В.Наумов.

Сонау 1968 жылы Югославияда З.Шотраның, 1971 жылы Францияда Ф.Шулияның «Жүгіру» пьесасы бойынша фильм түсірілді.

«Ақ гвардияшы» романы 2011 жылы шыққан аттас телехикаяны құруға негіз болды. Басты рөлдерде: К.Хабенский (А.Турбин), М.Пореченков (В.Мышлаевский), Е.Дятлов (Л.Шервинский) және т.б.

КСРО-да 1976 жылы тағы бір үш бөлімнен тұратын «Турбиналар күндері» телефильмі түсірілді. Фильмнің бірқатар локальды түсірілімдері Киевте (Андреевский Спуск, Владимирская Горка, Мариин сарайы, София алаңы) жасалды.

Булгаковтың сахнадағы шығармалары

Булгаковтың пьесаларының сахналық тарихы оңай болған жоқ. 1930 жылы оның шығармалары басылмады, пьесалар театр репертуарынан алынып тасталды. «Жүгірген», «Зойканың пәтері», «Қызыл арал» пьесаларын қоюға тыйым салынды, ал «Турбиналар күндері» пьесасы спектакльден алынып тасталды.

Сол жылы Булгаков Париждегі ағасы Николайға қолайсыз әдеби-театрлық жағдай мен қиын қаржылық жағдай туралы хат жазады. Содан кейін ол КСРО үкіметіне оның тағдырын анықтауды - не эмиграцияға құқық беруді, не Мәскеу көркем театрында жұмыс істеуге мүмкіндік беруді сұрап хат жібереді. Булгаковты Иосиф Сталиннің өзі шақырады, ол драматургке Мәскеу көркем театрына жазылу туралы өтінішпен өтініш беруді ұсынады. Дегенмен, Сталин өз сөзінде: «Турбиналар күндері» - «Антисоветтік нәрсе, ал Булгаков біздікі емес».

1932 жылдың қаңтарында Сталин «Турбиналар күндерін» шығаруға қайтадан рұқсат берді, ал соғысқа дейін оған тыйым салынбады. Рас, бұл рұқсат Мәскеу көркем театрынан басқа ешбір театрға қатысты болмады.

Спектакль Ұлы Отан соғысы басталғанға дейін қойылды. 1941 жылы маусымда Минск қаласын бомбалау кезінде, Мәскеу көркем театры Белоруссияда гастрольдік сапармен жүргенде декорация өртеніп кетті.

1968 жылы режиссер, РСФСР халық әртісі Леонид Викторович Варпаховский «Турбиналар күндерін» қайтадан сахналады.

1991 жылы КСРО халық әртісі Татьяна Васильевна Доронина қойған «Ақ гвардияшылар» тағы да сахнаға оралды. Спектакль көрермендердің көңілінен шықты. В.В.Клементьевтің, Т.Г.Шалковскаяның, М.В.Кабановтың, С.Е.Габриелянның, Н.В.Пеньковтың және В.Л.Ровинскийдің шынайы актерлік табыстары 1990-шы жылдардағы көрермендерге революция жылдарындағы драматургияны, күйреу мен жоғалту трагедиясын ашты. Революциялық сілкіністің, жалпы күйреу мен күйреудің аяусыз қатыгездігі өмірге еніп кетті.

«Ақ гвардия» тектілік, ар-намыс, ар-намыс, отансүйгіштік пен өзінің қасіретті аяқталуын түсінуді бейнелейді.

Жаратылыс тарихы

1925 жылы 3 сәуірде Мәскеу көркем театрында Булгаковқа «Ақ гвардия» романы бойынша пьеса жазуды ұсынады. Булгаков бірінші басылыммен жұмысты 1925 жылдың шілдесінде бастады. Пьесада романдағыдай Булгаков азамат соғысы кезіндегі Киев туралы өз естеліктеріне сүйенді. Жазушы театрда бірінші басылымын сол жылдың қыркүйек айының басында оқыды, 1926 жылы 25 қыркүйекте пьесаның қойылуына рұқсат етіледі.

Содан бері ол бірнеше рет қайта қаралды. Қазіргі уақытта пьесаның үш басылымы белгілі; алғашқы екеуінің атауы романмен бірдей, бірақ цензура мәселелеріне байланысты оны өзгертуге тура келді. Қай басылымды соңғы деп санау керектігі жөнінде зерттеушілер арасында ортақ пікір жоқ. Кейбіреулер үшіншінің екіншісіне тыйым салу нәтижесінде пайда болғанын және сондықтан автордың ерік-жігерінің соңғы көрінісі деп санауға болмайтынын көрсетеді. Басқалары «Турбиналар күндері» негізгі мәтін ретінде танылуы керек деп санайды, өйткені оларда көптеген ондаған жылдар бойы спектакльдер қойылды. Пьесаның бірде-бір қолжазбасы сақталмаған. Үшінші басылымды алғаш рет 1955 жылы Е.С.Булгакова басып шығарды. Екінші басылым алдымен Мюнхенде жарық көрді. Ленин атындағы кітапханада (Ресей мемлекеттік кітапханасы) сақтаулы 1927 және 1929 жылдары Парижде Конкорд баспасынан шыққан «Турбиндердің күндері (Ақ гвардия)» басылымы бар.

Кейіпкерлер

• Турбин Алексей Васильевич – полковник-артиллерист, 30 жаста.
• Турбин Николай - оның ағасы, 18 жаста.
• Талберг Елена Васильевна - олардың әпкесі, 24 жаста.
• Талберг Владимир Робертович - Бас штабтың полковнигі, күйеуі, 31 жаста.
• Мышлаевский Виктор Викторович - штаб капитан, артиллерист, 38 жаста.
• Шервинский Леонид Юрьевич - лейтенант, гетманның жеке адъютанты.
• Студзинский Александр Брониславович – капитан, 29 жаста.
• Лариосик - Житомир немере ағасы, 21 жаста.
• Бүкіл Украинаның Гетманы (Павел Скоропадский).
• Болботун - 1-ші Петлюра атты әскер дивизиясының командирі (прототипі - Болбочан).
• Галанба - петлюрист жүзбасы, бұрынғы лансер капитаны.
• Дауыл.
• Кирпаты.
• Фон Шратт - неміс генералы.
• Фон Дуст – неміс майоры.
• Неміс армиясының дәрігері.
• Дезертер-Сич.
• Себеті бар адам.
• Камера кемпір.
• Максим - гимназиялық педель, 60 жаста.
• Гайдамак – телефонист.
• Бірінші офицер.
• Екінші офицер.
• Үшінші офицер.
• Бірінші Юнкер.
• Екінші Юнкер.
• Үшінші Юнкер.
• Юнкерлер мен Хайдамактар.

Сюжет

Пьесада сипатталған оқиғалар 1918 жылдың аяғы – 1919 жылдың басында Киевте өтеді және Гетман Скоропадский режимінің құлауын, Петлюраның келуін және большевиктердің қаладан қуылуын қамтиды. Биліктің үздіксіз ауысуы аясында Турбиндер отбасының жеке трагедиясы орын алады, ескі өмірдің іргетасы бұзылады.

Бірінші және екінші басылымдар әрқайсысында 4 акт болды, үшіншіде - бар болғаны 3.

Сын

Қазіргі сыншылар «Турбиналар күндерін» Булгаковтың театрлық табысының шыңы деп санайды, бірақ оның сахналық тағдыры қиын болды. Алғашында Мәскеу көркем театрында қойылған спектакль көрермендердің үлкен табысына ие болды, бірақ сол кездегі кеңестік баспасөзде жойқын пікірлер алды. 1927 жылғы 2 ақпандағы «Жаңа көрермен» журналындағы мақаласында Булгаков мынаны жазды:

Біз кейбір достарымызбен «Турбиналар күндері» ақ гвардияшыларды идеалдандырудың циникальды әрекеті екендігімен келісуге дайынбыз, бірақ оның «Турбиналар күндері» оның көктерек қазығы екеніне еш күмәніміз жоқ. табыт. Неліктен? Өйткені дені сау кеңес көрермені үшін ең идеалды лай азғыруға болмайды, ал өліп бара жатқан белсенді жаулар мен пассивті, әлсіреген, немқұрайлы қалалықтар үшін сол лай бізге екпін де, айып та бере алмайды. Жерлеу әнұраны әскери марш ретінде қызмет ете алмайтыны сияқты.

1929 жылы сәуірде «Турбиналар күндері» репертуардан алынып тасталды. Авторды ұсақ буржуазиялық және буржуазиялық көңіл-күй, ақ қозғалысты насихаттады деп айыптады. Бірақ патроны Булгаков болып шықты Сталиннің өзі, ол спектакльді жиырма шақты рет тамашалады. Оның тапсырмасымен спектакль қалпына келтіріліп, театрдың классикалық репертуарына енді. Сталиннің пьесаға деген сүйіспеншілігін кейбіреулер көзқарастың өзгеруінің, орыс армиясының дәстүрлеріне деген көзқарастың өзгеруінің дәлелі ретінде қабылдады (Ресей Императорлық Армиясының белгілерін, погондарын және басқа да атрибуттарын Қызыл Армияға енгізу де болды. Сталиннің жеке көзқарасымен байланысты). Алайда, Сталиннің өзі драматург В.Билл-Белоцерковскийге жазған хатында бұл пьесаның өзіне ұнағанын, керісінше, ақтардың жеңіліске ұшырағанын көрсетеді: «Пьесаның өзіне келетін болсақ, «Турбин күндері» , бұл соншалықты жаман емес, өйткені ол зияннан гөрі пайда әкеледі. Бұл пьесадан көрермен қалдырған басты әсер большевиктер үшін қолайлы әсер екенін ұмытпаңыз: «Турбин сияқты адамдар өз ісін толығымен жоғалған деп мойындап, қаруларын тастап, халықтың еркіне бағынуға мәжбүр болса да. , онда большевиктер жеңілмейді, оларға ештеңе істеуге болмайды, большевиктер», «Турбиналар күндері» большевизмнің бәрін жойып жіберетін күшінің көрінісі». Төтенше жұмыс істеп жүрген Михаил Булгаков үшін Мәскеу көркем театрында сахналау отбасын асыраудың жалғыз жолы болған шығар.

Өндірістер

• - Мәскеу көркем театры. Қоюшы режиссері Илья Судаков , суретші Николай Ульянов , қойылымның көркемдік жетекшісі К.С.Станиславский . Орындаған рөлдері: Алексей Турбин- Николай Хмелев, Николка- Иван Кудрявцев, Елена- Вера Соколова, Шервинский- Марк Прудкин, Студзинский- Евгений Калуга, Мышлаевский- Борис Добронравов, Талберг- Всеволод Вербицкий, Лариосик- Михаил Яншин, Фон Шратт- Виктор Станицын, Гетман- Владимир Ершов. Премьера 1926 жылы 5 қазанда өтті. 1929 жылы репертуардан шығарылғаннан кейін спектакль 1932 жылдың 16 ақпанында қайта жалғасып, 1941 жылдың маусым айына дейін Көркем театр сахнасында болды. Барлығы 1926-1941 жылдары пьеса 987 рет қойылды.

Экранға бейімделулер

• - Турбиналар күндері, режиссер Владимир Басов

Ескертпелер

Дереккөздер

Сілтемелер

Михаил Афанасьевич Булгаковтың шығармалары
Романдар	Ақ гвардия «Мюсье де Мольердің өмірі» «Мастер мен Маргерит» театрлық романсы
Ертегі	Diaboliad Fatal Eggs Иттің жүрегі Құпия дос Манжеттерге арналған жазбалар
ойнайды, сценарийлер, либретто

Ол үш басылымда бар.

Жаратылыс тарихы

1925 жылы 3 сәуірде Мәскеу көркем театрында Булгаковқа «Ақ гвардия» романы бойынша пьеса жазуды ұсынады. Булгаков бірінші басылыммен жұмысты 1925 жылдың шілдесінде бастады. Пьесада романдағыдай Булгаков азамат соғысы кезіндегі Киев туралы өз естеліктеріне сүйенді. Жазушы театрда бірінші басылымын сол жылдың қыркүйек айының басында оқыды, 1926 жылы 25 қыркүйекте пьесаның қойылуына рұқсат етіледі.

Содан бері ол бірнеше рет қайта қаралды. Қазіргі уақытта пьесаның үш басылымы белгілі; алғашқы екеуінің атауы романмен бірдей, бірақ цензура мәселелеріне байланысты оны өзгертуге тура келді. Романға «Турбиналар күндері» деген атау да қолданылған. Атап айтқанда, оның бірінші басылымы (1927 және 1929, Конкорд баспасы, Париж) «Турбиндердің күндері» («Ақ гвардияшылар») деп аталды. Қай басылымды соңғы деп санау керектігі жөнінде зерттеушілер арасында ортақ пікір жоқ. Кейбіреулер үшіншінің екіншісіне тыйым салу нәтижесінде пайда болғанын және сондықтан автордың ерік-жігерінің соңғы көрінісі деп санауға болмайтынын көрсетеді. Басқалары «Турбиналар күндері» негізгі мәтін ретінде танылуы керек деп санайды, өйткені оларда көптеген ондаған жылдар бойы спектакльдер қойылды. Пьесаның бірде-бір қолжазбасы сақталмаған. Үшінші басылымды алғаш рет 1955 жылы Е.С.Булгакова басып шығарды. Екінші басылым алдымен Мюнхенде жарық көрді.

1927 жылы қаскөй З.Л.Каганский пьесаның шетелде аудармалары мен қойылуына авторлық құқық иесі деп жариялады. Осыған байланысты М.А.Булгаков 1928 жылы 21 ақпанда Мәскеу кеңесіне пьесаны қоюға келіссөздер жүргізу үшін шетелге шығуға рұқсат беру туралы өтінішпен жүгінеді. [ ]

Кейіпкерлер

• Турбин Алексей Васильевич – полковник-артиллерист, 30 жаста.
• Турбин Николай - оның ағасы, 18 жаста.
• Талберг Елена Васильевна - олардың әпкесі, 24 жаста.
• Талберг Владимир Робертович - Бас штабтың полковнигі, күйеуі, 38 жаста.
• Мышлаевский Виктор Викторович - штаб капитан, артиллерист, 38 жаста.
• Шервинский Леонид Юрьевич - лейтенант, гетманның жеке адъютанты.
• Студзинский Александр Брониславович – капитан, 29 жаста.
• Лариосик - житомирлік немере ағасы, 21 жаста.
• Бүкіл Украинаның Гетманы (Павел Скоропадский).
• Болботун - 1-ші Петлюра атты әскер дивизиясының командирі (прототипі - Болбочан).
• Галанба - петлюрист жүзбасы, бұрынғы лансер капитаны.
• Дауыл.
• Кирпаты.
• Фон Шратт - неміс генералы.
• Фон Дуст – неміс майоры.
• Неміс армиясының дәрігері.
• Дезертер-Сич.
• Себеті бар адам.
• Камера кемпір.
• Максим - бұрынғы гимназия педельі, 60 жаста.
• Гайдамак – телефонист.
• Бірінші офицер.
• Екінші офицер.
• Үшінші офицер.
• Бірінші Юнкер.
• Екінші Юнкер.
• Үшінші Юнкер.
• Юнкерлер мен Хайдамактар.

Сюжет

Пьесада сипатталған оқиғалар 1918 жылдың аяғы мен 1919 жылдың басында Киевте өтеді және Гетман Скоропадский режимінің құлауы, Петлюраның келуі және большевиктер оны қаладан қуып жіберуін қамтиды. Биліктің үздіксіз ауысуы аясында Турбиндер отбасының жеке трагедиясы орын алады, ескі өмірдің іргетасы бұзылады.

Бірінші басылымда 5 акт болса, екінші және үшіншіде небәрі 4 болды.

Сын

Қазіргі сыншылар «Турбиналар күндерін» Булгаковтың театрлық табысының шыңы деп санайды, бірақ оның сахналық тағдыры қиын болды. Алғаш рет Мәскеу көркем театрында қойылған спектакль көрермендердің үлкен табысына ие болды, бірақ сол кездегі кеңестік баспасөзде жойқын пікірлер алды. «Жаңа көрермен» журналының 1927 жылғы 2 ақпандағы мақаласында Булгаков мынаны атап өтті:

Біз кейбір достарымызбен «Турбиналар күндері» ақ гвардияшыларды идеалдандырудың циникальды әрекеті екендігімен келісуге дайынбыз, бірақ оның «Турбиналар күндері» оның көктерек қазығы екеніне еш күмәніміз жоқ. табыт. Неліктен? Өйткені дені сау кеңес көрермені үшін ең идеалды лай азғыруға болмайды, ал өліп бара жатқан белсенді жаулар мен пассивті, әлсіреген, немқұрайлы қалалықтар үшін сол лай бізге екпін де, айып та бере алмайды. Бұл жерлеу әнұраны әскери марш қызметін атқара алмайтын сияқты.

Сталиннің өзі драматург В.Билл-Белоцерковскийге жазған хатында бұл пьесаның ұнағанын, керісінше, ақтардың жеңілгенін көрсеткендіктен көрсеткен. Бұл хатты Сталиннің өзі 1949 жылы Булгаков қайтыс болғаннан кейін жинақта жариялады:

Булгаковтың пьесалары неге сахнада жиі қойылады? Өйткені, қойылымға лайықты өз пьесалары жеткіліксіз болса керек. Балық жоқ жерде «Турбиналар күндері» де балық болып табылады. (...) «Турбиналар күндері» деген нақты пьесаға келетін болсақ, ол жаман емес, өйткені оның зияннан гөрі пайдасы көп. Бұл пьесадан көрермен қалдырған басты әсер большевиктер үшін қолайлы әсер екенін ұмытпаңыз: «Турбин сияқты адамдар өз ісін толығымен жоғалған деп мойындап, қаруларын тастап, халықтың еркіне бағынуға мәжбүр болса да. , онда большевиктер жеңілмейді, оларға ештеңе істеуге болмайды, большевиктер», «Турбиналар күндері» большевизмнің бәрін жойып жіберетін күшінің көрінісі.

«Турбиналар күндерін» тамашаладық.<…>Кішкентай, офицерлік кездесулерден, «ішіп-жеу» иісі бар құмарлық, махаббат, істер. Мелодрамалық өрнектер, аздап орыс сезімі, сәл музыка. Мен естимін: бұл не деген!<…>Қандай жетістікке жетті? Барлығының спектакльді тамашалап, басын шайқап, Рамзин ісін еске түсіріп жатқаны ...

- «Мен жақында қашан өлемін ...» М.А.Булгаковтың П.С.Поповпен хат алмасуы (1928-1940). – М.: ЭКСМО, 2003. – С.123-125

Төтенше жұмыс істеп жүрген Михаил Булгаков үшін Мәскеу көркем театрында сахналау отбасын асыраудың жалғыз жолы болған шығар.

Өндірістер

• - Мәскеу көркем театры. Қоюшы режиссері Илья Судаков , суретші Николай Ульянов , қойылымның көркемдік жетекшісі К.С.Станиславский . Орындаған рөлдері: Алексей Турбин- Николай Хмелев, Николка- Иван Кудрявцев, Елена- Вера Соколова, Шервинский- Марк Прудкин, Студзинский- Евгений Калуга, Мышлаевский- Борис Добронравов, Талберг- Всеволод Вербицкий, Лариосик- Михаил Яншин, Фон Шратт- Виктор Станицын, фон Шаң- Роберт Шиллинг, Гетман- Владимир Ершов, дезертир- Николай Титушин, Болботун- Александр Андерс, Максим- Михаил Кедров, сонымен қатар Сергей Блинников, Владимир Истрин, Борис Малолетков, Василий Новиков. Премьера 1926 жылы 5 қазанда өтті.

Шығарылған көріністерде (Петлюристер ұстаған евреймен, Василиса мен Ванда) сәйкесінше Иосиф Раевский мен Михаил Тарханов Анастасия Зуевамен ойнауы керек еді.

Булгаков спектакльге шақырған «Ақ гвардия» романын басып шығарған машинистка И.С.Рабен (генерал Каменскийдің қызы) былай деп еске алды: «Спектакль керемет болды, өйткені бәрі халықтың жадында болды. Ашулар, есінен танып, жеті адамды жедел жәрдем алып кетті, өйткені көрермендер арасында Петлюрадан да, осы Киев сұмдықтарынан да, жалпы азаматтық соғыстың қиындықтарынан да аман қалған адамдар болды...».

Публицист И.Л. Солоневич кейіннен өндіріске байланысты төтенше оқиғаларды сипаттады:

...Мәскеу көркем театры 1929 жылы Булгаковтың әйгілі «Турбинаның күндері» пьесасын қойған сияқты. Бұл Киевте қалып қойған алданған ақ гвардияшылар туралы әңгіме еді. Мәскеу көркем театрының көрермендері орташа көрермен емес еді. Бұл таңдау болды. Театр билеттерін кәсіподақтар таратып, зиялы қауымның, бюрократия мен партияның жоғарғы жағы, әрине, ең жақсы театрлардан үздік орындарға ие болды. Мен осы бюрократияның қатарында болдым: осы билеттерді тарататын кәсіподақтың дәл бөлімінде жұмыс істедім. Қойылым өрбіген кезде ақ гвардияшылар арақ ішіп, «Құдай сақтасын патшаны! «. Бұл әлемдегі ең жақсы театр болды және оның сахнасында әлемнің ең жақсы әртістері өнер көрсетті. Ал енді - бұл мас компанияға сәйкес келетіндей кездейсоқ басталады: «Құдай патшаны сақтасын» ...

Міне, түсініксіз нәрсе: зал басталады тұру. Өнерпаздардың дауысы күшейіп келеді. Әртістер тұрып ән айтады, көрермендер тұрып тыңдайды: менің қасымда мәдени-ағарту жұмыстары жөніндегі бастығым – жұмысшылардан шыққан коммунист отырды. Ол да орнынан тұрды. Адамдар тұрып, тыңдап, жылады. Содан абдырап, қобалжыған коммунистім маған бірдеңені, мүлдем дәрменсіз нәрсені түсіндіруге тырысты. Мен оған көмектестім: бұл жаппай ұсыныс. Бірақ бұл тек ұсыныс емес еді.

Осы көрсетілім үшін пьеса репертуардан алынып тасталды. Сосын тағы да сахналамақ болды – оның үстіне режиссерден «Патшаны құдай сақтасын» деп мас күйінде мысқылдай шырқалғанын талап етті. Одан ештеңе шықпады - мен неге екенін білмеймін - және пьеса ақыры тоқтатылды. Бір кездері бұл оқиға туралы «барлық Мәскеу» білген.

- Солоневич И.Л.Ресейдің құпиясы мен шешімі. М .: «ФондIV» баспасы, 2008. 451-бет

1929 жылы репертуардан шығарылғаннан кейін спектакль 1932 жылы 18 ақпанда қайта жалғасып, 1941 жылдың маусым айына дейін Көркем театр сахнасында болды. Барлығы 1926-1941 жылдары пьеса 987 рет қойылды.

М.А.Булгаков 1932 жылы 24 сәуірде П.С.Поповқа жазған хатында спектакльді қайта бастау туралы былай деп жазды:

Тверскаядан театрға дейін ер адамдар тұрып: «Қосымша билет бар ма?» деп күбірледі. Дмитровкада да солай болды.
Мен залда болған жоқпын. Мен сахнаның артында болдым, ал актерлер қатты қуанғаны сонша, олар мені жұқтырды. Мен бір жерден екінші жерге қозғала бастадым, қол-аяғым бос болды. Барлық шеттерде қоңыраулар бар, содан кейін жарық прожекторларда соғылады, содан кейін кенеттен шахтадағыдай қараңғылық және<…>Спектакль үлкен жылдамдықпен қозғалатын сияқты...