Stał się najsłynniejszym budynkiem architekta Bazhenova. Rosyjski architekt Wasilij Iwanowicz Bazhenov: najlepsze prace i ciekawe fakty. Budowa rezydencji w Carycynie

Wasilij Iwanowicz Bazhenow (1 (12), 1738 - 2 (13) sierpnia 1799) - artysta, architekt, pedagog, twórca rosyjskiego pseudogotyku, najjaśniejszy przedstawiciel klasycyzmu, mason, a od 1784 członek Akademii Rosyjskiej, pełny radny państwowy, Wiceprezes Akademii Sztuk Pięknych.

wczesne lata

Wasilij Iwanowicz urodził się w rodzinie Iwana Fiodorowicza Bażenowa, kościelnego z kremlowskiego kościoła dworskiego. Zdolności artystyczne, które odkrył we wczesnym dzieciństwie, zwróciły uwagę architekta D.V. na małego Bażenowa. Ukhtomsky, który w 1754 roku był głównym architektem na Uniwersytecie Moskiewskim. To z jego polecenia Wasilij Iwanowicz w 1754 roku został zapisany na zajęcia plastyczne w gimnazjum Uniwersytetu Moskiewskiego.

W wyniku studiów w 1756 roku Bażenow znalazł się wśród dziewięciu najlepszych absolwentów tej klasy i został przeniesiony do gimnazjum w Petersburgu, a po otwarciu Akademii Sztuk w 1758 roku został do niej zapisany.

Bardzo szybko talent przyszłego słynnego architekta ujawnił się do tego stopnia, że \u200b\u200bnauczyciel S.I. Chevakinsky przyciągnął Bażenowa do pracy przy budowie katedry marynarki wojennej św.Mikołaja, a we wrześniu 1760 roku wraz z A.P. Losenką Wasilij Iwanowicz został wysłany do Paryża, aby ulepszyć swój talenty.

Zrealizowane projekty

We Francji, pod kierunkiem profesora Charlesa Devaille'a, Bazhenov studiował grawerowanie, a także wykonał kopie tak znanych budowli, jak Galeria Luwr i Katedra św. Piotra z korka i drewna.

Po powrocie do Moskwy Bażenow stał się jednym z najlepiej praktykujących budowniczych. Jego prace wyróżniała wdzięczna forma i umiejętny układ. Tak zwany francuski smak został wyraźnie wyrażony w jego budynku zwanym domem Paszkowa.

Rysunek 2. Dom Paszkowa. kopie znanych budowli. Author24 - internetowa wymiana prac studenckich

Nie czekając na stanowisko „profesora kompleksu obiektów rozrywkowych” cesarzowej Katarzyny, Bazhenov opuścił służbę akademicką. Wkrótce książę G. G. Orlov mianował Bażenowa do Departamentu Artylerii i nadał mu stopień kapitana. W tym czasie w Moskwie powstał dom Paszkowa, aw jego pobliżu - zespół pałacowy Carycyno. W tym samym miejscu, na osiedlu Carycyno, Bazhenov buduje elegancki most nad wąwozem.

Bażenow stara się zorganizować własną akademię i rekrutować do niej studentów, ale niestety, jak powiedział sam Wasilij Iwanowicz: „jest wiele przeszkód w moim zamiarze”.

Mason, członek loży Latona, a także członek loży Deucalion, został bez środków do życia, ale nadal zaczął zajmować się prywatnymi budynkami.

W 1792 roku Wasilij Iwanowicz został ponownie przyjęty do służby w petersburskiej Admiralicji.

Uwaga 1

Po wstąpieniu na tron \u200b\u200bPawła I Bazhenov został wiceprezesem Akademii Sztuk Pięknych. Na swoim stanowisku Bazhenov w imieniu cesarza przygotował zbiór rysunków rosyjskich budowli do dalszych badań architektury Ojczyzny.

Niezrealizowane projekty

Wasilij Iwanowicz planował zrealizować imponujący projekt na miejscu murów twierdzy Kremla moskiewskiego od strony rzeki Moskwy. Kompleks nazywano Wielkim Pałacem Kremlowskim na Wzgórzu Borowickim lub „Forum wielkie imperium”. Miał on powstać w formie ogólnodostępnego centrum z placem, do którego miały być doprowadzone wszystkie ulice Kremla. W budynku był też wielki teatr. Być może projekt zostałby zrealizowany, gdyby podczas demontażu murów Kremla nie pojawiły się pęknięcia na ścianach starożytnych świątyń. Budowa została przełożona, a następnie, w 1775 roku, została na stałe wstrzymana.

Taki sam los spotkał zespół architektoniczny w Carycynie, będący połączeniem gotyckiego wystroju Europy Zachodniej i baroku Naryszkina końca XVII wieku. Ta kombinacja nie została przetestowana przez Bazhenova po raz pierwszy: użył go w 1775 roku, współpracując z M.F. Kazakow nad pawilonami rozrywkowymi na polu Chodyńskoje, z okazji zawarcia pokoju z Turkami.

Najprawdopodobniej Bażenow nie ma nic wspólnego z przypisywanym mu i zaginionym pomnikiem w Petersburgu - Starym Arsenałem przy ul. Liteynaya. Pałac na wyspie Kamenny (Pałac Kamennoostrowski) i Pałac Gatchina również należą do dzieł Wasilija Iwanowicza. Dokumenty potwierdzały udział Wasilija Iwanowicza w projektowaniu Zamku Michajłowskiego. Projekt był kilkakrotnie redagowany przez różnych architektów, ale ostatnia wersja powstała pod redakcją V. Brenna.

Uwaga 2

Wasilij Iwanowicz Bażenow zmarł i został pochowany w Petersburgu, ale w 1800 roku jego szczątki zostały przeniesione do jego ojczyzny, do wsi Głazowo w regionie Tula.

Najsłynniejsze dzieła architekta

Projekty V.I. Bashenov:

• Zamek Michajłowski - 1792, dalsza obróbka przez V. Brenną;
• Pole Chodyńskie - 1775, dekoracja na święto ku czci pokoju w wojnie rosyjsko-tureckiej;
• Kilka budynków nie zburzonych przez Katarzynę II w zespole Carycyno - 1776-1786;
• Dom Paszkowa - 1784-1786, kontrowersyjny z architektem Legrandem;
• Dom Juszczkowa - lata 80. XVIII w. - prawdopodobnie dzieło Bażenowa;
• Pałac Kamennostrovsky - przypuszczalnie budowę prowadzili Quarenghi i Felten;
• Budynek Arsenału (St. Petersburg) - mało prawdopodobne autorstwo Bażenowa;
• Dom L.I.Dolgova;
• Majątek Jermołowa - wieś Krasnoe -1780 - możliwe autorstwo Bażenowa;
• Pałac Tutołomina-Jaroszenki - 1788-1901 - razem z Kazakowem;
• Prace w pałacach Pawłowsk i Gatchina - 1793-1796 - nie są potwierdzone;
• Kościół Bolesny na Bolshaya Ordynka - 1783-1791 - zbudowany przez Bove;
• Majątek Rumyantseva - 1782 - razem z Kazakowem;
• Posiadłość I.S. Gendrikova - 1775 wraz z Legrandem;
• Kościół Matki Boskiej Włodzimierskiej - 1789

Architekt Wasilij Iwanowicz Bażenow urodził się 1 marca 1737 roku w prowincji Kaługa (według innych źródeł - w 1738 roku w Moskwie). Pochodzi z rodziny psalmisty, który po urodzeniu syna został przeniesiony do Stolicy Apostolskiej.

Od dzieciństwa uwielbiał rysować. Jego pierwsze prace to rysunki świątyń i kościołów, nagrobków i różnych budynków, które widział wokół domu.

Ojciec przyszłego architekta chciał, aby jego syn kontynuował pracę i skierował go do klasztoru pasyjnego. Ale talentu i chęci nie można było zaspokoić: Bażenow, w wieku 15 lat, zdołał przekonać miejscowego malarza, który był już w bardzo podeszłym wieku, do zabrania go na studia.

Bazhenov, choć studiował malarstwo w murach klasztoru, nadal był malarzem samoukiem, któremu udało się opanować jedną z najbardziej skomplikowanych technik malarstwa - akwafortę. Dzięki swojemu talentowi w wieku osiemnastu lat został malarzem II klasy.

Podczas prac nad renowacją pałacu Golovina, który został zniszczony przez pożar, architekt zauważył Wasilija Bazhenowa i zaprosił go do szkoły architektonicznej, którą stworzył jako wolny słuchacz. Status ten pomógł młodemu człowiekowi, który nie miał wystarczających funduszy, uczęszczać tylko na te zajęcia, których potrzebował, a resztę czasu zarabiać dodatkowe pieniądze. Sam Ukhtomsky pomógł otrzymać dodatkowe zarobki, biorąc pod uwagę talent swojego ucznia.

W 1755 roku Wasilij Bazhenov wstąpił na Uniwersytet Moskiewski, gdzie zainteresował się językami obcymi. Bezpośrednio na zajęciach plastycznych młody człowiek zajmował się malarstwem, rzeźbą i architekturą.

Pod patronatem I.I. Shuvalov w 1757 roku młody człowiek został skierowany do Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu, gdzie został przyjęty na kurs architekta Savvy Iwanowicza Chevakinsky'ego. Tam w pełni pokazał swoje umiejętności i został zaproszony przez asystenta nauczyciela do budowy Katedry Marynarki Wojennej.

Za osiągnięte sukcesy w 1759 roku Akademia Sztuki wysłała Bazhenowa do Paryża, umieszczając go na pełnym pokładzie. Tam młody człowiek studiował architekturę europejską, aw 1760 r. Wstąpił do paryskiej Akademii Sztuk Pięknych, gdzie studiował u profesora Charlesa Devally'ego, zwolennika stylu klasycyzmu.

W 1762 roku Wasilij Iwanowicz wyjechał do Włoch, gdzie przedmiotem jego badań stały się starożytne zabytki.

W tym okresie architekt Bazhenov został przyjęty na członka akademii bolońskiej i florenckiej, a Akademia św. Łukasza w Rzymie przyznała mu dyplom akademicki i tytuł profesora.

Powrót do Paryża nastąpił w 1764 roku.

Architekt powrócił do Petersburga w 1765 roku i otrzymał tytuł akademika w swojej macierzystej uczelni. Miał otrzymać profesurę, ale odmówiła mu zmiana kierownictwa akademii. Inne zobowiązania nie zostały spełnione, po czym architekt Wasilij Iwanowicz Bażenow rezygnuje ze służby akademickiej.

Przeprowadzka do Moskwy miała miejsce w 1767 r., Gdzie mistrz miał rozpocząć budowę na rozkaz Katarzyny II. W latach 1767-1773 stworzył wspaniały projekt polegający na przebudowie całego zespołu moskiewskiego Kremla. Projekt został ogólnie zaakceptowany, a ceremonia wmurowania kamienia węgielnego odbyła się w 1773 roku.

W tym samym roku Bażenow wykonał na drzewie model planowanego do budowy Wielkiego Pałacu Kremla. Została wysłana na 120 sań do ówczesnej stolicy i wystawiona do wglądu w Pałacu Zimowym. Nie jest jasne, co się stało, ale cesarzowa nie zatwierdziła projektu budynku (dziś model jest zachowany).

Pracując w Moskwie, architekt stworzył również kompleks rozrywkowy, który wzniesiono na Chodyńskim Polu z okazji obchodów rocznicy podpisania traktatu pokojowego między Cesarstwem Rosyjskim a Turcją. W okolicy powstały kościoły, pałace, średniowieczne twierdze i zamki wykonane w różnych stylach architektonicznych (rosyjskim, klasycznym, a także gotyckim).

Kolejnym zleceniem Katarzyny II była budowa jej rezydencji w osadzie Czarny Gryaz pod Moskwą (obecnie Park Carycyno). Kompleks został zbudowany w stylu pseudogotyckim i składał się z około 17 budynków, w tym Wielkiego Pałacu, Chleba i Opery. Niestety miejsce to nie stało się rezydencją rosyjskiej królowej. Ponadto w jej imieniu większość istniejących budynków została po prostu zrównana z ziemią.

Wszystkie te zwroty akcji, zarówno z Kremlowskim Pałacem, jak iz Czarnym Błotem (Carycyno), wpłynęły na zdrowie utalentowanego architekta i na długi czas wytrąciły go z koleiny.

Wasilij Iwanowicz Bazhenov urodził się w lutym 1737 r. W rodzinie Iwana Bazhenowa, który służył we wsi Dolskoye w obwodzie małojarosławskim w prowincji Kaługa. Kiedy chłopiec miał zaledwie trzy miesiące, jego rodzice przenieśli się do Moskwy.

„Odważę się tutaj nadmienić, że urodziłem się już artystą. Nauczyłem się rysować na piasku, papierze, na ścianach - powiedział o sobie sam Bazhenov. "Nawiasem mówiąc, zimą zrobiłem komnaty i posągi ze śniegu, które chciałbym teraz zobaczyć." Ale chłopiec został wysłany do śpiewaków w klasztorze pasyjnym: do

o tradycja, powinien był pójść w ślady ojca. Ale Bażenow rozpaczliwie chciał narysować: „Myślałem, że święci z kościoła pod przejściami na ścianach i stworzyłem swoją kompozycję, za którą mnie wstawiali i często biczowali”.

I chłopiec osiągnął swój cel - w 1753 roku Wasilij został przyjęty do zespołu architektonicznego,

prowadzony przez Ukhtomsky'ego. Zaakceptowano, ale nie zarejestrowano. Nie pojawia się nigdzie na listach uczniów Ukhtomsky'ego. Najwyraźniej Wasilij został tam przydzielony jako wolny słuchacz. Dmitrij Wasiliewicz wysoko cenił zdolności Bażenowa, ale wiedząc o jego losie, wolał uwolnić

towarzysz z zajęć obowiązkowych i często zapewniał mu możliwość zarobienia dodatkowych pieniędzy. Na prośbę instytucji państwowych i osób prywatnych wysłał Wasilija jako gazelę (praktykanta) na place budowy w celu sporządzenia kosztorysów, oględzin budynków wymagających odbudowy lub naprawy.

Rok później w losach Vasyi

liya obrał nowy obrót: został przyjęty na Uniwersytet Moskiewski. A kiedy „Akademia Sztuk Pięknych powstała w St.

rozpoczął pierwszą z nich i wysłał do Petersburga ”- mówi pierwszy biograf Bażenowa E. Bolchovitinov.

Studenci akademiccy byli w pełni wspierani przez państwo. Oprócz sztuk plastycznych, studenci Akademii uczyli się historii, anatomii, mitologii, matematyki, języki obce... P.

we wtorki, środy i czwartki zajęcia odbywały się w „salonie”. Prowadził ich rzeźbiarz Gillet, malarz Lélorain, rysownik Moreau, rytownik Schmidt. Byli doświadczonymi rzemieślnikami. Pomogli założyć rosyjską akademicką szkołę malarską, wykształciły galaktykę utalentowanych artystów. Bazhenov miał szczęście do nauczyciela

pracownie i nauki architektoniczne. Studiował pod okiem utalentowanych architektów S.I. Chevakinsky i A.F. Kokorinov.

„Wtedy byłem pierwszym, który założyłem Akademię Sztuk” - powiedział z dumą Bazhenov. W założonej jesienią 1757 roku Akademii był najstarszym z uczniów, który już wiele opanował,

a dla młodszych stał się prawdopodobnie nie tyle towarzyszem, co pierwszym nauczycielem.

Trzy lata później Bazhenov wyjechał za granicę z młodym malarzem Antonem Losenko. Petersburska Akademia Sztuk przeznaczyła swoim emerytom 350 rubli rocznie. 50-60 franków miesięcznie w Paryżu nie jest zbyt dobre

pójdziesz na spacer. Z tego samego powodu Bazhenov i Losenko zostali zmuszeni do wynajęcia dość skromnego pokoju na przedmieściach Paryża, w taniej dzielnicy.

We Francji Bazhenov po raz pierwszy zobaczył nie tylko w rycinach i rysunkach nową architekturę, o której, oczywiście, zinterpretowali już jego nauczyciele akademiccy.

Genialny architekt Charles de Vailly uczy Bazhenova zasad nowego stylu. „Moi towarzysze, młodzi Francuzi, ukradli mi moje projekty i chętnie je kopiowali” - powiedział później Bazhenov. Najwyraźniej nawet wtedy wyróżniał się wśród innych praktykujących swoją pomysłowością i żywą wyobraźnią.

Około półtora

lata minęły szybko. W tym czasie brzydkie mieszkanie posłów Akademii Petersburskiej nieco się zmieniło, ozdobiono je licznymi rysunkami, miniaturowymi modelami wykonanymi przez Bażenowa, jego szkicami, rysunkami, projektami.

Egzaminy w Akademii Paryskiej były więcej niż udane.

Bazhenov, dobrze przygotowany, odważył się iść pierwszy. Przedstawił egzaminatorom model Kolumnady Luwru, wykonany z jubilerską precyzją. Prezentował także rysunki, rysunki, ryciny. Podbił też paryskie gwiazdy swoją erudycją i bujną wyobraźnią.

Plotka o twórczych sukcesach Bazhenova i L.

osenko o sukcesach akademickich dotarli do Petersburga. Tam też zorganizowano egzamin, tylko zaocznie, na podstawie prac przesłanych przez emerytów. Oceny zostały przyznane najwyżej.

Do Paryża wysłano zawiadomienie, że „Łosenko będzie w Moskwie, a Bażenow na zimę w Rzymie”. Bazhenov otrzymał dwuletnie

pierwszy zagraniczny paszport, spakowany, pożegnał się z nauczycielami i Losenką, a pod koniec października 1762 r. Wyruszył w podróż do Włoch, aby dalej poznawać kulturę europejską, studiować style architektoniczne i zabytki architektoniczne z różnych epok.

Ale półtora roku we Włoszech nie jest łatwe

byli zdenerwowani, podatni na wpływy Bazhenov. Za mało pieniędzy, oszczędnie i nie na czas wysłano z Petersburga, był sam, został oszukany, został nawet napadnięty przez rabusiów ... Bazhenov ledwo dotarł do Paryża i został tutaj, dopóki akademia nie raczyła spłacić długów i podróżować Dom.

żony wróciły do \u200b\u200bojczyzny 2 maja 1765 roku. Przyjechał do Petersburga na wielką uroczystość na cześć nowego statutu Akademii Sztuk Pięknych. Ale akademia Bażenowa obraziła się. Uszyli mu uroczysty mundur, za który później zażądali pieniędzy, awansowali na akademika, ale od dawna obiecaną profesurę, co oznacza

A pensja nie została wyznaczona. Szefowie, którzy się tutaj zmienili, nie potrzebowali go. Ponadto Bazhenov otrzymał test, z którego oszczędzono innych naukowców - zaproponowali stworzenie małego projektu, aby potwierdzić wysoką rangę ... Wykonał go z błyskotliwością i zakresem, znacznie przekraczając zestaw

mój program.

Później Catherine poleciła Bazhenovowi opracowanie projektu dla Instytutu Szlachetnych Dziewic w klasztorze Smolny. Architekt wykonał to zadanie jak najszybciej. Majestatyczna i pełna wdzięku kompozycja zadziwiła wielu swoją architektoniczną pomysłowością, organicznym połączeniem różnorodnych tradycji

formy narodowe architektury rosyjskiej. Ale niestety sprawa ograniczała się do pochwał. Projekt pozostał niespełniony. Po długich opóźnieniach preferowano projekt architekta Quarenghi.

Wizyta w Maly Dvor nie pozostała niezauważona. Zafascynowany opowieściami Bazhenova Carewicz Pavel zagorels

chcę zbudować swój pałac na Stone Island. Bazhenov dość szybko zrealizował to zamówienie. Pałac zbudowano w stylu klasycystycznym. Został później odbudowany. Ale jest świadectwo francuskiego podróżnika, który widział ten budynek w oryginalnej wersji: „Jest bardzo piękny, zwłaszcza błogosławieństwo

dając swojemu położeniu (nad brzegiem Newy). Niższe piętro podnosi się kilkoma stopniami. Tutaj widzimy najpierw duży korytarz ozdobiony arabeskami, potem owalny korytarz, który wydaje się nieco wąski, gdy jest długi; część dekoracyjna jest bardzo prosta. Po prawej jest pokój, z którego

drzwi prowadzą do małego teatru, całkiem pięknego ... Fasada do ogrodu ozdobiona jest kolumnami. Na końcu ogrodu znajduje się mała kapliczka zbudowana z cegieł: piękny efekt daje styl gotycki, który starali się naśladować podczas jej budowy ”.

Wreszcie Grigorij Orłow, dowódca artylerii i

fortyfikacje, zaprosił Bazhenova do swojej służby, prosząc cesarzową o stopień kapitana artylerii, nieoczekiwany dla architekta. Wraz z patronem i całym dworem królewskim Bazhenov opuścił Petersburg i na początku 1767 roku wrócił do rodzinnej Moskwy.

Bażenow ożenił się wkrótce po przyjeździe do Moskwy.

Jego żoną była Agrafena Lukinichna Krasukhina, córka kaszirskiego szlachcica, który zmarł wcześnie. Tymczasem Catherine II „zachorowała” na architekturę. Orłow postanowił to wykorzystać. Podjął próby przywrócenia utraconych pozycji na korcie, ściśnięcia aktywnego Potiomkina. Dlatego radził Orłow

Bazhenov opracował niezwykły, odważny projekt, aby następnie przez niego Orłowa zaproponować cesarzowej rozpoczęcie budowy budynku, który wzbudzi powszechne zainteresowanie.

Bazhenov niczego nie obiecał, ale nie odrzucił oferty. W tym czasie Kreml był w stanie skrajnego spustoszenia i upadku, a co najważniejsze - jego

starożytna architektura jawiła się oświeconym ludziom w XVIII wieku jako nieuporządkowana i bezkształtna. Bazhenov odważył się zaproponować własną wersję pałacu. Ale tylko w innej skali: z prostej przebudowy stworzył gigantyczne przedsięwzięcie architektoniczne, które sprowadzało się do zbudowania całego Kremla z jednym ciągłym pałacem, wewnątrz

z których trzy znajdowały się wszystkie katedry Kremla z Iwanem Wielkim. Pomysł Bażenowa zszokował Orłowa, ale wątpił w rzeczywistość tak wspaniałych planów.

Latem 1768 roku Bazhenov zakończył prace nad szkicami i sam rozpoczął projekt odbudowy, aby stworzyć duży model Kremla

pałac. Rozpoczęły się przygotowania do budowy. W lipcu ruszyła już specjalna wyprawa mająca na celu budowę pałacu. Na jej czele stał generał porucznik Izmailov. Po dokładnym zbadaniu budowli Kremla i szczegółowym opracowaniu planów budowy, członkowie wyprawy przystąpili do sporządzania kosztorysu.

Według wstępnych obliczeń należało potrzebować dwudziestu, aw skrajnych przypadkach trzydziestu milionów rubli.

Wyprawa odbyła się na samym Kremlu, w niewielkim Pałacu Rozrywki. Tutaj znajdowało się mieszkanie architekta, do którego wkrótce przyprowadził swoją młodą żonę. A w pobliżu pospiesznie zbudowano drewniane parterowe

imponujący budynek z rozległą ośmiościenną salą - Dom Modelowy. Później wykonali ogromny drewniany model przyszłego Kremla. Model według Bażenowa to „połowa praktyki”, czyli gotowy budynek, co pozwoli sprawdzić poprawność jego kompozycji i proporcji.

Model zaimponował wszystkim, nawet l

ludzie, którzy byli sceptyczni lub nieufni wobec projektu Bażenowa. Bardzo zdumiony - zarówno technika wykonania, jak i wymiary samego modelu. Były takie, że po dziedzińcach mogło chodzić kilka osób. W swoich proporcjach model matematycznie dokładnie odpowiadał wymiarom

ten sam pałac.

Fasada głównego budynku pałacu planowanego przez Bażenowa miała złożony podział. Dwie dolne kondygnacje zostały połączone ciągłym poziomym dachem i gzymsem i służyły jako rodzaj cokołu dla dwóch górnych. Wszystkie kondygnacje połączono z dekoracyjnym wyposażeniem i kolumnami w jedną całość. Entable

ozdobione rzeźbą wejście było wsparte na czternastu kolumnach. Po obu stronach środkowej półki znajduje się dziesięć kolumn, a za nimi dwukolumnowe półki. W niszach ścian znajdowały się wdzięczne wazony. Cała fasada budynku centralnego była więc niejako najbogatszym i najpiękniejszym wystrojem architektonicznym

tions. Wewnętrzna fasada budynku głównego, wychodząca na dziedziniec, miała prawie taki sam bogato zdobiony wystrój.

Obwód był imponujący - ogromny półzacisk z wysokim czterostopniowym cokołem, liczne marmurowe kolumny. Tam obwód był połączony z głównym budynkiem

było też wejście z trzema pięknymi łukami. Bogato zdobione wejście zostało obramowane kolumnami. Z drugiej strony obwód był połączony z teatrem. Szczególny efekt dawało jej główne wejście, z którego biegły szerokie krzyżujące się schody. Ściany teatru ozdobiono jońskimi kolumnami.

mniej imponujący był też wystrój wnętrz, zwłaszcza centralna sala pałacu, która imponuje rozmiarem. O modelu i bezprecedensowym projekcie zaczęli rozmawiać z entuzjazmem i zazdrością na europejskich dworach królewskich.

Jednak wiosną 1771 r. Prace musiały zostać wstrzymane: w Moskwie nawiedziła epidemia dżumy. fa

surowe, ale nieskuteczne działania władz wzbudziły niezadowolenie mieszczan. Doszło do zamieszek, zginął surowy moskiewski arcybiskup Ambroży, tłum zniszczył jego komnaty na Kremlu, dwa kroki od Domu Modelowego. Bazhenov bał się losu swojego cennego modelu, zbudowanego z suchego drewna. Ale zamieszki w ciągu dwóch dni

byłem stłumiony, model przetrwał, ale epidemia ustąpiła dopiero zimą.

Następnego lata od święta rozpoczął się nowy etap prac - wykopano dół fundamentowy pod fundament pałacu, który został położony rok później w jeszcze bardziej uroczystej atmosferze. Ale lata minęły, a konstrukcja nie wzniosła się ponad fundament - zabrakło funduszy.

Wiosną 1775 roku cesarzowa nakazała zasypanie dołu fundamentowego, co oznaczało wstrzymanie prac. Urażony Bażenow odmówił prowadzenia zasypania dołu: „Zostawiam to temu, który zostanie wybrany na dobre”.

W międzyczasie budował poza miastem, na polu Chodyńskoje, drewniane pawilony dla uczczenia zwycięstwa nad tym

pkami. Kapryśne budowle o nieklasycznej, tradycyjnie orientalnej architekturze symbolizują Taganrog, Kercz, Azow i inne miasta, które po zwycięstwie zostały scedowane na Rosję.

Catherine lubiła eleganckie, niezwykłe budynki. Tak chciała zobaczyć swoją nową posiadłość - Carycyn właśnie kupił pod Moskwą

o. Na zboczu wzgórza schodzącego do dużego stawu Bazhenov postawił pozornie w dowolnej kolejności wiele stosunkowo niewielkich budynków z czerwonej cegły. Chciał je ozdobić kolorowymi kafelkami, na wzór starych moskiewskich budynków. Ale cesarzowa odrzuciła ten pomysł, a potem czerwoną cegłę

ich efektownie odbijały wstawki z rzeźbionego białego kamienia.

Pod postacią Carycyna można było wyczuć jakąś sztuczną starożytność, konwencjonalne, niemal zabawkowe średniowiecze. W tamtych czasach całą architekturę średniowieczną, nie rozróżniającą jeszcze epok i krajów, nazywano „gotykiem”. Klasycy uznali ją za „nieopłacalną”

avilnaya ”, zniekształcona ignorancją dawnych budowniczych, ale wciąż przyciągała Bazhenova. To prawda, że \u200b\u200bpodczas budowy Carycyna nie trzymał się żadnego konkretnego stylu: swobodnie łączył lancetowe okna zachodnioeuropejskiego gotyku z wzorzystą cegłą rosyjskich budynków z XVII wieku, używaną w

rzeźba z białego kamienia przedstawiająca symbole państwowe - oto monogram Katarzyny i dwugłowy orzeł stanowy.

Bazhenov budował Carycyno przez dziesięć lat. Każdej wiosny przeprowadzał się tam z rodziną z niedawno zakupionego kamienicy, aby stale pracować. Tutaj, w przeciwieństwie do Kremla, on

zrobił to sam: zarządzał finansami, kupował materiały z wyprzedzeniem, zatrudniał pracowników. Budowa rosła, a pieniądze płynęły z Petersburga coraz wolniej. Wasilij Iwanowicz od czasu do czasu okazywał się winny. Poza tym byli torturowani długami, sporami sądowymi. Był zmęczony, po czterdziestce poczuł się jak stary człowiek. W serze Królowej

dzieci nie chorowały, najmłodszy syn zmarł ...

Latem 1785 roku cesarzowa w końcu przybyła i odwiedziła prawie ukończoną posiadłość, znaną jej tylko z rysunków. Eleganckie domy wydawały się jej małe i ciasne - na papierze wszystko wyglądało bardziej efektownie. Carycyno nakazała odbudowę i przeniosła konstrukcję do K

Pałac w Carycynie nie został natychmiast zniszczony. M.M. Izmaiłow próbował znaleźć wyjście z tej sytuacji, aby jakoś pomóc Bazhenovowi. Martwił się o swojego przyjaciela i Kazakowa. Koledzy zgodzili się: Bazhenov bez większego pozwolenia wykona nową wersję pałacu i zaprezentuje swoją wcześniejszą

Jak to zrobi Kazakow. Ale nic z tego nie wyszło, znowu praca poszła na marne. Catherine odrzuciła dzieło Bazhenova, nawet bez odpowiedniego poznania. W lutym 1786 roku przyszedł rozkaz „rozebrania na ziemię głównego budynku, który wzniesiono we wsi Carycyn, a później do produkcji

budynku) według nowo potwierdzonego planu architekta Kazakowa ”.

Kazakow w swojej wersji pałacu starał się, jeśli to możliwe, zachować wybrany przez Bażenowa styl staroruskiej architektury. Ale nie miał też szczęścia. Pałac zaprojektowano na trzech kondygnacjach, z naciskiem na centralną część budynku.

Jednak podczas budowy wiele trzeba było przerobić, ponieważ środki były stale zmniejszane. Rezultatem jest duża różnica między projektem a ukończonym budynkiem.

Wasilij Iwanowicz został praktycznie usunięty z budynku Carycyna. Dostał roczny urlop chorobowy

oraz: wzrok pogorszył się, serce i nerwy były niegrzeczne. W grudniu 1786 roku Bazhenov poprosił hrabiego A.A. Bezborodko, pierwszy sekretarz cesarzowej za przyjmowanie petycji, o przedłużenie urlopu z zachowaniem pensji, by w końcu poprawić stan jego zdrowia. W przypadku odmowy Bazhenov zgodził się zrezygnować, „ale z emeryturą

ona, jak wszyscy lojalni poddani Jej Cesarskiej Mości, używa go, ponieważ, o czym Wasza Ekscelencja doskonale wie, nie mam tyle zadowolenia, co moja wielka rodzina, a co więcej, spłacanie długów. " Petycja została uwzględniona.

Jeszcze przed drugą, Carycynem, katastrofa u architekta

pojawili się nowi przyjaciele, którzy pomogli przezwyciężyć dezorientację i rozpacz. Byli masonami. Bażenow od dawna znał następcę tronu Pawła Pietrowicza, a gdy przybył do Petersburga, wręczył mu książki masońskie drukowane w Moskwie. Podejrzana Catherine II oskarżyła Masonów o bycie x

otyat, aby „złapać” spadkobiercę swojej sekty, ujarzmić go. To była zbrodnia przeciwko państwu. Najbardziej dotknięty był Nikołaj Nowikow, dziennikarz i wydawca, który kiedyś przyjął Bażenowa do zakonu masońskiego. Sam architekt nie był wzruszony, ale królowa nie mogła już znaleźć dla niego pracy.

Oczywiście Wasilij I.

vanovich wykonywał nie tylko zamówienia carskie, ale niestety o nich wiadomo znacznie mniej: dokumenty architekta i większości jego klientów nie zachowały się. Wiadomo niezawodnie, że w latach osiemdziesiątych XVIII wieku Bazhenov zbudował dom dla bogacza P.E. Pashkov. Pałac pyszni się na wysokim wzgórzu naprzeciwko Kremla - właśnie takie

długopis to stary budynek Rosyjskiej Biblioteki Państwowej. Tymczasem architekt miał trudne zadanie: teren był nierówny, z jednej strony stromo opadał, z drugiej ostro zwężał się. Jednak Bażenowowi udało się przekształcić swoje niedogodności w zalety: umieścił elegancką bramę na wąskim końcu, z

przez które otwiera się widok na dom, fasada jest szeroko rozpostarta na skraju wzgórza nad schodzącym do miasta ogrodem - decyzja nieprzypadkowo nawiązująca do projektu odbudowy Kremla.

Bazhenov stworzył tu w dosłownym znaczeniu tego słowa bajkowy zamek. Wielki koneser i koneser rosyjskiej architektury I. Grabar

napisał: „Trudno o bardziej doskonały stosunek wszystkich części jednej konstrukcji niż ten, który osiągnięto tutaj”.

Opinia Rosjan i obcokrajowców była zgodna: „Dom Paszkowa” to perła rosyjskiej architektury. Koneserzy architektury podkreślali, że pomimo całego wyrafinowania technik kompozytorskich,

wyobraźnia artysty wyróżnia się odwagą, lotem wyobraźni, a jednocześnie przemyśleniem najdrobniejszych szczegółów. Dotyczy to zarówno kompozycji jako całości, jak i układu wnętrza lokalu, a także projektu zewnętrznego.

W 1792 roku Bażenow musiał przenieść się do Petersburga, do skromnego d

stanowisko architekta w Admiralicji. Budował teraz, głównie w Kronsztadzie - koszary, fabrykę sucharów, szopy leśne i często według rysunków, których używano więcej niż jeden raz - pieniądze państwowe powinny być chronione przede wszystkim, a walory artystyczne takich budynków urzędników Admiralicji wcale nie były.

zainteresowany. Dlatego nie zaakceptowali ostatniego dużego projektu architekta - przebudowy po pożarze portu galerowego na Wyspie Wasiljewskiej w Petersburgu: był „bardzo rozległy i okazały”, czyli kosztowny ...

W 1796 roku zmarła Katarzyna II. Wieloletni patron Pawła Bazhenowa został cesarzem

om. Wasilij Iwanowicz natychmiast otrzymał od niego ważną rangę i wioskę z tysiącem poddanych. Ponownie otworzyły się przed nim ogromne możliwości twórcze ... Na początku 1799 roku cesarz podarował architektowi kolejny prezent: mianował go wiceprezesem Akademii Sztuk Pięknych - na stanowisko, które zapoczątkowało

specjalnie dla Bazhenova. Wrócił więc zwycięsko do swojej Akademii, która odrzuciła go ponad trzydzieści lat temu.

I siła wróciła. Sześćdziesięcioletni wiceprezes chętnie wyremontował zrujnowaną Akademię, kształcił młodych artystów i szukał talentów. Ale ma na to czas.

okazało się, że go nie ma. Latem 1799 roku Bazhenov doznał paraliżu.

Pod koniec lipca podczas jednej z białych nocy Wasilij Iwanowicz poprosił dzieci - Oleńkę, Nadieżdę, Wierzę, Włodzimierza, Wsiewołoda i najstarszego z jego synów Konstantyna - o zgromadzenie się przy jego łóżku i wygłoszenie mowy pożegnalnej. 2 sierpnia wielki łuk

(Luty 1737-02.08.1799) Styl architektury: Klasycyzm. Historycyzm narodowy. Duża architektura obiekty: projekt budynku pałacowego w parku Jekateringof; arsenał budynek przy ul. Liteiny, Petersburg (obecnie budynek instytucji sądowych); budowa arsenału i senatu na terenie Znamenki w Moskwie; Dom Paszkowa (Biblioteka Muzeum Rumiancewa); pałac w Carycynie; Pałac Pietrowski; Projekt odbudowy Kremla; Pałac na wyspie Kamenny w Petersburgu. Pierwszy „emeryt” Akademii Sztuk Pięknych. Wiceprezes Akademii Sztuk Pięknych.

« Odważę się tu nadmienić, że urodziłem się już artystą. Nauczyłem się rysować na piasku, papierze, na ścianach ... Nawiasem mówiąc, zimami robiłem komnaty i posągi ze śniegu, więc teraz chciałbym coś zobaczyć».

Syn kościelnego jednego z nadwornych kościołów Kremla. Odkrył naturalny talent do sztuki jako dziecko, szkicując wszelkiego rodzaju budynki w starożytnej stolicy.

Chłopiec został wysłany do śpiewaków w klasztorze pasyjnym. Mimo wszystko desperacko chciał narysować: „ Wszystkich świętych przeniosłem z kościoła myślami pod pasażami na mury i uczyniłem z nich swoją kompozycję, za którą często mnie łapano i chłostano».

W wieku 15 lat znalazł się jako nauczyciel, obskurny malarz, który malował „zamiast prawej ręki lub lewej nogi”. Wkrótce obaj byli uczestnikami ogromnej i pospiesznej budowy państwa - drewniany pałac królewski na Lefortowie, na ówczesnych przedmieściach Moskwy, spłonął doszczętnie, a cesarzowa Elżbieta, która przeniosła się do niewygodnego małego budynku, nakazała natychmiastową odbudowę pałacu. I znowu wyrósł jak w bajce - za nieco ponad miesiąc!

Na placu budowy zauważono jego umiejętności. Książę D. V. Ukhtomsky, główny moskiewski architekt, zaczął powierzać mu samodzielną pracę. Rok później nastąpił nowy zwrot w losach Bażenowa: został przyjęty na Uniwersytet Moskiewski. Wkrótce powiernik uniwersytetu M.I. Shuvalov zażądał wysłania do Petersburga tych, którzy mieli studiować „sztukę”. Najwyraźniej pokładali już nadzieje w Bazhenovie: osiedlili się w eleganckim pałacu Szuwałowa, przedstawili ich samej cesarzowej i wysłali do warsztatu architekta. S.I. Chevakinsky... Tutaj pokazał swoje umiejętności architektoniczne do tego stopnia, że \u200b\u200bnauczyciel architektury S.I. Chevakinsky uczynił utalentowanego młodzieńca swoim asystentem przy budowie Katedry Marynarki Wojennej św.Mikołaja. On się uczy francuski, matematyka, skrupulatnie przerysowuje z książki porządki - klasyczne antyczne kolumny z ich zakładkami, alfabet ówczesnej architektury. A latem pracuje na budowach, które prowadzi jego energiczny mentor w Petersburgu.

« Potem najpierw założyłem Akademię Sztuk Pięknych", - stwierdził z dumą Bazhenov. W założonej jesienią 1757 roku Akademii był najstarszym z uczniów, który już wiele opanował, a dla młodszych prawdopodobnie nie tyle przyjacielem, ile pierwszym nauczycielem. We wrześniu 1759 Bażenow (razem z malarzem Anton Losenko) został wysłany, aby rozwijać swój talent w Paryżu, stając się pierwszą emerytowaną Akademią Sztuk wysłaną za granicę.

We Francji Bazhenov po raz pierwszy zobaczył nie tylko na rycinach i rysunkach, że nowa architektura nauczana przez mentorów akademickich - Moskal A.F. Kokorinov i paryski J. B. Wallen-Delamot: eleganckie i jednocześnie surowe budynki o prostych, prostoliniowych konturach z jednolitymi, wyraźnymi rzędami smukłych kolumn. Ten styl zostanie później nazwany klasycyzmem. Burzliwe uczucie zawarte w dynamicznej i złożonej architekturze baroku zostało zastąpione jasnym umysłem i spokojną harmonią, opartą na starożytnych tradycjach. Genialny architekt Charles de Vailly uczy Bazhenova zasad nowego stylu. " Moi towarzysze, młodzi Francuzi, ukradli mi moje projekty i z chciwością kopiowali", - pochwalił się później Bażenow. Najwyraźniej nawet wtedy wyróżniał się wśród innych praktykujących swoją pomysłowością i żywą wyobraźnią.

Po zapisaniu się na profesora studenta DuvalBazhenov zaczął tworzyć modele części architektonicznych z drewna i korka oraz wykonał kilka modeli słynnych budynków. W Paryżu wykonał z zachowaniem ścisłej proporcjonalności części model Galerii Luwru, aw Rzymie - model katedry św. Piotr.

Po powrocie do Rosji, mieszkając w Moskwie, Bazhenov opracował pełne tłumaczenie wszystkich 10 książek o architekturze Witruwiusza, opublikowanych w latach 1790-1797. w Sankt Petersburgu, w drukarni Cesarskiej Akademii Sztuk. Doskonale zaznajomiony teoretycznie ze swoją sztuką, Bażenow był jednym z najlepszych praktyków-budowniczych swoich czasów, wyróżniającym się zarówno sztuką planowania, jak i elegancją formy projektowanych budynków, którą pokazał wracając do ojczyzny, do triumfu „inauguracji” gmachu Akademii Sztuk (29 Czerwiec 1765). Był właścicielem dekoracji głównej fasady budynku od strony Newy. Później Catherine II poleciła Bazhenovowi rozwinąć się projekt Instytutu Szlachetnych Dziewic w Smolnym Klasztorze... Architekt wykonał to zadanie jak najszybciej. Majestatyczna i pełna wdzięku kompozycja zadziwiła wielu swoją architektoniczną pomysłowością, organicznym połączeniem różnorodnych tradycyjnych form rosyjskiej architektury. Ale niestety sprawa ograniczała się do pochwał. Projekt pozostał niespełniony. Po długich opóźnieniach preferowano projekt architekta Quarenghi.

Projekt budowlany aktualny pałac w parku Yekateringofsky, ze szklarniami, menażerią, karuzelami i innymi luksusowymi przedsięwzięciami tego czasu, Bażenow skomponował według programu akademickiego na stopień profesora. Realizacja została uznana przez rady Akademii za całkiem godną, \u200b\u200bale autor projektu zachował tytuł akademika, który otrzymał trzy lata wcześniej, będąc za granicą. Oprócz niszczącej samooceny taka niesprawiedliwość poważnie wpłynęła na sytuację finansową.

Bazhenov odwołuje ze służby akademickiej i księcia G. G. Orlov mianował go na swój wydział artylerii jako główny architekt w randze kapitana. W tej pozycji Bazhenov zbudował w Petersburgu arsenał budowany na Liteinaya św. (obecnie budowa instytucji sądowniczych), aw Moskwie na Kremlu, budynek arsenału i senatu na Znamence, dom Paszkowa (Biblioteka Muzeum Rumyantseva), aw okolicach stolicy - pałac w Carycynie i Pałac Pietrowskizbudowany przez Kazakova - jego asystenta.

Hrabia Orłow poradził Bazhenovowi, aby opracował niezwykły, odważny projekt, aby za jego pośrednictwem, Orłowa, mógł zaproponować cesarzowej rozpoczęcie budowy budynku, który wzbudzi powszechne zainteresowanie. Bazhenov niczego nie obiecał, ale nie odrzucił oferty. Podczas Kreml był w skrajnym spustoszeniu i rozkładzie, a co najważniejsze, jego starożytna architektura wydawała się oświeconym ludziom w XVIII wieku chaotyczna i bezkształtna. Bazhenov odważył się zaoferować własną wersję pałacu. Ale tylko w innej skali: „… z prostej przebudowy stworzył gigantyczne przedsięwzięcie architektoniczne, które sprowadzało się do zbudowania całego Kremla w jeden ciągły pałac, w którym miały znajdować się wszystkie kremlowskie katedry z Iwanem Wielkim”. Pomysł Bażenowa zszokował Orłowa, ale wątpił on w rzeczywistość tak wspaniałych planów. Latem 1768 roku Bazhenov zakończył prace nad szkicami, rozpoczął sam projekt przebudowy i stworzenie dużego modelu Pałacu Kremlowskiego. Rozpoczęły się przygotowania do budowy. W lipcu powstała już specjalna wyprawa mająca na celu budowę pałacu. Na jej czele stał generał porucznik Izmailov. Po dokładnym zbadaniu budowli Kremla i szczegółowym opracowaniu planów budowy, członkowie wyprawy przystąpili do sporządzania kosztorysu. Według wstępnych obliczeń należało potrzebować dwudziestu, aw skrajnych przypadkach trzydziestu milionów rubli. Wyprawa odbyła się na samym Kremlu, w niewielkim Pałacu Rozrywki. Oto mieszkanie architekta, do którego wkrótce sprowadził swoją młodą żonę. Nieopodal w pośpiechu wzniesiono drewniany parterowy budynek z rozległą ośmiościenną salą - Dom Modelowy. Potem zrobili ogromny drewniany model przyszłego Kremla ... Model, zdaniem Bazhenova, to „połowa praktyki”, czyli gotowy budynek, co pozwoli sprawdzić poprawność jego kompozycji i proporcji. Model zrobił wrażenie na każdym, nawet na osobach sceptycznych lub nieufnych wobec projektu Bażenowa. Bardzo zdumiony. Oraz technika wykonania i wymiary samego modelu. Były takie, że po dziedzińcach mogło chodzić kilka osób. Model w swoich proporcjach matematycznie dokładnie odpowiadał wymiarom przyszłego pałacu. Fasada głównego budynku pałacu wymyślona przez Bażenowa miała złożony podział: dwie dolne kondygnacje łączy ciągłe poziome boniowanie i gzyms. Oddzielają górne piętra. Pierwsze dwie kondygnacje są swego rodzaju cokołem dla dwóch górnych. Łączy je dekoracja i kolumny w jedną całość. Belkowanie zdobi rzeźba. Wsparty jest na czternastu kolumnach. Po obu stronach środkowej półki znajduje się dziesięć kolumn. Za nimi są dwukolumnowe półki. W niszach ścian są wdzięczne wazony. Cała fasada centralnego budynku stanowiła żywy obraz, niejako najbogatszą i najpiękniejszą dekoracją architektoniczną. Wewnętrzna fasada głównego budynku, wychodząca na dziedziniec, miała prawie taki sam bogato zdobiony wystrój. Obwód był imponujący - ogromny półzacisk z wysokim czterostopniowym cokołem, liczne marmurowe kolumny. Obwód został połączony z głównym budynkiem. W tym miejscu znajduje się wejście z trzema pięknymi łukami. Bogato zdobione wejście zostało obramowane kolumnami. Z drugiej strony obwód był połączony z teatrem. Szczególny efekt dawało jej główne wejście, z którego biegły szerokie krzyżujące się schody. Ściany teatru zdobią jońskie kolumny. Nie mniej imponujący jest wystrój wnętrz, zwłaszcza centralna sala pałacu, która imponuje swoimi rozmiarami. O modelu i bezprecedensowym projekcie zaczęli rozmawiać z entuzjazmem i zazdrością na europejskich dworach królewskich. Jednak wiosną 1771 r. Prace musiały zostać wstrzymane: Moskwę nawiedziła epidemia dżumy. Surowe, ale nieskuteczne działania władz wzbudziły niezadowolenie mieszczan. Doszło do zamieszek, zabito moskiewskiego arcybiskupa Ambroży, tłum zniszczył jego komnaty na Kremlu, rzut kamieniem od Domu Wzorcowego. Bazhenov bał się losu swojego cennego modelu, zbudowanego z suchego drewna. Ale zamieszki stłumiono w ciągu dwóch dni, model przetrwał, a epidemia ustąpiła dopiero do zimy. Latem następnego roku rozpoczął się nowy etap prac - wykopano dół pod fundament pałacu, który rok później położono w jeszcze bardziej uroczystej atmosferze. Ale lata mijały, a budowa nie wzniosła się ponad fundament - brakowało funduszy. Wiosną 1775 r. Cesarzowa nakazała zasypanie dołu fundamentowego, co oznaczało wstrzymanie prac. Obrażony Bażenow odmówił prowadzenia zasypania dołu: „Zostawiam to temu, który zostanie wybrany na dobre”. W międzyczasie budował poza miastem, na polu Chodyńskoje, drewniane pawilony dla uczczenia zwycięstwa nad Turkami. Kapryśne budynki o nieklasycznej, tradycyjnie orientalnej architekturze symbolizują Taganrog, Kercz, Azow i inne miasta, które po zwycięstwie zostały scedowane na Rosję. Catherine lubiła eleganckie, niezwykłe budynki. Tak chciała zobaczyć swoją nową posiadłość - Carycyno właśnie kupioną pod Moskwą

Projektując Pałac Carycyno na zboczu wzgórza schodzącego do dużego stawu Bazhenov umieścił pozornie w dowolnej kolejności wiele stosunkowo niewielkich budynków z czerwonej cegły. Chciał je ozdobić kolorowymi kafelkami, na wzór starych moskiewskich budynków. Ale cesarzowa odrzuciła ten pomysł, a następnie czerwona cegła została skutecznie ocieniona wstawkami z rzeźbionego białego kamienia. Pod postacią Carycyna można było wyczuć jakąś sztuczną starożytność, konwencjonalne, niemal zabawkowe średniowiecze. W tamtych czasach całą architekturę średniowieczną, nie rozróżniającą jeszcze epok i krajów, nazywano „gotykiem”. Klasycy uważali ją za „niewłaściwą”, zniekształconą ignorancją dawnych budowniczych, ale wciąż przyciągała Bazhenowa. To prawda, że \u200b\u200bpodczas budowy Carycyna nie trzymał się żadnego konkretnego stylu: swobodnie łączył lancetowe okna zachodnioeuropejskiego gotyku z wzorzystą cegłą rosyjskich budynków z XVII wieku, używał symboli państwowych w rzeźbie z białego kamienia - tutaj zarówno monogram Katarzyny, jak i dwugłowego orła państwowego. Bazhenov budował Carycyno przez dziesięć lat. Każdej wiosny przeprowadzał się tam z rodziną z niedawno zakupionego kamienicy, aby stale pracować. Tutaj, w przeciwieństwie do Kremla, zrobił wszystko sam: zarządzał finansami, kupował materiały z wyprzedzeniem, zatrudniał pracowników. Budowa rosła, a pieniądze płynęły z Petersburga coraz wolniej. Wasilij Iwanowicz od czasu do czasu okazywał się winny. Poza tym byli torturowani długami, sporami sądowymi. Był zmęczony, po czterdziestce poczuł się jak starzec. W wilgotnym Carycynie chorowały dzieci, zmarł najmłodszy syn ... W końcu latem 1785 roku cesarzowa przybyła i odwiedziła prawie ukończoną posiadłość, znaną jej jedynie z rysunków. Eleganckie domy wydawały się jej małe i ciasne - na papierze wszystko wyglądało bardziej efektownie. Nakazała odbudowę Carycyna i przekazała budowę Kazakowowi. Pałac w Carycynie nie został natychmiast zniszczony. M.M. Izmajłow próbował znaleźć wyjście z tej sytuacji, jakoś pomóc Bazhenovowi. Martwił się o swojego przyjaciela i Kazakowa. Koledzy zgodzili się: Bazhenov, bez specjalnego pozwolenia, wykona nową wersję pałacu i przedstawi swoją wcześniej niż on Kazakow... Ale nic z tego nie wyszło, znowu praca poszła na marne. Ekaterina odrzuciła pracę Bazhenova. W lutym 1786 r. Otrzymano rozkaz „rozebrania do fundamentów głównego budynku wzniesionego we wsi Carycyn i późniejszego wykonania (nowego budynku) według planu ponownie potwierdzonego przez architekta Kazakowa”. Kazakow w swojej wersji pałacu starał się, jeśli to możliwe, zachować wybrany przez Bażenowa styl staroruskiej architektury. Ale nie miał też szczęścia. Pałac zaprojektowano na trzech kondygnacjach, z naciskiem na centralną część budynku. Jednak podczas budowy wiele trzeba było przerobić, ponieważ środki były stale zmniejszane. Rezultatem jest duża różnica między projektem a ukończonym budynkiem.

Godny osobnej wzmianki Dom Paszkowa w Moskwie (1780). Pałac pyszni się na wysokim wzgórzu naprzeciwko Kremla - obecnie jest to stary budynek biblioteki dawnego Muzeum Rumiancewa. Tymczasem architekt miał trudne zadanie: teren był nierówny, z jednej strony stromo opadał, z drugiej ostro zwężał się. Jednak Bażenowowi udało się przekształcić swoje niedogodności w zalety: postawił elegancką bramę na wąskim końcu, przez którą otwiera się widok na dom, a fasada poszerzyła się na skraju wzgórza nad ogrodem schodzącym do miasta - decyzja nieprzypadkowo nawiązująca do projektu restrukturyzacji Kremla. Bazhenov stworzył tu, w dosłownym tego słowa znaczeniu, bajkowy zamek. Wielki koneser i koneser rosyjskiej architektury I. Grabar napisał: „ Trudno znaleźć bardziej doskonały stosunek wszystkich części jednej struktury, co jest tutaj osiągane”. Opinia Rosjan i obcokrajowców była zgodna, „Dom Paszkowa” to perła rosyjskiej architektury. Koneserzy architektury podkreślali, że pomimo całego wyrafinowania technik kompozytorskich, plan artysty wyróżnia się odwagą, lotem wyobraźni, a jednocześnie przemyślaniem najdrobniejszych szczegółów. Jest to równie charakterystyczne dla całości kompozycji, jak i układu wnętrza lokalu, a także projektu zewnętrznego.

Bażenow nie otrzymał innego powołania i pozostawiony bez wystarczających środków do życia, otworzył instytucję sztuki i zajął prywatne budynki. Zmianę w jego karierze i niechęć Katarzyny Wielkiej wyjaśniają jego relacje z kręgiem Nowikowa, który polecił mu zgłosić spadkobiercy carewicza o swoim wyborze na najwyższego mistrza przez moskiewskich murarzy. W tych stosunkach z carewiczem Katarzyna podejrzewała cele polityczne, a jej gniew na Bażenowa spadł wcześniej niż na innych, ale sprawa nie poszła dalej niż wyrzucenie ze służby iw 1792 roku został ponownie zwerbowany do służby w kolegium admiralicji i przeniósł swoją działalność do Petersburga. Bazhenov zbudował pałac i kościół dla spadkobiercy na wyspie Kamenny i zaprojektował różne specjalne budynki dla floty w Kronsztadzie.

Pałac na wyspie Kamenny... Bazhenov dość szybko zrealizował to zamówienie. Pałac zbudowano w stylu klasycystycznym. Został później odbudowany. Ale jest świadectwo francuskiego podróżnika, który widział ten budynek w oryginalnej wersji: „Jest bardzo piękny, zwłaszcza ze względu na swoje położenie (nad brzegiem Newy). Niższe piętro podnosi się kilkoma stopniami. Tutaj widzimy najpierw duży korytarz ozdobiony arabeskami, potem owalny korytarz, który wydaje się nieco wąski, gdy jest długi; część dekoracyjna jest bardzo prosta. Po prawej jest pokój, z którego drzwi prowadzą do małego teatru, całkiem pięknego ... Fasada do ogrodu ozdobiona jest kolumnami. Na końcu ogrodu znajduje się mała kapliczka zbudowana z cegieł: piękny efekt daje styl gotycki, który starali się naśladować w jej konstrukcji ”.

Po wstąpieniu na tron \u200b\u200bPaweł I mianował go wiceprezesem Akademii Sztuk i polecił mu sporządzenie projektu Zamku Michajłowskiego, przygotowanie zbioru rysunków rosyjskich budynków do badań historycznych architektury rosyjskiej i wreszcie wyjaśnienie pytania: co należy zrobić, aby zapewnić właściwy kurs rozwój talentów rosyjskich artystów na Akademii Sztuk Pięknych. Bażenow z zapałem zaczął wypełniać łaskawe rozkazy monarchy, patrona sztuki rosyjskiej i niewątpliwie mógłby wiele zrobić, gdyby śmierć go nie powstrzymała.

Wasilij Iwanowicz Bazhenov (1737 lub 1738-1799), architekt.

Urodzony 12 marca 1737 lub 1738 r. We wsi Dolskoe koło Małojarosławca (prowincja Kaługa); według innych źródeł w Moskwie.

A młodość Bażenowa minęła wśród starożytnych budowli moskiewskiego Kremla, gdzie jego ojciec był urzędnikiem jednego z kościołów. Pierwszą otrzymał w „zespole architektonicznym” D. V. Ukhtomsky'ego. Następnie został przyjęty do gimnazjum na Uniwersytecie Moskiewskim.

W 1758 Bazhenov znakomicie zdał egzaminy wstępne do Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu. Po ukończeniu studiów w 1760 roku, jako najlepszy student, został wysłany po fundusze akademickie do Włoch.

Po powrocie do Moskwy w 1765 r. Architekt otrzymał tytuł akademika za projekt „domu rozrywki w Jekateringof”, a dwa lata później zaczął tworzyć wspaniały projekt Pałacu Kremlowskiego w Moskwie (1767-1775). W skład kompleksu wchodziła rezydencja cesarska, gmachy kolegiów, Arsenał, teatr, główny plac z amfiteatrem dla widzów i starożytne katedry Kremla otoczone były niejako najnowszymi budynkami.

Projekt wymagał ogromnych kosztów, na które kraju nie było stać - trwała wojna rosyjsko-turecka w latach 1767-1774. Ponadto rozpoczęty demontaż muru Kremla (na co nalegał Bażenow) wywołał ostry protest kleru. Bardzo szybko Katarzyna II odniosła się do konstruktywnych błędnych obliczeń i zakazała dalszej budowy.

Rozczarowanie nie przeszkodziło utalentowanemu architektowi w dalszym urzeczywistnianiu nowych pomysłów twórczych, wśród których szczególne miejsce zajmuje zespół pałacowo-parkowy w Carycynie pod Moskwą (1775-1785). Budynki carycyna łączyły elementy architektury gotyckiej i staroruskiej. Los majątku w Carycynie również był smutny. Pomimo piękna i oryginalności rozwiązania architektonicznego, Katarzyna, która przybyła na inspekcję swojej rezydencji pod Moskwą, nakazała wyburzyć szereg budynków zespołu i zleciła budowę centralnego pałacu M.F. Kazakovowi, mówiąc, że budynek Bażenowa przypomina raczej więzienie niż pałac.

Po kolejnej porażce architekt wziął się do pracy nad kolejnym projektem - domem Paszkowa (1784-1786; obecnie stary budynek Biblioteki Rosyjskiej). Według rysunków Bazhenova zbudowano dom Dołgowa przy ulicy Meshchanskaya 1 (1770), obecnie aleja Mira, dzwonnica i refektarz kościoła Wszystkich Smutków na Bolszaja Ordynka oraz dom Juszczkowa przy ulicy Myasnitskaya (wszystkie lata 80-te XVIII wieku). ... Ponadto architekt opracował projekt Zamku Michajłowskiego (Inżyniera) w Petersburgu (1792-1796); został zbudowany w latach 1797-1800. architekci V.F. Brennaya i E.T. Sokolov.