الرومانسية في الشعر الروسي في أوائل القرن التاسع عشر. الرومانسية الروسية في الأدب والرسم والفن المسرحي. السمات والمبادئ الرئيسية

يمكن تسمية النصف الأول من القرن التاسع عشر بحق "عصر الرومانسية". كإتجاه أدبي ، كطريقة لتصوير الشخص والواقع ، تم تشكيل الرومانسية في بداية القرن ، لكنها احتلت مكانة رائدة في الفترة التي أعقبت أحداث عام 1812 والتي يطلق عليها عادة "العشرينيات". منذ ذلك الوقت ، ولفترة طويلة (حتى أربعينيات القرن التاسع عشر) ، كانت الرومانسية هي التي ستحدد الطابع العام للثقافة الروسية (والأدب على وجه الخصوص).

ما الذي ساهم في ذلك؟ بادئ ذي بدء ، دعونا نتناول المتطلبات التاريخية لظهور الرومانسية الروسية ، لأنها كذلك الأحداث التاريخية، ملامح حقبة معينة شكل في ذهن الجمهور تلك الأمزجة والمشاعر والأفكار التي تنعكس حتمًا في مختلف الاتجاهات والأساليب الأدبية.

المزاج الذي ساد المجتمع الروسي في عشرينيات القرن التاسع عشر ، والذي يمكن تسميته "روح العصر" ، تم تحديده إلى حد كبير من خلال الانتصار في الحرب مع فرنسا النابليونية.

"في غضون ذلك ، انتهت حرب المجد. كانت أفواجنا عائدة من الخارج. ... عاد الضباط ، الذين شاركوا في حملة مثل الشباب تقريبًا ، بعد أن نضجوا في الهواء المشاجرة ، معلقين بالصلبان. كان الجنود يتحدثون بمرح فيما بينهم ، ويتدخلون كل دقيقة بالكلمات الألمانية والفرنسية. وقت لا ينسى! وقت المجد والبهجة! ما مدى قوة ضربات القلب الروسي على كلمة الوطن الأم !"

هذه السطور من قصة بوشكين "العاصفة الثلجية" (1830) يمكن اعتبارها التوصيف الاجتماعي والتاريخي الأكثر اكتمالاً وتعبيرًا عن عشرينيات القرن التاسع عشر. الحرب الوطنية لعام 1812 ، والحملات الأجنبية في 1813-1815 ، والاستيلاء على باريس ، و "معركة الأمم" في واترلو - كل هذه الأحداث التاريخية أعطت العديد من الأمثلة على الشجاعة والثبات المذهلين ، والمآثر العسكرية المذهلة ، ومظاهر الرحمة غير العادية ، الصعود السريع والسقوط المأساوي لمصير الإنسان. القادة الروس - الجنرالات ب. آي. باغراتيون ، إن. ن. رايفسكي ، يا ب. كولنيف ، أ ب. يرمولوف وآخرين - أظهروا شجاعة مذهلة وفي عيون معاصريهم كانوا شخصيات أسطورية ، جبابرة.

ليس من المستغرب أنه في الوعي العام نما أقوى واحتلت واحدة من الأماكن الرائدة الثقة في القدرات غير العادية للشخص ، والقدرة على تغيير مصيره بشكل جذري ومصير العالم بأسره.لعبت شخصية تاريخية مثل نابليون بونابرت دورًا بارزًا في تشكيل هذه الفكرة الرومانسية حقًا. من المستحيل المبالغة في تقدير أهمية طبيعته ومصيره في تاريخ الثقافة الرومانسية العالمية. يبدو أن نابليون كان بمثابة التأكيد الأكثر إقناعًا للفكرة المفضلة للرومانسية - فكرة الشخص الاستثنائي. ملازم كورسيكي فقير يصبح قائدًا للجيش الفرنسي ، ثم قنصل ، إمبراطور فرنسا ، يكاد يصل إلى الهيمنة على العالم: في بداية القرن التاسع عشر ، تمت الإطاحة بملكيات عمرها قرون بإرادة نابليون ، وأعاد رسمها رسميًا خريطة أوروبا ، تدمير الدول القديمة وإنشاء دول جديدة ، قواته تقاتل في أفريقيا. ويتحقق كل هذا بفضل الصفات الشخصية لبونابرت: شجاعته الاستثنائية وذكائه وطاقته وقوة إرادته ، وأخيراً قسوته وأنانيته اللاإنسانية.

عندما زار الإمبراطور ثكنات الطاعون في يافا ، حيث كان قدامى المحاربين في جيشه يموتون بسبب مرض عضال ، آمن المعاصرون بانتصار بونابرت على الموت نفسه ، وهذا العمل المليء بالشجاعة والرحمة غنى به المؤرخون والرسامون والشعراء ومنهم أ.س.بوشكين ، الذي كتب قصيدة "البطل" عام 1830. لسنوات عديدة ، ستلهم شخصية ومصير نابليون بونابرت عدة أجيال من الكتاب الرومانسيين.

كان المعبود الآخر للجيل الرومانسي في عشرينيات القرن التاسع عشر هو جي جي بايرون.. ليس فقط عمل الشاعر الرومانسي الإنجليزي العظيم ، ولكن أيضًا شخصيته كان لها تأثير قوي على المستودع العقلي ، والنظرة العالمية ، وأفعال الناس في ذلك الوقت. مظاهر بايرون المبكرة للموهبة الشعرية الاستثنائية ، وتجاهله للأصول النبيلة والسلطات الأدبية ، والسلوك المستقل وخيبة الأمل الظاهرة (التي أصبحت موضة الشباب الأوروبي في الثلث الأول من القرن) ، ورحلته الغريبة عبر بلدان الشرق ، " خطب متمردة في مجلس اللوردات ، انفصال عن وطنه ، ملاحقة الشاعر ، تجول في الدول الأوروبية ، صداقة مع كاربوناري (قادة حركة التحرر الوطني الإيطالية) ، أخيرًا ، الموت في مدينة ميسولونجي اليونانية ، حيث جاء بايرون للمشاركة فيها حرب التحريرضد النير التركي - كل هذا جعل بايرون يرى نفس الشخصية الاستثنائية والاستثنائية لنابليون.

كان الشرط الاجتماعي التاريخي الآخر لتشكيل الرومانسية الروسية طبيعة عهد الإسكندر الأول في العشرينات من القرن التاسع عشر. وعد الإمبراطور الشاب ، الذي وصل إلى السلطة في عام 1801 ، بإصلاحات اجتماعية معينة ، بل بدأ بتنفيذها: عملت لجنة بقيادة إم. لم تتم مقاضاة الدوائر الاجتماعية بموجب القانون ، والجمعيات. ولكن الآن ، بعد انتهاء الحرب مع نابليون ، تم استبدال "البداية الرائعة لأيام الإسكندر" بالتحول الواضح نحو رد الفعل. توقف العمل على صياغة الدستور الروسي ، وترأس العديد من الوزارات رجال دولة ملتزمون بآراء محافظة ، وزادت الرقابة ، وتعرضت مظاهر "التفكير الحر" للاضطهاد في الأدب والأنشطة الاجتماعية والتعليم. الفلاحون الروس ، الشعب المنتصر ، لم يتلقوا التحرر المنشود من القنانة فحسب ، بل تعلموا أيضًا شكلاً أكثر فظاعة من العبودية - المستوطنات العسكرية ، حيث قام الفلاح أيضًا "بسحب حزام الجندي". كل هذا لا يمكن إلا أن يثير في ذهن الجمهور مشاعر عدم الرضا عن الترتيب الحالي للأشياء ، مع الواقع نفسه ، وهو أيضًا أحد الأفكار الرائدة للرومانسية. وهكذا ، أعد الوضع الاجتماعي والتاريخي لعشرينيات القرن التاسع عشر التطور والدور المهيمن في الثقافة الروسية للرومانسية.

من الضروري أيضًا تحديد المتطلبات التاريخية والثقافية لظهور الرومانسية الروسية وتطورها. من ناحية أخرى ، كان هناك تأثير مفيد لا شك فيه على أيديولوجية وشاعرية الاتجاه الرومانسي إنجازات الكلاسيكية والعاطفية ، والتي كانت الاتجاهات الرائدة في الأدب الروسي في العصر السابق - في القرن الثامن عشر. من ناحية أخرى ، بعد الحملات الخارجية المنتصرة للجيش الروسي ، خلال فترة السياسة الخارجية النشطة للدولة المجتمع الروسيوكانت ثقافتها منفتحة على تأثير الرومانسية الأوروبية الغربية، والتي بحلول ذلك الوقت أصبحت بالفعل الاتجاه الرائد في ثقافة ألمانيا وإنجلترا وفرنسا وإيطاليا. كل متنوعة الإبداع الرومانسيأصبح الكتاب الأجانب متاحين ويسعدون الجمهور الروسي: "استمتع" القراء بمسرحية الخيال في قصص كاتب النثر الألماني E.T. لامارتين وتشاتوبريان. قبل الأدب الروسي بحساسية جميع اكتشافات أساتذة الكلمة الفنية في أوروبا الغربية ، والرومانسية الروسية ، التي أصبحت الاتجاه الأدبي الرائد في الثلث الأول من القرن التاسع عشر ، في كمالها الفني ، في تنوع وتعقيد الظواهر الأدبية المدرجة فيه ، ليست أقل شأنا من أعلى الأمثلة من الأدب العالمي.

مثل أي حركة أدبية ، تضمنت الرومانسية الروسية مجموعة معقدة من الأفكار. دعونا نتحدث عن أهمها.

1. تجلى عبادة الشخصية غير العادية بشكل واضح في العمل الرومانسي.البطل الرومانسي هو دائمًا طبيعة غير عادية ومشرقة واستثنائية. وينطبق هذا على شخصيات القصص والقصائد والقصص والروايات ، وكذلك على البطل الغنائي في الشعر الرومانسي. ضخامة العالم الداخلي ، وقوة العواطف ، وقوة الشخصية ، والمواهب المذهلة - لقد منح الكتاب الرومانسيون بسخاء أبطالهم بهذه الخصائص. الشخصيات الرومانسية الاستثنائية هي فويناروفسكي ، بطل الروايةرايليف قصائده ، الذي بذل كل قوته وأفكاره وحياته من أجل حرية وطنه أوكرانيا ؛ وأبطال قصة غوغول "تاراس بولبا" ، حيث يظهر تاراس العجوز وابنه الأكبر أوستاب على أنهما تجسيد للجرأة والشجاعة ، والابن الأصغر أندري - قوة الحب الشاملة التي أجبرته على التخلي عن وطنه ، الأسرة ، الرفاق ، الحب ، الذي كان الشاب القوزاق على وشك الموت ؛ ومتسيري المحب للحرية ، والذي غنى قوته الروحية بواسطة M. Yu. Lermontov في القصيدة التي تحمل الاسم نفسه. إن ضخامة كونية حقيقية للعالم الداخلي تتميز بالبطل الغنائي لشعر ليرمونتوف ، الذي يسمع كيف "يتحدث النجم مع النجم" ويؤكد:

في روحي كما في المحيط

آمال الشحنة المكسورة تكمن.

("لا ، أنا لست بايرون ..." 1832)

في الوقت نفسه ، تجدر الإشارة إلى أن البطل الرومانسي ليس بالضرورة محور فضائل غير عادية. ليس الإيجابية ، ولكن التفرد ، أولاً وقبل كل شيء ، جذب الكتاب الرومانسيين ، حتى يتمكنوا من جعل الشخصية الرئيسية ، أو حتى الغناء في أعمالهم ، رجل غيور أناني (قصيدة "الغجر") ومجرمين قتلة (قصيدة أخرى لبوشكين - " الإخوة اللصوص ") ، والسحرة القاسيين (قصص غوغول" أمسية عشية إيفان كوبالا "و" الانتقام الرهيب ") ، وحتى روح الشر نفسها (قصيدة ليرمونتوف" الشيطان "). بالطبع ، في معظم هذه الأعمال ، كما هو الحال في العديد من أعمال الرومانسية الروسية الأخرى ، يتم إدانة الرهيب والشر الموجود في أرواح مثل هذه الشخصيات. لكن من المستحيل عدم ملاحظة أن هؤلاء الأشرار غير العاديين يجذبون انتباه الكتاب الرومانسيين في كثير من الأحيان أكثر من الطبيعة الإيجابية ولكن العادية. فقط عندما يتمكن الأدب الروسي من التغلب على عبادة الشخصية الاستثنائية هذه ، ويصور حياة الشخص العادي بتعاطف وتفهم ، سيحدث تغيير في الاتجاهات الأدبية ، وستحتل الواقعية مكان الصدارة.

2. لم يكن الشعور بعدم الرضا عن الواقع المحيط أقل أهمية في أيديولوجية الرومانسية الروسية. كان هذا هو "الربيع الدافع"النظرة الرومانسية للعالم ، لم تسمح للمرء بالانغماس في راحة البال ، والانفصال والخدر. ولهذا السبب لا يمكن أن تكون هناك رومانسية" سلبية "أو" محافظة "من حيث المبدأ ، فهذا اتجاه أدبي ، يقوم على الرغبة في "الابتعاد" عن الواقع الذي لا يرضي الرومانسية ، وبالتالي دافعًا للتحرك ، ويمكن التعبير عن هذا السخط في الأدب الرومانسي بأشكال متنوعة:

في التصريحات المباشرة للراوي في القصص والقصائد أو البطل الغنائي للقصيدة -

والحياة ، كما تنظر حولك باهتمام بارد ،

يا لها من نكتة مضحكة وغبية.

(M. Yu. Lermontov "ممل وحزين ..." 1840) ؛

فم الشخصية

عشت قليلا وعشت في الاسر ،

هذان يعيشان في واحد

لكنها مليئة بالقلق فقط

سوف أتغير إذا استطعت.

(M. Yu. Lermontov "Mtsyri" 1839) ؛

في تصرفات البطل وأسلوب حياته ، من الواضح أنه موجه ضد الترتيب الحالي للأشياء -

عشنا في حزن وسط هموم

لقد سئمنا من هذه الحصة ،

واتفقوا فيما بينهم

لدينا الكثير لاختبار واحد مختلف:

أخذنا كرفاق

سكين دمشق والليل المظلم.

منسي الخجل والحزن

وابتعد الضمير.

(أ.س.بوشكين "الإخوة اللصوص" 1822) ؛

في تقلبات المؤامرة المأساوية الناجمة عن الظلم ونقص الواقع المحيط ، المصير الانتقامي ، الإرادة الشريرة للقوى العليا -

الفارس الخجول لا يقفز ، إنه يطير ؛

الطفل يشتاق والطفل يبكي.

يقود الفارس ، وركوب الفارس ...

كان بين ذراعيه طفل ميت.

(V. A. Zhukovsky "Forest King" 1818) ؛

أخيرًا ، في هذا الشعور "بالحزن الخفيف" ، الذي ، مثل الضباب ، يغلف أكثر الأوصاف الرومانسية "سلمية" في المزاج:

يرتفع وجه القمر المعيب من وراء التلال ...

يا سماء هادئة من النجوم المدروسة ،

كيف تألقك يتأرجح في شفق الغابات!

يا لك من شاحب شاحب على الشاطئ!

أجلس أفكر في روح أحلامي.

في الأوقات الماضية أطير بذكريات ...

عن أيام الربيع لدي ، ما مدى سرعة اختفائك ،

مع النعيم والمعاناة!

(ف.أ.جوكوفسكي "المساء" 1806).

كان هناك شكل آخر "خفي" من السخط عندما تجلى ليس كثيرًا في إدانة الواقع المحيط ، ولكن في وصف متحمس لشيء بعيد ، بعيد المنال. وهكذا ، فإن الماضي التاريخي المجيد لأوكرانيا ، الذي غناه ن.في. غوغول في "تاراس بولبا" ، أدى إلى يأس وجود الكاتب الحديث ، حيث تقاضي اثنان من مالكي الأراضي ، أبطال "حكاية كيف تشاجر إيفان إيفانوفيتش مع إيفان" نيكيفوروفيتش "يدوم إلى ما لا نهاية.

3. لعب دور أساسي في مجمع الأفكار الرائدة للرومانسية ازدواجية رومانسية.في أعمال الكتاب الرومانسيين ، كان الواقع الحقيقي ، غير الكامل من نواح كثيرة ، معارضًا للعالم المثالي ، مركز كل الخير. تحدد معارضة العالمين الحقيقي والمثالي الصراع الرئيسي للعمل الرومانسي. تتنوع خيارات تصوير العالم المثالي في أعمال الكتاب الذين ينتمون إلى الحركة الرومانسية للغاية ، ولكن لا يزال بإمكان المرء التفكير في أكثرها شيوعًا.

وجد الكثير من الكتاب (ومن بينهم أولئك الذين نسميهم الكتّاب الديسمبريين) كتابهم الخاص عالم مثالي في الماضي. في أغلب الأحيان بالنسبة للشعراء K.FRyleev و V.K Kyuchelbeker ، بالنسبة لمؤلف القصص الرومانسية A.A.Bestuzhev ، كان Novgorod القديم نموذجًا مثاليًا. في صورتهم ، بدت المدينة الروسية القديمة وكأنها تشكيل دولة مثالي ، وتجسيدًا للديمقراطية الحقيقية ، حيث تم تحديد جميع القضايا الأكثر أهمية فيها من قبل مدينة فيشي ، معبرة عن "رأي الشعب". نفس الدرجة من المثالية ميزت صور الشخصيات التاريخية الروسية. في محاولة لإعطاء معاصريه مثالاً يحتذى به ، أنشأ رايليف في "دوما" معرضًا كاملاً من الأبطال الاستثنائيين ، مذكراً القراء بالأشخاص الذين صنعوا مجد روسيا. لكن رايليفسكي إيفان سوزانين والأميرة أولغا وفولينسكي وبيتر 1 لا يجسدون كثيرًا الحقيقة التاريخيةكم حلم الشاعر المواطن بحاكم مثالي أو وطني حقيقي.

"الموت المجيد للناس!

المغنون ، بطل القصاص ،

من عصر إلى عصر ، من جيل إلى جيل

سوف ينقلون عمله.

العداء للكذب سوف يغلي

لا يقهر في أحفاد ،

وسوف ترى روسيا المقدسة

الظلم في الحطام ".

لذا ، جالسًا في حصن ، مقيدًا بالسلاسل ،

فكر فولينسكي بحق

نقي القلب وحق في الفعل ،

حمل نصيبه بفخر.

(K. F. Ryleev "Volynsky" 1822)

هكذا رأى أنصار الرومانسية المدنية ماضي روسيا وعارضوا ذلك صورة مثاليةالحقيقة القاتمة الحديثة.

كما تم البحث عن عالم مثالي في اتجاه آخر ، وتحول الكتاب إلى صورة "البيئة الطبيعية"". يمكن أن تكون هذه شعوب لا تفسدها الحضارة: متسلقو الجبال الفخورون ، والغجر الأحرار. لذلك ، في قصيدة ليرمونتوف" متسيري "، تم إنشاء مثل هذه الطريقة المثالية في حياة متسلقي الجبال ، والبطل يجاهد من كل قلبه

في هذا العالم الرائع من الهموم والمعارك ،

حيث تختبئ الصخور في الغيوم

حيث الناس أحرار كالنسور.

(M. Yu. Lermontov "Mtsyri" 1839)

لا يقل تطبيق مفهوم "البيئة الطبيعية" على الطبيعة. يمكنها أن تكون بمثابة عالم مثالي حيث تهدأ الروح المعذبة وتوجد السعادة.

كان كل شيء - والشمس وراء الجبل ،

ورائحة الزيزفون والأمواج الصاخبة قليلاً ،

وحفيف حقول الذرة المتدفقة بالنسيم

والغابة المظلمة ، عازمة على التيار ،

والراعي في الوادي له ترنيمة بسيطة ،

يذوب الروح كلها بفرح ،

اندمجت مع حلم ساحر.

كل مسافة الحياة كانت أمامك ...

(في.أ. جوكوفسكي "تورجينيف ..." 1813)

يتخلل هذا الفهم للطبيعة أفضل الرسومات التخطيطية للمناظر الطبيعية لأدب الرومانسية الروسية: استطالة غنائية عن الليلة الأوكرانية في قصة "ليلة مايو أو المرأة الغارقة" ووصف لسهوب زابوريزهزهيا في قصة "تاراس بولبا" ، تم إنشاؤها بواسطة Gogol ؛ مناظر لجبال القوقاز في القصائد الرومانسية لبوشكين وليرمونتوف ؛ صور أمسية هادئة أو ليلة غامضة في مرثيات جوكوفسكي.

ربط جزء من الرومانسيين الروس ، وفوق كل شيء ، جوكوفسكي ، فهمهم للعالم المثالي بالواقع الدنيوي الآخر ، "تام" المجهول.إذا كانت الحياة الأرضية غالبًا ما تجلب المعاناة إلى البطل الغنائي أو شخصيات القصص ، فبعد التابوت ، في "البلد السماوي" التقى المنفصلون ، تمت مكافأة الفضيلة ، واتحد العشاق.

هذا التابوت باب مغلق للسعادة.

سيفتح ... أنتظر وآمل!

رفيق ينتظرني من ورائه ،

ظهرت لي لحظة في حياتي.

(في. أ. جوكوفسكي "Theon and Eschines" 1814)

ولكن أينما بحث الكتاب الرومانسيون عن عالمهم المثالي ، كان الواقع يعارض حتما أيًا من الخيارات المختارة.

4. كانت الفكرة الأساسية الأخرى للرومانسية الروسية هي الإيمان باستقلال العالم الداخلي للبطل عن البيئة.الشخصية الرومانسية لا تتأثر أبدًا بالواقع الذي يتعارض معها ، فالقدرات الاستثنائية وقوة مشاعر البطل وقناعاته وسلوكه تظل كما هي حتى نهاية القصة. من المستحيل تخيل شخصية رومانسية خدعت نفسها. لذلك ، يستمر متسيري ليرمونتوف ، الذي عاد القدر نفسه إلى جدران الدير ، في حلمه بالحرية حتى آخر لحظة في حياته. الثبات والشجاعة - هذه هي الخصائص المميزة لأوستاب ، بطل قصة غوغول "تاراس بولبا" ، وهي دائمًا ما ترافق الشخصية في شبابه الطلاب ، وفي المعارك مع البولنديين ، وفي الأسر ، وفي كتلة التقطيع . يستطيع اللورد العظيم أوردال أن يرسل أرمينيوس إلى المنفى ، ويفصل المغني الفقير عن الأميرة مينفانا ، لكن حبهما أقوى من عدم المساواة الاجتماعية ، والرأي البشري ، والوقت ، والمسافة ، وحتى الموت نفسه (أغنية جوكوفسكي "القيثارة الإيولية") . بطل قصيدة بوشكين ، أليكو ، الذي انضم طواعية إلى قبيلة الغجر الحرة ، لا يمكنه قبول فلسفتهم في الحياة ، وفهمهم للحرية ، وبالتالي محكوم عليه بالوحدة الأبدية للأناني:

اتركنا أيها الرجل الفخور!

أنت لم تولد من أجل البرية

أنت فقط تريد الحرية لنفسك ...

(A. S. Pushkin "Gypsies" ، 1824)

في هذا الثبات لعالم البطل الداخلي ، كان هناك أيضًا ضعف فني غير مشروط في الطريقة الرومانسية ، والتي لا تأخذ في الاعتبار ولا تظهر تأثير البيئة على الشخصية ؛ ولكن أيضًا قوتها الرائعة المدهشة ، نظرًا لأن أدب الرومانسية ، لا مثيل له ، هو الذي دعا الشخص إلى الإيمان بقوته الخاصة ، ومقاومة التأثير المدمر لظروف الحياة.وليس من قبيل المصادفة أن يأتي الاتجاه الرومانسي إلى الواجهة في أصعب العصور التاريخية.

كان يجب أن تكون هذه المجموعة من الأفكار تناسب سمات معينة من الشعرية. نلاحظ أهم منهم.

1. قيمة عظيمة كان لديه المبادئ التي تم بها تنفيذ صورة البطل الرومانسي.بادئ ذي بدء ، من الضروري تحديد الشرائع والتفاصيل الإلزامية للصورة الرومانسية. كان عليه أن يشير بوضوح شديد إلى أصالة الطبيعة ، وثراء العالم الداخلي للشخصية. أكد الكتاب الرومانسيون بالتأكيد على سمات المظهر مثل العيون "الحارقة" ("المشتعلة" ، "البراقة" ، إلخ) ، والجبهة العالية ، والبشرة الرخامية البيضاء ، والضفائر المجعدة الحرة ، والفم الملتوي بابتسامة حزينة.

هذا ، عادة ما يكون رومانسيًا ، هو وصف مظهر Andriy ، بطل قصة Gogol "Taras Bulba": "... عينه متألقة بحزم واضح ، وحاجب مخملي مقوس في قوس جريء ، وخدود مدبوغة تتألق بكل لمعان النار البكر ، وشارب أسود شاب كالحرير ".

يمكن العثور على التفاصيل الأساسية للصورة الرومانسية في مجموعة متنوعة من الأعمال التي تعود إلى الثلث الأول من القرن التاسع عشر: "... ولم يتغير شيء في جبهته العالية" (A. S. Pushkin "Prisoner of the Caucasus") ، ". .. شعلة تومض فجأة في عينيه "(K.F. Ryleev" Voynarovsky ") ،" ... تاج من أشعة قوس قزح لم يزين تجعيد الشعر "(M. Yu. Lermontov" Demon ").

من الجدير بالذكر أنه عند وصف زي الشخصية الرومانسية ، التزم الكتاب في أغلب الأحيان بأحد الخيارين القطبيين. في الحالة الأولى ، "يرتدي" البطل عباءة سوداء (قميص قصير ، قفطان ، معطف من الفستان ، إلخ) ، كان من المفترض أن يكون بمثابة خلفية متناقضة للجبهة الرخامية والنظرة النارية. في الوقت نفسه ، لم يكن هناك وصف مفصل للزي - لا ينبغي أن يصرف أي شيء عن الوجه ، طغى عليه ختم التفرد.

ويرى: يركض نحو غزال

مع بندقية طويلة في متناول اليد

ملفوفة بالدوحة السوداء

وفي الشباك طويل الشعر

الصياد رشيق ورشيق ...

(K. F. Ryleev. "Voynarovsky" ، 1825)

في الحالة الثانية ، على العكس من ذلك ، فإن وصف ملابس الشخصية ملفت للنظر في ثراء ألوانها وتفاصيلها التفصيلية ، ولكن هذا يرجع إلى الوطنية أو الطابع التاريخيمن هذا الزي. كما في الحالة الأولى ، كان الهدف الرئيسي لهذا الوصف هو التأكيد على أصالة الشخصية الرومانسية ، والتي تم تنفيذها عندما كانت الشخصية "منغمسة" في سياق تاريخي أو وطني غريب. بشكل عام ، كانت الإثنوغرافية ، والاهتمام بالهوية الثقافية واليومية لجنسية معينة من سمات إيديولوجية الرومانسية. سعى الرومانسيون لتحقيق بحثهم الأبدي عن "الروح الشعبية" من خلال اللجوء إلى التراث الشعبي لأمة معينة ، ودراسة ووصف الطقوس والعادات والأدوات المنزلية والأزياء بمحبة. بفضل الأدب الرومانسي ، أصبحت الثقافات الوطنية المتنوعة قريبة ومثيرة للاهتمام لمجموعة واسعة من القراء. تنوع الأزياء الوطنية لعصر تاريخي بعيد تم عرضه بالكامل في قصة غوغول "تاراس بولبا".

مع شمولية عالم الإثنوغرافيا المحترف ومهارة الرسام ، أعاد المؤلف إنشاء تفاصيل الملابس القديمة ، سواء كانت تتعلق بملابس Zaporizhzhya Cossacks ("تغير Bursak فجأة ؛ بدلاً من الأحذية المتسخة السابقة ، الأحمر المغربي مع الفضة ظهرت حدوات الخيول عليها ؛ سروال واسع مثل البحر الأسود ، بألف طية وبأسعار ، تم ربطهم بمشهد ذهبي ؛ تم ربط أحزمة طويلة بالأوشكور ، مع شرابات وحلي أخرى للأنبوب. Kazakin ، القرمزي في لون ، قماش لامع كالنار ، محزم بحزام منقوش ؛ مسدسات تركية مطاردة مطاردة في الحزام ؛ صابر يجلخ في الساقين.) ؛ أو الفرسان البولنديون ("... وقف الفرسان البولنديون ، أحدهم أجمل من الآخر ، على العمود. كانت القبعات النحاسية تتألق كالشمس ، ومغطاة بالريش الأبيض مثل البجعة. وارتدى البعض الآخر القبعات الفاتحة ، باللونين الوردي والأزرق ، والقمصان مقلوبة من جهة ، قفطان بأكمام قابلة للطي ، مطرز بالذهب ومبطن ببساطة بالأربطة .... ") ؛ أو سيدة يهودية ثرية ("كان على رأسها وشاحًا حريريًا أحمر ؛ تزين سماعات رأسها لؤلؤ أو خرز في صفين ؛ اثنان أو ثلاثة ، كلها في تجعيد الشعر ، تسقط من تحتها ...").

لا تقل أهمية عن توصيف البطل الرومانسي المشهد الذي ظهر عليه أمام القارئ.كان من المفترض أن تشير الخلفية الطبيعية بوضوح إلى الطبيعة غير العادية للبطل ، لتكون بمثابة نوع من الموازية لحالته الذهنية. كان استخدام الكاتب للصور الطبيعية لهذا الغرض يسمى التوازي الرومانسي. غالبًا ما رسم مؤلفو الأعمال الرومانسية أوجه التشابه التالية:

1) التجارب العاطفية للشخصية المركزية - عاصفة ،

عاصفة رعدية:

وفي ساعة الليل ، ساعة مرعبة ،

عندما أخافتك العاصفة

عندما يتزاحم عند المذبح ،

أنت تسجد على الأرض

جريت. أوه أنا مثل الأخ

سأكون سعيدا لاحتضان العاصفة!

تبعت بعيون الغيوم

اشتعلت البرق بيدي ...

قل لي ما بين هذه الجدران

هل يمكن أن تعطيني في المقابل

تلك الصداقة قصيرة لكنها حية

بين قلب عاصف وعاصفة رعدية؟ ...

(M. Yu. Lermontov "Mtsyri" ، 1839) ؛

2) القوة ، اتساع روح البطل - عنصر لا نهاية له (البحر ، المحيط ، الغابات الكثيفة ،السهوب ، إلخ):

"... شعروا بقرب نهر الدنيبر. وهنا يتلألأ في المسافة ويفصله عن الأفق بشريط مظلم. فجر موجات باردة وانتشر أقرب ، وأقرب ، وفي النهاية احتضن نصف سطح الأرض بالكامل . كان هذا هو مكان نهر الدنيبر ، حيث أخذ منحدراته أخيرًا ، حتى الآن ، زئيرًا مثل البحر ، يفيض حسب الرغبة ، حيث دفعته الجزر التي ألقيت في منتصفه إلى أبعد من الساحل وانتشرت أمواجها. على نطاق واسع على الأرض ، ولا تلتقي بالمنحدرات أو المرتفعات.

(ن. ف. غوغول "تاراس بولبا" ، 1835) ؛

3) عظمة العالم الداخلي للشخصية - جبل "يضع" البطل فوقه:

كم مرة يكون السجين فوق القرية

يجلس بلا حراك على الجبل!

كانت السحب تدخن عند قدميه ...

(أ. س. بوشكين "سجين القوقاز" ، 1821).

اتبعت نفس "القواعد" من قبل الرسامين الرومانسيين ، تصور

تعكس كخلفية في الصور التي يخلقونها ثلجي

قمم الجبال أو السحب الرعدية.

وهكذا ، اتبعت جميع الأساليب المتنوعة لتصوير بطل رومانسي هدفًا واحدًا - للإشارة بشكل كامل إلى حصريته.

2. تم تسهيل الكشف عن الخصائص غير العادية للبطل الرومانسي والمؤامرة يعمل. لقد تضمن دائمًا أحداثًا ساطعة واستثنائية ، لأنه في مثل هذه القصص والتطورات كانت أصالة الشخصية تتجلى بشكل أكبر. العمل الرومانسي مليء بأوصاف المغامرات ، والحوادث الغامضة أو الصوفية ، والمعارك ، والمعارك ، وقصص الحب أو الكراهية. ليودميلا ، بطلة قصيدة جوكوفسكي ، يتم نقلها إلى المقبرة من قبل عريس ميت:

الفارس وليودميلا يتسابقان.

احتضنت الفتاة بخجل

يد لطيفة أخرى

تميل رأسك ضده.

سكوك في الصيف عبر الوديان ،

على التلال والسهول ،

الحصان يشتعل والأرض ترتجف.

شرر يتناثر من الحوافر.

لفات الغبار بعد الهراوات ؛

القفز فوقهم في صفوف

الخنادق والحقول والتلال والشجيرات.

الجسور تتكسر مع الرعد.

(في. أ. جوكوفسكي "ليودميلا" ، 1808)

تم القبض عليه من قبل الشركس ، ثم يهرب منها بمساعدة امرأة جبلية تحبه ، بطلة قصيدة بوشكين "سجين القوقاز". يحارب من أجل حرية أوكرانيا ضد طغيان بيتر 1 ، عنوان قصيدة رايلييف "فويناروفسكي" ؛ في المنفى إلى ياقوتيا ، يلتقي هناك بشكل غير متوقع بزوجته ، التي انفصل عنها والتي ذهبت طواعية إلى سيبيريا للعثور على حبيبها. حياة أبطال قصة غوغول "تاراس بولبا" مليئة بالمغامرات البعيدة والمعارك البطولية وانفجارات المشاعر المختلفة والأحداث المأساوية. يدخل أبطال قصص غوغول ، المتضمنون في مجموعة "أمسيات في مزرعة بالقرب من ديكانكا" ، عالم الشياطين والسحرة والسحرة وحوريات البحر ، وتظهر هذه الشخصيات بشكل كامل خصائصها الاستثنائية الكامنة في الروح في جميع الحوادث غير العادية التي تقع على نصيبهم. يتجول عبر جبال القوقاز ، ويقاتل Mtsyri النمر Lermontov.

تتنوع حبكات الأعمال الرومانسية ، لكنها تتميز دائمًا بسحر وإشراق الأحداث التي تشكل الحبكة ، وعدم الاهتمام بالوجود اليومي غير المستعجل. كان الكتاب الرومانسيون مقتنعين بأن الحياة غير العادية للبطل الاستثنائي هي فقط التي تستحق التصوير.

3. حصرية البطل ومصيره يجب أن يتوافق اسلوب رومانسي خاص. إنه كلام مشحون عاطفياً.، والذي تم تحقيقه بفضل الاستخدام السخي للكاتب لمجالات مختلفة: نعوت ، مقارنات ، استعارات ، تجسيدات ، إلخ.

ما هو مرئي للعيون هو لهيب الغيوم هذا ،

تحلق عبر السماء الهادئة

ارتجاف المياه هذا ،

هذه الصور للشواطئ

في نار الغروب الرائع -

هذه ميزات مشرقة -

يتم القبض عليهم بسهولة من قبل الفكر المجنح ،

وهناك كلمات لجمالهم الرائع.

(في. أ. جوكوفسكي "المنهي" ، 1819)

لكن النمط الرومانسي يتميز ليس فقط بإشباع اللغة بمجالات مختلفة ، ولكن أيضًا بوحدة أسلوب الكلام والشخصيات والراوي. هذا محسوس تمامًا في قصة غوغول "تاراس بولبا". روعة المظهر ، ووفرة الاستعارات المستعملة ، والمقارنات ، والسمات ، وما إلى ذلك ، الإثارة المستمرة ، نشوة التنغيم متأصلة في كلام جميع أبطال القصة ،سواء كان ذلك تاراس الصارم ("بما أن طرفي هذا السيف العريض لا يتحدان في واحد ولا يشكلان صابرًا واحدًا ، فلن نرى بعضنا ، أيها الرفاق ، في هذا العالم!") ؛ أو أندريه المتحمّس ("لا يسمع في العالم ، من المستحيل ، ألا يكون كذلك< ... >حتى تعاني أجمل وأجمل الزوجات من هذا الجزء المرير عندما ولدت حتى ينحني أمامها كل ما هو أفضل في العالم ، كما كان قبل ضريح ... ") ؛ أو يانكل المثير للشفقة (" من يريد يجرؤ على ربط المقلاة Andria؟ الآن هو فارس مهم ... dalibug ، لم أتعرف عليه. وسادات الكتف من الذهب ، والذهب على الحزام ، والذهب في كل مكان ، وكل الذهب ؛ تمامًا مثل تنظر الشمس إلى الربيع ، عندما يصرخ كل طائر في الحديقة ويغني وتنبعث منه رائحة كل عشب ، فيلمع كله بالذهب ... ").

نفس العاطفة المتزايدة تميز كلمة المؤلف ، خاصة العديدة ، كما يجب أن تكون في قصة رومانسية ، استطرادات غنائية: "إذن ها هو ، سيتش! ها هو العش الذي يخرج منه كل أولئك الفخورين والأقوياء ، مثل الأسود! والقوزاق في جميع أنحاء أوكرانيا! " وحدة المزاج الروحي للمؤلف والبطل ، تتجلى بالدرجة الأولى في أسلوب العمل ، - النقطة الحاسمةالشعرية الرومانسية ، لها حتما تأثير عميق على القارئ.

ظلت الرومانسية هي الاتجاه الرائد في الأدب الروسي في العشرينات والثلاثينيات من القرن التاسع عشر.. أثرت مجموعة الأفكار الرومانسية في تكوين كل من الجيل الذي جاء إلى ساحة مجلس الشيوخ في 14 ديسمبر 1825 ، وأولئك الشباب الذين كانوا ، خلال سنوات رد فعل نيكولاييف ، مستعدين لتحدي الأرض والسماء ، والانغماس في حزن العالم أو خيبة الأمل ، لكن لا تتحول إلى صامتين "معتدلين ومنظمين" ازدهروا كثيرًا في روسيا ما بعد الديسمبريين. سيطرت ملامح الشعر الرومانسي على الأدب الروسي لعدة عقود ، وانغمس القراء بكل قلوبهم في عالم الأدب الرومانسي المشرق والساحر.

سيطرت الرومانسية الروسية على العصر الذي نسميه الآن "العصر الذهبي للشعر الروسي". أعطتنا الرومانسية الروسية القصائد الغامضة والمراثي اللامعة لـ V.A. Zhukovsky ، والقصص الروسية الصغيرة لـ N.V. من إبداع M. Yu. Lermontov. كان الرومانسيون كتّابًا مختلفين مثل ف.أ.أودوفسكي وإي أ باراتينسكي ، وأ. تم تكريم الرومانسية في بداية حياتهم المهنية من قبل أولئك الكتاب الذين سيكونون فخرًا لأدب الواقعية الروسية: N. كانت الرومانسية هي الاتجاه الرائد في الثقافة الروسية بأكملها في الثلث الأول من القرن التاسع عشر ؛ عملت العديد من الشخصيات العظيمة في الفن الروسي في إطار هذا الاتجاه: الرسامون O. والمهندس المعماري A. A. Shtakenshneidr وغيرهم الكثير. لذلك ، يجب اعتبار الرومانسية الروسية من أهم المراحل وأكثرها إثارة للاهتمام في تطور الثقافة الروسية بشكل عام ، والأدب بشكل خاص.

معلومات مماثلة.

الرومانسية هي اتجاه أيديولوجي في الفن والأدب ظهر في أوروبا في التسعينيات من القرن الثامن عشر وانتشر في بلدان أخرى من العالم (روسيا واحدة منها) ، وكذلك في أمريكا. تتمثل الأفكار الرئيسية لهذا الاتجاه في الاعتراف بقيمة الحياة الروحية والإبداعية لكل شخص وحقه في الاستقلال والحرية. في كثير من الأحيان ، في أعمال هذا الاتجاه الأدبي ، تم تصوير أبطال يتمتعون بتصرف قوي ومتمرد ، واتسمت المؤامرات بكثافة مشرقة من المشاعر ، وتم تصوير الطبيعة بطريقة روحية وشفائية.

بعد ظهورها في عصر الثورة الفرنسية الكبرى والثورة الصناعية العالمية ، غيرت الرومانسية اتجاهًا مثل الكلاسيكية وعصر التنوير ككل. على عكس أتباع الكلاسيكية ، الذين يدعمون أفكار عبادة أهمية العقل البشري وظهور الحضارة على أسسها ، يضع الرومانسيون الطبيعة الأم على قاعدة العبادة ، ويؤكدون على أهمية المشاعر الطبيعية وحرية التطلعات لكل فرد.

(آلان مالي "The Graceful Age")

غيرت الأحداث الثورية في أواخر القرن الثامن عشر مجرى الحياة اليومية تمامًا ، سواء في فرنسا أو في البلدان الأوروبية الأخرى. كان الناس ، الذين يشعرون بالوحدة الشديدة ، مشتتًا عن مشاكلهم من خلال لعب ألعاب الحظ المختلفة ، والاستمتاع بعدة طرق. عندها نشأت فكرة تخيل أن حياة الإنسان لعبة لا نهاية لها ، حيث يوجد رابحون وخاسرون. في الأعمال الرومانسية ، غالبًا ما يُصوَّر الأبطال وهم يعارضون العالم من حولهم ، متمردون على القدر والقدر ، مهووسين بأفكارهم وانعكاساتهم على رؤيتهم المثالية للعالم ، والتي لا تتطابق بشكل حاد مع الواقع. إدراكًا لعزلهم في عالم يحكم فيه رأس المال ، كان العديد من الرومانسيين في حالة ارتباك وارتباك ، وشعروا بالوحدة بلا حدود في الحياة من حولهم ، والتي كانت المأساة الرئيسية لشخصيتهم.

الرومانسية في الأدب الروسي في القرن التاسع عشر

كانت الأحداث الرئيسية التي كان لها تأثير كبير على تطور الرومانسية في روسيا هي حرب عام 1812 وانتفاضة ديسمبريست عام 1825. ومع ذلك ، تميزت الرومانسية الروسية في أوائل القرن التاسع عشر بالأصالة والأصالة ، وهي جزء لا يتجزأ من الحركة الأدبية لعموم أوروبا ولها سماتها المشتركة ومبادئها الأساسية.

(إيفان كرامسكوي "غير معروف")

يتزامن ظهور الرومانسية الروسية مع نضوج نقطة تحول اجتماعية تاريخية في حياة المجتمع في وقت كان فيه الهيكل الاجتماعي والسياسي للدولة الروسية في حالة انتقالية غير مستقرة. شعر الأشخاص ذوو الآراء المتقدمة ، الذين أصيبوا بخيبة أمل في أفكار التنوير ، بتشجيع إنشاء مجتمع جديد قائم على مبادئ العقل وانتصار العدالة ، ورفضوا مبادئ الحياة البرجوازية بحزم ، ولم يفهموا جوهر تناقضات الحياة العدائية. مشاعر اليأس والخسارة والتشاؤم وعدم الإيمان بحل معقول للصراع.

اعتبر ممثلو الرومانسية شخصية الإنسان ، والعالم الغامض والجميل من الانسجام والجمال والمشاعر العالية التي يحتويها ، على أنها القيمة الأساسية. في أعمالهم ، لم يصور ممثلو هذا الاتجاه العالم الحقيقي ، فهم قاسيون جدًا ومبتذلين بالنسبة لهم ، فقد أظهروا عالم مشاعر البطل ، عالمه الداخلي ، المليء بالأفكار والتجارب. من منظورهم ، تظهر الخطوط العريضة للعالم الحقيقي ، الذي لا يستطيع أن يتصالح معه ، وبالتالي يحاول أن يعلو فوقه ، لا يطيع قوانينه وأخلاقه الاجتماعية والإقطاعية.

(في أ. جوكوفسكي)

أحد مؤسسي الرومانسية الروسية هو الشاعر الشهير V.A. Zhukovsky ، الذي ابتكر عددًا من القصص والقصائد التي كان لها محتوى رائع ("Ondine" ، "The Sleeping Princess" ، "The Tale of Tsar Berendey"). أعماله لها معنى فلسفي عميق ، الرغبة في المثل الأعلى الأخلاقي ، قصائده وقصائده مليئة بتجاربه الشخصية وانعكاساته المتأصلة في الاتجاه الرومانسي.

(N.V Gogol)

تحل رثاءات جوكوفسكي المدروسة والغنائية محل الأعمال الرومانسية لغوغول ("الليلة السابقة لعيد الميلاد") وليرمونتوف ، اللذين يحمل عملهما بصمة غريبة للأزمة الإيديولوجية في أذهان الجمهور ، وقد أعجب بهزيمة الحركة الديسمبريالية. لذلك ، تتميز الرومانسية في الثلاثينيات من القرن التاسع عشر بخيبة الأمل في الحياة الواقعية والانسحاب إلى عالم خيالي حيث يكون كل شيء متناغمًا ومثاليًا. تم تصوير أبطال الرومانسية على أنهم أشخاص معزولون عن الواقع وفقدوا الاهتمام بالحياة الأرضية ، ويتعارضون مع المجتمع ، ويستنكرون جبابرة العالمهذا في خطاياهم. المأساة الشخصية لهؤلاء الأشخاص ، الذين وهبوا مشاعر وخبرات عالية ، تمثلت في موت مثلهم الأخلاقي والجمالي.

انعكست عقلية التفكير التدريجي للناس في تلك الحقبة بشكل واضح في التراث الإبداعي للشاعر الروسي العظيم ميخائيل ليرمونتوف. في أعماله "ابن الحرية الأخير" ، "نوفغورود" ، التي تتبع بوضوح مثال الحرية الجمهورية للسلاف القدماء ، يعرب المؤلف عن تعاطفه الشديد مع المناضلين من أجل الحرية والمساواة ، أولئك الذين يعارضون العبودية والعنف ضد شخصية الناس.

تتميز الرومانسية بجذب المصادر التاريخية والوطنية للفولكلور. تجلى هذا بشكل واضح في الأعمال اللاحقة ليرمونتوف ("أغنية عن القيصر إيفان فاسيليفيتش ، أبريتشنيك الشاب والتاجر الجريء كلاشينكوف") ، وكذلك في سلسلة من القصائد والقصائد حول القوقاز ، التي تصورها الشاعر كدولة شعب محب للحرية وفخور عارض بلد العبيد والأسياد تحت حكم القيصر المستبد نيكولاس الأول. صور الشخصيات الرئيسية في أعمال إسماعيل باي "متسيري" بواسطة ليرمونتوف بشكل كبير العاطفة والشفقة الغنائية ، تحمل هالة المختارين والمقاتلين من أجل وطنهم الأم.

بدايات شعر ونثر بوشكين ("يوجين أونجين" ، "ملكة البستوني") ، الأعمال الشعرية لـ K.N. Batyushkov ، E. .

الرومانسية في الأدب الأجنبي في القرن التاسع عشر

السمة الرئيسية للرومانسية الأوروبية في الأدب الأجنبي في القرن التاسع عشر هي الطبيعة الرائعة والرائعة لأعمال هذا الاتجاه. بالنسبة للجزء الأكبر ، هذه أساطير وحكايات خرافية وروايات قصيرة وقصص قصيرة مع حبكة رائعة وغير واقعية. تجلت الرومانسية الأكثر تعبيرًا في ثقافة فرنسا وإنجلترا وألمانيا ، حيث قدمت كل دولة مساهمتها الخاصة في تطوير هذه الظاهرة الثقافية وانتشارها.

(فرانسيسكو جويا "محصول " )

فرنسا. هنا أعمال أدبيةفي أسلوب الرومانسية ، كانوا يرتدون لونًا سياسيًا مشرقًا ، يعارضون إلى حد كبير البرجوازية حديثة الصياغة. وفقًا للكتاب الفرنسيين ، فإن المجتمع الجديد الذي ظهر نتيجة التغيرات الاجتماعية بعد الثورة الفرنسية لم يفهم قيمة شخصية كل شخص ، ودمر جماله وقمع حرية الروح. أشهر الأعمال: أطروحة "عبقرية المسيحية" ، قصص "أتالا" و "رينيه" لشاتوبريان ، روايات "دلفين" ، "كورينا" لجيرمين دي ستيل ، روايات جورج ساند ، هوغو "نوتردام. الكاتدرائية "، سلسلة روايات عن الفرسان دوما ، مجموعة كتابات أونوريه بالزاك.

(كارل برولوف "الفارس")

إنكلترا. في الأساطير والتقاليد الإنجليزية ، كانت الرومانسية موجودة لفترة طويلة ، لكنها لم تبرز كإتجاه منفصل حتى منتصف القرن الثامن عشر. تتميز الأعمال الأدبية الإنجليزية بوجود محتوى قوطي وديني قاتم بعض الشيء ، وهناك العديد من عناصر الفولكلور الوطني وثقافة الطبقة العاملة والفلاحية. السمة المميزة لمحتوى النثر الإنجليزي وكلماته هي وصف الرحلات والتجول إلى الأراضي البعيدة ، دراستهم. مثال صارخ: "قصائد شرقية" ، "مانفريد" ، "رحلة تشايلد هارولد" لبايرون ، "إيفانهو" لوالتر سكوت.

ألمانيا. تأثرت أسس الرومانسية الألمانية بشكل كبير بالنظرة الفلسفية المثالية للعالم ، والتي عززت الفردانية للفرد وتحرره من قوانين المجتمع الإقطاعي ، وكان يُنظر إلى الكون على أنه نظام حي واحد. تمتلئ الأعمال الألمانية المكتوبة بروح الرومانسية بالتأملات حول معنى الوجود الإنساني ، وحياة روحه ، وتتميز أيضًا بزخارف خرافية وأسطورية. أكثر الأعمال الألمانية لفتًا للنظر في أسلوب الرومانسية: حكايات خرافية لفيلهلم وجاكوب جريم ، قصص قصيرة ، حكايات خرافية ، روايات هوفمان ، أعمال هاين.

(كاسبار ديفيد فريدريش "مراحل الحياة")

أمريكا. تطورت الرومانسية في الأدب والفن الأمريكي في وقت متأخر قليلاً عما كانت عليه في البلدان الأوروبية (الثلاثينيات من القرن التاسع عشر) ، وذروتها تقع في الأربعينيات إلى الستينيات من القرن التاسع عشر. كان لأحداث تاريخية واسعة النطاق مثل حرب الاستقلال الأمريكية في نهاية القرن الثامن عشر والحرب الأهلية بين الشمال والجنوب (1861-1865) تأثير كبير على مظهرها وتطورها. يمكن تقسيم الأعمال الأدبية الأمريكية بشكل مشروط إلى نوعين: مؤيد للإلغاء (يدعم حقوق العبيد وتحررهم) والشرقي (مؤيدو الزراعة). تقوم الرومانسية الأمريكية على نفس المُثُل والتقاليد الأوروبية ، في إعادة التفكير والفهم بطريقتها الخاصة في ظروف أسلوب حياة خاص وسرعة حياة سكان قارة جديدة غير معروفة. الأعمال الأمريكية في تلك الفترة غنية بالاتجاهات الوطنية ، ولديها إحساس قوي بالاستقلال والنضال من أجل الحرية والمساواة. النواب المتميزونالرومانسية الأمريكية: واشنطن إيرفينغ ("The Legend of Sleepy Hollow" ، "Ghost Groom" ، Edgar Allan Poe ("Ligeia" ، "The Fall of the House of Usher") ، Herman Melville ("Moby Dick" ، "Typey") ناثانيال هوثورن ("الحرف القرمزي" ، "بيت الجملونات السبعة") ، هنري وادزورث لونجفيلو ("أسطورة هياواثا") ، والت ويتمان (مجموعة شعرية "أوراق العشب") ، هارييت بيتشر ستو ("العم Tom's Cabin ") ، Fenimore Cooper (" The Last of the Mohicans ").

وعلى الرغم من أن الرومانسية سادت في الفن والأدب لفترة قصيرة جدًا ، وتم استبدال البطولة والفروسية بالواقعية البراغماتية ، فإن هذا لا يقلل بأي حال من مساهمته في تطوير الثقافة العالمية. الأعمال المكتوبة في هذا الاتجاه محبوبة ويقرأها عدد كبير من محبي الرومانسية حول العالم.

الرومانسيةهو مفهوم يصعب تحديده بدقة. في مختلف الآداب الأوروبية ، يتم تفسيرها بطريقتها الخاصة ويتم التعبير عنها بشكل مختلف في أعمال العديد من الكتاب "الرومانسيين". هذه الحركة الأدبية قريبة جدًا من حيث الوقت والجوهر ؛ في العديد من كتاب العصر ، تم دمج هذين الاتجاهين تمامًا. مثل العاطفة ، كان الاتجاه الرومانسي احتجاجًا على الكلاسيكية الزائفة في جميع الآداب الأوروبية.

الرومانسية كحركة أدبية

بدلاً من المثل الأعلى للشعر الكلاسيكي - الإنسانية ، تجسيد كل شيء بشري ، في نهاية القرن الثامن عشر - بداية القرن التاسع عشر ظهرت المثالية المسيحية - الرغبة في كل شيء سماوي وإلهي ، لكل شيء خارق للطبيعة ورائع. في نفس الوقت الهدف الرئيسي الحياة البشريةلم يعد التمتع بسعادة الحياة الأرضية وأفراحها ، بل طهارة الروح وسلام الضمير ، والصبر الذي يتحمل كل مصائب الحياة الأرضية ومعاناتها ، والأمل في حياة مستقبلية ، والاستعداد لهذه الحياة. .

طالبت الكلاسيكية الكاذبة من الأدب عقلانيةإخضاع الشعور للعقل ؛ لقد قيد الإبداع في هؤلاء الأدبيين نماذج،التي اقترضت من القدماء. أجبر الكتاب على عدم الذهاب أبعد من ذلك التاريخ القديمو الشعرية القديمة. قدم الكلاسيكيات الكاذبة صارم الأرستقراطيةالمحتوى والشكل ، جلبت على وجه الحصر الحالة المزاجية "المحكمة".

عارضت الوجدانية كل سمات الكلاسيكية الزائفة هذه: شعر الشعور الحر ، والإعجاب بقلبها الحساس الحر ، قبل "روحها الجميلة" ، والطبيعة ، بلا فن وبسيط. لكن إذا قوض العاطفيون أهمية الكلاسيكية الزائفة ، فإنهم لم يبدأوا صراعًا واعيًا ضد هذا الاتجاه. كان هذا التكريم يخص "الرومانسيين" ؛ لقد وضعوا طاقة كبيرة ، وبرنامجًا أدبيًا أوسع ، والأهم من ذلك محاولة لخلق نظرية جديدة للإبداع الشعري ضد الكلاسيكيات الزائفة. كانت إحدى أولى نقاط هذه النظرية هي إنكار القرن الثامن عشر ، وفلسفته "التنويرية" العقلانية ، وأشكال حياته. (انظر جماليات الرومانسية ، مراحل تطور الرومانسية.)

انعكس هذا الاحتجاج على قواعد الأخلاق القديمة وأشكال الحياة الاجتماعية في الحماس للأعمال التي كان أبطالها يحتجون - بروميثيوس ، فاوست ، ثم "اللصوص" ، كأعداء لأشكال عفا عليها الزمن من الحياة الاجتماعية ... مع يد شيلر الخفيفة ، حتى "أدب سرقة كامل". كان الكتاب مهتمين بصور المجرمين "الإيديولوجيين" ، الأشخاص الساقطين ، لكنهم احتفظوا بالمشاعر العالية للشخص (مثل الرومانسية فيكتور هوغو). بالطبع ، لم يعد هذا الأدب يعترف بالتعليم والأرستقراطية - لقد كان كذلك ديمقراطيةكان بعيدا عن بنيانو حسب طريقة الكتابة اقترب المذهب الطبيعي، استنساخ دقيق للواقع ، دون اختيار ومثالية.

هذا هو تيار من الرومانسية التي أنشأتها المجموعة الرومانسيين المحتجين.لكن كانت هناك مجموعة أخرى فردانيون مسالمون ،التي حرية الشعور لم تؤد إلى النضال الاجتماعي. هؤلاء هم المتحمسون المسالمون للحساسية ، مقيدون بجدران قلوبهم ، يهدئون أنفسهم في المسرات الهادئة والدموع من خلال تحليل أحاسيسهم. هم انهم، التقوىويمكن أن يتلاءم الصوفيون مع أي رد فعل ديني - ديني ، ويتوافقون مع التفاعل السياسي ، لأنهم انتقلوا بعيدًا عن الجمهور إلى عالم "أنا" الصغير ، إلى العزلة ، في الطبيعة ، يبثون عن صلاح الخالق . إنهم يعترفون فقط بـ "الحرية الداخلية" ، "تربية الفضيلة". لديهم "روح جميلة" - شون سيلي من الشعراء الألمان ، حسناء روسو ، "روح" كرامزين ...

لا يمكن تمييز الرومانسيين من هذا النوع الثاني عن "العاطفيين". إنهم يحبون قلبهم "الحساس" ، وهم يعرفون فقط "الحب" الحزين ، والنقي ، و "الصداقة" السامية - يذرفون الدموع عن طيب خاطر ؛ مزاجهم المفضل هو "الكآبة الحلوة". إنهم يحبون الطبيعة الحزينة ، والمناظر الطبيعية الضبابية أو المسائية ، وهج القمر اللطيف. يحلمون طوعا في المقابر وبالقرب من القبور. يحبون الموسيقى الحزينة. إنهم مهتمون بكل شيء "رائع" حتى "رؤى". يتابعون عن كثب الظلال الغريبة للحالات المزاجية المختلفة لقلوبهم ، فهم يأخذون صورة المشاعر المعقدة والغامضة "الغامضة" - يحاولون التعبير عن "لا يمكن وصفه" بلغة الشعر ، لإيجاد أسلوب جديد للحالات المزاجية الجديدة غير معروف للكلاسيكيات الزائفة.

كان هذا المحتوى من شعرهم بالتحديد هو الذي تم التعبير عنه في ذلك التعريف الغامض والمتحيز "للرومانسية" الذي قدمه بيلينسكي: الحزن على السعادة الضائعة التي يعلم الله ما يتكون منها. هذا عالم غريب على أي حقيقة تسكنه الظلال والأشباح. إنه حاضر كئيب ، بطيء الحركة ... يحزن على الماضي ولا يرى مستقبلًا أمامه ؛ أخيرًا ، الحب هو الذي يتغذى على الحزن والذي بدونه لن يكون له ما يدعم وجوده.

نشأت في نهاية القرن الثامن عشر ، لكنها وصلت إلى أقصى درجات الازدهار في ثلاثينيات القرن التاسع عشر. منذ بداية خمسينيات القرن التاسع عشر ، بدأت الفترة في التدهور ، لكن خيوطها امتدت خلال القرن التاسع عشر بأكمله ، مما أدى إلى ظهور اتجاهات مثل الرمزية والانحطاط والرومانسية الجديدة.

صعود الرومانسية

تعتبر أوروبا ، ولا سيما إنجلترا وفرنسا ، مسقط رأس الاتجاه ، ومن أين جاء اسم هذا الاتجاه الفني - "romantisme". ويفسر ذلك حقيقة أن الرومانسية في القرن التاسع عشر نشأت كنتيجة للثورة الفرنسية.

دمرت الثورة التسلسل الهرمي بأكمله الذي كان قائما من قبل ، المجتمع المختلط والطبقات الاجتماعية. بدأ الرجل يشعر بالوحدة وبدأ يبحث عن العزاء في القمار وغيرها من وسائل الترفيه. في ظل هذه الخلفية ، نشأت فكرة أن كل الحياة هي لعبة فيها رابحون وخاسرون. الشخصية الرئيسية في كل عمل رومانسي هو رجل يلعب بالقدر مع القدر.

ما هي الرومانسية

الرومانسية هي كل ما يوجد فقط في الكتب: ظواهر غير مفهومة ، لا تصدق ورائعة ، مرتبطة في نفس الوقت بتأكيد الشخصية من خلال روحي وظواهر. الحياة الإبداعية. تتكشف الأحداث بشكل أساسي على خلفية المشاعر المعبر عنها ، وقد أظهرت جميع الشخصيات شخصيات جلية بوضوح ، وغالبًا ما تتمتع بروح متمردة.

يؤكد ذلك كتاب العصر الرومانسي القيمة الرئيسيةفي الحياة - شخصية الشخص. كل شخص هو عالم منفصل مليء بجمال مذهل. من هناك يتم استخلاص كل الإلهام والمشاعر النبيلة ، فضلاً عن الميل إلى المثالية.

وفقًا للروائيين ، فإن المثالية هي مفهوم سريع الزوال ، ولكن مع ذلك لها الحق في الوجود. المثالي يتجاوز كل شيء عادي ، وبالتالي فإن الشخصية الرئيسية وأفكاره تتعارض بشكل مباشر مع العلاقات الدنيوية والأشياء المادية.

السمات المميزة

تكمن سمات الرومانسية في الأفكار والصراعات الرئيسية.

الفكرة الرئيسية لكل عمل تقريبًا هي الحركة المستمرة للبطل في الفضاء المادي. هذه الحقيقة ، كما هي ، تعكس ارتباك الروح ، وانعكاساتها المستمرة ، وفي الوقت نفسه ، التغيرات في العالم من حولها.

مثل العديد من الحركات الفنية ، للرومانسية صراعاتها الخاصة. هنا يعتمد المفهوم بأكمله على العلاقة المعقدة للبطل مع العالم الخارجي. إنه أناني للغاية وفي نفس الوقت يتمرد ضد الأشياء المادية البذيئة والبدنية للواقع ، والتي تتجلى بطريقة أو بأخرى في أفعال وأفكار وأفكار الشخصية. الأمثلة الأدبية التالية للرومانسية هي الأكثر وضوحًا في هذا الصدد: تشايلد هارولد - الشخصية الرئيسية من كتاب بايرون تشايلد هارولد للحج وبيكورين - من ليرمونتوف بطل زماننا.

إذا لخصنا كل ما سبق ، يتبين أن أساس أي عمل من هذا القبيل هو الفجوة بين الواقع والعالم المثالي ، الذي له حواف حادة للغاية.

الرومانسية في الأدب الأوروبي

كانت الرومانسية الأوروبية في القرن التاسع عشر ملحوظة من حيث أن أعمالها لها أساسًا رائعًا في معظمها. هناك العديد من الأساطير الخيالية والقصص القصيرة والقصص.

البلدان الرئيسية التي تجلت فيها الرومانسية كحركة أدبية بشكل أكثر وضوحًا هي فرنسا وإنجلترا وألمانيا.

هذه الظاهرة الفنية لها عدة مراحل:

1. 1801-1815 سنة. بداية تشكيل الجماليات الرومانسية.
2. 1815-1830 سنة. تشكيل وازدهار التيار ، وتحديد الافتراضات الرئيسية لهذا الاتجاه.
3. 1830-1848 سنة. تأخذ الرومانسية أشكالًا اجتماعية أكثر.

قدم كل بلد من البلدان المذكورة أعلاه مساهمته الخاصة في تطوير الظاهرة الثقافية المذكورة أعلاه. في فرنسا ، كان للرومانسية تلوين سياسي أكثر ، وكان الكتاب معاديين للبرجوازية الجديدة. هذا المجتمع ، وفقًا للقادة الفرنسيين ، دمر سلامة الفرد وجماله وحرية الروح.

في الأساطير الإنجليزية ، كانت الرومانسية موجودة لفترة طويلة ، لكنها لم تبرز كحركة أدبية منفصلة حتى نهاية القرن الثامن عشر. تمتلئ الأعمال الإنجليزية ، على عكس الفرنسية ، بالقوطية والدين والفولكلور الوطني وثقافة الفلاحين والمجتمعات العاملة (بما في ذلك الروحانيات). بالإضافة إلى ذلك ، فإن النثر الإنجليزي وكلماته مليئة بالسفر إلى الأراضي البعيدة واستكشاف الأراضي الأجنبية.

في ألمانيا ، تشكلت الرومانسية كإتجاه أدبي تحت تأثير الفلسفة المثالية. كانت الأسس هي الفردية والمضطهد بالإقطاع ، وكذلك تصور الكون كنظام حي واحد. يتخلل كل عمل ألماني تقريبًا تأملات حول وجود الإنسان وحياة روحه.

أوروبا: أمثلة على الأعمال

تعتبر الأعمال الأدبية التالية من أبرز الأعمال الأوروبية بروح الرومانسية:

أطروحة "عبقرية المسيحية" ، قصص "أتالا" و "رينيه" شاتوبريان ؛

روايات "دلفين" أو "كورين أو إيطاليا" لجيرمين دي ستيل ؛

رواية "أدولف" لبنيامين كونستانت ؛

رواية "اعتراف ابن القرن" لموسيت ؛

رواية سان مار بواسطة Vigny ؛

بيان "مقدمة" لعمل "كرومويل" ، رواية "كاتدرائية نوتردام" لهوجو ؛

دراما "هنري الثالث ومحكمته" ، سلسلة روايات عن الفرسان ، "كونت مونت كريستو" و "الملكة مارغو" لدوماس ؛

روايات "إنديانا" ، "المبتدئ المتجول" ، "حورس" ، "كونسويلو" لجورج ساند ؛

بيان "راسين وشكسبير" لستيندال ؛

قصائد "البحار القديم" و "كريستابيل" لكوليردج ؛

- "قصائد شرقية" و "مانفريد" بايرون ؛

الأعمال المجمعة من بلزاك.

رواية "Ivanhoe" التي كتبها والتر سكوت ؛

الحكاية الخيالية "الصفير والورد" ، رواية "هاينريش فون أوفتيردينغ" لنوفاليس ؛

مجموعات من القصص القصيرة والحكايات الخيالية وروايات هوفمان.

الرومانسية في الأدب الروسي

ولدت الرومانسية الروسية في القرن التاسع عشر تحت التأثير المباشر لأدب أوروبا الغربية. ومع ذلك ، على الرغم من ذلك ، كان لديه سماته المميزة التي تم تتبعها في الفترات السابقة.

عكست هذه الظاهرة الفنية في روسيا بشكل كامل عداء أبرز العمال والثوريين للبرجوازية الحاكمة ، على وجه الخصوص ، لأسلوب حياتها - الجامح وغير الأخلاقي والقاسي. كانت الرومانسية الروسية في القرن التاسع عشر نتيجة مباشرة للأمزجة المتمردة وتوقع نقاط التحول في تاريخ البلاد.

في أدب ذلك الوقت ، هناك اتجاهان مميزان: نفسي ومدني. الأول استند إلى وصف وتحليل المشاعر والتجارب ، والثاني - على دعاية النضال مجتمع حديث. كانت الفكرة العامة والرئيسية لجميع الروائيين هي أن الشاعر أو الكاتب يجب أن يتصرف وفقًا للمثل التي وصفها في أعماله.

روسيا: أمثلة على الأعمال

أبرز الأمثلة على الرومانسية في الأدب الروسي في القرن التاسع عشر هي:

قصص "أوندين" ، "سجين شيلون" ، قصص "ملك الغابة" ، "صياد السمك" ، "لينورا" لجوكوفسكي ؛

المقطوعات الموسيقية "يوجين أونيجين" ، "ملكة البستوني" لبوشكين ؛

- "الليلة السابقة لعيد الميلاد" لغوغول ؛

- "بطل زماننا" ليرمونتوف.

الرومانسية في الأدب الأمريكي

في أمريكا ، حصل الاتجاه على تطور متأخر قليلاً: مرحلته الأولية تعود إلى 1820-1830 ، والمرحلة اللاحقة - 1840-1860 من القرن التاسع عشر. تأثرت كلتا المرحلتين بشكل استثنائي بالاضطرابات المدنية ، في كل من فرنسا (التي كانت بمثابة قوة دافعة لإنشاء الولايات المتحدة) ، ومباشرة في أمريكا نفسها (الحرب من أجل الاستقلال عن إنجلترا والحرب بين الشمال والجنوب).

يتم تمثيل الاتجاهات الفنية في الرومانسية الأمريكية بنوعين: مؤيد لإلغاء العبودية ، والذي دعا إلى التحرر من العبودية ، والشرقية ، والتي جعلت الزراعة مثالية.

يعتمد الأدب الأمريكي في هذه الفترة على إعادة التفكير في المعرفة والأنواع التي تم التقاطها من أوروبا والمختلطة بأسلوب غريب للحياة ووتيرة الحياة في بر رئيسي لا يزال جديدًا وغير معروف. الأعمال الأمريكية غنية بالنكهات الوطنية ، والشعور بالاستقلال والنضال من أجل الحرية.

الرومانسية الأمريكية. أمثلة من الأعمال

دورة Alhambra ، قصص The Ghost Groom و Rip Van Winkle و The Legend of Sleepy Hollow بقلم Washington Irving ؛

رواية "آخر الموهيكيين" لفينيمور كوبر ؛

قصيدة "الغراب" ، وقصص "ليجيا" ، و "حشرة الذهب" ، و "سقوط منزل حاجب" ، وقصص أخرى لإي ألان بو ؛

روايات الحرف القرمزي وبيت سبعة الجملونات لجورتون ؛

روايات Typei و Moby Dick لملفيل.

رواية "كوخ العم توم" لهارييت بيتشر ستو ؛

أساطير مرتبة شعرًا مثل "إيفانجلين" ، "أغنية هياواثا" ، "ووينج أوف مايلز ستانديش" للمخرج لونجفيلو ؛

مجموعة ويتمان "أوراق العشب" ؛

"المرأة في القرن التاسع عشر" لمارجريت فولر.

كان للرومانسية ، كإتجاه أدبي ، تأثير قوي إلى حد ما على الفن والرسم الموسيقي والمسرحي - يكفي أن نتذكر العديد من الإنتاجات واللوحات في تلك الأوقات. حدث هذا بشكل أساسي بسبب صفات الاتجاه مثل الجماليات العالية والعاطفية والبطولة والشفقة والفروسية والمثالية والإنسانية. على الرغم من حقيقة أن عصر الرومانسية كان قصير الأجل إلى حد ما ، إلا أن هذا لم يؤثر على الأقل على شعبية الكتب المكتوبة في القرن التاسع عشر في العقود التالية - فأعمال الفن الأدبي في تلك الفترة كانت محبوبة ومبجلة من قبل الجمهور إلى هذا اليوم.

نشأت الرومانسية كحركة فنية في عدد من البلدان الأوروبية في مطلع القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. كانت أهم المعالم التي حددت إطارها الزمني هي الثورة الفرنسية الكبرى 1789-1794 والثورات البرجوازية عام 1848.

كانت الرومانسية ظاهرة أيديولوجية وفلسفية معقدة عكست رد فعل المجموعات الاجتماعية المختلفة على الثورات البرجوازية والمجتمع البرجوازي.

كان الاحتجاج المناهض للبرجوازية سمة مميزة لكل من الدوائر المحافظة والمثقفين التقدميين. ومن هنا جاءت مشاعر خيبة الأمل والتشاؤم التي تميز الرومانسية الأوروبية الغربية. بالنسبة لبعض الكتاب الرومانسيين (من يسمون السلبيين) ، كان الاحتجاج على "كيس النقود" مصحوبًا بدعوة إلى عودة النظام الإقطاعي-القرون الوسطى ؛ بين الرومانسيين التقدميين ، أدى رفض الواقع البرجوازي إلى ظهور حلم بنظام ديمقراطي مختلف وعادل.

احتفظت الرومانسية الروسية ، على عكس الأوروبية بشخصيتها المعادية للبرجوازية ، بعلاقة قوية بأفكار التنوير واعتمدت بعضها - إدانة القنانة ، وتعزيز التعليم والدفاع عنه ، والدفاع عن المصالح الشعبية. كان للأحداث العسكرية لعام 1812 تأثير كبير على تطور الرومانسية الروسية. لم تتسبب الحرب الوطنية في نمو الوعي الذاتي المدني والوطني للطبقات المتقدمة من المجتمع الروسي فحسب ، بل أدت أيضًا إلى الاعتراف بالدور الخاص للشعب في حياة الدولة القومية. أصبح موضوع الشعب مهمًا جدًا بالنسبة لـ. الكتاب الرومانسيون الروس. بدا لهم أنه من خلال فهم روح الناس ، فإنهم ينضمون إلى المبادئ المثالية للحياة. تميزت الرغبة في الجنسية بعمل جميع الرومانسيين الروس ، على الرغم من اختلاف فهمهم لـ "روح الشعب".

لذا ، بالنسبة لجوكوفسكي ، الجنسية هي ، أولاً وقبل كل شيء ، موقف إنساني تجاه الفلاحين ، وبشكل عام ، تجاه الفقراء. ورأى جوهرها في شعر الطقوس الشعبية والأغاني الغنائية والعلامات الشعبية والخرافات.

في أعمال الديسمبريين الرومانسيين ، ارتبط مفهوم روح الشعب بسمات أخرى. بالنسبة لهم ، الشخصية الوطنية هي شخصية بطولية ، هوية وطنية. إنه متجذر في التقاليد الوطنية للشعب. لقد اعتبروا شخصيات مثل الأمير أوليغ وإيفان سوزانين وييرماك وناليفيكو ومينين وبوزارسكي هم ألمع المتحدثين باسم روح الشعب. وهكذا ، فإن قصائد رايليف "فويناروفسكي" و "ناليفيكو" و "دوماس" وقصص أ. بستوزيف وقصائد بوشكين الجنوبية ، فيما بعد - "الأغنية عن تاجر كلاشينكوف" وقصائد دورة ليرمونتوف القوقازية مكرسة للمثل الأعلى الشعبي المفهومة . في الماضي التاريخي للشعب الروسي ، كان الشعراء الرومانسيون في العشرينات منجذبين بشكل خاص إلى لحظات الأزمة - فترات الصراع مع نير التتار المغول، نوفغورود وبسكوف الحرة - مع موسكو الأوتوقراطية ، الكفاح ضد التدخل البولندي السويدي ، إلخ.

نشأ اهتمام الشعراء الرومانسيين بالتاريخ الوطني من خلال الشعور بالوطنية العالية. ازدهرت في تلك الفترة الحرب الوطنية 1812 ، أخذتها الرومانسية الروسية كأحد أسسها الأيديولوجية. من الناحية الفنية ، أولت الرومانسية ، مثل العاطفة ، اهتمامًا كبيرًا لتصوير العالم الداخلي للشخص. ولكن على عكس الكتاب العاطفيين ، الذين غنوا "الحس الهادئ" كتعبير عن "القلب الضعيف والحزين" ، فضل الرومانسيون تصوير مغامرات غير عادية وعواطف عنيفة. في الوقت نفسه ، كانت الميزة التي لا شك فيها للرومانسية ، وخاصة اتجاهها التقدمي ، هي تحديد مبدأ فعّال وقوي الإرادة في الشخص ، والرغبة في تحقيق أهداف ومُثُل عالية رفعت الناس فوق الحياة اليومية. كانت هذه الشخصية ، على سبيل المثال ، من عمل الشاعر الإنجليزي ج. بايرون ، الذي عانى العديد من الكتاب الروس من تأثيره في أوائل القرن التاسع عشر.

اهتمام عميق بـ العالم الداخليمن شخص أثار في الرومانسيين اللامبالاة بجمال الأبطال الخارجي. في هذا ، اختلفت الرومانسية أيضًا اختلافًا جذريًا عن الكلاسيكية في تناغمها الإجباري بين المظهر والمحتوى الداخلي للشخصيات. على العكس من ذلك ، سعى الرومانسيون لاكتشاف التناقض بين المظهر الخارجي والعالم الروحي للبطل. على سبيل المثال ، يمكننا أن نتذكر Quasimodo ("كاتدرائية نوتردام" لـ V. Hugo) ، وهو غريب الأطوار ذو روح نبيلة وسامية.

من أهم إنجازات الرومانسية إنشاء مشهد غنائي. بالنسبة للرومانسيين ، فهو بمثابة نوع من الزخرفة التي تؤكد على الكثافة العاطفية للعمل. في أوصاف الطبيعة ، لوحظت "روحانيتها" ، وعلاقتها بمصير الإنسان ومصيره. كان ألكساندر بستوزيف ألكسندر بستوزيف ، المعلم اللامع في المشهد الغنائي ، حيث يعبر المشهد في قصصه الأولى عن الدلالات العاطفية للعمل. في قصة "The Reval Tournament" ، صور منظر Revel الخلاب بهذه الطريقة ، بما يتوافق مع مزاج الشخصيات: "كان ذلك في شهر مايو ؛ تدحرجت الشمس الساطعة نحو الظهيرة في الأثير الشفاف ، وفقط على مسافة لامست مظلة السماء الماء بهامش فضي غائم. اشتعلت النغمات المضيئة لأبراج جرس ريفال عبر الخليج ، وبدا أن الثغرات الرمادية في فيشغورود ، المتكئة على الجرف ، تنمو في السماء ، كما لو كانت مقلوبة ، اخترقت في أعماق مياه المرآة. ثلاثة عشر

ساهمت أصالة موضوعات الأعمال الرومانسية في استخدام تعبير معين في القاموس - وفرة من الاستعارات والصفات والرموز الشعرية. لذلك ، كان البحر ، الريح رمزًا رومانسيًا للحرية ؛ السعادة - الشمس ، الحب - النار أو الورود ؛ بشكل عام ، اللون الوردي يرمز إلى مشاعر الحب والأسود - الحزن. جسد الليل الشر والجريمة والعداوة. رمز التباين الأبدي هو موجة البحر ، وعدم الإحساس هو حجر ؛ صور دمية أو حفلة تنكرية تعني الباطل والنفاق والازدراء.

في أ. جوكوفسكي.جوكوفسكي (1783-1852) هو مؤسس الرومانسية الروسية. بالفعل في السنوات الأولى من القرن التاسع عشر ، أصبح مشهورًا كشاعر ، يمجد المشاعر المشرقة - الحب ، الصداقة ، الدوافع الروحية الحالمة. احتلت الصور الغنائية لطبيعته الأصلية مكانًا كبيرًا في عمله. أصبح جوكوفسكي مبدع المشهد الغنائي الوطني في الشعر الروسي. في إحدى قصائده المبكرة ، "المساء" المرثية ، أعاد الشاعر رسم صورة متواضعة لوطنه بهذه الطريقة:

كل شيء هادئ: البساتين نائمة. السلام في الجوار

ممدودًا على العشب تحت الصفصاف المنحني ،

أستمع كيف يتمتم ، اندمج مع النهر ،

تيار طغت عليه الشجيرات.

قصبة تتأرجح فوق التيار ،

صوت حبل المشنقة النائم من بعيد يوقظ القرى.

في عشب المنشعب أسمع صرخة جامحة ... 14

سيتم التعبير عن هذا الحب لتصوير الحياة الروسية والتقاليد والطقوس الوطنية والأساطير والحكايات في عدد من أعمال جوكوفسكي اللاحقة. في عام 1808 ، ابتكر عملاً شاعريًا ، أغنية "ليودميلا". على الرغم من استعارة حبكتها من عمل الشاعر الألماني بوتر ، إلا أن جوكوفسكي نقل عمل القصيدة إلى روسيا ، مصورًا الحياة الروسية في نهاية القرن الثامن عشر. تحتوي الحبكة الرائعة للقصة على جميع السمات المميزة للأعمال الرومانسية من هذا النوع: عودة الخطيب المفقود ، رحلته في منتصف الليل مع ليودميلا ، مصحوبة بسلسلة من الرؤى الغامضة ، والتي "مع ارتفاع القمر المتأخر ، بضوء رقصة مستديرة خفيفة ، في سلسلة جيدة التهوية ملتوية. هنا هرعوا وراءهم.

هنا تغني الوجوه المهواة: كما لو أن نسيمًا خفيفًا يندفع في أوراق نبات الحامول ، كما لو كان تيار يتناثر. بعد "ليودميلا" ابتكر قصائد "Gromoboy" (1810) ، "Svetlana" (1808-1812). كتبها الشاعر على مؤامرات مأخوذة من الحياة الروسية في العصور الوسطى ، مليئة بأوصاف الحياة الشعبية والطقوس ، ولا سيما عرافة عيد الميلاد:

مرة واحدة عشية عيد الغطاس

خمنت الفتيات.

حذاء خلف البوابة

خلعوه عن ارجلهم رموا به.

أعشاب الثلج تحت النافذة

استمع إلى تغذية

عد حبات الدجاج.

غرق الشمع المحترق

في وعاء من الماء النظيف

وضعوا خاتمًا ذهبيًا ،

أقراط الزمرد،

انتشر الألواح البيضاء

وغنوا بتناغم فوق الوعاء

الأغاني خاضعة ". خمسة عشر

يصور الشاعر بمهارة وإثارة للإعجاب الحالة المتحمسة للفتاة ، التي يعذبها القلق على مصير حبيبها والخوف من معجزات الليل:

هنا جمال واحد

يجلس بجانب المرآة.

مع خجلها السري

تبدو في المرآة

الظلام في المرآة في كل مكان

هدوء تام.

شمعة بنار مرتجفة

ورقة صغيرة من الإشراق ...

الخجل يثير صدرها ،

إنها خائفة من النظر إلى الوراء

الخوف يطمس العيون.

طقطقة النار ،

صرخ الكريكيت بحزن ،

منتصف الليل هيرالد. السادس عشر

إن تصوير المعجزات والغامض في قصائد جوكوفسكي ، والتي ، وفقًا لبلينسكي ، تقدم "متعة رهيبة حلوة" ، حددت النجاح غير العادي لأعماله.

مع بداية الحرب الوطنية عام 1812 ، أصبح جوكوفسكي محاربًا للميليشيا النبيلة ، وكان معه بالقرب من Mozhaisk في يوم بورودين ، ثم انتهى به المطاف في معسكر تاروتينسكي. هنا ، وتحت انطباع الأحداث العسكرية والاندفاع الوطني العام ، قام بتأليف أفضل قصائده المدنية "شاعر في معسكر الجنود الروس" ، والتي نشرتها لاحقًا مجلتي "Bulletin of Europe" و "Son of the Fatherland". كان فيلم "A Singer in the Camp ..." ، في جوهره ، عملاً إعلاميًا متحمسًا للرومانسية المدنية الناشئة ، والتي سيتم تطويرها في أوائل العشرينات من القرن التاسع عشر. كتبت بعد مغادرة الجيش الروسي لموسكو ، في وقت لم تكن فيه نقطة التحول في الأعمال العدائية محسوسة بعد ، وكانت القصيدة موجهة إلى الشعور الوطني للشعب الروسي ، وتذكرهم بتقاليد القتال المجيدة لأسلافهم ، بدءًا من أمير كييف سفياتوسلاف وديمتري دونسكوي وينتهي مع سوفوروف. تم إعطاء مكانة مهمة في القصيدة للصورة بطل قوميإم آي كوتوزوف ورفاقه - الجنرال يرمولوف ، ورايفسكي ، وكونوفنيتسين وآخرين. وتبعهم قادة القوزاق والمفرزات الحزبية: "زوبعة أتامان" بلاتوف ، "المقاتل الناري" دينيس دافيدوف ، سيسلافين الشجاع ، الذي "يطير في أي مكان مع أرفف مجنحة. هناك رمي في التراب والسيف والدرع. والطريق مليء بالأعداء. تحدث الشاعر بشعور عظيم عن حب وطنه:

البلد الذي تذوقنا فيه حلاوة الوجود ، الحقول ، التلال الأصلية ، الضوء الجميل للسماء الأصلية ، الجداول المألوفة ، الألعاب الذهبية للشباب ودروس السنوات الأولى. ما الذي سيحل محل جمالك؟ أوه ، الوطن المقدس ، أي قلب لا يرتجف ، يباركك؟ 17

في الوقت نفسه ، ظل الكثير من الأحداث العسكرية غير مفهومة للمؤلف - على سبيل المثال ، طابع التحرر الوطني للنضال العظيم للشعب الروسي. لم يفهم جوكوفسكي الخطة الإستراتيجية لكوتوزوف أيضًا ، على الرغم من أنه تمجد في القصيدة تجربة وحزم "البطل تحت الشعر الرمادي". على الرغم من ذلك ، فإن مناشدة الشاعر للوطنية العالية لمواطنيه وجدت استجابة دافئة في قلوبهم. قرأ معاصرو The Singer في معسكر المحاربين الروس بإثارة وسعادة. تم نسخ القصيدة باليد وتوزيعها في مئات القوائم.

لفتت شعبية الشاعر انتباه المجتمع الراقي والملك نفسه إليه. كان قريبًا من المحكمة. وهكذا بدأت خدمة جوكوفسكي الطويلة في المحكمة. أولاً ، أصبح قارئًا للإمبراطورة الأرملة ، ثم مدرس عروس الدوق الأكبر نيكولاي بافلوفيتش (الإمبراطور المستقبلي نيكولاس الأول) ، وبعد ذلك - مدرس ابنه. خلال سنوات الخدمة القضائية الصعبة ، لم يهتم جوكوفسكي بمهنة شخصية ، فقد سعى ، جنبًا إلى جنب مع المعرفة ، لنقل أفكار الإنسانية والتنوير إلى أفراد العائلة المالكة. وعلى الرغم من أن الأصدقاء الشباب يوبخون الشاعر أحيانًا على حقيقة أن موهبته بدأت تتلاشى في جو المحكمة ، إلا أنهم لم يشكوا أبدًا في حسناته الإنسانية وصفاته الروحية. تتضح درجة ثقة أولئك الذين عرفوه بجوكوفسكي من حقيقة أن الديسمبريين (على وجه الخصوص ، ن. مورافيوف) أبلغوه بوجود اتحاد الرفاه ودعوه للانضمام إليهم. رفض جوكوفسكي ، لكن علمه بالمؤامرة ، لم يخون أصدقاءه ، على الرغم من قربه من المحكمة.

في شبابه ، شارك جوكوفسكي بنشاط في الحياة الأدبية. في بداية القرن التاسع عشر ، كان عضوًا في "الجمعية الأدبية الصديقة" ، التي ضمت أندريه تورجينيف وميرزلياكوف وفويكوف وآخرين ، ثم سكرتير "أرزاماس". انعكست مؤانسته الطبيعية وذكائه وميله للمزاح بوضوح في بروتوكولات هذا المجتمع ورسائله إلى "أرزاماس". رتب جوكوفسكي "الجمعة" و "السبت" الخاصة به ، والتي جمعت الأصدقاء والكتاب والموسيقيين. هذه المرة أضاءته صداقة ودية مع بوشكين ، الذي ظل مدافعًا ثابتًا عنه حتى نهاية حياة الشاعر. لقد سعى للتخفيف من مصير بوشكين المشين ، وتوسط له قبل أن يفعل الإسكندر الأول ونيكولاس آي جوكوفسكي الكثير للكتاب الآخرين أيضًا. قام بتأمين الإفراج عن جند باراتينسكي ، وفدية شيفتشينكو من القنانة ، وعودة هيرزن من المنفى ، ودافع عن ن.

كانت آراء الشاعر ، حتى في شبابه ، بعيدة كل البعد عن التطرف ، وفي وقت لاحق أدان الانتفاضة في ساحة مجلس الشيوخ. لكنه في الوقت نفسه ، استغل كل فرصة للتخفيف من محنة المنفيين. لكونه معارضاً لـ "الاستبداد" ، واضطهاد الإنسان للإنسان ، فقد أثبت ولاءه لقناعاته بفعل مدني جريء ، وحرر عبيده. يحتوي أرشيفه على رسائل من فقراء مجهولين طلبوا منه الشفاعة - من بينهم أيتام وأرامل وأقنان. ساعد جوكوفسكي وحفظ رسائلهم.

في أواخر فترة عمله ، قام جوكوفسكي بالعديد من الترجمات وأنشأ عددًا من القصائد والقصائد ذات المحتوى الرائع والرائع ("Ondine" ، "The Tale of Tsar Berendey" ، "The Sleeping Princess").

احتلت القصص أحد الأماكن المركزية في أعمال جوكوفسكي ، والتفت إلى هذا الشكل من العمل الشعري طوال حياته. في الأوساط الأدبية ، حتى أنه حصل على لقب "قصيدة". تحت تأثيره ، بدأ النوع القصصي "ينمو في اتساع". ظهر أيضًا عدد من المتابعين - هم P. A. Pletnev و V.K Kuchelbeker وحتى الشاب Pushkin. قيم النقاد بشكل غامض قصائد جوكوفسكي. كتب الصحفي Grech ، الذي لم يوافق على انتشار هذا النوع من القصص: "آه ، عزيزي مبدع سفيتلانا ، كم عدد النفوس التي يجب أن تجيب عنها؟ كم من الشباب قمت بإغرائك بالقتل؟ 18 ربما كان أحد أسباب هذا الموقف هو حداثة هذا النوع وتعقيده. أصبحت القصة ، التي أصبحت أحد الأنواع المفضلة للشعراء الرومانسيين ، الشكل الشعري الأكثر ملاءمة لتجسيد تلك التحولات الأخلاقية والطبقية التي حدثت في بداية القرن التاسع عشر ، تعقيدات النفس البشرية.

قصائد جوكوفسكي مليئة بالمعاني الفلسفية العميقة ، فهي تعكس تجاربه الشخصية وانعكاساته وخصائصه المتأصلة في الرومانسية بشكل عام.

لم تكن حياة الشاعر الشخصية صافية ، فمنذ صغره شعر بمرارة عدم المساواة الاجتماعية ، ثم - أحلام السعادة التي لم تتحقق مع ابنته المحبوبة ، وهو شعور احتفظ به لسنوات عديدة. المزاج الكئيب ، القريب من جوكوفسكي نفسه ، يلون معظم إبداعاته. يتم تكثيفها من خلال الوعي بخيانة النعم الدنيوية ، والتنبؤ بالخسائر. يحاول الشاعر إيجاد حل للمشاكل الاجتماعية والفردية بطريقة أخلاقية. الموضوع الرئيسي لقصائده هو الجريمة والعقاب. شجب جوكوفسكي المشاعر الأساسية للإنسان - الأنانية والجشع والطموح. كان يعتقد أن الجريمة ترتكب عندما يفشل الشخص في كبح جماح هذه المشاعر ونسيان واجبه الأخلاقي.

لذلك ، استولى وارويك - بطل الأغنية التي تحمل الاسم نفسه - على العرش ، وقتل الوريث الشرعي ، ابن أخيه. المطران الجشع جاتون ("دينونة الله على الأسقف") لا يعطي الخبز للشعب الجائع. العقوبات على الجرائم في قصائد جوكوفسكي هي إما آلام للضمير ، أو - في الحالات التي لا تحدث فيها التوبة - تصبح الطبيعة هي القاضي على الجرائم البشرية. دائمًا ما تكون الطبيعة في قصائد جوكوفسكي عادلة ، وغالبًا ما تقوم بالعقاب: على سبيل المثال ، نهر أفون ، الذي غرق فيه الوريث الصغير للعرش ، يفيض على ضفافه ، ويغرق وارويك المجرم في موجاته الغاضبة ؛ تعرض الأسقف الجشع جاتون للعض من قبل الفئران التي تربت في حظائره الممتلئة. يجب أن يعاقب على الجريمة.

تميز جوكوفسكي ، مثل الرومانسيين الروس الآخرين ، بدرجة عالية بالرغبة في المثل الأعلى الأخلاقي. كان هذا المثال بالنسبة له هو العمل الخيري واستقلال الفرد. أكد لهم عمله وحياته.

انتهى "عصر جوكوفسكي" في الرومانسية الأدبية الروسية في العشرينات من القرن التاسع عشر ، لكن أهمية عمله باقية. بالإضافة إلى التراث الشعري للشاعر ، فإن ميزة جوكوفسكي العظيمة هي إنجازاته في مجال التأليف الروسي. في هذا الصدد ، يمكن اعتباره أحد مؤسسي مدرسة وطنية جديدة للأدب الروسي. لاحظ بيلينسكي بحق أنه "لولا جوكوفسكي ما كنا لنحصل على بوشكين".