সিমোনভ যুদ্ধ নিয়ে কাজ করেন। একটি তরুণ প্রযুক্তিবিদ সাহিত্যিক এবং ঐতিহাসিক নোট

কনস্ট্যান্টিন (কিরিল) মিখাইলোভিচ সিমোনোমধ্যে, কবি, গদ্য লেখক, নাট্যকার। 15 নভেম্বর (28 এন.এস.) পেট্রোগ্রাদে জন্মগ্রহণ করেন, তার সৎ বাবা, একটি সামরিক স্কুলের শিক্ষক দ্বারা বেড়ে ওঠেন। শৈশবের বছরগুলো কেটেছে রিয়াজান এবং সারাতোভে।
1930 সালে সারাতোভের সাত বছরের পরিকল্পনা থেকে স্নাতক হওয়ার পর, তিনি একজন টার্নার হিসাবে পড়াশোনা করতে যান। 1931 সালে, পরিবারটি মস্কোতে চলে যায় এবং সিমোনভ, এখানে নির্ভুল মেকানিক্স অনুষদ থেকে স্নাতক হওয়ার পরে, কারখানায় কাজ করতে যায়। একই বছর তিনি কবিতা লিখতে শুরু করেন। 1935 সাল পর্যন্ত কাজ করেছেন।
1936 সালে, কে. সিমোনভের প্রথম কবিতা "ইয়ং গার্ড" এবং "অক্টোবর" পত্রিকায় প্রকাশিত হয়েছিল। সাহিত্য ইনস্টিটিউট থেকে স্নাতক করার পর। এম. গোর্কি 1938 সালে, সিমোনভ IFLI গ্রাজুয়েট স্কুলে (ইতিহাস, দর্শন, সাহিত্য ইনস্টিটিউট) প্রবেশ করেন, কিন্তু 1939 সালে তাকে মঙ্গোলিয়ার খালকিন গোলের যুদ্ধ সংবাদদাতা হিসাবে পাঠানো হয় এবং ইনস্টিটিউটে ফিরে আসেননি।
1940 সালে তিনি তার প্রথম নাটক, দ্য স্টোরি অফ আ লাভ, থিয়েটারে মঞ্চস্থ করেন। লেনিন কমসোমল; 1941 সালে - দ্বিতীয় - "আমাদের শহরের একজন লোক।" বছরে তিনি সামরিক-রাজনৈতিক একাডেমীতে যুদ্ধ সংবাদদাতাদের কোর্সে অধ্যয়ন করেন, সামরিক পদবিদ্বিতীয় র্যাঙ্কের কোয়ার্টার মাস্টার।
যুদ্ধের শুরুতে, তাকে সেনাবাহিনীতে নিয়োগ করা হয়েছিল, "ব্যাটল ব্যানার" পত্রিকায় কাজ করেছিলেন। 1942 সালে তিনি সিনিয়র ব্যাটালিয়ন কমিসারের পদে ভূষিত হন, 1943 সালে - লেফটেন্যান্ট কর্নেলের পদমর্যাদা এবং যুদ্ধের পরে - কর্নেল। অধিকাংশতার সামরিক চিঠিপত্র রেড স্টারে প্রকাশিত হয়েছিল। যুদ্ধের বছরগুলিতে, তিনি "রাশিয়ান মানুষ", "আমার জন্য অপেক্ষা করুন", "তাই হবে", গল্প "দিন এবং রাত", "তোমার সাথে এবং তোমাকে ছাড়া" এবং "যুদ্ধ" কবিতার দুটি বইও লিখেছেন। ”
যুদ্ধের পরে, তার প্রবন্ধগুলির সংগ্রহ প্রকাশিত হয়েছিল: "চেকোস্লোভাকিয়া থেকে চিঠি", "স্লাভিক বন্ধুত্ব", "যুগোস্লাভ নোটবুক", "ব্ল্যাক সাগর থেকে বেরেন্টস সাগর পর্যন্ত। একজন যুদ্ধ সংবাদদাতার নোট।
যুদ্ধের পরে, তিনি বহু বিদেশী ব্যবসায়িক ভ্রমণে (জাপান, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, চীন) তিন বছর অতিবাহিত করেছিলেন। 1958 থেকে 1960 সাল পর্যন্ত তিনি তাসখন্দে মধ্য এশিয়ার প্রজাতন্ত্রগুলিতে প্রাভদার সংবাদদাতা হিসেবে বসবাস করতেন।
প্রথম উপন্যাস "কমরেডস ইন আর্মস" প্রকাশিত হয়েছিল 1952 সালে, তখন বড় বই- "জীবন্ত এবং মৃত" (1959)। 1961 সালে, সোভরেমেনিক থিয়েটার সিমোনভের নাটক দ্য ফোর্থ মঞ্চস্থ করেছিল। 1963-64 সালে তিনি "সৈনিকদের জন্ম হয়নি" উপন্যাসটি লেখেন। (1970 - 71 সালে একটি সিক্যুয়েল লেখা হবে - "দ্য লাস্ট সামার")
সিমোনভের স্ক্রিপ্ট অনুসারে, চলচ্চিত্রগুলি মঞ্চস্থ হয়েছিল: "আমাদের শহরের একজন লোক" (1942), "আমার জন্য অপেক্ষা কর" (1943), "ডেস অ্যান্ড নাইটস" (1943 - 44), "অমর গ্যারিসন" (1956), " Normandie-Niemen" (1960, একত্রে S. Spaakomi, E. Triole), "The Living and the Dead" (1964)।
ভিতরে যুদ্ধ পরবর্তী বছরসিমোনভের সামাজিক ক্রিয়াকলাপগুলি নিম্নলিখিত উপায়ে বিকশিত হয়েছিল: 1946 থেকে 1950 এবং 1954 থেকে 1958 সাল পর্যন্ত তিনি ম্যাগাজিনের প্রধান সম্পাদক ছিলেন " নতুন বিশ্ব»; 1950 থেকে 1953 পর্যন্ত - সাহিত্যতুর্না গেজেটার প্রধান সম্পাদক; 1946 থেকে 1959 এবং 1967 থেকে 1979 পর্যন্ত - ইউএসএসআর-এর লেখক ইউনিয়নের সেক্রেটারি।
1974 সালে তিনি সমাজতান্ত্রিক শ্রমের নায়ক উপাধিতে ভূষিত হন। কে. সিমোনভ 28শে আগস্ট, 1979 সালে মস্কোতে মারা যান।

সিমোনভ কনস্ট্যান্টিন (আসল নাম - কিরিল) মিখাইলোভিচ (1915-1979) - কবি, গদ্য লেখক, নাট্যকার।

15 নভেম্বর (28) পেট্রোগ্রাডে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, তার সৎ বাবার দ্বারা বেড়ে ওঠেন - একটি সামরিক স্কুলের শিক্ষক। শৈশবের বছরগুলো কেটেছে রিয়াজান এবং সারাতোভে।

1930 সালে সারাতোভের সাত বছরের পরিকল্পনা I থেকে স্নাতক হওয়ার পর, তিনি একজন টার্নার হিসাবে পড়াশোনা করতে কারখানার প্রধান শিক্ষকের কাছে যান। 1931 সালে, পরিবারটি মস্কোতে চলে যায় এবং সিমোনভ, নির্ভুল মেকানিক্সের কারখানার প্রধান শিক্ষক থেকে স্নাতক হয়ে কারখানায় কাজ করতে যান। একই বছর তিনি কবিতা লিখতে শুরু করেন। তিনি 1935 সাল পর্যন্ত কারখানায় কাজ করেছিলেন।

1936 সালে, কে. সিমোনভের প্রথম কবিতাগুলি ইয়াং গার্ড এবং অক্টোবর পত্রিকায় প্রকাশিত হয়েছিল। সাহিত্য ইনস্টিটিউট থেকে স্নাতক করার পর। এম. গোর্কি 1938 সালে, সিমোনভ IFLI গ্রাজুয়েট স্কুলে (ইতিহাস, দর্শন, সাহিত্য ইনস্টিটিউট) প্রবেশ করেন, কিন্তু 1939 সালে তাকে মঙ্গোলিয়ার খালকিন গোলের যুদ্ধ সংবাদদাতা হিসাবে পাঠানো হয় এবং ইনস্টিটিউটে ফিরে আসেননি।

1940 সালে তিনি তার প্রথম নাটক, দ্য স্টোরি অফ আ লাভ, থিয়েটারে মঞ্চস্থ করেন। লেনিন কমসোমল; 1941 সালে - দ্বিতীয় - "আমাদের শহরের একজন লোক"।

এক বছরে তিনি সামরিক-রাজনৈতিক একাডেমীতে যুদ্ধ সংবাদদাতাদের কোর্সে অধ্যয়ন করেছিলেন, দ্বিতীয় র্যাঙ্কের কোয়ার্টার মাস্টারের সামরিক পদ পেয়েছিলেন।

যুদ্ধের শুরুতে, তাকে সেনাবাহিনীতে নিয়োগ করা হয়েছিল, "ব্যাটল ব্যানার" পত্রিকায় কাজ করেছিলেন। 1942 সালে তিনি সিনিয়র ব্যাটালিয়ন কমিসারের পদে ভূষিত হন, 1943 সালে - লেফটেন্যান্ট কর্নেলের পদমর্যাদা এবং যুদ্ধের পরে - কর্নেল। তার বেশিরভাগ সামরিক চিঠিপত্র রেড স্টারে প্রকাশিত হয়েছিল। যুদ্ধের বছরগুলিতে, তিনি "রাশিয়ান পিপল", "সো ইট উইল বি", গল্প "দিন এবং রাত", কবিতার দুটি বই "তোমার সাথে এবং তোমাকে ছাড়া" এবং "যুদ্ধ" লিখেছিলেন; তার গীতিকবিতা "আমার জন্য অপেক্ষা করুন ..." ব্যাপক খ্যাতি পেয়েছে।

একজন যুদ্ধ সংবাদদাতা হিসাবে, তিনি সমস্ত ফ্রন্ট পরিদর্শন করেছিলেন, রোমানিয়া, বুলগেরিয়া, যুগোস্লাভিয়া, পোল্যান্ড এবং জার্মানির ভূখণ্ডের মধ্য দিয়ে গিয়েছেন, বার্লিনের জন্য শেষ যুদ্ধগুলি প্রত্যক্ষ করেছেন। যুদ্ধের পরে, তার প্রবন্ধের সংগ্রহগুলি প্রকাশিত হয়েছিল: "চেকোস্লোভাকিয়া থেকে চিঠি", "স্লাভিক বন্ধুত্ব", "যুগোস্লাভিয়ান নোটবুক", "ব্ল্যাক সি থেকে বারেন্টস সাগর পর্যন্ত। যুদ্ধ সংবাদদাতার নোটস"।

যুদ্ধের পরে, সিমোনভ বহু বিদেশী ব্যবসায়িক ভ্রমণে (জাপান, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, চীন) তিন বছর অতিবাহিত করেছিলেন।

1958 থেকে 1960 সাল পর্যন্ত তিনি তাসখন্দে মধ্য এশিয়ার প্রজাতন্ত্রগুলিতে প্রাভদার সংবাদদাতা হিসেবে বসবাস করতেন।

প্রথম উপন্যাস "কমরেডস ইন আর্মস" 1952 সালে প্রকাশিত হয়েছিল, তারপর ট্রিলজির প্রথম বই "দ্য লিভিং অ্যান্ড দ্য ডেড" (1959)। 1961 সালে, সোভরেমেনিক থিয়েটার সিমোনভের নাটক দ্য ফোর্থ মঞ্চস্থ করেছিল। 1963 সালে, ট্রিলজির দ্বিতীয় বইটি প্রকাশিত হয়েছিল - "সৈনিকরা জন্মগ্রহণ করেনি" উপন্যাসটি। (19/0 সালে - 3য় বই "দ্য লাস্ট সামার"।)

সিমোনভের স্ক্রিপ্ট অনুসারে, চলচ্চিত্রগুলি মঞ্চস্থ করা হয়েছিল: "আমাদের শহরের একজন লোক" (1942), "আমার জন্য অপেক্ষা কর" (1943), "ডেস অ্যান্ড নাইটস" (1943), "দ্য ইমর্টাল গ্যারিসন" (1956), "নর্মান্ডি- নিমেন" (1960, এস. স্পাকোমি, ই. ট্রিওলেটের সাথে), "দ্য লিভিং অ্যান্ড দ্য ডেড" (1964)।

যুদ্ধোত্তর বছরগুলিতে, সিমোনভের সামাজিক কার্যক্রম নিম্নলিখিত উপায়ে বিকশিত হয়েছিল: 1946 থেকে 1950 এবং 1954 থেকে 1958 সাল পর্যন্ত তিনি নভি মির ম্যাগাজিনের প্রধান সম্পাদক ছিলেন; 1954 থেকে 1958 সাল পর্যন্ত তিনি নভি মির ম্যাগাজিনের প্রধান সম্পাদক ছিলেন; 1950 থেকে 1953 পর্যন্ত - সাহিত্যতুর্না গেজেটার প্রধান সম্পাদক; 1946 থেকে 1959 এবং 1967 থেকে 1979 পর্যন্ত - ইউএসএসআর-এর লেখক ইউনিয়নের সেক্রেটারি।

কে সিমোনভ 1979 সালে মস্কোতে মারা যান।

জীবিত মানুষের মনে, কনস্ট্যান্টিন সিমোনভের নামটি গ্রেট দেশপ্রেমিক যুদ্ধের কাজের সাথে দৃঢ়ভাবে জড়িত, স্কুল বেঞ্চ থেকে পরিচিত "দ্য আর্টিলারিম্যানস সন" কবিতার লাইনের সাথে ("মেজর দেবের কমরেড মেজর পেট্রোভ ছিলেন ... ”), এবং এমনকি বিখ্যাত অভিনেত্রী ভ্যালেন্টিনা সেরোভার সাথে তার রোম্যান্স সম্পর্কে সিরিয়াল সংস্করণ সহ। ক্রুশ্চেভের "গলে যাওয়া" বছরগুলিতে, হঠাৎ "গলে যাওয়া" স্টালিনবিরোধীরা সোভিয়েত "সাধারণ" কে তার বজ্র সাফল্যের জন্য, বা ইউএসএসআর-এর লেখক ইউনিয়নের উচ্চ পদের জন্য বা অনুগতদের জন্য সাহিত্য থেকে ক্ষমা করতে চাননি। 1940-এর দশকের শেষের দিকে - 50-এর দশকের শুরুতে লেখা নাটক, প্রবন্ধ এবং কবিতা। পোস্ট-পেরেস্ট্রোইকা "লেখক" জাতীয় ইতিহাসএবং সম্পূর্ণরূপে কে. সিমোনভ - লেনিনের বিজয়ী এবং ছয় স্ট্যালিন পুরস্কার, সবচেয়ে বিখ্যাত এবং (আমি এই শব্দটিকে ভয় পাই না) 20 শতকের প্রতিভাবান লেখকদের একজন - "অ্যান্টি-হিরোস" এর কাছে। তাঁর কাজগুলি দ্ব্যর্থহীনভাবে ফাদেভ, গরবাতভ, ত্বভারদভস্কি এবং অন্যান্য সোভিয়েত লেখকদের "অফিসিয়াল" কাজের সাথে সমতুল্য করা হয়েছিল, বুলগাকভ, স্বেতায়েভা, পাস্তেরনাক, আখমাতোভা, নাবোকভ ইত্যাদি বড় নামগুলির পিছনে বর্তমান প্রজন্মের কাছে সম্পূর্ণভাবে হারিয়ে গেছে। মূল্যায়নে যেমন "স্বতন্ত্রতা" ঐতিহাসিক ঘটনা, সেইসাথে কবি, লেখক এবং তাদের সাহিত্যিক কাজযারা আজ রাজনৈতিক প্ল্যাটফর্ম থেকে, মিডিয়া বা স্কুলের পাঠ্যপুস্তকে এটি প্রচার করতে চান তাদের সাথে একাধিকবার নিষ্ঠুর রসিকতা করেছেন।

দেশের ইতিহাস থেকে স্তালিনবাদী দমন-পীড়ন মুছে ফেলা অসম্ভব মহান বিজয়দেশপ্রেমিক যুদ্ধে। রাশিয়ান সাহিত্য থেকে সত্যিকারের প্রতিভাবান রচনাগুলিকে মুছে ফেলা বা "মুছে ফেলা" অসম্ভব, এমনকি আপনি যদি তাদের লেখকদের নীতিবিহীন "সোভিয়েত কর্মীরা", স্তালিনিস্ট সিকোফ্যান্টস, "কাস্টম তৈরি" সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদী লেখক বলে থাকেন। বিগত বছরগুলির উচ্চতা থেকে তাকালে, বাস্তব জীবনে নিজেকে দেখানোর চেয়ে অন্যদের কাছ থেকে নাগরিক সাহসের প্রকাশ দাবি করা অনেক সহজ। আজকের সমালোচকদের এটা ভুলে যাওয়া উচিত নয়।

এবং এমনকি যদি আমরা সাম্প্রতিক দশকগুলিতে জনমত দ্বারা গঠিত উপরোক্ত "স্ট্যাম্পগুলি" উপেক্ষা করি, তবে কে এম সিমোনভের কাজগুলি পড়ার মতো কেউ নেই। যুদ্ধের থিমটি দীর্ঘকাল ধরে নিজেকে নিঃশেষ করে দিয়েছে, এবং পরম সাহিত্যিক স্বাধীনতার পরিস্থিতিতে যে সমস্ত সময় অতিবাহিত হয়েছে, সোভিয়েত-পরবর্তী স্থানের রাশিয়ান ভাষার সাহিত্যে জনগণের দ্বারা পছন্দ করা একটি কাজও দেখা যায়নি। রাশিয়ান সাহিত্যের বাজার, যে আকারে এটি এখন বিদ্যমান, তা শুধুমাত্র "হালকা পড়া" প্রেমীদের চাহিদার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে - নিম্ন-গ্রেডের গোয়েন্দা গল্প, বিভিন্ন ধরণের ফ্যান্টাসি এবং মহিলাদের উপন্যাস।

কে.এম. সিমোনভ আরেকটি, আরও গুরুতর যুগ পেয়েছিলেন। তাঁর বানান-কবিতা "আমার জন্য অপেক্ষা করুন" প্রার্থনার মতো পাঠ করা হয়েছিল। "আ গাই ফ্রম আওয়ার সিটি", "রাশিয়ান পিপল", "সো ইট উইল বি" নাটকগুলি সোভিয়েত জনগণের পুরো প্রজন্মের জন্য বীরত্বপূর্ণ উদাহরণ হয়ে উঠেছে। দ্ব্যর্থহীন থেকে অনেক দূরে, ভি. সেরোভাকে উৎসর্গ করা গীতিকবিতাগুলির খুব খোলাখুলি চক্র ("তোমার সাথে এবং তোমাকে ছাড়া", 1942), সোভিয়েত সামরিক সাহিত্যে "গীতিমূলক গলা" এর একটি স্বল্প সময় চিহ্নিত করেছে এবং এর লেখককে সত্যিকারের জাতীয় খ্যাতি এনে দিয়েছে। এই লাইনগুলি পড়লে, এটা বোঝা অসম্ভব, অসম্ভব যে কনস্ট্যান্টিন সিমোনভ মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধ সম্পর্কে লিখেছিলেন দায়িত্বের বাইরে নয়, বরং একটি গভীর অভ্যন্তরীণ প্রয়োজন থেকে, যা অল্প বয়স থেকে তার দিনের শেষ অবধি এর মূল থিম নির্ধারণ করেছিল। তার কাজ. সারা জীবন ধরে, কবি, নাট্যকার, চিন্তাবিদ সিমোনভ যুদ্ধের সাথে জড়িত মানুষের ভাগ্য নিয়ে ভাবতে এবং লিখতে থাকেন। তিনি একজন যোদ্ধা এবং কবি ছিলেন, লক্ষ লক্ষ মানুষের হৃদয়ে শুধু শত্রুর প্রতি ঘৃণাই নয়, জাতিকে তাদের স্বদেশ রক্ষার জন্য জাগিয়ে তুলতে, মন্দের উপর ভালোর অনিবার্য বিজয়ে আশা ও বিশ্বাসকে অনুপ্রাণিত করতে সক্ষম হন, ভালবাসা। ঘৃণার উপরে, মৃত্যুর উপরে জীবন। প্রত্যক্ষ প্রত্যক্ষদর্শী এবং অনেক ইভেন্টে অংশগ্রহণকারী হওয়ার কারণে, সিমোনভ, একজন সাংবাদিক, লেখক, চিত্রনাট্যকার, শব্দের শিল্পী হিসাবে, পরবর্তী সমস্ত প্রজন্মের মধ্যে মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের ঘটনাগুলির প্রতি মনোভাব গঠনে তার কাজের ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ অবদান রেখেছিলেন। "দ্য লিভিং অ্যান্ড দ্য ডেড" উপন্যাসটি - লেখকের সবচেয়ে বড় কাজ - একটি বিশাল, সর্বজনীন ট্র্যাজেডি হিসাবে অতীতের যুদ্ধের গভীর উপলব্ধি। একাধিক প্রজন্মের পাঠক তাদের পড়েন: যারা যুদ্ধের মধ্য দিয়ে গিয়েছিলেন এবং মনে রেখেছেন এবং যারা তাদের প্রবীণ এবং সোভিয়েত চলচ্চিত্রের গল্প থেকে এটি সম্পর্কে জানতেন।

পরিবার এবং প্রাথমিক বছর

কিরিল মিখাইলোভিচ সিমোনভ পেট্রোগ্রাদে একটি সামরিক পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তার প্রকৃত পিতা মিখাইল আগাফাঞ্জেলোভিচ সিমোনভ (1871-?) একজন সম্ভ্রান্ত ব্যক্তি, ইম্পেরিয়াল নিকোলায়েভ মিলিটারি একাডেমীর (1897) স্নাতক, মেজর জেনারেল। তার সরকারী জীবনীতে, কে.এম. সিমোনভ ইঙ্গিত করেছেন যে সামনে "বাবা মারা গেছেন বা নিখোঁজ"। তবে প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় জেনারেলরা ফ্রন্টে নিখোঁজ হননি। 1914 থেকে 1915 পর্যন্ত M.A. সিমোনভ 12 তম ভেলিকোলুটস্কি পদাতিক রেজিমেন্টের কমান্ড করেছিলেন, 1915 সালের জুলাই থেকে 1917 সালের অক্টোবর পর্যন্ত তিনি 43 তম আর্মি কোরের চিফ অফ স্টাফ ছিলেন। বিপ্লবের পরে, জেনারেল পোল্যান্ডে চলে যান, যেখান থেকে কিরিলের মা আলেকজান্দ্রা লিওনিডোভনা (নি রাজকুমারী ওবোলেনস্কায়া) 1920 এর দশকের শুরুতে তাঁর কাছ থেকে চিঠি পেয়েছিলেন। পিতা তার স্ত্রী এবং ছেলেকে তার কাছে ডেকেছিলেন, কিন্তু আলেকজান্দ্রা লিওনিডোভনা দেশত্যাগ করতে চাননি। ততক্ষণে, অন্য একজন মানুষ ইতিমধ্যে তার জীবনে উপস্থিত হয়েছিল - আলেকজান্ডার গ্রিগোরিভিচ ইভানিশেভ, সাবেক কর্নেলজারবাদী সেনা, একটি সামরিক স্কুলের শিক্ষক। তিনি সিরিলকে দত্তক নেন এবং বড় করেন। সত্য, মা তার ছেলের উপাধি এবং পৃষ্ঠপোষকতা রেখেছিলেন: সর্বোপরি, সবাই এমএকে বিবেচনা করেছিল। সিমোনভ মারা গেছে। তিনি নিজেই ইভানিশেভা নামটি নিয়েছিলেন।

সিরিলের শৈশব বছরগুলি রিয়াজান এবং সারাতোভে অতিবাহিত হয়েছিল। তিনি তার সৎ বাবার দ্বারা লালিত-পালিত হয়েছিলেন, যার কাছে তিনি সারাজীবন আন্তরিক স্নেহ এবং ভাল অনুভূতি বজায় রেখেছিলেন। পরিবারটি ভালভাবে বেঁচে ছিল না, তাই 1930 সালে, সারাতোভে সাত বছরের পরিকল্পনা শেষ করার পরে, কিরিল সিমোনভ একজন টার্নার হিসাবে পড়াশোনা করতে যান। 1931 সালে, তার পিতামাতার সাথে তিনি মস্কোতে চলে যান। নির্ভুল মেকানিক্স অনুষদ থেকে স্নাতক হওয়ার পরে, সিমোনভ একটি বিমান কারখানায় কাজ করতে যান, যেখানে তিনি 1935 সাল পর্যন্ত কাজ করেছিলেন। আত্মজীবনীতে, সিমোনভ তার পছন্দের দুটি কারণের জন্য ব্যাখ্যা করেছেন: "প্রথম এবং প্রধানটি হল পাঁচ বছরের পরিকল্পনা, একটি ট্র্যাক্টর কারখানা যা আমাদের থেকে খুব দূরে স্ট্যালিনগ্রাদে নির্মিত হয়েছে এবং নির্মাণের রোম্যান্সের সাধারণ পরিবেশ, যা আমাকে ইতিমধ্যেই স্কুলের ষষ্ঠ শ্রেণিতে বন্দী করেছে। দ্বিতীয় কারণটি হল নিজের অর্থ উপার্জন করার ইচ্ছা।" কিছু সময়ের জন্য, সাইমনভ মেজরাবপমফিল্মে প্রযুক্তিবিদ হিসাবেও কাজ করেছিলেন।

একই বছরগুলিতে, যুবকটি কবিতা লিখতে শুরু করে। সিমোনভের প্রথম কাজগুলি 1934 সালে মুদ্রণে প্রকাশিত হয়েছিল (কিছু সূত্র ইঙ্গিত দেয় যে প্রথম কবিতাগুলি 1936 সালে ইয়াং গার্ড এবং অক্টোবর পত্রিকায় প্রকাশিত হয়েছিল)। 1934 থেকে 1938 সাল পর্যন্ত তিনি সাহিত্য ইনস্টিটিউটে অধ্যয়ন করেন। এম. গোর্কি, তারপর MIFLI (N.G. Chernyshevsky এর নামানুসারে মস্কো ইনস্টিটিউট অফ ফিলোসফি, লিটারেচার অ্যান্ড হিস্ট্রি) এর স্নাতক স্কুলে প্রবেশ করেন।

1938 সালে সিমোনভের প্রথম কবিতা "পাভেল চেরনি" প্রকাশিত হয়েছিল, যা হোয়াইট সি-বাল্টিক খালের নির্মাতাদের মহিমান্বিত করে। লেখকের "আত্মজীবনী" তে, কবিতাটি সাহিত্যিক সাফল্যের মুকুট পরা প্রথম কঠিন অভিজ্ঞতা হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। এটি প্রকাশিত হয় কাব্য সংকলন রিভিউ অব ফোর্সেস। একই সময়ে রচিত হয় ঐতিহাসিক কবিতা ‘ব্যাটল অন দ্য আইস’। 1930-এর দশকে একজন নবীন লেখকের জন্য ঐতিহাসিক বিষয়গুলির দিকে ফিরে যাওয়া বাধ্যতামূলক, এমনকি "প্রোগ্রাম্যাটিক" হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। সিমোনভ, প্রত্যাশিত, ঐতিহাসিক কবিতায় একটি সামরিক-দেশপ্রেমিক বিষয়বস্তু প্রবর্তন করেছেন। তার কাজের বিশ্লেষণের জন্য নিবেদিত "সাহিত্য স্টাডিজ" জার্নালে একটি সভায়, কে. সিমোনভ বলেছিলেন: "একটি যুদ্ধের অনুভূতির সাথে সম্পর্কিত আমার এই কবিতাটি লেখার ইচ্ছা ছিল। আমি চেয়েছিলাম যারা কবিতাটি পড়েছেন তারা যুদ্ধের সান্নিধ্য অনুভব করবেন ... যে আমাদের কাঁধের পিছনে, রাশিয়ান জনগণের কাঁধের পিছনে, তাদের স্বাধীনতার জন্য একটি শতাব্দী প্রাচীন সংগ্রাম রয়েছে ... "

যুদ্ধ সংবাদদাতা

1939 সালে, সিমোনভ, সামরিক বিষয়ের প্রতিশ্রুতিশীল লেখক হিসাবে, খালকিন গোলের যুদ্ধ সংবাদদাতা হিসাবে প্রেরণ করা হয়েছিল। S.Ya কে একটি চিঠিতে। ফ্র্যাডকিনা 6 মে, 1965 তারিখে, কে. সিমোনভ স্মরণ করেছিলেন কীভাবে তিনি প্রথম সামনে এসেছিলেন: “আমি খুব সহজভাবে খালখিন গোলে গিয়েছিলাম। প্রথমে, কেউ আমাকে সেখানে পাঠাতে যাচ্ছিল না, আমি ছিলাম, যেমন তারা বলে, খুব অল্পবয়সী এবং সবুজ, এবং আমাকে সেখানে যেতে হয়নি, কিন্তু সৈন্যদের সাথে যোগ দিতে কামচাটকায় যেতে হয়েছিল, কিন্তু তারপরে হিরোয়িক রেড আর্মি পত্রিকার সম্পাদক , যা সেখানে প্রকাশিত হয়েছিল, মঙ্গোলিয়ায়, আমাদের সৈন্যদলের মধ্যে, - সেনাবাহিনীর রাজনৈতিক অধিদপ্তরে একটি টেলিগ্রাম পাঠিয়েছিল: "জরুরি একজন কবি পাঠান।" তার একজন কবির দরকার ছিল। স্পষ্টতই, মস্কোতে সেই মুহুর্তে আমার চেয়ে তার কাব্যিক ব্যাগের পরিপ্রেক্ষিতে আর কেউ ছিল না, আমাকে দুপুর একটা বা দুইটায় PUR-এ ডেকে পাঠানো হয়েছিল, এবং আমি পাঁচটায় ভ্লাদিভোস্টকে রওনা হয়েছিলাম। চিতার জন্য অ্যাম্বুলেন্স, এবং সেখান থেকে এটি ইতিমধ্যে মঙ্গোলিয়ায় ছিল...

কবি আর ইনস্টিটিউটে ফিরে আসেননি। মঙ্গোলিয়া যাওয়ার কিছুক্ষণ আগে, তিনি অবশেষে তার নাম পরিবর্তন করেছিলেন - তার স্থানীয় সিরিলের পরিবর্তে, তিনি কনস্ট্যান্টিন সিমোনভ ছদ্মনাম গ্রহণ করেছিলেন। প্রায় সমস্ত জীবনীকাররা একমত যে এই পরিবর্তনের কারণ সিমোনভের কথাবার্তা এবং উচ্চারণের বিশেষত্বের মধ্যে রয়েছে: তিনি "r" এবং কঠিন শব্দ "l" উচ্চারণ করেননি। তার নিজের নাম উচ্চারণ করা সবসময়ই কঠিন ছিল।

সিমোনভের জন্য যুদ্ধটি পয়লাল্লিশে নয়, খলখিন গোলে উনত্রিশতম বছরে শুরু হয়েছিল এবং সেই সময় থেকেই তার কাজের অনেক নতুন উচ্চারণ নির্ধারিত হয়েছিল। প্রবন্ধ এবং প্রতিবেদন ছাড়াও, একজন সংবাদদাতা সামরিক অভিযানের থিয়েটার থেকে কবিতার একটি চক্র নিয়ে আসে, যা শীঘ্রই সর্ব-ইউনিয়ন খ্যাতি অর্জন করে। সবচেয়ে মর্মস্পর্শী কবিতা "দ্য ডল" এর মেজাজ এবং বিষয়বস্তুতে অনিচ্ছাকৃতভাবে সিমোনভের পরবর্তী সামরিক গানের প্রতিধ্বনি করে ("আপনার কি মনে আছে, অ্যালোশা, স্মোলেনস্ক অঞ্চলের রাস্তা", "নামহীন ক্ষেত্র" ইত্যাদি), যা সমস্যাকে উত্থাপন করে। মাতৃভূমি এবং তার জনগণের প্রতি যোদ্ধার কর্তব্য।

দেশপ্রেমিক যুদ্ধের অব্যবহিত আগে, সিমোনভ দুবার এমভির নামে সামরিক একাডেমিতে যুদ্ধ সংবাদদাতাদের কোর্সে অধ্যয়ন করেছিলেন। ফ্রুঞ্জ (1939-1940) এবং মিলিটারি-পলিটিক্যাল একাডেমি (1940-1941)। তিনি দ্বিতীয় পদমর্যাদার কোয়ার্টার মাস্টারের সামরিক পদ লাভ করেন।

যুদ্ধের প্রথম দিন থেকে, কনস্ট্যান্টিন সিমোনভ সেনাবাহিনীতে ছিলেন: তিনি ক্রাসনোয়ারমেস্কায়া প্রাভদা, ক্রাসনায়া জাভেজদা, প্রাভদা, কমসোমলস্কায়া প্রাভদা, ব্যাটল ব্যানার এবং অন্যান্য সংবাদপত্রের জন্য তাঁর নিজস্ব সংবাদদাতা ছিলেন।

একজন সংবাদদাতা হিসেবে, কে. সিমোনভ ফ্রন্টলাইন জোনে স্বাধীনতা নিয়ে ঘুরে বেড়াতে পারতেন যা যেকোনো জেনারেলের জন্যও অসাধারণ ছিল। কখনও কখনও, তার গাড়িতে, তিনি আক্ষরিক অর্থে ঘেরের পিন্সার থেকে সরে গিয়েছিলেন, পুরো রেজিমেন্ট বা ডিভিশনের মৃত্যুর প্রায় একমাত্র জীবিত প্রত্যক্ষদর্শী ছিলেন।

এটি সুপরিচিত, প্রত্যক্ষদর্শীদের দ্বারা নিশ্চিত করা হয়েছে এবং নথিভুক্ত করা হয়েছে যে 1941 সালের জুলাই মাসে, কে. সিমোনভ 172 তম পদাতিক ডিভিশনের কিছু অংশে মোগিলেভের কাছে ছিলেন, যেটি ভারী প্রতিরক্ষামূলক যুদ্ধ করেছিল এবং ঘের থেকে ভেঙ্গে গিয়েছিল। যখন ইজভেস্টিয়ার সংবাদদাতা পাভেল ট্রশকিন এবং কনস্ট্যান্টিন সিমোনভ 172 তম পদাতিক ডিভিশনের কমান্ড পোস্টে পৌঁছেছিলেন, তখন তাদের আটক করা হয়েছিল, তাদের মাটিতে রাখার হুমকি দেওয়া হয়েছিল এবং ভোর পর্যন্ত রাখা হয়েছিল এবং এসকর্টের অধীনে হেডকোয়ার্টারে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল। যাইহোক, সিমোনভের সংবাদদাতা এমনকি সন্তুষ্ট ছিলেন। তিনি অবিলম্বে শৃঙ্খলা, আদেশ, আত্মবিশ্বাস অনুভব করেছিলেন, তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে যুদ্ধ শত্রুর উদ্দেশ্য থেকে অনেক দূরে চলে যাচ্ছে। কে. সিমোনভ রেজিমেন্টের সাহসিকতা এবং দৃঢ় শৃঙ্খলার মধ্যে শহরকে একটি নির্দিষ্ট "পদক্ষেপ" রক্ষা করতে খুঁজে পান, যা তাকে "পরিত্রাণের জন্য মিথ্যা নয়", অর্ধসত্য নয়, সেই নাটকীয় দিনগুলিতে ক্ষমাযোগ্য, সংবাদপত্রে লিখতে দেয়। কিন্তু এমন কিছু যা অন্যদের পরিচর্যা করবে, আত্মবিশ্বাসকে অনুপ্রাণিত করবে।

যুদ্ধের আগেও, সংবাদদাতা সিমোনভকে তার চমত্কার "দক্ষতা" এবং সৃজনশীল উর্বরতার জন্য একজন ফসল কাটার যন্ত্রের সাথে তুলনা করা হয়েছিল: সাহিত্যিক প্রবন্ধ এবং সামনের সারির প্রতিবেদনগুলি কর্নুকোপিয়ার মতো তার কলম থেকে পড়েছিল। সিমোনভের প্রিয় ধারা হল প্রবন্ধ। তাঁর প্রবন্ধগুলি (খুব কম), সারমর্মে, সাংবাদিকতা বা লিরিক্যাল ডিগ্রেশন দ্বারা সংযুক্ত প্রবন্ধ স্কেচগুলির একটি সিরিজও। যুদ্ধের সময়, কবি কে. সিমোনভ প্রথম একজন গদ্য লেখক হিসাবে আবির্ভূত হন, কিন্তু লেখকের আকাঙ্ক্ষা যে ধারাগুলিতে তিনি কাজ করেছিলেন তা প্রসারিত করার, উপস্থাপনার উপাদানের নতুন, উজ্জ্বল এবং আরও বোধগম্য ফর্মগুলি সন্ধান করার জন্য খুব শীঘ্রই তাকে তার নিজস্ব ব্যক্তিত্ব বিকাশের অনুমতি দেয়। শৈলী

কে. সিমোনভের প্রবন্ধগুলি, একটি নিয়ম হিসাবে, তিনি নিজের চোখে যা দেখেছিলেন, তিনি নিজে কী অনুভব করেছিলেন, বা অন্য নির্দিষ্ট ব্যক্তির ভাগ্য প্রতিফলিত করে যার সাথে যুদ্ধ লেখককে নিয়ে এসেছিল। তাঁর প্রবন্ধগুলিতে সর্বদা একটি বর্ণনামূলক প্লট থাকে এবং প্রায়শই তাঁর প্রবন্ধগুলি একটি ছোট গল্পের অনুরূপ। তাদের মধ্যে আপনি নায়কের একটি মনস্তাত্ত্বিক প্রতিকৃতি খুঁজে পেতে পারেন - একজন সাধারণ সৈনিক বা ফ্রন্ট লাইনের অফিসার; জীবনের পরিস্থিতি যা এই ব্যক্তির চরিত্রকে রূপ দেয় তা অবশ্যই প্রতিফলিত হয়; যুদ্ধ এবং, আসলে, কীর্তিটি বিস্তারিতভাবে বর্ণনা করা হয়েছে। যখন কে. সিমোনভের প্রবন্ধগুলি যুদ্ধে অংশগ্রহণকারীদের সাথে কথোপকথনের উপাদানের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল, তখন তারা আসলে লেখক এবং নায়কের মধ্যে একটি সংলাপে পরিণত হয়েছিল, যা কখনও কখনও লেখকের বর্ণনা দ্বারা বাধাগ্রস্ত হয় ("সৈনিকের গৌরব", "কমান্ডারের সম্মান" , ইত্যাদি)।

মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের প্রথম সময়কালে - 1941 সালের জুন থেকে 1942 সালের নভেম্বর পর্যন্ত - সিমোনভ যতটা সম্ভব ঘটনা কভার করার চেষ্টা করেছিলেন, ফ্রন্টের বিভিন্ন সেক্টর পরিদর্শন করেছিলেন, বিভিন্ন সামরিক পেশার প্রতিনিধিদের তার প্রবন্ধ এবং শিল্পকর্মে চিত্রিত করেছিলেন এবং জোর দিয়েছিলেন। সাধারণ ফ্রন্ট-লাইন পরিস্থিতির অসুবিধা।

1942 সালে, কনস্ট্যান্টিন সিমোনভকে সিনিয়র ব্যাটালিয়ন কমিসার পদে ভূষিত করা হয়েছিল, 1943 সালে - লেফটেন্যান্ট কর্নেলের পদমর্যাদা এবং যুদ্ধের পরে - কর্নেল। যুদ্ধ সংবাদদাতা হিসেবে তিনি সকল ফ্রন্টে ভ্রমণ করেছেন। ক্রিমিয়ার যুদ্ধের সময়, কনস্ট্যান্টিন সিমোনভ সরাসরি পাল্টা আক্রমণকারী পদাতিকদের শৃঙ্খলে ছিলেন, সামনের সারির পিছনে একটি পুনরুদ্ধার গোষ্ঠীর সাথে গিয়েছিলেন এবং রোমানিয়ান বন্দরে খননকারী একটি সাবমেরিনের সামরিক অভিযানে অংশ নিয়েছিলেন। তাকে ওডেসা, স্ট্যালিনগ্রাদের রক্ষকদের মধ্যে থাকতে হয়েছিল, যুগোস্লাভ পক্ষপাতিদের সাথে, উন্নত ইউনিটে: সময়কালে কুরস্কের যুদ্ধ, বেলারুশিয়ান অপারেশন, পোল্যান্ড, চেকোস্লোভাকিয়া এবং যুগোস্লাভিয়া মুক্ত করার চূড়ান্ত অপারেশনে। সিমোনভ খারকভের যুদ্ধাপরাধীদের প্রথম বিচারে উপস্থিত ছিলেন, সদ্য মুক্ত, অকল্পনীয়ভাবে ভয়ানক আউশউইটজে এবং অন্যান্য অনেক জায়গায় যেখানে সিদ্ধান্তমূলক ঘটনা ঘটেছিল সেখানেও উপস্থিত ছিলেন। 1945 সালে, সিমোনভ বার্লিনের জন্য শেষ যুদ্ধ প্রত্যক্ষ করেছিলেন। কার্লশর্স্টে হিটলারের আত্মসমর্পণের স্বাক্ষরের সময় তিনি উপস্থিত ছিলেন। চারটি সামরিক আদেশ প্রদান করা হয়েছে।

সামনের সারির সংবাদদাতাদের কঠোর, কখনও কখনও বীরত্বপূর্ণ কাজ, যারা কেবল প্রবন্ধ এবং নিবন্ধের জন্য উপাদান সংগ্রহ করেননি, তবে যুদ্ধে অংশ নিয়েছিলেন, অন্যদের বাঁচিয়েছিলেন এবং নিজেরা মারা গিয়েছিলেন, পরবর্তীকালে লেখক কে সিমোনভের রচনায় প্রতিফলিত হয়েছিল। যুদ্ধের পরে, তার প্রবন্ধের সংগ্রহ প্রকাশিত হয়েছিল: চেকোস্লোভাকিয়া থেকে চিঠি, স্লাভিক বন্ধুত্ব, যুগোস্লাভ নোটবুক, ব্ল্যাক সি থেকে বেরেন্টস সাগর পর্যন্ত। একজন যুদ্ধ সংবাদদাতার নোট। সিমোনভ জনপ্রিয়ভাবে প্রিয় "যুদ্ধের সংবাদদাতাদের গান" এর লেখক, যা বহু বছর ধরে গ্রহের "হট স্পট" এ কাজ করা সাংবাদিকদের সঙ্গীত হয়ে উঠেছে:

"আমার জন্য অপেক্ষা করুন": একজন অভিনেত্রী এবং একজন কবির একটি উপন্যাস

27 জুলাই, 1941-এ, কে. সিমোনভ মস্কোতে ফিরে আসেন, কমপক্ষে এক সপ্তাহ পশ্চিম ফ্রন্টে কাটিয়েছিলেন - জ্বলন্ত ডোরোগোবুজের কাছে ইয়েলনিয়ার কাছে ভায়াজমাতে। তিনি সামনের দিকে একটি নতুন ভ্রমণের জন্য প্রস্তুতি নিচ্ছিলেন - রেড স্টার সম্পাদকদের কাছ থেকে, তবে এই ভ্রমণের জন্য গাড়িটি প্রস্তুত করতে এক সপ্তাহ সময় লেগেছিল।

"এই সাত দিনে," সিমোনভ স্মরণ করে বলেন, "সংবাদপত্রের সামনের সারির ব্যালাড ছাড়াও, আমি হঠাৎ লিখেছিলাম "আমার জন্য অপেক্ষা করুন", "মেজর ছেলেটিকে বন্দুকের গাড়িতে নিয়ে এসেছেন" এবং "রাগ করবেন না, সেরার জন্য" এক বৈঠকে। আমি পেরেডেলকিনোতে লেভ কাসিলের দাচায় রাত কাটিয়েছি এবং সকালে সেখানেই থেকেছি, আমি কোথাও যাইনি। দেশে একা একা বসে কবিতা লিখতেন। চারিদিকে লম্বা পাইন, প্রচুর বুনো স্ট্রবেরি, সবুজ ঘাস। এটি একটি গরম গ্রীষ্মের দিন ছিল. আর নীরবতা।<...>কয়েক ঘন্টার জন্য আমি এমনকি ভুলে যেতে চেয়েছিলাম যে পৃথিবীতে একটি যুদ্ধ আছে।<...>সম্ভবত, সেদিন অন্যদের চেয়ে বেশি, আমি যুদ্ধ সম্পর্কে তেমন কিছু ভাবিনি, তবে এতে আমার নিজের ভাগ্য সম্পর্কে ... "

পরবর্তীকালে, অত্যন্ত প্রামাণিক সমালোচক এবং সাহিত্যিক পণ্ডিতরা আশ্বস্ত করেছিলেন যে "আমার জন্য অপেক্ষা করুন" ছিল সিমোনভের সবচেয়ে সাধারণ কবিতা, যে একটি গীতিকবিতায় কবি সেই সময়ের বৈশিষ্ট্যগুলি প্রকাশ করতে সক্ষম হয়েছিলেন, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ জিনিসটি অনুমান করতে পেরেছিলেন, যা সবচেয়ে প্রয়োজনীয় ছিল। মানুষ, এবং এর মাধ্যমে যুদ্ধের কঠিন সময়ে তার লাখ লাখ স্বদেশীকে সাহায্য করে। তবে তিনি মোটেও সফল হননি কারণ তিনি এখন সবচেয়ে বেশি কী প্রয়োজন তা "অনুমান" করার চেষ্টা করেছিলেন। সিমোনভ এমন কিছু ধারণ করেননি! এল কাসিলের দাচায় গ্রীষ্মের সেই গরমের দিনে, তিনি লিখেছিলেন যা তার জন্য অত্যন্ত প্রয়োজনীয় ছিল। তার প্রেমের গানের একমাত্র সম্বোধনকারী - অভিনেত্রী ভ্যালেন্টিনা সেরোভাকে তার চিন্তাভাবনা ফিরিয়ে দিয়ে, কবি সেই মুহুর্তে তার জন্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং কাম্য কী ছিল তা প্রকাশ করেছিলেন। এবং শুধুমাত্র এই কারণে, অবিকল এই কারণে, একজন ব্যক্তির দ্বারা লেখা এবং বিশ্বের একজন অবিবাহিত মহিলাকে সম্বোধন করা কবিতাগুলি সর্বজনীন হয়ে উঠেছে, তাদের জন্য সবচেয়ে কঠিন সময়ে লক্ষ লক্ষ মানুষের জন্য প্রয়োজনীয়।

রাশিয়ান সিনেমার একটি উদীয়মান তারকার সাথে, মস্কো থিয়েটারের প্রাইমা। লেনিন কমসোমল ভি ভি সেরোভা (নি পোলোভিকোভা) কনস্ট্যান্টিন মিখাইলোভিচ 1940 সালে দেখা করেছিলেন। তার প্রথম নাটক "একটি প্রেমের গল্প" মঞ্চস্থ হয় থিয়েটারের মঞ্চে। ভ্যালেন্টিনা, ততক্ষণে ইতিমধ্যে একজন বিখ্যাত পাইলটের বিধবা, নায়ক সোভিয়েত ইউনিয়নআনাতোলি সেরভ, এটির অন্যতম প্রধান ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। তার আগে, 1939-40 মরসুমে, তিনি "জাইকভস" নাটকে জ্বলে উঠেছিলেন এবং তরুণ, তখনও উচ্চাকাঙ্ক্ষী কবি এবং নাট্যকার, একটিও অভিনয় মিস করেননি। সেরোভার মতে, সিমোনভ, যিনি প্রেমে পড়েছিলেন, তাকে খেলতে বাধা দিয়েছিলেন: তিনি সর্বদা সামনের সারিতে ফুলের তোড়া নিয়ে বসেছিলেন এবং অনুসন্ধানী দৃষ্টিতে তার প্রতিটি গতিবিধি অনুসরণ করেছিলেন।

যাইহোক, ভাস্কার (কবি "l" এবং "r" অক্ষরটি উচ্চারণ করেননি এবং এভাবেই তিনি তার মিউজিক বলে ডাকেন) প্রতি সিমোনভের ভালবাসা পারস্পরিক ছিল না। ভ্যালেন্টিনা তার প্রীতি গ্রহণ করেছিল, তার ঘনিষ্ঠ ছিল, কিন্তু সে সেরভকে ভুলতে পারেনি। তিনি একজন স্বল্প পরিচিত তরুণ লেখকের স্ত্রী হওয়ার পরিবর্তে একজন নায়ক-পাইলটের বিধবা হয়ে থাকতে পছন্দ করেছিলেন। তদুপরি, সিমোনভ ইতিমধ্যে ইএস-এর সাথে বিবাহিত ছিলেন। লাসকিনা (বি. লাসকিনের চাচাতো ভাই), 1939 সালে তাদের ছেলে আলেক্সির জন্ম হয়েছিল।

প্রথম সাহিত্যিক পদক্ষেপ থেকে, কবি সিমোনভ "প্রেসের জন্য" লিখেছিলেন, সঠিকভাবে সেই পথটি অনুমান করে যা তার কাজকে মুদ্রিত পৃষ্ঠাগুলিতে নিয়ে যাবে। এটি ছিল তার প্রাথমিক এবং স্থায়ী সাফল্যের অন্যতম প্রধান রহস্য। বর্তমান আধা-আধিকারিক দৃষ্টিকোণটি অনুবাদ করার এবং পাঠকের কাছে ইতিমধ্যেই একটি আবেগপূর্ণ গীতিমূলক প্যাকেজে উপস্থাপন করার তার ক্ষমতা প্রথম সাহিত্য পরীক্ষা থেকে জাল করা হয়েছিল। তবে "আমার জন্য অপেক্ষা করুন" এবং সেরোভার সাথে সম্পর্কের জন্য উত্সর্গীকৃত অন্যান্য গীতিকবিতাগুলি ছিল কবির একমাত্র কাজ যা মূলত প্রকাশের উদ্দেশ্যে ছিল না। এবং যারা সেই প্রাক-যুদ্ধে, জিঙ্গোইস্টিক, মতাদর্শিকভাবে টিকে থাকা বছরগুলি ছাপতে শুরু করবে প্রেমের গান, কামোত্তেজক নাটক এবং অনুপযুক্ত প্রেম সম্পর্কে যন্ত্রণা পূর্ণ?

যুদ্ধ সবকিছু বদলে দিয়েছে। সম্পূর্ণ ব্যক্তিগত, শুধুমাত্র তার জন্য প্রয়োজনীয়, "আমার জন্য অপেক্ষা করুন" কবিতাটি সিমোনভ সাহিত্যিক বন্ধুদের একটি চেনাশোনাতে একাধিকবার পড়েছেন; রাইবাচি উপদ্বীপে আর্টিলারিম্যানদের কাছে পড়ুন, সামনের বাকি অংশ থেকে বিচ্ছিন্ন; শত্রু লাইনের পিছনে একটি ভারী অভিযানের আগে স্কাউটদের কাছে পড়ুন; সাবমেরিনে নাবিকদের কাছে পড়ুন। সৈনিকদের ডাগআউট এবং স্টাফ ডাগআউট উভয় ক্ষেত্রেই তার কথা সমান মনোযোগের সাথে শোনা হত। ইতিমধ্যে সম্পূর্ণরূপে গঠিত রাশিয়ান সোভিয়েত পাঠকের বৈশিষ্ট্যগুলি এমন ছিল যে তিনি সাহিত্যে চেয়েছিলেন - বিশেষত যুদ্ধের বেদনাদায়ক পরিস্থিতিতে - সান্ত্বনা, সরাসরি সমর্থন। এই ধরনের সমর্থন প্রদানে, সমালোচকরা "কবিতার অন্যতম কাজ" দেখেছেন। সিমোনভের কবিতা এই ফাংশনকে ছাড়িয়ে গেছে, সৃষ্টির প্রথম মুহূর্ত থেকে আরেকটি বিশেষ ফাংশন পেয়েছে: "বানান", "প্রার্থনা", "বিষণ্ণতার নিরাময়", "বিশ্বাস" এবং এমনকি যদি আপনি চান, "কুসংস্কার"...

শীঘ্রই প্রিয় কবিতার লাইনগুলি হস্তলিখিত কপিগুলিতে, মুখস্থ হয়ে বিচ্ছিন্ন হতে শুরু করে। সৈন্যরা তাদের প্রিয়জনের কাছে চিঠি পাঠিয়েছে, বিচ্ছেদ জাগিয়েছে এবং আসন্ন মৃত্যুভালবাসার মহান শক্তি উদযাপন:

9 ডিসেম্বর, 1941 "আমার জন্য অপেক্ষা করুন" প্রথম রেডিওতে শোনা গিয়েছিল। সিমোনভ ঘটনাক্রমে মস্কোতে এসে শেষ মুহুর্তে আক্ষরিকভাবে সম্প্রচার করতে পেরে কবিতাটি নিজেই পড়েছিলেন। 1942 সালের জানুয়ারিতে "আমার জন্য অপেক্ষা করুন" প্রাভদাতে প্রকাশিত হয়েছিল।

প্রত্যক্ষদর্শীদের মতে, পাঠকদের সাথে যুদ্ধ-পরবর্তী বৈঠকে, সিমোনভ কখনই "আমার জন্য অপেক্ষা করুন" পড়তে অস্বীকার করেননি, তবে কোনওভাবে তার মুখ অন্ধকার হয়ে গিয়েছিল। আর তার চোখে ব্যথা ছিল। তার মনে হল তার একচল্লিশতম বছরে আবার পড়ে গেল।

ভ্যাসিলি পেসকভের সাথে কথোপকথনে, "আমার জন্য অপেক্ষা করুন" সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে, সিমোনভ ক্লান্ত হয়ে উত্তর দিয়েছিলেন: "আমি যদি না লিখতাম তবে অন্য কেউ লিখত।" তিনি বিশ্বাস করতেন যে এটি কেবল মিলে গেছে: প্রেম, যুদ্ধ, বিচ্ছেদ এবং কয়েক ঘন্টা একাকীত্ব যা অলৌকিকভাবে পড়ে গেছে। এছাড়া কবিতা ছিল তাঁর রচনা। এখানে কাগজের মাধ্যমে আয়াত আছে. ব্যান্ডেজ দিয়ে এভাবেই রক্ত ​​ঝরে...

1942 সালের এপ্রিলে, সিমোনভ প্রকাশনা সংস্থা "ইয়ং গার্ড" এর কাছে "তোমার সাথে এবং তোমার ছাড়া" গানের সংগ্রহের পাণ্ডুলিপি হস্তান্তর করেছিলেন। সংকলনের 14টি কবিতাই ভি. সেরোভাকে সম্বোধন করা হয়েছে এবং উৎসর্গ করা হয়েছে।

এই চক্র সম্পর্কে প্রথম প্রধান নিবন্ধে, সমালোচক V. Aleksandrov (V. B. Keller), যা যুদ্ধ-পূর্ব বছর থেকে পরিচিত, লিখেছেন:

"তোমার সাথে এবং তোমাকে ছাড়া" সংকলনটি আসলে সোভিয়েত সাহিত্যে গানের অস্থায়ী পুনর্বাসনকে চিহ্নিত করেছে। তার সেরা কবিতাগুলি কবির আত্মার দুটি শক্তিশালী চালিকা শক্তির মধ্যে দ্বন্দ্ব প্রকাশ করে: ভ্যালেন্টাইনের প্রতি ভালবাসা এবং রাশিয়ার প্রতি সামরিক কর্তব্য।

1942 সালের সবচেয়ে ভারী যুদ্ধের দিনগুলিতে, সোভিয়েত পার্টি নেতৃত্ব শাশ্বত এবং অটল কিছুর সাথে যুদ্ধের ভয়াবহতার বিরোধিতা করে এই জাতীয় আয়াতগুলি গণ পাঠকের কাছে আনার জন্য প্রয়োজনীয় বলে মনে করেছিল, যার জন্য এটি লড়াই করা এবং বেঁচে থাকার যোগ্য:

যাইহোক, সিমোনভের যাদুঘর এখনও স্বপ্ন দেখেনি যে তার দীর্ঘকালের প্রশংসক তাকে তার স্ত্রী বলে ডাকবে। তিনি ফ্রন্ট-লাইন ব্যবসায়িক ভ্রমণ থেকে তার প্রশংসকের জন্য বিশ্বস্ত এবং নিঃস্বার্থভাবে অপেক্ষা করার প্রতিশ্রুতি দেননি।

একটি সংস্করণ রয়েছে যে 1942 সালের বসন্তে, ভ্যালেন্টিনা সেরোভাকে মার্শাল কে. রোকোসভস্কি গুরুতরভাবে নিয়ে গিয়েছিলেন। এই সংস্করণটি ইউ-তে উপস্থাপিত হয়েছিল। কারার চাঞ্চল্যকর টিভি সিরিজ "স্টার অফ দ্য ইপোচ" এবং এটি কেবল সাধারণ দর্শকদেরই নয়, টিভি সাংবাদিক, প্রেসে এবং ইন্টারনেট সংস্থানগুলিতে সেরোভা সম্পর্কে বিভিন্ন প্রকাশনার লেখকদের মনেও দৃঢ়ভাবে প্রোথিত। সেরোভা এবং সিমোনভ এবং রোকোসভস্কি উভয় জীবিত আত্মীয় সর্বসম্মতভাবে মার্শাল এবং অভিনেত্রীর সামরিক রোম্যান্সকে অস্বীকার করেছেন। রোকোসভস্কির ব্যক্তিগত জীবন, যিনি সম্ভবত সেরভ এবং সিমোনভের চেয়ে আরও বেশি জনসাধারণের ব্যক্তি ছিলেন, বেশ পরিচিত। সেরোভা তার ভালবাসার সাথে তার মধ্যে কোনও স্থান ছিল না।

সম্ভবত ভ্যালেন্টিনা ভ্যাসিলিভনা, এই সময়ের মধ্যে কিছু কারণে, সত্যিই সিমোনভের সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করতে চেয়েছিলেন। একজন প্রত্যক্ষ এবং খোলামেলা ব্যক্তি হওয়ার কারণে, তিনি বাস্তব জীবনে ভান করা এবং মিথ্যা বলার প্রয়োজন মনে করেননি - মঞ্চে তার যথেষ্ট অভিনয় ছিল। মস্কোর চারপাশে গুজব ছড়িয়ে পড়ে। হুমকির মুখে পড়েছিল কবি ও অভিনেত্রীর উপন্যাস।

এটা সম্ভব যে সেই মুহুর্তে হিংসা, বিরক্তি, তার প্রিয়তমকে যে কোনও মূল্যে পাওয়ার জন্য একটি সম্পূর্ণ পুরুষালি আকাঙ্ক্ষা প্রত্যাখ্যাত সিমোনভের মধ্যে কথা বলেছিল। সেরোভাকে উত্সর্গীকৃত প্রেমের গান প্রকাশ করার মাধ্যমে, কবি আসলে ভেঙে পড়েছিলেন: তিনি বাস্তব, দেশব্যাপী খ্যাতি অর্জনের জন্য তার ব্যক্তিগত অনুভূতিগুলিকে আদর্শগত উদ্দেশ্যে ব্যবহার করতে সম্মত হন এবং এর ফলে অকপট ভ্যালেন্টিনাকে "নিচু করে" দেন।

1942 সালে লেখা, প্রচারমূলক চলচ্চিত্র "আমার জন্য অপেক্ষা করুন" এর স্ক্রিপ্টটি সিমোনভ এবং সেরোভার মধ্যে ব্যক্তিগত সম্পর্ককে পুরো দেশের সম্পত্তি করে তুলেছিল। অভিনেত্রীর কেবল কোনও বিকল্প ছিল না।

এটা সম্ভব যে এই সময়ের মধ্যেই তাদের উপন্যাস, মূলত সিমোনভ নিজেই উদ্ভাবিত এবং কর্তৃপক্ষ দ্বারা "অনুমোদিত" প্রথম গুরুতর ফাটল দিয়েছিল। 1943 সালে, সিমোনভ এবং সেরোভা একটি আনুষ্ঠানিক বিবাহে প্রবেশ করেছিলেন, তবে, সমস্ত অনুকূল পরিস্থিতি এবং আপাত বাহ্যিক সুস্থতা সত্ত্বেও, তাদের সম্পর্কের ফাটল কেবল বেড়েছে:

আমরা দুজনেই গোত্রের, কোথায়, যদি বন্ধু হও, তবে বন্ধু হও, যেখানে সাহসীভাবে অতীত কালকে সহ্য করা হয় না ক্রিয়াপদে "ভালোবাসা।" তাই আমাকে মৃত কল্পনা করাই ভালো, এরকম, ভালো করে মনে রাখা, চুয়াল্লিশের পতনে নয়, কিন্তু কোথাও বিয়াল্লিশের মধ্যে। যেখানে আমি সাহস পেয়েছি, যেখানে আমি একজন যুবকের মতো কঠোরভাবে জীবনযাপন করেছি, যেখানে, সত্যিকার অর্থে, আমি ভালবাসার যোগ্য এবং তবুও আমি এটির যোগ্য ছিলাম না। উত্তরের কল্পনা করুন, বরফের উপর তুষারঝড় পোলার রাত, মরণশীল ক্ষত কল্পনা করুন এবং আমি উঠতে পারছি না; এই খবরটি কল্পনা করুন আমার সেই কঠিন সময়ে, যখন শহরতলির চেয়েও দূরে আমি তোমার হৃদয় দখল করিনি, যখন পাহাড়ের আড়ালে, উপত্যকার আড়ালে তুমি বাস করেছিলে, অন্যকে ভালবাসে, যখন আগুন থেকে এবং ফ্রাইং প্যানের মধ্যে তোমাকে ফেলে দিয়েছিলে। . আসুন আপনার সাথে একমত: তারপর - আমি মারা গিয়েছিলাম। ঈশ্বর তার মঙ্গল করুক. আর কারেন্টের সাথে আমাকে- থামিয়ে আবার কথা বলি। 1945

সময়ের সাথে সাথে, ভুল বোঝাবুঝি এবং অপছন্দের ফাটল একটি "হাজার মাইল পুরু কাঁচে" পরিণত হয়েছিল, যার পিছনে "কেউ হৃদয়ের স্পন্দন শুনতে পারে না", তারপর একটি অতল অতল গহ্বরে পরিণত হয়েছিল। সিমোনভ এটি থেকে বেরিয়ে আসতে এবং তার পায়ের নীচে নতুন মাটি খুঁজে পেতে সক্ষম হয়েছিল। ভ্যালেন্টিনা সেরোভা আত্মসমর্পণ করে মারা যান। কবি তার প্রাক্তন, ইতিমধ্যে অপ্রিয় যাদুঘরের প্রতি সাহায্যের হাত বাড়িয়ে দিতে অস্বীকার করেছিলেন:

যেমন তাদের মেয়ে মারিয়া সিমোনোভা পরে লিখেছেন: “তিনি মারা গেছেন [ভি। Serova - E.Sh.] একা, একটি খালি অ্যাপার্টমেন্টে দুর্বৃত্তরা তাকে ছিনতাই করেছিল যারা তাকে সোল্ডার করেছিল, যেখান থেকে তারা হাত দিয়ে বহন করা যেতে পারে এমন সবকিছু বের করে নিয়েছিল।

সিমোনভ অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় আসেননি, শুধুমাত্র 58টি রক্ত-লাল কার্নেশনের একটি তোড়া পাঠিয়েছিলেন (কিছু স্মৃতিতে গোলাপী গোলাপের তোড়া সম্পর্কে তথ্য রয়েছে)। তার মৃত্যুর কিছুক্ষণ আগে, তিনি তার মেয়ের কাছে স্বীকার করেছিলেন: "... তোমার মায়ের সাথে আমার যা ছিল তা ছিল আমার জীবনের সবচেয়ে বড় সুখ ... এবং সবচেয়ে বড় দুঃখ ..."

যুদ্ধের পর

যুদ্ধের সময় শেষ হওয়ার পর তিন বছরকে.এম. সিমোনভ বিদেশে অসংখ্য ব্যবসায়িক সফরে ছিলেন: জাপানে (1945-1946), মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং চীনে। 1946-1950 সালে তিনি নেতৃস্থানীয় সাহিত্য ম্যাগাজিন, নভি মীর এর সম্পাদক ছিলেন। 1950-1954 সালে তিনি সাহিত্যতুর্ণা গেজেতার সম্পাদক ছিলেন। 1946 থেকে 1959 পর্যন্ত এবং তারপরে 1967 থেকে 1979 পর্যন্ত - ইউএসএসআর-এর লেখক ইউনিয়নের সেক্রেটারি। 1942 থেকে 1950 সাল পর্যন্ত, কে. সিমোনভ ছয়টি স্ট্যালিন পুরস্কার পেয়েছিলেন - "আ গাই ফ্রম আওয়ার সিটি", "রাশিয়ান পিপল", "দ্য রাশিয়ান কোয়েশ্চেন", "এন এলিয়েন শ্যাডো", "ডেস অ্যান্ড নাইটস" উপন্যাসের জন্য। এবং কবিতার সংকলন "বন্ধু এবং শত্রু।"

সিমোনভ - একজন জারবাদী জেনারেলের ছেলে এবং একটি পুরানো রাশিয়ান পরিবারের একজন রাজকুমারী - নিয়মিতভাবে শুধু সোভিয়েত সরকারই নয়। যুদ্ধের সময়, তিনি তার সমস্ত প্রতিভা যোদ্ধা মানুষকে, তার মাতৃভূমিকে, সেই মহান এবং অপরাজেয় দেশকে দিয়েছিলেন, যা তিনি রাশিয়াকে দেখতে চেয়েছিলেন। কিন্তু একবার তিনি পার্টি "ক্লিপ"-এ ঢুকে গেলেন (সিমনভ শুধুমাত্র 1942 সালে পার্টিতে যোগ দিয়েছিলেন), তিনি অবিলম্বে কর্তৃপক্ষের পক্ষ থেকে "প্রয়োজনীয়" কবির মর্যাদা অর্জন করেছিলেন। সম্ভবত, তিনি নিজেই বিশ্বাস করেছিলেন যে তিনি সবকিছু ঠিকঠাক করছেন: যুদ্ধে বিজয় এবং রাশিয়া 1945 সালের পরে বিশ্বে যে অবস্থান নিয়েছিল তা কেবল সিমোনভকে নিশ্চিত করেছিল যে নির্বাচিত পথটি সঠিক ছিল।

পার্টির সিঁড়িতে তার আরোহণ তার সাহিত্যে প্রবেশ এবং সর্ব-রাশিয়ান খ্যাতি অর্জনের চেয়েও দ্রুত ছিল। 1946-1954 সালে, কে. সিমোনভ 2য় এবং 3য় সমাবর্তনের ইউএসএসআর সুপ্রিম কাউন্সিলের একজন ডেপুটি ছিলেন, 1954 থেকে 1956 সাল পর্যন্ত তিনি সিপিএসইউ কেন্দ্রীয় কমিটির একজন প্রার্থী সদস্য ছিলেন। 1946-1954 সালে - ইউএসএসআর-এর লেখক ইউনিয়নের বোর্ডের ডেপুটি সেক্রেটারি জেনারেল। 1954-1959 এবং 1967-1979 সালে - ইউএসএসআর-এর লেখক ইউনিয়নের বোর্ডের সচিব। 1949 সাল থেকে - সোভিয়েত শান্তি কমিটির প্রেসিডিয়াম সদস্য।

হ্যাঁ, "পার্টির সাধারণ লাইন" মেনে, তিনি জোশচেঙ্কো এবং আখমাতোভার নিপীড়নের প্রচারে অংশ নিয়েছিলেন, কসমোপলিটান ("এলিয়েন শ্যাডো") এবং ব্যালাড কবিতা নিয়ে "কাস্টম-মেড" নাটক লিখেছিলেন, আই. বুনিনকে বোঝানোর চেষ্টা করেছিলেন, টেফি এবং অন্যান্য বিশিষ্ট শ্বেতাঙ্গ অভিবাসী লেখকরা ফিরে আসবেন সোভিয়েত রাশিয়া. 1956 সালে প্রধান সম্পাদক হিসাবে, সিমোনভ বরিস পাস্তেরনাকের উপন্যাস ডক্টর জিভাগো প্রকাশ করতে অস্বীকার করে নভি মির ম্যাগাজিনের সম্পাদকীয় বোর্ড থেকে একটি চিঠিতে স্বাক্ষর করেন এবং 1973 সালে, প্রাভদা পত্রিকার সম্পাদকদের কাছে সোভিয়েত লেখকদের একটি গ্রুপের একটি চিঠি। সলঝেনিটসিন এবং সাখারভ সম্পর্কে।

কিন্তু একই সময়ে, এটা স্বীকার করা অসম্ভব যে তার সমস্ত উচ্চ সাহিত্যিক অবস্থানে সাইমনভের কার্যকলাপ এতটা দ্ব্যর্থহীন ছিল না। ইল্ফ এবং পেট্রোভের উপন্যাসের পাঠকের কাছে ফিরে আসা, বুলগাকভের দ্য মাস্টার অ্যান্ড মার্গারিটা (1966, একটি সংক্ষিপ্ত ম্যাগাজিনের সংস্করণে) প্রকাশনা এবং হেমিংওয়ের ফর হুম দ্য বেল টোলস, এল.ও. ব্রিক, যা উচ্চ-পদস্থ "সাহিত্যের ইতিহাসবিদরা" মায়াকভস্কির জীবনী থেকে মুছে ফেলার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, এ. মিলার এবং ইউজিন ও'নিলের নাটকের প্রথম সম্পূর্ণ অনুবাদ, ভি. কনড্রেটিয়েভ "সাশকা" এর প্রথম গল্পের প্রকাশনা - এটি সোভিয়েত সাহিত্যে কে. সিমোনভের যোগ্যতার একটি সম্পূর্ণ তালিকা নয়। সোভরেমেনিক এবং তাগাঙ্কা থিয়েটারে পারফরম্যান্সের "ব্রেকথ্রু", ট্যাটলিনের প্রথম মরণোত্তর প্রদর্শনী, মায়াকভস্কির "এক্সএক্স ইয়ারস অফ ওয়ার্ক" প্রদর্শনীর পুনরুদ্ধার, আলেক্সি জার্মানের সিনেমাটিক ভাগ্যে অংশগ্রহণ এবং কয়েক ডজন অংশগ্রহণ ছিল। অন্যান্য চলচ্চিত্র নির্মাতা, শিল্পী, লেখক। সিমোনভের প্রতিদিনের প্রচেষ্টার কয়েক ডজন ভলিউম আজ RGALI-তে সংরক্ষিত, যাকে তিনি "সবকিছু সম্পন্ন" বলে অভিহিত করেছেন, তার হাজার হাজার চিঠি, নোট, বিবৃতি, আবেদন, অনুরোধ, সুপারিশ, পর্যালোচনা, বিশ্লেষণ এবং পরামর্শ, ভূমিকা, "অভেদ্য" বই এবং প্রকাশনার পথ প্রশস্ত করা। লেখকের আর্কাইভ এবং তিনি যে জার্নালে নেতৃত্ব দেন তার সম্পাদকীয় অফিসে একটিও উত্তরহীন চিঠি নেই। সিমোনভ "পেন ট্রায়াল" পড়ার এবং সহানুভূতিশীলভাবে মূল্যায়ন করার পরে শত শত লোক সামরিক স্মৃতিকথা লিখতে শুরু করে।

গ্লানিতে"

সিমোনভ সেই বিরল প্রজাতির লোক ছিল যাদের কর্তৃপক্ষ লুণ্ঠন করেনি। ঊর্ধ্বতনদের সামনে জোরপূর্বক মাথা নত করা, বা 1940-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে সোভিয়েত সাহিত্যের পথ যে মতাদর্শগত মতবাদের মধ্যে ছিল, তার মধ্যে একটি প্রকৃত, জীবন্ত সূচনা, শুধুমাত্র একজন সত্যিকারের প্রতিভাবান শিল্পীর বৈশিষ্ট্যকে হত্যা করা হয়েছে। সাহিত্য কর্মশালায় তার অনেক সহকর্মীর বিপরীতে, কর্তৃপক্ষের সাথে তার "সিম্ফনির" বছরের পর বছর ধরে, কে. সিমোনভ তার মতামত এবং নীতিগুলিকে রক্ষা করার লক্ষ্যে কীভাবে কর্ম সম্পাদন করতে হয় তা ভুলে যাননি।

স্ট্যালিনের মৃত্যুর অব্যবহিত পরে, তিনি লিটারেতুর্না গেজেটা-তে একটি নিবন্ধ প্রকাশ করেন যাতে ঘোষণা করা হয় যে লেখকদের প্রধান কাজ স্ট্যালিনের মহান ঐতিহাসিক ভূমিকা প্রতিফলিত করা। এই নিবন্ধটি দেখে ক্রুশ্চেভ অত্যন্ত বিরক্ত হয়েছিলেন। একটি সংস্করণ অনুসারে, তিনি লেখক ইউনিয়নকে ডেকেছিলেন এবং লিটারেতুর্নয়া গেজেটার প্রধান সম্পাদকের পদ থেকে সিমোনভকে অবিলম্বে বরখাস্ত করার দাবি করেছিলেন।

সাধারণভাবে, সম্পাদক সিমোনভ সেই মুহুর্তে যা করা প্রয়োজন মনে করেছিলেন তা করেছিলেন। একজন সৈনিক এবং কবি হিসাবে তার সৎ প্রকৃতি অতীত এবং বর্তমানের মূল্যবোধের চিকিত্সার এই ধরনের রূপগুলিকে "থুথু দেওয়া এবং চাটা" হিসাবে প্রতিরোধ করেছিল। তার নিবন্ধের মাধ্যমে, সিমোনভ সমাজের সেই অংশের মতামত প্রকাশ করতে ভয় পাননি যেটি সত্যিই স্ট্যালিনকে জাতির মহান নেতা এবং ফ্যাসিবাদের বিজয়ী বলে মনে করেছিল। তারা, গতকালের প্রবীণরা, যারা অতীতের যুদ্ধের সমস্ত কষ্টের মধ্য দিয়ে গেছে, তাদের সাম্প্রতিক অতীত থেকে "গলানো" স্থানান্তরকারীদের তাড়াহুড়ো ত্যাগের দ্বারা বিরক্ত হয়েছিল। এটা আশ্চর্যজনক নয় যে XX পার্টি কংগ্রেসের পরেই, কবিকে কঠোরভাবে তিরস্কার করা হয়েছিল এবং ইউএসএসআর-এর লেখক ইউনিয়নে তার উচ্চ পদ থেকে অব্যাহতি দেওয়া হয়েছিল। 1958 সালে, সিমোনভ মধ্য এশিয়ার প্রজাতন্ত্রগুলির জন্য প্রাভদার নিজস্ব সংবাদদাতা হিসাবে তাসখন্দে বসবাস এবং কাজ করতে চলে যান।

যাইহোক, এই জোরপূর্বক "ব্যবসায়িক ট্রিপ" - নির্বাসিত Simonov বিরতি না. বিপরীতে, সামাজিক ও প্রশাসনিক কাজ থেকে মুক্তি এবং প্রচারের অংশ যা তাকে প্রায় সারাজীবন সঙ্গী করে লেখকের কাজকে নতুন গতি দেয়। "যখন তাসখন্দ থাকে," সিমোনভ বিষণ্ণভাবে রসিকতা করেছিলেন, কিন্তু সাহসী মর্যাদার সাথে, "মাদাম বোভারি লেখার জন্য ক্রসেটে সাত বছর চলে যাওয়ার দরকার নেই।

"জীবিত এবং মৃত"

সিমোনভের প্রথম উপন্যাস "কমরেডস ইন আর্মস", খালকিন গোলের ঘটনাকে উত্সর্গীকৃত, 1952 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। লেখকের মূল অভিপ্রায় অনুসারে, যুদ্ধ সম্পর্কে তিনি যে ট্রিলজি কল্পনা করেছিলেন তার প্রথম অংশ হওয়ার কথা ছিল। যাইহোক, এটি অন্যভাবে পরিণত. যুদ্ধের প্রাথমিক পর্যায়ে সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করার জন্য, অন্যান্য নায়কদের প্রয়োজন ছিল, ঘটনাগুলির একটি ভিন্ন স্কেল চিত্রিত করা হয়েছে। "কমরেডস ইন আর্মস" যুদ্ধ সম্পর্কে একটি স্মারক কাজের জন্য শুধুমাত্র একটি প্রস্তাবনা হিসেবেই থাকবে।

1955 সালে, মস্কোতে থাকাকালীন, কনস্ট্যান্টিন মিখাইলোভিচ সিমোনভ দ্য লিভিং অ্যান্ড দ্য ডেড উপন্যাসে কাজ শুরু করেছিলেন, কিন্তু 20 তম পার্টি কংগ্রেসের পরে রাজনৈতিক ষড়যন্ত্র, সেইসাথে নতুন পার্টি এবং সাহিত্য নেতৃত্বের আক্রমণ, লেখককে সম্পূর্ণরূপে আত্মসমর্পণ করতে বাধা দেয়। সৃজনশীলতা 1961 সালে, সিমোনভ সম্পূর্ণ উপন্যাসটি তাশখন্দ থেকে মস্কোতে নিয়ে আসেন। এটি মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধ সম্পর্কে একটি বড় সত্যবাদী কাজের প্রথম অংশ হয়ে উঠেছে। লেখক এমন নায়কদের খুঁজে পেয়েছেন যাদের সাথে পাঠক পশ্চাদপসরণ করার প্রথম দিন থেকে মস্কোর কাছে জার্মান সেনাবাহিনীর পরাজয়ের দিকে যাবেন। 1965 সালে সিমোনভ তার কাজ শেষ করেন নতুন বই"সোলজার্স আর নট বর্ন", যা "দ্য লিভিং অ্যান্ড দ্য ডেড" উপন্যাসের নায়কদের সাথে একটি নতুন সাক্ষাৎ। স্টালিনগ্রাদ, জীবন এবং যুদ্ধের অশোভিত সত্য একটি নতুন পর্যায়ে - জয়ের জন্য বিজ্ঞানের জয়। ভবিষ্যতে, লেখক তার নায়কদের 1945 সালে যুদ্ধের শেষের দিকে নিয়ে আসার ইচ্ছা করেছিলেন, তবে কাজের প্রক্রিয়ায় এটি স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে ট্রিলজির ক্রিয়াটি যেখানে শুরু হয়েছিল সেখানেই শেষ হবে। বেলারুশ 1944, আক্রমণাত্মক"ব্যাগ্রেশন" - এই ঘটনাগুলি তৃতীয় বইয়ের ভিত্তি তৈরি করেছিল, যাকে সিমোনভ "দ্য লাস্ট সামার" বলেছিল। তিনটি কাজই লেখক "দ্য লিভিং অ্যান্ড দ্য ডেড" এর সাধারণ শিরোনামে একটি ট্রিলজিতে একত্রিত হয়েছেন।

1974 সালে, "দ্য লিভিং অ্যান্ড দ্য ডেড" ট্রিলজির জন্য সিমোনভকে লেনিন পুরস্কার এবং সমাজতান্ত্রিক শ্রমের নায়ক উপাধিতে ভূষিত করা হয়েছিল।

কে. সিমোনভের স্ক্রিপ্ট অনুসারে, "আমাদের শহরের একজন লোক" (1942), "আমার জন্য অপেক্ষা কর" (1943), "ডেস অ্যান্ড নাইটস" (1943-1944), "দ্য ইমর্টাল গ্যারিসন" (1956) চলচ্চিত্রগুলি। , "Normandie-Niemen" মঞ্চস্থ হয়েছিল (1960, S. Spaak এবং E. Triolet এর সাথে), The Living and the Dead (1964), Twenty Days Without War (1976)।

1970 সালে, কে.এম.সিমনভ ভিয়েতনাম সফর করেছিলেন, তারপরে তিনি "ভিয়েতনাম, সত্তরের শীতকালীন ..." (1970-71) বইটি প্রকাশ করেছিলেন। ভিয়েতনাম যুদ্ধের নাটকীয় কবিতায়, "বোম্বিং দ্য স্কোয়ারস", "ওভার লাওস", "ডিউটি ​​অফিস" এবং অন্যান্য, মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সাথে তুলনা ক্রমাগত উঠে আসে:

ছেলেরা বসে আছে, রকেটের জন্য অপেক্ষা করছে, যেমন আমরা রাশিয়ায় ছিলাম কোথাও ...

"আমি লজ্জিত নই..."

সিমোনভের স্মৃতিকথা "ডায়ারিজ অফ দ্য ওয়ার ইয়ার্স" এবং তার শেষ বই - "থ্রু দ্য আইস অফ আ ম্যান অফ মাই জেনারেশন" এর উল্লেখযোগ্য ডকুমেন্টারি মূল্য। স্ট্যালিনের প্রতিফলন" (1979, 1988 সালে প্রকাশিত)। এগুলি 30-এর দশকের সময় সম্পর্কে স্মৃতি এবং প্রতিফলন - 50 এর দশকের শুরুর দিকে, স্ট্যালিনের সাথে বৈঠক সম্পর্কে, এ.এম. ভাসিলেভস্কি, আই.এস. কোনেভ, অ্যাডমিরাল আই.এস. ইসাকভ।

"থ্রু দ্য আইস অফ আ ম্যান অফ মাই জেনারেশন" বইটিতে কে.এম. সিমোনভ আংশিকভাবে তার প্রাক্তন দৃষ্টিভঙ্গি পুনর্বিবেচনা করেন, তবে সেগুলি একেবারেই ত্যাগ করেন না। "পেরেস্ট্রোইকা" সময়ের কিছু মোটামুটি সুপরিচিত প্রচারবিদ এবং স্মৃতিচারণকারীদের থেকে ভিন্ন, সিমোনভ "তার মাথায় ছাই ছিটানো" থেকে অনেক দূরে। তার প্রজন্মের অনিবার্য ভুল এবং বিভ্রান্তির উপর শ্রমসাধ্য কাজ চালিয়ে, লেখক তার দেশের ঐতিহাসিক অতীতের অপ্রমাণিত মানহানির দিকে ধাবিত হন না। বিপরীতে, তিনি পরবর্তীদেরকে ঘটনাগুলি শোনার জন্য আমন্ত্রণ জানান, যাতে পূর্বের ভুলগুলির পুনরাবৃত্তি না হয়:

“আমি বিশ্বাস করি যে যুদ্ধের বছরগুলি সহ, বিগত বছরগুলিতে স্ট্যালিনের প্রতি আমাদের মনোভাব, যুদ্ধের বছরগুলিতে তাঁর প্রতি আমাদের প্রশংসা - অতীতের এই প্রশংসা আমাদের এখন যা জানি তা গণনা না করার অধিকার দেয় না, গণনা না করার অধিকার দেয় না। তথ্য সহ হ্যাঁ, এখন আমার কাছে এটা ভাবতে আরও আনন্দদায়ক হবে যে আমার কাছে নেই, উদাহরণস্বরূপ, "কমরেড স্টালিন, আপনি আমাদের শুনতে পাচ্ছেন" এই শব্দ দিয়ে শুরু হওয়া কবিতাগুলি নেই। কিন্তু এই কবিতাগুলি একচল্লিশতম বছরে লেখা হয়েছিল, এবং আমি লজ্জিত নই যে সেগুলি তখন লেখা হয়েছিল, কারণ তারা তখন যা অনুভব করেছিল এবং ভেবেছিল তা প্রকাশ করে, তারা স্ট্যালিনের প্রতি আশা এবং বিশ্বাস প্রকাশ করে। আমি তখন তাদের অনুভব করেছি, তাই লিখলাম। কিন্তু, অন্যদিকে, আমি তখন এই ধরনের আয়াত লিখেছিলাম, আমি এখন যা জানি তা না জেনে, পার্টি এবং সেনাবাহিনীর সাথে স্টালিনের নৃশংসতার পুরো পরিমাণ এবং তার দ্বারা সংঘটিত অপরাধের সম্পূর্ণ পরিমাণ কল্পনাও করিনি। ত্রিশ সপ্তম - আটত্রিশ বছর, এবং যুদ্ধ শুরুর জন্য তার দায়িত্বের পুরো সুযোগ, যা এতটা অপ্রত্যাশিত হতে পারত না যদি তিনি তার অযোগ্যতা সম্পর্কে এতটা নিশ্চিত না হতেন - এই সমস্ত, যা আমরা এখন জানি, আমাদের বাধ্য করে। স্ট্যালিন সম্পর্কে আমাদের পূর্ববর্তী মতামতগুলি পুনরায় মূল্যায়ন করতে, সেগুলি পর্যালোচনা করুন। জীবন এটাই চায়, ইতিহাসের সত্য এটাই চায়... আমার প্রজন্মের একজন মানুষের চোখের মাধ্যমে সাইমনভ কে. এম., 1990. এস. 13-14।

কনস্ট্যান্টিন মিখাইলোভিচ সিমোনভ 28 আগস্ট, 1979 মস্কোতে মারা যান। উইল মোতাবেক ভস্ম কে.এম. সিমোনভ মোগিলেভের কাছে বুইনিচস্কি মাঠে ছড়িয়ে পড়েছিল, যেখানে 1941 সালে তিনি ঘের থেকে বেরিয়ে আসতে সক্ষম হন।

উপসংহারে, আমি ফিলোলজিস্ট, লেখক এবং সাংবাদিক গ্রিগরি ওকুনের স্মৃতির বই থেকে একটি উদ্ধৃতি উদ্ধৃত করতে চাই "একটি দূরবর্তী মেরিডিয়ানে সভা।" লেখক কনস্ট্যান্টিন মিখাইলোভিচকে তাশখন্দে থাকার বছরগুলিতে জানতেন এবং আমাদের মতে, সবচেয়ে সঠিকভাবে সিমোনভকে সবচেয়ে বিতর্কিত এবং দ্ব্যর্থক হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন, তবে উজ্জ্বল এবং রসিক লোকতার সময়ের:

"আমি কনস্ট্যান্টিন মিখাইলোভিচকে চিনতাম। একজন অ-স্বচ্ছ ব্যক্তি, তিনি উত্পাদনশীলভাবে বিবেকবান ছিলেন। তিনি দ্বিগুণ চিন্তা প্রতিরোধ করেছিলেন এবং একই সাথে এর সাথে সহাবস্থান করেছিলেন। তিনি ফিসফিস করে কথা বলতে পছন্দ করতেন না এবং উচ্চস্বরে নিজের সাথে খোলামেলা ছিলেন। যাইহোক, তার অস্থির অভ্যন্তরীণ মনোলগ কখনও কখনও শক্তিশালীভাবে ছড়িয়ে পড়ে। তার সৎ চিন্তা ও উদ্দেশ্য, মহৎ আকাঙ্খা এবং কর্ম তার নিষ্ঠুর এবং কপট সময়ের কোড এবং বিধিগুলির সাথে একটি অদ্ভুত উপায়ে সহাবস্থান করেছিল। মাঝে মাঝে তার নৈতিক লম্ব স্থিতিশীলতার অভাব ছিল। এমন একজন ভালো কবি আছে যে, তার শিখা সহ, তার ধোঁয়া দেবে না? .. "

কনস্ট্যান্টিন সিমোনভ অবশ্যই সোভিয়েত সাহিত্যের অন্যতম প্রধান ব্যক্তিত্ব ছিলেন। কবি, লেখক, নাট্যকার, প্রচারক, সম্পাদক - তার জীবনের 63 বছর ধরে, সিমোনভ কেবল তার নিজের কাজগুলি তৈরি এবং প্রকাশ করতেই নয়, অন্যদের সেন্সরশিপ বাধাগুলি ভেঙেও অনেক কিছু করতে পেরেছিলেন।

স্টালিনের ব্যক্তিত্বের ধর্মকে বাদ দেওয়ার পরে, সিমোনভকে নেতার প্রতি বিশ্বস্ত সেবা, "মূলহীন মহাজাগতিকদের" বিরুদ্ধে অভিযানে মিখাইল জোশচেঙ্কো, আনা আখমাতোভা এবং বরিস পাস্তেরনাকের সংগঠিত "নিন্দা"-তে অংশগ্রহণের জন্য দায়ী করা হয়েছিল। তবে এটি "সাহিত্যের সাধারণ" এর জন্য ধন্যবাদ যে সিমোনভ বুলগাকভের দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটা প্রকাশ করতে, ইল্ফ এবং পেট্রোভের উপন্যাসগুলি থেকে অসম্মান দূর করতে, আর্নেস্ট হেমিংওয়ে, আর্থার মিলার, ইউজিনের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য রচনাগুলির অনুবাদ প্রকাশ করতে সক্ষম হন। ও'নীল। চিত্রনাট্যকার কনস্ট্যান্টিন সিমোনভ তার আইনজীবী না হলে আলেক্সি জার্মানের চলচ্চিত্র "টুয়েন্টি ডেজ উইদাউট ওয়ার" এর ভাগ্য কীভাবে গড়ে উঠত তা জানা যায়নি।

যারা সাইমনভকে ঘনিষ্ঠভাবে চিনতেন তারা বলেন যে গত বছরগুলোতার জীবনকালে, তিনি বিশেষত উদ্যোগীভাবে, প্রতিভাবান ব্যক্তিদের সাহায্য করার জন্য মরিয়া চেষ্টা করেছিলেন, সাহিত্য ও শিল্পের মহান কাজের ক্ষেত্রে ন্যায়বিচার পুনরুদ্ধারের চেষ্টা করেছিলেন, যা সোভিয়েত কর্তৃপক্ষ দ্বারা বিদেশী বলে বিবেচিত হয়েছিল। সম্ভবত এভাবেই অনুতাপ প্রকাশ পেয়েছে। একজন প্রতিভাবান মানুষ, সিমোনভ তার যৌবনে সত্যিই আন্তরিকভাবে স্ট্যালিনকে শ্রদ্ধা করেছিলেন, কৃতজ্ঞতার সাথে নেতার অনুগ্রহের লক্ষণগুলি গ্রহণ করেছিলেন।

কবির পুত্র, লেখক এবং জনসাধারণের ব্যক্তিত্ব আলেক্সি সিমোনভ বিশ্বাস করেন যে, একজন জনসাধারণের ব্যক্তিত্ব হয়ে ওঠার পর, কনস্ট্যান্টিন মিখাইলোভিচ তার পারিবারিক জীবনীতে "অন্ধকার" স্থানটি প্রকাশ করতে ভয় পেয়েছিলেন: তার বাবা, জারবাদী সেনাবাহিনীর একজন অফিসার, নিখোঁজ হয়েছিলেন। শুরু গৃহযুদ্ধ- এই সত্যটি, উপলক্ষ্যে, কন্সট্যান্টিন সিমোনভকে জনগণের শত্রুর পুত্র হিসাবে কলঙ্কিত করার সুযোগ দিতে পারে। আলেক্সি সিমোনভ সততার সাথে এবং আকর্ষণীয়ভাবে স্ট্যালিনের প্রতি কনস্ট্যান্টিন মিখাইলোভিচের মনোভাব এবং লেখকের মনে এই বিষয়টির পরবর্তী রূপান্তর সম্পর্কে বলেছেন। "আমার বাবা আমার কাছে প্রিয় কারণ তিনি তার সারা জীবন পরিবর্তন করেছেন", - আলেক্সি সিমোনভ বিদেশী সাহিত্যের লাইব্রেরিতে দেওয়া একটি বক্তৃতায় বলেছেন।

সিমোনভের সৎ পিতা - সামরিক আলেকজান্ডার ইভানিশেভ দ্বারা পিতার স্থলাভিষিক্ত হয়েছিল। ছেলেটির শৈশব কেটেছে সামরিক গ্যারিসনে। সাহিত্য ইনস্টিটিউট থেকে স্নাতক হওয়ার পরে, কনস্ট্যান্টিন সিমোনভ খালখিন গোলের যুদ্ধের সংবাদদাতা হিসাবে গিয়েছিলেন, একই ক্ষমতায় তিনি পুরো মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের মধ্য দিয়ে গিয়েছিলেন।

যুদ্ধ হয়ে গেল এবং জীবনের শেষ অবধি রয়ে গেল প্রধান থিমসাইমনভ - কবি, লেখক, নাট্যকার। 1959 সালে শুরু করে, তার মহাকাব্য উপন্যাস দ্য লিভিং অ্যান্ড দ্য ডেডের কিছু অংশ প্রকাশিত হবে (1964 সালে, আলেকজান্ডার স্টলপারের একই নামের চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাবে) - যুদ্ধের লোকদের সম্পর্কে একটি দুর্দান্ত ফ্রেস্কো। তবে সিমোনভের সামরিক কাজের উপর ভিত্তি করে প্রথম চলচ্চিত্র এবং অভিনয়গুলি সরাসরি মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময় উপস্থিত হয়েছিল - এবং অনেকের মতে, তারা সৈন্যদের এবং যারা সামনে থেকে সৈন্যদের জন্য অপেক্ষা করছে তাদের জন্য দুর্দান্ত নৈতিক সমর্থনের কাজ হয়ে উঠেছে।

"আমার জন্য অপেক্ষা করুন" একটি কবিতা যা সিমোনভ তার প্রিয় অভিনেত্রী ভ্যালেন্টিনা সেরোভাকে উত্সর্গ করেছিলেন, সমস্ত বান্ধবী, সোভিয়েত সৈন্যদের স্ত্রীদের জন্য একটি স্তব হয়ে উঠেছে। এটি হাতে কপি করে টিউনিকের স্তনের পকেটে রাখা হয়েছিল। সেরোভা একই নামের ওয়েট ফর মি চলচ্চিত্রে প্রধান ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, যেটি সিমোনভের স্ক্রিপ্ট অনুসারে চিত্রায়িত হয়েছিল এবং 1943 সালে আলমা-আতাতে সেন্ট্রাল ইউনাইটেড ফিল্ম স্টুডিওতে আলেকজান্ডার স্টলপার পরিচালিত হয়েছিল।

তবে তারও আগে, 1942 সালে, স্টলপার কনস্ট্যান্টিন সিমোনভের একই নামের নাটকের উপর ভিত্তি করে "আ গাই ফ্রম আওয়ার সিটি" চলচ্চিত্রটি তৈরি করেছিলেন। এতে, নিকোলাই ক্রিউচকভ একজন যোদ্ধা চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন এবং লিডিয়া স্মিরনোভা তার কনে, সুন্দরী অভিনেত্রী ভারেঙ্কা চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। যাইহোক, "আমার জন্য অপেক্ষা করুন" গানটি "আ গাই ফ্রম আওয়ার সিটি" তে প্রথমবারের মতো পরিবেশিত হয়েছিল, যার সঙ্গীতটি সুরকার ম্যাটভে ব্লান্টার লিখেছেন। পাশাপাশি জনপ্রিয় গান "বর্ম শক্তিশালী, এবং আমাদের ট্যাঙ্ক দ্রুত" (পোক্রাস ভাইদের সঙ্গীত, বরিস লাস্কিনের গান)।

সিমোনভের স্ক্রিপ্টের উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্রগুলি 60 এবং 70 এর দশকে শ্যুট করা হয়েছিল এবং প্রায় প্রতিটিই একটি হাইলাইট হয়ে ওঠে। সিমোনভের বিশ্বস্ত সহ-লেখক, পরিচালক আলেকজান্ডার স্টলপার 1967 সালে তার উপন্যাস "সৈনিকদের জন্ম হয়নি" চিত্রায়িত করেছিলেন - ছবিটি "প্রতিশোধ" নামে প্রকাশিত হয়েছিল। 1970 সালে, আলেক্সি সাখারভের ফিল্ম "দ্য কেস উইথ পলিনিন" সিমোনভের স্ক্রিপ্ট অনুসারে প্রকাশিত হয়েছিল - সাহসী পাইলট পলিনিন (ওলেগ এফ্রেমভ) এবং সামনের সারির অভিনয় ব্রিগেডের অভিনেত্রী (আনাস্তাসিয়া ভার্টিনস্কায়া) এর প্রেম সম্পর্কে। এই গল্পটি ভ্যালেন্টিনা সেরোভা এবং তার প্রথম স্বামী, পাইলট আনাতোলি সেরোভের নাটকীয় প্রেমের গল্পের স্মরণ করিয়ে দেয়, যিনি একটি নতুন বিমান পরীক্ষা করার সময় মারা গিয়েছিলেন।

1970-এর দশকে, সিমোনভের গল্পের উপর ভিত্তি করে, আলেক্সি জার্মান "টুয়েন্টি ডেজ উইদাউট ওয়ার" চলচ্চিত্রটি তৈরি করেছিলেন, যেখানে তিনি "আধা-ডকুমেন্টারি" এর মালিকানা পদ্ধতির উন্নতি করেছিলেন, অর্থাৎ সর্বাধিক অর্জন। ঐতিহাসিক সত্য- পারিবারিক, পোশাক, শারীরবৃত্তীয়, বায়ুমণ্ডলীয়। আশ্চর্যজনকভাবে, - সম্পূর্ণ ভিন্ন প্রজন্মের এবং নান্দনিক বিশ্বাসের একজন মানুষ - সিমোনভ হারম্যানের চলচ্চিত্রটিকে "কালোত্ব" এর অভিযোগ থেকে গ্রহণ করেছিলেন এবং উত্সাহের সাথে রক্ষা করেছিলেন, একটি ছবির পরিবর্তে "আপনার পকেটে ডুমুর" উপস্থাপন করার প্রয়াসে পরবর্তী বার্ষিকীতে। বিজয়। আজ, "টুয়েন্টি ডেজ উইদাউট ওয়ার" ফিল্মটি অবশ্যই সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ রাশিয়ান চলচ্চিত্র-কৃতিত্বগুলির মধ্যে একটি।

যুদ্ধ সিমোনভকে গদ্যে পরিণত করেছিল। প্রথমে, সিমোনভ সাংবাদিকতার দিকে মনোনিবেশ করেন, যেহেতু একটি সংবাদপত্রের জন্য কাজ করার জন্য ঘটনাগুলি চিত্রিত করার জন্য তত্পরতা প্রয়োজন। তবে শীঘ্রই সিমোনভের গল্পগুলি রেড স্টারের পৃষ্ঠাগুলিতে উপস্থিত হতে শুরু করে। তিনি এটি সম্পর্কে পরে যা লিখেছেন তা এখানে:

“যখন আমি ক্রাসনায়া জাভেজদা সংবাদপত্রের যুদ্ধ সংবাদদাতা হিসাবে যুদ্ধের উদ্দেশ্যে রওনা হচ্ছিলাম, তখন শেষ যে কাজটি করতে যাচ্ছিলাম তা হল যুদ্ধ সম্পর্কে গল্প লেখা। আমি যে কোনো কিছু লেখার কথা ভেবেছিলাম: নিবন্ধ, চিঠিপত্র, প্রবন্ধ, কিন্তু কোনোভাবেই গল্প নয়। আর যুদ্ধের প্রথম ছয় মাস এভাবেই চলে।

কিন্তু 1942 সালের শীতে একদিন একটি পত্রিকার সম্পাদক আমাকে তার অফিসে ডেকে বললেন:

শোন, সিমোনভ, তোমার কি মনে আছে যখন তুমি ক্রিমিয়া থেকে ফিরে এসেছ, তুমি আমাকে সেই কমিসারের কথা বলেছিলে যে বলেছিল যে সাহসীরা কম মারা যায়?

হতভম্ব হয়ে উত্তর দিলাম যে মনে আছে।

তাই, - সম্পাদক বললেন, - আপনি কি এই বিষয়ে একটি গল্প লিখবেন? এই ধারণা গুরুত্বপূর্ণ এবং, সারাংশ, ন্যায্য.

মনে মনে ভীরু হয়ে সম্পাদককে ছেড়ে দিলাম। আমি কখনই ছোটগল্প লিখিনি, এবং এই প্রস্তাব আমাকে একটু ভয় দেখিয়েছিল।

কিন্তু যখন আমি আমার নোটবুকের পৃষ্ঠাগুলি দিয়ে কমিসার সম্বন্ধে সম্পাদকের কথা বলছিলাম, তখন অনেক স্মৃতি এবং চিন্তা আমার মাথায় ভেসে ওঠে যে আমি নিজেই এই লোকটিকে নিয়ে একটি গল্প লিখতে চেয়েছিলাম ... আমি গল্পটি লিখেছিলাম "তৃতীয় অ্যাডজুট্যান্ট "- তার জীবনে লেখা প্রথম গল্প" ওট। থেকে উদ্ধৃত: Ortenberg D. কিভাবে আমি তাকে চিনতাম // সমসাময়িকদের স্মৃতিতে কনস্ট্যান্টিন সিমোনভ। - এম., 1984. - এস.95-96 ..

তার গদ্য রচনায়, কে. সিমোনভ তার মৌলিক সাহিত্যের নীতিগুলি থেকে বিচ্যুত হননি: তিনি যুদ্ধ সম্পর্কে লিখেছেন মানুষের কঠোর এবং বিপজ্জনক কাজ সম্পর্কে, দেখিয়েছেন যে প্রতিদিন কত প্রচেষ্টা এবং ত্যাগ আমাদের মূল্য দেয়। তিনি এমন একজন ব্যক্তির কঠোর নির্মমতা এবং অকপটতার সাথে লিখেছেন যিনি যুদ্ধকে যেমন দেখেছিলেন। কে. সিমোনভ যুদ্ধ এবং মানুষের মধ্যে সম্পর্কের সমস্যাটি বুঝতে পেরেছেন। যুদ্ধ অমানবিক, নিষ্ঠুর এবং ধ্বংসাত্মক, তবে এটি নাগরিক সক্রিয়তা এবং সচেতন বীরত্বের বিশাল বৃদ্ধি ঘটায়।

অনেক জীবনীকার, একজন সংবাদদাতা এবং লেখক হিসাবে কে. সিমোনভের সামরিক কার্যকলাপ বর্ণনা করে, তার কাজের ভিত্তিতে, তার ব্যক্তিগত সাহস সম্পর্কে কথা বলেন। কে. সিমোনভ নিজেও এর সাথে একমত নন। L.A কে একটি চিঠিতে 6 ডিসেম্বর, 1977-এ, তিনি ফিঙ্ককে লিখেছেন: "আমি যুদ্ধে" মহান সাহসী "মানুষকে দেখেছি, আমার সাথে তাদের তুলনা করার একটি অভ্যন্তরীণ সুযোগ ছিল। সুতরাং, এই তুলনার ভিত্তিতে, আমি বলতে পারি যে আমি নিজে "মহান ব্যক্তিগত সাহসের" ব্যক্তি ছিলাম না। আমি মনে করি যে, সাধারণভাবে, তিনি একজন কর্তব্যপরায়ণ ব্যক্তি ছিলেন, একটি নিয়ম হিসাবে, তবে এর চেয়ে বেশি নয়। আমি একজন সৈনিকের মতো অনুভব করিনি, কখনও কখনও, পরিস্থিতিতে, আমি এই অর্থে একজন সৈনিকের জুতা পরেছিলাম যে আমি নিজেকে একই অবস্থানে পেয়েছি, সাময়িকভাবে, স্থায়ীভাবে নয়, যা খুবই গুরুত্বপূর্ণ। একজন ব্যক্তি যিনি দীর্ঘ সময় ধরে সৈনিকের অবস্থানে থাকেন এবং ক্রমাগত একজন সৈনিকের মতো অনুভব করতে পারেন। আমি এই অবস্থানে দীর্ঘকাল এবং ক্রমাগত ছিলাম না” যুদ্ধ সম্পর্কে সিমোনভ কে. চিঠি। 1943-1979। - এম., 1990. - এস. 608-609 .. সিমোনভের গদ্যে আমরা একজন সৈনিকের "মহান সাহস" এবং বীরত্ব সম্পর্কে একটি গল্প খুঁজে পাই - একজন সাধারণ সৈনিক এবং অফিসার।

সিমোনভ যখন গদ্যের দিকে ঝুঁকলেন, তিনি অবিলম্বে এর বৈশিষ্ট্য এবং সুবিধাগুলি উপলব্ধি করলেন। গদ্য তাকে মানুষের আরও বিশদ এবং পুঙ্খানুপুঙ্খ আর্থ-সামাজিক-মানসিক গবেষণায় নিয়োজিত করার অনুমতি দেয়। ইতিমধ্যে কে. সিমোনভের প্রথম গল্পটি আমাদের বলতে দেয় যে সিমোনভের গদ্যের কতগুলি বৈশিষ্ট্য গড়ে উঠেছে। খুব সংক্ষিপ্তভাবে, শুধুমাত্র তাৎক্ষণিক যুদ্ধের পর্বগুলি সম্পর্কে আলাদা আলাদা বিবরণে, সিমোনভ কর্মের নৈতিক এবং আদর্শিক ভিত্তির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেন। তিনি কেবল একজন ব্যক্তি যুদ্ধে কীভাবে আচরণ করেন তা নয়, কেন তার নায়ক এইভাবে আচরণ করে এবং অন্যথায় নয় তাও বলে।

সিমোনভের আগ্রহ ভেতরের বিশ্বেরতার নায়কদের অবশ্যই বিশেষভাবে জোর দেওয়া উচিত, কারণ অনেক সমালোচক তার গদ্যের অভিজ্ঞতামূলক, বর্ণনামূলক, তথ্যপূর্ণ প্রকৃতির বিষয়ে নিশ্চিত। একজন যুদ্ধ সংবাদদাতার জীবনের অভিজ্ঞতা, শিল্পীর কল্পনা এবং প্রতিভা, একে অপরের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে মিথস্ক্রিয়া করে, সিমোনভকে অনেকাংশে উভয় বিপদ এড়াতে সাহায্য করেছিল - বর্ণনামূলকতা এবং চিত্রণ উভয়ই। একজন সাংবাদিকের গদ্য - কে. সিমোনভের সামরিক গদ্যের এমন একটি বৈশিষ্ট্য তার নিজস্ব প্রভাব সহ ব্যাপক। "আমি গল্প থেকে প্রবন্ধ আলাদা করতে চাইনি," তিনি লিখেছেন, তার প্রথম সারির গদ্য পুনর্মুদ্রণ করেছেন, "কারণ দুটির মধ্যে পার্থক্য বেশিরভাগই কেবল নামে - বাস্তব এবং কাল্পনিক; বেশিরভাগ গল্পের পিছনে প্রকৃত মানুষ আছে।" এই ধরনের স্ব-চরিত্রায়ন সম্পূর্ণরূপে উদ্দেশ্যমূলক নয়, কারণ প্রবন্ধগুলি সাধারণীকরণের মাত্রা এবং দার্শনিক সমস্যার গভীরতার দিক থেকে কে. সিমোনভের গল্পগুলির থেকে নিকৃষ্ট।

সিমোনভের সামরিক গদ্যের সারমর্ম জীবন ও মৃত্যুর বিরোধিতা এবং যুদ্ধে তাদের অবিচ্ছেদ্য সংযোগে। "যুদ্ধে, উইলি-নিলি, একজনকে মৃত্যুর সাথে অভ্যস্ত হতে হবে" - এই শান্ত এবং একই সাথে সুপরিচিত গল্প "অমর উপাধি" থেকে অর্থপূর্ণ শব্দগুলি সিমোনভের সামরিক গদ্যের মূল সারমর্ম প্রকাশ করে। এটি লক্ষ করা গুরুত্বপূর্ণ যে, "যুদ্ধের তার প্রথম এবং খুব শক্তিশালী ছাপ" স্মরণ করে, সিমোনভ 1968 সালে লিখেছিলেন যে এটি ছিল "একটি দুর্দান্ত এবং নির্মম ঘটনাক্রমের ছাপ, যাতে হঠাৎ করে, অন্যদের সম্পর্কে আর চিন্তা করা হয় না, কিন্তু আপনার সম্পর্কে, আপনি আমার হৃদয় ভেঙে যাওয়ার মতো অনুভব করছেন, এক মুহুর্তের জন্য আমি নিজের জন্য, আমার শরীরের জন্য দুঃখিত বোধ করছি, যা ঠিক সেভাবেই ধ্বংস হতে পারে ... ”সিমোনভ কে. খালখিন গোল থেকে বার্লিন পর্যন্ত। - এম.: ডসাফ পাবলিশিং হাউস, 1973। - পি.8 ..

লেখক এবং তার নায়ক উভয়ই, একবার ফ্রন্ট লাইনে, অবিলম্বে নিষ্ঠুর প্রমাণ উপলব্ধি করতে বাধ্য হয়েছিল যে শান্তিপূর্ণ জীবনে মৃত্যু একটি অসাধারণ, ব্যতিক্রমী ঘটনা, দৈনন্দিন জীবনের স্বাভাবিক গতিপথকে উড়িয়ে দেয়, দৈনন্দিন জীবনের প্রতিকূল, - এখানে , সামনে, এটি একটি সাধারণ, একটি ঘটনা হয়ে ওঠে। দৈনন্দিন, পারিবারিক। একই সময়ে, যেমন "থার্ড অ্যাডজুট্যান্ট" গল্পটি বলে, বেসামরিক জীবনে "একটি অপ্রত্যাশিত মৃত্যু একটি দুর্ভাগ্য বা দুর্ঘটনা", কিন্তু যুদ্ধে এটি "সর্বদা অপ্রত্যাশিত", কারণ এটি অসুস্থ ব্যক্তিদের প্রভাবিত করে না, বৃদ্ধ, প্রায়শই ইতিমধ্যে জীবন দ্বারা ক্লান্ত এবং এমনকি তার ক্লান্ত, কিন্তু তরুণ, উদ্যমী, সুস্থ. অপ্রত্যাশিত এই নিয়মিততা, অস্বাভাবিকতার সাধারণতা, অস্বাভাবিকতার স্বাভাবিকতা মানুষকে সমস্ত প্রচলিত ধারণাগুলি পুনর্বিবেচনা করতে বাধ্য করে, একজন ব্যক্তির মূল্যের জন্য নিজের জন্য নতুন মানদণ্ড খুঁজে বের করে, ন্যায্য এবং অন্যায্য, নৈতিকতা নির্ধারণের জন্য কিছু অন্যান্য নীতি বিকাশ করে। এবং অনৈতিক, মানবিক এবং অমানবিক।

সিমোনভ সেনাবাহিনীর পদে লড়াই করেছিলেন, যার শক্তি তার নৈতিক এবং রাজনৈতিক ঐক্য থেকে অবিচ্ছেদ্য ছিল। আর তাই তাঁর যুদ্ধকালীন গদ্যে এই ঐক্যের উপরই জোর দেওয়া হয়েছে। অবশ্যই, সেই সময়েও সিমোনভের অফিসারদের ছবি ছিল যা সমালোচনা এবং নিন্দাকে উস্কে দিয়েছিল। "দিন এবং রাত" গল্পে এই প্রবণতাটি সবচেয়ে স্পষ্টভাবে প্রকাশিত হয়েছিল।

গদ্য লেখক সিমোনভের শৈল্পিক বৃদ্ধি রাশিয়ান বাস্তববাদের ঐতিহ্যের গুরুতর আত্তীকরণের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। প্রথম থেকেই, কে. সিমোনভ তার সামরিক গদ্য এল.এন. টলস্টয়, এই জাতীয় পরিকল্পনার সমস্ত ধৃষ্টতা ভালভাবে বোঝেন। এ. মাকারভ ঠিকই দেখেছেন যে সিমোনভ তার কাজে রাশিয়ান যোদ্ধার চরিত্র সম্পর্কে টলস্টয়ের ধারণা তৈরি করেছেন। তিনি লিখেছেন: "সেনাবাহিনী সম্পর্কে একটি উপন্যাসে কাজ করার সময়, রাশিয়ান সামরিক চরিত্রকে বাস্তবসম্মতভাবে দেখানোর কাজটি সেট করার সময়, সিমোনভ স্বাভাবিকভাবেই এল. টলস্টয়ের নির্দেশিত পথ গ্রহণ করেছিলেন" মাকারভ এ. গুরুতর জীবন। - এম., 1962. - এস.384 ..

আই. বিষ্ণেভস্কায়া, এ. মাকারভকে অনুসরণ করে, যুদ্ধে একজন রাশিয়ান ব্যক্তির সবচেয়ে সাধারণ আচরণ সম্পর্কে তলস্তয়ের ধারণার বিকাশ সিমনভের মধ্যে খুঁজে পান। একই সময়ে, তিনি একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ পরিস্থিতি লক্ষ্য করেছেন: "গল্প" দিন এবং রাত" থেকে আরেকটি চিন্তা টলস্টয়ের প্রবণতার সাথে যুক্ত: যে লোকেরা, মৃত্যুর মুখে, তারা কীভাবে দেখায় এবং কীভাবে দেখায় সে সম্পর্কে চিন্তা করা বন্ধ করে দেয় - তারা আমার সময় বা ইচ্ছা ছিল না. সুতরাং একটি বাস্তব, দৈনন্দিন যুদ্ধ, এর বিস্ফোরণ, মৃত্যু এবং আগুন থেকে, সিমোনভ এর নৈতিক ফলাফলের দিকে এগিয়ে যান ... ”বিষ্ণেভস্কায়া আই. কনস্ট্যান্টিন সিমোনভ। - এম., 1966 - এস.99 ..

সিমোনভের চিঠিতে একটি খুব আছে গুরুত্বপূর্ণ স্ব-মূল্যায়ন- তিনি নিজেকে সেই লেখকদের মধ্যে একজন হিসাবে বিবেচনা করেন যারা, বেশ সচেতনভাবে, "যুদ্ধকে সত্য এবং আকস্মিকভাবে, একটি মহান এবং ভয়ানক কাজ হিসাবে লিখতে" চেষ্টা করেন। সিমোনভ এলএন এর সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন। টলস্টয় প্রধান জিনিস - যুদ্ধ এবং যুদ্ধে মানুষ চিত্রিত করার নীতিগুলি।

টলস্টয় সিমোনভকে শেখায় যে একজন ব্যক্তিকে সে কেমন দেখাচ্ছে এবং বিশেষত সে কীভাবে উপস্থিত হতে চায় তার ভিত্তিতে বিচার না করতে। তিনি যে কোনও চেহারার অধীনে একজন রাশিয়ান সৈন্যের অভ্যন্তরীণ গুণাবলী প্রকাশ করতে শিখিয়েছিলেন, তার আধ্যাত্মিক জটিলতার মধ্যে প্রবেশ করতে শিখিয়েছিলেন, তার ক্রিয়াকলাপের লুকানো উদ্দেশ্যগুলিতে। টলস্টয় সিমোনভকে সবচেয়ে নাটকীয় পরিস্থিতিতে - মৃত্যুর মুখে একজন ব্যক্তির আচরণ দ্বারা তার মূল্য পরীক্ষা করতে শেখায়। আমি নিশ্চিত যে সিমোনভের কাছে দার্শনিক সমস্যাগুলি কেবল জীবনের ইমপ্রেশন থেকে নয়, টলস্টয়ের কাছ থেকেও এসেছিল, যা তিনি পরে "দ্য লিভিং অ্যান্ড দ্য ডেড" শিরোনামের অস্পষ্টতা প্রকাশ করেছিলেন।

যাইহোক, এটা অনস্বীকার্য যে নতুন ধরনের যুদ্ধ, আন্তঃ-সেনা সম্পর্কের নতুন প্রকৃতি টলস্টয়ের ঐতিহ্যকে সংশোধন করেছে এবং সিমনভকে তার শৈল্পিক অনুসন্ধানের জন্য একটি জীবন-নিশ্চিত, প্রধানত ইতিবাচক দিক নির্দেশনা দিয়েছে। নিজে কে.এম "পদাতিক" গল্পে সিমোনভ যুদ্ধের চিত্র সম্পর্কে তার দৃষ্টিভঙ্গিকে সংজ্ঞায়িত করেছেন: "যুদ্ধে তারা যুদ্ধ সম্পর্কে বিভিন্ন উপায়ে কথা বলে, কখনও কখনও উদ্বেগজনক, কখনও কখনও ক্ষিপ্ত। তবে প্রায়শই, অভিজ্ঞ লোকেরা সবচেয়ে অবিশ্বাস্য জিনিসগুলি সম্পর্কে কথা বলে যেভাবে Tkalenko, শান্তভাবে, অবিকল, শুষ্কভাবে, যেন একটি প্রোটোকল গ্রহণ করে। অবিশ্বাস্য রেকর্ডিং - এইভাবে আপনি প্রায়শই সিমোনভের গদ্যের শৈলীকে সংজ্ঞায়িত করতে পারেন এবং এর মনস্তাত্ত্বিক উত্সটি ব্যাটালিয়ন কমান্ডার টাকালেনকো সম্পর্কে একই যুক্তির বাক্যাংশ দ্বারা পুরোপুরি ব্যাখ্যা করা হয়েছে: "এর অর্থ হল তারা দীর্ঘকাল ধরে চিন্তাভাবনা করেছে এবং সিদ্ধান্ত নিয়েছে এবং সেট করেছে। নিজেরাই এখন থেকে একমাত্র এবং সহজ লক্ষ্য - শত্রুকে হত্যা করা।"

এমন লোকদের সম্পর্কে কথা বলা যারা একটি একক লক্ষ্যে সত্য, এবং সেইজন্য স্পষ্ট, শক্তিশালী এবং সম্পূর্ণ, কে.এম. সিমোনভ কখনও কখনও, যেমনটি ছিল, তাদের কাছ থেকে তার বর্ণনার নীতিগুলি ধার করে, প্রত্যয় এবং দৃঢ়তা প্রকাশ করে। এইভাবে সেই শৈল্পিক ঐক্যের উদ্ভব হয়, যা সম্ভবত সিমোনভ সর্বদা অর্জন করতে পারেনি, তবে দ্য ইনফ্যান্ট্রিম্যানে সফলভাবে প্রয়োগ করা হয়েছিল।

"পদাতিক" গল্পটি সাইমনভের কাছে কাজ করা সবচেয়ে কঠিন বলে মনে হয়েছিল, তবে এটি নিঃসন্দেহে মনোবিজ্ঞানের গভীরতার পরিপ্রেক্ষিতে, রূপক সাধারণীকরণের শক্তির দিক থেকে তার সেরা সামরিক গল্পগুলির মধ্যে একটি। অবশেষে, এই গল্পে, 25 সেপ্টেম্বর, 1944-এ যুদ্ধের শেষে ইতিমধ্যেই Krasnaya Zvezda-তে প্রকাশিত, আমরা সৈনিকের মানবতাবাদের একটি বিশ্বাসযোগ্য শৈল্পিক বক্তব্যের সাথে দেখা করি, যা কে. সিমোনভের সবচেয়ে গভীর নৈতিক ও দার্শনিক উপসংহারগুলির মধ্যে একটি। এবং সম্ভবত - সিমোনভের জন্য এবং সেই কঠোর যুদ্ধের সময় তার প্রজন্মের সমস্ত লোকের জন্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ।

গদ্য লেখক হিসাবে সিমোনভের শৈলীর সমস্ত প্রধান বৈশিষ্ট্যগুলি ডেস অ্যান্ড নাইটস গল্পে সর্বোত্তমভাবে প্রকাশিত হয়েছিল। এই রচনায়, ব্যক্তিগত এবং সামাজিক, ব্যক্তিগত এবং সাধারণ ভাগ্যের অবিচ্ছেদ্যতা সমস্ত যত্ন সহকারে লেখা হয়েছে। সবুরভ, লড়াই করে বিজয় অর্জন করে, একই সাথে আনিয়ার জন্য সুখ পায়। কখনও কখনও, যুদ্ধের উত্তাপে, তিনি তাকে নিয়ে ভাবার সময়ও পান না, কিন্তু যত তাড়াতাড়ি তিনি তার সামরিক বিষয়গুলি থেকে অন্তত কিছু সময়ের জন্য বিরতি নেওয়ার সুযোগ পান, আন্নার চিন্তাভাবনা এবং সচেতন তৃষ্ণা। সুখের জন্য সবুরভের জীবনের লক্ষ্য হয়ে ওঠে, মূল জিনিস থেকে অবিচ্ছেদ্য - বিজয় থেকে, মাতৃভূমি থেকে।

বহুমুখীতার আকাঙ্ক্ষা, চিত্রের ক্ষমতা এই সত্যের দিকে পরিচালিত করে যে গল্পে দৈনন্দিন জীবনের বর্ণনা জৈবিকভাবে ঘটনা এবং চরিত্রগুলির প্রত্যক্ষ মানসিক মূল্যায়নের সাথে মিলিত হয়। লেখকের গীতিকবিতা প্রায়শই সবুরভের চিন্তাধারায় অনুপ্রবেশ করে। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, একটি যুদ্ধ পর্বের বর্ণনার মাঝখানে, কেউ পড়তে পারেন: "তিনি জানতেন না যে দক্ষিণ এবং উত্তরে কী ঘটছে, যদিও কামান দিয়ে বিচার করে, চারদিকে একটি যুদ্ধ ছিল, তবে তিনি একটি জিনিস জানতেন এবং আরও দৃঢ়ভাবে অনুভব করেছিলেন: এই তিনটি ঘর, ভাঙা জানালা, ভাঙা অ্যাপার্টমেন্ট, তিনি, তার সৈন্যরা, মৃত এবং জীবিত, বেসমেন্টে তিন সন্তানের সাথে একজন মহিলা - এই সব একসাথে ছিল রাশিয়া, এবং সে, সবুরভ, এটা রক্ষা.

এখানে, মনে হচ্ছে, প্রথমবারের মতো, "জীবিত এবং মৃত" এর ঐক্যের ধারণাটি এত স্পষ্টভাবে শোনা গিয়েছিল, যা কয়েক দশক ধরে সিমোনভের কাজের প্রধান হয়ে উঠার নিয়ত ছিল।

এই জাতীয় লাইনগুলির উত্তেজিত, প্রায় কাব্যিক স্বর আমাদের মনে করিয়ে দেয় যে সিমোনভ মূলত স্ট্যালিনগ্রাদের রক্ষকদের সম্পর্কে একটি কবিতা লিখতে চেয়েছিলেন এবং তারপরে তার চিন্তাভাবনা ত্যাগ করেছিলেন এবং গদ্যে ফিরেছিলেন। এবং তিনি সত্যই সফল হয়েছেন, বিষয়ের প্রতি তার উত্তেজিত মনোভাব বজায় রেখে, এমন একটি গল্প তৈরি করতে যা সঠিকভাবে প্রথম হিসাবে বিবেচিত হয়। বিশ্লেষণমূলক কাজযুদ্ধ সম্পর্কে কিন্তু মানব চরিত্রের বিশ্লেষণ গল্পের প্রত্যক্ষ মানসিক এবং এমনকি প্রচারের প্রভাবে হস্তক্ষেপ করেনি, যা সেই সময়ে সিমোনভ আত্মবিশ্বাসের সাথে সাহিত্যের প্রধান কাজ বলে মনে করেছিল। সিমোনভের গল্প, নিঃসন্দেহে, যুদ্ধের বছরের সেই কাজগুলির মধ্যে একটি যা মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধে অংশ নিতে পেরেছিল, এটি ছিল দেশপ্রেমিক অনুপ্রেরণার একটি শক্তিশালী মাধ্যম, বিজয়ের জন্য প্রবলভাবে লড়াই করেছিল।

1966 সালে, সংগৃহীত কাজের ভূমিকায়, কনস্ট্যান্টিন সিমোনভ লিখেছিলেন: "আমি এখনও একজন সামরিক লেখক ছিলাম এবং চালিয়ে যাচ্ছি, এবং পাঠককে আগে থেকেই সতর্ক করা আমার কর্তব্য যে, ছয়টি খণ্ডের যে কোনও একটি খুললে তিনি বার বার যুদ্ধের সাথে দেখা” উদ্ধৃত. দ্বারা: যুদ্ধক্ষেত্র থেকে আসা শব্দ. প্রবন্ধ, সংলাপ। চিঠিপত্র। ইস্যু 2 / Comp. এ.জি. কোগান-এম: বই, 1985। - পি.85।

কে. সিমোনভ ফ্যাসিবাদকে পরাজিত করা সোভিয়েত সৈনিকের বিশ্বদর্শন এবং চরিত্র, নৈতিক চরিত্র এবং বীরত্বপূর্ণ জীবন সম্পর্কে বিশ্বকে বলার জন্য অনেক কিছু করেছিলেন।

সিমোনভ যে প্রজন্মের জন্য, মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধ. কে. সিমোনভের গান ছিল এই প্রজন্মের কণ্ঠস্বর, কে. সিমোনভের গদ্য ছিল তার আত্মসচেতনতা, তার ঐতিহাসিক ভূমিকার প্রতিফলন।

কে. সিমোনভ সেই বছরগুলিতে সাহিত্যের তাৎপর্য বুঝতে পেরেছিলেন এভাবে: “...যুদ্ধ নিয়ে লেখা কঠিন। আনুষ্ঠানিক, গম্ভীর এবং সহজ কিছু সম্পর্কে যত তাড়াতাড়ি তার সম্পর্কে লেখা অসম্ভব। এটি একটি মিথ্যা হবে. শুধুমাত্র কঠিন দিন এবং রাত সম্পর্কে লিখতে, শুধুমাত্র পরিখার ময়লা এবং তুষারপাতের ঠান্ডা সম্পর্কে, শুধুমাত্র মৃত্যু এবং রক্ত ​​সম্পর্কে - এর অর্থ মিথ্যা বলা, কারণ এই সব আছে, কিন্তু শুধুমাত্র এই সম্পর্কে লেখার অর্থ হল ভুলে যাওয়া। আত্মা, একজন ব্যক্তির হৃদয় সম্পর্কে যিনি এই যুদ্ধে লড়াই করেছিলেন।" সিমোনভ কে. সৈনিকের হৃদয় // সাহিত্য এবং শিল্প, 15 এপ্রিল, 1942।

সিমোনভ অবিচ্ছিন্নভাবে সৈনিকের বীরত্বকে তার সমস্ত দুর্দান্ত সত্যতার সাথে কোনও অলঙ্করণ বা অতিরঞ্জন ছাড়াই প্রকাশ করার চেষ্টা করেছিলেন। অতএব, তার রচনায় দ্বন্দ্বের কাঠামো এতটাই জটিল, যেটিতে ফ্যাসিবাদের সাথে প্রধান বিরোধী সংঘর্ষ ছাড়াও অভ্যন্তরীণ, নৈতিক, বিশ্বদর্শন দ্বন্দ্বের একটি ব্যাপক শাখা-প্রশাখা অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। অতএব, একজন ট্র্যাজিক লেখক হওয়ার আকাঙ্ক্ষা তাই স্পষ্টতই তার মধ্যে বেড়ে ওঠে। ট্র্যাজিকটি একজন ব্যক্তিকে পরীক্ষা করার, তার মূল্য বোঝার এবং তার আত্মার মাহাত্ম্য নিশ্চিত করার জন্য সবচেয়ে বিশ্বস্ত, সংবেদনশীল এবং শক্তিশালী হাতিয়ার হিসাবে কাজ করে। কে. সিমোনভের শৈল্পিক গদ্যটি ট্র্যাজিক এবং বীরত্বের অবিচ্ছেদ্যতার প্রমাণ দিয়েছে, কারণ এটি নিশ্চিত করেছে যে বীর চরিত্রগুলি তাদের সমস্ত সত্য এবং শক্তিতে, দুঃখজনক পরিস্থিতিতে অবিকল উপস্থিত হয়। পরিস্থিতির উপর জয়লাভের জন্য প্রয়োজন কর্ম সম্পর্কে সচেতনতা, তাদের প্রয়োজনীয়তায় ব্যক্তিগত প্রত্যয়, সেগুলি সম্পাদন করার জন্য একটি অপ্রতিরোধ্য ইচ্ছা। একটি বীরত্বপূর্ণ চরিত্রের চিত্র তাই মনোবিজ্ঞানের বাইরে কল্পনাতীত, বা, আরও স্পষ্টভাবে, এ. বোকারভের শব্দটি ব্যবহার করে, সামরিক ঘটনার তীব্রতা এবং এই ঘটনাগুলির কারণে সৃষ্ট তীব্র আধ্যাত্মিক নাটকের সংমিশ্রণ হিসাবে মনস্তাত্ত্বিক নাটকের বাইরে।

সিমোনভ স্পষ্টভাবে বলেছিলেন যে সোভিয়েত জনগণ তাদের পূর্ববর্তী জীবনের অভিজ্ঞতা দ্বারা যুদ্ধের বছরের বীরত্বের জন্য প্রস্তুত ছিল: প্রথম পাঁচ বছরের পরিকল্পনার সময় কাজ, মাতৃভূমির প্রতি ভক্তি। ফলস্বরূপ, কনস্ট্যান্টিন সিমোনভ এই কৃতিত্বের সামাজিক এবং নৈতিক উত্স সম্পর্কে পুরোপুরি তদন্ত করেছিলেন এবং এই সমস্যাটির সমাধানকারী প্রথম একজন ছিলেন। নায়কের আধ্যাত্মিক জীবনে এত গভীর অনুপ্রবেশ সম্ভব হয় কারণ কে. সিমোনভ নায়কদের জীবনের কাছাকাছি, যারা তার জন্য সেই সময়ের নায়কও, যারা সমস্ত মানবজাতির ঐতিহাসিক ভাগ্য নির্ধারণ করেছিল।

জীবনের সাথে একটি গভীর, বহুপাক্ষিক সংযোগ সিমোনভের পক্ষে এমন কাজ তৈরি করা সম্ভব করেছিল যা যুদ্ধ সম্পর্কে রাশিয়ান সাহিত্যের শীর্ষে পরিণত হয়েছিল এবং এর সমস্ত প্রধান প্রবণতা স্পষ্টভাবে প্রকাশ করেছিল।