До м Симонов работи за војната. Литературни и историски белешки на еден млад техничар

Константин (Кирил) Михајлович Симоново, поет, прозаист, драмски писател. Роден на 15 ноември (28 г.) во Петроград, го одгледал неговиот очув, учител во воено училиште. Детските години поминаа во Рјазан и Саратов.
По дипломирањето на седумгодишниот план во Саратов во 1930 година, заминал да студира како превртувач. Во 1931 година, семејството се преселило во Москва, а Симонов, откако дипломирал на факултетот за прецизна механика овде, отишол да работи во фабриката. Во истите години почнал да пишува поезија. Работел до 1935 година.
Во 1936 година, првите песни на К. Симонов беа објавени во списанијата „Млада гарда“ и „Октомври“. По дипломирањето на Литературниот институт. М. Горки во 1938 година, Симонов влегол во постдипломското училиште ИФЛИ (Институт за историја, филозофија, литература), но во 1939 година бил испратен како воен дописник во Калкин Гол во Монголија и никогаш не се вратил во институтот.
Во 1940 година ја напишал својата прва драма „Приказна за една љубов“, поставена во Театарот. Ленин Комсомол; во 1941 година - вториот - „Дечко од нашиот град“. Во текот на годината студира на курсевите за воени дописници на Воено-политичката академија, прима воен чинчетврт мајстор од втор ранг.
Со почетокот на војната, тој беше регрутиран во војска, работеше во весникот „Битниот банер“. Во 1942 година му беше доделен чин постар баталјонски комесар, во 1943 година - чин потполковник, а по војната - полковник. Повеќетонеговата воена кореспонденција била објавена во Црвена звезда. За време на воените години, тој ги напиша и драмите „Руски народ“, „Чекај ме“, „Така ќе биде“, расказот „Денови и ноќи“, две книги поезија „Со тебе и без тебе“ и „Војна “.
По војната се појавија неговите збирки есеи: Писма од Чехословачка, Словенско пријателство, Југословенска тетратка, Од Црното Море до Баренцовото Море. Белешки на воен дописник.
По војната, тој помина три години на бројни странски деловни патувања (Јапонија, САД, Кина). Од 1958 до 1960 година живеел во Ташкент како дописник на Правда во републиките во Централна Азија.
Првиот роман „Другари по оружје“ е објавен тогаш во 1952 година големата Книга- „Живите и мртвите“ (1959). Во 1961 година, театарот „Современник“ ја постави драмата на Симонов „Четвртата“. Во 1963-64 година го напишал романот „Војниците не се раѓаат“. (Во 1970 - 71 година ќе биде напишано продолжение - "Минатото лето".)
Според сценаријата на Симонов, беа поставени филмови: „Еден човек од нашиот град“ (1942), „Чекај ме“ (1943), „Денови и ноќи“ (1943 - 44), „Бесмртен гарнизон“ (1956), „ Normandie-Niemen“ (1960, заедно со S. Spaakomi, E. Triole), „Живите и мртвите“ (1964).
В повоени годиниОпштествените активности на Симонов се развивале на следниов начин: од 1946 до 1950 година и од 1954 до 1958 година бил главен и одговорен уредник на списанието “ Нов свет»; од 1950 до 1953 година - главен уредник на Литературнаја газета; од 1946 до 1959 година и од 1967 до 1979 година - секретар на Сојузот на писателите на СССР.
Во 1974 година ја доби титулата Херој на социјалистичкиот труд. К.Симонов почина на 28 август 1979 година во Москва.

Симонов Константин (вистинско име - Кирил) Михајлович (1915-1979) - поет, прозаист, драматург.

Роден на 15 ноември (28) во Петроград, го одгледал неговиот очув - учител во воено училиште. Детските години поминаа во Рјазан и Саратов.

По дипломирањето на седумгодишниот план I во Саратов во 1930 година, отишол кај директорот на фабриката да студира како превртувач. Во 1931 година, семејството се преселило во Москва, а Симонов, откако дипломирал на фабрички главен учител по прецизна механика, отишол да работи во фабриката. Во истите години почнал да пишува поезија. Работел во фабриката до 1935 година.

Во 1936 година, првите песни на К. Симонов беа објавени во списанијата Млада гарда и Октомври. По дипломирањето на Литературниот институт. М. Горки во 1938 година, Симонов влегол во постдипломското училиште ИФЛИ (Институт за историја, филозофија, литература), но во 1939 година бил испратен како воен дописник во Калкин Гол во Монголија и никогаш не се вратил во институтот.

Во 1940 година ја напишал својата прва драма „Приказна за една љубов“, поставена во Театарот. Ленин Комсомол; во 1941 година - вториот - „Дечко од нашиот град“.

Во текот на годината студирал на курсевите за воени дописници на Воено-политичката академија, добил воен чин квартмајстор од втор ранг.

Со почетокот на војната, тој беше регрутиран во војска, работеше во весникот „Битниот банер“. Во 1942 година му беше доделен чин постар баталјонски комесар, во 1943 година - чин потполковник, а по војната - полковник. Најголем дел од неговата воена кореспонденција беше објавена во Црвена звезда. Во воените години ги напишал и драмите „Руски народ“, „Така ќе биде“, расказот „Денови и ноќи“, две стихозбирки „Со тебе и без тебе“ и „Војна“; неговата лирска песна „Чекај ме ...“ ја доби најшироката слава.

Како воен дописник ги посетил сите фронтови, поминал низ земјите на Романија, Бугарија, Југославија, Полска и Германија, бил сведок на последните битки за Берлин. По војната се појавија неговите збирки есеи: Писма од Чехословачка, Словенско пријателство, Југословенска тетратка, Од Црното Море до Баренцовото Море Белешки на еден воен дописник.

По војната, Симонов помина три години на бројни странски деловни патувања (Јапонија, САД, Кина).

Од 1958 до 1960 година живеел во Ташкент како дописник на Правда во републиките во Централна Азија.

Првиот роман „Другари по оружје“ е објавен во 1952 година, потоа првата книга од трилогијата „Живите и мртвите“ (1959). Во 1961 година, театарот „Современник“ ја постави драмата на Симонов „Четвртата“. Во 1963 година се појави втората книга од трилогијата - романот „Војниците не се раѓаат“. (Во 19/0 - 3-та книга „Последното лето“.)

Според сценаријата на Симонов, беа поставени филмови: „Еден човек од нашиот град“ (1942), „Чекај ме“ (1943), „Денови и ноќи“ (1943), „Бесмртен гарнизон“ (1956), „Нормандија- Ниемен“ (1960, заедно со С. Спаакоми, Е. Триолет), „Живите и мртвите“ (1964).

Општествените активности на Симонов во повоените години се развиваат на следниов начин: од 1946 до 1950 година и од 1954 до 1958 година бил главен уредник на списанието „Нови Мир“; од 1954 до 1958 година бил главен уредник на списанието Нови Мир; од 1950 до 1953 година - главен уредник на Литературнаја газета; од 1946 до 1959 година и од 1967 до 1979 година - секретар на Сојузот на писателите на СССР.

К.Симонов почина во 1979 година во Москва.

Во главите на живите луѓе, името на Константин Симонов е силно поврзано со делата за Големата патриотска војна, со стиховите од песната „Синот на артилерецот“ познати од училишната клупа („Мајор Деев го имаше другарот мајор Петров ... ”), па дури и со сериски верзии за неговата романса со познатата актерка Валентина Серова. За време на годините на „одмрзнувањето“ на Хрушчов, одеднаш „одмрзнатите“ антисталинисти не сакаа да му простат на советскиот „генерал“ од литературата ниту за неговиот молскавичен успех, ниту за високите позиции во Сојузот на писателите на СССР, ниту за лојалните. драми, статии и песни напишани во доцните 1940-ти - раните 50-ти - години. „Писници“ по перестројката националната историјаи целосно го рангираше К.Симонов - лауреат на Ленин и шест Сталин награди, еден од најпознатите и (не се плашам од овој збор) талентирани писатели на 20 век - до „анти-херои“. Неговите дела беа недвосмислено ставени на исто ниво со „официјалните“ дела на Фадеев, Горбатов, Твардовски и други советски автори, целосно изгубени за сегашната генерација зад големите имиња на Булгаков, Цветаева, Пастернак, Ахматова, Набоков итн. Таква „единственост“ во оценувањето историски настани, како и поети, писатели и нивни литературни делане еднаш играше сурова шега со оние кои денес се обидуваат да ја проповедаат од политичката платформа, во медиумите или училишните учебници.

Од историјата на земјата е невозможно да се избришат ниту сталинистичките репресии или голема победаво патриотската војна. Невозможно е да се избришат или „отстранат“ навистина талентираните дела од руската литература, дури и ако нивните автори ги нарекувате непринципиелни „советски функционери“, сталинистички сикофани, „нарачани“ социјалистички реалисти писатели. Гледајќи од височините на изминатите години, многу е полесно да барате манифестации на граѓанска храброст од другите отколку сами да ја покажете во реалниот живот. Денешните критичари не треба да го заборават ова.

И дури и да ги игнорираме горенаведените „печати“ формирани од јавното мислење во последните децении, денес едноставно нема кој да ги чита делата на К.М.Симонов. Темата на војната одамна се исцрпи и за сето време што помина во услови на апсолутна книжевна слобода, ниту едно дело навистина сакано од народот не се појави во литературата на руски јазик на постсоветскиот простор. Рускиот книжевен пазар, во формата во која што постои сега, е фокусиран исклучиво на потребите на љубителите на „лесното читање“ - основни детективски приказни, секакви фантастични и женски романи.

К.М. Симонов доби уште една, потешка ера. Неговата магија-песна „Чекај ме“ беше прочитана како молитва. Претставите „Човек од нашиот град“, „Руски народ“, „Така ќе биде“ станаа херојски примери за цела генерација советски луѓе. Далеку од недвосмислен, премногу искрен циклус на лирски песни посветени на В. Серова („Со тебе и без тебе“, 1942 година), означи краток период на „лирско затоплување“ во советската воена литература и му донесе на авторот вистинска национална слава. Читајќи ги овие редови, невозможно е, невозможно е да не се разбере дека Константин Симонов пишувал за Големата патриотска војна не од должност, туку од длабока внатрешна потреба, која од мали нозе до крајот на неговите денови ја одредувала главната тема на негова работа. Во текот на својот живот, поетот, драматургот и мислителот Симонов продолжил да размислува и пишува за човечките судбини поврзани со војната. Тој беше воин и поет, способен да запали во срцата на милиони луѓе не само омраза кон непријателот, туку и да ја подигне нацијата да ја брани својата татковина, да вдахне надеж и верба во неизбежната победа на доброто над злото, љубовта. над омраза, живот над смрт. Како директен очевидец и учесник во многу настани, Симонов, како новинар, писател, сценарист, уметник на зборот, даде значаен придонес во својата работа во обликувањето на односот кон настаните од Големата патриотска војна кај сите следни генерации. Романот „Живите и мртвите“ - најголемото дело на писателот - е длабоко разбирање на изминатата војна, како огромна, универзална трагедија. Повеќе од една генерација читатели им читаа: и оние кои поминаа и се сеќаваа на таа војна, и оние кои знаеја за неа од приказните на нивните постари и советските филмови.

Семејство и раните години

Кирил Михајлович Симонов е роден во Петроград, во воено семејство. Неговиот вистински татко Михаил Агафангелович Симонов (1871-?) е благородник, дипломиран на Империјалната воена академија Николаев (1897), генерал-мајор. Во своите официјални биографии, К.М. Симонов истакна дека „таткото загинал или исчезнал“ на фронтот. Меѓутоа, за време на Првата светска војна, генералите не исчезнале на фронтот. Од 1914 до 1915 година М.А. Симонов командуваше со 12-тиот пешадиски полк Великолуцки, од јули 1915 до октомври 1917 година беше началник на штабот на 43-от армиски корпус. По револуцијата, генералот емигрирал во Полска, од каде мајката на Кирил, Александра Леонидовна (нема принцезата Оболенскаја), добивала писма од него во раните 1920-ти. Таткото ги повикал сопругата и синот кај себе, но Александра Леонидовна не сакала да емигрира. Во тоа време, во нејзиниот живот веќе се појави друг маж - Александар Григориевич Иванишев, поранешен полковникцарска војска, учител на воено училиште. Го посвоил и го одгледал Кирил. Точно, мајката го задржа презимето и покровителството на нејзиниот син: на крајот на краиштата, сите го сметаа М.А. Симонов мртов. Таа самата го зела името Иванишева.

Детските години на Кирил ги помина во Рјазан и Саратов. Го воспитувал неговиот очув, кон кого ја задржал искрената наклонетост и добрите чувства до крајот на животот. Семејството не живеело добро, па во 1930 година, по завршувањето на седумгодишниот план во Саратов, Кирил Симонов заминал да студира како превртувач. Во 1931 година, заедно со неговите родители, се преселил во Москва. По дипломирањето на факултетот за прецизна механика, Симонов оди на работа во фабрика за авиони, каде што работел до 1935 година. Во Автобиографијата, Симонов го објасни својот избор од две причини: „Првата и главна е петгодишниот план, фабриката за трактори која штотуку беше изградена недалеку од нас, во Сталинград, и општата атмосфера на романсата на градежништвото. што ме зароби веќе во шесто одделение на училиште. Втората причина е желбата да заработите пари сами“. Извесно време Симонов работеше и како техничар во Межрабпомфилм.

Во истите години, младиот човек започнува да пишува поезија. Првите дела на Симонов се појавија во печатење во 1934 година (некои извори укажуваат дека првите песни биле објавени во 1936 година во списанијата Млада гарда и октомври). Од 1934 до 1938 година студирал на Литературниот институт. М. Горки, потоа влезе во постдипломското училиште на MIFLI (Московски институт за филозофија, литература и историја именуван по Н.Г. Чернишевски).

Во 1938 година се појави првата поема на Симонов „Павел Черни“, која ги слави градителите на Белото Море-Балтичкиот канал. Во „Автобиографијата“ на писателот поемата се споменува како прво тешко искуство, крунисано со литературен успех. Објавена е во стихозбирката Преглед на силите. Во исто време е напишана и историската поема „Битката на мразот“. Свртувањето кон историските теми се сметаше за задолжително, дури и „програмско“ за авторот почетник во 1930-тите. Симонов, очекувано, внесува воено-патриотска содржина во историската поема. На состанокот во списанието „Литературни студии“, посветен на анализата на неговото дело, К. Симонов рече: „Имав желба да ја напишам оваа песна во врска со чувството на војна што се приближува. Сакав оние што ја читаат песната да ја почувствуваат близината на војната ... дека зад нашите раменици, зад рамениците на рускиот народ, постои вековна борба за нивна независност...“

воен дописник

Во 1939 година, Симонов, како перспективен автор на воени теми, беше испратен како воен дописник на Калкин Гол. Во писмото до С.Ја. Фрадкина од 6 мај 1965 година, К. Симонов се сеќава како првпат стигнал на фронтот: „Отидов во Калхин Гол многу едноставно. Отпрвин, никој немаше да ме испрати таму, бев, како што велат, премногу млад и зелен, и морав да одам не таму, туку во Камчатка за да им се придружам на трупите, но потоа уредникот на весникот Херојска Црвена армија , што беше објавено таму, во Монголија, во нашата група војници, - испрати телеграма до Политичката управа на армијата: „Итно испратете поет“. Му требаше поет. Очигледно, во тој момент во Москва немаше никој посолиден во однос на неговиот поетски багаж од мене, јас бев повикан во ПУР нешто такво во еден или два попладне, а во пет часот тргнав во Владивосток. Брза помош за Чита, а оттаму веќе беше за Монголија...

Поетот никогаш не се вратил во Институтот. Непосредно пред да замине за Монголија, тој конечно го смени името - наместо родниот Кирил, го зеде псевдонимот Константин Симонов. Речиси сите биографи се согласуваат дека причината за оваа промена лежи во особеностите на дикцијата и артикулацијата на Симонов: тој не го изговарал „р“ и тврдиот звук „л“. Секогаш му било тешко да го изговори сопственото име.

Војната за Симонов започна не во четириесет и првата, туку во триесет и деветтата година на Калхин Гол, и од тоа време беа утврдени многу нови акценти на неговата работа. Покрај есеите и извештаите, дописникот носи циклус песни од операциониот театар, кој набрзо стекнува слава на сите синдикати. Најтрогателната песна „Куклата“ во своето расположение и тема неволно ги повторува следните воени стихови на Симонов („Се сеќаваш ли, Аљоша, патиштата на регионот Смоленск“, „Безименото поле“ итн.), во кои проблемот на се подигнува воинската должност кон татковината и неговиот народ.

Непосредно пред патриотската војна, Симонов двапати студирал на курсевите за воени дописници на Воената академија именувана по М.В. Фрунзе (1939-1940) и Воено-политичката академија (1940-1941). Доби воен чин квартмајстор од втор ранг.

Од првите денови на војната, Константин Симонов беше во армијата: тој беше свој дописник за весниците Красноармејскаја правда, Краснаја звезда, Правда, Комсомолскаја правда, Битен банер и други.

Како дописник, К. Симонов можеше да се движи во зоната на фронтот со слобода што беше фантастична дури и за секој генерал. Понекогаш, во својот автомобил, тој буквално се измолкнуваше од штипките на опкружувањето, останувајќи речиси единствениот преживеан очевидец на смртта на цел полк или дивизија.

Познато е, потврдено од очевидци и документирано дека во јули 1941 година, К.Симонов бил во близина на Могилев, во делови од 172. пешадиска дивизија, која водела тешки одбранбени борби и се пробиле од опкружувањето. Кога дописниците на „Известија“ Павел Трошкин и Константин Симонов пристигнале на командното место на 172-та пешадиска дивизија, тие биле приведени, им се заканувале дека ќе ги стават на земја и ги држеле до зори и биле одведени во штабот под придружба. Сепак, дописникот на Симонов беше дури и задоволен. Веднаш почувствува дисциплина, ред, доверба, сфати дека војната оди далеку од она што го сакаше непријателот. К. Симонов наоѓа во храброста и цврстата дисциплина на полковите што го бранат градот одредено „стопило“, кое му овозможува да му напише на весникот „не лага за спас“, а не полувистина, простлива во тие драматични денови. но нешто што ќе им служи на другите потпора, ќе инспирира доверба.

Дури и пред војната, дописникот Симонов беше споредуван со жетвар за неговата фантастична „ефикасност“ и креативна плодност: книжевните есеи и извештаите од првата линија паѓаа од неговото перо како од роговиден. Омилен жанр на Симонов е есејот. Неговите написи (многу малку), во суштина, се и низа есеистички скици поврзани со новинарски или лирски дигресии. За време на војната, поетот К. стил.

Во есеите на К. Во неговите есеи секогаш има наративен заплет, а често неговите есеи личат на расказ. Во нив можете да најдете психолошки портрет на Херојот - обичен војник или офицер на линијата на фронтот; нужно се рефлектираат животните околности што го обликувале карактерот на оваа личност; битката и, всушност, подвигот се детално опишани. Кога есеите на К. итн.).

Во првиот период на Големата патриотска војна - од јуни 1941 до ноември 1942 година - Симонов се обиде да покрие што е можно повеќе настани, да посети различни сектори на фронтот, да прикаже претставници на различни воени професии во своите есеи и уметнички дела и да нагласи тешкотиите на вообичаената ситуација на првата линија.

Во 1942 година, на Константин Симонов му беше доделен чин постар баталјонски комесар, во 1943 година - чин потполковник, а по војната - полковник. Како воен дописник, тој патувал на сите фронтови. За време на борбите на Крим, Константин Симонов бил директно во синџирите на пешадиски војници во контранапад, отишол со извидничка група зад линијата на фронтот и учествувал во воената кампања на подморница што го минирала романското пристаниште. Мораше да биде и меѓу бранителите на Одеса, Сталинград, со југословенските партизани, во напредни единици: за време на Битката кај Курск, Белоруската операција, во последните операции за ослободување на Полска, Чехословачка и Југославија. Симонов беше присутен на првото судење на воените злосторници во Харков, беше и во новоослободениот, незамисливо страшен Аушвиц и на многу други места каде што се случија решавачките настани. Во 1945 година, Симонов бил сведок на последните битки за Берлин. Тој беше присутен на потпишувањето на Хитлеровото предавање во Карлшорст. Доделени четири воени ордени.

Тешката, понекогаш херојска работа на дописниците од првата линија, кои не само што собираа материјали за есеи и написи, туку учествуваа и во битки, спасуваа други и самите умреа, потоа се рефлектираа во делата на писателот К. Симонов. По војната се појавија неговите збирки есеи: Писма од Чехословачка, Словенско пријателство, Југословенска тетратка, Од Црното Море до Баренцовото Море. Белешки на воен дописник. Симонов е автор на популарната „Песна на воените дописници“, која долги години стана химна на новинарите кои работат во „жешките точки“ на планетата:

„Чекај ме“: роман на актерка и поет

На 27 јули 1941 година, К. Се подготвуваше за ново патување на фронтот - од уредниците на Црвена звезда, но му требаше една недела да се подготви автомобилот за ова патување.

„Во текот на овие седум дена“, се сеќава Симонов, „покрај баладите од првите редови за весникот, одеднаш напишав „Чекај ме“, „Мајорот го донесе момчето на кочија со оружје“ и „Не лути се, за најдоброто“ во една седница. Ноќта ја поминав на дачата на Лев Касил во Переделкино и останав таму наутро, не отидов никаде. Седеше сам во село и пишуваше поезија. Наоколу имаше високи борови, многу шумски јагоди, зелена трева. Беше топол летен ден. И тишина.<...>Неколку часа дури сакав да заборавам дека има војна во светот.<...>Веројатно, на тој ден повеќе отколку на другите, мислев не толку за војната, туку за мојата судбина во неа ... “

Потоа, високо авторитетните критичари и литературни научници уверија дека „Чекај ме“ е најопштата песна на Симонов, дека во една лирска песна поетот можел да ги пренесе карактеристиките на времето, успеал да го погоди најважното, најпотребното за луѓе, а со тоа им помага на милиони свои сонародници во тешко време на војна. Но, тој воопшто не успеа бидејќи се обиде да „погоди“ што е најпотребно сега. Симонов не зачнал ништо од тој вид! Во тој топол летен ден на дачата на Л. Касил, тој го напиша она што му беше витално неопходно. Свртувајќи се во мислите кон единствениот адресант на неговите љубовни стихови - актерката Валентина Серова, поетот го искажа она што му беше најважно и најпосакувано во тој момент. И само поради оваа причина, токму поради оваа причина, песните напишани од една личност и упатени до една единствена жена во светот станаа универзални, неопходни за милиони луѓе во најтешкото време за нив.

Со ѕвезда во подем на руската кинематографија, прима на Московскиот театар. Ленин Комсомол В.В. Серова (не. Половикова) Константин Михајлович се запозна во 1940 година. Неговата прва претстава „Приказна за една љубов“ беше поставена на сцената на театарот. Валентина, во тоа време веќе вдовица на познат пилот, херој советски СојузАнатолиј Серов, одигра една од главните улоги во неа. Пред тоа, во сезоната 1939-1940 година, таа блесна во претставата „Жикови“, а младата, тогаш сè уште аспиративна поетеса и драматург, не пропушти ниту една изведба. Според Серова, заљубениот Симонов ја спречувал да си игра: тој секогаш седел со букет цвеќе во првиот ред и го следел секое нејзино движење со поглед.

Меѓутоа, љубовта на Симонов кон Васка (поетот не ги изговарал буквите „л“ и „р“ и така ја нарекувал својата муза) не била взаемна. Валентина го прифати неговото додворување, беше блиска со него, но не можеше да го заборави Серов. Таа претпочиташе да остане вдовица на херој-пилот, наместо да стане сопруга на сè уште малку познат млад писател. Покрај тоа, Симонов веќе бил во брак со Е.С. Ласкина (братучетка на Б. Ласкин), во 1939 година се роди нивниот син Алексеј.

Поетот Симонов уште од првите книжевни чекори пишува „за печат“, прецизно погодувајќи го патот што ќе го одведе неговото творештво до печатените страници. Ова беше една од главните тајни на неговиот ран и траен успех. Неговата способност да го преведе сегашното полуофицијално гледиште и да му го понуди на читателот веќе во емотивно лирско пакување беше ковано уште од првите книжевни експерименти. Но, „Чекај ме“ и други лирски песни посветени на односите со Серова беа единствените дела на поетот што првично не беа наменети за објавување. И кој во тие предвоени, џингоистички, идеолошки издржани години ќе почне да печати љубовни стихови, полн со еротска драма и страдање за невозвратена љубов?

Војната промени сè. Сосема лична, неопходна само за него, песната „Чекај ме“ Симонов ја прочита повеќе пати во кругот на книжевните пријатели; читајте им на артилериците на полуостровот Рибачи, отсечени од остатокот од фронтот; читајте им на извидниците пред тежок напад зад непријателските линии; читајте им на морнарите на подморница. Со подеднакво внимание се слушаше и во војничките и во штабните. Карактеристиките на рускиот советски читател, веќе целосно формиран, беа такви што тој бараше во литературата - особено во болната ситуација на војната - утеха, директна поддршка. Во обезбедувањето таква поддршка, критичарите видоа „една од задачите на поезијата“. Поемата на Симонов ја надмина оваа функција, откако од првиот момент на создавањето доби друга, посебна функција: „багија“, „молитва“, „лек против меланхолија“, „вера“ па дури и, ако сакате, „суеверие“...

Наскоро линиите на саканата песна почнаа да се разминуваат во рачно напишани копии, меморирани. Војниците ги испраќале со писма до своите најблиски, навестувајќи разделба и непосредна смртславејќи ја големата моќ на љубовта:

9 декември 1941 година „Чекај ме“ првпат се слушна на радио. Симонов случајно заврши во Москва и сам ја прочита песната, откако успеа да емитува буквално во последен момент. Во јануари 1942 година „Чекај ме“ излезе во Правда.

Според очевидци, на повоените средби со читателите, Симонов никогаш не одбил да ја прочита „Чекај ме“, но некако лицето му се затемнило. И имаше болка во очите. Се чинеше дека повторно падна во својата четириесет и прва година.

Во разговорот со Василиј Песков, на прашањето за „Чекај ме“, Симонов уморно одговори: „Да не напишав јас, ќе напишеше некој друг“. Тој веруваше дека тоа само се совпадна: љубов, војна, разделба и неколку часа осаменост што за чудо испаднаа. Освен тоа, поезијата беше негово дело. Еве ги стиховите низ хартијата. Вака крвари низ завоите...

Во април 1942 година, Симонов и го предаде на издавачката куќа „Млада гарда“ ракописот на лирската збирка „Со тебе и без тебе“. Сите 14 песни од збирката беа упатени и посветени на В. Серова.

Во првата голема статија за овој циклус, критичарот В. Александров (В. Б. Келер), познат уште од предвоените години, напиша:

Збирката „Со тебе и без тебе“ всушност означи привремена рехабилитација на стиховите во советската литература. Најдоброто од неговите песни го изразува конфликтот меѓу двете најсилни движечки сили на душата на поетот: љубовта кон вљубените и воената должност кон Русија.

Во деновите на најтешките битки во 1942 година, советското партиско раководство најде дека е неопходно да им донесе такви стихови на масовниот читател, спротивставувајќи се на ужасите на војната со нешто вечно и непоколебливо, за што вреди да се бори и вреди да се живее:

Сепак, музата на Симонов сè уште не сонувала дека нејзиниот долгогодишен обожавател ќе ја нарече сопруга. Таа, исто така, не вети дека ќе го чека верно и несебично нејзиниот обожавател од службените патувања во првите редови.

Постои верзија дека во пролетта 1942 година, Валентина Серова беше сериозно понесена од маршалот К. Рокосовски. Оваа верзија беше претставена во сензационалната ТВ-серија на Ју Кара „Ѕвезда на епохата“ и е цврсто вкоренета во главите не само на обичните гледачи, туку и на ТВ-новинарите, автори на разни публикации за Серова во печатот и на Интернет-ресурсите. Сите живи роднини, и Серова и Симонов, и Рокосовски, едногласно ја негираат воената романса на маршалот и актерката. Личниот живот на Рокосовски, кој беше, можеби, уште појавна личност од Серов и Симонов, е доста добро познат. Серова со нејзината љубов едноставно немаше место во неа.

Можеби Валентина Василиевна, поради некоја причина во овој период, навистина сакаше да ги прекине односите со Симонов. Како директна и отворена личност, таа не сметаше дека е неопходно да се преправа и да лаже во реалниот живот - имаше доволно играње на сцената. Гласини се проширија низ Москва. Романот на поетот и актерката беше под закана.

Можно е во тој момент љубомората, огорченоста, чисто машката желба да ја добие својата сакана по секоја цена да зборува во отфрлениот Симонов. Објавувајќи љубовни стихови посветени на Серова, поетот, всушност, отиде на пробивање: тој се согласи да ги искористи своите лични чувства за идеолошки цели за да стекне вистинска, сенародна слава и со тоа да ја „стиска“ нерешливата Валентина.

Напишано во 1942 година, сценариото за пропагандниот филм „Чекај ме“ ги направи личните односи меѓу Симонов и Серова сопственост на целата земја. Актерката едноставно немала избор.

Можно е токму во овој период нивниот роман, во голема мера измислен од самиот Симонов и „одобрен“ од властите, да ја даде првата сериозна пукнатина. Во 1943 година, Симонов и Серова склучија официјален брак, но, и покрај сите поволни околности и очигледна надворешна благосостојба, пукнатината во нивната врска само се зголеми:

И двајцата сме од племето, Каде, ако сте пријатели, тогаш бидете пријатели, Каде што смело минато време не се поднесува во глаголот „љуби“. Па подобро да ме замислиш мртов, Таков, со добро да се сеќавам, Не во падот на четириесет и четири, Туку некаде во четириесет и две. Каде најдов храброст, Каде што живеев строго, како млад човек, Каде, навистина, заслужив љубов А сепак не ја заслужив. Замислете го Северот, снежната поларна ноќ на снегот, Замислете ја смртната рана и фактот дека не можам да станам; Замисли ја оваа вест во тоа мое тешко време, Кога ни подалеку од предградијата не ти го окупирав срцето, Кога зад планините, зад долините живееше, сакајќи друг, Кога од огнот и во тавата меѓу нас те фрли . Ајде да се согласиме со тебе: Тогаш - умрев. Бог да го благослови. И со сегашната јас - застани И пак разговарај. 1945 година

Со текот на времето, пукнатината на недоразбирањето и несакањето се претвори во „стакло дебело илјада милји“, зад кое „не може да се слушне чукањето на срцето“, потоа во бездна без дно. Симонов успеа да се извлече од неа и да најде нова земја под своите нозе. Валентина Серова се предала и починала. Поетот одби да и подаде рака на помош на својата поранешна, веќе несакана муза:

Како што подоцна напиша нивната ќерка Марија Симонова: „Таа почина [В. Серова - Е.Ш.] сама, во празен стан ограбен од разбојници кои ја залемиле, од кој извадиле се што можело да се носи со рака.

Симонов не дојде на погребот, испраќајќи само букет од 58 крваво-црвени каранфили (во некои сеќавања има информации за букет розови рози). Непосредно пред неговата смрт, тој и признал на својата ќерка: „... тоа што го имав со мајка ти беше најголемата среќа во мојот живот... и најголемата тага...“

По војната

По завршувањето на војната за време на три годиниК.М. Симонов бил на бројни службени патувања во странство: во Јапонија (1945-1946), САД и Кина. Во 1946-1950 година бил уредник на едно од водечките литературни списанија „Нови Мир“. Во 1950-1954 година бил уредник на Литературнаја газета. Од 1946 до 1959 година, а потоа од 1967 до 1979 година - секретар на Сојузот на писателите на СССР. Во периодот од 1942 до 1950 година, К. “ и стихозбирката „Пријатели и непријатели“.

Симонов - син на царски генерал и принцеза од старо руско семејство - редовно служел не само на советската влада. За време на војната, тој сиот свој талент го даде на борбениот народ, на својата татковина, на таа голема и непобедлива земја, која сакаше да ја види Русија. Но, штом влезе во партискиот „клип“ (Симонов се приклучи на партијата дури во 1942 година), тој веднаш се здоби со статус на „неопходен“ поет фаворизиран од властите. Најверојатно, тој самиот веруваше дека прави сè како што треба: победата во војната и позицијата што Русија ја зазеде во светот по 1945 година само го убеди Симонов дека избраниот пат е исправен.

Неговото искачување на партиската скала беше уште побрзо од неговото влегување во литературата и стекнувањето серуска слава. Во 1946-1954 година К. Во 1946-1954 година - заменик генерален секретар на Одборот на Сојузот на писателите на СССР. Во 1954-1959 година и во 1967-1979 година - секретар на Управниот одбор на Сојузот на писателите на СССР. Од 1949 година - член на Президиумот на Советскиот комитет за мир.

Да, почитувајќи ја „општата линија на партијата“, тој учествуваше во кампањата за прогон на Зошченко и Ахматова, напиша „нарачани“ драми за космополити („Вонземска сенка“) и баладни песни, се обиде да го убеди И. Тефи и други истакнати писатели од белци емигрант да се вратат с Советска Русија. Како главен уредник во 1956 година, Симонов потпишал писмо од редакцијата на списанието „Нови Мир“ во кое одбил да го објави романот на Борис Пастернак „Доктор Живаго“, а во 1973 година писмо од група советски писатели до уредниците на весникот Правда. за Солженицин и Сахаров.

Но, во исто време, невозможно е да не се признае дека активноста на Симонов на сите негови високи книжевни функции не била толку недвосмислена. Враќањето кај читателот на романите на Илф и Петров, објавувањето на „Мајсторот и Маргарита“ на Булгаков (1966 година, во скратена верзија на списанието) и „За кого бијат камбаните“ на Хемингвеј, одбрана на Л.О. Брик, кој високорангираните „историчари на литературата“ решија да го избришат од биографијата на Мајаковски, првиот целосен превод на драмите на А.Милер и Јуџин О'Нил, објавувањето на првиот расказ на В.Кондратиев „Сашка“ - ова не е целосен список на заслугите на К. Симонов за советската литература. Учество имаше и во „пробивот“ на претставите во Современник и театарот Таганка, првата постхумна изложба на Татлин, реставрацијата на изложбата „ХХ години работа“ на Мајаковски, учеството во филмската судбина на Алексеј Герман и десетици други филмаџии, уметници, писатели. Десетици тома од секојдневните напори на Симонов, складирани денес во РГАЛИ, наречени „Сè направено“, содржат илјадници негови писма, белешки, изјави, молби, барања, препораки, прегледи, анализи и совети, предговори, отворајќи го патот за „непробојни“ книги и публикации. Во архивата на писателот и во редакциите на списанијата што тој ги води, нема ниту едно неодговорено писмо. Стотици луѓе почнаа да пишуваат воени мемоари откако Симонов ги прочита и сочувствително ги оцени „процесите со пенкало“.

Во „срамота“

Симонов припаѓал на онаа ретка сорта на луѓе кои властите не ги разгалеле. Ниту присилното поклонување пред претпоставените, ниту идеолошките догми во кои лежеше патот на советската литература од доцните 1940-ти и раните 1950-ти, го убиваа вистинскиот, жив почеток, карактеристичен само за вистински талентиран уметник. За разлика од многумина негови колеги во книжевната работилница, К.

Веднаш по смртта на Сталин, тој објави статија во Литературнаја газета во која се вели дека главната задача на писателите е да ја одразат големата историска улога на Сталин. Хрушчов беше крајно изнервиран од овој напис. Според една верзија, тој се јавил во Сојузот на писателите и побарал итно разрешување на Симонов од функцијата главен уредник на Литературнаја газета.

Во голема мера, уредникот Симонов го направи она што сметаше дека е неопходно да го направи во тој момент. Неговата искрена природа како војник и поет се спротивстави на таквите форми на третирање на вредностите на минатото и сегашноста како „плукање и лижење“. Симонов со својата статија не се плашеше да го искаже мислењето на оној дел од општеството што навистина го сметаше Сталин за голем водач на нацијата и победник на фашизмот. Тие, довчерашните ветерани, кои ги поминаа сите неволји од изминатата војна, беа згрозени од избрзаните откажувања на „одмрзнувачите“ од нивното блиско минато. Не е изненадувачки што набргу по XX партиски конгрес, поетот беше строго опомен и беше ослободен од неговата висока функција во Сојузот на писателите на СССР. Во 1958 година, Симонов замина да живее и работи во Ташкент како сопствен дописник на Правда за републиките од Централна Азија.

Но, ова принудно „службено патување“ - егзил Симонов не пукна. Напротив, ослободувањето од општествената и административната работа и уделот на публицитетот што го придружуваше речиси цел живот му дадоа нов поттик на творештвото на писателот. „Кога е Ташкент“, се пошегува Симонов мрачно, но со храбро достоинство, „нема потреба да се остави седум години во Кроасет да ја напише Мадам Бовари.

„Живи и мртви“

Првиот роман на Симонов „Другари по оружје“, посветен на настаните во Калкин Гол, беше објавен во 1952 година. Според првичната намера на авторот, тоа требало да биде првиот дел од трилогијата што ја смислил за војната. Сепак, се покажа поинаку. За целосно да се открие почетната фаза на војната, потребни беа други херои, прикажани различни размери на настаните. „Другари по оружје“ беше предодредено да остане само пролог на монументалното дело за војната.

Во 1955 година, додека сè уште беше во Москва, Константин Михајлович Симонов започна да работи на романот „Живите и мртвите“, но политичките интриги по 20-тиот партиски конгрес, како и нападите од новото партиско и книжевно раководство, го спречија писателот целосно да се предаде на креативност. Во 1961 година, Симонов го донесе завршениот роман во Москва од Ташкент. Стана првиот дел од големото вистинито дело за Големата патриотска војна. Авторот најде херои со кои читателот ќе оди од првите денови на повлекувањето до поразот на германската армија во близина на Москва. Во 1965 година Симонов ја заврши својата нова книга„Војниците не се раѓаат“, што е нова средба со јунаците од романот „Живите и мртвите“. Сталинград, неукрасената вистина на животот и војната во нова фаза - совладувањето на науката за победа. Во иднина, писателот имал намера да ги доведе своите херои во 1945 година, до крајот на војната, но во процесот на работа стана очигледно дека дејството на трилогијата ќе заврши на местата каде што започна. Белорусија 1944 година, навредливи„Баграција“ - овие настани ја формираа основата на третата книга, која Симонов ја нарече „Последното лето“. Сите три дела авторот ги обединува во трилогија под општиот наслов „Живите и мртвите“.

Во 1974 година, за трилогијата „Живите и мртвите“, Симонов ја доби Лениновата награда и титулата Херој на социјалистичкиот труд.

Според сценаријата на К. , беа поставени „Нормандија-Ниемен“ (1960 година, заедно со С. Спаак и Е. Триолет), Живите и мртвите (1964), Дваесет дена без војна (1976).

Во 1970 година, К.М.Симонов го посети Виетнам, по што ја објави книгата „Виетнам, зимата на седумдесеттите ...“ (1970-71). Во драматичните песни за Виетнамската војна, „Бомбардирање на плоштадите“, „Над Лаос“, „Дежурна канцеларија“ и други, постојано се појавуваат споредби со Големата патриотска војна:

Момците седат, чекаат ракети, како некогаш да бевме во Русија некаде ...

„Не се срамам...“

Од голема документарна вредност се мемоарите на Симонов „Дневници на воените години“ и неговата последна книга - „Низ очите на еден човек од мојата генерација“. Рефлексии за Сталин“ (1979 година, објавено во 1988 година). Ова се сеќавања и размислувања за времето на 30-тите - раните 50-ти, за средбите со Сталин, А.М. Василевски, И.С. Конев, адмирал И.С. Исаков.

Во книгата „Низ очите на еден човек од мојата генерација“ К.М. Симонов делумно ги преиспитува своите поранешни ставови, но воопшто не се откажува од нив. За разлика од некои прилично познати публицисти и мемоаристи од периодот на „перестројката“, Симонов е далеку од тоа да „посипува пепел по главата“. Вршејќи макотрпна работа на неизбежните грешки и заблуди на неговата генерација, писателот не се наведнува на неаргументирано клеветење на историското минато на својата земја. Напротив, тој ги повикува потомството да ги слуша фактите за да не ги повтори претходните грешки:

„Верувам дека нашиот однос кон Сталин во изминатите години, вклучително и за време на воените години, нашето восхитување од него за време на воените години - ова восхитување во минатото не ни дава за право да не сметаме на она што го знаеме сега, да не сметаме со факти. Да, сега би ми било попријатно да мислам дека немам, на пример, песни кои започнуваат со зборовите „Другар Сталин, дали нè слушаш“. Но, овие песни се напишани во четириесет и првата година, и не се срамам што се напишани тогаш, бидејќи тие го изразуваат она што тогаш го чувствував и мислев, изразуваат надеж и верба во Сталин. Тогаш ги почувствував, затоа и пишав. Но, од друга страна, јас тогаш пишував такви стихови, не знаејќи што знам сега, не замислувајќи го во најмала мера целиот обем на ѕверствата на Сталин во однос на партијата и војската и целиот обем на злосторства извршени од него. на триесет и седмата - триесет и осмата година и целиот опсег на неговата одговорност за избувнувањето на војната, која не можеше да биде толку неочекувана доколку тој не беше толку убеден во својата непогрешливост - сето тоа, што сега го знаеме, нè обврзува да ги преиспитаме нашите претходни ставови за Сталин, разгледајте ги. Животот тоа го бара, вистината на историјата го бара ова... Симонов К. Низ очите на еден човек од мојата генерација. М., 1990. С. 13-14.

Константин Михајлович Симонов почина на 28 август 1979 година во Москва. Според тестаментот, пепелта на К.М. Симонов бил расфрлен преку полето Буиничко кај Могилев, каде што во 1941 година успеал да излезе од опкружувањето.

Како заклучок, би сакал да цитирам извадок од книгата мемоари на филологот, писател и новинар Григориј Окун „Средби на далечен меридијан“. Авторот го познавал Константин Михајлович во текот на годините на неговиот престој во Ташкент и, според нас, најточно го опишал Симонов како еден од најконтроверзните и двосмислените, но светли и интересни луѓеод неговото време:

„Го познавав Константин Михајлович. Нетранспарентна личност, тој беше продуктивно совесен. Тој се спротивстави на doublethink и во исто време коегзистираше со него. Не сакаше да зборува со шепоти и беше гласно искрен со себе. Сепак, неговиот немирен внатрешен монолог понекогаш силно избувнуваше. Неговите искрени мисли и мотиви, благородни стремежи и постапки на чуден начин коегзистираа со шифрите и статутите на неговото сурово и лицемерно време. На моменти му недостигаше етичка перпендикуларна стабилност. Има ли добар поет кој не би го дал, заедно со својот пламен, својот чад? .. “

Константин Симонов, се разбира, беше една од клучните фигури во советската литература. Поет, писател, драматург, публицист, уредник - Симонов 63 години од својот живот успеа да направи многу, не само да создава и објавува свои дела, туку и да ги пробие цензурачките пречки на другите.

Откако беше разоткриен култот на личноста на Сталин, Симонов беше обвинет за верна служба на лидерот, учество во организираната „осуда“ на Михаил Зошченко, Ана Ахматова и Борис Пастернак, во кампањата против „космополитите без корени“. Но, благодарение на „генералот на литературата“ Симонов успеа да ги објави „Мајсторот и Маргарита“ на Булгаков, да го отстрани срамот од романите на Илф и Петров, да постигне објавување преводи на најзначајните дела на Ернест Хемингвеј, Артур Милер, Јуџин. О'Нил. Не е познато како би се развила судбината на филмот на Алексеј Герман „Дваесет дена без војна“, доколку сценаристот Константин Симонов не стане негов адвокат.

Тие што го познаваа Симонов одблиску велат дека во последните годиниЗа време на својот живот, тој особено ревносно, очајно се обидуваше да им помогне на талентираните луѓе, се обиде да ја врати правдата во однос на големите литературни и уметнички дела, кои советските власти ги сметаа за туѓи. Можеби вака се манифестирало покајанието. Талентиран човек, Симонов во младоста навистина искрено го почитуваше Сталин, со благодарност ги прифати знаците на наклонетоста на лидерот.

Синот на поетот, писателот и јавна личност Алексеј Симонов, верува дека, откако станал јавна личност, Константин Михајлович се плашел да не го открие „темното“ место во неговата семејна биографија: неговиот татко, офицер на царската армија, исчезнал во почеток граѓанска војна- овој факт може повремено да им даде можност на властите да го стигматизираат Константин Симонов како син на народниот непријател. Алексеј Симонов искрено и интересно раскажува за односот на Константин Михајлович кон Сталин и последователната трансформација на оваа тема во умот на писателот. „Татко ми ми е драг затоа што се промени цел живот“, - вели Алексеј Симонов на предавањето што го одржа во Библиотеката за странска литература.

Таткото беше заменет со очувот на Симонов - воениот Александар Иванишев. Детството на момчето поминало во воени гарнизони. По дипломирањето на Литературниот институт, Константин Симонов отиде како воен дописник во Калхин Гол, во истото својство што ја помина целата Голема патриотска војна.

Војната стана и остана до крајот на животот главна темаСимонов - поет, писател, драматург. Почнувајќи од 1959 година, ќе бидат објавени делови од неговиот епски роман Живите и мртвите (во 1964 година ќе биде објавен истоимениот филм на Александар Столпер) - грандиозна фреска за луѓето во војната. Но, првите филмови и претстави засновани на воените дела на Симонов се појавија директно за време на Големата патриотска војна - и, според многумина, тие станаа дела на голема морална поддршка за борците и оние што чекаат војници од фронтот.

„Чекај ме“ е песна посветена на Симонов на неговата сакана, актерката Валентина Серова, која стана химна на сите девојки, сопруги на советските војници. Бил копиран рачно и се чувал во џебовите на градите на туники. Серова ја играше главната улога во истоимениот филм „Чекај ме“, кој е снимен по сценарио на Симонов, а во режија на Александар Столпер во 1943 година во Централното филмско студио во Алма-Ата.

Но, уште порано, во 1942 година, Столпер го сними филмот „Човек од нашиот град“, базиран на истоимената драма на Константин Симонов. Во него Николај Крјучков глумеше борец, а Лидија Смирнова ја играше неговата невеста, убавата актерка Варенка. Инаку, песната „Чекај ме“ за прв пат беше изведена во „Човек од нашиот град“, чија музика ја напиша композиторот Матви Блантер. Како и популарната песна „Оклопот е силен, а нашите тенкови брзи“ (музика на браќата Покрас, текст на Борис Ласкин).

Филмовите засновани на сценаријата на Симонов беа снимени во 60-тите и 70-тите години и речиси секој стана врвен момент. Верниот коавтор на Симонов, режисерот Александар Столпер, во 1967 година го сними неговиот роман „Војниците не се раѓаат“ - сликата беше објавена под името „Одмазда“. Во 1970 година, филмот на Алексеј Сахаров „Случајот со Полинин“ беше објавен според сценариото на Симонов - за љубовта на храбриот пилот Полинин (Олег Ефремов) и актерката од првата актерска бригада (Анастасија Вертинскаја). Оваа приказна потсетува на драматичната љубовна приказна на Валентина Серова и нејзиниот прв сопруг, пилотот Анатолиј Серов, кои загинаа при тестирање на нов авион.

Во 1970-тите, врз основа на приказната на Симонов, Алексеј Герман го сними филмот „Дваесет дена без војна“, во кој го подобри својот сопствен метод на „квази-документарец“, односно максимално достигнување. историска вистина- домаќинство, костим, физиономски, атмосферски. Изненадувачки, - човек од сосема поинаква генерација и естетска вера - Симонов го прифати и жестоко го бранеше филмот на Херман од обвинувањата за „црнило“, во обид наместо слика да претстави „смоква во вашиот џеб“ за следната годишнина од Победа. Денес, филмот „Дваесет дена без војна“ е секако еден од најважните руски филмови-достигнувања.

Војната го претвори Симонов во проза. На почетокот, Симонов се свртува кон новинарството, бидејќи работата во весник бара ажурност во прикажувањето на настаните. Но, наскоро приказните на Симонов почнаа да се појавуваат на страниците на Црвена звезда. Еве што напиша подоцна за тоа:

„Кога заминував во војната како воен дописник за весникот „Краснаја звезда“, последното нешто што требаше да го направам беше да пишувам приказни за војната. Мислев да напишам што било: статии, кореспонденција, есеи, но никако приказни. И околу првите шест месеци од војната, вака се случуваше.

Но, еден ден во зимата 1942 година, уредникот на еден весник ме повика во неговата канцеларија и ми рече:

Слушај Симонов, се сеќаваш ли кога се врати од Крим, ми кажа за комесарот кој рече дека храбрите поретко умираат?

Збунет, одговорив дека се сеќавам.

Значи, - рече уредникот, - дали би напишеле приказна на оваа тема. Оваа идеја е важна и, во суштина, праведна.

Го напуштив уредникот со плашливост во срцето. Никогаш не пишував раскази, а овој предлог малку ме исплаши.

Но, кога ги прелистав страниците во мојата тетратка во врска со комесарот за кој зборуваше уредникот, ме преплавија толку многу спомени и мисли што и самиот сакав да напишам приказна за овој човек... Ја напишав приказната „Третиот аѓутант " - првата приказна што ја напишал во неговиот живот" От. Цитирано од: Ортенберг Д. Како го познавав // Константин Симонов во мемоарите на современиците. - М., 1984. - С.95-96 ..

Во прозното творештво К. Симонов не отстапува од своите основни книжевни принципи: пишувал за војната како за тешката и опасна работа на народот, покажувајќи колку напори и жртви нè чини секој ден. Пишуваше со суровата немилосрдност и искреност на човек кој ја виде војната таква каква што е. К. Симонов го сфаќа проблемот на односот меѓу војната и човекот. Војната е нечовечка, сурова и деструктивна, но предизвикува огромен пораст на граѓанскиот активизам и свесниот херојизам.

Многу биографи, опишувајќи ги воените активности на К. Симонов како дописник и писател, зборуваат, врз основа на неговите дела, за неговата лична храброст. Самиот К. Симонов не се согласува со ова. Во писмото до Л.А. На 6 декември 1977 година, тој му пишува на Финк: „Видов луѓе со „голема храброст“ во војната, имав внатрешна можност да ги споредам со себе. Така, врз основа на оваа споредба, можам да кажам дека јас самиот не бев личност со „голема лична храброст“. Мислам дека, генерално, тој по правило беше должен човек, но не повеќе од тоа. Не се чувствував како војник, понекогаш, во текот на околностите, завршував во чевлите на војник во смисла дека се најдов во истата позиција, привремено, а не трајно, што е многу важно. Човек кој е на позицијата војник долго време и постојано може да се чувствува како војник. Не сум бил на оваа позиција долго време и постојано“ Симонов К. Писма за војната. 1943-1979 година. - М., 1990. - С. 608-609 .. Во прозата на Симонов наоѓаме приказна за „големата храброст“ и херојството на војникот - обичен војник и офицер.

Кога Симонов се сврте кон прозата, веднаш ги увиде нејзините карактеристики и предности. Прозата му овозможи да се вклучи во подетални и темелни социо-психолошки истражувања на човекот. Веќе првиот расказ на К. Симонов ни овозможува да кажеме колку карактеристики се развиле во прозата на Симонов. Многу ретко, само во одделни детали раскажувајќи за непосредните борбени епизоди, Симонов се фокусира на моралната и идеолошката основа на акциите. Тој кажува не само за тоа како човек се однесува во војна, туку и зошто неговиот херој постапува вака, а не поинаку.

Интересот на Симонов за внатрешен светмора особено да се истакнат неговите херои, бидејќи многу критичари се убедени во емпириската, описната, информативната природа на неговата проза. Животното искуство на воен дописник, имагинацијата и талентот на уметникот, во тесна интеракција едни со други, му помогнаа на Симонов во голема мера да ги избегне и двете опасности - и описноста и илустративноста. Прозата на новинарот - таква карактеристика на воената проза на К. Симонов е широко распространета, вклучително и под негово влијание. „Не сакав да ги одвојувам есеите од приказните“, напиша тој, препечатувајќи ја својата проза од првата линија, „бидејќи разликата меѓу двете е главно само во имињата - реални и фиктивни; зад повеќето приказни стојат вистински луѓе“. Таквото само-карактеризирање не е целосно објективно, бидејќи есеите се инфериорни во однос на расказите на К. Симонов и во однос на степенот на генерализација и длабочината на филозофските проблеми.

Суштината на воената проза на Симонов е во спротивставувањето на животот и смртта и во нивната нераскинлива поврзаност во војната. „Во војна, сакај-нела, треба да се навикнеш на смртта“ - овие мирни и во исто време значајни зборови од добро познатата приказна „Бесмртно презиме“ ја откриваат самата суштина на воената проза на Симонов. Важно е да се забележи дека, потсетувајќи се на „неговиот прв и многу силен впечаток за војната“, Симонов во 1968 година напишал дека тоа е впечаток на „голем и безмилосен тек на настаните, во кој одеднаш, веќе не размислувајќи за другите, туку за себе, се чувствуваш како да ми се крши срцето, како за момент да се сожалувам себеси, моето тело, кое може да биде уништено токму така ... “Симонов К. Од Калхин Гол до Берлин. - М.: Издавачка куќа ДОСААФ, 1973 година. - П.8 ..

И писателот и неговите херои, еднаш на фронтот, веднаш беа принудени да ги сфатат суровите докази дека смртта во мирен живот е извонреден, исклучителен настан, разнесување на нормалниот тек на секојдневниот живот, непријателски настроен кон секојдневниот живот, - овде , напред станува обична, појава, секојдневие, домаќинство. Во исто време, како што вели приказната „Третиот аѓутант“, во цивилниот живот „неочекуваната смрт е несреќа или несреќа“, но во војна таа е „секогаш неочекувана“, бидејќи не ги погодува луѓето кои се болни, стара, често веќе исцрпена од животот, па дури и уморна од неа, но млада, енергична, здрава. Оваа регуларност на неочекуваното, зачестеноста на необичното, нормалноста на ненормалното ги тера луѓето да ги преиспитаат сите преовладувачки идеи, да најдат за себе нови критериуми за вредноста на една личност, да развијат некои други принципи за одредување што е праведно и неправедно, морално. и неморално, хумано и нехумано.

Симонов се бореше во редовите на армијата, чија моќ беше неразделна од нејзиното морално и политичко единство. И така, акцентот во неговата воена проза е токму на ова единство. Се разбира, и во тоа време Симонов имаше слики на офицери што предизвикуваа критики и осуди. Во приказната „Денови и ноќи“ овој тренд беше најјасно изразен.

Уметничкиот раст на прозаистот Симонов се засноваше на сериозна асимилација на традициите на рускиот реализам. Од самиот почеток К.Симонов ја насочува својата воена проза на Л.Н. Толстој, добро разбирајќи ја сета дрскост на таквиот план. А. Макаров со право увидел дека Симонов во својата работа ги развива идеите на Толстој за ликот на рускиот воин. Тој напиша: „Додека работеше на роман за армијата, поставувајќи си задача реално да го прикаже рускиот воен карактер, Симонов природно тргна по патот што го посочи Л. Толстој“ Макаров А. Сериозен живот. - М., 1962. - С.384 ..

И.Вишневскаја, следејќи го А. Во исто време, таа забележува една исклучително важна околност: „Друга мисла од приказната„ Денови и ноќи “е поврзана со тенденцијата на Толстој: дека луѓето, пред смртта, престанале да размислуваат за тоа како изгледаат и како изгледаат - тие дали немав време или желба. Така, од вистинска, секојдневна војна, нејзините експлозии, смртни случаи и пожари, Симонов преминува на нејзините морални резултати ... “Вишневскаја И. Константин Симонов. - М., 1966 - С.99 ..

Во писмата на Симонов има едно многу важна самооценка- тој се смета себеси за еден од оние писатели кои сосема свесно се трудат „војната да ја напишат вистинито и лежерно, како големо и страшно дело“. Симонов студирал кај Л.Н. Толстој на главната работа - принципите на прикажување на војната и човекот во војна.

Толстој го учи Симонов да не суди личност врз основа на тоа како изгледа, а особено на тоа како сака да се појави. Тој научи да ги открие внатрешните доблести на рускиот војник под каков било изглед, научи да навлезе во неговата духовна сложеност, до скриените мотиви на неговите постапки. Толстој го учи Симонов да ја тестира вредноста на една личност со неговото однесување во најдраматичната ситуација - пред смртта. Убеден сум дека филозофските проблеми дојдоа кај Симонов не само од животните впечатоци, туку и од Толстој, кои подоцна ги изрази во двосмисленоста на насловот „Живите и мртвите“.

Сепак, неспорно е дека новиот тип на војна, новата природа на внатре-армиските односи ги коригираа традициите на Толстој и му предложија на Симонов животопотврден, претежно позитивен правец за неговите уметнички потраги. Самиот К.М Симонов во приказната „Пешадијанци“ го дефинира својот поглед на сликата на војната на следниов начин: „Во војната тие зборуваат за војната на различни начини, понекогаш загрижувачки, понекогаш бесни. Но, најчесто, искусните луѓе зборуваат за најневеројатните работи на ист начин како Ткаленко, мирно, прецизно, суво, како да земаат протокол. Снимање на неверојатното - вака често можете да го дефинирате стилот на прозата на Симонов, а неговото психолошко потекло е совршено објаснето со фразата на истото размислување за командантот на баталјонот Ткаленко: „Ова значи дека долго размислувале и одлучувале и поставувале самите отсега единствената и едноставна цел - да го убијат непријателот“.

Зборувајќи за луѓе кои се верни на една единствена цел, а со тоа и јасни, силни и целини, К.М. Симонов понекогаш, како да, ги позајмува од нив своите принципи на раскажување, изразувајќи уверување и цврстина. Така настанува тоа уметничко единство, кое, можеби, не секогаш го постигнуваше Симонов, туку успешно го спроведуваше во Пешадијата.

Приказната „Пешадијанци“ на Симонов му се чинеше една од најтешките за работа, но несомнено е една од неговите најдобри воени приказни во смисла на длабочината на психологизмот, во смисла на моќта на фигуративно генерализирање. Конечно, во оваа приказна, објавена во Краснаја звезда веќе на крајот на војната, на 25 септември 1944 година, се среќаваме со уверлива уметничка изјава за хуманизмот на војникот, еден од најдлабоките морални и филозофски заклучоци на К. Симонов. И најверојатно - најважното за Симонов, и за сите луѓе од неговата генерација во тоа сурово воено време.

Сите главни карактеристики на стилот на Симонов како прозаист најдобро се манифестираа во расказот Денови и ноќи. Во ова дело со секаква грижа е испишана неразделноста на личните и социјалните, приватните и општите судбини. Сабуров, борејќи се и добивајќи победа, во исто време добива среќа за Ања. Понекогаш, во жарот на битката, тој нема ни време да размислува за неа, но штом ќе добие можност да се одмори од воените работи барем некое време, помислата на Ана и свесната жед. бидејќи среќата станува за Сабуров цел на животот, неразделна од главната работа - од победата, од татковината.

Желбата за разноврсност, капацитетот на сликата води до фактот дека во приказната описот на секојдневниот живот е органски комбиниран со директни емотивни проценки на настаните и ликовите. Лириката на авторот често навлегува во мислите на Сабуров. Така, на пример, во средината на описот на една од борбените епизоди, може да се прочита: „Тој не знаеше што се случува на југ и на север, иако, судејќи според канонадата, имаше битка наоколу, но тој знаеше едно и се чувствува уште поцврсто: овие три куќи, скршени прозорци, скршени станови, тој, неговите војници, мртви и живи, жена со три деца во подрумот - сето тоа заедно беше Русија, а тој, Сабуров, го бранеше.

Овде, се чини, за прв пат звучеше толку јасно идејата за единство на „живите и мртвите“, која беше предодредена да стане главна во работата на Симонов со децении.

Возбудената, речиси поетска интонација на таквите редови нè потсетува дека Симонов првично имал намера да напише песна за бранителите на Сталинград, а потоа ги напуштил мислите и се свртел кон прозата. И тој навистина успеа, задржувајќи го својот возбуден став кон темата, да создаде приказна која со право се смета за една од првите аналитички работиза војна. Но, анализата на човечките ликови не го спречи директното емотивно, па дури и пропагандно влијание на приказната, што во тоа време Симонов самоуверено ја сметаше за главна задача на литературата. Приказната на Симонов, несомнено, едно од оние дела од воените години што успеа да учествува во Големата патриотска војна, беше моќно средство за патриотска инспирација, жестоко се бореше за победа.

Во 1966 година, во предговорот на собраните дела, Константин Симонов напишал: „Сè уште сум бил и бидам воен писател и моја должност е однапред да го предупредам читателот дека, отворајќи некој од шесте тома, тој ќе повторно и повторно се среќаваме со војната“ Цитирано. од: Зборови што дојдоа од бојното поле. Статии, дијалози. Писма. Број 2 / Комп. А.Г. Коган-М.: Книга, 1985. - стр.85.

К. Симонов направи многу за да му каже на светот за светогледот и карактерот, моралниот карактер и херојскиот живот на советскиот војник кој го победи фашизмот.

За генерацијата на која и припаѓа Симонов, Велики Патриотска војна. Текстот на К. Симонов беше гласот на оваа генерација, прозата на К. Симонов беше нејзината самосвест, одраз на нејзината историска улога.

Значењето на литературата во тие години К. Симонов вака го сфаќаше: „...Тешко е да се пишува за војната. Невозможно е да се пишува за неа штом за нешто свечено, свечено и лесно. Ова ќе биде лага. Да се ​​пишува само за тешки денови и ноќи, само за нечистотијата на рововите и студот на снежните наноси, само за смртта и крвта - тоа значи и да се лаже, бидејќи сето ова е таму, но да се пишува само за ова значи да се заборави душа, за срцето на личност која се борела во оваа војна“. Симонов К. Срцето на војникот // Литература и уметност, 15 април 1942 година.

Симонов упорно се трудеше да го открие херојството на војникот без никакво украсување и претерување, со сета негова голема автентичност. Затоа структурата на конфликтите во неговите дела е толку сложена, која непроменливо вклучува, покрај главниот антагонистички судир со фашизмот, и широко разгранета сфера на внатрешни, морални и идеолошки конфликти. Затоа, во него очигледно расте желбата да стане трагичен писател. Трагичното делува како најверно, најчувствително и најмоќно средство за тестирање на човекот, разбирање на неговата вредност и потврдување на големината на неговиот дух. Во уметничката проза на К. Победата над околностите бара свесност за постапките, лично убедување во нивната неопходност, неодолива волја да се остварат. Сликата на херојски лик е затоа незамислива надвор од психологизмот, или, поточно, користење на терминот на А. Бочаров, надвор од психолошката драма како комбинација на сериозноста на воените настани и интензивните духовни драми предизвикани од овие настани.

Симонов сосема јасно кажа дека советскиот народ бил подготвен за херојството на воените години со нивното претходно животно искуство: работа во првите петгодишни планови, посветеност на татковината. Следствено, Константин Симонов сосема целосно го истражи општественото и моралното потекло на подвигот и беше еден од првите што се осврна на ова прашање. Таквото длабоко навлегување во духовниот живот на јунакот станува возможно затоа што К.

Длабоката, мултилатерална врска со животот му овозможи на Симонов да создаде дела што станаа врвови на руската литература за војната и јасно да ги изразат сите нејзини главни трендови.