К м Симонов работи за войната. Литературно-исторически бележки на млад техник

Константин (Кирил) Михайлович Симонов, поет, прозаик, драматург. Роден на 15 ноември (28 NS) в Петроград, отгледан от втория си баща, учител във военно училище. Детските години преминаха в Рязан и Саратов.
След като завършва седемгодишното училище в Саратов през 1930 г., отива да учи за стругар. През 1931 г. семейството се премества в Москва и Симонов, след като завършва тук фабричния учител по прецизна механика, отива да работи в завода. През същите години започва да пише поезия. Работи до 1935г.
През 1936 г. списанията "Молодая гвардия" и "Октябр" публикуват първите стихотворения на К. Симонов. След като завършва Литературния институт. Горки през 1938 г. Симонов постъпва в аспирантура в ИФЛИ (Институт по история, философия, литература), но през 1939 г. е изпратен като военен кореспондент в Халкин-Гол в Монголия и никога не се връща в института.
През 1940 г. написва първата си пиеса "Историята на една любов", поставена в Театъра. Ленински комсомол; през 1941 г. – вторият – „Момче от нашия град”. През годината учи в курсовете на военни кореспонденти към Военно-политическата академия, получава военно званиеинтендант от втори ранг.
С началото на войната е призован в армията, работи във вестник "Бойно знаме". През 1942 г. е произведен в чин старши батальонен комисар, през 1943 г. – в чин подполковник, а след войната – в чин полковник. Повечето отвоенната му кореспонденция е публикувана в „Красная звезда“. През военните години написва пиесите „Руски народ”, „Чакай ме”, „Така ще бъде”, разказа „Дни и нощи”, две стихосбирки „С теб и без теб” и „Война”.
След войната се появяват негови сборници с есета: „Писма от Чехословакия“, „Славянско приятелство“, „Югославска тетрадка“, „От Черно до Баренцово море. Бележки на военен кореспондент“.
След войната прекарва три години в многобройни задгранични командировки (Япония, САЩ, Китай). От 1958 до 1960 г. живее в Ташкент като кореспондент на „Правда“ в републиките на Централна Азия.
Първият роман "Другари по оръжие" е публикуван през 1952 г., тогава голямата Книга- "Живите и мъртвите" (1959). През 1961 г. театър „Съвременник“ поставя пиесата на Симонов „Четвъртият“. През 1963 - 64 г. пише романа "Войници не се раждат". (През 1970 - 71 ще бъде написано продължение - "Последното лято".)
По сценарии на Симонов са заснети следните филми: "Момче от нашия град" (1942), "Чакай ме" (1943), "Дни и нощи" (1943 - 44), "Безсмъртен гарнизон" (1956), „Нормандия-Неман“ (1960, заедно със С. Спаакоми, Е. Триоле), „Живите и мъртвите“ (1964).
V следвоенни годиниобществената дейност на Симонов се развива по следния начин: от 1946 до 1950 г. и от 1954 до 1958 г. е главен редактор на сп. "Нов свят"; от 1950 до 1953 г. - главен редактор на "Литературная газета"; от 1946 до 1959 г. и от 1967 до 1979 г. - секретар на Съюза на писателите на СССР.
През 1974 г. е удостоен със званието Герой на социалистическия труд. К. Симонов умира на 28 август 1979 г. в Москва.

Симонов Константин (истинско име - Кирил) Михайлович (1915-1979) - поет, прозаик, драматург.

Роден на 15 (28) ноември в Петроград, отгледан от втория си баща - учител във военно училище. Детските години преминаха в Рязан и Саратов.

След като завършва I седемгодишния период в Саратов през 1930 г., той отива при главен учител на фабриката да учи за стругар. През 1931 г. семейството се премества в Москва и Симонов, след като завършва тук главен учител по прецизна механика, отива да работи във фабриката. През тези години започва да пише поезия. Работи в завода до 1935 г.

През 1936 г. списанията "Молодая гвардия" и "Октябр" публикуват първите стихотворения на К. Симонов. След като завършва Литературния институт. М. Горки през 1938 г. Симонов постъпва в аспирантура на IFLI (Институт по история, философия, литература), но през 1939 г. е изпратен като военен кореспондент в Халкин-Гол в Монголия и никога не се връща в института.

През 1940 г. написва първата си пиеса "Историята на една любов", поставена в Театъра. Ленински комсомол; през 1941 г. – вторият – „Момче от нашия град”.

През годината учи в курсовете на военни кореспонденти във Военно-политическата академия, получава военно звание интендант от втори ранг.

С началото на войната е призован в армията, работи във вестник "Бойно знаме". През 1942 г. е произведен в чин старши батальонен комисар, през 1943 г. – в чин подполковник, а след войната – в чин полковник. По-голямата част от военната му кореспонденция е публикувана в „Красная звезда“. През военните години написва пиесите „Руски народ”, „Така ще бъде”, разказа „Дни и нощи”, две стихосбирки „С теб и без теб” и „Война”; широко известно е неговото лирическо стихотворение "Чакай ме ...".

Като военен кореспондент той посещава всички фронтове, минава през земите на Румъния, България, Югославия, Полша и Германия, става свидетел на последните битки за Берлин. След войната се появяват негови сборници с есета: "Писма от Чехословакия", "Славянска дружба", "Югославска тетрадка", "От Черно до Баренцово море. Бележки на военен кореспондент".

След войната Симонов прекарва три години в многобройни задгранични командировки (Япония, САЩ, Китай).

От 1958 до 1960 г. живее в Ташкент като кореспондент на „Правда“ в републиките на Централна Азия.

Първият роман "Другари по оръжие" е публикуван през 1952 г., след това първата книга от трилогията "Живите и мъртвите" (1959). През 1961 г. театър „Съвременник“ поставя пиесата на Симонов „Четвъртият“. През 1963 г. се появява втората книга от трилогията - романът "Войници не се раждат". (В 19/0 - 3-та книга "Последното лято".)

По сценариите на Симонов са поставени филми: "Момче от нашия град" (1942), "Чакай ме" (1943), "Дни и нощи" (1943), "Безсмъртен гарнизон" (1956), "Нормандия-Неман" (1960, заедно със С. Спаакоми, Е. Триоле), "Живите и мъртвите" (1964).

В следвоенните години обществената дейност на Симонов се развива по следния начин: от 1946 до 1950 г. и от 1954 до 1958 г. е главен редактор на сп. "Нови мир"; от 1954 до 1958 г. е главен редактор на сп. „Нов свят”; от 1950 до 1953 г. - главен редактор на "Литературная газета"; от 1946 до 1959 г. и от 1967 до 1979 г. - секретар на Съюза на писателите на СССР.

К. Симонов умира през 1979 г. в Москва.

В съзнанието на живите хора името на Константин Симонов е силно свързано с произведения за Великата отечествена война, с познатите от училище редове от стихотворението „Синът на артилерист“ („Майор Деев имаше другар майор Петров .. "), и дори със серийни версии на романса му с известната актриса Валентина Серова. През годините на хрушчовското „размразяване“ внезапно „размразените“ антисталинисти не искаха да простят на съветския „генерал“ от литературата, нито светкавичния му успех, нито високите постове в Съюза на писателите на СССР, нито лоялните пиеси, статии и стихотворения, написани в края на 40-те - началото на 50-те години. "писци" след перестройка национална историяи дори класира К. Симонов - лауреат на Ленин и шест Сталински награди, един от най-известните и (не ме е страх от тази дума) талантливи писатели на XX век - до "антигерои". Неговите творби недвусмислено бяха поставени в ред с „официалните“ произведения на Фадеев, Горбатов, Твардовски и други съветски автори, напълно изгубени за сегашното поколение зад големите имена Булгаков, Цветаева, Пастернак, Ахматова, Набоков и др. Такава "недвусмисленост" в оценката исторически събития, както и поети, писатели и техните литературни произведенияневеднъж си изигра жестока шега с онези, които днес се стремят да я проповядват от политическата трибуна, в медиите или в учебниците.

Невъзможно е да се изтрият от историята на страната нито сталинистки репресии, нито голяма победав Отечествената война. Невъзможно е да изтриете или „изтеглите“ наистина талантливи творби от руската литература, дори ако наречете авторите им безпринципни „съветски функционери“, сталинистки подхалисти, „поръчкови“ писатели-социалистически реалисти. Поглеждайки от висините на изминалите години, е много по-лесно да изисквате прояви на гражданска смелост от другите, отколкото сами да го покажете в реалния живот. Днешните критици не трябва да забравят това.

И дори да пренебрегнем горните „клишета“, формирани от общественото мнение през последните десетилетия, днес просто няма кой да чете произведенията на К. М. Симонов. Темата за войната отдавна се е изчерпала и за цялото време, изминало в условията на абсолютна литературна свобода, нито едно произведение, наистина обичано от народа, не се появи в рускоезичната литература на постсъветското пространство. Руският литературен пазар, във вида, в който съществува сега, е фокусиран изключително върху нуждите на феновете на "лекото четене" - нискокачествени детективи, всякакви фентъзи и дамски романи.

К.М. Симонов получи друга, по-тежка ера. Неговото стихотворение-заклинание „Чакай ме” беше прочетено като молитва. Пиесите "Мъж от нашия град", "Руски народ", "Така ще бъде" станаха героични примери за цяло поколение съветски хора. Далеч противоречивият, твърде откровен цикъл от лирически стихотворения, посветени на В. Серова (С теб и без теб, 1942), бележи кратък период на „лирично размразяване“ в съветската военна литература и донесе на автора си истинска всенародна слава. Четейки тези редове е невъзможно, невъзможно е да не разберем, че Константин Симонов е писал за Великата отечествена война не по дълг, а по дълбока вътрешна нужда, която от ранна възраст до края на дните му определя основната тема на творчеството му. През целия си живот поетът, драматургът, мислителят Симонов продължава да мисли и пише за човешките съдби, свързани с войната. Той беше воин и поет, способен да запали в сърцата на милиони хора не само омразата към врага, но и да издигне нацията да защитава родината си, да вдъхне надежда и вяра в неизбежната победа на доброто над злото, любовта над омраза, живот над смъртта. Като пряк очевидец и участник в много събития, Симонов като журналист, писател, сценарист, художник на словото има значителен принос в работата си за формиране на отношението към събитията от Великата отечествена война сред всички следващи поколения. Романът "Живите и мъртвите" - най-амбициозното произведение на писателя - е дълбоко разбиране на отминалата война, като огромна, универсална трагедия. Прочетено им беше не едно поколение читатели: както тези, които преминаха и помнеха тази война, така и онези, които знаеха за нея от разказите на старейшините и съветските филми.

Семейство и ранни години

Кирил Михайлович Симонов е роден в Петроград във военно семейство. Истинският му баща Михаил Агафангелович Симонов (1871-?) - благородник, завършил Императорската Николаевска военна академия (1897), генерал-майор. В официалните си биографии К.М. Симонов посочи, че "баща ми е убит или изчезнал" на фронта. По време на Първата световна война обаче генералите не изчезват безследно на фронта. От 1914 до 1915 г. M.A. Симонов командва 12-ти пехотен Великолуцки полк, от юли 1915 г. до октомври 1917 г. е началник-щаб на 43-ти армейски корпус. След революцията генералът емигрира в Полша, откъдето майката на Кирил, Александра Леонидовна (родена принцеса Оболенская), получава писма от него в началото на 20-те години на миналия век. Бащата повика жена си и сина си при себе си, но Александра Леонидовна не искаше да емигрира. По това време в живота й вече се е появил друг мъж - Александър Г. Иванишев, бивш полковникцарска армия, учител във военно училище. Той осинови и отгледа Кирил. Вярно е, че майката запази фамилията и бащиното име на сина си: в края на краищата всички смятаха, че M.A. Симонов към мъртвите. Самата тя прие името Иванишев.

Кирил прекарва детството си в Рязан и Саратов. Отгледан е от втория си баща, към когото през целия си живот е запазил искрена обич и добри чувства. Семейството не живее добре, така че през 1930 г., след като завършва седемгодишното училище в Саратов, Кирил Симонов отива да учи за стругар. През 1931 г. заедно с родителите си се премества в Москва. След като завършва фабричния учител по прецизна механика, Симонов отива на работа в самолетен завод, където работи до 1935 г. В своята Автобиография Симонов обяснява избора си с две причини: „Първата и най-важната е петгодишен план, току-що построен недалеч от нас, в Сталинград, тракторен завод и общата атмосфера на строителна романтика, която ме завладя още в шести клас на училище. Втората причина е желанието да печелите пари сами." Известно време Симонов работи и като техник в Межрабпомфилм.

През същите години младият мъж започва да пише поезия. Първите произведения на Симонов се появяват в печат през 1934 г. (някои източници посочват, че първите стихотворения са публикувани през 1936 г. в списанията "Молодая гвардия" и "Октябър"). От 1934 до 1938 г. учи в Литературния институт. М. Горки, след това влезе в аспирантура на MIFLI (Московски институт по философия, литература и история на името на Н. Г. Чернишевски).

През 1938 г. се появява първото стихотворение на Симонов "Павел Черни", прославящо строителите на Беломорско-Балтийския канал. В „Автобиографията” на писателя стихотворението се споменава като първо тежко преживяване, увенчано с литературен успех. Публикувана е в стихосбирката „Преглед на силите”. По същото време е написана историческата поема „Битка на леда“. През 30-те години на миналия век обръщането към исторически теми се смяташе за задължително, дори „програмно“ за един амбициозен автор. Симонов очаквано внася военно-патриотично съдържание в историческата поема. На среща в сп. „Литературознание“, посветена на анализа на творчеството му, К. Симонов каза: „Желанието да напиша това стихотворение ме дойде във връзка с усещането за наближаващата война. Исках тези, които четат стихотворението, да усетят близостта на войната... че зад раменете ни, зад раменете на руския народ има вековна борба за неговата независимост..."

Военен кореспондент

През 1939 г. Симонов, като обещаващ автор на военни теми, е изпратен като военен кореспондент в Халкин-Гол. В писмо до С.Я. Фрадкина на 6 май 1965 г. К. Симонов си спомня как за първи път стигна до фронта: „Отидох в Халхин Гол много просто. Отначало никой нямаше да ме изпрати там, бях, както се казва, твърде млад и зелен и трябваше да отида не там, а в Камчатка във войските, но след това редакторът на „Юнашка Червена армия“ - вестник, който излизаше там, в Монголия, в нашата група войски, - той изпрати телеграма до Политическото управление на армията: "Изпратете спешно поет." Имаше нужда от поет. Очевидно в този момент в Москва нямаше по-солиден в поетичния си багаж от мен, бях извикан в ПУР нещо подобно на един-два дни и в пет часа тръгнах с линейката на Владивосток за Чита, и от там вече до Монголия ... "

Поетът никога не се завръща в института. Малко преди да замине за Монголия, той окончателно сменя името си - вместо родния Кирил, взе псевдонима Константин Симонов. Почти всички биографи са съгласни, че причината за тази промяна се крие в особеностите на дикцията и артикулацията на Симонов: той не произнася "р" и твърдия звук "л". Винаги му е било трудно да произнася собственото си име.

За Симонов войната започва не през 1941 г., а през 1939 г. на Халхин Гол и от това време се определят много нови акценти в творчеството му. В допълнение към есета и репортажи, кореспондентът носи цикъл стихотворения от театъра на военните действия, който скоро придобива общосъюзна слава. Най-трогателното стихотворение „Кукла“ по настроение и тематика неволно отразява последвалата военна лирика на Симонов („Помниш ли, Альоша, пътищата на Смоленска област“, ​​„Безименно поле“ и др.), в която проблемът за войника се издига дългът към Родината и своя народ.

Непосредствено преди Втората световна война Симонов два пъти учи в курсовете на военни кореспонденти във Военната академия на името на М.В. Фрунзе (1939-1940) и Военно-политическата академия (1940-1941). Получава военно звание интендант от втори ранг.

От първите дни на войната Константин Симонов е в армията: той е собствен кореспондент на вестниците „Красноармейская правда“, „Красная звезда“, „Правда“, „Комсомолская правда“, „Бовое знамя“ и др.

Като кореспондент К. Симонов можеше да се движи в фронтовата зона със свобода, фантастична дори за всеки генерал. Понякога в колата си той буквално се измъкваше от кърлежите на обкръжението, оставайки почти единственият оцелял очевидец на смъртта на цял полк или дивизия.

Известно е, потвърдено от очевидци и документирано, че през юли 1941 г. К. Симонов се намира край Могилев, в части на 172-ра пехотна дивизия, която води тежки отбранителни боеве и пробива от обкръжението. Когато кореспондентите на „Известия“ Павел Трошкин и Константин Симонов пристигнаха в командния пункт на 172-ра пехотна дивизия, те бяха задържани, заплашени да бъдат пуснати на земята и държани до зори, и бяха конвоирани в щаба. Кореспондентът Симонов обаче беше дори доволен. Той веднага почувства дисциплина, ред, увереност, разбра, че войната отива далеч не по плана на врага. К. Симонов намира в смелостта и твърдата дисциплина на полковете, защитаващи града, известна „точка на опора“, която позволява да се пише във вестника „не лъжа за спасение“, не полуистина, простителна в онези драматични дни, а нещо което ще служи на опорната точка на другите, ще вдъхне вяра.

Още преди войната кореспондентът Симонов беше сравняван с комбайн заради фантастичната си „ефективност“ и творческа плодовитост: изпод перото му като от рог на изобилието се изливат литературни есета и фронтови репортажи. Любимият жанр на Симонов е есе. Неговите статии (много малко) по същество представляват и поредица от скици, свързани с публицистични или лирически отклонения. По време на войната поетът К. Симонов за първи път се проявява като прозаик, но желанието на писателя да разшири жанровете, в които работи, да намери нови по-ярки и по-разбираеми форми на представяне на материала много скоро му позволява да развие свой индивидуален стил. .

По правило есетата на К. Симонов отразяват видяното с очите си, преживяното от самия него или съдбата на друг конкретен човек, с когото войната е събрала автора. В есетата му винаги има повествователен сюжет и често есетата му приличат на разказ. Те съдържат психологически портрет на Героя - обикновен войник или офицер от фронтовата линия; житейските обстоятелства, които са формирали характера на този човек, задължително се отразяват; битката и всъщност подвигът са описани подробно. Когато есетата на К. Симонов се основават на материала от разговора с бойците, те всъщност се превръщат в диалог между автора и героя, който понякога се прекъсва от авторовия разказ („Войническа слава”, „Честта на командира " и др.).

В първия период на Великата отечествена война - от юни 1941 г. до ноември 1942 г. - Симонов се стреми да отрази възможно най-много събития, да посети различни участъци от фронта, да изобрази представители на различни военни професии в своите есета и художествени произведения и да подчертае трудностите на обичайната фронтова ситуация.

През 1942 г. Константин Симонов е удостоен със звание старши батальонен комисар, през 1943 г. - звание подполковник, а след войната - полковник. Като военен кореспондент той обикаля всички фронтове. По време на битките в Крим Константин Симонов беше директно във веригите на контраатакуващите пехотици, отиде с разузнавателна група зад линията на фронта, участва в бойна кампания на подводница, минирала румънското пристанище. Попаднал е и сред защитниците на Одеса, Сталинград, сред югославските партизани, в предните части: през Битката при Курск, Беларуската операция, в заключителните операции за освобождението на Полша, Чехословакия и Югославия. Симонов присъства на първия процес срещу военнопрестъпници в Харков, беше в току-що освободения, невъобразимо ужасен Аушвиц и на много други места, където се случиха решаващи събития. През 1945 г. Симонов става свидетел на последните битки за Берлин. Той присъства при подписването на капитулацията на Хитлер в Карлсхорст. Награден е с четири военни ордена.

Тежката, понякога героична работа на фронтови кореспонденти, които не само събираха материал за есета и статии, но и участваха в битки, спасяваха други и загиваха сами, впоследствие намира своето отражение в творчеството на писателя К. Симонов. След войната се появяват негови сборници с есета: „Писма от Чехословакия“, „Славянско приятелство“, „Югославска тетрадка“, „От Черно до Баренцово море. Бележки на военен кореспондент“. Симонов е автор на всеобщо обичаната „Песен на военните кореспонденти”, която в продължение на много години се превърна в химн на журналистите, работещи в „горещите точки” на планетата:

„Чакай ме“: роман на актриса и поет

На 27 юли 1941 г. К. Симонов се завръща в Москва, като е прекарал поне седмица на Западния фронт - във Вязма, близо до Елня, близо до горящия Дорогобуж. Готвеше се за ново пътуване на фронта – от редакцията на „Красная звезда“, но приготвянето на колата за това пътуване отне седмица.

„През тези седем дни“, спомня си Симонов, „освен фронтовите балади за вестника, изведнъж написах на един дъх„ Чакай ме“, „Майор донесе момче на лафет“ и „Не се ядосвай , за най-доброто. " Прекарах нощта в дачата на Лев Касил в Переделкино и останах там сутринта, не отидох никъде. Той седеше сам в провинцията и пишеше стихове. Наоколо бяха високи борове, много ягоди, зелена трева. Беше горещ летен ден. И тишина.<...>В продължение на няколко часа дори исках да забравя, че в света има война.<...>Вероятно в този ден повече, отколкото в други, мислех не толкова за войната, колкото за собствената си съдба в нея ... "

Впоследствие много авторитетни критици и литературоведи увериха, че „Чакай ме“ е най-разпространеното стихотворение на Симонов, че в едно лирическо стихотворение поетът е успял да предаде особеностите на времето, успял е да отгатне най-важното, най-необходим за хората и по този начин да помогне на милиони свои сънародници в труден период на война ... Но съвсем не успя, защото се опита да „отгатне” какво е най-нужно сега. Симонов не е замислял подобно нещо! В онзи горещ летен ден в дачата на Л. Касил той написа това, което беше жизнено важно за него. Обръщайки се в мислите си към единствения адресат на любовната му лирика - актрисата Валентина Серова, поетът изрази най-важното и желаното за него в този момент. И само заради това, затова стихотворенията, написани от един човек и адресирани до единствената жена в света, станаха универсални, необходими на милиони хора в най-трудния за тях момент.

С изгряващата звезда на руското кино, примата на Московския театър. Ленински комсомол В. В. Серова (родена Половикова) Константин Михайлович се срещна през 1940 г. Първата му пиеса „Историята на една любов“ е поставена на сцената на театъра. Валентина, по това време вече вдовица на известен пилот, герой съветски съюзАнатолий Серов изигра една от главните роли в него. Преди това, през сезон 1939-40, тя блесна в пиесата "Зиковите", а младият, тогава все още начинаещ поет и драматург, не пропусна нито едно представление. Според Серова любящият Симонов й пречел да играе: той винаги седял с букет цветя на първия ред и проследявал всяко нейно движение с изпитателен поглед.

Любовта на Симонов към Васка (поетът не произнасяше буквите „л” и „р” и така наричаше своята муза) не беше взаимна. Валентина прие ухажването му, беше близка с него, но не можеше да забрави Серов. Тя предпочете да остане вдовица на герой-пилот, вместо да стане съпруга на все още малко известен млад писател. Освен това Симонов вече беше женен за E.S. Ласкина (братовчедка на Б. Ласкин), през 1939 г. се ражда синът им Алексей.

Още от първите литературни стъпки поетът Симонов пише „за печата“, отгатвайки точно пътя, който ще доведе творчеството му до печатните страници. Това беше една от основните тайни на неговия ранен и траен успех. Неговата способност да измести действителната полуофициална гледна точка и да я предложи на читателя вече в емоционален и лиричен пакет е изкована от първите литературни експерименти. Но „Чакай ме“ и други лирически стихотворения, посветени на отношенията със Серова, бяха единствените произведения на поета, които първоначално не бяха предназначени за публикуване. И кой в ​​онези предвоенни, ура-патриотични, идеологически издържани години, започна да печата любовни текстовепълен с еротична драма и страдание за несподелена любов?

Войната обърна всичко с главата надолу. Съвсем лично, необходимото само за него стихотворение „Чакай ме”, Симонов чете неведнъж в кръга на своите литературни приятели; четете на артилеристите на полуостров Рибачий, откъснат от останалата част от фронта; четете на разузнавачите преди тежък набег в тила на врага; четете на моряците на подводница. Слушаха го еднакво внимателно и в войнишките землянки, и в щабните. Особеностите на руския съветски читател, вече напълно оформен, бяха такива, че той търсеше в литературата – особено в болезнена ситуация на война – утеха, пряка подкрепа. В предоставянето на такава подкрепа критиците виждат „една от задачите на поезията“. Стихотворението на Симонов също надхвърли тази функция, като от първия момент на създаването си получи друга, специална функция: „заклинание“, „молитва“, „лекарство за меланхолия“, „вяра“ и дори, ако желаете, „суеверие“ . ..

Скоро редовете на любимото стихотворение започнаха да се разминават в ръкописни копия, които да се научават наизуст. Войниците ги изпращат в писма до близките си, като предизвикват раздяла и близо до смъртта, прославящи великата сила на любовта:

На 9 декември 1941 г. „Чакай ме“ за първи път се чува по радиото. Симонов случайно беше в Москва и сам прочете стихотворението, като имаше време да се излъчи буквално в последния момент. През януари 1942 г. в „Правда” излиза „Чакай ме”.

Според очевидци на следвоенни срещи с читатели Симонов никога не е отказвал да прочете "Чакай ме", но някак лицето му потъмня. И в очите му имаше страдание. Той сякаш отново падаше в четиридесет и първата си година.

В разговор с Василий Песков, на въпрос за „Чакай ме“, Симонов уморено отговори: „Ако не бях писал аз, друг щеше да пише“. Той вярваше, че това се е случило просто по стечение на обстоятелствата: любов, война, раздяла и като по чудо изпусна няколко часа самота. Освен това поезията беше негово дело. Така стиховете се проличаха през хартията. Ето как се появява кръв през превръзките...

През април 1942 г. Симонов предава ръкописа на лирическия сборник „С теб и без теб“ в издателство „Молодая гвардия“. Всички 14 стихотворения в сборника са адресирани и посветени на В. Серова.

В първата голяма статия за този цикъл известният критик В. Александров (V. B. Keller), който е добре познат още от предвоенните години, пише:

Сборникът „С теб и без теб“ всъщност бележи временната реабилитация на лириката в съветската литература. Най-доброто от неговите стихотворения изразяват конфликта между двете най-силни движещи сили на душата на поета: любовта към Валентина и военния дълг към Русия.

В дните на най-трудните битки от 1942 г. съветското партийно ръководство смяташе за необходимо да донесе на масовия читател точно такива стихове, противопоставящи ужасите на войната с онова вечно и непоклатимо, за което си струва да се борим и си струва да живеем:

Музата на Симонов обаче все още не мечтаеше дългогодишен обожател да я нарече жена си. Тя също така не обеща вярно и безкористно да чака своя почитател от предни командировки.

Има версия, че през пролетта на 1942 г. Валентина Серова е сериозно увлечена от маршал К. Рокосовски. Тази версия беше представена в аплодираната поредица от Y. Kara "Звездата на ерата" и здраво вкоренена в съзнанието не само на обикновените телевизионни зрители, но и на телевизионни журналисти, автори на различни публикации за Серова в пресата и в интернет ресурси . Всички живи роднини, както Серова, и Симонов, така и Рокосовски, единодушно отричат ​​военната романтика на маршала и актрисата. Личният живот на Рокосовски, който може би беше дори по-публична личност от Серов и Симонов, е добре известен. Серова с любовта си, в нея просто нямаше място.

Може би Валентина Василиевна по някаква причина през този период наистина искаше да прекъсне отношенията със Симонов. Като директен и открит човек, тя не смяташе за необходимо да се преструва и лъже в реалния живот - играта й беше достатъчна на сцената. Слуховете се разпространиха из Москва. Романтиката на поета и актрисата беше под заплаха.

Възможно е в този момент в отхвърления Симонов да заговори ревност, негодувание, чисто мъжко желание да получи любимата си на всяка цена. След като публикува любовна лирика, посветена на Серова, поетът всъщност се разпадна: той даде съгласието си да използва личните си чувства за идеологически цели, за да спечели истинска национална слава и по този начин „да стисне” непреодолимата Валентина.

Сценарият на пропагандния филм „Чакай ме“, написан през 1942 г., направи личната връзка между Симонов и Серова собственост на цялата страна. Актрисата просто нямаше избор.

Възможно е именно през този период техният роман, до голяма степен измислен от самия Симонов и „одобрен“ от властите, да даде първата сериозна пукнатина. През 1943 г. Симонов и Серова сключват официален брак, но въпреки всички благоприятни обстоятелства и видимо външно благополучие, пукнатината в отношенията им само нараства:

И двамата сме с теб от племето, Където ако сте приятели – така бъди приятели, Където смело минало време Не търпи в глагола „любов“. Така че е по-добре да си ме представиш мъртъв, Такава, за да си спомня доброто, Не през есента на четиридесет и четвърта, а някъде в четиридесет и втората. Където намерих смелост, Къде строго, като млад, живях, Къде, вярно, заслужавах любов И все пак не я заслужавах. Представете си Севера, виелица Полярна нощ в снега, Представете си смъртна рана И факта, че не мога да стана; Представете си тази новина В онова мое трудно време, Когато още по-далеч от покрайнините не взех сърцето ви, Когато отвъд планините, отвъд долините живеехте, обичайки друг, Когато излязох от огъня и в огъня Между нас вие те хвърли. Нека се съгласим с вас: Тогава - умрях. Бог да го благослови. И при сегашния аз - да спрем И пак да си поговорим. 1945 г

С течение на времето пукнатината на неразбирането и неприязънта се превърна в „стъкло с дебелина хиляда ръце“, отвъд което „не се чуваше сърцебиене“, а след това в бездънна бездна. Симонов успя да се измъкне от него и да намери нова почва под краката си. Валентина Серова се предаде и почина. Поетът отказа да подаде ръка на бившата си, вече необичана муза:

Както дъщеря им Мария Симонова ще напише по-късно: „Тя умря [В. Серова - Й.Ш.] сама, в празен апартамент, ограбен от мошениците, които я запояват, от който извадиха всичко, което можеше да се носи на ръка”.

Симонов не дойде на погребението, като изпрати само букет от 58 кървавочервени карамфили (някои мемоари съдържат информация за букет от розови рози). Малко преди смъртта си той признава на дъщеря си: "... това, което имах с майка ти, беше най-голямото щастие в живота ми... и най-голямата мъка..."

След войната

В края на войната през три годиниК.М. Симонов е в многобройни задгранични командировки: в Япония (1945-1946), САЩ, Китай. През 1946-1950 г. заема поста редактор на едно от водещите литературни списания "Нови мир". През 1950-1954 г. - редактор на "Литературная газета". От 1946 до 1959 г., а след това от 1967 до 1979 г. - секретар на Съюза на писателите на СССР. През периода от 1942 до 1950 г. К. Симонов получава шест Сталинови награди - за пиесите "Мъж от нашия град", "Руски народ", "Руски въпрос", "Чужа сянка", романа "Дни и нощи" и стихосбирка "Приятели и врагове".

Симонов - син на царски генерал и принцеса от старо руско семейство - редовно служи не само на съветския режим. По време на войната той отдаде целия си талант на воюващите хора, на своята Родина, на онази велика и непобедима страна, която искаше да види Русия. Но след като влезе в партийната „клетка” (Симонов се присъедини към партията едва през 1942 г.), той веднага придоби статут на „необходим” поет, третиран любезно от властите. Най-вероятно самият той вярваше, че прави всичко правилно: победата във войната и позицията, която Русия зае в света след 1945 г., само убедиха Симонов в правилността на избрания път.

Неговото изкачване по партийната стълбица беше дори по-бързо от влизането в литературата и придобиването на общоруска слава. През 1946-1954 г. К. Симонов е депутат от Въоръжените сили на СССР от 2-ри и 3-ти свиквания, от 1954 до 1956 г. - кандидат-член на ЦК на КПСС. През 1946-1954 г. - заместник-генерален секретар на УС на Съюза на писателите на СССР. През 1954-1959 г. и през 1967-1979 г. - секретар на УС на Съюза на писателите на СССР. От 1949 г. - член на президиума на Съветския комитет за мир.

Да, подчинявайки се на "общата линия на партията", той участва в кампанията за преследване на Зощенко и Ахматова, пише "поръчкови" пиеси за космополити ("Чужа сянка") и баладични стихотворения, опитва се да убеди И. Бунин, Тефи и други видни писатели-белоемигранти да се завърнат в Съветска Русия. Като главен редактор през 1956 г. Симонов подписва писмо до редакцията на списание "Нови мир" с отказ да публикува романа на Борис Пастернак "Доктор Живаго", а през 1973 г. - писмо от група съветски писатели до редакцията на "Правда" за Солженицин и Сахаров.

Но в същото време е невъзможно да не се признае, че дейността на Симонов във всичките му високи литературни постове не е била толкова недвусмислена. Връщането на романите на Илф и Петров на читателя, публикуването на Булгаков „Майстора и Маргарита“ (1966, в съкратена списание версия) и „За кого бие камбаната“ на Хемингуей, защитаван от Л.О. Тухла, която високопоставени "литературни историци" решиха да изтрият от биографията на Маяковски, първия пълен превод на пиесите на А. Милър и Юджийн О'Нийл, публикуването на първия разказ на В. Кондратиев "Сашка" - това не е пълен списък на заслугите на К. Симонов към съветската литература. Имаше и участие в „пробивни“ представления в „Съвременник“ и Театър на Таганка, първата посмъртна изложба на Татлин, възстановяването на изложбата „XX години на работа“ на Маяковски, участие в кинематографичната съдба на Алексей Герман и десетки други режисьори, художници, писатели. Десетките томове с ежедневни усилия на Симонов, съхранявани днес в RGALI, които той нарече „Всичко направено“, съдържат хиляди негови писма, бележки, изявления, петиции, молби, препоръки, рецензии, анализи и съвети, предговори, отстъпващи място на „ непроницаеми" книги и публикации. В архивите на писателя и в редакциите на ръководените от него списания няма нито едно писмо без отговор. Стотици хора започнаха да пишат военни мемоари, след като прочетоха Симонов и състрадателно оценени от него „тестове на писалката“.

в "позор"

Симонов принадлежеше към онази рядка порода хора, които не бяха разглезени от властта. Нито принудителното преклонение пред висшестоящите, нито идеологическите догми, в рамките на които вървеше пътят на съветската литература от края на 40-те и началото на 50-те години, убиха в нея едно истинско, живо начало, характерно само за един наистина талантлив художник. За разлика от много свои литературни колеги, през годините на своето „симфониране“ с властта, К. Симонов не е забравил как да извършва действия, насочени към защита на своите възгледи и принципи.

Веднага след смъртта на Сталин той публикува статия в "Литературная газета", в която провъзгласява основната задача на писателите да отразят голямата историческа роля на Сталин. Хрушчов беше изключително раздразнен от тази статия. Според една версия той се обадил на Съюза на писателите и поискал незабавното отстраняване на Симонов от поста главен редактор на "Литературная газета".

Като цяло редакторът Симонов направи това, което намери за добре в този момент. Неговата честна натура като войник и поет се противопоставяше на такива форми на справяне с ценностите от миналото и настоящето като „плюенето и облизването“. Със своята статия Симонов не се страхуваше да изрази мнението на онази част от обществото, която наистина смяташе Сталин за великия лидер на нацията и победител от фашизма. На тях, вчерашните ветерани, преминали през всички трудности на последната война, им беше гадно от прибързания отказ на „размразяващите” оформители от близкото им минало. Не е изненадващо, че малко след XX партиен конгрес поетът е жестоко тормозен и освободен от високия си пост в Съюза на писателите на СССР. През 1958 г. Симонов заминава да живее и работи в Ташкент като собствен кореспондент на Правда за републиките от Централна Азия.

Тази принудителна "командировка" обаче - връзката на Симонов не се скъса. Напротив, освобождаването от обществена и административна работа и съпътстващия го почти цял живот дял на публичността дават нов тласък на творчеството на писателя. „Когато има Ташкент“, пошегува се Симонов мрачно, но със смело достойнство, „няма нужда да тръгваме за седем години в Кроасе, за да пишем „Мадам Бовари“.

"Живите и мъртвите"

Първият роман на Симонов "Другари по оръжие", посветен на събитията на Халкин Гол, излиза през 1952 г. Според първоначалната идея на автора, това е трябвало да стане първата част от трилогията, която той е замислил за войната. Оказа се обаче различно. За да се разкрие напълно началният етап на войната, бяха необходими други герои, различен мащаб на изобразените събития. „Другари по оръжия“ беше предопределено да остане само пролог към монументално произведение за войната.

През 1955 г., докато все още е в Москва, Константин Михайлович Симонов започва работа по романа „Живите и мъртвите“, но политическите интриги след 20-ия партиен конгрес, както и атаките на новото партийно и литературно ръководство не позволяват на писателя напълно да се предаде на креативност. През 1961 г. Симонов донесе завършен роман в Москва от Ташкент. Той стана първата част от голям правдив труд за Великата отечествена война. Авторът намери герои, с които читателят ще премине от първите дни на отстъплението до поражението на германската армия край Москва. През 1965 г. Симонов завършва своята нова книга"Войници не се раждат", което е нова среща с героите на романа "Живите и мъртвите". Сталинград, неукрасената истина за живота и войната на нов етап - преодоляване на науката за победа. В бъдеще писателят възнамеряваше да доведе своите герои до 1945 г., до края на войната, но в процеса на работа стана очевидно, че действието на трилогията ще приключи на онези места, където започна. Беларус 1944 г., обидно„Багратион“ – тези събития залегнаха в основата на третата книга, която Симонов нарече „Последното лято“. И трите произведения са обединени от автора в трилогия под общото заглавие „Живите и мъртвите”.

През 1974 г. за трилогията "Живите и мъртвите" Симонов е удостоен с Ленинската награда и званието Герой на социалистическия труд.

По сценарии на К. Симонов филмите „Момче от нашия град” (1942), „Чакай ме” (1943), „Дни и нощи” (1943-1944), „Безсмъртен гарнизон” (1956), „Нормандия -Niemen“ (1960, заедно със Ш. Спаак и Е. Триоле), „Живите и мъртвите“ (1964), „Двадесет дни без война“ (1976).

През 1970 г. К. М. Симонов посещава Виетнам, след което издава книгата „Виетнам, зимата на седемдесетата...“ (1970-71). В драматичните стихотворения за Виетнамската война "Бомбардироване по площадите", "Над Лаос", "Джурка" и други непрекъснато възникват сравнения с Великата отечествена война:

Момчетата седят, Те чакат ракетите, Както бяхме някъде в Русия ...

"Не ме е срам..."

С голяма документална стойност са мемоарите на Симонов „Дневниците от военните години” и последната му книга – „През очите на човек от моето поколение. Размишления за Сталин ”(1979 г., публикуван през 1988 г.). Това са спомени и отражения от времето на 30-те - началото на 50-те години, от срещите със Сталин, А.М. Василевски, И.С. Конев, адмирал И.С. Исаков.

В книгата „През очите на човек от моето поколение“ К.М. Симонов отчасти ревизира предишните си възгледи, но изобщо не ги отрича. За разлика от някои доста известни публицисти и мемоаристи от периода на „перестройката“, Симонов далеч не „хвърля пепел върху главата си“. Извършвайки упорита работа върху неизбежните грешки и заблуди на своето поколение, писателят не се свежда до безпочвена клевета на историческото минало на родината си. Напротив, приканва потомците да слушат фактите, за да не повтарят предишни грешки:

„Вярвам, че нашето отношение към Сталин през миналите години, включително през военните години, нашето възхищение от него през годините на войната – това възхищение в миналото не ни дава правото да пренебрегнем това, което знаем сега, да пренебрегнем фактите. Да, по-приятно би ми било сега да си помисля, че нямам такива например стихотворения, които започваха с думите „Другарю Сталин, чуваш ли ни“. Но тези стихотворения са написани през 1941 г. и не се срамувам, че са написани тогава, защото изразяват това, което чувствах и мислех тогава, изразяват надежда и вяра в Сталин. Тогава ги усетих, затова и писах. Но, от друга страна, аз написах такива стихове тогава, без да знам какво знам сега, не си представяйки в най-малка степен и целия обем на зверствата на Сталин по отношение на партията и армията, и целия обем престъпления, извършени от него през тридесет и седма - тридесет и осма години и целия обхват на неговата отговорност за избухването на войната, което не би могло да бъде толкова неочаквано, ако не беше толкова убеден в своята непогрешимост - всичко това, което сега знаем, задължава да преоценим предишните си възгледи за Сталин, да ги преразгледаме. Това изисква животът, истината на историята го изисква..." Симонов К. През очите на човек от моето поколение. М., 1990. С. 13-14.

Константин Михайлович Симонов умира на 28 август 1979 г. в Москва. Според завещанието К.М. Симонов е разпръснат над Буйничското поле край Могилев, където през 1941 г. успява да се измъкне от обкръжението.

В заключение бих искал да цитирам откъс от книгата с мемоари на филолог, писател и журналист Григорий Окун „Срещи на далечния меридиан“. Авторът познава Константин Михайлович по време на престоя му в Ташкент и според нас най-точно описва Симонов като един от най-противоречивите и противоречиви, но ярки и интересни хорана своето време:

„Познавах Константин Михайлович. Човекът не беше прозрачен, той всъщност беше съвестен. Той се съпротивляваше на двумислието и в същото време съжителстваше с него. Той не обичаше да говори шепнешком и шумно признаваше сам със себе си. Неспокойният му вътрешен монолог обаче понякога избухва мощно. Неговите честни мисли и мотиви, благородни стремежи и действия по странен начин съжителстваха с кодексите и уставите на неговото жестоко и лицемерно време. Понякога му липсваше етична перпендикулярна стабилност. Има ли добър поет, който не би издал собствения си дим заедно с пламъка си? .. "

Константин Симонов несъмнено беше една от ключовите фигури в съветската литература. Поет, писател, драматург, публицист, редактор - за 63 години от живота си Симонов успя да направи много и не само да създаде и публикува свои произведения, но и да пробие цензурните пречки на другите.

След развенчаването на култа към личността към Сталин Симонов беше обвинен във вярно служене на лидера, участие в организираното „осъждане“ на Михаил Зошченко, Анна Ахматова и Борис Пастернак, в кампанията срещу „безродни космополити“. Но благодарение на „общата литература“ Симонов успява да издаде „Майстора и Маргарита“ на Булгаков, да премахне позора от романите на Илф и Петров, да постигне публикуването на преводи на най-значимите произведения на Ърнест Хемингуей, Артър Милър и Юджийн О'Нийл. Не се знае как би се развила съдбата на филма на Алексей Герман "Двадесет дни без война", ако сценаристът Константин Симонов не беше станал негов адвокат.

Тези, които познаваха Симонов отблизо, казват, че в последните годиниживот, той особено ревностно, отчаяно се опитваше да помогне на талантливи хора, опитваше се да възстанови справедливостта по отношение на великите произведения на литературата и изкуството, които съветското правителство смяташе за чужди. Може би така се проявяваше покаянието. Талантлив човек, Симонов в младостта си наистина искрено почита Сталин, с благодарност прие знаците на благосклонността на лидера.

Синът на поета, писател и общественик Алексей Симонов, смята, че след като станал общественик, Константин Михайлович се страхувал да разкрие „тъмното“ място на семейната биография: баща му, офицер от царската армия, изчезна в началото Гражданска война- този факт би могъл понякога да даде възможност на властите да заклеймят Константин Симонов като син на народен враг. Алексей Симонов честно и интересно говори за отношението на Константин Михайлович към Сталин и последвалата трансформация на тази тема в съзнанието на писателя. „Баща ми е скъп за мен, защото се промени през целия си живот“– казва Алексей Симонов в лекция, която прочете в стените на Библиотеката за чуждестранна литература.

Бащата е заменен от втория баща на Симонов - военният Александър Иванишев. Момчето прекарва детството си във военни гарнизони. След като завършва Литературния институт, Константин Симонов отива като военен кореспондент в Халхин-Гол, в същото качество преминава през цялата Велика отечествена война.

Войната започна и остана до края на живота основна темаСимонов - поет, писател, драматург. Започвайки през 1959 г., части от неговия епичен роман "Живите и мъртвите" (през 1964 г. ще излезе едноименният филм на Александър Столпър) - грандиозна фреска за хора във война. Но първите филми и представления, базирани на военните произведения на Симонов, се появиха директно по време на Великата отечествена война - и според свидетелствата на мнозина те се превърнаха в актове на огромна морална подкрепа за войниците и тези, които чакат войници от фронта.

„Чакай ме“ е стихотворение, посветено на любимата на Симонов, актрисата Валентина Серова, стана химн на всички приятелки, съпруги на съветските войници. Беше копиран на ръка и държан в нагръдните джобове на туниката му. Серова изигра главната роля в едноименния филм "Чакай ме", който е заснет по сценарий на Симонов и режисиран от Александър Столпер през 1943 г. в Централното обединено филмово студио в Алма-Ата.

Но още по-рано, през 1942 г., Столпер снима филма „Мъж от нашия град“ по едноименната пиеса на Константин Симонов. В него Николай Крючков изигра боец, а Лидия Смирнова изигра булката му, красивата актриса Варенка. Между другото, песента „Чакай ме“ беше изпълнена за първи път в „Момчето от нашия град“, музиката за която е написана от композитора Матвей Блантер. А също и популярната песен „Бронята е силна, а танковете ни бързи“ (музика на братя Покрас, текст на Борис Ласкин).

През 60-те и 70-те години са заснети филми по сценарии на Симонов и почти всеки се превръща в ярко събитие. Верен съавтор на Симонов, режисьорът Александър Столпер през 1967 г. засне романа си "Войници не се раждат" - картината е издадена под заглавието "Възмездие". През 1970 г. излиза филмът на Алексей Сахаров "Случаят с Полинин" по сценарий на Симонов - за любовта на галантния пилот Полинин (Олег Ефремов) и актриса от фронтовата актьорска бригада (Анастасия Вертинская). Този сюжет припомня драматичната любовна история на Валентина Серова и първия й съпруг, пилот Анатолий Серов, който загина по време на тестване на нов самолет.

През 70-те години на миналия век, базиран на историята на Симонов, Алексей Герман прави филма "Двадесет дни без война", в който подобрява собствения си метод на "квазидокументален филм", тоест максимално постижение историческа истина- битови, костюмни, физиономични, атмосферни. Изненадващо - човек от съвсем друго поколение и естетическа вяра - Симонов прие и пламенно защити филма на Херман от обвинения в "чернота", в опит да представи "смокиня в джоба" вместо картина за следващата годишнина от Победа. Днес филмът "Двадесет дни без война" несъмнено е един от най-важните руски филми-постижения.

Войната обърна Симонов към прозата. Отначало Симонов се обръща към журналистиката, тъй като работата във вестник изисква ефективност при изобразяването на събития. Но скоро историите на Симонов започнаха да се появяват на страниците на Красная звезда. Ето какво пише самият той за това по-късно:

„Заминавайки за война като военен кореспондент на в. „Красная звезда“, последното нещо, което възнамерявах, е да пиша разкази за войната. Мислех да напиша каквото и да било: статии, кореспонденция, есета, но не и разкази. И за първите шест месеца на войната се случи така.

Но един ден през зимата на 1942 г. ми се обади редакторът на вестника и каза:

Слушай, Симонов, помниш ли, когато се върна от Крим, ми каза за комисаря, който каза, че смелите умират по-рядко?

Объркан, отговорих, че помня.

Така че, - каза редакторът, - ще напишете история на тази тема. Тази идея е важна и всъщност справедлива.

Напуснах редактора срамежлив в сърцето си. Никога не съм писал история и това предложение малко ме уплаши.

Но когато обърнах в бележника си страниците, свързани с комисаря, за когото говореше редакторът, толкова много спомени и мисли ме нахлуха, че самият аз исках да напиша история за този човек... Написах разказа „Третият Адютант“ – първият разказ, който написах в живота си „Цит. Цитат по: Ортенберг Д. Откъде го познавах // Константин Симонов в спомените на съвременниците. - М., 1984. - С.95-96 ..

В прозата си К. Симонов не се отклонява от основните си литературни принципи: той пише за войната като за тежкия и опасен труд на народа, показвайки какви усилия и жертви ни коства всеки ден. Той пише със суровата безмилостност и откровеност на човек, който вижда войната такава, каквато е. К. Симонов осмисля проблема за връзката между войната и човека. Войната е нечовешка, жестока и разрушителна, но предизвиква огромно нарастване на гражданската активност и съзнателния героизъм.

Много биографи, описвайки военната дейност на К. Симонов като кореспондент и писател, казват, въз основа на неговите произведения, за неговата лична смелост. Самият К. Симонов не е съгласен с това. В писмо до L.A. На 6 декември 1977 г. той пише на Финк: „Видях хора с„ голяма смелост “във войната, имах вътрешната възможност да ги сравня със себе си. Така че на базата на това сравнение мога да кажа, че самият аз не бях човек с „голяма лична смелост”. Мисля, че длъжникът по принцип беше, но не и извън това. Не се чувствах войник, понякога в хода на обстоятелствата се озовавах в обувките на войник в смисъл, че той се намираше в същото положение, временно, а не постоянно, което е много важно. Човек, който е в положение на войник дълго време и постоянно може да се чувства като войник. Не съм бил на тази позиция от дълго време и постоянно. ”Симонов К. Писма за войната. 1943-1979 г. - М., 1990. - С. 608-609 .. В прозата на Симонов откриваме разказ за "голямата храброст" и героизъм на един войник - обикновен войник и офицер.

Когато Симонов се обърна към прозата, той веднага осъзна нейните особености и предимства. Прозата му позволява да се занимава по-подробно и по-подробно със социално-психологическото изследване на човека. Още първият разказ на К. Симонов ни позволява да кажем колко от чертите на прозата на Симонов са се развили. Много пестеливо, разказвайки само в отделни подробности за преките бойни епизоди, Симонов се фокусира върху моралната и идейната основа на действията. Той говори не само за това как се държи човек във война, но и защо неговият герой действа по този начин, а не по друг начин.

Интересът на Симонов към вътрешен мирнеговите герои трябва да бъдат особено подчертани, тъй като много критици са убедени в емпиричния, описателен, информативен характер на неговата проза. Житейският опит на военен кореспондент, въображението и талантът на художника, тясно взаимодействащи един с друг, помогнаха на Симонов до голяма степен да избегне и двете опасности - както описателност, така и илюстративност. Прозата на журналиста – такава характеристика на военната проза на К. Симонов е широко разпространена, включително и под негово собствено влияние. „Не исках да отделям есета от разказите“, пише той, препубликувайки своята фронтова проза, „защото разликата между едното и другото е най-вече само в имената – истински и измислени; зад повечето истории стоят истински хора." Тази самохарактеристика не е съвсем обективна, тъй като есетата отстъпват на разказите на К. Симонов както по степен на обобщение, така и по дълбочина на философските проблеми.

Същността на военната проза на Симонов е в противопоставянето на живот и смърт и в неразривната им връзка във войната. „На война, волю-неволю, човек трябва да свикне със смъртта” – тези спокойни и същевременно значими думи от добре познатия разказ „Безсмъртна фамилия” разкриват самата същност на военната проза на Симонов. Важно е да се отбележи, че припомняйки „първото си и много силно впечатление от войната“, Симонов пише през 1968 г., че такова е впечатлението от „велик и безмилостен ход на събитията, при който изведнъж, мислейки не за другите, а за себе си , усещаш как сърцето ми се къса, сякаш за миг съжалявам за себе си, за тялото си, което може да бъде унищожено просто така ... ”Симонов К. От Халхин-Гол до Берлин. - М .: Издателство ДОСААФ, 1973. - С.8 ..

И писателят, и неговите герои, озовали се на първа линия, веднага бяха принудени да осъзнаят жестокото доказателство, че смъртта в мирния живот е необикновено, изключително събитие, което взривява нормалния ход на ежедневието, враждебен на ежедневието, - тук , отпред, става просто ежедневие, явление ежедневие, домакинство. В същото време, както се казва в разказа „Трети адютант“, в мирния живот „неочакваната смърт е нещастие или злополука“, а във войната тя е „винаги неочаквана“, защото не засяга болните, стара, често вече изтощена от живота и дори уморена от нея, но млада, енергична, здрава. Тази закономерност на неочакваното, обичайността на необичайното, нормалността на ненормалното принуждава хората да преразгледат всички преобладаващи идеи, да намерят нови критерии за стойността на личността, да разработят някои други принципи за определяне кое е справедливо и несправедливо, морални и неморални, хуманни и нечовешки.

Симонов воюва в редовете на армията, чиято сила е неделима от нейното морално и политическо единство. И следователно акцентът в неговата военновременна проза е именно върху това единство. Разбира се, още по това време Симонов имаше образи на офицери, които предизвикваха критика и осъждане. В разказа „Дни и нощи” тази тенденция е най-ярко изразена.

Художественото израстване на Симонов като прозаик се основава на сериозно усвояване на традициите на руския реализъм. От самото начало К. Симонов фокусира военната си проза върху Л.Н. Толстой, добре наясно с цялата дързост на такъв план. А. Макаров правилно видя, че Симонов развива в своето произведение идеите на Толстой за характера на руския воин. Той пише: „Работейки върху роман за армията, поставяйки си задачата да реалистично демонстрира руския военен характер, Симонов естествено пое по пътя, посочен от Л. Толстой.” Макаров А. Сериозен живот. - М., 1962. - С. 384 ..

И. Вишневская, следвайки А. Макаров, открива у Симонов развитието на идеите на Толстой за най-типичното поведение на руския човек във война. В същото време тя забелязва едно изключително важно обстоятелство: „Още една мисъл от разказа „Дни и нощи“ също е свързана с тенденцията на Толстой: хората пред лицето на смъртта са престанали да мислят за това как изглеждат и как изглеждат да бъде. не остана нито време, нито желание. Така че от истинска, ежедневна война, нейните експлозии, смъртни случаи и пожари, Симонов се обръща към нейните морални резултати ... ”Вишневская И. Константин Симонов. - М., 1966 - С. 99 ..

Писмата на Симонов съдържат едно много важно самочувствие– той се смята за един от онези писатели, които съвсем съзнателно се стремят да „напишат войната правдиво и непринудено, като велико и страшно произведение“. Симонов учи при L.N. Толстой, основното нещо - принципите на изобразяване на войната и човека във война.

Толстой учи Симонов да не съди човек въз основа на това, което изглежда, и особено по това, което иска да изглежда. Той учеше да разкрива вътрешното достойнство на руския войник под всякакъв вид, учеше да прониква в неговата умствена сложност, в скритите стимули на действията си. Толстой учи Симонов да проверява стойността на човека чрез поведението му в най-драматичната ситуация - пред лицето на смъртта. Убеден съм, че не само от житейските впечатления, но и от Толстой са дошли до Симонов философски проблеми, които впоследствие изрази в неяснотата на заглавието „Живите и мъртвите“.

Безспорно е обаче, че новият тип война, новият характер на вътрешноармейските отношения коригират традициите на Толстой и внушават на Симонов жизнеутвърждаваща, предимно положителна посока на неговите художествени търсения. Самият К.М Симонов в разказа „Пехотините” определя виждането си за образа на войната по следния начин: „Във войната хората говорят за войната по различен начин, ту с вълнение, ту с ярост. Но по-често опитни хора говорят за най-невероятния като Ткаленко, спокойно, точно, сухо, сякаш спазват протокол. Записването на невероятното - така често можете да определите стила на прозата на Симонов, а психологическият му произход е идеално обяснен от фразата на същото разсъждение за командира на батальона Ткаленко: „Това означава, че отдавна са го обмислили и са решили и си поставят отсега нататък една единствена и проста цел - да убият врага."

Говорейки за хора, които са верни на една единствена цел и следователно ясни, силни и цялостни, К.М. Симонов понякога заимства от тях своите принципи на разказване на истории, изразяващи убеденост и твърдост. Така възниква художественото единство, което може би не винаги е постигано от Симонов, но в „Пехотинците” е успешно реализирано.

Разказът „Пехотинци“ се стори на Симонов един от най-трудните в творчеството му, но това несъмнено е един от най-добрите му военни разкази по дълбочина на психологизма, по силата на образното обобщение. И накрая, в този разказ, публикуван в „Красная звезда” още в края на войната, на 25 септември 1944 г., се натъкваме на убедително художествено изложение на войнския хуманизъм, едно от най-дълбоките морално-философски заключения на К. Симонов. И най-вероятно - най-важното както за Симонов, така и за всички хора от неговото поколение през това тежко военно време.

Всички основни черти на стилистиката на Симонов като прозаик най-добре се проявяват в разказа „Дни и нощи”. В това произведение внимателно е изписана неделимостта на личните и социалните, личните и общите съдби. Сабуров, борейки се и печелейки победа, в същото време печели щастие за Ани. Понякога, в разгара на битката, той дори няма време да мисли за нея, а трябва само да получи възможност да се разсее от военните си дела поне за малко, тъй като мисълта за Аня и съзнателната жажда за щастието стана за Сабуров цел на живота, неотделима от главното - от победата, от Родината.

Желанието за гъвкавост, капацитетът на изображението води до факта, че описанието на ежедневието е органично съчетано с преки емоционални оценки на събития и герои. Лириката на автора често нахлува в мислите на Сабуров. Така например, в средата на описание на един от бойните епизоди, можете да прочетете: „Той не знаеше какво се случва на юг и север, въпреки че, съдейки по канонадата, имаше битка навсякъде, - но знаеше едно нещо със сигурност и се чувстваше още по-твърдо: тези три къщи, счупени прозорци, разбити апартаменти, той, неговите войници, мъртви и живи, жена с три деца в мазето - всичко това взето заедно беше Русия и той, Сабуров, го защити."

Тук, изглежда, за първи път толкова ясно прозвуча идеята за единството на „живите и мъртвите“, която беше предопределена да стане основна в творчеството на Симонов в продължение на десетилетия.

Вълнуваната, почти поетична интонация на подобни редове напомня, че Симонов първоначално възнамеряваше да напише стихотворение за защитниците на Сталинград, а след това изостави мисълта си и се обърна към прозата. И наистина успя, като запази развълнуваното си отношение към темата, да създаде история, която с право се оценява като една от първите аналитични работиотносно войната. Но анализът на човешките характери не пречи на прякото емоционално и дори възбудително въздействие на разказа, което по това време Симонов убедено смята за основна задача на литературата. Историята на Симонов несъмнено е едно от онези произведения от военните години, които успяха да участват във Великата отечествена война, бяха мощно средство за патриотично вдъхновение, яростно се бориха за победа.

През 1966 г. в предговора към сборника Константин Симонов пише: „Бил съм и продължавам да бъда военен писател и мой дълг е предварително да предупредя читателя, че отваряйки някой от шестте тома, той ще се изправи пред войната отново и отново." от: Думи, дошли от битката. Статии, диалози. писма. Брой 2 / Съст. A.G. Коган - М .: Книга, 1985. - С.85.

К. Симонов направи много, за да разкаже на света за мирогледа и характера, моралния характер и героичния живот на съветския войник, победил фашизма.

За поколението, към което принадлежи Симонов, Великият Отечествена война... Лириката на К. Симонов беше гласът на това поколение, прозата на К. Симонов - неговото самосъзнание, отражение на историческата му роля.

К. Симонов разбира значението на литературата в онези години по този начин: „...Трудно е да се пише за войната. Невъзможно е да се пише за нея като само за нещо церемониално, тържествено и леко дело. Ще бъде лъжа. Да пишеш само за тежки дни и нощи, само за мръсотията на окопите и студа на снежните преспи, само смърт и кръв - това също означава лъжа, защото всичко това е там, но да пишеш само за това означава да забравиш за душата, за сърцето на човека, който се е борил в тази война." Симонов К. Войнишко сърце // Литература и изкуство, 15 април 1942г.

Симонов упорито се стреми да разкрие героизма на войника без никакво разкрасяване и преувеличение, в цялата му голяма автентичност. Ето защо структурата на конфликтите в неговите произведения е толкова сложна, като неизменно включва, освен основния антагонистичен сблъсък с фашизма, широко разклонена сфера на вътрешни, морални и идеологически конфликти. Ето защо желанието да стане трагичен писател толкова очевидно расте в него. Трагичното действа като най-верния, чувствителен и мощен инструмент за изпитание на човек, разбиране на неговата стойност и утвърждаване на величието на неговия дух. Художествената проза на К. Симонов свидетелства за неразривността на трагичното и юнашкото, като потвърждава, че героичните персонажи в цялата си истина и сила се появяват именно при трагични обстоятелства. Победата над обстоятелствата изисква осъзнаване на действията, лична убеденост в тяхната необходимост, непреодолима воля за осъществяването им. Следователно изобразяването на героичен характер е немислимо извън психологизма, или по-точно, използвайки термина на А. Бочаров, извън психологическата драма като комбинация от тежестта на военните събития и интензивните емоционални драми, породени от тези събития.

Симонов също каза съвсем ясно, че съветските хора са били подготвени за героизма на военните години от предишния си житейски опит: работа през първите петилетки, преданост към Родината. Следователно Константин Симонов задълбочено проучва социалния и нравствен произход на подвига и е един от първите, които се занимават с този въпрос. Такова дълбоко проникване в духовния живот на героя става възможно, защото К. Симонов е близък до живота на героите, които за него са и герои на времето, хора, решили историческата съдба на цялото човечество.

Дълбоката, многостранна връзка с живота даде възможност на Симонов да създаде произведения, които се превърнаха в върховете на руската литература за войната и ясно изразяват всички нейни основни тенденции.