Литературни и историски белешки на еден млад техничар. Турбински денови Делата на Булгаков на сцената

Претставата „Денови на турбините“ е создадена врз основа на романот „Белата гарда“ на М. компресирајте го дејството и бројот на знаци на минимум и напуштете ги многу од неговите омилени идеи и слики. Како и во романот, во претставата Булгаков се свртува кон ликот на семејството за време на трагичните денови на граѓанската војна и, следејќи ги традициите на Толстој, го спротивставува хаосот на војната со обичните слики од животот на турбинската куќа. Претставата се состои од четири чина и има композиција со прстен: крајот го одекнува почетокот. Настаните од првите три дела од Деновите на турбините се однесуваат на зимата 1918 година, четвртиот до почетокот на 1919 година. Уште од првиот чин на драмата, драматургот со љубов ја создава сликата на Куќата, која е составена од секојдневието
реалности кои се важни за самиот автор: огнот во огништето, часовникот кој нежно свири на минетот на Бокерини, клавирот, завесите во крем боја. Од првата сцена станува јасно дека во оваа куќа владее атмосфера на топлина, пријателство, внимание и сочувство еден кон друг, атмосфера на љубов. Во куќата живеат Алексеј, Николка, Елена Турбинс, но тука наидуваат на топло добредојде, чиста постелнина и топла бања премрзнат Мишлаевски, пријател на куќата, и братучедот Житомир, кого никој не го очекувал, Лариосик, поет и допирање на малиот човек. И покрај проблематичните времиња, има место за пријатели на овој остров на семејниот живот во заминување. Само еден Талберг, сопругот на Елена, овде е вонземски феномен. Тој мрмори: „Не куќа, туку гостилница“. А токму кариеристот Талберг бега, оставајќи ја Елена на милост и немилост, од оваа куќа, како стаорец од брод, кој бега од осуден град и земја.

Во прошталната сцена меѓу Алексеј и Талберг е зацртан главниот конфликт на претставата: помеѓу пристојноста, верноста на должноста и честа на бранителите на Домот, претставниците на „белата гарда“, од една страна, и подлоста. , предавство, кукавичлук и себичност на „штабното копиле“, бегање од земја со стаорциско темпо“, со друг. Алексеј не се ракува со Талберг, покажувајќи го отфрлањето на неговото однесување и е подготвен да одговори за ова во дуел за чест. Значи во семејната линија конфликтот е врзан. Има и заплет на љубовна врска, која не игра одлучувачка улога во конфликтот на претставата, сепак, бегството на сопругот на Елена ѝ дозволува сама да одлучи за својата судбина и подоцна да го прифати предлогот на Шервински. Сите мажи од семејството Турбин, освен Лариосик,
офицери на белата армија. Тие се соочени со намерно осуден обид да го одбранат градот од Петлиура. Трагичната предодреденост се слуша во монологот на Алексеј за време на „последната вечера на поделбата“. Тој очекува смртоносна борба со болшевиците,
тој е огорчен од фактот дека хетманот не започнал навреме формирање на офицерски кор, што би го нападнало не само Петлиура, туку и болшевиците во Москва. И сега полицајците станаа редовни кафулиња. „Тој седи во кафуле на Хрешчатик, а со него и сета оваа стражарска толпа“. Во дивизијата на полковникот Турбин „сто јункери - сто и дваесет студенти, а тие држат пушка како лопата“. Предвидувајќи ја сопствената смрт, Алексеј сепак оди да го брани градот (д Во дивеење, но јас ќе одам! ), Тој не може поинаку. Исто како и другите офицери: Мишлаевски, Стуџински и неговиот помлад брат Николка.

Војната навлегува во куќата на Турбините, што носи хаос. Познатиот свет се урива, омилениот марш до песните на Пушкин „Песната на пророчкиот Олег“ треба да се пее без „побунливи“ зборови, во расположението на луѓето се чувствува скршеност, збунетост, но сепак прв
дејството завршува со лирска сцена на објаснувањето на Елена со Шервински. Како и во: низ претставата, во оваа сцена трагичното успешно се испреплетува со стрипот: бакнежот на вљубените го прекинува забелешката на пијаниот Лариошик: „Не бакнувај, инаку ми е болен“.

Во вториот чин, заплетот оди подалеку од турбинската куќа, додавајќи ја семејната линија на историската. Булгаков го покажува седиштето на хетманот, каде Шервински ја презеде должноста, Германците го земаа хетманот со себе, потоа Седиште лкоњаничка дивизија
Петлиуристи ангажирани во директен грабеж. Летот на маскираниот хетман, штабните офицери и врховниот командант волонтерска војска, кој ги остави бранителите на градот без раководство, срамно ги предаде, принудувајќи го полковникот Турбин да ја распушти дивизијата. Навремено предупреден од Шервинсвим, Алексеј одлучува да ја преземе оваа одговорност за да ги спаси животите на младите волонтери: офицерите. Сцената во фоајето на Гимназијата Александар е кулминација за целата претстава и за двете
нивните приказни. Алексеј веднаш не наидува на разбирање од неговата поделба. Настана гужва, некој плаче, некој со револвер му се заканува на полковникот, бара да биде уапсен. Тогаш Турбин го поставува главното прашање: „Кого сакате да заштитите? » Нема одговор на ова прашање. Порано беше, сега наместо тоа голема Русијаа војската - „штабско копиле“ и војската за кафе, Истото на Дон, насекаде. „Движењето на белите... крајот... Народот ни здодеа. Тој е против нас“. Во овој контекст, смртта на Алексеј, кој ја отелотворува сликата на благороден, бескомпромисен, чесен офицер и личност, е симболична. Откако ја распушти дивизијата, Турбин останува да ја чека истурената станица, а според Николка, кој и покрај сите закани не го оставил својот брат, да чека „смрт од срам“, за што не се чекало долго. Алексеј умира, белото движење умира во Украина. Николка е ранет, но избегал и ќе треба да ја извести Елена дека „командантот е убиен“. Повторно, акцијата се сели во куќата на Турбините, која претрпе трагична загуба. Сите полицајци се вратија, освен Алексеј, а Елена, која ја загуби главата од тага, ги обвинува нив, додавајќи на болката од загубата и чувство на вина.
Стуџински не може да ги поднесе овие обвинувања и се обидува да се застрела. Елена сепак наоѓа храброст да се откаже од зборовите: „Реков од тага. Се збунив во главата. Дај ми го револверот!“ И хистеричниот крик на Стуџински: „Никој не се осмелува да ме прекорува! Никој! Никој! Ги извршив сите наредби на полковникот Турбин! - ја подготвуваат реакцијата на Елена на последното признание на Николка за смртта на Алексеј и нејзиното онесвестување. Дури и во неподнослива тага, овие луѓе ја задржуваат благородноста и великодушноста.

Последната акција паѓа на Богојавленската вечер, која дојде два месеци по опишаните настани. „Станот е осветлен. Елена и Лариосик ја чистат елката“. Булгаков, создавајќи реалистично и историски проверено дело, за прв пат ја наруши историската хронологија, одложувајќи го заминувањето на Петлиуристи од Киев две недели пред тоа, за него беше толку важно, по сопствено признание, да ја користи елката во последните акција. Сликата на новогодишна елка која свети со светилки врати утеха во куќа без родители,
спомени од детството, оградени од војна и хаос и што е најважно, дадоа надеж. Светот некое време се враќаше зад крем завесите со својот празник (Крштевањето во што?), збрката на односите, триумфот на пријателството. Лариосик и ја објавува својата љубов на Елена, Елена и Шервински ја објавуваат својата свршувачка, а Талберг неочекувано се враќа.

Од гледна точка на логиката на карактерот, ова враќање не е оправдано: кукавицата Талберг не можеше да се одлучи за таков ризичен потфат - да се јави во Киев опколен од Црвените на патот кон Дон. Меѓутоа, за да се стави крај на главниот конфликт, како и на љубовниот, требаше целосно да се справиме со Владимир Робертович, а во лице - со целото „штабно копиле“. Главното обвинение против него е смртта на Алексеј. За Талберг веќе нема таква попустливост како за пријателите кои направиле се што е во нивна моќ: тој е предавник.
Куќата Турбински повторно собра топол круг пријатели на масата, но Алексеј го нема, а Николка е инвалид, надвор од прозорецот оркестарот ја свири „Интернационалата“. И поздравете ги болшевичките пушки. Иднината е вознемирувачка и неизвесна. Да резимираме, писателот има доверба пар екселанс
воено лице Мишлаевски и невоено лице Ларносик. Виктор Мишлаевски го протерува Талберг, тој исто така ја презема одговорноста да изрази што би рекол Алексеј доколку е жив. Мишлаевски одбива да оди во Дон, под команда на истите генерали. Тој исто така одбива да побегне од Русија: „Нема да одам, ќе бидам овде во Русија. И биди со неа што ќе се случи! Очигледно е дека сите херои од „Деновите на турбините“ ќе ја делат судбината на својата татковина, како што ја правеа благородните луѓе од тоа време, по правило, осудувајќи се на смрт или страдање. Мишлаевски, пак, го поседува изразеното убедување дека Русија има иднина. „Старото нема да биде, новото ќе биде. Ново и повторно звучи победничкиот марш: „Победивме, а непријателот трча, трча, трча! Социјалниот непријател е на прагот, но елката гори во куќата, Лариошик држи говор: Сите сме повторно заедно. Лариосин великодушно ѝ посакува на саканата жена среќа со друга и го цитира Чехов: „Ќе се одмориме, ќе се одмориме“. А потоа нова историска претстава. Војна и мир, хаос и безбедно пристаниште со крем завеси, пристојност и предавство, семејна историја и приватниот живот се компонентите на конфликтот на претставата, нејзиниот вечен човечки контекст. Булгаков мораше да промени многу под притисок на Глареперткомот, за да додаде „црвен“ акцент. Сепак, претставата ја задржа својата привлечна моќ - исклучителниот шарм на ликовите, сликата на Куќата-брод, која стоеше цврсто во борбата против елементите, непоколеблива дури и во оваа Време на неволјивредности: љубов кон татковината, кон жената, кон семејството, пријателството, кое не е подложно на идеолошки разлики, лојалност кон честа и должноста.

Историја на создавањето

На 3 април 1925 година, во Московскиот уметнички театар, на Булгаков му беше понудено да напише претстава заснована на романот Белата гарда. Булгаков почна да работи на првото издание во јули 1925 година. Во претставата, како и во романот, Булгаков се базираше на сопствените сеќавања за Киев за време на Граѓанската војна. Авторот го прочита првото издание во театарот на почетокот на септември истата година, на 25 септември 1926 година, драмата беше дозволена да се постави.

Оттогаш, таа е ревидирана неколку пати. Во моментов се познати три изданија на драмата; првите две имаат ист наслов како романот, но поради проблеми со цензурата мораше да се смени. Не постои консензус меѓу истражувачите за тоа кое издание треба да се смета за последно. Некои истакнуваат дека третата се појавила како резултат на забраната на втората и затоа не може да се смета за конечна манифестација на волјата на авторот. Други тврдат дека токму Деновите на турбините треба да се препознаат како главен текст, бидејќи на нив се поставуваат претстави со децении. Ниту еден ракопис од драмата не е зачуван. Третото издание за првпат беше објавено од Е. С. Булгакова во 1955 година. Второто издание прво ја виде светлината во Минхен. Постои издание на „Денови на турбините (бела гарда)“, објавено во 1927 и 1929 година во Париз од издавачката куќа Конкорд, чувано во библиотеката Ленин (Руска државна библиотека).

Ликови

• Турбин Алексеј Василиевич - полковник-артилериец, 30 години.
• Турбин Николај - неговиот брат, 18 години.
• Талберг Елена Василиевна - нивната сестра, 24 години.
• Талберг Владимир Робертович - полковник на Генералштабот, нејзиниот сопруг, 31 година.
• Мишлаевски Виктор Викторович - капетан на персоналот, артилериец, 38 години.
• Шервински Леонид Јуриевич - поручник, личен аѓутант на хетман.
• Стуџински Александар Брониславович - капетан, 29 години.
• Лариосик - роднина од Житомир, 21 година.
• Хетман на цела Украина (Павел Скоропадски).
• Болботун - командант на 1. Петлиурска коњаничка дивизија (прототип - Болбочан).
• Галанба е петлиуристички стотник, поранешен капетан на копје.
• Ураган.
• Кирпати.
• Фон Шрат е германски генерал.
• Фон Даст е германски мајор.
• Германски воен доктор.
• Дезертер-Сич.
• Човек со кошница.
• Лакеј на камерата.
• Максим - гимназиски педел, 60 години.
• Гајдамак е телефонист.
• Првиот офицер.
• Втор офицер.
• Трет офицер.
• Првиот Јункер.
• Вториот Јункер.
• Третиот Јункер.
• Јункери и Хаидамакс.

Заплет

Настаните опишани во претставата се случуваат кон крајот на 1918 година - почетокот на 1919 година во Киев и го опфаќаат падот на режимот на Хетман Скоропадски, доаѓањето на Петлиура и неговото протерување од градот од страна на болшевиците. Наспроти позадината на постојаната промена на власта, се случува личната трагедија на семејството Турбин, се кршат темелите на стариот живот.

Првото и второто издание имаа по 4 чина, третото - само 3.

Критика

Современите критичари го сметаат „Денови на турбините“ за врв на театарскиот успех на Булгаков, но нејзината сценска судбина беше тешка. Прво оставена во Московскиот уметнички театар, претставата уживаше голем успех кај публиката, но доби поразителни критики во тогашниот советски печат. Во една статија во списанието New Spectator од 2 февруари 1927 година, Булгаков го напиша следново:

Подготвени сме да се согласиме со некои од нашите пријатели дека „Деновите на турбините“ е циничен обид за идеализирање на Белата гарда, но не се сомневаме дека токму „Деновите на турбините“ се аспен влогот во нејзината ковчег. Зошто? Затоа што за здрав советски гледач, најидеалната кашест снег не може да претставува искушение, но за активните непријатели на умирање и за пасивните, млитави, рамнодушни граѓани, истата кашест снег не може да даде ниту акцент ниту обвинение против нас. Исто како што погребната химна не може да послужи како воен марш.

Во април 1929 година, Деновите на турбините беа повлечени од репертоарот. Авторот беше обвинет за малограѓанско и буржоаско расположение, пропаганда на белото движење. Но, покровител на Булгаков се покажа дека е самиот Сталин, кој ја гледал претставата дваесет пати. По негова инструкција, претставата беше обновена и влезе во класичниот репертоар на театарот. Љубовта на Сталин кон претставата беше сфатена од некои како доказ за промена на ставовите, промена во односот кон традициите на руската армија (воведувањето на ознаки, ленти за рамо и други атрибути на руската империјална армија во Црвената армија беше исто така поврзани со личниот став на Сталин). Сепак, самиот Сталин, во писмото до драматургот В. , не е толку лошо, затоа што прави повеќе добро отколку штета. Не заборавајте дека главниот впечаток што го остави гледачот од оваа претстава е впечатокот поволен за болшевиците: „дури и ако луѓето како Турбинс се принудени да го положат оружјето и да се потчинат на волјата на народот, признавајќи ја нивната кауза како целосно изгубена. , тогаш болшевиците се непобедливи, ништо не може да се направи со нив, болшевиците“, „Деновите на турбините“ е демонстрација на сеуништувачката моќ на болшевизмот“. За Михаил Булгаков, кој вршеше чудни работи, поставувањето во Московскиот уметнички театар беше можеби единствениот начин да го издржува неговото семејство.

Продукции

• - Московски уметнички театар. Режисер Илја Судаков, уметник Николај Улјанов, уметнички директор на продукцијата К.С. Станиславски. Играни улоги: Алексеј Турбин- Николај Хмелев, Николка- Иван Кудрјавцев, Елена- Вера Соколова, Шервински- Марк Прудкин, Стуџински- Евгениј Калуга, Мишлаевски- Борис Добронавов, Талберг- Всеволод Вербицки, Лариосик- Михаил Јаншин, Фон Шрат- Виктор Станицин, Хетман- Владимир Ершов. Премиерата се одржа на 5 октомври 1926 година. Откако била отстранета од репертоарот во 1929 година, претставата била обновена на 16 февруари 1932 година и останала на сцената на Уметничкиот театар до јуни 1941 година. Севкупно, во 1926-1941 година, претставата се емитуваше 987 пати.

Адаптации на екранот

• - Денови на турбините, режисер Владимир Басов

Белешки

Извори

Врски

Дела на Михаил Афанасиевич Булгаков
Романи	Белата гарда Животот на господин де Молиер Театарската романса мајсторот и Маргерита
Приказна	Дијаболиад фатални јајца Срцето на кучето Таен пријател Белешки на манжетните
игра, сценарија, либрето

Турбина A leksey V a s i l ' y e vich - полковник-артилериец, 30 години.

Турбин Николај - неговиот брат, 18 години.

Т а л берг Елена В а с и л е вна – нивната сестра, 24 години.

Талберг Владимир Р обертович - полковник на Генералштабот, нејзиниот сопруг, 38 години.

Мишлаевски Виктор Викторович – капетан на персоналот, артилериец, 38 години.

Шервински Леонид Јуриевич - поручник, личен аѓутант на хетман.

Стуџински Александар Брониславович – капетан, 29 години.

Л а р и о с и к - братучед Житомир, 21 година.

Хетман во цела Украина.

B o l b o t u n - командант на 1-та коњаничка дивизија Петљурска.

Галанба - петлиуристички стотник, поранешен капетан на улан.

Ураган.

K и rp a t y.

F o n Sh r a t t е германски генерал.

F o n D u s t е германски мајор.

Доктор на германската армија.

D e s e r t i r-s e c h e v i k.

Човек

C a m e r l a k e y.

М а к с и м - гимназиски педел, 60 год.

Гајдамак - телефонски оператор.

F прв офицер.

Втор офицер.

T r e t i y o f ic e r.

Прво Јункер.

Вториот џункер.

T r e t i y y n k e r.

Ј н кера и г а и д а м а к и.

Првиот, вториот и третиот чин се случуваат во зимата 1918 година, четвртиот чин на почетокот на 1919 година.

Местото на акција е градот Киев.

Акт прв

Слика една

Станот на Турбин. Вечер. Пожар во каминот. На отворањето на завесата, часовникот чука девет пати и менуетот на Бокерини нежно свири.

Алексеј се наведна над хартиите.

N и до околу l до и (свири гитара и пее).

Полоши гласини секој час:

Петлиура доаѓа кај нас!

Ги наполнивме пиштолите

Пукавме во Петлиура,

Митралези-чики-чики...

Гулаби-чики...

Не спасивте, браво.

Алексеј. Господ знае што јадеш! Песни на Кук. Пејте нешто пристојно.

N и до околу l до и. Зошто готви? Сам го составив ова, Аљоша. (Пее.)

Дали сакате да пеете, не пејте,

Косата ќе се крене...

Алексеј. Се работи само за твојот глас. N и до околу l до и. Аљоша, џабе си, богами! Имам глас, иако не е ист како на Шервински, но сепак доста пристоен. Драматично, најверојатно - баритон. Леночка, и Леночка! Како мислиш дека имам глас?

Елена (од неговата соба).СЗО? Кај вас? Јас немам ниту еден.

N и до околу l до и. Беше вознемирена, затоа и одговара. Патем, Аљоша, мојот учител по пеење ми рече: „Ти“, вели тој, „Николај Василиевич, во суштина, можеше да пее во операта, да не беше револуцијата“.

Алексеј. Вашиот учител по пеење е будала.

N и до околу l до и. Знаев. Целосно распаѓање на нервите во турбинската куќа. Учителката по пеење е будала. Немам глас, но вчера сè уште го имав, и воопшто песимизам. Склони сум да бидам пооптимист по природа. (Ги повлекува конците.)Иако знаеш, Аљоша, јас самиот почнувам да се грижам. Веќе е девет часот, а тој рече дека ќе дојде сабајле. Дали нешто му се случило?

Алексеј. Зборуваш поблаго. Разбрав?

N и до околу l до и. Еве ја комисијата, креаторот, да се биде оженет брат сестра.

Елена (од неговата соба).Колку е часот во трпезаријата?

N и до околу l до и. Ер... девет. Нашиот часовник е напред, Леночка.

Елена (од неговата соба).Ве молам, не составувајте.

N и до околу l до и. Види, тој е загрижен. (Пее.)Магливо ... О, колку е сè магливо! ..

Алексеј. Те молам, не ми ја крши душата. Пејте весело.

N и до околу l до и (пее).

Здраво лето луѓе!

Здраво градинари!

Снимањето е веќе започнато...

Еј, песна моја!.. Возљубени!..

Бул-бу-бу, шише

Ризница вино!!.

Капи без врвови,

чизми во облик,

Потоа доаѓаат питомците на гардистите ...

Струјата наеднаш згаснува. Надвор од прозорците со песната е воена единица.

Алексеј. Ѓаволот знае што е тоа! Избледува секоја минута. Леночка, дај ми свеќи, те молам.

Елена (од неговата соба).Да Да!..

Алексеј. Некој дел го нема.

Елена, заминувајќи со свеќа, слуша. Далечен истрел.

N и до околу l до и. Колку блиску. Впечаток е дека пукаат во близина на Свјатошин. Се прашувам што се случува таму? Аљоша, можеби ќе ме испратиш да дознаам што е работата во штабот? би одел.

Алексеј. Се разбира, сè уште недостасувате. Ве молиме седете мирно.

N и до околу l до и. Слушајте, господине полковник... Јас, всушност, затоа што, знаете, неработење... донекаде навредливо... Луѓето се караат таму... Барем нашата дивизија беше поверојатно да биде подготвена.

Алексеј. Кога ќе ми треба ваш совет при подготовката на поделбата, ќе ви кажам сам. Разбрав?

N и до околу l до и. Разбрано. Жал ми е, полковник.

Струјата трепка.

Елена. Аљоша, каде е мојот сопруг?

Алексеј. Дојди Леночка.

Елена. Но, како е тоа? Рече дека ќе дојде сабајле, но сега е девет часот, а се уште го нема. Дали веќе му се случило нешто?

Алексеј. Леночка, добро, се разбира, ова не може да биде. Знаете дека линијата на запад ја чуваат Германците.

Елена. Но, зошто сè уште го нема?

Алексеј. Па, очигледно, тие стојат на секоја станица.

N и до околу l до и. Револуционерно јавање, Леночка. Возиш еден час, застануваш два.

Па, еве го, ти реков! (Трча да ја отвори вратата.)Кој е таму?

N и до околу l до и (Пушти го Мишлаевски во салата).Дали тоа ти е, Витенка?

M yshlaevsk и y. Па, јас, се разбира, да се скрши! Никол, земи ја пушката, те молам. Еве, мајката на ѓаволот!

Елена. Виктор, од каде си?

M yshlaevsk и y. Од под Црвениот Ин. Виси внимателно, Никол. Шише вотка во мојот џеб. Не го скрши. Дозволи ми, Лена, да преноќим, нема да се вратам дома, целосно сум смрзната.

Елена. О, Боже, се разбира! Одете брзо до огнот.

Тие одат до каминот.

M yshlaevsk и y. Ох ох...

Алексеј. Зошто не можеа да ти дадат чизми од филц, или што?

M yshlaevsk и y. Чизми од филц! Тие се такви копилиња! (Трча кон огнот.)

Елена. Еве што: таму сега се загрева бањата, вие соблечете го што побргу, а јас ќе му ја спремам долната облека. (Излегува.)

M yshlaevsk и y. Бебе, соблечи го, соблечи го, соблечи го...

N и до околу l до и. Сега. (Ги симнува чизмите на Мишлаевски.)

M yshlaevsk и y. Полесно, брат, ох, полесно! Би сакал да пијам вотка, вотка.

Алексеј. Сега дами.

N и до околу l до и. Аљоша, моите прсти се замрзнати.

M yshlaevsk и y. Прстите отидоа во пеколот, отидоа, тоа е јасно.

Алексеј. Па, што си ти! Тие ќе заминат. Николка, мачкај му ги нозете со вотка.

M yshlaevsk и y. Па ги оставив нозете да ми се тријат со вотка. (Пиење.)Три раце. Боли!.. Боли!.. Полесно е.

На 5 октомври 1926 година, премиерата на претставата на М.А. Булгаков „Денови на турбините“.

Можеби, во историјата на драматургијата на руски јазик од 20 век, тешко е да се најде претстава со подраматична, но интересна судбина. Ниту едно од делата на М.А. Булгаков за време на животот на авторот не доби толку широка популарност или јавно признание како „Денови на турбините“. Претставата на Московскиот уметнички театар преживеа полна сала и бурен аплауз. Драматургот, малку познат во 1926 година, падна на вистински прогон. Меѓутоа, додека професионалните книжевни критичари и идеолошки упатените цензори ја бомбардираа претставата со навредливи критики, барајќи нејзина итна забрана, публиката навистина го живееше животот на нејзините херои. Искрено сочувствувајќи се со настаните на сцената, публиката ги разоткри своите емоции, плачеше и се смееше, размислуваше, следејќи го Булгаков, за тешката судбина на својата земја.

Историјата на создавањето на претставата

3 април 1925 година М.А. Булгаков доби покана од директорот на Московскиот уметнички театар Б. И. Вершилов да дојде во театарот, каде што му беше понудено да напише претстава заснована на новообјавениот роман Белата гарда.

Дотогаш беше објавен само првиот дел од делото, но на театарот му беше потребна модерна претстава. Во тој момент, авторот веќе имал идеја за ваква претстава - тој, како да се каже, ја продолжил раната драма на Булгаков „Браќата Турбина“. Автобиографските херои на делото (Турбина - моминското презиме на бабата на Булгаков од мајката) се пренесени за време на револуцијата во 1905 година. Како раководител на литературниот оддел на пододделот за уметност, М. А. Булгаков ја постави „Браќата Турбин“ во Владикавказ (1920). Според самиот автор, претставата била „сурова“ и изведбата не била особено успешна. Предлогот на Вершилов го принуди Михаил Афанасиевич повторно да се сврти кон незаборавните настани во Киев на крајот од 1918-1919 година. Тој започна да работи на првото издание на новата драма Белата гарда во јули 1925 година, а во септември нејзината оригинална верзија веќе беше прочитана. На читањето присуствуваа Константин Сергеевич Станиславски (Алексеев), Вершилов и други водечки режисери и актери на Московскиот уметнички театар. Во првото издание, речиси сите приказнироман и ги задржа своите главни ликови. Алексеј Турбин сè уште бил воен лекар, меѓу актериПрисутни беа полковниците Малишев и Наи-Турс. Оваа опција не го задоволи Московскиот уметнички театар поради неговата „романтична“ долготрајност и присуството на ликови кои се дуплираат едни со други.

Во следното издание, кое Булгаков го прочита на трупата на Московскиот уметнички театар на крајот на октомври 1925 година, Наи-Турс беше елиминиран и неговите забелешки беа пренесени на полковникот Малишев. И до крајот на јануари 1926 година, кога беше направена конечната распределба на улогите во идната изведба, Булгаков исто така го отстрани Малишев, претворајќи го Алексеј Турбин во артилериски полковник од кариера, вистински гласноговорник на идеологијата на белото движење. Сега Турбин, а не Наи-Турс и Малишев, загинаа во гимназијата, покривајќи го повлекувањето на јункерите, а интимноста на турбинската куќа експлодира со трагедијата на смртта на нејзиниот сопственик.

Поради барањата за цензура, текстот на претставата претрпе значителни загуби. Во штабот на Петлиура е снимена сцена, бидејќи слободните луѓе на Петлиура во нивниот суров елемент многу наликувале на Црвената армија. Името „Бела гарда“ предизвика приговор. Изгледаше премногу провокативно. К.С. Станиславски, под притисок на Глареперткомот, предложи да се замени со насловот „Пред крајот“, што Булгаков категорично го отфрли. Во август 1926 година, страните се договорија за името „Денови на турбините“ („Семејството Турбини“ се појави како средна опција). На 25 септември 1926 година, „Деновите на турбините“ беа дозволени од Глареперткомот само во Московскиот уметнички театар. AT Последни деновипред премиерата, требаше да се направат голем број промени, особено во финалето, каде што се појавија растечките звуци на „Интернационал“, а Мишлаевски беше принуден да го изговори „тостот“ на Црвената армија и да ја изрази својата подготвеност да служи во тоа.

Доволно чудно, народниот комесар за воени и поморски работи К. Е. Ворошилов одигра важна улога во преговорите за дозволата на претставата. На 20 октомври 1927 година, Станиславски му испрати писмо со благодарност: „Почитуван Клементи Ефремович, дозволете ми да ви изразам срдечна благодарност од Московскиот уметнички театар за вашата помош во решавањето на претставата „Денови на турбините“ - отколку што дадовте голема поддршка на тежок момент за нас“.

Реакција на јавноста

„Денови на турбините“ од премиерната изведба доживеа уникатен успех кај јавноста. Тоа беше единствената претстава во советскиот театар каде белиот табор беше прикажан не како карикатура, туку со длабоко сочувство. Личната пристојност и чесност на противниците на болшевиците не беа доведени во прашање, а вината за поразот ја префрлија на штабовите и генералите, кои не беа во можност да понудат политичка програма прифатлива за мнозинството од населението.

Во текот на првата сезона од 1926 - 1927 година, „Денови на турбините“ беа одржани 108 пати, повеќе од која било друга изведба на московските театри.

Алексеј Турбин брилијантно го играше Н. Хмелев, Елена О. Андровскаја (Шулц) и В. Соколов, Лариосик М. Јаншин, Мишлаевски Б. Добронавов, Шервински М. Прудкин, Николка И. Кудрјавцев. Режисер беше младиот режисер И. Судаков, а уметничкото раководство го изврши самиот К. Станиславски.

„Денови на турбините“ стана белег продукција, еден вид „Галеб“ за помладата генерација актери и режисери на Уметничкиот театар.

Претставата ја сакаше најширокиот дел од населението: и интелигентната непартиска јавност, војската, па дури и партиските лидери со задоволство присуствуваа на претставата.

Втората сопруга на драматургот Л. Е. Белозерскаја во своите мемоари ја репродуцира приказната на еден пријател за претставата на Московскиот уметнички театар:

Претстава на М.А. „Денови на турбините“ на Булгаков беше примен „со тресок“ од белите емигранти. Веќе во 1927-28 година, кога во странство ништо не се знаеше ниту за Булгаков, ниту за неговиот роман „Белата гарда“, ракописите од драмата беа рачно копирани од поранешни бели војници. Во многу центри на акумулација на руската емиграција: Берлин, Париз, Прага, Белград, Деновите на турбините беа поставени од руски емигрантски театри и аматерски групи.

Зачувана е многу емотивна преписка на еден од хероите на претставата, Хетман Скоропадски, со началникот на II оддел на РОВС (Руска севоена унија, најголемата воена организација за емиграција), генерал-мајор А.А. фон Лампе. Поранешниот хетман живеел во тоа време во предградието на Берлин Ванзе. Брзо дошле гласини дека Комитетот за студентска помош, меѓу кои имало и многу офицери на Белите војски и кадети, ја поставил претставата на М. Булгаков „Денови на турбините“ во Берлин. Во својот дневник, генералот фон Лампе - шефот на руската колонија во Берлин - го опишува вистинскиот ентузијазам предизвикан од „Деновите на турбините“ кај емигрантската младина. Претставата беше примена со ентузијазам, како од публиката, така и од изведувачите на главните улоги. Само неодамнешниот владетел на Украина беше сериозно огорчен од неговата содржина, како и од фактот дека на претставата учествуваа поранешни бели војници. Скоропадски упати остри обвинувања против фон Лампе, кој ја дозволил постановката и самиот дејствувал како воено-историски консултант за „оваа срамота“. Како резултат на тоа, беше ставен крај на добрите лични односи меѓу дописниците. Работите за малку ќе дојдоа до предизвик за дуел, но во неговиот исцрпен одговор до Скоропадски (иако никогаш не беше испратен до адресатот), генералот ја изрази идејата заедничка за сите емиграции: претставата е прекрасна, и мора да се постави и гледа. Фон Лампе му напиша на Скоропадски во ноември 1928 година:

Со својата претстава М.А. Булгаков го постигна, како што гледаме, невозможното: успеа да ги задоволи и црвените војсководци (Сталин, Ворошилов, Будиони) и најнепомирливите бели генерали.

Но, партиската јавност понекогаш се обидуваше да ја опструира „Белата гарда“. На 2 октомври 1926 година, на денот на јавната генерална проба на Деновите на турбините, беше организирана дебата за Театарската политика на советската моќ. Владимир Мајаковски, литературен натпреварувач и жесток критичар на делото на М.Булгаков, одржа прилично остар говор во кој предложи да не се забранува (што ќе постигнете со забраните?), туку едноставно да се наруши настапот на Булгаков...

Точно, според биографите Булгаков и Мајаковски, пролетерскиот поет не направил никакви конкретни обиди да ја наруши изведбата на Деновите на турбините. Досега не се знае точно дали В. Мајаковски воопшто ја гледал оваа претстава. На претставите на Московскиот уметнички театар, неговата прилично истакната фигура не се појави во сезоната 1926-27. Според мемоарите на Белозерскаја, огорчените гледачи-членови на партијата честопати ја напуштале претставата, но немало посебни ексцеси од нивна страна во салата.

Интересен факт: кога „Деновите на турбините“ се одвиваа во театарот, две амбулантни возила беа на должност одеднаш во Камергерски Лејн. Луѓето толку страсно се соживуваа со она што се случува на сцената што лекарите не мораа да седат без работа.

Мислење за критика

Речиси сите критики едногласно ги искараа Деновите на турбините. Народниот комесар за образование А. В. Луначарски тврдеше (во Известија на 8 октомври 1926 година) дека претставата има „атмосфера на кучешка свадба околу црвенокосата жена на некој пријател“, сметајќи дека тоа е „полу-извинување на Белата гарда“. Подоцна, во 1933 година, Луначарски ја нарече драмата на Булгаков „драма на воздржана, дури и ако сакате лукава капитулација“. Останатите комунистички критичари и цензори исто така не беа срамежливи во своите изрази. О.С. Литовски (сетете се на критичарот Латунски од Мајсторот и Маргарита, кој беше во согласка со него) направи многу за да ги истера драмите на Булгаков од сцената. Еве скратена верзија на една од неговите критики:

„Најголемата искреност со која младите актери ги прикажуваа искуствата на „витезите“ на белата идеја, злите казнувачи, џелатите на работничката класа, предизвика симпатии кај еден, најбезначајниот дел од публиката и огорченост. на друг. Сакале или не театарот, се покажа дека претставата нè поттикна да се сожалиме, хумано да се однесуваме кон заблудените руски интелектуалци во униформа и без униформа.

Сепак, не можевме а да не видиме дека на сцената влегува нова, млада генерација уметници од Уметничкиот театар, која ги имаше сите причини да застане на исто ниво со славните старци... Вечерта на премиерата, сите учесниците во претставата изгледаа како чудо: и Јаншин, и Прудкин, и Станицин, и Хмелев, а особено Соколова и Добронавов ... Мишлаевски - Добронавов беше многу попаметен и позначаен, подлабок од неговиот прототип Булгаков. Неспоредливо потрагичен од мелодраматичната слика создадена од авторот беше Хмелев во улогата на Алексеј Турбин. И воопшто, театарот се покажа многу попаметен од претставата. А сепак не можеше да го преболи!

Во писмото до владата на 28 март 1930 година, драматургот забележал дека неговиот лексикон има акумулирано 298 „непријателски и навредливи“ критики и 3 позитивни, а огромното мнозинство од нив биле посветени на Турбинските денови.

Единствениот позитивен одговор на претставата беше рецензијата на Н.Рукавишников во Комсомолскаја Правда на 29 декември 1926 година. Тоа беше одговор на навредливото писмо од поетот Александар Безименски (1898-1973), кој го нарече Булгаков „новобуржоаско потомство“. Рукавишников се обиде да ги убеди противниците на Булгаков дека „на прагот на 10-годишнината Октомвриска револуција... сосем е безбедно да им се покаже на живите луѓе на гледачот дека на гледачот му е доста заситено и од бушавите свештеници од агитација и од жестоките капиталисти со капи“, но тој не убеди ниту еден од критичарите.

На Булгаков падна критики за фактот дека во „Деновите на турбините“ белогардеците се појавија како трагични херои на Чехов. О.С. Литовски ја нарече драмата на Булгаков „Вишновата градина на белото движење“, прашувајќи реторички: „Што се грижи советската публика за страдањата на земјопоседникот Раневскаја, чиј овоштарник со вишни е безмилосно исечен? Што се грижи советската публика за страдањата на надворешните и внатрешните емигранти за прераната смрт на белото движење?

А. Орлински го обвини драматургот дека „сите команданти и офицери живеат, се борат, умираат и се мажат без ниту еден бетмен, без слуги, без ни најмал контакт со луѓе од која било друга класа и општествени слоеви“.

На 7 февруари 1927 година, на спор во театарот Мејерхолд, Булгаков им одговори на критичарите: „Јас, авторот на оваа претстава „Денови на турбините“, кој бев во Киев за време на Хетманат и Петлиуризам, ги видов Белата гарда во Киев одвнатре зад крем завесите, потврдувам дека уредниците во Киев се во тоа време, односно, кога се случуваа настаните во мојата претстава, не можеше да се добие вредна злато.

„Деновите на турбините“ беше во многу поголема мера реално дело отколку што дозволуваа неговите критичари, претставувајќи ја реалноста, за разлика од Булгаков, во форма на дадени идеолошки шеми.

Херои и прототипови на претставата „Денови на турбините“

ТАЛБЕРГ

Претставата ги прикажува не само најдобрите, туку и најлошите претставници на руската интелигенција. Меѓу последните е и полковникот Талберг, кој се занимава само со својата кариера. Во второто издание на драмата Белата гарда, тој сосема себично го објасни своето враќање во Киев, кое болшевиците требаше да го преземат: „Сосема сум свесен за тоа. Хетманат испадна глупава оперета. Решив да се вратам и да работам во контакт со советските власти. Треба да ги промениме политичките пресвртници. Тоа е се".

Талберг го имаше зетот на Булгаков, сопругот на сестрата на Варја, Леонид Сергеевич Карум (1888-1968) како свој прототип. Редовен офицер на царската армија, и покрај неговата претходна служба со Хетман Скоропадски и во Белите војски на генерал Деникин, стана учител во училиштето за пушки на Црвената армија. Поради Талберг, Булгаков се скарал со семејството Карум. Меѓутоа, за цензура, таквото рано „поместување“ на таков несимпатичен карактер се покажа како неприфатливо. Во последниот текст, Талберг мораше да го објасни своето враќање во Киев со службено патување во Дон на генералот П. Н. Краснов. Изгледа чудно: зошто Талберг, кој не беше познат по својата храброст, избра толку ризичен пат? Градот сè уште беше окупиран од петлиуристите, непријателски настроени кон белците, а болшевиците требаше да го заземат. Враќањето на измамениот сопруг право на свадбата на Елена и Шервински беше неопходно за Булгаков да создаде комичен ефект и конечно да го срами Владимир Робертович.

Сликата на Талберг во Деновите на турбините излезе многу поодбивна отколку во романот Белата гарда. Л.С. Карум напиша за ова во своите мемоари „Мојот живот. Роман без лаги“:

„... Булгаков не можеше да си го одрече задоволството што некој нема да ме удри на претставата, а мојата сопруга ќе се омажи за друга. Само Талберг оди во војската на Деникин ( негативен тип), останатите се разотидуваат, по заземањето на Киев од Петлиуристите, кој каде оди. Бев многу возбуден, бидејќи моите познаници го препознаа семејството Булгаков во романот и претставата, требаше да знаат или да се посомневаат дека Талберг сум јас. Овој трик на Булгаков имаше и емпириско - практично значење. Тој го зацврсти моето убедување дека сум офицер на хетман, а во локалната киевска ОГПУ ... напишав возбудено писмо до Надја (сестрата на М.А. Булгаков - Е.Ш.) во Москва, каде што го нареков Михаил „измамник и никаквец. “ и ме замоли да го пренесам писмото Михаил... Но, сепак, жалам што не напишав расказ во чеховски стил, каде што би раскажал за бракот за пари и за изборот на професијата венеричен лекар, и за морфинизмот и пијанството во Киев, и за недоволната чистота во парите во врска со...“

Под брак за пари, овде мислиме на првиот брак на Булгаков - со Т.Н.Лапа, ќерка на вистински државен советник. Исто така, професијата венеричен лекар, според Карум, идниот писател ја избрал исклучиво од материјални причини. Како лекар на Земство во провинцијата Смоленск, Булгаков станал зависен од морфиум. Во 1918 година, во Киев, тој успеал да ја победи оваа болест, но, според Карум, станал зависен од алкохол. Можно е алкохолот некое време да го замени Булгаков со дрога и да му помогна да го одвлече вниманието од пресвртите предизвикани од колапсот на неговиот поранешен живот.

Карум, се разбира, не сакаше да се препознае себеси како негативен лик. Но, на многу начини, полковникот Талберг, отпишан од него, беше една од најсилните, иако многу одбивни, слики на претставата. Според цензорите, било невозможно да се донесе таков човек да служи во Црвената армија. Затоа, Булгаков мораше да го испрати Талберг на службено патување во Дон во Краснов.

МИШЛАЕВСКИ

Под притисок на Глареперткомот и Московскиот уметнички театар, симпатичниот капетан Мишлаевски претрпе значајна еволуција кон Сменовехизмот и доброволното прифаќање на советската моќ. Во романот Белата гарда, овој лик имаше многу реален прототип - сосед и пријател на Булгакови, извесен Виктор Сингаевски. Меѓутоа, во претставата, лутиот и пијаниот, но чесен другар Мишлаевски „старее“ десет години и добива сосема други карактеристики. За да ја развие сликата, авторот користел литературен извор - романот на Владимир Зазубрин (Зубцов) „Два света“ (1921). Неговиот херој, поручник на колчачката војска Рагимов, на овој начин ја објасни својата намера. оди кај болшевиците: „Се боревме. Искрено сече. Нашите не земаат. Ајде да одиме кај оние чија беретка... Според мене и татковината и револуцијата се само убава лага со која луѓето ги прикриваат своите себични интереси. Луѓето се наредени така што без разлика каква подлост прават, секогаш ќе најдат изговор за себе.

Мишлаевски во последниот текст говори за неговата намера да им служи на болшевиците и да раскине со белото движење: „Доста! Се борам од 1914 година. За што? За татковината? И ова е татковината, кога ме фрлија на срам?! И пак оди кај овие господари?! О не! Дали виде? (Покажува тресок.) Шиш!.. Што сум јас, навистина, идиот? Не, јас, Виктор Мишлаевски, изјавувам дека немам ништо повеќе со овие измеќари генерали. Завршив!.."

Во споредба со Рагимов, Мишлаевски беше многу облагороден во неговите мотиви, но виталноста на сликата беше целосно зачувана.

По премиерата на претставата во Московскиот уметнички театар, Булгаков добил писмо потпишано „Виктор Викторович Мишлаевски“. Судбината на непознат автор во граѓанска војнацелосно се совпадна со судбината на херојот на Булгаков, а во следните години беше исто толку мрачна како и онаа на креаторот на Деновите на турбините. На крајот од ова чудно писмо, човек кој се претставил како Мишлаевски напишал:

„Неодамна, или под влијание на страсна желба да се пополни духовната празнина, или, навистина, навистина е, но понекогаш слушам суптилни ноти за некој нов живот, вистински, навистина убав, кој нема никаква врска ниту со кралскиот ниту со Со Советска Русија. Ви упатувам голема молба во мое лично име и во име на, мислам, многу други како мене, со празно срце. Кажи ми од сцената, од страниците на списанието, директно или на езопски јазик, како сакаш, но само кажи ми дали ги слушаш овие суптилни ноти и како звучат? Или сето тоа е самоизмама и сегашната советска празнина (материјална, морална и ментална) е постојан феномен. Цезар, morituri te salutant! (Цезар, те поздравуваат оние што се осудени на смрт (лат.)».

Како вистински одговор на „Мишлаевски“ може да се смета претставата „Црвен остров“, каде Булгаков, претворајќи ја пародијата на Сменовехизмот во „идеолошка“ претстава во претставата, покажа дека во современиот советски живот сè е определено од семоќта на задушување. креативна слободафункционери и тука не може да има никулци на новото. Во Деновите на турбините, тој сè уште негуваше надежи за подобра иднина, затоа го воведе дрвото Богојавление како симбол на надеж за духовно преродба.

Судбината на претставата

„Денови на турбините“, и покрај невкусните критики на критичарите и ексцесите на партиската јавност, успешно се прикажуваше во Московскиот уметнички театар две сезони. Во февруари 1929 година, драматургот В.Н. Бил Белоцерковски му напиша на Сталин за дозвола да се постави нова драма на Булгаков, „Бега“. Сталин, во својот одговор, ја опиша новата драма како „антисоветски феномен“. Го добија и „Деновите на турбините“:

Зошто драмите на Булгаков толку често се поставуваат на сцената? праша Водачот. - Затоа што, мора да биде, нема доволно свои претстави погодни за поставување. Во отсуство на риба, дури и „Денови на турбините“ е риба.

Во април 1929 година, Деновите на турбините, како и сите драми на Булгаков, беа повлечени од репертоарот. Сепак, наскоро самиот Сталин призна дека претерал со Деновите на турбините. Лидерот бил подготвен да дозволи „Трчање“ доколку авторот се согласи да направи некои идеолошки промени. Булгаков не се согласува. Во 1930 година, тој сериозно размислувал да емигрира во Франција за да се соедини со своето семејство таму. (Двајцата помали браќа на Булгаков живееле во Париз во тоа време).

„Сè е забрането, уништен сум, ловен, сам. Зошто да се задржи писателот во земја каде што неговите дела не можат да постојат?...“

Во 1932 година, Сталин лично го разгледа барањето на М. А. Булгаков да го напушти СССР. Наместо дозвола за заминување, обесчестениот писател бил ангажиран во Московскиот уметнички театар. На 16 февруари 1932 година беше обновена претставата „Денови на турбините“. Во писмото до неговиот пријател П. Попов, Булгаков го известил ова вака:

„Од причини што ми се непознати и кои не можам да ги земам во предвид, Владата на СССР му даде прекрасна наредба на Московскиот уметнички театар: да продолжи со претставата „Денови на турбините“. За авторот на оваа претстава тоа значи дека му е вратен дел од животот - на авторот. Тоа е се".

Се разбира, „прекрасната наредба“ не ја даде некоја влада, туку Сталин. Во тоа време, тој гледаше претстава заснована на претставата „Страв“ на Афиногенов во Московскиот уметнички театар, што не му се допадна. Водачот се сети на Булгаков и нареди да се обноват „Деновите на турбините“ - што беше веднаш погубено. Претставата се задржа на сцената на Уметничкиот театар до јуни 1941 година. Севкупно, во 1926-1941 година, претставата се емитуваше 987 пати. Според преживеаните информации, Сталин ги гледал Деновите на турбините најмалку 20 пати. Што толку го привлече водачот на народите во хероите на Булгаков? Можеби нешто во што повеќе не можеше да се најде вистински живот: пристојност, лична храброст, духовна слобода на оние поранешни руски луѓе кои вредно беа извалкани од лизгалиштето на сталинистичките репресии ...

Можеби „Турбините“ му го спасиле животот на самиот Булгаков. Доколку беше уапсен, настапот ќе мораше да биде откажан. Исто така, можно е само поради претставата што му се допаднала на Сталин, авторот да не бил пуштен во странство. Да останеше со својот брат во Париз, настапот исто така ќе беше забранет. Сталин би можел да ја изгуби омилената глетка.

Ниту за време на животот на Булгаков, ниту за време на животот на Сталин, драмата „Денови на турбините“ не беше објавена. За прв пат беше објавен во Советскиот Сојуз дури во 1955 година.

Во доцните 1920-ти и раните 1930-ти, во круговите на руската емиграција во Франција и Германија, драмата беше објавена само во форма на ракописни сценарија. Белите воини честопати го подложуваа нејзиниот текст на „идеолошка обработка“ (последниот монолог на Мишлаевски, по правило, беше парафразиран или целосно исфрлен, а на крајот Стуџински ги повика сите да одат во Дон). Во 1927 година, превод направен од К. Розенберг во германскивторото издание на Деновите на турбините, кое во рускиот оригинал беше наречено Бела гарда. Публикацијата имаше двоен наслов: „Денови на турбините. Белата гарда. Имаше и други преводи кои беа дистрибуирани во форма на списоци со ракопис во емигрантските кругови во 1930-тите. Во 1934 година, два преводи на драмата на англиски беа објавени во Бостон и Њујорк. Англиски јазикод Y. Lyons и F. Bloch.

Во 1976 година, во СССР беше објавена серија од три дела Игран филм„Денови на турбините“ (режисер В. Басов). Во 1990-тите, претставата беше обновена под името Белата гарда во голем број московски театри. Најуспешната, според нас, продукцијата на Чомски во театарот Мосовет собира полни куќи до ден-денес.

Елена Широкова

Според материјалите:

Соколов Б.В. Три животи на Михаил Булгаков. - М.: Елис Лак, 1997 година.

GARF.F.5853. („Генерал-мајор А.А. фон Лампе“) Оп.1.Д.36. L. 73-79.

Булгаков енциклопедија. - Академик. 2009 година.