K m Simonov savaş hakkında çalışıyor. Genç bir teknisyenin edebi ve tarihi notları

Konstantin (Kirill) Mihayloviç Simono içinde, şair, nesir yazarı, oyun yazarı. 15 Kasım'da (28 NS) Petrograd'da doğdu, askeri okulda öğretmen olan üvey babası tarafından büyütüldü. Çocukluk yılları Ryazan ve Saratov'da geçti.
1930'da Saratov'daki yedi yıllık okuldan mezun olduktan sonra tornacı olarak çalışmaya gitti. 1931'de aile Moskova'ya taşındı ve burada fabrika hassas mekanik öğretmeninden mezun olan Simonov fabrikada çalışmaya başladı. Aynı yıllarda şiir yazmaya başladı. 1935 yılına kadar çalıştı.
1936'da Molodaya Gvardiya ve Oktyabr dergileri K. Simonov'un ilk şiirlerini yayınladı. Edebiyat Enstitüsü'nden mezun olduktan sonra. 1938'de Gorki, Simonov IFLI'de (Tarih, Felsefe, Edebiyat Enstitüsü) yüksek lisans okuluna girdi, ancak 1939'da Moğolistan'daki Khalkin-Gol'a savaş muhabiri olarak gönderildi ve bir daha enstitüye geri dönmedi.
1940'ta Tiyatro'da sahnelenen ilk oyunu "Bir Aşkın Öyküsü"nü yazdı. Lenin Komsomol; 1941'de - ikincisi - "Şehrimizden bir adam". Askeri-Siyaset Akademisi'nde savaş muhabirlerinin kurslarında okuduğu yıl boyunca, askeri rütbe ikinci rütbenin levazımatçısı.
Savaşın başlamasıyla birlikte orduya alındı, "Savaş Afişi" gazetesinde çalıştı. 1942'de kıdemli tabur komiserliğine, 1943'te yarbay rütbesine ve savaştan sonra albay rütbesine terfi etti. Çoğu savaş yazışmaları Krasnaya Zvezda'da yayınlandı. Savaş yıllarında "Rus halkı", "Beni bekle", "Öyle olacak", "Günler ve geceler" hikayesi, "Seninle ve sensiz" ve "Savaş" adlı iki şiir kitabı yazdı.
Savaştan sonra deneme koleksiyonları ortaya çıktı: Çekoslovakya'dan Mektuplar, Slav Dostluğu, Yugoslav Defteri, Karadan Barents Denizi'ne. Bir Savaş Muhabirinin Notları ".
Savaştan sonra üç yılını çok sayıda yabancı iş gezisinde (Japonya, ABD, Çin) geçirdi. 1958'den 1960'a kadar Orta Asya cumhuriyetlerinde Pravda muhabiri olarak Taşkent'te yaşadı.
İlk roman "Silah Arkadaşları" 1952'de yayınlandı, ardından büyük kitap- "Yaşayanlar ve Ölüler" (1959). 1961'de Sovremennik Tiyatrosu, Simonov'un Dördüncü oyununu sahneledi. 1963 - 64'te "Askerler doğmaz" romanını yazdı. (1970 - 71'de bir devam filmi yazılacak - "Son Yaz".)
Simonov'un senaryolarına göre, şu filmler yapıldı: "Şehrimizden bir adam" (1942), "Beni bekle" (1943), "Günler ve geceler" (1943 - 44), "Ölümsüz garnizon" (1956), "Normandie-Niemen" (1960, S. Spaakomi, E. Triole ile birlikte), "Yaşayan ve Ölüler" (1964).
V savaş sonrası yıllar Simonov'un sosyal faaliyetleri şu şekilde gelişti: 1946'dan 1950'ye ve 1954'ten 1958'e kadar "Yeni Dünya" dergisinin genel yayın yönetmeniydi; 1950'den 1953'e - Literaturnaya Gazeta'nın genel yayın yönetmeni; 1946'dan 1959'a ve 1967'den 1979'a - SSCB Yazarlar Birliği Sekreteri.
1974'te Sosyalist Emek Kahramanı unvanını aldı. K. Simonov 28 Ağustos 1979'da Moskova'da öldü.

Simonov Konstantin (gerçek adı - Kirill) Mihayloviç (1915-1979) - şair, nesir yazarı, oyun yazarı.

15 Kasım'da (28) Petrograd'da doğdu, askeri okulda öğretmen olan üvey babası tarafından büyütüldü. Çocukluk yılları Ryazan ve Saratov'da geçti.

1930'da Saratov'daki yedi yıllık okuldan mezun olduktan sonra, tornacı olarak okumak için fabrika baş öğretmenine gitti. 1931'de aile Moskova'ya taşındı ve burada fabrika hassas mekanik öğretmeninden mezun olan Simonov fabrikada çalışmaya başladı. Bu yıllarda şiir yazmaya başladı. 1935 yılına kadar fabrikada çalıştı.

1936'da Molodaya Gvardiya ve Oktyabr dergileri K. Simonov'un ilk şiirlerini yayınladı. Edebiyat Enstitüsü'nden mezun olduktan sonra. 1938'de M. Gorky, Simonov IFLI (Tarih, Felsefe, Edebiyat Enstitüsü) yüksek lisans okuluna girdi, ancak 1939'da Moğolistan'daki Khalkin-Gol'a savaş muhabiri olarak gönderildi ve bir daha enstitüye geri dönmedi.

1940'ta Tiyatro'da sahnelenen ilk oyunu "Bir Aşkın Öyküsü"nü yazdı. Lenin Komsomol; 1941'de - ikincisi - "Şehrimizden bir adam".

Askeri-Siyaset Akademisi'ndeki savaş muhabirlerinin kurslarında okuduğu yıl boyunca, ikinci rütbenin levazım subayı askeri rütbesini aldı.

Savaşın başlamasıyla birlikte orduya alındı, "Savaş Afişi" gazetesinde çalıştı. 1942'de kıdemli tabur komiserliğine, 1943'te yarbay rütbesine ve savaştan sonra albay rütbesine terfi etti. Askeri yazışmalarının çoğu Krasnaya Zvezda'da yayınlandı. Savaş yıllarında "Rus halkı", "Öyle olacak", "Günler ve Geceler" hikayesi, "Seninle ve sensiz" ve "Savaş" adlı iki şiir kitabı yazdı; Lirik şiiri "Bekle beni ..." yaygın olarak biliniyordu.

Bir savaş muhabiri olarak tüm cepheleri ziyaret etti, Romanya, Bulgaristan, Yugoslavya, Polonya ve Almanya topraklarını gezdi, Berlin için son savaşlara tanık oldu. Savaştan sonra deneme koleksiyonları ortaya çıktı: "Çekoslovakya'dan Mektuplar", "Slav dostluğu", "Yugoslav defteri", "Karadan Barents Denizi'ne. Bir savaş muhabirinin notları".

Savaştan sonra, Simonov çok sayıda yabancı iş gezisinde (Japonya, ABD, Çin) üç yıl geçirdi.

1958'den 1960'a kadar Orta Asya cumhuriyetlerinde Pravda muhabiri olarak Taşkent'te yaşadı.

İlk roman "Silah Arkadaşları" 1952'de, ardından "Yaşayanlar ve Ölüler" (1959) üçlemesinin ilk kitabı yayınlandı. 1961'de Sovremennik Tiyatrosu, Simonov'un Dördüncü oyununu sahneledi. 1963'te üçlemenin ikinci kitabı çıktı - "Askerler doğmaz" romanı. (19/0'da - 3. kitap "Son Yaz".)

Simonov'un senaryolarına dayanan filmler sahnelendi: "Kentimizden bir adam" (1942), "Beni bekle" (1943), "Günler ve geceler" (1943), "Ölümsüz garnizon" (1956), "Normandie-Niemen" (1960, S. Spaakomi, E. Triole ile birlikte), "Yaşayanlar ve Ölüler" (1964).

Savaş sonrası yıllarda Simonov'un sosyal faaliyetleri şu şekilde gelişti: 1946'dan 1950'ye ve 1954'ten 1958'e kadar Novy Mir dergisinin genel yayın yönetmenliğini yaptı; 1954'ten 1958'e kadar "Yeni Dünya" dergisinin genel yayın yönetmenliğini yaptı; 1950'den 1953'e - Literaturnaya Gazeta'nın genel yayın yönetmeni; 1946'dan 1959'a ve 1967'den 1979'a - SSCB Yazarlar Birliği Sekreteri.

K. Simonov 1979'da Moskova'da öldü.

Yaşayan insanların zihninde, Konstantin Simonov'un adı, Büyük Vatanseverlik Savaşı ile ilgili eserlerle, okuldan tanıdık gelen "Bir Topçu Oğlu" şiirinin satırlarıyla güçlü bir şekilde ilişkilidir ("Binbaşı Deev'in bir yoldaşı Binbaşı Petrov vardı .. .") ve hatta ünlü aktris Valentina Serova ile romanının seri versiyonlarıyla. Kruşçev'in "çözülme" yıllarında, aniden "çözülmüş" Stalin karşıtları, Sovyet "genelini" edebiyattan, ne yıldırım başarısı, ne de SSCB Yazarlar Birliği'ndeki yüksek görevler veya sadık oyunlar, affetmek istemediler. 1940'ların sonlarında - 50'lerin başında yazılmış makaleler ve şiirler. -s. Perestroyka sonrası "yazıcılar" ulusal tarih ve hatta K. Simonov - Lenin ve altı ödüllü Stalin Ödülleri XX yüzyılın en ünlü ve (bu kelimeden korkmuyorum) yetenekli yazarlarından biri - "anti-kahramanlara". Eserleri, Fadeev, Gorbatov, Tvardovsky ve diğer Sovyet yazarlarının "resmi" eserleriyle açık bir şekilde üst üste yerleştirildi ve bu nesil için Bulgakov, Tsvetaeva, Pasternak, Akhmatova, Nabokov, vb. büyük isimlerin ardında tamamen kayboldu. Değerlendirmede böyle bir "belirsizlik" tarihi olaylar yanı sıra şairler, yazarlar ve onların Edebi çalışmalar bugün bunu siyasi kürsüden, medyada veya ders kitaplarında vaaz etmeye çalışanlara bir kereden fazla acımasız bir şaka yaptı.

Ne Stalinist baskıları ne de ülke tarihinden silmek mümkün değil. büyük zafer Vatanseverlik Savaşı'nda. Yazarlarına ilkesiz “Sovyet görevlileri”, Stalinist dalkavuklar, “görevlendirilmiş” yazarlar-sosyalist gerçekçiler deseniz bile, gerçekten yetenekli eserleri Rus edebiyatından silmek veya “çekmek” imkansızdır. Geçmiş yılların doruklarından bakıldığında, başkalarından sivil cesaret gösterileri talep etmek, gerçek hayatta kendiniz göstermekten çok daha kolaydır. Bugünün eleştirmenleri bunu unutmamalı.

Ve kamuoyunun son yıllarda oluşturduğu yukarıdaki "klişeleri" görmezden gelsek bile, bugün K. M. Simonov'un eserlerini okuyacak kimse yok. Savaş teması uzun zamandır tükendi ve mutlak edebi özgürlük koşullarında geçen tüm zaman boyunca, Sovyet sonrası alanın Rus dili edebiyatında halk tarafından gerçekten sevilen tek bir eser ortaya çıkmadı. Rus edebiyat pazarı, şu anda var olduğu haliyle, yalnızca "hafif okuma" hayranlarının ihtiyaçlarına odaklanıyor - düşük kaliteli dedektifler, her türlü fantezi ve kadın romanları.

KM Simonov farklı, daha şiddetli bir dönem geçirdi. "Bekle beni" şiir-büyüsü bir dua gibi okundu. "Şehrimizden bir adam", "Rus halkı", "Öyle olacak" oyunları, tüm nesil Sovyet halkı için kahramanca örnekler haline geldi. V. Serova'ya adanan (Seninle ve Sensiz, 1942) çok tartışmalı, fazla açık sözlü lirik şiir döngüsü, Sovyet askeri literatüründe kısa bir “lirik çözülme” dönemine işaret etti ve yazarına ülke çapında gerçek bir ün kazandırdı. Bu satırları okurken, Konstantin Simonov'un Büyük Vatanseverlik Savaşı hakkında görevinden değil, genç yaşından günlerinin sonuna kadar belirlediği derin bir iç ihtiyaçtan yazdığını anlamamak imkansız, imkansız. çalışmalarının ana temasıdır. Şair, oyun yazarı, düşünür Simonov, hayatı boyunca savaşla ilgili insan kaderleri hakkında düşünmeye ve yazmaya devam etti. Milyonlarca insanın kalbinde sadece düşmana karşı nefreti tutuşturmakla kalmayıp, aynı zamanda ulusu vatanlarını savunmak için ayağa kaldırabilen, iyinin kötüye karşı kaçınılmaz zaferine umut ve inanç aşılayabilen bir savaşçı ve şairdi. nefret, ölüme karşı yaşam. Doğrudan görgü tanığı ve birçok etkinliğe katılan Simonov, bir gazeteci, yazar, senarist, kelimenin sanatçısı olarak, sonraki nesiller arasında Büyük Vatanseverlik Savaşı olaylarına karşı tutumu şekillendirmede çalışmalarına önemli katkılarda bulundu. Yazarın en iddialı eseri olan "Yaşayanlar ve Ölüler" romanı, büyük, evrensel bir trajedi olarak geçmiş savaşın derin bir anlayışıdır. Onlara birden fazla nesil okuyucu okundu: hem o savaşı yaşayanlar ve hatırlayanlar hem de büyüklerinin hikayelerinden ve Sovyet filmlerinden bilenler.

Aile ve ilk yıllar

Kirill Mihayloviç Simonov, Petrograd'da askeri bir ailede doğdu. Gerçek babası Mikhail Agafangelovich Simonov (1871-?) - asilzade, İmparatorluk Nikolaev Askeri Akademisi mezunu (1897), büyük general. Resmi biyografilerinde K.M. Simonov cephede "babam öldürüldü ya da kayıp" olduğuna dikkat çekti. Ancak Birinci Dünya Savaşı sırasında generaller cephede iz bırakmadan ortadan kaybolmadı. 1914'ten 1915'e M.A. Simonov, 12. Velikolutsk Piyade Alayı'na komuta etti, Temmuz 1915'ten Ekim 1917'ye kadar 43. Kolordu Genelkurmay Başkanıydı. Devrimden sonra general, Kirill'in annesi Alexandra Leonidovna'nın (kızlık soyadı Prenses Obolenskaya) 1920'lerin başında ondan mektup aldığı Polonya'ya göç etti. Baba karısını ve oğlunu ona çağırdı, ancak Alexandra Leonidovna göç etmek istemedi. O zamana kadar hayatında başka bir adam belirmişti - Alexander G. Ivanishev, eski albayçarlık ordusu, bir askeri okulda öğretmen. Cyril'i evlat edindi ve büyüttü. Doğru, anne oğlunun soyadını ve soyadını korudu: sonuçta herkes M.A. Simonov'u ölüme. Kendisi Ivanishev adını aldı.

Kirill, çocukluğunu Ryazan ve Saratov'da geçirdi. Hayatı boyunca samimi sevgisini ve iyi duygularını koruduğu üvey babası tarafından büyütüldü. Aile iyi yaşamıyordu, bu yüzden 1930'da Saratov'daki yedi yıllık okulu bitirdikten sonra Kirill Simonov tornacı olarak çalışmaya gitti. 1931'de ailesiyle birlikte Moskova'ya taşındı. Fabrika hassas mekanik öğretmeninden mezun olduktan sonra Simonov, 1935'e kadar çalıştığı bir uçak fabrikasında çalışmaya başladı. Simonov, Otobiyografisinde seçimini iki nedenle açıkladı: “İlk ve en önemlisi, Stalingrad'da, bizden çok da uzak olmayan bir yerde inşa edilmiş beş yıllık bir plan, bir traktör fabrikası ve beni zaten yakalayan genel inşaat romantizm atmosferi. okul altıncı sınıf. İkinci neden, kendi başınıza para kazanma arzusudur." Simonov bir süre Mezhrabpomfilm'de teknisyen olarak da çalıştı.

Aynı yıllarda genç adam şiir yazmaya başladı. Simonov'un ilk eserleri 1934'te basıldı (bazı kaynaklar ilk şiirlerin 1936'da Molodaya Gvardiya ve Oktyabr dergilerinde yayınlandığını gösteriyor). 1934'ten 1938'e kadar Edebiyat Enstitüsü'nde okudu. M. Gorky, daha sonra MIFLI (N.G. Chernyshevsky'nin adını taşıyan Moskova Felsefe, Edebiyat ve Tarih Enstitüsü) yüksek lisans okuluna girdi.

1938'de Simonov'un Beyaz Deniz-Baltık Kanalı'nın inşaatçılarını yücelten ilk şiiri "Pavel Cherny" ortaya çıktı. Yazarın "Otobiyografi"sinde şiir, edebi başarı ile taçlanan ilk zor deneyim olarak anılır. "Güçlerin Gözden Geçirilmesi" şiir koleksiyonunda yayınlandı. Aynı zamanda, "Buzda Savaş" tarihi şiiri yazılmıştır. 1930'larda tarihsel konulara yönelmek, hevesli bir yazar için zorunlu, hatta "programatik" kabul edildi. Simonov, beklendiği gibi, askeri-vatansever içeriği tarihsel şiire sokuyor. Literary Study dergisinde, çalışmalarının analizine ayrılmış bir toplantıda, K. Simonov şunları söyledi: “Bu şiiri yazma arzusu, yaklaşan savaş hissi ile bağlantılı olarak bana geldi. Şiiri okuyanların savaşın yakınlığını hissetmelerini istedim ... omuzlarımızın arkasında, Rus halkının omuzlarının arkasında bağımsızlıkları için asırlık bir mücadele var ... "

Savaş muhabiri

1939'da Simonov, askeri konuların umut verici bir yazarı olarak Khalkin-Gol'a savaş muhabiri olarak gönderildi. S.Ya'ya yazdığı bir mektupta. Fradkina, 6 Mayıs 1965'te K. Simonov, ilk kez nasıl öne çıktığını hatırladı: “Khalkhin Gol'e çok basit bir şekilde gittim. İlk başta kimse beni oraya göndermeyecekti, dedikleri gibi çok genç ve yeşildim ve oraya değil, birliklerde Kamçatka'ya gitmeliydim, ama sonra "Kahraman Kızıl Ordu" nun editörü - orada, Moğolistan'da, birlik grubumuzda yayınlanan bir gazete, - Ordu Siyasi Müdürlüğü'ne bir telgraf gönderdi: "Acil bir şair gönderin." Bir şaire ihtiyacı vardı. Açıkçası, o anda Moskova'da şiirsel bagajında ​​benden daha sağlam kimse yoktu, bir veya iki gün içinde PUR'a böyle bir şey çağrıldım ve saat beşte Vladivostok ambulansında Chita'ya gittim, ve oradan zaten Moğolistan'a ... "

Şair enstitüye asla geri dönmedi. Moğolistan'a gitmeden kısa bir süre önce nihayet adını değiştirdi - yerli Kirill yerine Konstantin Simonov takma adını aldı. Hemen hemen tüm biyografi yazarları, bu değişikliğin nedeninin Simonov'un diksiyon ve telaffuzunun özelliklerinde yattığı konusunda hemfikirdir: "r" ve katı "l" sesini telaffuz etmedi. Kendi adını telaffuz etmek onun için her zaman zor olmuştur.

Simonov için savaş 1941'de değil, 1939'da Khalkhin Gol'de başladı ve o zamandan beri çalışmalarının birçok yeni aksanı tanımlandı. Makalelere ve raporlara ek olarak, muhabir, yakında tüm Birlik ününü kazanan askeri operasyon tiyatrosundan bir şiir döngüsü getiriyor. Ruh hali ve temasıyla en dokunaklı şiir "Bebek", istemeden Simonov'un müteakip askeri sözlerini ("Hatırlıyor musun, Alyoşa, Smolensk bölgesinin yolları", "İsimsiz tarla" vb.) Vatana ve halkına karşı görev.

Dünya Savaşı'ndan hemen önce, Simonov, M.V. Frunze (1939-1940) ve Askeri-Siyaset Akademisi (1940-1941). İkinci rütbenin levazım subayı askeri rütbesini aldı.

Savaşın ilk günlerinden itibaren Konstantin Simonov ordudaydı: Krasnoarmeyskaya Pravda, Krasnaya Zvezda, Pravda, Komsomolskaya Pravda, Bovoye Znamya vb. gazetelerin kendi muhabiriydi.

Bir muhabir olarak K. Simonov, herhangi bir general için bile harika olan, ön cephe bölgesinde özgürce hareket edebilirdi. Bazen arabasında, kelimenin tam anlamıyla kuşatmanın kenelerinden kaçtı, neredeyse tüm bir alay veya tümenin ölümüne hayatta kalan tek görgü tanığı olarak kaldı.

K. Simonov'un Temmuz 1941'de Mogilev'in yakınında, ağır savunma savaşları yürüten ve kuşatmayı kıran 172. Piyade Tümeni birimlerinde olduğu iyi biliniyor, görgü tanıkları tarafından doğrulandı ve belgelendi. Izvestia muhabirleri Pavel Troshkin ve Konstantin Simonov, 172. Piyade Tümeni komutanlığına geldiklerinde gözaltına alındılar, yere konmakla tehdit edildiler ve şafağa kadar tutuldular ve karargaha kadar eşlik edildiler. Ancak muhabir Simonov bile memnun oldu. Hemen disiplin, düzen, güven hissetti, savaşın düşman tarafından planlandığı gibi gitmediğini anladı. K. Simonov, şehri savunan alayların cesaretinde ve sıkı disiplininde, gazetede "kurtuluş için yalan değil", yarı gerçek değil, o dramatik günlerde affedilebilir bir şey yazmaya izin veren belirli bir "destek noktası" buluyor. Bu, başkalarına dayanak noktası olan inancı aşılayacaktır.

Savaştan önce bile, muhabir Simonov, fantastik "verimliliği" ve yaratıcı üretkenliği nedeniyle bir biçerdöverle karşılaştırıldı: edebi denemeler ve cephe raporları, bir bereketten sanki kaleminden döküldü. Simonov'un en sevdiği tür denemedir. Makaleleri (çok azı), özünde, gazetecilik veya lirik arasözlüklerle bağlantılı bir dizi eskiz taslağını da temsil ediyor. Savaş sırasında, şair K. Simonov ilk önce bir nesir yazarı olarak ortaya çıktı, ancak yazarın çalıştığı türleri genişletme, daha parlak ve daha anlaşılır materyal sunma biçimleri bulma arzusu çok geçmeden kendi bireysel stilini geliştirmesine izin verdi. .

Kural olarak, K. Simonov'un makaleleri, kendi gözleriyle gördüklerini, kendisinin deneyimlediklerini veya savaşın yazarı bir araya getirdiği başka bir belirli kişinin kaderini yansıtır. Denemelerinde her zaman bir anlatı konusu vardır ve denemeleri genellikle kısa bir hikayeye benzer. İçlerinde Kahramanın psikolojik bir portresini bulabilirsiniz - sıradan bir asker veya cephe görevlisi; bu kişinin karakterini şekillendiren yaşam koşulları mutlaka yansıtılır; savaş ve aslında başarı ayrıntılı olarak açıklanmaktadır. K. Simonov'un denemeleri, savaşa katılanlarla yapılan konuşmanın malzemesine dayandığında, aslında yazar ve kahraman arasında, bazen yazarın anlatımıyla kesintiye uğrayan bir diyaloga dönüştüler ("Askerin Zaferi", "Onur" Komutanın "vb.).

Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın ilk döneminde - Haziran 1941'den Kasım 1942'ye kadar - Simonov mümkün olduğunca çok olayı ele almaya, cephenin çeşitli sektörlerini ziyaret etmeye, makalelerinde ve sanat eserlerinde çeşitli askeri mesleklerin temsilcilerini tasvir etmeye ve vurgulamaya çalıştı. olağan cephe hattı durumunun zorlukları.

1942'de Konstantin Simonov'a 1943'te kıdemli tabur komiserliği rütbesi - teğmen albay rütbesi ve savaştan sonra - albay verildi. Bir savaş muhabiri olarak tüm cepheleri gezdi. Kırım'daki savaşlar sırasında, Konstantin Simonov doğrudan karşı saldırı piyadelerinin zincirlerindeydi, bir keşif grubuyla cephenin arkasına gitti, Romanya limanını mayınlayan bir denizaltının savaş kampanyasına katıldı. Ayrıca, Yugoslav partizanları arasında Odessa, Stalingrad'ın savunucuları arasında ileri birimlerde yer aldı: sırasında Kursk Savaşı, Belarus operasyonu, Polonya, Çekoslovakya ve Yugoslavya'nın kurtuluşu için son operasyonlarda. Simonov, Harkov'daki savaş suçlularının ilk duruşmasında hazır bulundu, yeni kurtarılan, hayal edilemeyecek kadar korkunç Auschwitz'de ve belirleyici olayların gerçekleştiği diğer birçok yerdeydi. 1945'te Simonov, Berlin için son savaşlara tanık oldu. Karlshorst'ta Hitler'in teslim olmasının imzalanmasında hazır bulundu. Dört askeri emir verildi.

Sadece makaleler ve makaleler için materyal toplamakla kalmayıp aynı zamanda savaşlarda yer alan, başkalarını kurtaran ve kendilerini kaybeden cephe muhabirlerinin zor, bazen kahramanca çalışması, daha sonra yazar K. Simonov'un eserlerine yansıdı. Savaştan sonra deneme koleksiyonları ortaya çıktı: “Çekoslovakya'dan Mektuplar”, “Slav Dostluğu”, “Yugoslav Defteri”, “Karadan Barents Denizi'ne. Bir Savaş Muhabirinin Notları ". Simonov, yıllardır gezegenin "sıcak noktalarında" çalışan gazetecilerin marşı haline gelen, popüler olarak sevilen "Savaş Muhabirlerinin Şarkısı"nın yazarıdır:

"Bekle beni": bir aktris ve şairin romanı

27 Temmuz 1941'de K. Simonov, Batı Cephesinde en az bir hafta geçirdikten sonra Moskova'ya döndü - Vyazma'da, Yelnya yakınlarındaki, yanan Dorogobuzh yakınında. Krasnaya Zvezda'nın yayın kurulundan cepheye yeni bir gezi için hazırlanıyordu, ancak arabayı bu geziye hazırlamak bir hafta sürdü.

“Bu yedi gün boyunca,” diye hatırladı Simonov, “gazete için ön hat baladları dışında, aniden bir oturuşta“ Bekle beni ”,“ Binbaşı çocuğu silah arabasına getirdi ”ve“ Olma kızgın, en iyisi için ”. Geceyi Lev Kassil'in Peredelkino'daki kulübesinde geçirdim ve sabah orada kaldım, hiçbir yere gitmedim. Kırsalda tek başına oturdu ve şiir yazdı. Etrafta uzun çamlar, bir sürü çilek, yeşil çimen vardı. Sıcak bir yaz günüydü. Ve sessizlik.<...>Birkaç saat boyunca dünyada bir savaş olduğunu bile unutmak istedim.<...>Muhtemelen, o gün diğerlerinden daha fazla, savaş hakkında kendi kaderim hakkında çok fazla düşünmedim ... "

Daha sonra, çok yetkili eleştirmenler ve edebiyat bilimcileri, Simonov'un en yaygın şiirinin "Bekle Beni" olduğuna, şairin bir lirik şiirde zamanın özelliklerini aktarabildiğine, en önemli şeyi tahmin edebildiğine emin oldular. insanlar için en gerekli olan ve bu nedenle savaşın zor zamanında milyonlarca yurttaşına yardım eden ... Ancak şu anda en çok neye ihtiyaç duyulduğunu "tahmin etmeye" çalıştığı için hiç başarılı olamadı. Simonov'un böyle bir niyeti yoktu! L. Kassil'in kulübesindeki o sıcak yaz gününde, kendisi için hayati olan şeyleri yazdı. Düşüncelerini aşk sözlerinin tek muhatabı olan aktris Valentina Serova'ya çeviren şair, o anda onun için en önemli ve arzu edilen şeyi dile getirdi. Ve sadece bu yüzden, bir kişinin yazdığı ve dünyadaki tek kadına hitap eden şiirler evrensel hale geldi, milyonlarca insan için onlar için en zor zamanlarda gerekli.

Rus sinemasının yükselen yıldızı, Moskova Tiyatrosu'nun priması ile. Lenin Komsomol V. V. Serova (nee Polovikova) Konstantin Mihayloviç 1940'ta bir araya geldi. İlk oyunu Bir Aşkın Hikâyesi tiyatro sahnesinde sahnelendi. Valentina, o zamana kadar zaten ünlü bir pilotun dul eşi, kahraman Sovyetler Birliği Anatoly Serov, içindeki ana rollerden birini oynadı. Bundan önce, 1939-40 sezonunda "Zykovs" oyununda parladı ve genç, daha sonra şair ve oyun yazarı olmak isteyen tek bir performansı kaçırmadı. Serova'ya göre, sevgi dolu Simonov oynamasını engelledi: her zaman ilk sırada bir buket çiçekle oturdu ve her hareketini araştıran bir bakışla izledi.

Ancak, Simonov'un Vaska'ya olan sevgisi (şair "l" ve "r" harflerini telaffuz etmedi ve onun ilham perisi dediği şey buydu) karşılıklı değildi. Valentina onun kur yapmasını kabul etti, ona yakındı, ama Serov'u unutamadı. Hâlâ az tanınan genç bir yazarın karısı olmaktansa, bir kahraman pilotun dul eşi olarak kalmayı tercih etti. Dahası, Simonov zaten E.S. ile evliydi. Laskina (B. Laskin'in kuzeni), 1939'da oğulları Alexey doğdu.

Şair Simonov, ilk edebi adımlardan itibaren, çalışmalarını basılı sayfalara götürecek yolu doğru bir şekilde tahmin ederek "basın için" yazdı. Bu onun erken ve kalıcı başarısının ana sırlarından biriydi. Gerçek yarı resmi bakış açısını değiştirme ve okuyucuya zaten duygusal ve lirik bir pakette sunma yeteneği, ilk edebi deneylerden dövüldü. Ancak "Bekle Beni" ve Serova ile ilişkilere adanmış diğer lirik şiirler, şairin orijinal olarak yayınlanmak üzere tasarlanmamış tek eseriydi. Ve savaş öncesi, yaşasın vatansever, ideolojik olarak sürdürülen yıllarda kim, baskı yapmaya başladı. aşk sözleri erotik drama ve karşılıksız aşkın acısıyla dolu mu?

Savaş her şeyi alt üst etti. Oldukça kişisel, sadece onun için gerekli olan "Beni bekle" şiiri Simonov, edebi arkadaşlarının çevresinde bir kereden fazla okudu; cephenin geri kalanından kopuk Rybachy Yarımadası'ndaki topçulara oku; düşmanın arkasına yapılacak ağır bir baskın öncesinde izcilere okuyun; bir denizaltıda denizcilere okuyun. Hem asker sığınaklarında hem de personel sığınaklarında eşit derecede dikkatle dinlendi. Zaten tam olarak oluşturulmuş Rus Sovyet okuyucusunun özellikleri, edebiyatta - özellikle acı verici bir savaş durumunda - teselli, doğrudan destek arayacak şekildeydi. Eleştirmenler böyle bir desteği sağlarken "şiirin görevlerinden biri" olarak gördüler. Simonov'un şiiri de bu işlevin ötesine geçti, yaratılışın ilk anından itibaren başka bir özel işlev aldı: "büyü", "dua", "melankoli ilacı", "inanç" ve hatta isterseniz "batıl inanç" . ..

Çok geçmeden, sevilen şiirin dizeleri ezbere öğrenilecek el yazısı nüshalarda ayrılmaya başladı. Askerler onları sevdiklerine mektuplar göndererek ayrılık ve ayrılık çağrıştırdı. ölüme yakın, sevginin büyük gücünü yücelten:

9 Aralık 1941'de radyoda "Bekle Beni" ilk kez duyuldu. Simonov Moskova'daydı ve şiiri kendisi okudu, son dakikada kelimenin tam anlamıyla yayınlayacak zamanı buldu. Ocak 1942'de Pravda'da "Bekle Beni" yayınlandı.

Görgü tanıklarına göre, savaş sonrası okuyucularla yapılan toplantılarda Simonov, "Bekle Beni" okumayı asla reddetmedi, ancak bir şekilde yüzü karardı. Ve gözlerinde acı vardı. Kırk birinci yılında tekrar düşüyor gibiydi.

Vasily Peskov ile yaptığı bir konuşmada, "Beni bekleyin" sorulduğunda, Simonov yorgun bir şekilde cevap verdi: "Ben yazmasaydım, başka biri yazardı." Bunun tesadüfen gerçekleştiğine inanıyordu: aşk, savaş, ayrılık ve mucizevi bir şekilde birkaç saat yalnızlık bıraktı. Üstelik şiir onun işiydi. Böylece şiirler kağıt aracılığıyla gösterildi. Bandajlardan kan böyle görünür ...

Nisan 1942'de Simonov, Seninle ve Sensiz lirik koleksiyonunun el yazmasını Molodaya Gvardiya yayınevine sundu. Koleksiyondaki 14 şiirin tamamı V. Serova'ya hitaben yazılmış ve ona ithaf edilmiştir.

Bu döngüyle ilgili ilk büyük makalede, savaş öncesi yıllardan beri tanınan ünlü eleştirmen V. Aleksandrov (V. B. Keller) şunları yazmıştı:

"Seninle ve Sensiz" koleksiyonu aslında Sovyet edebiyatındaki şarkı sözlerinin geçici olarak rehabilitasyonunu işaret ediyordu. Şiirlerinin en iyileri, şairin ruhunun en güçlü iki itici gücü arasındaki çatışmayı ifade eder: Valentina'ya olan aşk ve Rusya'ya askeri görev.

1942'nin en zor savaşları günlerinde, Sovyet partisi liderliği, savaşın dehşetine karşı savaşmaya değer ve yaşamaya değer olan ebedi ve sarsılmaz olan bu tür ayetleri kitle okuyucusuna getirmenin gerekli olduğunu düşündü:

Bununla birlikte, Simonov'un ilham perisi hala uzun zamandır bir hayranının ona karısı diyeceğini hayal etmedi. Ön saflardaki iş gezilerinden hayranını sadakatle ve özverili bir şekilde bekleyeceğine söz vermedi.

1942 baharında Valentina Serova'nın Mareşal K. Rokossovsky tarafından ciddiye alındığı bir versiyon var. Bu sürüm, Y. Kara "Dönüşün Yıldızı" tarafından beğenilen dizide sunuldu ve sadece sıradan TV izleyicilerinin değil, aynı zamanda televizyon gazetecilerinin, basında ve İnternet kaynaklarında Serova hakkında çeşitli yayınların yazarlarının da zihninde sağlam bir şekilde kök saldı. . Hem Serova hem de Simonov ve Rokossovsky gibi tüm yaşayan akrabalar, mareşal ve aktrisin savaş romantizmini oybirliğiyle reddediyor. Belki de Serov ve Simonov'dan daha halka açık bir insan olan Rokossovsky'nin kişisel hayatı iyi bilinmektedir. Serova sevgisiyle, içinde yer yoktu.

Belki de Valentina Vasilievna, bu dönemde bir nedenden dolayı Simonov ile ilişkileri gerçekten koparmak istedi. Doğrudan ve açık bir insan olarak, gerçek hayatta rol yapmayı ve yalan söylemeyi gerekli görmedi - oyun sahnede onun için yeterliydi. Söylentiler Moskova'ya yayıldı. Şair ve aktrisin romantizmi tehdit altındaydı.

Şu anda reddedilen Simonov'da kıskançlık, kızgınlık, sevgilisini ne pahasına olursa olsun elde etmek için tamamen erkeksi bir arzu konuşmaya başladı. Serova'ya adanan aşk sözlerini yayınlayan şair, aslında iflas etti: gerçek, ülke çapında bir ün kazanmak ve böylece inatçı Valentina'yı "sıkıştırmak" için kişisel duygularını ideolojik amaçlar için kullanmaya rıza gösterdi.

1942'de yazılan propaganda filmi Beni Bekle'nin senaryosu, Simonov ve Serova arasındaki kişisel ilişkiyi tüm ülkenin malı haline getirdi. Aktrisin başka seçeneği yoktu.

Büyük ölçüde Simonov'un kendisi tarafından icat edilen ve yetkililer tarafından “onaylanan” romanlarının ilk ciddi çatlağı bu dönemde vermiş olması mümkündür. 1943'te Simonov ve Serova resmi bir evliliğe girdiler, ancak tüm uygun koşullara ve görünür dış iyiliğe rağmen, ilişkilerindeki çatlak sadece büyüdü:

İkimiz de kabileden seninleyiz, Arkadaşsanız - öyleyse arkadaş olun, Cesurca geçmiş zaman "aşk" fiiline tahammül etmeyin. Bu yüzden beni ölü hayal etmek daha iyi, İyi hatırlamak için, Kırk dördün sonbaharında değil, Kırk ikide bir yerde. Cesareti bulduğum yerde, Tam bir genç gibi yaşadığım yerde, Doğru, aşkı hak ettiğim yerde, Ama ben onu hak etmedim. Kuzeyi hayal et, karda bir kar fırtınası Kutup gecesi, Ölümcül bir yara hayal et Ve kalkamadığım gerçeği; Bu haberi bir düşün bu zor zamanımda, Varoşlardan daha da uzaktayken yüreğini almadım, Dağların ötesinde, vadilerin ötesinde yaşadın, Bir başkasını severken, Ateşten çıkıp ateşe attığında Aramıza sen. Seninle aynı fikirde olalım: O zaman - öldüm. Tanrı onu korusun. Ve şimdiki ben ile - hadi durup tekrar konuşalım. 1945

Zamanla, yanlış anlama ve hoşlanmama çatlağı, ötesinde “kalp atışı duyulmayan” “bin elli kalınlıkta cam” a, sonra da dipsiz bir uçuruma dönüştü. Simonov ondan kurtulmayı ve ayaklarının altında yeni bir zemin bulmayı başardı. Valentina Serova teslim oldu ve öldü. Şair, zaten sevilmeyen eski ilham perisine yardım eli uzatmayı reddetti:

Kızları Maria Simonova'nın daha sonra yazacağı gibi: “Öldü [V. Serova - Y.Sh.] yalnız, boş bir dairede, onu lehimleyen dolandırıcılar tarafından soyuldu, içinden elle taşınabilecek her şeyi çıkardılar ”.

Simonov cenazeye gelmedi, sadece 58 kan kırmızısı karanfil buketi gönderdi (bazı hatıralar bir buket pembe gül hakkında bilgi içerir). Ölümünden kısa bir süre önce kızına itiraf etti: "... annenle yaşadıklarım hayatımdaki en büyük mutluluk ve en büyük kederdi..."

Savaştan sonra

sırasında savaşın sonunda üç yıl KM Simonov çok sayıda yabancı iş gezisindeydi: Japonya'da (1945-1946), ABD, Çin. 1946-1950'de önde gelen edebiyat dergilerinden biri olan "Novy Mir" in editörlüğünü yaptı. 1950-1954'te - Literaturnaya Gazeta'nın editörü. 1946'dan 1959'a ve ardından 1967'den 1979'a kadar - SSCB Yazarlar Birliği sekreteri. 1942'den 1950'ye kadar olan dönemde K. Simonov, "Kentimizden bir adam", "Rus halkı", "Rus sorunu", "Başkasının gölgesi", "Günler ve Geceler" romanı ve oyunlar için altı Stalin ödülü aldı. "Dostlar ve düşmanlar" adlı şiir koleksiyonu.

Eski bir Rus ailesinden bir çar generali ve prensesin oğlu olan Simonov, sadece Sovyet rejimine düzenli olarak hizmet etmedi. Savaş sırasında tüm yeteneğini savaşan insanlara, Anavatanına, Rusya'yı görmek istediği o büyük ve yenilmez ülkeye verdi. Ancak partinin “kafesine” girdikten sonra (Simonov partiye ancak 1942'de katıldı), yetkililer tarafından nazikçe muamele edilen “gerekli” bir şair statüsünü hemen kazandı. Büyük olasılıkla, kendisi her şeyi doğru yaptığına inanıyordu: savaşta zafer ve 1945'ten sonra Rusya'nın dünyada aldığı konum, Simonov'u yalnızca seçilen yolun doğruluğuna ikna etti.

Parti basamaklarını tırmanışı, edebiyata girişinden ve tüm Rusya'nın ihtişamını kazanmasından bile daha hızlıydı. 1946-1954'te K. Simonov, 1954'ten 1956'ya kadar 2. ve 3. toplantıların SSCB Silahlı Kuvvetleri'nin bir milletvekiliydi - CPSU Merkez Komitesinin aday üyesi. 1946-1954'te - SSCB Yazarlar Birliği Kurulu Genel Sekreter Yardımcısı. 1954-1959'da ve 1967-1979'da - SSCB Yazarlar Birliği Yönetim Kurulu Sekreteri. 1949'dan beri - Sovyet Barış Komitesi Başkanlığı Üyesi.

Evet, "partinin genel çizgisine" uyarak, Zoshchenko ve Akhmatova'nın zulüm kampanyasına katıldı, kozmopolitler ("Başkasının Gölgesi") ve balad şiirleri hakkında "özel" oyunlar yazdı, I. Bunin, Teffi ve diğer önde gelen yazarlar-beyaz göçmenler Sovyet Rusya'ya geri dönecek. Baş editör olarak, 1956'da Simonov, Novy Mir dergisinin yayın kuruluna Boris Pasternak'ın Doktor Zhivago romanını yayınlamayı reddeden bir mektup imzaladı ve 1973'te - bir grup Sovyet yazarından Pravda'nın yazı işleri ofisine Solzhenitsyn hakkında bir mektup ve Sakharov.

Ancak aynı zamanda, Simonov'un tüm yüksek edebi yazılarındaki faaliyetlerinin o kadar açık olmadığını kabul etmemek mümkün değil. Ilf ve Petrov'un romanlarının okuyucuya dönüşü, Bulgakov'un The Master ve Margarita (1966, kısaltılmış bir dergi versiyonunda) ve Hemingway'in L.O. Yüksek rütbeli "edebiyat tarihçilerinin" Mayakovski'nin biyografisinden silmeye karar verdiği tuğla, oyunların A. Miller ve Eugene O'Neill'in ilk tam çevirisi, V. Kondratyev'in ilk hikayesi "Sashka" nın yayınlanması - bu bir K. Simonov'un Sovyet edebiyatındaki esaslarının tam listesi. Tatlin'in ölümünden sonra ilk sergisi olan Sovremennik ve Taganka Tiyatrosu'ndaki "kırılma" performanslarına katılım, Mayakovski'nin "XX Yıl Çalışması" sergisinin restorasyonu, Alexei German'ın sinema kaderine katılım ve düzinelerce diğer sinemacılar, sanatçılar, yazarlar. Simonov'un bugün RGALI'da saklanan ve "Her şey bitti" olarak adlandırdığı düzinelerce günlük çabası, binlerce mektubunu, notlarını, açıklamalarını, dilekçelerini, isteklerini, tavsiyelerini, incelemelerini, analizlerini ve tavsiyelerini, önsözlerini içeriyor. aşılmaz" kitaplar ve yayınlar. Yazarın arşivlerinde ve başkanlığını yaptığı dergilerin yayın kurullarında cevapsız tek bir mektup yoktur. Yüzlerce insan Simonov'u okuduktan sonra askeri anıları yazmaya başladı ve onun tarafından şefkatle takdir edilen “kalem testleri”.

"utanç" içinde

Simonov, yetkililer tarafından şımartılmayan bu nadir insan ırkına aitti. 1940'ların sonlarında ve 1950'lerin başlarında Sovyet edebiyatının yolunun koştuğu çerçevede ne üstlere zorla boyun eğme, ne de ideolojik dogmalar, içinde yalnızca gerçekten yetenekli bir sanatçının karakteristiği olan gerçek, canlı bir başlangıcı öldürdü. Edebi meslektaşlarının çoğunun aksine, iktidardaki "senfonisi" yıllarında, K. Simonov, görüşlerini ve ilkelerini savunmaya yönelik eylemlerin nasıl gerçekleştirileceğini unutmadı.

Stalin'in ölümünden hemen sonra, Literaturnaya Gazeta'da yazarların ana görevinin Stalin'in büyük tarihsel rolünü yansıtmak olduğunu ilan eden bir makale yayınladı. Kruşçev bu makaleden son derece rahatsız oldu. Bir versiyona göre, Yazarlar Birliği'ni aradı ve Simonov'un Literaturnaya Gazeta'nın genel yayın yönetmeni görevinden derhal çıkarılmasını istedi.

Genel olarak, editör Simonov o anda yapmayı uygun gördüğü şeyi yaptı. Bir asker ve şair olarak dürüst doğası, geçmişin ve günümüzün değerleriyle "tükürmek ve yalamak" gibi uğraşma biçimlerine direndi. Simonov, makalesiyle, Stalin'i gerçekten ulusun büyük lideri ve faşizmin galibi olarak gören toplumun o kesiminin görüşünü ifade etmekten çekinmedi. Onlar, son savaşın tüm zorluklarını yaşayan dünün gazileri, yakın geçmişlerinden gelen “çözülme” şekil değiştiricilerinin aceleyle inkarları karşısında mideleri bulandı. XX Parti Kongresi'nden kısa bir süre sonra şairin ciddi şekilde taciz edilmesi ve SSCB Yazarlar Birliği'ndeki yüksek görevinden alınması şaşırtıcı değildir. 1958'de Simonov, Pravda'nın Orta Asya cumhuriyetleri için kendi muhabiri olarak Taşkent'te yaşamaya ve çalışmaya gitti.

Ancak, bu zorunlu "iş gezisi" - Simonov'un bağlantısı kopmadı. Aksine, sosyal ve idari işlerden kurtulması ve neredeyse tüm hayatı boyunca ona eşlik eden bu tanıtım payı, yazarın çalışmasına yeni bir ivme kazandırdı. Simonov, kasvetli ama cesur bir haysiyetle, "Taşkent varken," diye şaka yaptı, "Madame Bovary'yi yazmak için Croisset'te yedi yıl ayrılmaya gerek yok.

"Yaşayanlar ve Ölüler"

Simonov'un Khalkin Gol'deki olaylara adanmış ilk romanı "Silah Arkadaşları" 1952'de yayınlandı. Yazarın orijinal fikrine göre, savaş hakkında tasarladığı üçlemenin ilk bölümü olması gerekiyordu. Ancak, farklı çıktı. Savaşın ilk aşamasını tam olarak ortaya çıkarmak için, tasvir edilen olayların farklı bir ölçeği olan başka kahramanlara ihtiyaç vardı. "Silah Arkadaşları", savaşla ilgili anıtsal bir çalışmanın yalnızca bir önsözü olarak kalmaya yazgılıydı.

1955'te, hala Moskova'dayken, Konstantin Mihayloviç Simonov, Yaşayanlar ve Ölüler romanı üzerinde çalışmaya başladı, ancak 20. Parti Kongresi'nden sonraki siyasi entrikalar ve yeni parti ve edebi liderliğin saldırıları, yazarın tamamen teslim olmasını engelledi. yaratıcılık. 1961'de Simonov, Taşkent'ten Moskova'ya tamamlanmış bir roman getirdi. Büyük Vatanseverlik Savaşı hakkında geniş ve doğru bir çalışmanın ilk parçası oldu. Yazar, okuyucunun geri çekilmenin ilk günlerinden Moskova yakınlarındaki Alman ordusunun yenilgisine kadar gideceği kahramanlar buldu. 1965 yılında Simonov, yeni kitap"Yaşayanlar ve Ölüler" romanının kahramanlarıyla yeni bir buluşma olan "Askerler doğmaz". Stalingrad, hayatın süssüz gerçeği ve yeni bir aşamada savaş - bilimin üstesinden gelmek için. Gelecekte, yazar kahramanlarını 1945'e, savaşın sonuna getirmeyi amaçladı, ancak çalışma sürecinde, üçlemenin eyleminin başladığı yerlerde sona ereceği belli oldu. Beyaz Rusya 1944, saldırgan"Bagration" - bu olaylar, Simonov'un "Son Yaz" olarak adlandırdığı üçüncü kitabın temelini oluşturdu. Her üç eser de yazar tarafından "Yaşayanlar ve Ölüler" genel başlığı altında bir üçleme halinde birleştirilmiştir.

1974'te "Yaşayanlar ve Ölüler" üçlemesi için Simonov, Lenin Ödülü ve Sosyalist Emek Kahramanı unvanını aldı.

K. Simonov'un senaryolarına göre, "Kentimizden bir adam" (1942), "Beni bekle" (1943), "Günler ve geceler" (1943-1944), "Ölümsüz garnizon" (1956), "Normandie" filmleri -Niemen" (1960, Sh. Spaak ve E. Triole ile birlikte), "Yaşayanlar ve Ölüler" (1964), "Savaşsız Yirmi Gün" (1976).

1970 yılında, KM Simonov Vietnam'ı ziyaret etti ve ardından "Vietnam, yetmişin kışı ..." (1970-71) kitabını yayınladı. Vietnam Savaşı "Meydanlarda Bombalama", "Laos Üzerinden", "Dzhurka" ve diğerleri hakkındaki dramatik şiirlerde, Büyük Vatanseverlik Savaşı ile sürekli karşılaştırmalar ortaya çıkıyor:

Adamlar oturuyor, Füzeleri bekliyorlar, Eskiden olduğu gibi Rusya'da bir yerde ...

"Utanmıyorum..."

Simonov'un anıları "Savaş Yıllarının Günlükleri" ve son kitabı - "Benim Kuşağımdan Bir Adamın Gözünden. Stalin Üzerine Düşünceler ”(1979, 1988'de yayınlandı). Bunlar, 30'ların - 50'lerin başlarında, Stalin, A.M. Vasilevski, I.S. Konev, Amiral I.S. Isakov.

"Benim Kuşağımdan Bir Adamın Gözünden" kitabında K.M. Simonov önceki görüşlerini kısmen gözden geçirir, ancak onları hiç reddetmez. "Perestroyka" döneminin oldukça tanınmış bazı yayıncıları ve anı yazarlarının aksine, Simonov "başına kül atmak"tan uzaktır. Kendi kuşağının kaçınılmaz yanılgıları ve kuruntuları üzerinde titiz bir çalışma sergileyen yazar, ülkesinin tarihi geçmişine yönelik asılsız karalamalara boyun eğmez. Aksine, önceki hataları tekrarlamamak için torunları gerçekleri dinlemeye davet eder:

“Savaş yılları da dahil olmak üzere geçmiş yıllarda Stalin'e karşı tutumumuz, savaş yıllarında ona hayranlığımız - geçmişteki bu hayranlık bize şimdi bildiklerimizi göz ardı etme, gerçekleri göz ardı etme hakkını vermez. Evet, örneğin, "Yoldaş Stalin, bizi duyabiliyor musun" sözleriyle başlayan böyle şiirlerim olmadığını düşünmek şimdi benim için daha hoş olurdu. Ama bu şiirler 1941'de yazıldı ve o zaman yazıldıkları için utanmıyorum, çünkü o zaman hissettiklerimi ve düşündüklerimi ifade ediyorlar, Stalin'e olan umudu ve inancı ifade ediyorlar. Onları o zaman hissettim, o yüzden yazdım. Ama öte yandan, o zaman, şimdi ne bildiğimi bilmeden, en küçük ölçüde ve Stalin'in parti ve orduyla ilgili vahşetlerinin tüm hacmini ve tarafından işlenen suçların tüm hacmini hayal etmeden böyle ayetler yazdım. otuz yedinci - otuz sekizinci yılda ve yanılmazlığına bu kadar ikna olmuş olmasaydı, bu kadar beklenmedik olmayacak olan savaşın başlamasındaki sorumluluğunun tüm kapsamı - şimdi bildiğimiz tüm bunları zorunlu kılar. Stalin hakkında daha önceki görüşlerimizi yeniden değerlendirmemiz, gözden geçirmemiz gerekiyor. Hayatın talep ettiği budur, tarihin gerçeği bunu talep ediyor ... " Simonov K. Benim neslimden bir adamın gözünden. M., 1990.S. 13-14.

Konstantin Mihayloviç Simonov 28 Ağustos 1979'da Moskova'da öldü. Vasiyetnameye göre, K.M. Simonov, 1941'de kuşatmadan çıkmayı başardığı Mogilev yakınlarındaki Buinichsky sahasına dağıldı.

Sonuç olarak, filolog, yazar ve gazeteci Grigory Okun'un "Uzak meridyen toplantıları" anı kitabından bir alıntı yapmak istiyorum. Yazar, Konstantin Mihayloviç'i Taşkent'te kaldığı süre boyunca tanıyordu ve bize göre, Simonov'u en tartışmalı ve tartışmalı, ancak parlak ve parlak olanlardan biri olarak en doğru şekilde tanımladı. İlginç insanlar zamanının:

“Konstantin Mihayloviç'i tanıyordum. Adam şeffaf değildi, fiilen vicdanlıydı. Çiftdüşüne direndi ve aynı zamanda onunla birlikte yaşadı. Fısıldayarak konuşmayı sevmiyordu ve yüksek sesle kendi kendine itiraf etti. Ancak, huzursuz iç monologu bazen güçlü bir şekilde patladı. Dürüst düşünceleri ve güdüleri, asil özlemleri ve eylemleri garip bir şekilde zalim ve ikiyüzlü zamanının kod ve yasalarıyla bir arada var oldu. Zaman zaman, etik dikey istikrardan yoksundu. Aleviyle birlikte kendi dumanını da söndürmeyen iyi şair var mıdır?.. "

Konstantin Simonov, şüphesiz Sovyet edebiyatının kilit isimlerinden biriydi. Şair, yazar, oyun yazarı, yayıncı, editör - hayatının 63 yılı boyunca Simonov çok şey yapmayı başardı ve sadece kendi eserlerini yaratıp yayınlamakla kalmadı, aynı zamanda başkalarının sansür engellerini de aştı.

Stalin'in kişilik kültünün çürütülmesinden sonra, Simonov lidere sadık hizmet etmekle, Mihail Zoshchenko, Anna Akhmatova ve Boris Pasternak'ın "köksüz kozmopolitlere" karşı kampanyada organize "kınamalarına" katılmakla suçlandı. Ancak Simonov'un Bulgakov'un Usta ve Margarita'sını yayınlamayı, Ilf ve Petrov'un romanlarından utancı kaldırmayı, Ernest Hemingway'in en önemli eserlerinin çevirilerinin yayınlanmasını sağlamayı başarması “Edebiyat Geneli” sayesinde oldu, Arthur Miller , Eugene O'Neill. Senarist Konstantin Simonov avukatı olmasaydı, Alexei German'ın "Savaşsız Yirmi Gün" filminin kaderinin nasıl gelişeceği bilinmiyor.

Simonov'u yakından tanıyanlar şunu söylüyorlar: son yıllar hayat, özellikle gayretle, umutsuzca yetenekli insanlara yardım etmeye çalıştı, Sovyet hükümeti tarafından yabancı olarak kabul edilen büyük edebiyat ve sanat eserleri ile ilgili olarak adaleti yeniden sağlamaya çalıştı. Belki de tövbe bu şekilde tezahür etti. Yetenekli bir adam olan Simonov, gençliğinde gerçekten içtenlikle Stalin'i onurlandırdı, liderin iyiliğinin işaretlerini minnetle kabul etti.

Şairin oğlu, yazarı ve halk figürü Alexei Simonov, halka açık bir figür haline gelen Konstantin Mihayloviç'in aile biyografisinin "karanlık" yerini ortaya çıkarmaktan korktuğuna inanıyor: Çarlık ordusunun bir subayı olan babası başlangıçta ortadan kayboldu. İç savaş- bu gerçek bazen yetkililere Konstantin Simonov'u bir halk düşmanının oğlu olarak damgalama fırsatı verebilir. Alexei Simonov dürüst ve ilginç bir şekilde Konstantin Mihayloviç'in Stalin'e karşı tutumunu ve bu konunun yazarın zihnindeki müteakip dönüşümünü anlatıyor. "Babam benim için çok değerli çünkü tüm hayatını değiştirdi"- diyor Alexei Simonov, Yabancı Edebiyat Kütüphanesi'nin duvarlarında okuduğu bir derste.

Babanın yerini Simonov'un üvey babası aldı - askeri adam Alexander Ivanishev. Çocuk çocukluğunu askeri garnizonlarda geçirdi. Edebiyat Enstitüsü'nden mezun olduktan sonra Konstantin Simonov, Khalkhin Gol'e savaş muhabiri olarak gitti, aynı kapasitede tüm Büyük Vatanseverlik Savaşı'ndan geçti.

Savaş başladı ve hayatın sonuna kadar kaldı ana fikir Simonov - şair, yazar, oyun yazarı. 1959'dan itibaren, epik romanı "Yaşayanlar ve Ölüler" in bazı bölümleri (1964'te Alexander Stolper'ın aynı adlı filmi yayınlanacak) - savaştaki insanlar hakkında görkemli bir fresk. Ancak Simonov'un savaş eserlerine dayanan ilk filmler ve performanslar doğrudan Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında ortaya çıktı - ve birçoğunun ifadesine göre, askerler ve cepheden asker bekleyenler için muazzam bir ahlaki destek eylemi haline geldiler.

"Bekle Beni", Simonov'un sevgili aktris Valentina Serova'sına adanmış bir şiir, Sovyet askerlerinin tüm kız arkadaşlarına, eşlerine ilahi oldu. Elle kopyalandı ve tuniğinin göğüs ceplerinde saklandı. Serova, Simonov'un senaryosuna göre çekilen ve 1943'te Alma-Ata'daki Central United Film Stüdyosu'nda Alexander Stolper tarafından yönetilen aynı adı taşıyan "Bekle Beni" adlı filmde ana rolü oynadı.

Ancak daha da önce, 1942'de Stolper, Konstantin Simonov'un aynı adlı oyununa dayanan "Kentimizden bir adam" filmini çekti. İçinde Nikolai Kryuchkov bir savaşçı oynadı ve Lydia Smirnova gelini, güzel bir aktris Varenka'yı oynadı. Bu arada, müziği besteci Matvey Blanter tarafından yazılan The Boy from Our City'de ilk kez “Bekle beni” şarkısı yapıldı. Ve ayrıca popüler şarkı "Zırh güçlü ve tanklarımız hızlı" (müzik Pokrass kardeşler, sözler Boris Laskin'e ait).

Simonov'un senaryolarına dayanan filmler 60'lı ve 70'li yıllarda çekildi ve neredeyse her biri parlak bir olay haline geldi. Simonov'un sadık ortak yazarı yönetmen Alexander Stolper, 1967'de "Askerler doğmaz" romanını filme aldı - resim "İntikam" başlığı altında yayınlandı. 1970 yılında, Simonov'un senaryosuna dayanan Alexei Sakharov'un filmi "Polinin Örneği" yayınlandı - cesur pilot Polynin'in (Oleg Efremov) sevgisi ve ön cephe oyunculuk tugayından (Anastasia Vertinskaya) bir aktris. Bu arsa, yeni bir uçağı test ederken ölen Valentina Serova ve ilk kocası pilot Anatoly Serov'un dramatik aşk hikayesini hatırlatıyor.

1970'lerde, Simonov'un hikayesine dayanan Aleksey German, kendisine ait "yarı-belgesel" yöntemini geliştirdiği "Savaşsız Yirmi Gün" filmini yaptı, yani maksimum başarı tarihsel gerçek- ev, kostüm, fizyognomik, atmosferik. Şaşırtıcı bir şekilde, - tamamen farklı bir kuşağa ve estetik inanca sahip bir adam - Simonov, Herman'ın filmini bir sonraki yıldönümü için bir resim yerine "cebinde bir incir" sunmak amacıyla "siyahlık" suçlamalarını kabul etti ve hararetle savundu. Zafer. Bugün "Savaşsız Yirmi Gün" filmi şüphesiz en önemli yerli film-başarılardan biridir.

Savaş Simonov'u düzyazıya çevirdi. İlk başta, Simonov gazeteciliğe dönüyor, çünkü bir gazete için çalışmak olayları tasvir etmede verimlilik gerektiriyor. Ancak kısa süre sonra Simonov'un hikayeleri Krasnaya Zvezda'nın sayfalarında görünmeye başladı. İşte daha sonra bu konuda kendisinin yazdığı şey:

“Krasnaya Zvezda gazetesinde savaş muhabiri olarak savaşa gitmek, savaş hakkında yazacağım son şeydi. Herhangi bir şey yazmayı düşündüm: makaleler, yazışmalar, denemeler, ama hikayeler değil. Ve savaşın ilk altı ayı hakkında, bu böyle oldu.

Fakat 1942 kışında bir gün gazetenin editörü beni aradı ve dedi ki:

Dinle Simonov, Kırım'dan döndüğünde bana cesurların daha az sıklıkta öldüğünü söyleyen komiserden bahsetmiştin hatırlıyor musun?

Şaşırarak hatırladığımı söyledim.

Yani, - dedi editör, - bu konuda bir hikaye yazacaksınız. Bu fikir önemlidir ve aslında adildir.

Editörün kalbinde utangaç bıraktım. Hiç hikaye yazmadım ve bu teklif beni biraz korkuttu.

Ama defterimde editörün bahsettiği komiserle ilgili sayfaları çevirdiğimde, o kadar çok hatıra ve düşünce aktı ki, kendim bu adam hakkında bir hikaye yazmak istedim ... "Üçüncü" hikayesini yazdım. Adjutant" - hayatımda yazan ilk hikaye "Cit. Alıntı: Ortenberg D. Onu nasıl tanıyordum // Çağdaşların anılarında Konstantin Simonov. - M., 1984. - S.95-96 ..

Nesirinde K. Simonov, temel edebi ilkelerinden sapmadı: Savaşın, her gün bize ne kadar çaba ve fedakarlığa mal olduğunu göstererek, halkın zorlu ve tehlikeli emeği hakkında yazdı. Savaşı olduğu gibi gören bir kişinin sert acımasızlığı ve açık sözlülüğüyle yazdı. K. Simonov, savaş ve insan arasındaki ilişki sorununu kavrar. Savaş insanlık dışı, acımasız ve yıkıcıdır, ancak sivil aktivizmde ve bilinçli kahramanlıkta büyük bir artışa neden olur.

K. Simonov'un askeri faaliyetlerini muhabir ve yazar olarak tanımlayan birçok biyografi, eserlerine dayanarak kişisel cesareti hakkında diyor. K. Simonov'un kendisi buna katılmıyor. L.A.'e yazdığı bir mektupta 6 Aralık 1977'de Fink'e şöyle yazıyor: “Savaşta“ büyük cesaret ”insanlarını gördüm, onları kendimle karşılaştırma fırsatı buldum. Dolayısıyla, bu karşılaştırmaya dayanarak, kendim de “büyük kişisel cesarete sahip” bir adam olmadığımı söyleyebilirim. Genel olarak, görevli kişinin kural olarak olduğunu, ancak bunun ötesinde olmadığını düşünüyorum. Kendimi asker gibi hissetmiyordum, bazen şartlar içinde kendimi bir askerin yerinde buldum, yani kendimi sürekli değil, geçici olarak aynı pozisyonda buldum ki bu çok önemli. Uzun süre ve sürekli asker konumunda olan bir kişi kendini asker gibi hissedebilir. Uzun zamandır ve sürekli bu pozisyonda değilim. ”Simonov K. Savaşla ilgili mektuplar. 1943-1979. - M., 1990. - S. 608-609 .. Simonov'un nesirinde bir askerin "büyük cesareti" ve kahramanlığı hakkında bir hikaye buluyoruz - sıradan bir asker ve subay.

Simonov düzyazıya döndüğünde, özelliklerini ve avantajlarını hemen fark etti. Düzyazı, insanın sosyo-psikolojik çalışmasını daha ayrıntılı ve daha ayrıntılı olarak ele almasına izin verdi. Zaten K. Simonov'un ilk hikayesi, Simonov'un nesirinin kaç özelliğinin geliştiğini söylememize izin veriyor. Çok dikkatli bir şekilde, doğrudan savaş bölümleri hakkında yalnızca bireysel ayrıntılardan bahseden Simonov, eylemlerin ahlaki ve ideolojik temellerine odaklanır. Sadece bir kişinin savaşta nasıl davrandığını değil, aynı zamanda kahramanının neden böyle davrandığını ve başka türlü davranmadığını da anlatıyor.

Simonov'un ilgisi iç huzur kahramanları özellikle vurgulanmalıdır, çünkü birçok eleştirmen onun düzyazısının ampirik, tanımlayıcı, bilgilendirici doğasına ikna olmuştur. Bir savaş muhabirinin yaşam deneyimi, sanatçının birbiriyle yakından etkileşime giren hayal gücü ve yeteneği, Simonov'un hem betimleyici hem de açıklayıcı olmak üzere her iki tehlikeden de büyük ölçüde kaçınmasına yardımcı oldu. Bir gazetecinin nesri - K. Simonov'un askeri nesirinin böyle bir özelliği, kendi etkisi de dahil olmak üzere yaygındır. “Makaleleri hikayelerden ayırmak istemedim” diye yazdı, ön cephedeki nesirini yeniden yayınlayarak, “çünkü biri ile diğeri arasındaki fark çoğunlukla sadece isimlerde - gerçek ve hayali; hikayelerin çoğunun arkasında gerçek insanlar var." Bu kendini tanımlama tamamen nesnel değildir, çünkü denemeler hem genelleme derecesi hem de felsefi sorunların derinliği açısından K. Simonov'un hikayelerinden daha düşüktür.

Simonov'un askeri düzyazısının özü, yaşam ve ölümün karşıtlığında ve savaştaki ayrılmaz bağlantılarındadır. "Savaşta ister istemez ölüme alışmak gerekiyor" - bu sakin ve aynı zamanda ünlü "Ölümsüz Soyadı" hikayesinden gelen önemli kelimeler, Simonov'un askeri nesirinin özünü ortaya koyuyor. Simonov, 1968'de "savaş hakkındaki ilk ve çok güçlü izlenimini" hatırlatarak, bunun "birdenbire başkalarını değil, kendinizi düşündüğünüz büyük ve acımasız bir olay seyri" izlenimi olduğunu yazdı. , kalbimin nasıl kırıldığını hissediyorsun, sanki bir an kendim için üzülüyorum, aynen böyle yok edilebilecek vücudum ... ”Simonov K. Khalkhin-Gol'den Berlin'e. - M.: yayınevi DOSAAF, 1973. - S.8 ..

Hem yazar hem de kahramanları, kendilerini ön saflarda bulan, barışçıl bir yaşamda ölümün, günlük yaşamın normal akışını patlatan, günlük yaşama düşman olan olağanüstü, istisnai bir olay olduğuna dair acımasız kanıtları hemen fark etmek zorunda kaldılar, - burada , cephede, sadece sıradan bir şey, her gün bir fenomen haline geliyor, hane halkı. Aynı zamanda, "Üçüncü Adjutant" hikayesinin dediği gibi, barışçıl bir hayatta "beklenmeyen ölüm bir talihsizlik veya kazadır" ve savaşta "her zaman beklenmedik" olur, çünkü hasta insanları etkilemez, yaşlı, genellikle hayattan bitkin ve hatta ondan bıkmış, ama genç, enerjik, sağlıklı. Beklenmedik olanın bu düzenliliği, olağandışı olanın olağanlığı, anormalin normalliği, insanları hakim olan tüm fikirleri yeniden düşünmeye, bir kişinin değeri için yeni kriterler bulmaya, neyin adil ve haksız olduğunu belirlemek için başka ilkeler geliştirmeye zorlar. ahlaki ve ahlaksız, insancıl ve insanlık dışı.

Simonov, gücü ahlaki ve politik birliğinden ayrılamaz olan ordunun saflarında savaştı. Ve bu nedenle, onun savaş zamanı nesirindeki vurgu tam olarak bu birlik üzerinedir. Tabii ki, o zaman bile Simonov'un eleştiri ve kınama uyandıran subay görüntüleri vardı. "Günler ve Geceler" hikayesinde bu eğilim en canlı şekilde ifade edildi.

Simonov'un bir nesir yazarı olarak sanatsal gelişimi, Rus gerçekçiliği geleneklerinin ciddi bir şekilde özümsenmesine dayanıyordu. En başından beri, K. Simonov askeri düzyazısını L.N. Tolstoy, böyle bir planın tüm cüretini iyi anlıyor. A. Makarov haklı olarak Simonov'un çalışmasında Tolstoy'un Rus savaşçının karakteri hakkındaki fikirlerini geliştirdiğini gördü. Şöyle yazdı: “Ordu hakkında bir roman üzerinde çalışırken, kendisine Rus askeri karakterinin gerçekçi bir şekilde gösterilmesi görevini verirken, Simonov doğal olarak L. Tolstoy'un gösterdiği yolu izledi.” Makarov A. Ciddi Yaşam. - M., 1962. - S. 384 ..

A. Makarov'u takip eden I. Vishnevskaya, Simonov'da Tolstoy'un bir Rus insanının savaştaki en tipik davranışı hakkındaki fikirlerinin gelişimini bulur. Aynı zamanda, son derece önemli bir durumu fark ediyor: “Günler ve Geceler” hikayesinden bir düşünce daha, Tolstoy'un eğilimiyle de bağlantılı: ölüm karşısında insanlar nasıl göründükleri ve nasıl göründükleri hakkında düşünmeyi bıraktılar. olmak. ne zaman vardı ne de arzu. Böylece gerçek, günlük bir savaştan, patlamalarından, ölümlerinden ve yangınlarından Simonov ahlaki sonuçlarına dönüyor ... ”Vishnevskaya I. Konstantin Simonov. - M., 1966 - S. 99 ..

Simonov'un mektupları çok önemli özgüven- kendini, oldukça bilinçli bir şekilde "savaşı büyük ve korkunç bir eser gibi dürüstçe ve gelişigüzel yazmak" için çabalayan yazarlardan biri olarak görüyor. Simonov, L.N. Tolstoy, ana şey - savaşı ve savaştaki adamı tasvir etme ilkeleri.

Tolstoy, Simonov'a bir kişiyi nasıl göründüğüne ve özellikle nasıl görünmek istediğine göre yargılamamasını öğretir. Bir Rus askerinin içsel haysiyetini herhangi bir görünüm altında ortaya çıkarmayı, zihinsel karmaşıklığına, eylemlerinin gizli teşviklerine girmeyi öğretti. Tolstoy, Simonov'a bir kişinin değerini en dramatik durumda - ölüm karşısında - davranışlarıyla test etmeyi öğretir. Sadece yaşam izlenimlerinden değil, aynı zamanda Tolstoy'dan da felsefi sorunsalın Simonov'a geldiğine ve daha sonra "Yaşayanlar ve Ölüler" başlığının belirsizliğinde ifade ettiğine inanıyorum.

Ancak, yeni tip savaşların, ordu içi ilişkilerin yeni karakterinin, Tolstoy'un geleneklerini düzelttiği ve Simonov'a sanatsal arayışlarında yaşamı onaylayan, çoğunlukla olumlu bir yön sunduğu tartışılmaz. K.M.'nin kendisi Simonov, "Piyadeler" adlı öyküsünde savaş imajına bakışını şu şekilde tanımlıyor: “Savaşta insanlar savaş hakkında farklı şekillerde, bazen heyecanla, bazen de öfkeyle konuşuyorlar. Ancak çoğu zaman deneyimli insanlar, bir protokol tutuyormuş gibi sakince, kesin olarak, kuru bir şekilde Tkalenko gibi en inanılmaz hakkında konuşurlar ”. İnanılmazı kaydetmek - Simonov'un nesir tarzını sıklıkla bu şekilde tanımlayabilirsiniz ve psikolojik kökenleri, tabur komutanı Tkalenko hakkındaki aynı akıl yürütme ifadesiyle mükemmel bir şekilde açıklanır: "Bu, uzun zaman önce düşündükleri ve karar verdikleri anlamına gelir. ve bundan böyle tek ve basit bir hedefe kendilerini adadılar - düşmanı öldürmek."

Tek bir hedefe sadık olan ve bu nedenle açık, güçlü ve bütün olan insanlardan bahseden K.M. Simonov bazen onlardan hikaye anlatımı, inanç ve metanet ifade etme ilkelerini ödünç alır. Belki de Simonov tarafından her zaman elde edilmeyen, ancak "Piyadeler" de başarıyla uygulanan sanatsal birlik böyle ortaya çıkıyor.

"Piyadeler" hikayesi Simonov'a çalışmalarında en zorlarından biri gibi görünüyordu, ancak bu şüphesiz psikolojizmin derinliği, mecazi genellemenin gücü açısından en iyi askeri hikayelerinden biri. Son olarak, daha savaşın sonunda, 25 Eylül 1944'te Krasnaya Zvezda'da yayınlanan bu hikayede, K. Simonov'un en derin ahlaki ve felsefi sonuçlarından biri olan askerin hümanizminin ikna edici sanatsal bir ifadesine rastlıyoruz. Ve büyük olasılıkla - bu zorlu savaş döneminde hem Simonov hem de neslinin tüm insanları için en önemlisi.

Bir nesir yazarı olarak Simonov'un üslubunun tüm ana özellikleri en iyi "Günler ve Geceler" hikayesinde kendini gösterir. Bu eserde, kişisel ve sosyal, özel ve genel kaderlerin bölünmezliği özenle yazılmıştır. Savaşan ve zafer kazanan Saburov, aynı zamanda Ani'ye de mutluluk katar. Bazen, savaşın sıcağında, onu düşünecek zamanı bile olmaz, ancak Anya'nın düşüncesi ve bilinçli susuzluk gibi, yalnızca askeri işlerinden en azından bir süreliğine dikkatini dağıtma fırsatını elde etmesi gerekir. mutluluk, Saburov için hayatın amacı haline gelir, asıl şeyden ayrılmaz - zaferden, Vatan'dan.

Çok yönlülük arzusu, görüntünün kapasitesi, günlük yaşamın anlatısının, olayların ve kahramanların doğrudan duygusal değerlendirmeleriyle organik olarak birleştirilmesine yol açar. Yazarın lirizmi genellikle Saburov'un düşüncelerini işgal eder. Örneğin, savaş bölümlerinden birinin açıklamasının ortasında şunları okuyabilirsiniz: “Güneyde ve kuzeyde neler olduğunu bilmiyordu, ancak top tarafından değerlendirildiğinde, her yerde bir savaş vardı, - ama kesin olarak bir şeyi biliyordu ve daha da sıkı hissetti: bu üç ev, kırık camlar, parçalanmış apartmanlar, o, askerleri, ölü ve diri, bodrumda üç çocuğu olan bir kadın - bunların hepsi birlikte düşünüldüğünde Rusya'ydı ve o, Saburov, onu savundu."

Görünüşe göre, ilk kez, Simonov'un çalışmalarında on yıllardır ana fikir olmaya mahkum olan "yaşayan ve ölülerin" birliği fikri bu kadar net bir şekilde ortaya çıktı.

Bu tür dizelerin heyecanlı, neredeyse şiirsel tonlaması, Simonov'un başlangıçta Stalingrad savunucuları hakkında bir şiir yazma niyetinde olduğunu ve ardından düşüncesini bırakıp düzyazıya döndüğünü hatırlatır. Ve konuyla ilgili heyecanlı tavrını korurken, haklı olarak ilklerden biri olarak değerlendirilen bir hikaye yaratmayı gerçekten başardı. analitik çalışmalar savaş hakkında. Ancak insan karakterlerinin analizi, o zamanlar Simonov'un ikna edici bir şekilde edebiyatın ana görevi olarak gördüğü hikayenin doğrudan duygusal ve hatta ajitasyon etkisine müdahale etmedi. Simonov'un hikayesi, şüphesiz, Büyük Vatanseverlik Savaşı'na katılmayı başaran, güçlü bir vatanseverlik ilham kaynağı olan, zafer için şiddetle savaşan savaş yıllarının eserlerinden biridir.

1966'da, toplanan eserlerin önsözünde Konstantin Simonov şunları yazdı: "Askeri bir yazar oldum ve olmaya devam ediyorum ve okuyucuyu önceden uyarmak benim görevim, altı ciltten herhangi birini açarken karşılaşacağı tekrar tekrar savaş." yazan: Savaştan gelen kelimeler. Makaleler, Diyaloglar. Edebiyat. Sayı 2 / Komp. AG Kogan - M.: Kniga, 1985. - S.85.

K. Simonov, faşizmi yenen Sovyet askerinin dünya görüşünü ve karakterini, ahlaki karakterini ve kahramanca yaşamını dünyaya anlatmak için çok şey yaptı.

Simonov'un ait olduğu nesil için kaderini, dünya görüşünü, ahlaki karakterini, karakterini ve duygularının yoğunluğunu belirleyen merkezi olay Büyük oldu. Vatanseverlik Savaşı... K. Simonov'un sözleri bu neslin sesiydi, K. Simonov'un nesirleri - kimliği, tarihsel rolünün bir yansıması.

K. Simonov o yıllarda edebiyatın önemini şu şekilde anladı: “… Savaş hakkında yazmak zor. Onun hakkında sadece törensel, ciddi ve hafif bir iş hakkında yazmak imkansız. Bu bir yalan olacak. Sadece zor günler ve geceler hakkında, sadece siperlerin pisliği ve kar yığınlarının soğuğu hakkında, sadece ölüm ve kan hakkında yazmak - bu aynı zamanda yalan söylemek anlamına gelir, çünkü tüm bunlar oradadır, ancak sadece bunun hakkında yazmak, ruhu unutmak, hakkında bu savaşta savaşan kişinin kalbi." Simonov K. Askerin Kalbi // Edebiyat ve Sanat, 15 Nisan 1942.

Simonov ısrarla, askerin kahramanlığını herhangi bir süsleme veya abartı olmadan, tüm gerçekliğiyle ortaya koymaya çalıştı. Bu nedenle, eserlerindeki çatışmaların yapısı o kadar karmaşıktır ki, faşizmle ana düşmanca çatışmaya ek olarak, her zaman geniş bir iç, ahlaki ve ideolojik çatışmalar alanını da içerir. Bu yüzden trajik bir yazar olma arzusu çok açık bir şekilde onda büyüyor. Trajik, bir insanı test etmek, değerini anlamak ve ruhunun büyüklüğünü teyit etmek için en sadık, duyarlı ve güçlü bir araç olarak hareket eder. K. Simonov'un kurgusal düzyazısı, trajik olanın ve kahramanın çözülmezliğinin kanıtını sağladı, çünkü kahraman karakterlerin tüm gerçekleri ve güçleri ile tam olarak trajik koşullarda ortaya çıktığını doğruladı. Koşullara karşı zafer, eylemlerin farkındalığını, gerekliliğine dair kişisel kanaati, bunları gerçekleştirmek için karşı konulmaz bir iradeyi gerektirir. Bu nedenle, kahraman bir karakterin tasviri, psikolojizm dışında veya daha doğrusu A. Bocharov'un terimi kullanılarak, psikolojik drama dışında, askeri olayların ciddiyeti ve bu olayların neden olduğu yoğun duygusal dramaların bir kombinasyonu olarak düşünülemez.

Simonov, Sovyet halkının önceki yaşam deneyimleriyle savaş yıllarının kahramanlığına hazırlandığını oldukça açık bir şekilde söyledi: İlk beş yıllık planlar sırasında çalışmak, Anavatan'a bağlılık. Sonuç olarak, Konstantin Simonov, başarının sosyal ve ahlaki kökenlerini kapsamlı bir şekilde araştırdı ve bu konuyu ele alan ilk kişilerden biriydi. Kahramanın manevi yaşamına böylesine derin bir nüfuz mümkün olur, çünkü K. Simonov, onun için aynı zamanda zamanın kahramanları olan, tüm insanlığın tarihsel kaderine karar veren kahramanların hayatına yakındır.

Hayatla derin, çok yönlü bağlantı, Simonov'un savaş hakkında Rus edebiyatının zirvesi haline gelen ve tüm ana eğilimlerini açıkça ifade eden eserler yaratmasını mümkün kıldı.