კმ სიმონოვი მუშაობს ომზე. ახალგაზრდა ტექნიკოსის ლიტერატურული და ისტორიული ნოტები

კონსტანტინე (კირილე) მიხაილოვიჩ სიმონო in, პოეტი, პროზაიკოსი, დრამატურგი. დაიბადა 15 ნოემბერს (28 NS) პეტროგრადში, აღზარდა მამინაცვალმა, სამხედრო სკოლის მასწავლებელი. ბავშვობის წლები რიაზანსა და სარატოვში გაატარეს.
1930 წელს სარატოვის შვიდწლიანი სკოლის დამთავრების შემდეგ იგი სასწავლებლად წავიდა ტურნერად. 1931 წელს ოჯახი საცხოვრებლად მოსკოვში გადავიდა და სიმონოვი, დაამთავრა ზუსტი მექანიკის ქარხნის მასწავლებელი, მიდის სამუშაოდ ქარხანაში. იმავე წლებში დაიწყო პოეზიის წერა. მუშაობდა 1935 წლამდე.
1936 წელს ჟურნალებმა Molodaya Gvardiya და Oktyabr გამოაქვეყნეს კ.სიმონოვის პირველი ლექსები. ლიტერატურული ინსტიტუტის დამთავრების შემდეგ. გორკიმ 1938 წელს სიმონოვი ჩაირიცხა IFLI-ს (ისტორიის, ფილოსოფიის, ლიტერატურის ინსტიტუტი) სამაგისტრო სკოლაში, მაგრამ 1939 წელს იგი გაგზავნეს ომის კორესპონდენტად მონღოლეთში, ხალკინ-გოლში და აღარ დაბრუნებულა ინსტიტუტში.
1940 წელს მან დაწერა თავისი პირველი პიესა "ამბავი ერთი სიყვარულის შესახებ", რომელიც დაიდგა თეატრში. ლენინ კომსომოლი; 1941 წელს - მეორე - "ბიჭი ჩვენი ქალაქიდან". წლის განმავლობაში სწავლობს სამხედრო-პოლიტიკური აკადემიის ომის კორესპონდენტთა კურსებზე, იღებს სამხედრო წოდებამეორე რანგის მეოთხედმეისტერი.
ომის დაწყებისთანავე გაიწვიეს ჯარში, მუშაობდა გაზეთ „ბრძოლის ბანერში“. 1942 წელს მიენიჭა უფროსი ბატალიონის კომისრის, 1943 წელს - პოდპოლკოვნიკის, ხოლო ომის შემდეგ - პოლკოვნიკის წოდება. უმეტესობამისი საომარი მიმოწერა გამოქვეყნდა კრასნაია ზვეზდაში. ომის წლებში დაწერა პიესები "რუსი ხალხი", "დამელოდე", "ასე იქნება", მოთხრობა "დღე და ღამე", ლექსების ორი წიგნი "შენთან და შენს გარეშე" და "ომი".
ომის შემდეგ გამოჩნდა მისი ესეების კრებული: წერილები ჩეხოსლოვაკიიდან, სლავური მეგობრობა, იუგოსლავიის რვეული, შავიდან ბარენცის ზღვამდე. ომის კორესპონდენტის შენიშვნები“.
ომის შემდეგ მან სამი წელი გაატარა მრავალ უცხოურ მივლინებაში (იაპონია, აშშ, ჩინეთი). 1958-1960 წლებში ცხოვრობდა ტაშკენტში, როგორც პრავდას კორესპონდენტი შუა აზიის რესპუბლიკებში.
პირველი რომანი „ამხანაგები“ 1952 წელს გამოიცა დიდი წიგნი– „ცოცხლები და მკვდრები“ (1959 წ.). 1961 წელს Sovremennik-ის თეატრმა დადგა სიმონოვის პიესა მეოთხე. 1963 - 64 წლებში დაწერა რომანი "ჯარისკაცები არ იბადებიან". (1970 - 71 წლებში დაიწერება გაგრძელება - "ბოლო ზაფხული".)
სიმონოვის სცენარების მიხედვით გადაიღეს შემდეგი ფილმები: "ბიჭი ჩვენი ქალაქიდან" (1942), "დამელოდე" (1943), "დღეები და ღამეები" (1943 - 44), "უკვდავი გარნიზონი" (1956 წ.), „ნორმანდია-ნიმენი“ (1960 წ. ს. სპააკომისთან ერთად, ე. ტრიოლა), „ცოცხლები და მკვდრები“ (1964).
ვ ომის შემდგომი წლებისიმონოვის სოციალური საქმიანობა ასე განვითარდა: 1946-1950 წლებში და 1954-1958 წლებში იყო ჟურნალ „ახალი სამყაროს“ მთავარი რედაქტორი; 1950 წლიდან 1953 წლამდე - Literaturnaya Gazeta-ს მთავარი რედაქტორი; 1946 წლიდან 1959 წლამდე და 1967 წლიდან 1979 წლამდე - სსრკ მწერალთა კავშირის მდივანი.
1974 წელს მიენიჭა სოციალისტური შრომის გმირის წოდება. კ.სიმონოვი გარდაიცვალა 1979 წლის 28 აგვისტოს მოსკოვში.

სიმონოვი კონსტანტინე (ნამდვილი სახელი - კირილი) მიხაილოვიჩი (1915-1979) - პოეტი, პროზაიკოსი, დრამატურგი.

დაიბადა 15 (28 ნოემბერს) პეტროგრადში, გაიზარდა მისი მამინაცვალი - სამხედრო სკოლის მასწავლებელი. ბავშვობის წლები რიაზანსა და სარატოვში გაატარეს.

1930 წელს სარატოვში I შვიდწლიანი პერიოდის დამთავრების შემდეგ, იგი წავიდა ქარხნის უფროს მასწავლებელთან, რათა ესწავლა ტურნერად. 1931 წელს ოჯახი საცხოვრებლად მოსკოვში გადავიდა და სიმონოვი, რომელმაც დაამთავრა აქ ზუსტი მექანიკის ქარხნის უფროსი მასწავლებელი, წავიდა სამუშაოდ ქარხანაში. ამ წლებში მან დაიწყო პოეზიის წერა. ქარხანაში მუშაობდა 1935 წლამდე.

1936 წელს ჟურნალებმა Molodaya Gvardiya და Oktyabr გამოაქვეყნეს კ.სიმონოვის პირველი ლექსები. ლიტერატურული ინსტიტუტის დამთავრების შემდეგ. მ. გორკიმ 1938 წელს სიმონოვმა ჩააბარა IFLI-ის (ისტორიის, ფილოსოფიის, ლიტერატურის ინსტიტუტი) ასპირანტურაში, მაგრამ 1939 წელს გაგზავნეს მონღოლეთში, ხალკინ-გოლში ომის კორესპონდენტად და აღარ დაბრუნებულა ინსტიტუტში.

1940 წელს მან დაწერა თავისი პირველი პიესა "ამბავი ერთი სიყვარულის შესახებ", რომელიც დაიდგა თეატრში. ლენინ კომსომოლი; 1941 წელს - მეორე - "ბიჭი ჩვენი ქალაქიდან".

წლის განმავლობაში სწავლობდა სამხედრო-პოლიტიკური აკადემიის ომის კორესპონდენტთა კურსებზე, მიიღო მეორე რანგის კვარტმაგისტრის სამხედრო წოდება.

ომის დაწყებისთანავე გაიწვიეს ჯარში, მუშაობდა გაზეთ „ბრძოლის ბანერში“. 1942 წელს მიენიჭა უფროსი ბატალიონის კომისრის, 1943 წელს - პოდპოლკოვნიკის, ხოლო ომის შემდეგ - პოლკოვნიკის წოდება. მისი სამხედრო მიმოწერის უმეტესი ნაწილი გამოქვეყნდა კრასნაია ზვეზდაში. ომის წლებში დაწერა პიესები "რუსი ხალხი", "ასე იქნება", მოთხრობა "დღე და ღამე", ორი პოეზიის წიგნი "შენთან და შენს გარეშე" და "ომი"; მისი ლირიკული ლექსი "დამელოდე ..." ფართოდ იყო ცნობილი.

როგორც ომის კორესპონდენტი, მან მოინახულა ყველა ფრონტი, გაიარა რუმინეთის, ბულგარეთის, იუგოსლავიის, პოლონეთისა და გერმანიის მიწები, შეესწრო ბოლო ბრძოლებს ბერლინისთვის. ომის შემდეგ გამოჩნდა მისი ესეების კრებულები: "წერილები ჩეხოსლოვაკიიდან", "სლავური მეგობრობა", "იუგოსლავური რვეული", "შავიდან ბარენცის ზღვამდე. ომის კორესპონდენტის ცნობები".

ომის შემდეგ სიმონოვმა სამი წელი გაატარა მრავალ უცხოურ მივლინებაში (იაპონია, აშშ, ჩინეთი).

1958-1960 წლებში ცხოვრობდა ტაშკენტში, როგორც პრავდას კორესპონდენტი შუა აზიის რესპუბლიკებში.

1952 წელს გამოიცა პირველი რომანი „ამხანაგები“, შემდეგ ტრილოგიის პირველი წიგნი „ცოცხლები და მკვდრები“ (1959). 1961 წელს Sovremennik-ის თეატრმა დადგა სიმონოვის პიესა მეოთხე. 1963 წელს გამოჩნდა ტრილოგიის მეორე წიგნი - რომანი "ჯარისკაცები არ იბადებიან". (19/0-ში - მე-3 წიგნი "ბოლო ზაფხული".)

სიმონოვის სცენარის მიხედვით გადაიღეს ფილმები: "ბიჭი ჩვენი ქალაქიდან" (1942), "დამელოდე" (1943), "დღეები და ღამეები" (1943), "უკვდავი გარნიზონი" (1956), "ნორმანდია-ნიმენი". “ (1960 წ. ს. სპააკომთან ერთად, ე. ტრიოლა), „ცოცხალნი და მკვდრები“ (1964).

ომისშემდგომ წლებში სიმონოვის სოციალური საქმიანობა ასე განვითარდა: 1946-1950 წლებში და 1954-1958 წლებში იყო ჟურნალ Novy Mir-ის მთავარი რედაქტორი; 1954-1958 წლებში იყო ჟურნალ „ახალი სამყაროს“ მთავარი რედაქტორი; 1950 წლიდან 1953 წლამდე - Literaturnaya Gazeta-ს მთავარი რედაქტორი; 1946 წლიდან 1959 წლამდე და 1967 წლიდან 1979 წლამდე - სსრკ მწერალთა კავშირის მდივანი.

კ.სიმონოვი გარდაიცვალა 1979 წელს მოსკოვში.

ცოცხალი ადამიანების გონებაში, კონსტანტინე სიმონოვის სახელი მტკიცედ არის დაკავშირებული დიდი სამამულო ომის შესახებ ნაწარმოებებთან, სკოლიდან ნაცნობი ლექსის "არტილერის შვილი" სტრიქონებით ("მაიორი დეევი იყო ამხანაგ მაიორ პეტროვთან .. ."), და თუნდაც ცნობილ მსახიობ ვალენტინა სეროვას რომანის სერიული ვერსიებით. ხრუშჩოვის "დათბობის" წლებში უცებ "გადნებულ" ანტისტალინისტებს არ სურდათ საბჭოთა "გენერალს" ეპატიებინათ ლიტერატურა, არც მისი ელვისებური წარმატება, არც სსრკ მწერალთა კავშირში მაღალი თანამდებობები და არც ერთგული პიესები, სტატიები. და 1940-იანი წლების ბოლოს - 50-იანი წლების დასაწყისში დაწერილი ლექსები. პოსტპერესტროიკის "მწიგნობრები" ეროვნული ისტორიადა დაასახელა კიდეც კ.სიმონოვი - ლენინისა და ექვსის გამარჯვებული სტალინის პრიზები, XX საუკუნის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი და (ამ სიტყვის არ მეშინია) ნიჭიერი მწერალი - „ანტიგმირებამდე“. მისი ნამუშევრები ცალსახად მოთავსდა ფადეევის, გორბატოვის, ტვარდოვსკის და სხვა საბჭოთა ავტორების "ოფიციალურ" ნამუშევრებთან, რომლებიც დღევანდელი თაობისთვის სრულიად დაკარგული იყო დიდი სახელების ბულგაკოვის, ცვეტაევის, პასტერნაკის, ახმატოვას, ნაბოკოვის და ა.შ. ასეთი „ერთმნიშვნელოვნება“ შეფასებაში ისტორიული მოვლენა, ასევე პოეტები, მწერლები და მათი ლიტერატურული ნაწარმოებებიარაერთხელ ითამაშა სასტიკი ხუმრობა მათთან, ვინც დღეს ცდილობს ამის ქადაგებას პოლიტიკური პლატფორმიდან, მედიითა თუ სასკოლო სახელმძღვანელოებით.

შეუძლებელია ქვეყნის ისტორიიდან წაშალო არც სტალინური რეპრესიები და არც დიდი გამარჯვებასამამულო ომში. შეუძლებელია რუსული ლიტერატურიდან მართლაც ნიჭიერი ნაწარმოებების წაშლა ან „გამოტანა“, თუნდაც მათ ავტორებს უპრინციპო „საბჭოთა ფუნქციონერებს“, სტალინურ სიკოფანტებს, „დავალებულ“ სოციალისტ რეალისტ მწერლებს. გასული წლების სიმაღლეებიდან რომ შევხედოთ, ბევრად უფრო ადვილია მოითხოვო სხვებისგან სამოქალაქო გამბედაობის ჩვენება, ვიდრე რეალურ ცხოვრებაში აჩვენო ეს. დღევანდელმა კრიტიკოსებმა ეს არ უნდა დაივიწყონ.

და თუნდაც ბოლო ათწლეულების განმავლობაში საზოგადოებრივი აზრის მიერ ჩამოყალიბებულ ზემოხსენებულ „კლიშეებს“ უგულებელვყოთ, დღეს კ.მ.სიმონოვის ნაწარმოებების წასაკითხი უბრალოდ არავინაა. ომის თემამ დიდი ხანია ამოწურა თავი და მთელი დროის განმავლობაში, რაც გავიდა აბსოლუტური ლიტერატურული თავისუფლების პირობებში, პოსტსაბჭოთა სივრცის რუსულენოვან ლიტერატურაში ხალხის მიერ ნამდვილად საყვარელი არც ერთი ნაწარმოები არ გამოჩნდა. რუსული ლიტერატურული ბაზარი, იმ ფორმით, რომელშიც ის ახლა არსებობს, ორიენტირებულია ექსკლუზიურად "მსუბუქი კითხვის" თაყვანისმცემლების - დაბალი სტანდარტების დეტექტივების, ყველა სახის ფანტაზიისა და რომანების საჭიროებებზე ქალებისთვის.

კ.მ. სიმონოვმა მიიღო სხვა, უფრო მკაცრი ეპოქა. ლოცვასავით იკითხებოდა მისი ლექს-შელოცვა „დამელოდე“. სპექტაკლები "ბიჭი ჩვენი ქალაქიდან", "რუსი ხალხი", "ასე იქნება" გახდა გმირული მაგალითი საბჭოთა ხალხის მთელი თაობისთვის. ვ. სეროვასადმი მიძღვნილი ლირიკული ლექსების შორს საკამათო, ზედმეტად გულწრფელი ციკლი (შენთან და შენს გარეშე, 1942 წ.) საბჭოთა სამხედრო ლიტერატურაში „ლირიკული დათბობის“ ხანმოკლე პერიოდს აღნიშნავდა და მის ავტორს მართლაც სახალხო პოპულარობა მოუტანა. ამ სტრიქონების წაკითხვისას შეუძლებელია, შეუძლებელია არ გავიგოთ, რომ კონსტანტინე სიმონოვი წერდა დიდ სამამულო ომზე არა მოვალეობის გამო, არამედ ღრმა შინაგანი მოთხოვნილების გამო, რამაც პატარა ასაკიდან მისი დღის ბოლომდე განსაზღვრა მთავარი. მისი მუშაობის თემა. პოეტი, დრამატურგი, მოაზროვნე სიმონოვი მთელი ცხოვრების მანძილზე აგრძელებდა ფიქრს და წერას ომთან დაკავშირებულ ადამიანურ ბედზე. ის იყო მეომარი და პოეტი, რომელმაც შეძლო მილიონობით ადამიანის გულში გააღვივოს არა მხოლოდ მტრის სიძულვილი, არამედ აღზარდოს ერი სამშობლოს დასაცავად, დანერგოს იმედი და რწმენა სიკეთის გარდაუვალი გამარჯვების ბოროტებაზე, სიყვარულის მიმართ. სიძულვილი, სიცოცხლე სიკვდილზე. როგორც უშუალო თვითმხილველი და მრავალი მოვლენის მონაწილე, სიმონოვმა, როგორც ჟურნალისტმა, მწერალმა, სცენარისტმა, სიტყვის მხატვარმა მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა მის საქმიანობაში დიდი სამამულო ომის მოვლენებისადმი დამოკიდებულების ჩამოყალიბებაში ყველა მომდევნო თაობაში. რომანი "ცოცხლები და მკვდრები" - მწერლის ყველაზე ამბიციური ნაწარმოები - არის განვლილი ომის ღრმა გააზრება, როგორც უზარმაზარი, საყოველთაო ტრაგედია. მათ მკითხველთა ერთზე მეტი თაობა წაუკითხეს: მათაც, ვინც გაიარა და გაიხსენა ეს ომი, და ვინც იცოდა ამის შესახებ მათი უფროსების ისტორიებიდან და საბჭოთა ფილმებიდან.

ოჯახი და ადრეული წლები

კირილ მიხაილოვიჩ სიმონოვი დაიბადა პეტროგრადში სამხედრო ოჯახში. მისი ნამდვილი მამა მიხაილ აგაფანგელოვიჩ სიმონოვი (1871-?) - დიდგვაროვანი, საიმპერატორო ნიკოლაევის სამხედრო აკადემიის კურსდამთავრებული (1897), გენერალ-მაიორი. თავის ოფიციალურ ბიოგრაფიებში კ.მ. სიმონოვმა აღნიშნა, რომ "მამაჩემი მოკლეს ან დაიკარგა" ფრონტზე. თუმცა, პირველი მსოფლიო ომის დროს გენერლები ფრონტზე უკვალოდ არ გაუჩინარდნენ. 1914 წლიდან 1915 წლამდე მ.ა. სიმონოვი მეთაურობდა ველიკი ლუცკის მე-12 ქვეით პოლკს, 1915 წლის ივლისიდან 1917 წლის ოქტომბრამდე იყო 43-ე არმიის კორპუსის შტაბის უფროსი. რევოლუციის შემდეგ, გენერალი ემიგრაციაში წავიდა პოლონეთში, საიდანაც კირილის დედამ, ალექსანდრა ლეონიდოვნამ (პრინცესა ობოლენსკაია) მისგან წერილები მიიღო 1920-იანი წლების დასაწყისში. მამამ ცოლ-შვილი თავისთან დაუძახა, მაგრამ ალექსანდრა ლეონიდოვნას არ სურდა ემიგრაციაში წასვლა. იმ დროისთვის მის ცხოვრებაში უკვე გამოჩნდა სხვა მამაკაცი - ალექსანდრე გ. ივანიშევი, ყოფილი პოლკოვნიკიცარისტული არმია, სამხედრო სასწავლებლის მასწავლებელი. მან იშვილა და აღზარდა კირილე. მართალია, დედამ შეინარჩუნა შვილის გვარი და პატრონიმი: ბოლოს და ბოლოს, ყველა თვლიდა მ. სიმონოვი მიცვალებულებს. მან თავად მიიღო სახელი ივანიშევი.

კირილმა ბავშვობა რიაზანსა და სარატოვში გაატარა. ის აღზარდა მამინაცვალმა, რომლის მიმართაც მთელი ცხოვრების მანძილზე ინარჩუნებდა გულწრფელ სიყვარულს და კეთილ გრძნობებს. ოჯახი კარგად არ ცხოვრობდა, ამიტომ 1930 წელს, სარატოვში შვიდწლიანი სკოლის დამთავრების შემდეგ, კირილ სიმონოვი წავიდა სასწავლებლად ტურნერად. 1931 წელს მშობლებთან ერთად საცხოვრებლად მოსკოვში გადავიდა. ზუსტი მექანიკის ქარხნის მასწავლებლის დამთავრების შემდეგ, სიმონოვი სამუშაოდ მიდის თვითმფრინავების ქარხანაში, სადაც მუშაობდა 1935 წლამდე. თავის ავტობიოგრაფიაში სიმონოვმა თავისი არჩევანი ახსნა ორი მიზეზით: „პირველი და უმთავრესი არის ხუთწლიანი გეგმა, რომელიც ახლახან აშენდა ჩვენგან არც თუ ისე შორს, სტალინგრადში, ტრაქტორის ქარხანა და სამშენებლო რომანტიკის ზოგადი ატმოსფერო, რომელმაც უკვე მიმაპყრო. სკოლის მეექვსე კლასი. მეორე მიზეზი არის ფულის დამოუკიდებლად შოვნის სურვილი. ” გარკვეული პერიოდი სიმონოვი ასევე მუშაობდა ტექნიკოსად Mezhrabpomfilm-ში.

იმავე წლებში ახალგაზრდა იწყებს პოეზიის წერას. სიმონოვის პირველი ნამუშევრები ბეჭდვით გამოჩნდა 1934 წელს (ზოგიერთი წყარო მიუთითებს, რომ პირველი ლექსები გამოქვეყნდა 1936 წელს ჟურნალებში Molodaya Gvardiya და Oktyabr). 1934-1938 წლებში სწავლობდა ლიტერატურულ ინსტიტუტში. მ. გორკი, შემდეგ ჩაირიცხა MIFLI-ს (მოსკოვის ფილოსოფიის, ლიტერატურისა და ისტორიის ინსტიტუტი ნ.გ. ჩერნიშევსკის სახელობის ასპირანტურაში).

1938 წელს გამოჩნდა სიმონოვის პირველი ლექსი „პაველ ჩერნი“, რომელიც ადიდებდა თეთრი ზღვა-ბალტიის არხის მშენებლებს. მწერლის „ავტობიოგრაფიაში“ ლექსი მოხსენიებულია, როგორც პირველი რთული გამოცდილება, ლიტერატურული წარმატებით დაგვირგვინებული. გამოქვეყნდა პოეზიის კრებულში „ძალების მიმოხილვა“. პარალელურად დაიწერა ისტორიული ლექსი „ბრძოლა ყინულზე“. 1930-იან წლებში ისტორიული საგნებისადმი მიმართვა სავალდებულო, თუნდაც „პროგრამულად“ ითვლებოდა დამწყები ავტორისთვის. სიმონოვი, როგორც მოსალოდნელი იყო, ისტორიულ პოემაში სამხედრო-პატრიოტულ შინაარსს ნერგავს. ჟურნალ Literary Study-ში გამართულ შეხვედრაზე, რომელიც მიეძღვნა მისი ნაწარმოებების ანალიზს, კ. სიმონოვმა თქვა: „ამ ლექსის დაწერის სურვილი მომივიდა მოახლოებული ომის განცდასთან დაკავშირებით. მინდოდა, ვინც ლექსს კითხულობდა, ომის სიახლოვე ეგრძნო... რომ ჩვენს მხრებს უკან, რუსი ხალხის მხრებს უკან დგას მრავალსაუკუნოვანი ბრძოლა მათი დამოუკიდებლობისთვის...“

ომის კორესპონდენტი

1939 წელს სიმონოვი, როგორც სამხედრო თემების პერსპექტიული ავტორი, გაგზავნეს ხალკინ-გოლში ომის კორესპონდენტად. წერილში S.Ya. ფრადკინა 1965 წლის 6 მაისს კ. სიმონოვმა გაიხსენა, როგორ მოვიდა ფრონტზე პირველად: „ხალხინ გოლში ძალიან მარტივად წავედი. თავიდან არავინ აპირებდა ჩემს გაგზავნას, მე, როგორც ამბობენ, ძალიან ახალგაზრდა და მწვანე ვიყავი და მომიწია არა იქ, არამედ კამჩატკაში ჯარებში წასვლა, მაგრამ შემდეგ "გმირული წითელი არმიის" რედაქტორი - გაზეთი, რომელიც გამოდიოდა იქ, მონღოლეთში, ჩვენს ჯარისკაცთა ჯგუფში, - მან დეპეშა გაუგზავნა არმიის პოლიტიკურ დირექტორატს: „გაგზავნეთ პოეტი სასწრაფოდ“. მას პოეტი სჭირდებოდა. ცხადია, იმ მომენტში მოსკოვში ჩემზე უფრო მყარი არავინ იყო მის პოეტურ ბარგში, ერთ-ორ დღეში დამიბარეს PUR-ში დაახლოებით ასეთი რამ და ხუთ საათზე ვლადივოსტოკის სასწრაფო დახმარების მანქანით წამოვედი ჩიტაში. და იქიდან უკვე მონღოლეთში ... "

პოეტი ინსტიტუტში აღარ დაბრუნებულა. მონღოლეთში გამგზავრებამდე ცოტა ხნით ადრე მან საბოლოოდ შეიცვალა სახელი - მშობლიური კირილის ნაცვლად ფსევდონიმი კონსტანტინე სიმონოვი აიღო. თითქმის ყველა ბიოგრაფი თანხმდება, რომ ამ ცვლილების მიზეზი მდგომარეობს სიმონოვის დიქციისა და არტიკულაციის თავისებურებებში: მან არ წარმოთქვა "რ" და მყარი ბგერა "ლ". მას ყოველთვის უჭირდა საკუთარი სახელის წარმოთქმა.

სიმონოვისთვის ომი დაიწყო არა 1941 წელს, არამედ 1939 წელს ხალხინ გოლზე და სწორედ ამ დროიდან განისაზღვრა მისი შემოქმედების მრავალი ახალი აქცენტი. ესეებისა და მოხსენებების გარდა, კორესპონდენტს მოაქვს ლექსების ციკლი სამხედრო ოპერაციების თეატრიდან, რომელიც მალე იძენს საკავშირო დიდებას. ყველაზე მტკივნეული ლექსი "თოჯინა" თავისი განწყობითა და თემით უნებურად ეხმიანება სიმონოვის შემდგომ სამხედრო ლექსებს ("გახსოვს, ალიოშა, სმოლენსკის ოლქის გზები", "უსახელო ველი" და ა.შ.), რომელშიც ჯარისკაცის პრობლემაა. ამაღლებულია მოვალეობა სამშობლოსა და ხალხის წინაშე.

მეორე მსოფლიო ომამდე უშუალოდ სიმონოვი ორჯერ სწავლობდა ომის კორესპონდენტთა კურსებზე M.V.-ს სახელობის სამხედრო აკადემიაში. ფრუნზე (1939-1940) და სამხედრო-პოლიტიკური აკადემია (1940-1941). მიიღო მეორე რანგის მეოთხედმთაურის სამხედრო წოდება.

ომის პირველივე დღეებიდან კონსტანტინე სიმონოვი ჯარში იყო: ის იყო საკუთარი კორესპონდენტი გაზეთებში Krasnoarmeyskaya Pravda, Krasnaya Zvezda, Pravda, Komsomolskaya Pravda, Bovoye Znamya და ა.შ.

როგორც კორესპონდენტს, კ.სიმონოვს შეეძლო წინა ხაზზე გადაადგილება თავისუფლებით, ფანტასტიკური თუნდაც ნებისმიერი გენერლისთვის. ხანდახან, თავის მანქანაში, ის ფაქტიურად გაურბოდა გარემოცვის ტკიპებს და რჩებოდა თითქმის ერთადერთი გადარჩენილი თვითმხილველი მთელი პოლკის ან დივიზიის დაღუპვისა.

ცნობილია, თვითმხილველების მიერ დადასტურებული და დოკუმენტირებული, რომ 1941 წლის ივლისში კ.სიმონოვი იმყოფებოდა მოგილევის მახლობლად, 172-ე ქვეითი დივიზიის ნაწილებში, რომელიც აწარმოებდა მძიმე თავდაცვით ბრძოლებს და არღვევდა გარს. როდესაც იზვესტიას კორესპონდენტები პაველ ტროშკინი და კონსტანტინე სიმონოვი მივიდნენ 172-ე ქვეითი დივიზიის სამეთაურო პუნქტში, ისინი დააკავეს, დაემუქრნენ, რომ მიწაზე დააყენებდნენ და გამთენიამდე შეინახავდნენ და შტაბ-ბინაში გადაიყვანეს. თუმცა კორესპონდენტი სიმონოვი კმაყოფილიც კი იყო. მან მაშინვე იგრძნო დისციპლინა, წესრიგი, თავდაჯერებულობა, გააცნობიერა, რომ ომი შორს მიდიოდა ისე, როგორც მტერმა დაგეგმა. კ.სიმონოვი ქალაქის დამცველ პოლკების გამბედაობასა და მტკიცე დისციპლინაში აღმოაჩენს გარკვეულ „საყრდენ ადგილს“, რომელიც საშუალებას აძლევს გაზეთში დაწეროს „არა ტყუილი ხსნისათვის“, არა ნახევრად სიმართლე, საპატიებელი იმ დრამატულ დღეებში, არამედ რაღაც. რომელიც სხვებს ემსახურება, საყრდენი რწმენას ჩაუნერგავს.

ჯერ კიდევ ომამდე, კორესპონდენტი სიმონოვს ადარებდნენ კომბაინს მისი ფანტასტიკური „ეფექტურობის“ და შემოქმედებითი ნაყოფიერების გამო: ლიტერატურული ესეები და წინა ხაზის მოხსენებები იღვრება მისი კალმის ქვეშ, თითქოს რქოვანა. სიმონოვის საყვარელი ჟანრი ესეა. მისი სტატიები (ძალიან ცოტა), არსებითად, ასევე წარმოადგენს ესკიზების სერიას, რომლებიც დაკავშირებულია ჟურნალისტური ან ლირიკული დიგრესიებით. ომის დროს პოეტი კ.სიმონოვი პირველად გამოჩნდა როგორც პროზაიკოსი, მაგრამ მწერლის სურვილმა გააფართოვოს ის ჟანრები, რომლებშიც მუშაობდა, ეპოვა მასალის წარდგენის ახალი ნათელი და გასაგები ფორმები ძალიან მალე მისცა მას საკუთარი ინდივიდუალური სტილის განვითარება. .

როგორც წესი, კ.სიმონოვის ნარკვევებში ასახულია ის, რაც მან საკუთარი თვალით ნახა, ის, რაც თავად განიცადა, ან სხვა კონკრეტული ადამიანის ბედს, რომელთანაც ომმა ავტორი გააერთიანა. მის ესეებში ყოველთვის არის ნარატიული სიუჟეტი და ხშირად მისი ესეები მოკლე მოთხრობას ემსგავსება. მათ შეიცავს გმირის ფსიქოლოგიური პორტრეტი - რიგითი ჯარისკაცი ან ფრონტის ხაზის ოფიცერი; აუცილებლად აისახება ცხოვრებისეული გარემოებები, რომლებმაც ჩამოაყალიბეს ამ ადამიანის ხასიათი; ბრძოლა და, ფაქტობრივად, ბედი დეტალურად არის აღწერილი. როდესაც კ.სიმონოვის ესეები ეყრდნობოდა ბრძოლის მონაწილეებთან საუბრის მასალას, ისინი ფაქტობრივად გადაიზარდა ავტორსა და გმირს შორის დიალოგში, რომელსაც ზოგჯერ ავტორის თხრობა წყვეტს ("ჯარისკაცის დიდება", "პატივი". მეთაურის“ და სხვ.).

დიდი სამამულო ომის პირველ პერიოდში - 1941 წლის ივნისიდან 1942 წლის ნოემბრამდე - სიმონოვი ცდილობდა გაშუქებულიყო რაც შეიძლება მეტი მოვლენა, ეწვია ფრონტის სხვადასხვა სექტორს, გამოეხატა სხვადასხვა სამხედრო პროფესიის წარმომადგენლები თავის ესეებში და ხელოვნების ნიმუშებში და ხაზი გაუსვა. წინა ხაზზე ჩვეული სიტუაციის სირთულეები.

1942 წელს კონსტანტინე სიმონოვს მიენიჭა უფროსი ბატალიონის კომისრის წოდება, 1943 წელს - პოდპოლკოვნიკის, ომის შემდეგ კი - პოლკოვნიკის წოდება. როგორც ომის კორესპონდენტი, მან იმოგზაურა ყველა ფრონტზე. ყირიმში გამართული ბრძოლების დროს კონსტანტინე სიმონოვი უშუალოდ იმყოფებოდა კონტრშეტევის ქვეითების ჯაჭვებში, დაზვერვის ჯგუფთან ერთად წავიდა ფრონტის ხაზის უკან, მონაწილეობდა წყალქვეშა ნავის საბრძოლო კამპანიაში, რომელიც დანაღმული იყო რუმინეთის პორტში. ის ასევე იყო ოდესის, სტალინგრადის, იუგოსლავიის პარტიზანების დამცველთა შორის, წინამძღოლთა ნაწილებში: დროს. კურსკის ბრძოლა, ბელორუსის ოპერაცია, პოლონეთის, ჩეხოსლოვაკიისა და იუგოსლავიის განთავისუფლების საბოლოო ოპერაციებში. სიმონოვი იმყოფებოდა ხარკოვში ომის დამნაშავეების პირველ სასამართლო პროცესზე, იყო ახლად გათავისუფლებულ, წარმოუდგენლად საშინელ ოსვენციმში და ბევრ სხვა ადგილას, სადაც გადამწყვეტი მოვლენები ხდებოდა. 1945 წელს სიმონოვი შეესწრო ბოლო ბრძოლებს ბერლინისთვის. ის ესწრებოდა კარლშორსტში ჰიტლერის ჩაბარების ხელმოწერას. დაჯილდოებულია ოთხი სამხედრო ორდენით.

წინა ხაზზე კორესპონდენტების რთული, ზოგჯერ გმირული მუშაობა, რომლებიც არა მხოლოდ აგროვებდნენ მასალას ესეებისა და სტატიებისთვის, არამედ მონაწილეობდნენ ბრძოლებში, გადაარჩინეს სხვები და თავად დაიღუპნენ, შემდგომში თავისი ასახვა ჰპოვა მწერალ კ.სიმონოვის შემოქმედებაში. ომის შემდეგ გამოჩნდა მისი ესეების კრებულები: "წერილები ჩეხოსლოვაკიიდან", "სლავური მეგობრობა", "იუგოსლავიის რვეული", "შავიდან ბარენცის ზღვამდე". ომის კორესპონდენტის შენიშვნები“. სიმონოვი არის ავტორი სახალხოდ საყვარელი "ომის კორესპონდენტების სიმღერისა", რომელიც მრავალი წლის განმავლობაში გახდა პლანეტის "ცხელ წერტილებში" მომუშავე ჟურნალისტების ჰიმნი:

"დამელოდე": მსახიობის და პოეტის რომანი

1941 წლის 27 ივლისს კ.სიმონოვი დაბრუნდა მოსკოვში, სულ მცირე ერთი კვირა გაატარა დასავლეთის ფრონტზე - ვიაზმაში, იელნიას მახლობლად, დამწვარი დოროგობუჟის მახლობლად. ის ფრონტზე ახალი მოგზაურობისთვის ემზადებოდა - კრასნაია ზვეზდას სარედაქციო კოლეგიიდან, მაგრამ ამ მოგზაურობისთვის მანქანის მომზადებას ერთი კვირა დასჭირდა.

”ამ შვიდი დღის განმავლობაში,” იხსენებს სიმონოვი, ”გარდა გაზეთის ფრონტის ბალადებისა, მე უცებ დავწერე ერთ სხდომაზე” დამელოდე”, ”მაიორმა ბიჭი იარაღის ეტლზე მიიყვანა” და ”ნუ ბრაზობ. , საუკეთესოსთვის ". ღამე პერედელკინოში ლევ კასილის აგარაკზე გავათიე და დილით იქ დავრჩი, არსად წავსულვარ. მარტო იჯდა ქვეყანაში და წერდა პოეზიას. ირგვლივ მაღალი ფიჭვები, ბევრი მარწყვი, მწვანე ბალახი იყო. ზაფხულის ცხელი დღე იყო. და სიჩუმე.<...>რამდენიმე საათის განმავლობაში იმის დავიწყებაც კი მინდოდა, რომ მსოფლიოში ომია.<...>ალბათ, იმ დღეს უფრო მეტად, ვიდრე სხვებზე, მე ვფიქრობდი არა იმდენად ომზე, რამდენადაც მასზე ჩემს ბედზე ... "

შემდგომში ძალიან ავტორიტეტული კრიტიკოსები და ლიტერატურათმცოდნეები დარწმუნდნენ, რომ „დამელოდე“ სიმონოვის ყველაზე გავრცელებული ლექსია, რომ ერთ ლირიკულ ლექსში პოეტმა შეძლო გადმოეცა იმდროინდელი თავისებურებები, გამოიცნო ყველაზე მნიშვნელოვანი, ყველაზე საჭირო ხალხისთვის და ამით დაეხმარა მილიონობით თანამემამულეს ომის რთულ დროს ... მაგრამ მან საერთოდ არ მიაღწია წარმატებას, რადგან ცდილობდა გამოეცნობინა ის, რაც ახლა ყველაზე მეტად სჭირდებოდა. სიმონოვს მსგავსი არაფერი ჰქონდა განზრახული! ზაფხულის იმ ცხელ დღეს ლ.კასილის აგარაკზე მან დაწერა ის, რაც მისთვის სასიცოცხლოდ მნიშვნელოვანი იყო. პოეტმა თავისი სასიყვარულო ლექსების ერთადერთ ადრესატზე - მსახიობ ვალენტინა სეროვაზე გადაიტანა ფიქრები, რაც იმ მომენტში მისთვის ყველაზე მნიშვნელოვანი და სასურველი იყო. და მხოლოდ ამ მიზეზით, ამიტომაა, რომ ერთი ადამიანის მიერ დაწერილი და მსოფლიოში ერთადერთი ქალისადმი მიმართული ლექსები გახდა უნივერსალური, აუცილებელი მილიონობით ადამიანისთვის მათთვის ყველაზე რთულ დროს.

რუსული კინოს ამომავალი ვარსკვლავით, მოსკოვის თეატრის პრიმა. ლენინ კომსომოლის ვ.ვ. სეროვა (ძე პოლოვიკოვა) კონსტანტინე მიხაილოვიჩი 1940 წელს შეხვდა. თეატრის სცენაზე დაიდგა მისი პირველი სპექტაკლი „ამბავი ერთი სიყვარულისა“. ვალენტინა, იმ დროისთვის უკვე ცნობილი პილოტის, გმირის ქვრივი საბჭოთა კავშირიანატოლი სეროვმა მასში ერთ-ერთი მთავარი როლი შეასრულა. მანამდე, 1939-40 წლების სეზონში, იგი ბრწყინავდა სპექტაკლში „ზიკოვები“ და ახალგაზრდა, მაშინ დამწყებ პოეტსა და დრამატურგს არც ერთი სპექტაკლი არ გამოუტოვებია. სეროვას თქმით, მოსიყვარულე სიმონოვი ხელს უშლიდა მას თამაშში: ის ყოველთვის პირველ რიგში იჯდა ყვავილების თაიგულით და მაძიებელი მზერით ადევნებდა თვალს მის ყოველ მოძრაობას.

თუმცა სიმონოვის სიყვარული ვასკას მიმართ (პოეტი არ წარმოთქვამდა ასოებს „ლ“ და „რ“ და ასე უწოდებდა თავის მუზას) არ იყო ორმხრივი. ვალენტინამ მიიღო მისი შეყვარება, ახლოს იყო მასთან, მაგრამ ვერ დაივიწყა სეროვი. მან ამჯობინა გმირი-პილოტის ქვრივად დარჩენილიყო, ვიდრე ჯერ კიდევ ნაკლებად ცნობილი ახალგაზრდა მწერლის ცოლი გამხდარიყო. უფრო მეტიც, სიმონოვი უკვე დაქორწინებული იყო ე. ლასკინა (ბ. ლასკინის ბიძაშვილი), 1939 წელს შეეძინათ ვაჟი ალექსეი.

პირველივე ლიტერატურული ნაბიჯებიდან პოეტმა სიმონოვმა დაწერა "პრესისთვის", ზუსტად გამოიცნო გზა, რომელიც მის ნაწარმოებებს დაბეჭდილ გვერდებამდე მიიყვანდა. ეს იყო მისი ადრეული და ხანგრძლივი წარმატების ერთ-ერთი მთავარი საიდუმლო. მისი უნარი გადაიტანოს ფაქტობრივი ნახევრადოფიციალური თვალსაზრისი და შესთავაზოს მკითხველს უკვე ემოციურ და ლირიკულ შეფუთვაში პირველი ლიტერატურული ექსპერიმენტებიდან ჩამოყალიბდა. მაგრამ "დამელოდე" და სეროვასთან ურთიერთობისადმი მიძღვნილი სხვა ლირიკული ლექსები იყო პოეტის ერთადერთი ნაწარმოებები, რომლებიც თავდაპირველად არ იყო განკუთვნილი გამოსაქვეყნებლად. და ვინც იმ ომამდელ, ჩქარ-პატრიოტულ, იდეოლოგიურად შენარჩუნებულ წლებში დაიწყო ბეჭდვა სიყვარულის ლექსებისავსეა ეროტიკული დრამებითა და ტანჯვით უპასუხო სიყვარულზე?

ომმა ყველაფერი თავდაყირა დააყენა. სრულიად პირადი, ლექსი „დამელოდე“, რომელიც მხოლოდ მისთვის იყო საჭირო, სიმონოვმა არაერთხელ წაიკითხა თავისი ლიტერატურული მეგობრების წრეში; წაუკითხეთ მსროლელებს რიბაჩის ნახევარკუნძულზე, დანარჩენი ფრონტიდან მოწყვეტილი; წაიკითხეთ მზვერავებისთვის მტრის ზურგზე მძიმე დარბევის წინ; წაუკითხეთ მეზღვაურებს წყალქვეშა ნავში. ისინი მას თანაბრად ყურადღებით უსმენდნენ როგორც ჯარისკაცების დუგლებში, ასევე საშტატო დუქნებში. უკვე სრულად ჩამოყალიბებული რუსი საბჭოთა მკითხველის თავისებურებები ისეთი იყო, რომ იგი ლიტერატურაში - განსაკუთრებით ომის მტკივნეულ ვითარებაში - ნუგეშის, პირდაპირ მხარდაჭერას ეძებდა. ასეთი მხარდაჭერის უზრუნველყოფა კრიტიკოსებმა მიიჩნიეს, როგორც "პოეზიის ერთ-ერთი ამოცანა". სიმონოვის ლექსი ასევე გასცდა ამ ფუნქციას, რომელმაც შექმნის პირველივე მომენტიდან მიიღო სხვა განსაკუთრებული ფუნქცია: "შელოცვა", "ლოცვა", "ლტოლვის წამალი", "რწმენა" და თუნდაც, თუ გნებავთ, "ცრურწმენა". .

მალე საყვარელი ლექსის სტრიქონებმა ერთმანეთისგან განსხვავდებიან ხელით დაწერილ ასლებში, რომლებიც ზეპირად უნდა ისწავლონ. ჯარისკაცებმა ისინი წერილებით უგზავნიდნენ საყვარელ ადამიანებს, განშორების აზრს და სიკვდილთან ახლოსადიდებს სიყვარულის დიდ ძალას:

1941 წლის 9 დეკემბერს რადიოში პირველად გაისმა "დამელოდე". სიმონოვი შემთხვევით იყო მოსკოვში და თავად წაიკითხა ლექსი, ბოლო წუთს სიტყვასიტყვით ეთერში გასვლის დრო ჰქონდა. 1942 წლის იანვარში პრავდაში დაიბეჭდა „დამელოდე“.

თვითმხილველების თქმით, ომის შემდგომ შეხვედრებზე მკითხველებთან სიმონოვს არასოდეს უთქვამს უარი „დამელოდე“ წაკითხვაზე, მაგრამ რატომღაც სახე დაბნელდა. და მის თვალებში ტანჯვა იყო. ორმოცდამეერთე წელს თითქოს ისევ დაეცა.

ვასილი პესკოვთან საუბარში, როდესაც ჰკითხეს „დამელოდე“, სიმონოვმა მობეზრებულად უპასუხა: „მე რომ არ დამეწერა, სხვა დაწერდა“. მას სჯეროდა, რომ ეს უბრალოდ დამთხვევით მოხდა: სიყვარული, ომი, განშორება და სასწაულებრივად დატოვა რამდენიმე საათიანი მარტოობა. უფრო მეტიც, პოეზია მისი შემოქმედება იყო. ასე რომ, ლექსები აჩვენა ქაღალდის საშუალებით. ასე რომ, სისხლი გამოდის ბაფთით ...

1942 წლის აპრილში სიმონოვმა გამომცემლობა Molodaya Gvardiya-ს წარუდგინა ლირიკული კრებულის ხელნაწერი შენთან ერთად და შენს გარეშე. კრებულის 14-ვე ლექსი მიმართული და მიუძღვნა ვ.სეროვას.

ამ ციკლის შესახებ პირველივე მსხვილ სტატიაში ცნობილი კრიტიკოსი ვ. ალექსანდროვი (ვ. ბ. კელერი), რომელიც ცნობილი იყო ომისწინა წლებიდან, წერდა:

კრებულმა „შენთან და შენს გარეშე“ ფაქტობრივად აღნიშნა საბჭოთა ლიტერატურაში ლირიკის დროებითი რეაბილიტაცია. მისი საუკეთესო ლექსები გამოხატავს კონფლიქტს პოეტის სულის ორ უძლიერეს მამოძრავებელ ძალას შორის: სიყვარული ვალენტინასადმი და სამხედრო მოვალეობა რუსეთის წინაშე.

1942 წლის ურთულესი ბრძოლების დღეებში საბჭოთა პარტიის ხელმძღვანელობამ საჭიროდ ჩათვალა მასობრივი მკითხველისთვის სწორედ ასეთი ლექსების მოტანა, ომის საშინელებათა წინააღმდეგი იმ მარადიული და ურყევი, რისთვისაც ღირს ბრძოლა და სიცოცხლე:

თუმცა, სიმონოვის მუზა ჯერ კიდევ არ ოცნებობდა, რომ დიდი ხნის თაყვანისმცემელი მას ცოლს ეძახდა. მან ასევე არ დაჰპირდა, რომ ერთგულად და თავდაუზოგავად დაელოდებოდა თავის თაყვანისმცემელს წინა ხაზზე მივლინებიდან.

არსებობს ვერსია, რომ 1942 წლის გაზაფხულზე ვალენტინა სეროვა სერიოზულად გაიტაცა მარშალ კ.როკოსოვსკიმ. ეს ვერსია წარმოდგენილი იყო Y. Kara-ს მიერ აღიარებულ სერიალში "ეპოქის ვარსკვლავი" და მტკიცედ დაიმკვიდრა ფესვები არა მხოლოდ რიგითი ტელემაყურებლების, არამედ ტელეჟურნალისტების, პრესაში და ინტერნეტ რესურსებზე სეროვას შესახებ სხვადასხვა პუბლიკაციების ავტორებში. . ყველა ცოცხალი ნათესავი, როგორც სეროვა, ასევე სიმონოვი და როკოვსოვსკი, ერთხმად უარყოფენ მარშალისა და მსახიობის საომარ რომანს. ცნობილია როკოვსოვსკის პირადი ცხოვრება, რომელიც, ალბათ, უფრო საჯარო პიროვნება იყო, ვიდრე სეროვი და სიმონოვი. სეროვა თავისი სიყვარულით, მასში უბრალოდ ადგილი არ იყო.

შესაძლოა, ვალენტინა ვასილიევნას, რატომღაც ამ პერიოდში, ძალიან სურდა სიმონოვთან ურთიერთობის გაწყვეტა. როგორც პირდაპირი და ღია ადამიანი, მან არ ჩათვალა საჭიროდ პრეტენზია და მოტყუება რეალურ ცხოვრებაში - მას საკმარისი თამაში ჰქონდა სცენაზე. ჭორები მთელ მოსკოვში გავრცელდა. პოეტისა და მსახიობის რომანს საფრთხე ემუქრებოდა.

შესაძლებელია, რომ ამ მომენტში უარყოფილ სიმონოვში დაიწყო ლაპარაკი ეჭვიანობამ, უკმაყოფილებამ, წმინდა მამაკაცურმა სურვილმა, ნებისმიერ ფასად მიეღო საყვარელი ადამიანი. სეროვასადმი მიძღვნილი სასიყვარულო ლექსების გამოქვეყნების შემდეგ, პოეტი ფაქტობრივად წავიდა: მან თანხმობა მისცა გამოიყენოს თავისი პირადი გრძნობები იდეოლოგიური მიზნებისთვის, რათა მოეპოვებინა რეალური, ნაციონალური პოპულარობა და ამით "დააჭირა" შეუპოვარი ვალენტინა.

1942 წელს დაწერილი პროპაგანდისტული ფილმის Wait for Me სცენარის მიხედვით, სიმონოვისა და სეროვას პირადი ურთიერთობა მთელი ქვეყნის საკუთრება გახდა. მსახიობს უბრალოდ არჩევანი არ ჰქონდა.

შესაძლებელია, რომ სწორედ ამ პერიოდში მისცა მათმა რომანმა, რომელიც მეტწილად თავად სიმონოვმა გამოიგონა და ხელისუფლებამ „დაამტკიცა“, პირველი სერიოზული ბზარი მისცა. 1943 წელს სიმონოვი და სეროვა ოფიციალურ ქორწინებაში შევიდნენ, მაგრამ, მიუხედავად ყველა ხელსაყრელი გარემოებისა და აშკარა გარეგანი კეთილდღეობისა, მათ ურთიერთობაში ბზარი მხოლოდ გაიზარდა:

ჩვენ ორივე ტომიდან ვართ, სად თუ მეგობრები ხართ - ასე იყავით მეგობრები, სადაც თამამად წარსული დრო არ მოითმინოთ ზმნაში "სიყვარული". ამიტომ ჯობია მკვდარი წარმოვიდგინო, ასეთი, რომ კარგი გავიხსენო, არა ორმოცდამეოთხე წლის შემოდგომაზე, არამედ სადღაც ორმოცდათორმეტში. სადაც გამბედაობა ვიპოვე, სადაც მკაცრად, როგორც ახალგაზრდა, ვცხოვრობდი, სად, მართალია, დავიმსახურე სიყვარული და მაინც არ დავიმსახურე. წარმოიდგინე ჩრდილოეთი, ქარბუქი პოლარული ღამე თოვლში, წარმოიდგინე სასიკვდილო ჭრილობა და ის ფაქტი, რომ ადგომა არ შემიძლია; წარმოიდგინე ეს ამბავი ჩემს იმ რთულ დროს, როცა გარეუბანიდან კიდევ უფრო შორს არ ვიკავებდი შენს გულს, როცა მთებს მიღმა, ხეობებს მიღმა ცხოვრობდი, გიყვარს სხვა, როცა ცეცხლიდან და ჩვენს შორის ცეცხლში ჩააგდე. შენ. გეთანხმებით: მერე - მოვკვდი. ღმერთმა დალოცოს იგი. და ახლანდელ ჩემთან - გავჩერდეთ და ისევ ვისაუბროთ. 1945 წ

დროთა განმავლობაში გაუგებრობისა და ზიზღის ბზარი გადაიქცა „ათას ხელის სისქის ჭიქად“, რომლის მიღმა „გულისცემა არ ისმოდა“, შემდეგ კი უძირო უფსკრულში. სიმონოვმა მოახერხა მისგან გამოსვლა და ფეხქვეშ ახალი ნიადაგის პოვნა. ვალენტინა სეროვა დანებდა და გარდაიცვალა. პოეტმა უარი თქვა თავის ყოფილ, უკვე უსაყვარლეს მუზას დახმარებაზე:

როგორც მათი ქალიშვილი მარია სიმონოვა მოგვიანებით წერდა: „ის გარდაიცვალა [ვ. სეროვა - ე.შ.] მარტო, ცარიელ ბინაში, რომელიც გაძარცვეს თაღლითებმა, რომლებმაც ის გაამაგრეს, საიდანაც მათ ამოიღეს ყველაფერი, რისი ხელით ტარებაც შეიძლებოდა. ”

სიმონოვი არ მისულა დაკრძალვაზე, გაგზავნა მხოლოდ 58 სისხლის წითელი მიხაკის თაიგული (ზოგიერთი მოგონება შეიცავს ინფორმაციას ვარდისფერი ვარდების თაიგულის შესახებ). სიკვდილამდე ცოტა ხნით ადრე მან ქალიშვილს აღიარა: "... რაც დედაშენთან მქონდა, ყველაზე დიდი ბედნიერება იყო ჩემს ცხოვრებაში... და უდიდესი მწუხარება..."

ომის შემდეგ

ომის დასასრულს დროს სამი წელიკ.მ. სიმონოვი არაერთ უცხოურ მივლინებაში იმყოფებოდა: იაპონიაში (1945-1946), აშშ-ში, ჩინეთში. 1946-1950 წლებში ეკავა ერთ-ერთი წამყვანი ლიტერატურული ჟურნალის "Novy Mir" რედაქტორის პოსტი. 1950-1954 წლებში - Literaturnaya Gazeta-ს რედაქტორი. 1946 წლიდან 1959 წლამდე, შემდეგ კი 1967 წლიდან 1979 წლამდე - სსრკ მწერალთა კავშირის მდივანი. 1942 წლიდან 1950 წლამდე კ.სიმონოვმა მიიღო ექვსი სტალინის პრემია - პიესებისთვის "ბიჭი ჩვენი ქალაქიდან", "რუსი ხალხი", "რუსული საკითხი", "სხვისი ჩრდილი", რომანისთვის "დღეები და ღამეები" და ლექსების კრებული "მეგობრები და მტრები".

სიმონოვი, ცარისტული გენერლის ვაჟი და პრინცესა ძველი რუსული ოჯახიდან, რეგულარულად ემსახურებოდა არა მხოლოდ საბჭოთა რეჟიმს. ომის დროს მან მთელი თავისი ნიჭი მისცა მებრძოლ ხალხს, სამშობლოს, იმ დიდ და უძლეველ ქვეყანას, რომლის ნახვაც მას სურდა. მაგრამ როგორც კი პარტიულ „გალიაში“ მოხვდა (სიმონოვი პარტიას მხოლოდ 1942 წელს შეუერთდა), მაშინვე მოიპოვა „აუცილებელი“ პოეტის სტატუსი, რომელსაც კეთილგანწყობილი ეპყრობოდა ხელისუფლება. სავარაუდოდ, მას თავად სჯეროდა, რომ ყველაფერს სწორად აკეთებდა: ომში გამარჯვებამ და პოზიციამ, რომელიც რუსეთმა დაიკავა მსოფლიოში 1945 წლის შემდეგ, მხოლოდ დაარწმუნა სიმონოვი არჩეული გზის სისწორეში.

მისი ასვლა პარტიულ კიბეზე უფრო სწრაფი იყო, ვიდრე ლიტერატურაში შესვლა და სრულიად რუსული დიდების მოპოვება. 1946-1954 წლებში კ.სიმონოვი იყო სსრკ მე-2 და მე-3 მოწვევის შეიარაღებული ძალების დეპუტატი, 1954-1956 წლებში - სკკპ ცენტრალური კომიტეტის წევრის კანდიდატი. 1946-1954 წლებში - სსრკ მწერალთა კავშირის გამგეობის გენერალური მდივნის მოადგილე. 1954-1959 წლებში და 1967-1979 წლებში - სსრკ მწერალთა კავშირის გამგეობის მდივანი. 1949 წლიდან - საბჭოთა სამშვიდობო კომიტეტის პრეზიდიუმის წევრი.

დიახ, ემორჩილებოდა "პარტიის ზოგად ხაზს", მონაწილეობდა ზოშჩენკოსა და ახმატოვას დევნის კამპანიაში, წერდა "ჩვეულებრივ" პიესებს კოსმოპოლიტებზე ("სხვისი ჩრდილი") და ბალადის ლექსებს, ცდილობდა დაეყოლიებინა ი.ბუნინი, ტეფი და. სხვა გამოჩენილი მწერლები-თეთრი ემიგრანტები დაბრუნდნენ საბჭოთა რუსეთში. როგორც მთავარმა რედაქტორმა, 1956 წელს სიმონოვმა ხელი მოაწერა წერილს ჟურნალ Novy Mir-ის სარედაქციო კოლეგიას, რომელშიც უარი თქვა ბორის პასტერნაკის რომანის „დოქტორი ჟივაგოს“ გამოქვეყნებაზე, ხოლო 1973 წელს საბჭოთა მწერლების ჯგუფის წერილს „პრავდას“ რედაქციაში სოლჟენიცინის შესახებ. და სახაროვი.

მაგრამ ამავე დროს, შეუძლებელია არ ვაღიაროთ, რომ სიმონოვის საქმიანობა მის ყველა მაღალ ლიტერატურულ თანამდებობაზე არც თუ ისე ცალსახა იყო. ილფისა და პეტროვის რომანების დაბრუნება მკითხველისთვის, ბულგაკოვის „ოსტატი და მარგარიტა“ (1966, შემოკლებული ვერსიით) გამოქვეყნება და ჰემინგუეის „ვისთვის რეკავს ზარი“, რომელიც იცავს ლ. აგური, რომლის წაშლაც გადაწყვიტეს მაღალჩინოსანმა „ლიტერატურის ისტორიკოსებმა“ მაიაკოვსკის ბიოგრაფიიდან, ა. მილერისა და ევგენი ო'ნილის პიესების პირველი სრული თარგმანი, ვ. კონდრატიევის პირველი მოთხრობის „საშკას“ გამოცემა - ეს არ არის კ.სიმონოვის საბჭოთა ლიტერატურის დამსახურების სრული ჩამონათვალი. ასევე მონაწილეობა მიიღო სოვრმენნიკსა და ტაგანკას თეატრში "გარღვევის" სპექტაკლებში, ტატლინის პირველ მშობიარობის გამოფენაში, მაიაკოვსკის გამოფენის "XX წლის მუშაობის" აღდგენაში, მონაწილეობა ალექსეი გერმანის კინემატოგრაფიულ ბედში და ათობით სხვა. კინორეჟისორები, მხატვრები, მწერლები. სიმონოვის ყოველდღიური ძალისხმევის ათეულობით ტომი, რომელიც დღეს ინახება RGALI-ში, რომელსაც მან უწოდა "ყველაფერი გაკეთდა", შეიცავს მის ათასობით წერილს, შენიშვნას, განცხადებას, შუამდგომლობას, თხოვნას, რეკომენდაციას, მიმოხილვას, ანალიზს და რჩევას, წინასიტყვაობას, რომელიც გზას უშვებს ". შეუღწევადი“ წიგნები და გამოცემები. არც ერთი უპასუხო წერილი არ არის მწერლის არქივში და მის ხელმძღვანელობით ჟურნალების სარედაქციო კოლეგიებში. ასობით ადამიანმა დაიწყო სამხედრო მემუარების წერა წაკითხვის შემდეგ და თანაგრძნობით დააფასა სიმონოვის "კალმის ტესტები".

"სირცხვილში"

სიმონოვი ეკუთვნოდა იმ იშვიათ ჯიშს, ვინც ხელისუფლებამ არ გააფუჭა. არც ზემდგომების წინაშე იძულებითი ქედმაღლობა და არც იდეოლოგიური დოგმები, რომლის ფარგლებშიც 1940-იანი წლების ბოლოს და 1950-იანი წლების საბჭოთა ლიტერატურის გზა იყო, მასში მოკლული იყო ნამდვილი, ცოცხალი დასაწყისი, დამახასიათებელი მხოლოდ ჭეშმარიტად ნიჭიერი მხატვრისთვის. ბევრი ლიტერატურული კოლეგისგან განსხვავებით, კ.სიმონოვს ძალაუფლებასთან „სიმფონიის“ წლების განმავლობაში არ დავიწყებია, როგორ უნდა შეასრულოს თავისი შეხედულებებისა და პრინციპების დაცვაზე მიმართული მოქმედებები.

სტალინის გარდაცვალებისთანავე მან გამოაქვეყნა სტატია Literaturnaya Gazeta-ში, სადაც მწერლების მთავარი ამოცანა იყო ასახულიყო სტალინის დიდი ისტორიული როლი. ხრუშჩოვი ძალიან გააღიზიანა ამ სტატიამ. ერთ-ერთი ვერსიით, მან დარეკა მწერალთა კავშირში და მოითხოვა სიმონოვის სასწრაფოდ გადაყენება „ლიტერატურნაია გაზეტას“ მთავარი რედაქტორის პოსტიდან.

ზოგადად, რედაქტორმა სიმონოვმა გააკეთა ის, რაც მიზანშეწონილად ჩათვალა იმ მომენტში. მისი, როგორც ჯარისკაცისა და პოეტის პატიოსანი ბუნება წინააღმდეგობას უწევდა წარსულისა და აწმყოს ფასეულობებთან ურთიერთობის ისეთ ფორმებს, როგორიცაა „გაფურთხება და ლპობა“. სიმონოვს თავისი სტატიით არ შეეშინდა საზოგადოების იმ ნაწილის აზრის გამოთქმა, რომელიც სტალინს ნამდვილად თვლიდა ერის დიდ ლიდერად და ფაშიზმის გამარჯვებულად. ისინი, გუშინდელი ვეტერანები, რომლებმაც გასული ომის ყველა გაჭირვება გამოიარეს, დაავადდნენ ახლო წარსულის „დათბობის“ ფორმის შემცვლელების ნაჩქარევმა უარის თქმამ. გასაკვირი არ არის, რომ მე-20 პარტიის ყრილობიდან მალევე პოეტი სასტიკად შევიწროვდა და გაათავისუფლეს მაღალი თანამდებობიდან სსრკ მწერალთა კავშირში. 1958 წელს სიმონოვი წავიდა საცხოვრებლად და სამუშაოდ ტაშკენტში, როგორც პრავდას კორესპონდენტი ცენტრალური აზიის რესპუბლიკებში.

თუმცა ეს იძულებითი „საქმიანი მოგზაურობა“ – სიმონოვის ბმული არ გაწყვეტილა. პირიქით, სოციალური და ადმინისტრაციული საქმიანობიდან გათავისუფლებამ და საჯაროობის იმ წილმა, რომელიც მას თითქმის მთელი ცხოვრება ახლდა, ​​ახალი ბიძგი მისცა მწერლის შემოქმედებას. ”როდესაც ტაშკენტია”, - ხუმრობით უხმაუროდ, მაგრამ გაბედული ღირსებით ჩაილაპარაკა სიმონოვმა, ”არ არის საჭირო შვიდი წლით კრუასეტში წასვლა მადამ ბოვარის დასაწერად.

"ცოცხლები და მკვდრები"

სიმონოვის პირველი რომანი "ამხანაგები", რომელიც ეძღვნებოდა ხალკინ გოლზე განვითარებულ მოვლენებს, გამოვიდა 1952 წელს. ავტორის თავდაპირველი იდეის მიხედვით, ის ომის შესახებ ჩაფიქრებული ტრილოგიის პირველი ნაწილი უნდა გამხდარიყო. თუმცა, სხვაგვარად აღმოჩნდა. ომის საწყისი ეტაპის სრულად გამოსავლენად სხვა გმირები იყო საჭირო, მოვლენების განსხვავებული მასშტაბი იყო გამოსახული. „ამხანაგებს“ განზრახული ჰქონდა დარჩენილიყო ომის შესახებ მონუმენტური ნაწარმოების მხოლოდ პროლოგი.

1955 წელს, ჯერ კიდევ მოსკოვში ყოფნისას, კონსტანტინე მიხაილოვიჩ სიმონოვმა დაიწყო მუშაობა რომანზე „ცოცხლები და მკვდრები“, მაგრამ პოლიტიკურმა ინტრიგებმა მე-20 პარტიის ყრილობის შემდეგ, ისევე როგორც ახალი პარტიისა და ლიტერატურული ხელმძღვანელობის თავდასხმებმა ხელი შეუშალა მწერალს მთლიანად დანებებულიყო შემოქმედებისთვის. . 1961 წელს სიმონოვმა მოსკოვში ჩამოიტანა დასრულებული რომანი ტაშკენტიდან. იგი გახდა დიდი სამამულო ომის შესახებ დიდი ჭეშმარიტი ნაწარმოების პირველი ნაწილი. ავტორმა იპოვა გმირები, რომლებთან ერთადაც მკითხველი უკან დახევის პირველივე დღეებიდან მოსკოვის მახლობლად გერმანული არმიის დამარცხებამდე წავა. 1965 წელს სიმონოვმა დაასრულა თავისი ახალი წიგნი"ჯარისკაცები არ იბადებიან", რომელიც ახალი შეხვედრაა რომანის "ცოცხლები და მკვდრები" გმირებთან. სტალინგრადი, ულამაზესი ჭეშმარიტება ცხოვრებისა და ომის ახალ ეტაპზე - მეცნიერების გადალახვა გამარჯვებისთვის. მომავალში მწერალი აპირებდა თავისი გმირების 1945 წელს, ომის დასრულებამდე მიყვანას, მაგრამ მუშაობის პროცესში აშკარა გახდა, რომ ტრილოგიის მოქმედება იმ ადგილებში დამთავრდებოდა, საიდანაც იგი დაიწყო. ბელორუსია 1944 წ. შეურაცხმყოფელი"ბაგრატიონი" - ამ მოვლენებმა საფუძველი ჩაუყარა მესამე წიგნს, რომელსაც სიმონოვმა "ბოლო ზაფხული" უწოდა. სამივე ნამუშევარი ავტორის მიერ გაერთიანებულია ტრილოგიაში ზოგადი სახელწოდებით "ცოცხლები და მკვდრები".

1974 წელს ტრილოგიისთვის "ცოცხლები და მკვდრები" სიმონოვს მიენიჭა ლენინის პრემია და სოციალისტური შრომის გმირის წოდება.

კ.სიმონოვის სცენარის მიხედვით, ფილმები "ბიჭი ჩვენი ქალაქიდან" (1942), "დამელოდე" (1943), "დღეები და ღამეები" (1943-1944), "უკვდავი გარნიზონი" (1956), "ნორმანდია". -ნიმენი“ (1960, ს. სპააკთან და ე. ტრიოლთან ერთად), „ცოცხლები და მკვდრები“ (1964), „ოცი დღე ომის გარეშე“ (1976 წ.).

1970 წელს კ.მ. სიმონოვი ეწვია ვიეტნამს, რის შემდეგაც მან გამოსცა წიგნი "ვიეტნამი, სამოცდაათიანი ზამთარი ..." (1970-71). ვიეტნამის ომის შესახებ დრამატულ ლექსებში "დაბომბვა მოედნებზე", "ლაოსის თავზე", "ძურკა" და სხვა, მუდმივად ჩნდება შედარება დიდ სამამულო ომთან:

ბიჭები სხედან, რაკეტებს ელიან, როგორც ადრე ვიყავით სადღაც რუსეთში ...

"არ მრცხვენია..."

დიდი დოკუმენტური ღირებულება აქვს სიმონოვის მემუარებს "ომის წლების დღიურები" და მისი ბოლო წიგნი - "ჩემი თაობის კაცის თვალით". ანარეკლები სტალინზე ”(1979, გამოქვეყნდა 1988 წელს). ეს არის 30-იანი წლების - 50-იანი წლების დასაწყისის მოგონებები და ანარეკლები, სტალინთან შეხვედრების, ა.მ. ვასილევსკი, ი.ს. კონევი, ადმირალი ი.ს. ისაკოვი.

წიგნში „ჩემი თაობის კაცის თვალით“ კ.მ. სიმონოვი ნაწილობრივ გადახედავს თავის წინა შეხედულებებს, მაგრამ საერთოდ არ უარყოფს მათ. "პერესტროიკის" პერიოდის ზოგიერთი საკმაოდ ცნობილი პუბლიცისტისა და მემუარისგან განსხვავებით, სიმონოვი შორს არის "თავზე ფერფლის სროლისგან". თავისი თაობის გარდაუვალ შეცდომებსა და ილუზიებზე მტკივნეული სამუშაოს შესრულებისას მწერალი არ ემორჩილება თავისი ქვეყნის ისტორიული წარსულის უსაფუძვლო ცილისწამებას. პირიქით, ის იწვევს შთამომავლებს, მოუსმინონ ფაქტებს, რათა არ გაიმეორონ წინა შეცდომები:

”მე მჯერა, რომ ჩვენი დამოკიდებულება სტალინის მიმართ გასულ წლებში, მათ შორის ომის წლებში, ჩვენი აღტაცება მისით ომის წლებში - წარსულში ეს აღფრთოვანება არ გვაძლევს უფლებას უგულებელვყოთ ის, რაც ახლა ვიცით, უგულებელვყოთ ფაქტები. დიახ, ჩემთვის ახლა უფრო სასიამოვნო იქნებოდა ვიფიქრო, რომ მე არ მაქვს ასეთი, მაგალითად, ლექსები, რომლებიც იწყებოდა სიტყვებით „ამხანაგო სტალინ, გესმის ჩვენი“. მაგრამ ეს ლექსები დაიწერა 1941 წელს და არ მრცხვენია, რომ მაშინ დაიწერა, რადგან გამოხატავს იმას, რასაც მაშინ ვგრძნობდი და ვფიქრობდი, გამოხატავს იმედს და რწმენას სტალინის მიმართ. მაშინ ვიგრძენი ისინი, ამიტომ დავწერე. მაგრამ, მეორეს მხრივ, მე დავწერე ასეთი ლექსები მაშინ, არ ვიცოდი რა ვიცი ახლა, არ წარმოვიდგინე სტალინის სისასტიკე პარტიასთან და ჯართან მიმართებაში და დანაშაულის მთელი მოცულობა. მას ოცდამეშვიდე-ოცდათვრამეტი წლის განმავლობაში და მისი პასუხისმგებლობის მთელი მოცულობა ომის დაწყებაზე, რომელიც არ იქნებოდა ასე მოულოდნელი, თუ იგი ასე არ იყო დარწმუნებული თავის უცდომელობაში - ეს ყველაფერი, რაც ახლა ვიცით, ავალდებულებს გადავამოწმოთ ჩვენი წინა შეხედულებები სტალინის შესახებ, გადავხედოთ მათ. ამას ითხოვს ცხოვრება, რასაც ითხოვს ისტორიის სიმართლე...“ Simonov K. ჩემი თაობის კაცის თვალით. მ., 1990. ს. 13-14.

კონსტანტინე მიხაილოვიჩ სიმონოვი გარდაიცვალა 1979 წლის 28 აგვისტოს მოსკოვში. ანდერძის თანახმად, კ.მ. სიმონოვი მიმოილევის მახლობლად ბუინიჩსკის მინდორზე იყო მიმოფანტული, სადაც 1941 წელს მან მოახერხა გარსიდან გამოსვლა.

დასასრულს, მინდა მოვიყვანოთ ნაწყვეტი ფილოლოგის, მწერლისა და ჟურნალისტის გრიგორი ოკუნის მოგონებების წიგნიდან „შეხვედრები შორეულ მერიდიანზე“. ავტორი იცნობდა კონსტანტინე მიხაილოვიჩს ტაშკენტში ყოფნის დროს და, ჩვენი აზრით, ყველაზე ზუსტად დაახასიათა სიმონოვი, როგორც ერთ-ერთი ყველაზე საკამათო და საკამათო, მაგრამ ნათელი და საინტერესო ხალხითავის დროზე:

”მე ვიცნობდი კონსტანტინე მიხაილოვიჩს. კაცი არ იყო გამჭვირვალე, ის იყო ეფექტურად კეთილსინდისიერი. იგი წინააღმდეგობას უწევდა ორმაგ აზროვნებას და ამავე დროს თანაარსებობდა მასთან. ჩურჩულით ლაპარაკი არ უყვარდა და საკუთარ თავთან ხმამაღლა აღიარა. თუმცა, მისი მოუსვენარი შინაგანი მონოლოგი ხანდახან ძლიერად იფეთქებდა. მისი პატიოსანი აზრები და მოტივები, კეთილშობილური მისწრაფებები და მოქმედებები უცნაურად თანაარსებობდა მისი სასტიკი და თვალთმაქცური დროის კოდექსებსა და წესდებასთან. ზოგჯერ მას აკლდა ეთიკური პერპენდიკულარული სტაბილურობა. არის კარგი პოეტი, რომელიც ცეცხლთან ერთად საკუთარ კვამლს არ მისცემს? .. ”

კონსტანტინე სიმონოვი უდავოდ იყო საბჭოთა ლიტერატურის ერთ-ერთი მთავარი ფიგურა. პოეტი, მწერალი, დრამატურგი, პუბლიცისტი, რედაქტორი - სიმონოვმა სიცოცხლის 63 წლის განმავლობაში ბევრი რამ მოახერხა, არა მხოლოდ საკუთარი ნაწარმოებების შექმნა და გამოქვეყნება, არამედ სხვების ცენზურის წინააღმდეგობების გარღვევა.

მას შემდეგ, რაც სტალინის პიროვნების კულტი განადგურდა, სიმონოვს ბრალი დასდეს ლიდერის ერთგულ სამსახურში, მიხაილ ზოშჩენკოს, ანა ახმატოვას და ბორის პასტერნაკის ორგანიზებულ „გმობაში“ მონაწილეობისთვის, კამპანიაში „უფესვო კოსმოპოლიტების“ წინააღმდეგ. მაგრამ სწორედ „ლიტერატურის გენერალის“ წყალობით მოახერხა სიმონოვმა ბულგაკოვის „ოსტატი და მარგარიტას“ გამოცემა, ილფის და პეტროვის რომანებიდან ზიზღის მოხსნა, ერნესტ ჰემინგუეის, არტურ მილერის ყველაზე მნიშვნელოვანი ნაწარმოებების თარგმანების გამოქვეყნება. და ევგენი ო'ნილი. უცნობია, როგორ განვითარდებოდა ალექსეი გერმანის ფილმის „ოცი დღე ომის გარეშე“ ბედი, სცენარისტი კონსტანტინე სიმონოვი რომ არ გამხდარიყო მისი ადვოკატი.

ისინი, ვინც სიმონოვს კარგად იცნობდნენ, ამბობენ, რომ ბოლო წლებიცხოვრება, განსაკუთრებით გულმოდგინედ, უიმედოდ ცდილობდა დაეხმარა ნიჭიერ ადამიანებს, ცდილობდა სამართლიანობის აღდგენას ლიტერატურისა და ხელოვნების დიდ ნაწარმოებებთან მიმართებაში, რომლებიც საბჭოთა ხელისუფლებამ უცხოდ მიიჩნია. ალბათ ასე გამოიხატა მონანიება. ნიჭიერი ადამიანი, სიმონოვი ახალგაზრდობაში მართლაც გულწრფელად პატივს სცემდა სტალინს, მადლიერებით მიიღო ლიდერის კეთილგანწყობის ნიშნები.

პოეტის ვაჟი, მწერალი და საზოგადო მოღვაწე ალექსეი სიმონოვი თვლის, რომ კონსტანტინე მიხაილოვიჩს საზოგადო მოღვაწეობის შემდეგ ეშინოდა ოჯახის ბიოგრაფიის "ბნელი" ადგილის გამოვლენის: მისი მამა, ცარისტული არმიის ოფიცერი, თავიდან გაუჩინარდა. Სამოქალაქო ომი- ამ ფაქტმა შეიძლება, ზოგჯერ ხელისუფლებას მისცეს შესაძლებლობა, კონსტანტინე სიმონოვი ხალხის მტრის შვილად დაასახელონ. ალექსეი სიმონოვი გულწრფელად და საინტერესოდ საუბრობს კონსტანტინე მიხაილოვიჩის დამოკიდებულებაზე სტალინისადმი და ამ თემის შემდგომ გარდაქმნაზე მწერლის გონებაში. "მამაჩემი ძვირფასია ჩემთვის, რადგან მთელი ცხოვრება შეიცვალა"- ამბობს ალექსეი სიმონოვი უცხოური ლიტერატურის ბიბლიოთეკის კედლებში წაკითხულ ლექციაში.

მამა შეცვალა სიმონოვის მამინაცვალმა - სამხედრო ალექსანდრე ივანიშევიმ. ბიჭმა ბავშვობა სამხედრო გარნიზონებში გაატარა. ლიტერატურული ინსტიტუტის დამთავრების შემდეგ, კონსტანტინე სიმონოვი ომის კორესპონდენტად წავიდა ხალხინ-გოლში, ისევე როგორც მან გაიარა მთელი დიდი სამამულო ომი.

ომი დაიწყო და სიცოცხლის ბოლომდე გაგრძელდა მთავარი თემასიმონოვი - პოეტი, მწერალი, დრამატურგი. 1959 წლიდან დაწყებული მისი ეპიკური რომანის "ცოცხლები და მკვდარი" ნაწილები (1964 წელს გამოვა ალექსანდრე სტოლპერის ამავე სახელწოდების ფილმი) - გრანდიოზული ფრესკა ომის მყოფ ადამიანებზე. მაგრამ სიმონოვის ომის ნაწარმოებებზე დაფუძნებული პირველი ფილმები და სპექტაკლები პირდაპირ გამოჩნდა დიდი სამამულო ომის დროს - და, ბევრის ჩვენებით, ისინი გახდნენ უზარმაზარი მორალური მხარდაჭერის აქტები ჯარისკაცებისთვის და მათთვის, ვინც ჯარისკაცებს ელოდება ფრონტიდან.

"დამელოდე" არის ლექსი, რომელიც სიმონოვმა მიუძღვნა თავის საყვარელს, მსახიობ ვალენტინა სეროვას, გახდა ჰიმნი ყველა შეყვარებულის, საბჭოთა ჯარისკაცების ცოლებისთვის. ხელით გადაწერა და მისი ტუნიკის მკერდის ჯიბეებში ინახებოდა. სეროვამ მთავარი როლი შეასრულა ამავე სახელწოდების ფილმში "დამელოდე", რომელიც გადაიღეს სიმონოვის სცენარის მიხედვით და რეჟისორი ალექსანდრე სტოლპერი 1943 წელს, ცენტრალურ გაერთიანებულ კინოსტუდიაში, ალმა-ატაში.

მაგრამ უფრო ადრე, 1942 წელს, სტოლპერმა გადაიღო ფილმი "ბიჭი ჩვენი ქალაქიდან", კონსტანტინე სიმონოვის ამავე სახელწოდების პიესის მიხედვით. მასში ნიკოლაი კრიუჩკოვი თამაშობდა მებრძოლს, ხოლო ლიდია სმირნოვა თამაშობდა მის საცოლეს, მშვენიერ მსახიობ ვარენკას. სხვათა შორის, სიმღერა "Wait for Me" ჟღერდა "ბიჭო ჩვენი ქალაქიდან", რომლის მუსიკაც კომპოზიტორმა მატივი ბლანტერმა დაწერა. ასევე პოპულარული სიმღერა "ჯავშანი ძლიერია და ჩვენი ტანკები სწრაფი" (მუსიკა ძმები პოკრასების, ლექსები ბორის ლასკინის).

სიმონოვის სცენარებზე დაფუძნებული ფილმები გადაიღეს 60-70-იან წლებში და თითქმის ყველა გახდა ნათელი მოვლენა. სიმონოვის ერთგულმა თანაავტორმა, რეჟისორმა ალექსანდრე სტოლპერმა 1967 წელს გადაიღო მისი რომანი "ჯარისკაცები არ იბადებიან" - სურათი გამოვიდა სათაურით "შურისძიება". 1970 წელს გამოვიდა ალექსეი სახაროვის ფილმი "პოლინინის საქმე", სიმონოვის სცენარის მიხედვით - გალანტური მფრინავის პოლინინის (ოლეგ ეფრემოვი) და წინა ხაზის სამსახიობო ბრიგადის მსახიობის (ანასტასია ვერტინსკაია) სიყვარულზე. ეს სიუჟეტი იხსენებს ვალენტინა სეროვასა და მისი პირველი მეუღლის, პილოტის ანატოლი სეროვის დრამატულ სასიყვარულო ისტორიას, რომლებიც დაიღუპნენ ახალი თვითმფრინავის გამოცდის დროს.

1970-იან წლებში, სიმონოვის მოთხრობის მიხედვით, ალექსეი გერმანმა გადაიღო ფილმი "ოცი დღე ომის გარეშე", რომელშიც მან გააუმჯობესა "კვაზიდოკუმენტური" საკუთრების მეთოდი, ანუ მაქსიმალური მიღწევა. ისტორიული სიმართლე- საყოფაცხოვრებო, კოსტუმი, ფიზიონომიური, ატმოსფერული. გასაკვირია, რომ - სრულიად განსხვავებული თაობის და ესთეტიკური რწმენის კაცმა - სიმონოვმა მიიღო და მხურვალედ იცავდა ჰერმანის ფილმს "შავბნელობის" ბრალდებებისგან, რათა მომდევნო გამარჯვების წლისთავისთვის სურათის ნაცვლად "ლეღვი ჯიბეში" წარედგინა. დღეს ფილმი „ოცი დღე ომის გარეშე“ უდავოდ ერთ-ერთი უმნიშვნელოვანესი საშინაო ფილმი-მიღწევაა.

ომმა სიმონოვი პროზაზე გადააქცია. თავდაპირველად, სიმონოვი ჟურნალისტიკას მიმართავს, რადგან გაზეთში მუშაობა მოითხოვს ეფექტურობას მოვლენების ასახვისას. მაგრამ მალე სიმონოვის მოთხრობები გამოჩნდა კრასნაია ზვეზდას გვერდებზე. აი, რას წერდა მან ამის შესახებ მოგვიანებით:

"გამოსამშვიდობებელი ომი, როგორც ომის კორესპონდენტი კრასნაია ზვეზდას გაზეთი, ბოლო რამ მივდიოდი წერენ ომი. მე ვფიქრობდი რაიმეს დაწერაზე: სტატიები, მიმოწერა, ესეები, მაგრამ არა მოთხრობები. და დაახლოებით ომის პირველი ექვსი თვის განმავლობაში ასე ხდებოდა.

მაგრამ 1942 წლის ზამთრის ერთ დღეს გაზეთის რედაქტორმა დამირეკა და მითხრა:

მისმინე, სიმონოვ, გახსოვს, როცა ყირიმიდან დაბრუნდი, მითხარი კომისრის შესახებ, რომელიც ამბობდა, რომ ვაჟკაცები ნაკლებად კვდებიან?

დაბნეულმა ვუპასუხე, რომ მახსოვს.

ასე რომ, - თქვა რედაქტორმა, - დაწერდით ამ თემაზე. ეს იდეა მნიშვნელოვანი და, ფაქტობრივად, სამართლიანია.

გულში მორცხვად დავტოვე რედაქტორი. ისტორია არასოდეს დამიწერია და ამ წინადადებამ ცოტა შემაშინა.

მაგრამ როცა ჩემს ბლოკნოტში გადავატრიალე გვერდები, რომლებიც დაკავშირებული იყო კომისართან, რომელზეც რედაქტორი საუბრობდა, იმდენი მოგონება და ფიქრი დამეუფლა, რომ მე თვითონ მინდოდა ამ კაცზე მოთხრობის დაწერა... დავწერე მოთხრობა "მესამე". ადიუტანტი“ - პირველი მოთხრობა, რომელიც ჩემს ცხოვრებაში დაწერა „ციტ. ციტატა: Ortenberg D. როგორ ვიცნობდი მას // კონსტანტინე სიმონოვი თანამედროვეთა მოგონებებში. - მ., 1984. - გვ.95-96 ..

კ.სიმონოვი თავის პროზაში არ გადაუხვია თავის ძირითად ლიტერატურულ პრინციპებს: ის წერდა ომზე, როგორც ხალხის მძიმე და სახიფათო შრომაზე, გვიჩვენებდა, თუ რა ძალისხმევა და მსხვერპლი გვიჯდება ეს ყოველდღიურად. ის წერდა იმ ადამიანის მკაცრი დაუნდობლობითა და გულწრფელობით, რომელიც ხედავდა ომს ისე, როგორც არის. კ.სიმონოვი აცნობიერებს ომისა და ადამიანის ურთიერთობის პრობლემას. ომი არის არაადამიანური, სასტიკი და დესტრუქციული, მაგრამ იწვევს სამოქალაქო აქტივიზმისა და შეგნებული გმირობის უზარმაზარ ზრდას.

ბევრი ბიოგრაფი, რომელიც აღწერს კ.სიმონოვის, როგორც კორესპონდენტისა და მწერლის სამხედრო საქმიანობას, მისი ნაწარმოებების საფუძველზე ამბობს მის პიროვნულ გამბედაობას. ამას არ ეთანხმება თავად კ.სიმონოვი. წერილში ლ. 1977 წლის 6 დეკემბერს ის წერს ფინკს: ”მე ვნახე ”დიდი გამბედაობის” ხალხი ომში, მე მქონდა შინაგანი შესაძლებლობა შემედარებინა ისინი საკუთარ თავთან. ასე რომ, ამ შედარების საფუძველზე შემიძლია ვთქვა, რომ მე თვითონ არ ვყოფილვარ „დიდი პიროვნული გამბედაობის“ კაცი. მე ვფიქრობ, რომ მოვალეობის პირი, ზოგადად, იყო, როგორც წესი, მაგრამ არა ამის მიღმა. მე არ ვგრძნობდი თავს ჯარისკაცად, ხანდახან, ვითარებაში, აღმოვჩნდი ჯარისკაცის ადგილზე იმ გაგებით, რომ აღმოვჩნდი იმავე პოზიციაზე, დროებით და არა მუდმივად, რაც ძალიან მნიშვნელოვანია. ადამიანი, რომელიც დიდი ხნის განმავლობაში იმყოფება ჯარისკაცის პოზიციაზე და მუდმივად შეუძლია თავი ჯარისკაცად იგრძნოს. მე ამ თანამდებობაზე დიდი ხანია და მუდმივად არ ვყოფილვარ. ”სიმონოვი კ. წერილები ომის შესახებ. 1943-1979 წწ. - მ., 1990. - გვ. 608-609 .. სიმონოვის პროზაში გვხვდება მოთხრობა ჯარისკაცის - რიგითი ჯარისკაცისა და ოფიცრის "დიდი გამბედაობისა" და გმირობის შესახებ.

როდესაც სიმონოვი პროზას მიუბრუნდა, მაშინვე გააცნობიერა მისი თვისებები და უპირატესობები. პროზამ მას საშუალება მისცა, უფრო დაწვრილებით და დაწვრილებით შეესწავლა ადამიანის სოციალურ-ფსიქოლოგიური შესწავლა. კ.სიმონოვის უკვე პირველი მოთხრობა გვაძლევს იმის თქმის საშუალებას, თუ რამდენი თვისება განვითარდა სიმონოვის პროზაში. ძალიან ზომიერად, მხოლოდ ცალკეულ დეტალებზე საუბრობს პირდაპირი საბრძოლო ეპიზოდების შესახებ, სიმონოვი მთავარ ყურადღებას აქცევს ქმედებების მორალურ და იდეოლოგიურ საფუძველს. ის საუბრობს არა მხოლოდ იმაზე, თუ როგორ იქცევა ადამიანი ომში, არამედ იმაზე, თუ რატომ მოქმედებს მისი გმირი ასე და არა სხვაგვარად.

სიმონოვის ინტერესი შინაგანი მშვიდობაგანსაკუთრებით უნდა აღინიშნოს მისი გმირები, რადგან ბევრი კრიტიკოსი დარწმუნებულია მისი პროზის ემპირიულ, აღწერით, ინფორმაციულ ხასიათში. ომის კორესპონდენტის ცხოვრებისეული გამოცდილება, მხატვრის ფანტაზია და ნიჭი, ერთმანეთთან მჭიდრო ურთიერთქმედება, დაეხმარა სიმონოვს დიდწილად თავიდან აეცილებინა ორივე საფრთხე - როგორც აღწერილობა, ასევე ილუსტრაციულობა. ჟურნალისტის პროზა - კ.სიმონოვის სამხედრო პროზის ასეთი მახასიათებელი ფართოდაა გავრცელებული, მათ შორის მისივე გავლენით. ”მე არ მინდოდა ესეების გამოყოფა მოთხრობებისგან”, - წერდა ის და ხელახლა აქვეყნებდა თავის წინა ხაზზე, ”რადგან განსხვავება ერთსა და მეორეს შორის ძირითადად მხოლოდ სახელებშია - ნამდვილი და გამოგონილი; ისტორიების უმეტესობის უკან რეალური ადამიანები დგანან." ეს თვითდახასიათება არ არის მთლად ობიექტური, ვინაიდან ესეები ჩამოუვარდება კ.სიმონოვის მოთხრობებს როგორც განზოგადების ხარისხით, ასევე ფილოსოფიური პრობლემების სიღრმით.

სიმონოვის სამხედრო პროზის არსი სიცოცხლისა და სიკვდილის დაპირისპირებაში და ომში მათ განუყოფელ კავშირშია. „ომში, ნებით თუ უნებლიეთ, სიკვდილს უნდა შეეგუო“ - ეს მშვიდი და ამავე დროს საგულისხმო სიტყვები ცნობილი მოთხრობიდან „უკვდავი გვარიდან“ ავლენს სიმონოვის სამხედრო პროზის არსს. მნიშვნელოვანია აღინიშნოს, რომ გაიხსენა "მისი პირველი და ძალიან ძლიერი შთაბეჭდილება ომზე", სიმონოვმა 1968 წელს დაწერა, რომ ასეთი შთაბეჭდილება იყო "მოვლენების დიდი და დაუნდობელი მიმდინარეობისას, როდესაც მოულოდნელად ფიქრობდა არა სხვებზე, არამედ საკუთარ თავზე. , გრძნობ როგორ სწყდება გული, თითქოს წამიერად სწყინს საკუთარი თავი, სხეული, რომელიც შეიძლება სწორედ ასე განადგურდეს... „სიმონოვი კ. ხალხინ-გოლიდან ბერლინამდე. - M .: გამომცემლობა DOSAAF, 1973. - გვ.8 ..

მწერალიც და მისი გმირებიც, რომლებიც წინა პლანზე აღმოჩნდნენ, მაშინვე იძულებულნი გახდნენ გაეცნობინათ სასტიკი მტკიცებულება, რომ მშვიდობიან ცხოვრებაში სიკვდილი არაჩვეულებრივი, განსაკუთრებული მოვლენაა, რომელიც აფეთქებს ყოველდღიური ცხოვრების ნორმალურ მსვლელობას, ყოველდღიური ცხოვრებისადმი მტრულად განწყობილს. ფრონტზე, ეს ხდება მხოლოდ ყოველდღიური მოვლენა, ფენომენი ყოველდღიური, საყოფაცხოვრებო. ამავდროულად, როგორც მოთხრობაში "მესამე ადიუტანტი" ნათქვამია, მშვიდობიან ცხოვრებაში "მოულოდნელი სიკვდილი უბედურებაა ან უბედური შემთხვევა", ხოლო ომში ის "ყოველთვის მოულოდნელია", რადგან ის არ მოქმედებს ავადმყოფებზე. მოხუცი, ხშირად უკვე ცხოვრებით დაღლილი და მისით დაღლილიც კი, მაგრამ ახალგაზრდა, ენერგიული, ჯანმრთელი. მოულოდნელობის ეს კანონზომიერება, უჩვეულოს ჩვეულება, არანორმალურის ნორმალურობა ადამიანებს აიძულებს გადახედონ ყველა გაბატონებულ იდეას, იპოვონ ახალი კრიტერიუმები პიროვნების ღირებულებისთვის, განავითარონ სხვა პრინციპები იმის დასადგენად, თუ რა არის სამართლიანი და უსამართლო, მორალური და ამორალური. , ჰუმანური და არაადამიანური.

სიმონოვი იბრძოდა არმიის რიგებში, რომლის ძალა განუყოფელი იყო მისი მორალური და პოლიტიკური ერთიანობისგან. და ამიტომ, მის ომისდროინდელ პროზაში აქცენტი სწორედ ამ ერთიანობაზე კეთდება. რა თქმა უნდა, მაშინაც კი, სიმონოვს ჰქონდა ოფიცრების სურათები, რამაც გამოიწვია კრიტიკა და დაგმობა. ეს ტენდენცია ყველაზე ნათლად გამოიხატა მოთხრობაში „დღე და ღამე“.

სიმონოვის, როგორც პროზაიკოსის მხატვრული ზრდა ეფუძნებოდა რუსული რეალიზმის ტრადიციების სერიოზულ ასიმილაციას. კ.სიმონოვმა თავიდანვე გაამახვილა თავისი სამხედრო პროზა ლ.ნ. ტოლსტოიმ კარგად იცის ასეთი გეგმის მთელი სიმამაცე. ა.მაკაროვმა სწორად დაინახა, რომ სიმონოვი თავის ნაშრომში ავითარებს ტოლსტოის იდეებს რუსი მეომრის პერსონაჟის შესახებ. იგი წერდა: ”მუშაობდა რომანზე ჯარზე, დასახავდა საკუთარ თავს რუსული სამხედრო ხასიათის რეალისტური დემონსტრირების ამოცანას, სიმონოვმა ბუნებრივია აიღო ლ. ტოლსტოის მიერ მითითებული გზა.” მაკაროვი ა. სერიოზული ცხოვრება. - M., 1962. - S. 384 ..

ი.ვიშნევსკაია, ა.მაკაროვის მიყოლებით, სიმონოვში აღმოაჩენს ტოლსტოის იდეების განვითარებას ომში რუსის ყველაზე ტიპიური ქცევის შესახებ. ამავდროულად, იგი შენიშნავს უაღრესად მნიშვნელოვან გარემოებას: ”კიდევ ერთი აზრი მოთხრობიდან” დღეები და ღამეები” ასევე დაკავშირებულია ტოლსტოის ტენდენციასთან: რომ ადამიანები, სიკვდილის პირისპირ, აღარ ფიქრობენ იმაზე, თუ როგორ გამოიყურებიან და რა. როგორც ჩანს, არც დრო და არც სურვილი დარჩა. ასე რომ, რეალური, ყოველდღიური ომიდან, მისი აფეთქებებიდან, სიკვდილიდან და ხანძრებიდან, სიმონოვი მიმართავს მის მორალურ შედეგებს ... "ვიშნევსკაია ი. კონსტანტინე სიმონოვი. - M., 1966 - S. 99 ..

სიმონოვის წერილები შეიცავს ერთ ძალიან მნიშვნელოვანი თვითშეფასება- ის საკუთარ თავს თვლის ერთ-ერთ იმ მწერალთაგან, რომლებიც საკმაოდ შეგნებულად ისწრაფვიან, რომ "ომი დაწერონ ჭეშმარიტად და შემთხვევით, როგორც დიდი და საშინელი ნაწარმოები". სიმონოვი სწავლობდა ლ.ნ. ტოლსტოი, მთავარი - ომისა და ადამიანის ომში გამოსახვის პრინციპები.

ტოლსტოი ასწავლის სიმონოვს, არ განსაჯოს ადამიანი იმის მიხედვით, თუ როგორ გამოიყურება და განსაკუთრებით იმის მიხედვით, თუ როგორ უნდა გამოჩნდეს. ის ასწავლიდა რუსი ჯარისკაცის შინაგანი ღირსების გამოვლენას ნებისმიერი გარეგნობის ქვეშ, ასწავლიდა მის გონებრივ სირთულეში შეღწევას, მისი ქმედებების ფარულ სტიმულებს. ტოლსტოი სიმონოვს ასწავლის ადამიანის ღირსების გამოცდას მისი ქცევით ყველაზე დრამატულ სიტუაციაში - სიკვდილის პირისპირ. დარწმუნებული ვარ, რომ სიმონოვს არა მარტო ცხოვრებისეული შთაბეჭდილებებიდან, არამედ ტოლსტოიდანაც მოჰყვა ფილოსოფიური პრობლემა, რომელიც მან მოგვიანებით გამოხატა სათაურის ბუნდოვანებით „ცოცხლები და მკვდრები“.

თუმცა, უდავოა, რომ ახალი ტიპის ომი, არმიის შიდა ურთიერთობების ახალი ხასიათი, ტოლსტოის ტრადიციებს ასწორებდა და სიმონოვს შესთავაზა მისი მხატვრული ძიების სიცოცხლის დამადასტურებელი, ძირითადად დადებითი მიმართულება. თავად კ.მ სიმონოვი მოთხრობაში „ქვეითები“ ასე განმარტავს თავის შეხედულებას ომის იმიჯზე: „ომში ადამიანები ომზე სხვადასხვანაირად საუბრობენ, ხან აღელვებით, ხან ბრაზით. მაგრამ უფრო ხშირად გამოცდილი ადამიანები საუბრობენ ყველაზე წარმოუდგენელზე, როგორც ტკალენკოზე, მშვიდად, ზუსტად, მშრალად, თითქოს პროტოკოლის დაცვაზე. ” წარმოუდგენლის ჩაწერა - ასე შეგიძლიათ ხშირად განსაზღვროთ სიმონოვის პროზის სტილი და მისი ფსიქოლოგიური წარმოშობა მშვენივრად აიხსნება იმავე მსჯელობის ფრაზით ბატალიონის მეთაურ ტკალენკოს შესახებ: ”ეს ნიშნავს, რომ მათ დიდი ხნის წინ ფიქრობდნენ და გადაწყვიტეს. და ამიერიდან ერთ და მარტივ მიზანს დაუსახეს - მტრის მოკვლა”.

საუბრისას ადამიანებზე, რომლებიც ერთგულნი არიან ერთი მიზნისა და, შესაბამისად, ნათელი, ძლიერი და მთლიანი, კ.მ. სიმონოვი ზოგჯერ მათგან ისესხებს თხრობის თავის პრინციპებს, გამოხატავს რწმენას და სიმტკიცეს. ასე ჩნდება მხატვრული ერთიანობა, რომელსაც, შესაძლოა, ყოველთვის არ აღწევდა სიმონოვი, მაგრამ „ქვეითებში“ წარმატებით განხორციელდა.

მოთხრობა "ქვეითი ჯარისკაცები" სიმონოვს ერთ-ერთი ყველაზე რთული მოეჩვენა მის შემოქმედებაში, მაგრამ ეს უდავოდ არის მისი ერთ-ერთი საუკეთესო სამხედრო ისტორია ფსიქოლოგიზმის სიღრმის, ფიგურალური განზოგადების ძალის თვალსაზრისით. და ბოლოს, ამ მოთხრობაში, რომელიც გამოქვეყნდა კრასნაია ზვეზდაში, ომის ბოლოს, 1944 წლის 25 სექტემბერს, ვხვდებით ჯარისკაცის ჰუმანიზმის დამაჯერებელ მხატვრულ განცხადებას, კ.სიმონოვის ერთ-ერთ ღრმა მორალურ და ფილოსოფიურ დასკვნას. და, სავარაუდოდ, ყველაზე მნიშვნელოვანი, როგორც სიმონოვისთვის, ასევე მისი თაობის ყველა ადამიანისთვის იმ სასტიკი ომის დროს.

სიმონოვის, როგორც პროზაიკოსის, სტილისტიკის ყველა ძირითადი მახასიათებელი ყველაზე კარგად ვლინდება მოთხრობაში „დღეები და ღამეები“. ამ ნაშრომში საგულდაგულოდ არის გაწერილი პირადი და სოციალური, პირადი და ზოგადი ბედის განუყოფლობა. საბუროვი, ბრძოლა და გამარჯვების მოპოვება, ამავდროულად იძენს ბედნიერებას ანის. ხანდახან, ბრძოლის სიცხეში, მას არ აქვს დრო, რომ იფიქროს მასზე, მაგრამ მხოლოდ უნდა მიეცეს შესაძლებლობა, სულ ცოტა ხნით მაინც, გადაიტანოს თავი სამხედრო საქმეებიდან, როგორც ანა და ცნობიერის აზრი. ბედნიერების წყურვილი საბუროვისთვის ხდება ცხოვრების მიზანი, განუყოფელი მთავარისაგან - გამარჯვებისგან, სამშობლოსგან.

მრავალფეროვნების სურვილი, გამოსახულების სიმძლავრე იწვევს იმ ფაქტს, რომ ყოველდღიური ცხოვრების აღწერა ორგანულად არის შერწყმული მოვლენებისა და გმირების უშუალო ემოციურ შეფასებებთან. ავტორის ლირიზმი ხშირად ერევა საბუროვის აზრებში. ასე, მაგალითად, ერთ-ერთი საბრძოლო ეპიზოდის აღწერის შუაში შეგიძლიათ წაიკითხოთ: ”მან არ იცოდა რა ხდებოდა სამხრეთით და ჩრდილოეთით, თუმცა, ქვემეხიდან ვიმსჯელებთ, ირგვლივ ბრძოლა იყო, - მაგრამ მან ზუსტად იცოდა ერთი რამ და კიდევ უფრო მყარად გრძნობდა თავს: ეს სამი სახლი, ჩამტვრეული ფანჯრები, ჩამსხვრეული ბინები, ის, მისი ჯარისკაცები, მკვდარი და ცოცხალი, ქალი სამ შვილთან ერთად სარდაფში - ეს ყველაფერი ერთად აღებული იყო რუსეთი და ის, საბუროვი, იცავდა მას. ”

აქ, როგორც ჩანს, პირველად ასე ნათლად ჟღერდა იდეა "ცოცხალთა და მკვდრთა" ერთიანობის შესახებ, რომელიც განზრახული იყო გამხდარიყო მთავარი სიმონოვის შემოქმედებაში ათწლეულების განმავლობაში.

ასეთი სტრიქონების აჟიტირებული, თითქმის პოეტური ინტონაცია გვახსენებს, რომ სიმონოვი თავდაპირველად აპირებდა ლექსის დაწერას სტალინგრადის დამცველებზე, შემდეგ კი მიატოვა აზრი და პროზაზე გადავიდა. და მან მართლაც მოახერხა, თემისადმი აღფრთოვანებული დამოკიდებულების შენარჩუნებით, შექმნა ამბავი, რომელიც სამართლიანად შეფასებულია, როგორც ერთ-ერთი პირველი. ანალიტიკური სამუშაოებიომის შესახებ. მაგრამ ადამიანის პერსონაჟების ანალიზმა ხელი არ შეუშალა მოთხრობის უშუალო ემოციურ და აგიტაციურ ზემოქმედებას, რაც იმ დროს სიმონოვი დარწმუნებით თვლიდა ლიტერატურის მთავარ ამოცანად. სიმონოვის მოთხრობა უდავოდ არის ომის წლების ერთ-ერთი ნამუშევარი, რომელმაც შეძლო მონაწილეობა მიეღო დიდ სამამულო ომში, იყო პატრიოტული შთაგონების ძლიერი საშუალება, სასტიკად იბრძოდა გამარჯვებისთვის.

1966 წელს, შეგროვებული თხზულების წინასიტყვაობაში კონსტანტინე სიმონოვი წერდა: „მე ვიყავი და ვარ სამხედრო მწერალი და ჩემი მოვალეობაა წინასწარ გავაფრთხილო მკითხველი, რომ ექვსი ტომიდან რომელიმეს გახსნით, ის შეხვდება. ომი ისევ და ისევ." ავტორი: სიტყვები, რომლებიც მოვიდა ბრძოლიდან. სტატიები, დიალოგები. წერილები. გამოცემა 2 / კომპ. ა.გ. კოგანი - მ .: კნიგა, 1985. - გვ.85.

კ.სიმონოვმა ბევრი გააკეთა იმისთვის, რომ მსოფლიოს უამბო ფაშიზმის დამარცხებული საბჭოთა ჯარისკაცის მსოფლმხედველობა და ხასიათი, მორალური ხასიათი და გმირული ცხოვრება.

იმ თაობისთვის, რომელსაც სიმონოვი ეკუთვნის, დიდი სამამულო ომი... კ.სიმონოვის ლექსი იყო ამ თაობის ხმა, კ.სიმონოვის პროზა - მისი თვითშეგნება, მისი ისტორიული როლის ანარეკლია.

კ.სიმონოვმა იმ წლებში ლიტერატურის მნიშვნელობა ასე გაიაზრა: „... ძნელია ომზე წერა. შეუძლებელია მასზე დაწერო მხოლოდ რაღაც საზეიმო, საზეიმო და მსუბუქ ბიზნესზე. ტყუილი იქნება. დაწერო მხოლოდ მძიმე დღეებზე და ღამეებზე, მხოლოდ თხრილების სიბინძურეზე და თოვლის სიცივეზე, მხოლოდ სიკვდილზე და სისხლზე - ეს ასევე ნიშნავს ტყუილს, რადგან ეს ყველაფერი არსებობს, მაგრამ მხოლოდ ამაზე წერა ნიშნავს სულის დავიწყებას, იმ ადამიანის გული, ვინც იბრძოდა ამ ომში. ” Simonov K. ჯარისკაცის გული // ლიტერატურა და ხელოვნება, 1942 წლის 15 აპრილი.

სიმონოვი დაჟინებით ცდილობდა გამოეჩინა ჯარისკაცის გმირობა ყოველგვარი შემკულობისა და გაზვიადების გარეშე, მთელი მისი დიდი ავთენტურობით. ამიტომ, მის ნამუშევრებში კონფლიქტების სტრუქტურა იმდენად რთულია, რომელიც უცვლელად მოიცავს, ფაშიზმთან მთავარი ანტაგონისტური შეტაკების გარდა, შიდა, მორალური და იდეოლოგიური კონფლიქტების ფართო სფეროს. ამიტომ ტრაგიკულ მწერლად გახდომის სურვილი მასში აშკარად იზრდება. ტრაგიკული მოქმედებს, როგორც ყველაზე ერთგული, მგრძნობიარე და მძლავრი ინსტრუმენტი პიროვნების გამოსაცდელად, მისი ღირებულების გასაგებად და მისი სულის სიდიადის დასადასტურებლად. კ. სიმონოვის გამოგონილი პროზა წარმოადგენდა ტრაგიკულისა და გმირობის განუყოფელობის დამადასტურებელ მტკიცებულებას, რადგან ადასტურებდა, რომ გმირი გმირები მთელი თავისი სიმართლითა და ძალით ჩნდებიან ზუსტად ტრაგიკულ გარემოებებში. გარემოებებზე გამარჯვება მოითხოვს ქმედებების გაცნობიერებას, მათ აუცილებლობაში პიროვნულ რწმენას, მათი განხორციელების დაუძლეველ ნებას. ამიტომ გმირული პერსონაჟის გამოსახვა წარმოუდგენელია ფსიქოლოგიზმის მიღმა, უფრო სწორედ, ა. ბოჩაროვის ტერმინის გამოყენება ფსიქოლოგიური დრამის მიღმა, როგორც სამხედრო მოვლენების სიმძიმისა და ამ მოვლენებით გამოწვეული ინტენსიური ემოციური დრამების ერთობლიობა.

სიმონოვმა ასევე ნათლად თქვა, რომ საბჭოთა ხალხი ომის წლების გმირობისთვის იყო მომზადებული მათი წინა ცხოვრებისეული გამოცდილებით: პირველი ხუთწლიანი გეგმების განმავლობაში მუშაობა, სამშობლოს ერთგულება. შესაბამისად, კონსტანტინე სიმონოვმა საფუძვლიანად გამოიკვლია ამ საქმის სოციალური და მორალური წარმომავლობა და ერთ-ერთი პირველი იყო, ვინც ამ საკითხს შეეხო. გმირის სულიერ ცხოვრებაში ასეთი ღრმა შეღწევა შესაძლებელი ხდება იმის გამო, რომ კ.სიმონოვი ახლოსაა გმირების ცხოვრებასთან, რომლებიც მისთვის ასევე არიან იმ დროის გმირები, ადამიანები, რომლებმაც გადაწყვიტეს მთელი კაცობრიობის ისტორიული ბედი.

ცხოვრებასთან ღრმა, მრავალმხრივმა კავშირმა სიმონოვს საშუალება მისცა შეექმნა ნაწარმოებები, რომლებიც ომის შესახებ რუსული ლიტერატურის მწვერვალებად იქცნენ და ნათლად გამოხატავდნენ მის ყველა ძირითად ტენდენციას.