Km Simonov pracuje o wojnie. Zapiski literackie i historyczne młodego technika

Konstantin (Kirill) Michajłowicz Simono w, poeta, prozaik, dramaturg. Urodzony 15 listopada (28 NS) w Piotrogrodzie, wychowywany był przez ojczyma, nauczyciela w szkole wojskowej. Lata dzieciństwa spędzili w Riazaniu i Saratowie.
Po ukończeniu siedmioletniej szkoły w Saratowie w 1930 r. wyjechał na studia na tokarza. W 1931 r. rodzina przeniosła się do Moskwy, a Simonow, po ukończeniu fabrycznego nauczyciela mechaniki precyzyjnej, idzie do pracy w zakładzie. W tych samych latach zaczął pisać wiersze. Pracował do 1935 roku.
W 1936 r. czasopisma Molodaya Gvardiya i Oktyabr opublikowały pierwsze wiersze K. Simonova. Po ukończeniu Instytutu Literackiego. Gorki w 1938 r. Simonow rozpoczął studia podyplomowe w IFLI (Instytut Historii, Filozofii, Literatury), ale w 1939 r. został wysłany jako korespondent wojenny do Khalkin-Gol w Mongolii i nigdy nie wrócił do instytutu.
W 1940 roku napisał swoją pierwszą sztukę „Historia jednej miłości”, wystawioną w Teatrze. Lenin Komsomoł; w 1941 r. - drugi - „Facet z naszego miasta”. W ciągu roku studiuje na kursach korespondentów wojennych w Akademii Wojskowo-Politycznej, otrzymuje: stopień wojskowy kwatermistrz drugiego stopnia.
Z początkiem wojny został wcielony do wojska, pracował w gazecie „Sztandar Bitwy”. W 1942 awansowany na starszego komisarza batalionu, w 1943 na podpułkownika, a po wojnie na pułkownika. Większość jego korespondencja wojenna została opublikowana w Krasnej Zwiezdzie. W latach wojny napisał sztuki „Naród rosyjski”, „Zaczekaj na mnie”, „Tak będzie”, opowiadanie „Dni i noce”, dwa tomiki wierszy „Z tobą i bez ciebie” oraz „Wojna”.
Po wojnie ukazały się jego zbiory esejów: Listy z Czechosłowacji, Przyjaźń słowiańska, Notatnik jugosłowiański, Od Morza Czarnego do Morza Barentsa. Notatki korespondenta wojennego”.
Po wojnie spędził trzy lata na licznych zagranicznych podróżach służbowych (Japonia, USA, Chiny). Od 1958 do 1960 mieszkał w Taszkencie jako korespondent Prawdy w republikach Azji Środkowej.
Pierwsza powieść „Towarzysze broni” została wydana w 1952 roku wielka księga- „Żyjący i umarli” (1959). W 1961 roku Teatr Sovremennik wystawił sztukę Simonova Czwarty. W latach 1963-64 napisał powieść „Żołnierze się nie rodzą”. (W latach 1970 - 71 zostanie napisany sequel - "Ostatnie lato".)
Według scenariuszy Simonova powstały następujące filmy: „Facet z naszego miasta” (1942), „Czekaj na mnie” (1943), „Dni i noce” (1943 - 44), „Nieśmiertelny garnizon” (1956), „Normandie-Niemen” (1960, razem z S. Spaakomi, E. Triole), „Żywi i umarli” (1964).
V lata powojenne działalność społeczna Simonowa rozwijała się następująco: w latach 1946-1950 i 1954-1958 był redaktorem naczelnym pisma „Nowy Świat”; od 1950 do 1953 - redaktor naczelny „Gazety Literackiej”; od 1946 do 1959 i od 1967 do 1979 - sekretarz Związku Pisarzy ZSRR.
W 1974 otrzymał tytuł Bohatera Pracy Socjalistycznej. K. Simonov zmarł 28 sierpnia 1979 roku w Moskwie.

Simonov Konstantin (prawdziwe nazwisko - Kirill) Michajłowicz (1915-1979) - poeta, prozaik, dramaturg.

Urodzony 15 listopada (28) w Piotrogrodzie, wychowywany przez ojczyma - nauczyciela w szkole wojskowej. Lata dzieciństwa spędzili w Riazaniu i Saratowie.

Po ukończeniu siedmioletniego okresu I w Saratowie w 1930 r. udał się do dyrektora fabryki na studia jako tokarz. W 1931 r. rodzina przeniosła się do Moskwy, a Simonow, po ukończeniu tutaj głównego nauczyciela mechaniki precyzyjnej, rozpoczął pracę w fabryce. W tych latach zaczął pisać wiersze. Pracował w zakładzie do 1935 roku.

W 1936 r. czasopisma Molodaya Gvardiya i Oktyabr opublikowały pierwsze wiersze K. Simonova. Po ukończeniu Instytutu Literackiego. M. Gorki w 1938 r. Simonow wstąpił do szkoły wyższej w IFLI (Instytut Historii, Filozofii, Literatury), ale w 1939 r. został wysłany jako korespondent wojenny do Khalkin-Gol w Mongolii i nigdy nie wrócił do instytutu.

W 1940 roku napisał swoją pierwszą sztukę „Historia jednej miłości”, wystawioną w Teatrze. Lenin Komsomoł; w 1941 - drugi - "Facet z naszego miasta".

W ciągu roku studiował na kursach korespondentów wojennych w Akademii Wojskowo-Politycznej, otrzymał stopień wojskowy kwatermistrza II stopnia.

Z początkiem wojny został wcielony do wojska, pracował w gazecie „Sztandar Bitwy”. W 1942 awansowany na starszego komisarza batalionu, w 1943 na podpułkownika, a po wojnie na pułkownika. Większość jego korespondencji wojskowej została opublikowana w Krasnej Zwiezdzie. W latach wojny napisał sztuki „Naród rosyjski”, „Tak będzie”, opowiadanie „Dni i noce”, dwa tomiki wierszy „Z tobą i bez ciebie” oraz „Wojna”; jego liryczny wiersz „Czekaj na mnie…” był powszechnie znany.

Jako korespondent wojenny zwiedził wszystkie fronty, przeszedł przez ziemie Rumunii, Bułgarii, Jugosławii, Polski i Niemiec, był świadkiem ostatnich bitew o Berlin. Po wojnie ukazały się jego zbiory esejów: „Listy z Czechosłowacji”, „Przyjaźń słowiańska”, „Notatnik jugosłowiański”, „Od Morza Czarnego do Morza Barentsa. Notatki korespondenta wojennego”.

Po wojnie Simonow spędził trzy lata na licznych zagranicznych podróżach służbowych (Japonia, USA, Chiny).

Od 1958 do 1960 mieszkał w Taszkencie jako korespondent Prawdy w republikach Azji Środkowej.

Pierwsza powieść „Towarzysze broni” została opublikowana w 1952 roku, a następnie pierwsza książka trylogii „Żyjący i umarli” (1959). W 1961 roku Teatr Sovremennik wystawił sztukę Simonova Czwarty. W 1963 roku ukazała się druga książka trylogii - powieść „Żołnierze się nie rodzą”. (W 19.0 - trzecia książka "Ostatnie lato".)

Według scenariusza Simonova powstały filmy: „Facet z naszego miasta” (1942), „Czekaj na mnie” (1943), „Dni i noce” (1943), „Nieśmiertelny garnizon” (1956), „Normandie-Niemen " (1960, razem z S. Spaakomi, E. Triole), "Żywi i umarli" (1964).

W latach powojennych działalność społeczna Simonowa rozwijała się w następujący sposób: w latach 1946-1950 i 1954-1958 był redaktorem naczelnym pisma „Nowy Mir”; od 1954 do 1958 był redaktorem naczelnym pisma „Nowy Świat”; od 1950 do 1953 - redaktor naczelny „Gazety Literackiej”; od 1946 do 1959 i od 1967 do 1979 - sekretarz Związku Pisarzy ZSRR.

K. Simonov zmarł w 1979 roku w Moskwie.

W świadomości żyjących ludzi nazwisko Konstantina Simonowa jest silnie związane z dziełami o Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej, z wierszami wiersza „Syn artylerzysty” znanym ze szkoły („Major Deev był z towarzyszem majorem Pietrowem .. ."), a nawet z seryjnymi wersjami jego romansu ze słynną aktorką Valentiną Serovą. W latach „odwilży” Chruszczowa nagle „odmarznięci” antystaliniści nie chcieli wybaczyć sowieckiemu „generałowi” literatury, ani jego piorunowych sukcesów, ani wysokich stanowisk w ZSRR, ani lojalnych sztuk teatralnych, artykułów oraz wiersze pisane na przełomie lat 40. i 50. XX wieku. „Skrybowie” po pierestrojce historia narodowa a nawet w rankingu K. Simonov - zwycięzca Lenina i szóstki Nagrody Stalina, jeden z najbardziej znanych i (nie boję się tego słowa) utalentowanych pisarzy XX wieku - do "antybohaterów". Jego prace były jednoznacznie ustawione w szeregu z „oficjalnymi” dziełami Fadejewa, Gorbatowa, Twardowskiego i innych autorów radzieckich, całkowicie zagubionych dla obecnego pokolenia za wielkimi nazwiskami Bułhakowa, Cwietajewej, Pasternaka, Achmatowej, Nabokowa itp. Taka „jednoznaczność” w ocenie wydarzenia historyczne, a także poeci, pisarze i ich dzieła literackie niejednokrotnie żartował z tych, którzy dziś starają się go głosić z platformy politycznej, w mediach lub w podręcznikach szkolnych.

Nie da się wymazać z historii kraju ani represji stalinowskich, ani wielkie zwycięstwo w Wojnie Ojczyźnianej. Nie da się wymazać lub „wycofać” naprawdę utalentowanych dzieł z literatury rosyjskiej, nawet jeśli ich autorów nazwać bezkompromisowymi „sowieckimi funkcjonariuszami”, stalinowskimi pochlebcami, „zamówionymi” pisarzami-socjalistycznymi realistami. Patrząc z wyżyn minionych lat, o wiele łatwiej jest wymagać od innych popisów obywatelskiej odwagi, niż pokazywać ją sobie w prawdziwym życiu. Dzisiejsi krytycy nie powinni o tym zapominać.

I nawet jeśli zignorujemy powyższe „klisze” uformowane przez opinię publiczną w ostatnich dziesięcioleciach, dziś po prostu nie ma nikogo, kto czytałby dzieła K. M. Simonowa. Temat wojny już dawno się wyczerpał i przez cały czas, który minął w warunkach absolutnej wolności literackiej, w rosyjskojęzycznej literaturze przestrzeni postsowieckiej nie pojawiło się ani jedno dzieło naprawdę kochane przez naród. Rosyjski rynek literacki, w formie, w jakiej istnieje teraz, koncentruje się wyłącznie na potrzebach fanów „lekkiego czytania” - detektywów o niskim standardzie, wszelkiego rodzaju fantasy i powieści dla kobiet.

K.M. Simonov dostał inną, bardziej surową erę. Jego poemat-zaklęcie „Czekaj na mnie” czytano jak modlitwę. Spektakle „Koleś z naszego miasta”, „Rosjanie”, „Tak będzie” stały się bohaterskimi przykładami dla całego pokolenia sowietów. Bardzo kontrowersyjny, zbyt szczery cykl poematów lirycznych poświęcony W. Sierowej (Z tobą i bez ciebie, 1942) zaznaczył krótki okres „lirycznej odwilży” w sowieckiej literaturze wojskowej i przyniósł jego autorce prawdziwie ogólnopolską sławę. Czytając te wiersze, nie można, nie można nie zrozumieć, że Konstantin Simonow pisał o Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej nie z obowiązku, ale z głębokiej wewnętrznej potrzeby, która od najmłodszych lat do końca życia decydowała o głównym temat jego pracy. Przez całe życie poeta, dramaturg, myśliciel Simonow nadal myślał i pisał o ludzkich losach związanych z wojną. Był wojownikiem i poetą, potrafiącym rozpalić w sercach milionów ludzi nie tylko nienawiść do wroga, ale także podnieść naród do obrony ojczyzny, zaszczepić nadzieję i wiarę w nieuchronne zwycięstwo dobra nad złem, miłość nad nienawiść, życie nad śmiercią. Będąc bezpośrednim naocznym świadkiem i uczestnikiem wielu wydarzeń, Simonow jako dziennikarz, pisarz, scenarzysta, artysta słowa wniósł znaczny wkład w swoją pracę w kształtowaniu stosunku do wydarzeń Wielkiej Wojny Ojczyźnianej wśród wszystkich kolejnych pokoleń. Powieść „Żywi i umarli” – najambitniejsze dzieło pisarza – to głębokie zrozumienie minionej wojny, jako wielkiej, uniwersalnej tragedii. Czytano im więcej niż jedno pokolenie czytelników: zarówno tych, którzy tę wojnę przeszli i pamiętali, jak i tych, którzy wiedzieli o niej z opowieści starszych i sowieckich filmów.

Rodzina i wczesne lata

Kirill Mikhailovich Simonov urodził się w Piotrogrodzie w rodzinie wojskowej. Jego prawdziwy ojciec Michaił Agafangelowicz Simonow (1871-?) - szlachcic, absolwent Cesarskiej Akademii Wojskowej Nikołajewa (1897), generał dywizji. W swoich oficjalnych biografiach K.M. Simonow zwrócił uwagę, że „mój ojciec zginął lub zaginął” na froncie. Jednak w czasie I wojny światowej generałowie nie zniknęli bez śladu na froncie. Od 1914 do 1915 mgr Simonow dowodził 12. Pułkiem Piechoty Wielkiego Łucka, od lipca 1915 do października 1917 był szefem sztabu 43 Korpusu Armii. Po rewolucji generał wyemigrował do Polski, skąd na początku lat dwudziestych listy od niego otrzymywała matka Cyryla Aleksandra Leonidovna (z domu księżna Oboleńska). Ojciec wezwał do siebie żonę i syna, ale Aleksandra Leonidovna nie chciała emigrować. W tym czasie w jej życiu pojawił się już inny mężczyzna - Aleksander G. Iwaniszow, były pułkownik wojska carskie, nauczyciel w szkole wojskowej. Adoptował i wychował Cyryla. To prawda, że ​​matka zachowała nazwisko i patronimikę syna: w końcu wszyscy uważali M.A. Simonow zmarłym. Ona sama przyjęła imię Iwaniszow.

Kirill spędził dzieciństwo w Riazaniu i Saratowie. Wychowywał go ojczym, któremu przez całe życie zachowywał szczere uczucia i dobre uczucia. Rodzina nie żyła dobrze, więc w 1930 roku, po ukończeniu siedmioletniej szkoły w Saratowie, Kirill Simonov poszedł na studia jako tokarz. W 1931 wraz z rodzicami przeniósł się do Moskwy. Po ukończeniu fabrycznego nauczyciela mechaniki precyzyjnej Simonov idzie do pracy w fabryce samolotów, gdzie pracował do 1935 roku. W swojej Autobiografii Simonow wyjaśnił swój wybór dwoma powodami: „Pierwszym i najważniejszym jest plan pięcioletni, właśnie zbudowany niedaleko nas, w Stalingradzie, fabryka traktorów i ogólna atmosfera romansu budowlanego, który uchwycił mnie już w szósta klasa szkoły. Drugim powodem jest chęć samodzielnego zarabiania pieniędzy.” Przez pewien czas Simonov pracował także jako technik w Mezhrabpomfilm.

W tych samych latach młody człowiek zaczyna pisać wiersze. Pierwsze utwory Simonowa ukazały się drukiem w 1934 r. (niektóre źródła podają, że pierwsze wiersze ukazały się w 1936 r. w czasopismach Mołodaya Gwardija i Oktiabr). Od 1934 do 1938 studiował w Instytucie Literackim. M. Gorky następnie wstąpił do szkoły podyplomowej MIFLI (Moskiewski Instytut Filozofii, Literatury i Historii im. N.G. Czernyszewskiego).

W 1938 roku ukazał się pierwszy wiersz Simonowa „Pavel Cherny”, wychwalający budowniczych Kanału Białomorskiego-Bałtyku. W „Autobiografii” pisarza wiersz wymieniany jest jako pierwsze trudne doświadczenie, zwieńczone sukcesem literackim. Został opublikowany w tomie poezji „Przegląd sił”. W tym samym czasie powstał wiersz historyczny „Bitwa na lodzie”. W latach trzydziestych odwoływanie się do tematów historycznych było uważane za obowiązkowe, a nawet „programowe” dla początkującego autora. Simonow zgodnie z oczekiwaniami wprowadza do wiersza historycznego treści militarno-patriotyczne. Na spotkaniu w czasopiśmie Literary Study, poświęconym analizie jego twórczości, K. Simonov powiedział: „Chęć napisania tego wiersza przyszła do mnie w związku z poczuciem zbliżającej się wojny. Chciałem, aby ci, którzy czytają wiersz, poczuli bliskość wojny… że za naszymi ramionami, za ramionami narodu rosyjskiego, trwa wielowiekowa walka o ich niepodległość…”

Korespondent wojenny

W 1939 r. Simonow, jako obiecujący autor tematów wojskowych, został wysłany jako korespondent wojenny do Khalkin-Gol. W liście do S.Ya. Fradkina 6 maja 1965 K. Simonov przypomniał, jak po raz pierwszy dostał się na front: „Poszedłem do Khalkhin Gol bardzo prosto. Na początku nikt mnie tam nie posyłał, byłem, jak mówią, za młody i zielony i musiałem jechać nie tam, ale na Kamczatkę do wojsk, ale potem redaktor „Bohaterskiej Armii Czerwonej” - gazeta, która została tam opublikowana, w Mongolii, w naszej grupie żołnierzy - wysłał telegram do Dyrekcji Politycznej Armii: „Wyślij pilnie poetę”. Potrzebował poety. Oczywiście w tym momencie w Moskwie nie było nikogo bardziej solidnego w jego poetyckim bagażu ode mnie, zostałem wezwany do PUR jakoś w jeden lub dwa dni, a o piątej wyjechałem karetką z Władywostoku do Czyty, a stamtąd już do Mongolii…”

Poeta nigdy nie wrócił do instytutu. Krótko przed wyjazdem do Mongolii ostatecznie zmienił nazwisko – zamiast rodzinnego Cyryla przyjął pseudonim Konstantin Simonov. Prawie wszyscy biografowie zgadzają się, że przyczyną tej zmiany są osobliwości dykcji i artykulacji Simonowa: nie wymówił on „r” i stałego dźwięku „l”. Zawsze było mu trudno wymówić własne imię.

Dla Simonowa wojna rozpoczęła się nie w 1941 r., ale w 1939 r. na Chalkhin Gol i od tego czasu zdefiniowano wiele nowych akcentów w jego twórczości. Oprócz esejów i reportaży korespondent przynosi cykl wierszy z teatru działań wojennych, który wkrótce zyskuje ogólnounijną sławę. Najbardziej przejmujący wiersz „Lalka” w swoim nastroju i temacie mimowolnie nawiązuje do kolejnych tekstów wojskowych Simonowa („Pamiętasz, Alosza, drogi Smoleńska”, „Pole Bezimienne” itp.), w których problem żołnierskiego podniesiony zostaje obowiązek wobec Ojczyzny i jego ludu.

Bezpośrednio przed II wojną światową Simonow dwukrotnie studiował na kursach korespondentów wojennych w Akademii Wojskowej im. M.V. Frunze (1939-1940) i Akademia Wojskowo-Polityczna (1940-1941). Otrzymał stopień wojskowy kwatermistrza II stopnia.

Od pierwszych dni wojny Konstantin Simonow był w wojsku: był własnym korespondentem gazet Krasnoarmeyskaya Prawda, Krasnaya Zvezda, Prawda, Komsomolskaja Prawda, Bovoye Znamya itp.

Jako korespondent K. Simonow mógł poruszać się w strefie frontu ze swobodą, fantastyczną nawet dla każdego generała. Czasami, w swoim samochodzie, dosłownie uciekał przed kleszczami okrążenia, pozostając prawie jedynym żyjącym naocznym świadkiem śmierci całego pułku lub dywizji.

Powszechnie wiadomo, potwierdzone przez naocznych świadków i udokumentowane, że w lipcu 1941 K. Simonow znajdował się pod Mohylewem, w części 172. Dywizji Piechoty, która toczyła ciężkie walki obronne i przebijała się z okrążenia. Kiedy korespondenci Izwiestii Pavel Troshkin i Konstantin Simonov przybyli na stanowisko dowodzenia 172. Dywizji Piechoty, zostali zatrzymani, zagrożeni postawieniem na ziemi i przetrzymywani do świtu, a następnie eskortowani do kwatery głównej. Jednak korespondent Simonow był nawet zadowolony. Natychmiast poczuł dyscyplinę, porządek, pewność siebie, zdał sobie sprawę, że wojna nie posuwa się tak daleko, jak planował nieprzyjaciel. K. Simonow odnajduje w odwadze i zdecydowanej dyscyplinie pułków broniących miasta pewne „punkty oparcia”, które pozwala pisać w gazecie „nie kłamstwo dla zbawienia”, nie półprawdę, wybaczalną w tamtych dramatycznych czasach, ale coś który służyłby innym punktom podparcia, zaszczepiłby wiarę.

Jeszcze przed wojną korespondenta Simonowa porównywano do kombajnu za jego fantastyczną „wydajność” i twórczą płodność: eseje literackie i reportaże z pierwszej linii wylewały się spod jego pióra jak z róg obfitości. Ulubionym gatunkiem Simonova jest esej. Jego artykuły (bardzo nieliczne) w istocie stanowią także serię szkiców, połączonych dziennikarskimi lub lirycznymi dygresjami. W czasie wojny poeta K. Simonow po raz pierwszy pojawił się jako prozaik, ale chęć pisarza do poszerzenia gatunków, w których pracował, znalezienia nowych, jaśniejszych i bardziej zrozumiałych form przedstawiania materiału, bardzo szybko pozwoliła mu wypracować własny, indywidualny styl .

Eseje K. Simonowa z reguły odzwierciedlają to, co widział na własne oczy, czego sam doświadczył, albo losy innej konkretnej osoby, z którą wojna połączyła autora. W jego esejach zawsze jest wątek narracyjny, a często jego eseje przypominają opowiadanie. Zawierają portret psychologiczny Bohatera - zwykłego żołnierza lub oficera frontu; okoliczności życiowe, które ukształtowały charakter tej osoby, są z konieczności odzwierciedlone; bitwa, a właściwie sam wyczyn, są szczegółowo opisane. Eseje K. Simonowa, oparte na materiale rozmowy z uczestnikami bitwy, przeradzały się właściwie w dialog między autorem a bohaterem, przerywany niekiedy narracją autora („Chwała Żołnierza”, „Honor dowódcy” itp.).

W pierwszym okresie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej - od czerwca 1941 do listopada 1942 - Simonow starał się opisać jak najwięcej wydarzeń, odwiedzić różne sektory frontu, przedstawić przedstawicieli różnych zawodów wojskowych w swoich esejach i dziełach sztuki, a także podkreślić trudności zwykłej sytuacji na pierwszej linii.

W 1942 r. Konstantin Simonow otrzymał stopień starszego komisarza batalionu, w 1943 r. - stopień podpułkownika, a po wojnie - pułkownika. Jako korespondent wojenny podróżował na wszystkie fronty. Podczas walk na Krymie Konstantin Simonow był bezpośrednio w łańcuchach kontratakującej piechoty, udał się z grupą rozpoznawczą za linię frontu, brał udział w kampanii bojowej okrętu podwodnego, który zaminował rumuński port. Bywał też wśród obrońców Odessy, Stalingradu, wśród partyzantów jugosłowiańskich, w oddziałach wysuniętych: podczas Bitwa pod Kurskiem, Operacja białoruska, w końcowych operacjach wyzwolenia Polski, Czechosłowacji i Jugosławii. Simonow był obecny na pierwszym procesie zbrodniarzy wojennych w Charkowie, był w nowo wyzwolonym, niewyobrażalnie strasznym Auschwitz oraz w wielu innych miejscach, w których miały miejsce decydujące wydarzenia. W 1945 Simonov był świadkiem ostatnich bitew o Berlin. Był obecny przy podpisaniu kapitulacji Hitlera w Karlshorst. Otrzymał cztery ordery wojskowe.

Ciężka, niekiedy heroiczna praca korespondentów frontowych, którzy nie tylko gromadzili materiały do ​​esejów i artykułów, ale także brali udział w bitwach, ratowali innych i sami umierali, znalazła następnie odzwierciedlenie w twórczości pisarza K. Simonowa. Po wojnie ukazały się jego zbiory esejów: „Listy z Czechosłowacji”, „Przyjaźń słowiańska”, „Pamiętnik jugosłowiański”, „Od Morza Czarnego do Morza Barentsa. Notatki korespondenta wojennego”. Simonov jest autorem popularnej „Pieśni korespondentów wojennych”, która przez wiele lat stała się hymnem dziennikarzy pracujących w „gorących punktach” planety:

„Czekaj na mnie”: powieść aktorki i poety

27 lipca 1941 r. K. Simonow wrócił do Moskwy, spędziwszy co najmniej tydzień na froncie zachodnim - w Wiazmie koło Jelni, w pobliżu płonącego Dorogobuża. Przygotowywał się do nowej podróży na front - od redakcji Krasnej Zvezdy, ale przygotowanie samochodu do tej podróży zajęło tydzień.

„W ciągu tych siedmiu dni”, wspominał Simonow, „oprócz ballad z pierwszej linii dla gazety nagle napisałem na jednym posiedzeniu„ Czekaj na mnie ”,„ Major przywiózł chłopca na lawetę ”i„ Nie bądź zły, na najlepsze ”. Spędziłem noc w daczy Lwa Kassila w Peredelkino i zostałem tam rano, nigdzie nie poszedłem. Siedział sam na wsi i pisał wiersze. Wokół rosły wysokie sosny, dużo truskawek, zielona trawa. To był gorący letni dzień. I cisza.<...>Przez kilka godzin chciałem nawet zapomnieć, że na świecie jest wojna.<...>Prawdopodobnie tego dnia bardziej niż w inne myślałem nie tyle o wojnie, co o własnym losie na niej…”

Następnie bardzo autorytatywni krytycy i literaturoznawcy zapewniali, że „Czekaj na mnie” jest najczęstszym wierszem Simonowa, że ​​w jednym wierszu lirycznym poeta był w stanie przekazać osobliwości tamtych czasów, był w stanie odgadnąć najważniejszą rzecz, najbardziej potrzebna ludziom, a tym samym pomoc milionom swoich rodaków w trudnym czasie wojny... Ale mu się to nie udało, bo próbował „odgadnąć”, co było teraz najbardziej potrzebne. Simonow nie zamierzał czegoś takiego! Tego gorącego letniego dnia w daczy L. Kassila napisał to, co było dla niego ważne. Zwracając się do jedynego adresata swoich miłosnych tekstów - aktorki Walentyny Serowej, poetka wyraziła to, co w tamtym momencie było dla niego najważniejsze i pożądane. I tylko z tego powodu wiersze pisane przez jedną osobę i adresowane do jedynej kobiety na świecie stały się uniwersalne, potrzebne milionom ludzi w najtrudniejszym dla nich czasie.

Z wschodzącą gwiazdą kina rosyjskiego, prima Teatru Moskiewskiego. Lenin Komsomol V. V. Serova (z domu Polovikova) Konstantin Michajłowicz poznał się w 1940 r. Na scenie teatru wystawiono jego pierwszą sztukę „Historia jednej miłości”. Valentina, w tym czasie już wdowa po słynnym pilocie, bohaterze związek Radziecki Anatolij Serow zagrał w nim jedną z głównych ról. Wcześniej, w sezonie 1939-40, błyszczała w sztuce „Żykowowie”, a młody, wówczas aspirujący poeta i dramaturg, nie opuścił ani jednego przedstawienia. Według Sierowej kochający Simonow uniemożliwił jej grę: zawsze siedział z bukietem kwiatów w pierwszym rzędzie i śledził każdy jej ruch badawczym spojrzeniem.

Jednak miłość Simonowa do Vaski (poeta nie wymawiał liter „l” i „r” i tak nazywał swoją muzę) nie była wzajemna. Valentina zaakceptowała jego zaloty, była blisko niego, ale nie mogła zapomnieć Sierowa. Wolała pozostać wdową po bohaterskim pilocie, niż zostać żoną wciąż mało znanego młodego pisarza. Co więcej, Simonov był już żonaty z E.S. Laskina (kuzynka B. Laskina), w 1939 roku urodził się ich syn Aleksiej.

Od pierwszych kroków literackich poeta Simonow pisał „dla prasy”, dokładnie odgadując drogę, która poprowadzi jego dzieło na drukowane strony. Był to jeden z głównych sekretów jego wczesnego i trwałego sukcesu. Jego umiejętność przesunięcia rzeczywistego półoficjalnego punktu widzenia i zaoferowania go czytelnikowi już w emocjonalnym i lirycznym pakiecie wykuła się od pierwszych eksperymentów literackich. Ale „Czekaj na mnie” i inne wiersze liryczne poświęcone relacjom z Serową były jedynymi utworami poety, które pierwotnie nie były przeznaczone do publikacji. I kto w tych przedwojennych, patriotycznych i ideologicznych latach przedwojennych zaczął drukować? teksty miłosne pełen erotycznych dramatów i cierpienia z powodu nieodwzajemnionej miłości?

Wojna wywróciła wszystko do góry nogami. Całkowicie osobisty, wiersz „Czekaj na mnie”, który był potrzebny tylko dla niego, Simonov czytał niejednokrotnie w kręgu swoich literackich przyjaciół; czytać artylerzystom na półwyspie Rybachy, odciętym od reszty frontu; czytać zwiadowcom przed ciężkim nalotem na tyły wroga; przeczytaj marynarzom na łodzi podwodnej. Słuchali go z jednakową uwagą zarówno w ziemiankach żołnierskich, jak iw ziemiankach sztabowych. Specyfika już w pełni ukształtowanego rosyjskiego czytelnika sowieckiego była taka, że ​​szukał w literaturze - zwłaszcza w bolesnej sytuacji wojennej - pocieszenia, bezpośredniego wsparcia. Udzielanie takiego wsparcia było postrzegane przez krytyków jako „jedno z zadań poezji”. Wiersz Simonowa również wykraczał poza tę funkcję, otrzymując od pierwszej chwili stworzenia inną, specjalną funkcję: „zaklęcie”, „modlitwa”, „lekarstwo na tęsknotę”, „wiarę”, a nawet, jeśli chcesz, „przesądy” .. .

Wkrótce wiersze ukochanego wiersza zaczęły się rozchodzić w odręcznych kopiach, których trzeba było uczyć się na pamięć. Żołnierze wysłali je w listach do swoich bliskich, wyczarowując separację i… bliski śmierci, wychwalając wielką moc miłości:

9 grudnia 1941 r. w radiu po raz pierwszy usłyszano „Czekaj na mnie”. Simonov był akurat w Moskwie i sam przeczytał wiersz, mając czas na wyemitowanie go dosłownie w ostatniej chwili. W styczniu 1942 roku w „Prawdzie” ukazało się „Czekaj na mnie”.

Według naocznych świadków, na powojennych spotkaniach z czytelnikami Simonow nigdy nie odmówił przeczytania „Czekaj na mnie”, ale jakoś jego twarz pociemniała. A w jego oczach było cierpienie. Wydawało się, że znowu upada w swoim czterdziestym pierwszym roku życia.

W rozmowie z Wasilijem Pieskowem, zapytany o „Poczekaj na mnie”, Simonow odpowiedział ze znużeniem: „Gdybym nie pisał, napisałby ktoś inny”. Uważał, że stało się to po prostu przypadkiem: miłością, wojną, rozłąką i cudem opuściło kilka godzin samotności. Ponadto jego dziełem była poezja. Więc wiersze przebijały się przez papier. Więc krew wypływa przez bandaże ...

W kwietniu 1942 r. Simonow przesłał rękopis zbioru liryków With and Without You do wydawnictwa Molodaya Gvardiya. Wszystkie 14 wierszy w zbiorze zaadresowano i zadedykowano V. Serovej.

W pierwszym obszernym artykule na temat tego cyklu znany krytyk V. Aleksandrov (V. B. Keller), znany od lat przedwojennych, pisał:

Zbiór „With and Without You” faktycznie oznaczał tymczasową rehabilitację tekstów w literaturze radzieckiej. Najlepsze z jego wierszy wyrażają konflikt między dwoma najsilniejszymi siłami napędowymi duszy poety: miłością do Walentyny i wojskowym obowiązkiem wobec Rosji.

W dniach najtrudniejszych bitew 1942 r. kierownictwo partii sowieckiej uznało za konieczne przybliżenie masowemu czytelnikowi właśnie takich wersetów, przeciwstawiając okropności wojny z tym wiecznym i niewzruszonym, dla którego warto walczyć i warto żyć:

Jednak muza Simonowa wciąż nie marzyła, aby wieloletni wielbiciel nazwał ją swoją żoną. Nie obiecała też wiernie i bezinteresownie czekać na swojego wielbiciela z podróży służbowych na pierwszej linii.

Istnieje wersja, która wiosną 1942 roku Valentina Serova została poważnie porwana przez marszałka K. Rokossowskiego. Ta wersja została zaprezentowana w uznanym serialu Y. Kary „Gwiazda epoki” i mocno zakorzeniona w umysłach nie tylko zwykłych telewidzów, ale także dziennikarzy telewizyjnych, autorów różnych publikacji o Serowej w prasie i zasobach internetowych . Wszyscy żyjący krewni, zarówno Sierowa i Simonow, jak i Rokossowski, jednogłośnie zaprzeczają wojennemu romansowi marszałka i aktorki. Dobrze znane jest życie osobiste Rokossowskiego, który być może był jeszcze bardziej publiczną osobą niż Sierow i Simonow. Serova z jej miłością po prostu nie było w niej miejsca.

Być może Valentina Vasilievna z jakiegoś powodu w tym okresie naprawdę chciała zerwać stosunki z Simonowem. Będąc osobą bezpośrednią i otwartą, nie uważała za konieczne udawać i kłamać w prawdziwym życiu - miała dość zabawy na scenie. Plotki rozeszły się po całej Moskwie. Romans poety i aktorki był zagrożony.

Możliwe, że w tym momencie w odrzuconym Simonowie zaczęła mówić zazdrość, uraza, czysto męskie pragnienie zdobycia ukochanej za wszelką cenę. Po opublikowaniu tekstów miłosnych poświęconych Serowej, poeta właściwie poszedł na całość: wyraził zgodę na wykorzystanie swoich osobistych uczuć do celów ideologicznych, aby zdobyć prawdziwą, ogólnonarodową sławę i tym samym „przycisnąć” nieustępliwą Walentynę.

Scenariusz filmu propagandowego Czekaj na mnie, napisany w 1942 r., uczynił osobiste stosunki między Simonowem a Sierową własnością całego kraju. Aktorka po prostu nie miała wyboru.

Możliwe, że to właśnie w tym okresie ich powieść, w dużej mierze wymyślona przez samego Simonowa i „zatwierdzona” przez władze, dała pierwsze poważne pęknięcie. W 1943 r. Simonow i Sierowa zawarli oficjalne małżeństwo, ale pomimo wszystkich sprzyjających okoliczności i pozornego dobrobytu zewnętrznego, pęknięcie w ich związku tylko rosło:

Oboje jesteśmy z plemienia, Gdzie jeśli jesteście przyjaciółmi - więc bądźcie przyjaciółmi, Gdzie śmiało czas przeszły Nie toleruj w czasowniku "miłość". Więc lepiej wyobrazić sobie mnie martwego, takiego, żeby dobrze zapamiętać, Nie jesienią czterdziestego czwartego, Ale gdzieś w czterdziestym drugim. Gdzie znalazłem odwagę, Gdzie ściśle, jak młody człowiek, żyłem, Gdzie, to prawda, zasłużyłem na miłość A jednak nie zasłużyłem na nią. Wyobraź sobie Północ, zamieć Polarna noc na śniegu, Wyobraź sobie śmiertelną ranę I fakt, że nie mogę wstać; Wyobraź sobie tę wiadomość W tym trudnym dla mnie czasie, Gdy jeszcze dalej od krańców nie zajmowałem twego serca, Gdy za górami, za dolinami Żyłeś, kochając drugiego, Gdy z ognia i w ogień Między nami rzuciłeś ty. Zgódźmy się z tobą: Wtedy - umarłem. Boże błogosław mu. A przy obecnym mnie - zatrzymajmy się I porozmawiajmy jeszcze raz. 1945

Z biegiem czasu trzask niezrozumienia i niechęci zamienił się w „szkło o grubości tysiąca rąk”, poza którym „nie słychać było bicia serca”, a następnie w bezdenną otchłań. Simonovowi udało się z niego wydostać i znaleźć nowy grunt pod nogami. Valentina Serova poddała się i zmarła. Poeta odmówił podania swojej dawnej, niekochanej już muzie:

Jak pisała później ich córka Maria Simonova: „Zmarła [V. Serova - E.Sh.] sama, w pustym mieszkaniu obrabowanym przez oszustów, którzy ją lutowali, z którego wyjęli wszystko, co można było nosić ręcznie ”.

Simonov nie przybył na pogrzeb, wysyłając tylko bukiet 58 krwistoczerwonych goździków (niektóre wspomnienia zawierają informacje o bukiecie różowych róż). Tuż przed śmiercią wyznał córce: „…to, co miałem z twoją matką, to największe szczęście w moim życiu… i największy smutek…”

Po wojnie

Pod koniec wojny podczas trzy lata K.M. Simonov odbywał liczne zagraniczne podróże służbowe: w Japonii (1945-1946), USA, Chinach. W latach 1946-1950 był redaktorem jednego z czołowych pism literackich „Nowy Mir”. W latach 1950-1954 redaktor Gazety Literackiej. Od 1946 do 1959, a następnie od 1967 do 1979 - sekretarz Związku Pisarzy ZSRR. W latach 1942-1950 K. Simonov otrzymał sześć nagród Stalina - za sztuki "Facet z naszego miasta", "Rosjanie", "Kwestia rosyjska", "Cień innego", powieść "Dni i noce" oraz zbiór wierszy „Przyjaciele i wrogowie”.

Simonow, syn carskiego generała i księżniczka ze starej rosyjskiej rodziny, regularnie służył nie tylko reżimowi sowieckiemu. W czasie wojny cały swój talent oddał walczącemu ludowi, swojej Ojczyźnie, temu wielkiemu i niezwyciężonemu krajowi, który chciał ujrzeć Rosję. Ale kiedy dostał się do „klatki” partyjnej (Simonow wstąpił do partii dopiero w 1942 r.), od razu uzyskał status poety „koniecznego” traktowanego życzliwie przez władze. Najprawdopodobniej sam wierzył, że robi wszystko dobrze: zwycięstwo w wojnie i pozycja, jaką Rosja zajęła w świecie po 1945 roku, tylko przekonały Simonowa o słuszności obranej drogi.

Jego wspinaczka po drabinie partyjnej była jeszcze szybsza niż wejście do literatury i zdobycie ogólnorosyjskiej chwały. W latach 1946-1954 K. Simonov był zastępcą Sił Zbrojnych ZSRR II i III zwołania, od 1954 do 1956 - kandydatem na członka Komitetu Centralnego KPZR. W latach 1946-1954 - zastępca sekretarza generalnego Zarządu Głównego Związku Pisarzy ZSRR. W latach 1954-1959 iw latach 1967-1979 sekretarz Zarządu Związku Pisarzy ZSRR. Od 1949 członek Prezydium Sowieckiego Komitetu Pokojowego.

Tak, przestrzegając „ogólnej linii partii”, brał udział w kampanii prześladowania Zoszczenki i Achmatowej, pisał „na zamówienie” sztuki o kosmopolitach („Cień innego”) i poematy balladowe, próbował przekonać I. Bunina, Teffi i innych wybitnych pisarzy-białych emigrantów do powrotu do Rosji Sowieckiej. Jako redaktor naczelny w 1956 r. Simonow podpisał list do redakcji pisma „Nowy Mir” odmawiający wydania powieści Borysa Pasternaka Doktor Żywago, a w 1973 r. list grupy pisarzy radzieckich do redakcji „Prawdy” w sprawie Sołżenicyna i Sacharowa.

Ale jednocześnie nie można nie przyznać, że działania Simonowa na wszystkich wysokich stanowiskach literackich nie były tak jednoznaczne. Powrót do czytelnika powieści Ilfa i Pietrowa, publikacja Mistrza i Małgorzaty Bułhakowa (1966, w skróconej wersji magazynowej) oraz Komu bije dzwon Hemingwaya, bronione przez L.O. Cegła, którą wysocy rangą „historycy literatury” postanowili usunąć z biografii Majakowskiego, pierwsze pełne tłumaczenie dramatów A. Millera i Eugene'a O'Neilla, publikację pierwszego opowiadania W. Kondratiewa „Sashka” - to nie jest pełna lista zasług K. Simonowa dla literatury sowieckiej. Był także udział w spektaklach „przełamujących” w Teatrze Sovremennik i Taganka, pierwsza pośmiertna wystawa Tatlina, restauracja wystawy „XX Years of Work” Majakowskiego, udział w kinowych losach Aleksieja Germana i dziesiątki innych filmowcy, artyści, pisarze. Dziesiątki tomów codziennych wysiłków Simonowa, przechowywane dziś w RGALI, które nazwał „Wszystko zrobione”, zawierają tysiące jego listów, notatek, oświadczeń, petycji, próśb, rekomendacji, recenzji, analiz i porad, przedmów, utorowania miejsca „ nieprzeniknione” książki i publikacje. W archiwach pisarza i kierowanych przez niego redakcjach nie ma ani jednego listu bez odpowiedzi. Setki ludzi zaczęło pisać pamiętniki wojskowe po przeczytaniu i współczująco docenionych przez Simonowa „testów pióra”.

W niełasce"

Simonov należał do tej rzadkiej rasy ludzi, których władza nie rozpieszczała. Ani przymusowe kłanianie się przełożonym, ani ideologiczne dogmaty, w ramach których biegła droga literatury sowieckiej przełomu lat czterdziestych i pięćdziesiątych, nie zabiły w niej prawdziwego, żywego początku, charakterystycznego tylko dla prawdziwie utalentowanego artysty. W przeciwieństwie do wielu swoich literackich kolegów, przez lata swojej „symfonii” z władzą K. Simonow nie zapomniał, jak wykonywać działania mające na celu obronę jego poglądów i zasad.

Zaraz po śmierci Stalina opublikował w „Literaturnej Gazecie” artykuł, w którym głosił, że głównym zadaniem pisarzy jest odzwierciedlenie wielkiej historycznej roli Stalina. Chruszczow był bardzo zirytowany tym artykułem. Według jednej wersji zadzwonił do Związku Pisarzy i zażądał natychmiastowego usunięcia Simonowa ze stanowiska redaktora naczelnego „Literaturnej Gazety”.

Ogólnie rzecz biorąc, redaktor Simonov zrobił to, co uznał za stosowne w tym momencie. Jego uczciwy charakter jako żołnierza i poety opierał się takim formom radzenia sobie z wartościami przeszłości i teraźniejszości jak „plucie i lizanie”. Swoim artykułem Simonow nie bał się wyrazić opinii tej części społeczeństwa, która naprawdę uważała Stalina za wielkiego wodza narodu i zwycięzcę faszyzmu. Oni, wczorajsi weterani, którzy przeszli przez wszystkie trudy ostatniej wojny, byli zniesmaczeni pospiesznym wyrzeczeniem się „odwilży” zmiennokształtnych z ich niedawnej przeszłości. Nic dziwnego, że tuż po XX Zjeździe Partii poeta został brutalnie szykanowany i zwolniony z wysokiego stanowiska w Związku Pisarzy ZSRR. W 1958 Simonov zamieszkał i pracował w Taszkencie jako korespondent Prawdy na republiki środkowoazjatyckie.

Jednak ta wymuszona "podróż służbowa" - link Simonova nie zerwał się. Wręcz przeciwnie, zwolnienie z pracy socjalnej i administracyjnej oraz owa część rozgłosu, która towarzyszyła mu prawie przez całe życie, nadała twórczości pisarza nowy impuls. „Kiedy jest Taszkent”, zażartował Simonow ponuro, ale z odważną godnością, „nie ma potrzeby wyjeżdżać na siedem lat do Croisset, żeby pisać Madame Bovary.

„Żyjący i umarli”

Pierwsza powieść Simonowa „Towarzysze broni”, poświęcona wydarzeniom na Khalkin Gol, została wydana w 1952 roku. Zgodnie z pierwotnym zamysłem autora miała to być pierwsza część wymyślonej przez niego trylogii o wojnie. Okazało się jednak inaczej. Aby w pełni odsłonić początkowy etap wojny, potrzebni byli inni bohaterowie, inna skala przedstawianych wydarzeń. „Towarzysze broni” miały pozostać jedynie prologiem monumentalnego dzieła o wojnie.

W 1955 roku, jeszcze w Moskwie, Konstantin Michajłowicz Simonow rozpoczął pracę nad powieścią Żywi i umarli, ale polityczne intrygi po XX Zjeździe Partii, a także ataki nowej partii i przywództwa literackiego uniemożliwiły pisarzowi całkowite poddanie się kreatywności . W 1961 Simonow przywiózł z Taszkentu do Moskwy ukończoną powieść. Stała się pierwszą częścią dużej, prawdziwej pracy o Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej. Autor znalazł bohaterów, z którymi czytelnik wyruszy od pierwszych dni odwrotu do klęski armii niemieckiej pod Moskwą. W 1965 Simonov ukończył swoją Nowa książka„Żołnierze się nie rodzą”, czyli nowe spotkanie z bohaterami powieści „Żywi i umarli”. Stalingrad, nieozdabiana prawda o życiu i wojna na nowym etapie - pokonanie nauki, aby zwyciężyć. W przyszłości pisarz zamierzał sprowadzić swoich bohaterów do 1945 roku, do końca wojny, ale w trakcie pracy stało się jasne, że akcja trylogii zakończy się tam, gdzie się zaczęła. Białoruś 1944, ofensywa„Bagration” - wydarzenia te stały się podstawą trzeciej książki, którą Simonov nazwał „Ostatnie lato”. Wszystkie trzy prace autor połączył w trylogię pod ogólnym tytułem „Żyjący i umarli”.

W 1974 za trylogię „Żyjący i umarli” Simonow otrzymał Nagrodę Lenina i tytuł Bohatera Pracy Socjalistycznej.

Według scenariusza K. Simonowa filmy „Facet z naszego miasta” (1942), „Czekaj na mnie” (1943), „Dni i noce” (1943-1944), „Nieśmiertelny garnizon” (1956), „Normandie -Niemena” (1960, wspólnie ze S. Spaakiem i E. Triolą), „Żywi i umarli” (1964), „Dwadzieścia dni bez wojny” (1976).

W 1970 KM Simonov odwiedził Wietnam, po czym opublikował książkę „Wietnam, zima lat siedemdziesiątych…” (1970-71). W dramatycznych wierszach o wojnie wietnamskiej „Bombardowanie na placach”, „Nad Laosem”, „Dzhurka” i innych nieustannie pojawiają się porównania z Wielką Wojną Ojczyźnianą:

Chłopaki siedzą, czekają na pociski, tak jak kiedyś byliśmy gdzieś w Rosji...

"Nie wstydzę się ..."

Wielką wartość dokumentalną mają wspomnienia Simonowa „Pamiętniki z lat wojny” i jego ostatnia książka – „Oczami człowieka z mojego pokolenia. Refleksje na temat Stalina ”(1979, opublikowany w 1988 r.). To wspomnienia i refleksje z czasów lat 30-tych - wczesnych 50-tych, spotkań ze Stalinem, A.M. Wasilewski, I.S. Koniew, admirał I.S. Isakowa.

W książce „Oczami człowieka z mojego pokolenia” K.M. Simonow częściowo rewiduje swoje poprzednie poglądy, ale wcale ich nie odrzuca. W przeciwieństwie do niektórych dość znanych publicystów i pamiętników okresu „pierestrojki”, Simonow jest daleki od „rzucania popiołu na głowę”. Dokonując żmudnej pracy nad nieuniknionymi błędami i złudzeniami swojego pokolenia, pisarz nie posuwa się do bezpodstawnego zniesławiania historycznej przeszłości swojego kraju. Wręcz przeciwnie, zachęca potomnych do wysłuchania faktów, aby nie powtarzać poprzednich błędów:

„Wierzę, że nasz stosunek do Stalina w minionych latach, w tym w latach wojny, nasz podziw dla niego w latach wojny – ten podziw w przeszłości nie daje nam prawa do lekceważenia tego, co wiemy teraz, lekceważenia faktów. Tak, przyjemniej byłoby mi teraz pomyśleć, że nie mam takich np. wierszy, które zaczynały się od słów „Towarzyszu Stalinie, czy nas słyszysz”. Ale te wiersze powstały w 1941 roku i nie wstydzę się, że powstały wtedy, bo wyrażają to, co wtedy czułem i myślałem, wyrażają nadzieję i wiarę w Stalina. Wtedy je poczułem, dlatego napisałem. Ale z drugiej strony pisałem wtedy takie wersety, nie wiedząc tego, co wiem teraz, nie wyobrażając sobie w najmniejszym stopniu i całego tomu okrucieństw Stalina w stosunku do partii i wojska, i całego tomu zbrodni popełnionych przez go w trzydziestym siódmym - trzydziestym ósmym roku i cały tom jego odpowiedzialności za wybuch wojny, która nie mogła być tak nieoczekiwana, gdyby nie był tak przekonany o swojej nieomylności - wszystko to, co wiemy, zobowiązuje nas do przewartościowania naszych poprzednich poglądów na Stalina, zrewidowania ich. Tego wymaga życie, tego wymaga prawda historii…” Simonov K. Oczami człowieka mojego pokolenia. M., 1990.S. 13-14.

Konstantin Michajłowicz Simonow zmarł 28 sierpnia 1979 r. W Moskwie. Zgodnie z testamentem K.M. Simonow został rozrzucony na polu Buinickim pod Mohylewem, gdzie w 1941 roku udało mu się wydostać z okrążenia.

Na zakończenie chciałbym przytoczyć fragment księgi wspomnień filologa, pisarza i dziennikarza Grigorija Okuna „Spotkania na odległym południku”. Autor znał Konstantina Michajłowicza podczas jego pobytu w Taszkencie i naszym zdaniem najtrafniej określił Simonowa jako jednego z najbardziej kontrowersyjnych i kontrowersyjnych, ale błyskotliwych i ciekawi ludzie swojego czasu:

„Znałem Konstantina Michajłowicza. Mężczyzna nie był przejrzysty, był praktycznie sumienny. Opierał się dwoistemu myśleniu i jednocześnie z nim współistniał. Nie lubił mówić szeptem i głośno wyznał sam ze sobą. Jednak jego niespokojny wewnętrzny monolog czasami wybucha potężnie. Jego uczciwe myśli i motywy, szlachetne dążenia i czyny w dziwny sposób współistniały z kodeksami i statutami jego okrutnych i obłudnych czasów. Czasami brakowało mu etycznej prostopadłej stabilności. Czy jest dobry poeta, który nie oddałby własnego dymu wraz ze swoim płomieniem?

Konstantin Simonow był niewątpliwie jedną z kluczowych postaci literatury sowieckiej. Poeta, pisarz, dramaturg, publicysta, redaktor - w 63 latach swojego życia Simonovowi udało się wiele zrobić, nie tylko tworzyć i publikować własne dzieła, ale także przełamywać cenzurę przeszkód innych.

Po obaleniu kultu jednostki Stalina Simonow został oskarżony o wierną służbę przywódcy, udział w zorganizowanym „potępieniu” Michaiła Zoszczenki, Anny Achmatowej i Borysa Pasternaka w kampanii przeciwko „kosmopolitom bez korzeni”. Ale to dzięki „generałowi literatury” Simonovowi udało się opublikować Mistrza i Małgorzatę Bułhakowa, usunąć hańbę z powieści Ilfa i Pietrowa, osiągnąć publikację przekładów najważniejszych dzieł Ernesta Hemingwaya, Arthura Millera i Eugene O'Neill. Nie wiadomo, jak potoczyłyby się losy filmu Aleksieja Germana „Dwadzieścia dni bez wojny”, gdyby scenarzysta Konstantin Simonov nie został jego prawnikiem.

Ci, którzy znali Simonowa, mówią, że w ostatnie latażycia, szczególnie gorliwie, desperacko starał się pomóc utalentowanym ludziom, próbował przywrócić sprawiedliwość w stosunku do wielkich dzieł literatury i sztuki, które były uważane przez reżim sowiecki za obce. Być może w ten sposób przejawiała się skrucha. Utalentowany człowiek, Simonow w młodości naprawdę szczerze uhonorował Stalina, z wdzięcznością przyjął oznaki łaski przywódcy.

Syn poety, pisarz i osoba publiczna Aleksiej Simonow uważa, że ​​Konstantin Michajłowicz, stając się osobą publiczną, obawiał się ujawnienia „ciemnego” miejsca biografii rodziny: jego ojciec, oficer armii carskiej, zniknął na początku Wojna domowa- fakt ten mógł czasami dać władzom możliwość napiętnowania Konstantina Simonowa jako syna wroga ludu. Aleksiej Simonow szczerze i ciekawie opowiada o stosunku Konstantina Michajłowicza do Stalina i późniejszej transformacji tego tematu w umyśle pisarza. „Mój ojciec jest mi drogi, bo zmienił całe swoje życie”- mówi Aleksiej Simonow w wykładzie, który przeczytał w murach Biblioteki Literatury Zagranicznej.

Ojca zastąpił ojczym Simonowa - wojskowy Aleksander Iwaniszow. Chłopiec spędził dzieciństwo w garnizonach wojskowych. Po ukończeniu Instytutu Literackiego Konstantin Simonov wyjechał jako korespondent wojenny do Chalkhin-Gol, w tym samym charakterze przeszedł przez całą Wielką Wojnę Ojczyźnianą.

Wojna zaczęła się i trwała do końca życia Główny temat Simonov - poeta, pisarz, dramaturg. Począwszy od 1959, fragmenty jego epickiej powieści „Żyjący i umarli” (w 1964 ukaże się film Aleksandra Stolpera pod tym samym tytułem) – wspaniały fresk o ludziach na wojnie. Ale pierwsze filmy i spektakle oparte na dziełach wojennych Simonowa pojawiły się bezpośrednio podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej - i według wielu zeznań stały się aktami ogromnego wsparcia moralnego dla żołnierzy i tych, którzy czekają na żołnierzy z frontu.

„Czekaj na mnie” to wiersz poświęcony ukochanej Simonowa, aktorce Valentinie Serowej, stał się hymnem dla wszystkich dziewczyn, żon sowieckich żołnierzy. Został ręcznie skopiowany i przechowywany w kieszeniach na piersiach jego tuniki. Serova zagrała główną rolę w filmie o tym samym tytule „Czekaj na mnie”, który został nakręcony według scenariusza Simonova przez reżysera Alexandra Stolpera w 1943 roku w Central United Film Studio w Ałma-Acie.

Ale jeszcze wcześniej, w 1942 roku, Stolper nakręcił film „Facet z naszego miasta”, oparty na sztuce Konstantina Simonova o tym samym tytule. W nim Nikolai Kryuchkov grał wojownika, a Lydia Smirnova grała swoją narzeczoną, piękną aktorkę Varenkę. Nawiasem mówiąc, utwór „Czekaj na mnie” zabrzmiał w „Facet z naszego miasta”, do którego muzykę napisał kompozytor Matvey Blanter. A także popularna piosenka „Zbroja jest silna, a nasze czołgi są szybkie” (muzyka braci Pokrass, słowa Borysa Laskina).

Filmy oparte na scenariuszach Simonowa kręcono w latach 60. i 70. i prawie każdy stał się jasnym wydarzeniem. Wierny współautor Simonova, reżyser Alexander Stolper, w 1967 roku nakręcił swoją powieść „Żołnierze się nie rodzą” – obraz ukazał się pod tytułem „Retribution”. W 1970 roku ukazał się film Aleksieja Sacharowa „Sprawa Polinina” na podstawie scenariusza Simonowa - o miłości szarmanckiego pilota Polynina (Oleg Efremov) i aktorki z pierwszej brygady aktorskiej (Anastasia Vertinskaya). Ta fabuła przypomina dramatyczną historię miłosną Walentyny Sierowej i jej pierwszego męża, pilota Anatolija Sierowa, który zginął podczas testowania nowego samolotu.

W latach 70. na podstawie historii Simonowa Aleksiej German nakręcił film „Dwadzieścia dni bez wojny”, w którym udoskonalił autorską metodę „quasi-dokumentu”, czyli maksymalne osiągnięcie prawda historyczna- domowe, kostiumowe, fizjonomiczne, klimatyczne. Co zaskakujące, - człowiek zupełnie innego pokolenia i wiary estetycznej - Simonow przyjął i żarliwie bronił filmu Hermana przed oskarżeniami o „czerń”, próbując zamiast obrazu na kolejną rocznicę rocznicy zaprezentować „figę w kieszeni”. Zwycięstwo. Dziś film „Dwadzieścia dni bez wojny” to bez wątpienia jedno z najważniejszych krajowych osiągnięć filmowych.

Wojna zmieniła Simonowa w prozę. Początkowo Simonov zwraca się ku dziennikarstwu, ponieważ praca dla gazety wymaga skuteczności w portretowaniu wydarzeń. Ale wkrótce historie Simonowa zaczęły pojawiać się na łamach Krasnej Zvezdy. Oto, co sam o tym pisał później:

„Wyjazd na wojnę jako korespondent wojenny dla gazety Krasnaja Zvezda, ostatnia rzecz, jaką zamierzałem napisać o wojnie. Myślałem o napisaniu czegokolwiek: artykułów, korespondencji, esejów, ale nie opowiadań. I tak to się działo mniej więcej przez pierwsze sześć miesięcy wojny.

Ale pewnego dnia zimą 1942 r. zadzwonił do mnie redaktor gazety i powiedział:

Posłuchaj, Simonow, pamiętasz, jak wracałeś z Krymu, opowiadałeś mi o komisarzu, który powiedział, że dzielni umierają rzadziej?

Zakłopotany odpowiedziałem, że pamiętam.

A więc - powiedział redaktor - napisałbyś opowiadanie na ten temat. Ten pomysł jest ważny iw rzeczywistości sprawiedliwy.

Zostawiłem redaktora nieśmiałego w sercu. Nigdy nie napisałem opowiadania, a ta propozycja trochę mnie przestraszyła.

Ale kiedy odwróciłem w zeszycie strony związane z komisarzem, o którym mówił redaktor, ogarnęło mnie tyle wspomnień i myśli, że sam chciałem napisać opowiadanie o tym człowieku… Napisałem opowiadanie „Trzeci Adiutant” – pierwsza historia, która napisała w moim życiu „Cit. Cytat za: Ortenberg D. Jak go znałem // Konstantin Simonov w pamiętnikach współczesnych. - M., 1984. - P.95-96 ..

W swojej prozie K. Simonow nie odbiegał od swoich podstawowych zasad literackich: pisał o wojnie jako o ciężkiej i niebezpiecznej pracy ludu, pokazując, ile wysiłku i wyrzeczeń kosztuje nas ona na co dzień. Pisał z ostrą bezwzględnością i szczerością człowieka, który widział wojnę taką, jaka jest. K. Simonov rozumie problem relacji między wojną a człowiekiem. Wojna jest nieludzka, okrutna i destrukcyjna, ale powoduje ogromny wzrost aktywności obywatelskiej i świadomego heroizmu.

Wielu biografów, opisujących działalność wojskową K. Simonowa jako korespondenta i pisarza, na podstawie jego prac mówi o jego osobistej odwadze. Sam K. Simonov się z tym nie zgadza. W liście do L.A. 6 grudnia 1977 pisze do Finka: „Widziałem na wojnie ludzi„ wielkiej odwagi ”, miałem okazję porównać ich ze sobą. Na podstawie tego porównania mogę więc stwierdzić, że sam nie byłem człowiekiem „wielkiej odwagi osobistej”. Myślę, że generalnie osoba dyżurna była z reguły, ale nie poza tym. Nie czułem się żołnierzem, czasami, przez okoliczności, znajdowałem się w roli żołnierza w tym sensie, że znalazłem się w tej samej sytuacji, chwilowo, nie na stałe, co jest bardzo ważne. Osoba, która przez długi czas jest na pozycji żołnierza i stale może czuć się żołnierzem. Nie byłem na tym stanowisku od dawna i stale ”Simonov K. Listy o wojnie. 1943-1979. - M., 1990. - P. 608-609.. W prozie Simonowa znajdujemy opowieść o "wielkiej odwadze" i bohaterstwie żołnierza - zwykłego żołnierza i oficera.

Kiedy Simonow zwrócił się do prozy, od razu zdał sobie sprawę z jej cech i zalet. Proza pozwoliła mu bardziej szczegółowo i szczegółowo zająć się socjopsychologicznym badaniem człowieka. Już pierwsze opowiadanie K. Simonowa pozwala powiedzieć, jak wiele cech prozy Simonowa rozwinęło. Bardzo oszczędnie, opowiadając tylko w pojedynczych szczegółach o bezpośrednich epizodach bitewnych, Simonow zwraca główną uwagę na moralne i ideologiczne podstawy działań. Mówi nie tylko o tym, jak człowiek zachowuje się na wojnie, ale także o tym, dlaczego jego bohater postępuje tak, a nie inaczej.

Zainteresowanie Simonova wewnętrzny spokój należy szczególnie podkreślić jego bohaterów, gdyż wielu krytyków jest przekonanych o empirycznym, opisowym, informacyjnym charakterze jego prozy. Doświadczenie życiowe korespondenta wojennego, wyobraźnia i talent artysty, ściśle ze sobą współdziałające, pomogły Simonovowi w dużej mierze uniknąć obu niebezpieczeństw - zarówno opisowości, jak i ilustracyjności. Proza dziennikarza - taka cecha prozy wojskowej K. Simonowa jest szeroko rozpowszechniona, w tym pod jego wpływem. „Nie chciałem oddzielać esejów od opowiadań”, pisał, ponownie publikując swoją prozę z pierwszej linii, „ponieważ różnica między jednym a drugim polega głównie na imionach – autentycznych i fikcyjnych; za większością historii stoją prawdziwi ludzie”. Ta autocharakterystyka nie jest całkowicie obiektywna, ponieważ eseje ustępują opowiadaniom K. Simonowa zarówno pod względem uogólnienia, jak i głębi problemów filozoficznych.

Istotą wojskowej prozy Simonowa jest przeciwstawienie życia i śmierci oraz ich nierozerwalny związek w czasie wojny. „Na wojnie, chcąc nie chcąc, trzeba się przyzwyczaić do śmierci” – te spokojne, a zarazem znaczące słowa ze znanej opowieści „Nieśmiertelne Nazwisko” odsłaniają samą istotę wojskowej prozy Simonowa. Należy zauważyć, że wspominając „swoje pierwsze i bardzo silne wrażenie wojny”, Simonow pisał w 1968 r., że takie było wrażenie „wielkiego i bezwzględnego biegu wydarzeń, w którym nagle myśląc nie o innych, ale o sobie Czujesz, jak pęka serce, jakby przez chwilę litowała się nad sobą, nad swoim ciałem, które można tak po prostu zniszczyć… „Simonow K. Od Chalkhin-Gol do Berlina. - M .: wydawnictwo DOSAAF, 1973. - P.8 ..

Zarówno pisarz, jak i jego bohaterowie, znajdując się w czołówce, od razu zmuszeni byli uświadomić sobie okrutny dowód, że śmierć w spokojnym życiu jest wydarzeniem niezwykłym, wyjątkowym, rozsadzającym normalny bieg codzienności, wrogi codzienności – tutaj, z przodu staje się po prostu codziennością, zjawiskiem codziennym, domowym. Jednocześnie, jak mówi opowieść „Trzeci Adiutant”, w spokojnym życiu „niespodziewana śmierć to nieszczęście lub wypadek”, a na wojnie „zawsze nieoczekiwana”, bo nie dotyka chorych, stara, często już wyczerpana życiem, a nawet zmęczona nią, ale młoda, energiczna, zdrowa. Ta prawidłowość nieoczekiwanego, zwyczajność niezwykłego, normalność nienormalności sprawia, że ​​ludzie ponownie rozważają wszystkie panujące idee, znajdują nowe kryteria wartości osoby, wypracowują inne zasady określania tego, co jest sprawiedliwe i niesprawiedliwe, moralne i niemoralne , humanitarny i nieludzki.

Simonow walczył w szeregach armii, której potęga była nierozerwalnie związana z jednością moralną i polityczną. Dlatego w jego wojennej prozie nacisk kładzie się właśnie na tę jedność. Oczywiście już wtedy Simonow miał wizerunki oficerów, które budziły krytykę i potępienie. W opowiadaniu „Dni i noce” tendencja ta została najdobitniej wyrażona.

Rozwój artystyczny Simonowa jako prozaika opierał się na poważnej asymilacji tradycji rosyjskiego realizmu. Od samego początku K. Simonov skoncentrował swoją prozę wojskową na L.N. Tołstoj doskonale zdaje sobie sprawę z całej śmiałości takiego planu. A. Makarow słusznie zauważył, że Simonow rozwija w swojej pracy idee Tołstoja dotyczące charakteru rosyjskiego wojownika. Pisał: „Pracując nad powieścią o wojsku, stawiając sobie za zadanie realistyczne zademonstrowanie rosyjskiego charakteru militarnego, Simonow naturalnie poszedł drogą wskazaną przez L. Tołstoja”. Makarow A. Poważne życie. - M., 1962. - S. 384 ..

I. Wiszniewska za A. Makarowem dopatruje się w Simonowie rozwinięcia idei Tołstoja o najbardziej typowym zachowaniu Rosjanina na wojnie. Jednocześnie dostrzega niezwykle ważną okoliczność: „Jeszcze jedna myśl z opowiadania„ Dni i noce ” wiąże się też z tendencją Tołstoja: że ludzie w obliczu śmierci przestali myśleć o tym, jak wyglądają i co wydaje się, że nie było czasu ani pragnienia. Tak więc od prawdziwej, codziennej wojny, jej wybuchów, zgonów i pożarów, Simonow zwraca się do jej moralnych rezultatów ... ”Vishnevskaya I. Konstantin Simonov. - M., 1966 - S. 99 ..

Listy Simonowa zawierają jeden bardzo ważna samoocena- uważa się za jednego z tych pisarzy, którzy całkiem świadomie dążą do tego, by „wojnę pisać szczerze i niedbale, jak wielkie i straszne dzieło”. Simonov studiował u L.N. Tołstoj, najważniejsze - zasady przedstawiania wojny i człowieka na wojnie.

Tołstoj uczy Simonowa, aby nie osądzać osoby na podstawie tego, jak się wydaje, a zwłaszcza tego, jak chce wyglądać. Uczył ujawniać wewnętrzną godność rosyjskiego żołnierza pod każdym pozorem, uczył wnikać w jego złożoność umysłową, w ukryte bodźce jego działań. Tołstoj uczy Simonowa sprawdzania wartości człowieka swoim zachowaniem w najbardziej dramatycznej sytuacji - w obliczu śmierci. Jestem przekonany, że nie tylko z życiowych wrażeń, ale także z Tołstoja, do Simonowa dotarła filozoficzna problematyka, którą wyraził później w dwuznaczności tytułu „Żyjący i umarli”.

Bezsporne jest jednak, że nowy typ wojny, nowy charakter stosunków wewnątrzwojskowych, skorygował tradycje Tołstoja i zasugerował Simonowowi afirmujący życie, w większości pozytywny kierunek jego artystycznych poszukiwań. Sam KM Simonow w opowiadaniu „Piechotnicy” tak definiuje swój obraz wojny: „Na wojnie ludzie mówią o wojnie na różne sposoby, czasem z podnieceniem, czasem z wściekłością. Ale najczęściej doświadczeni ludzie mówią o najbardziej niesamowitych, jak Tkalenko, spokojnie, precyzyjnie, sucho, jakby zachowując protokół ”. Utrwalanie niesamowitości – tak często można określić styl prozy Simonowa, a jej psychologiczne korzenie doskonale tłumaczy zdanie tego samego rozumowania o dowódcy batalionu Tkalenko: „Oznacza to, że już dawno się nad tym zastanowili i zdecydowali i postawili sobie od teraz jeden i prosty cel – zabić wroga”.

Mówiąc o ludziach wiernych jednemu celowi, a więc jasnych, silnych i pełnych, K.M. Simonow czasami zapożycza od nich swoje zasady opowiadania historii, wyrażające przekonanie i hart ducha. W ten sposób powstaje jedność artystyczna, która być może nie zawsze była osiągana przez Simonowa, ale w „Piechotnikach” została z powodzeniem wdrożona.

Opowieść „Piechotnicy” wydawała się Simonowowi jedną z najtrudniejszych w jego twórczości, ale jest to niewątpliwie jedna z jego najlepszych opowieści wojskowych pod względem głębi psychologii, pod względem siły figuratywnego uogólnienia. Wreszcie w opowiadaniu tym, opublikowanym w Krasnej Zwiezdzie już pod koniec wojny, 25 września 1944 r., natrafiamy na przekonujące artystyczne stwierdzenie żołnierskiego humanizmu, jeden z najgłębszych wniosków moralnych i filozoficznych K. Simonowa. I najprawdopodobniej najważniejsza zarówno dla Simonowa, jak i dla wszystkich ludzi jego pokolenia w czasie tej ciężkiej wojny.

Wszystkie główne cechy stylistyki Simonowa jako prozaika najlepiej ukazuje opowiadanie „Dni i noce”. W tej pracy starannie napisana jest niepodzielność losów osobistych i społecznych, prywatnych i ogólnych. Saburov, walcząc i zdobywając zwycięstwo, jednocześnie zdobywa szczęście dla Ani. Czasami, w ogniu bitwy, nie ma nawet czasu, aby o niej pomyśleć, ale wystarczy mieć okazję, przynajmniej na chwilę, oderwać się od swoich spraw wojskowych, jak myśl o Anyi i świadomych pragnienie szczęścia staje się dla Saburowa celem życia, nieodłącznym od najważniejszego - od zwycięstwa, od Ojczyzny.

Dążenie do wszechstronności, pojemności obrazu prowadzi do tego, że opis codzienności organicznie łączy się z bezpośrednią emocjonalną oceną wydarzeń i bohaterów. Liryzm autora często ingeruje w myśli Saburowa. I tak np. w środku opisu jednego z odcinków bojowych można przeczytać: „Nie wiedział, co się dzieje na południu i północy, chociaż, sądząc po kanonadzie, dookoła toczyła się bitwa, - ale jedno wiedział na pewno i czuł się jeszcze mocniej: te trzy domy, wybite okna, powybijane mieszkania, on, jego żołnierze, martwi i żywi, kobieta z trójką dzieci w piwnicy - wszystko to razem wzięte to Rosja, i on, Saburov, go bronił ”.

Tutaj, jak się wydaje, po raz pierwszy tak wyraźnie zabrzmiała idea jedności „żywych i umarłych”, która przez dziesięciolecia miała stać się główną w twórczości Simonowa.

Wzburzona, niemal poetycka intonacja takich wersów przypomina, że ​​Simonow początkowo zamierzał napisać wiersz o obrońcach Stalingradu, a potem porzucił myślenie i zwrócił się ku prozie. I naprawdę udało mu się, zachowując swój podekscytowany stosunek do tematu, stworzyć historię, która jest słusznie oceniana jako jedna z pierwszych prace analityczne o wojnie. Ale analiza ludzkich postaci nie ingerowała w bezpośredni emocjonalny, a nawet agitacyjny wpływ historii, która w tym czasie Simonow z przekonaniem uważała za główne zadanie literatury. Opowieść Simonowa jest niewątpliwie jednym z tych dzieł z lat wojny, które zdołały wziąć udział w Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej, były potężnym środkiem inspiracji patriotycznej, zaciekle walczyły o zwycięstwo.

W 1966 r. w przedmowie do dzieł zebranych Konstantin Simonow napisał: „Byłem i nadal jestem pisarzem wojskowym i moim obowiązkiem jest uprzedzić czytelnika, że ​​otwierając którykolwiek z sześciu tomów, zmierzy się wojna raz za razem." przez: Słowa, które pochodzą z bitwy. Artykuły, Dialogi. Listy. Wydanie 2 / Comp. A.G. Kogan - M .: Kniga, 1985. - P.85.

K. Simonow zrobił wiele, aby opowiedzieć światu o światopoglądzie i charakterze, charakterze moralnym i bohaterskim życiu żołnierza radzieckiego, który pokonał faszyzm.

Dla pokolenia, do którego należy Simonow, centralnym wydarzeniem, które zdeterminowało jego losy, światopogląd, charakter moralny, charakter i intensywność emocji, był Wielki Wojna Ojczyźniana... Głosem tego pokolenia były słowa K. Simonowa, proza ​​K. Simonowa - jego samoświadomość, odzwierciedlenie jego historycznej roli.

K. Simonow tak rozumiał znaczenie literatury w tamtych latach: „... Trudno pisać o wojnie. Nie sposób o niej pisać jako o czymś uroczystym, uroczystym i lekkim. To będzie kłamstwo. Pisać tylko o ciężkich dniach i nocach, tylko o brudzie okopów i zimnie zasp, tylko śmierci i krwi - to też oznacza kłamstwo, bo to wszystko jest, ale pisanie tylko o tym oznacza zapomnienie o duszy, o serce osoby, która walczyła w tej wojnie.” Simonov K. Serce żołnierza // Literatura i sztuka, 15 kwietnia 1942 r.

Simonow usilnie dążył do ukazania bohaterstwa żołnierza bez żadnych upiększeń czy przesady, w całej jego wielkiej autentyczności. Dlatego struktura konfliktów w jego pracach jest tak złożona, nieodmiennie obejmując obok głównego antagonistycznego zderzenia z faszyzmem szeroką sferę konfliktów wewnętrznych, moralnych i ideologicznych. Dlatego chęć zostania pisarzem tragicznym w tak oczywisty sposób rośnie w nim. Tragizm jest najwierniejszym, najczulszym i najpotężniejszym narzędziem do testowania człowieka, zrozumienia jego wartości i potwierdzenia wielkości jego ducha. Fikcyjna proza ​​K. Simonowa była dowodem nierozerwalności tragizmu i heroizmu, gdyż potwierdzała, że ​​bohaterowie w całej swej prawdzie i sile pojawiają się właśnie w tragicznych okolicznościach. Zwycięstwo nad okolicznościami wymaga świadomości działań, osobistego przekonania o ich konieczności, nieodpartej woli ich spełnienia. Przedstawienie bohatera jest więc nie do pomyślenia poza psychologizmem, a ściślej mówiąc, poza dramatem psychologicznym, jako połączeniem powagi wydarzeń wojennych i intensywnych dramatów emocjonalnych spowodowanych tymi wydarzeniami.

Simonow powiedział też dość wyraźnie, że na bohaterstwo lat wojny naród radziecki był przygotowany przez swoje wcześniejsze doświadczenia życiowe: pracę w pierwszych planach pięcioletnich, oddanie Ojczyźnie. W związku z tym Konstantin Simonov dokładnie zbadał społeczne i moralne pochodzenie wyczynu i jako jeden z pierwszych zajął się tym problemem. Tak głęboka penetracja życia duchowego bohatera staje się możliwa, ponieważ K. Simonov jest bliski życiu bohaterów, którzy dla niego są także bohaterami tamtych czasów, ludźmi, którzy decydowali o dziejowym losie całej ludzkości.

Głęboki, wielostronny związek z życiem umożliwił Simonowowi tworzenie dzieł, które stały się szczytem rosyjskiej literatury o wojnie i wyraźnie wyrażały wszystkie jej główne tendencje.