Zmarł Walery Niefiedow. Architekt Walery Niefiodow opowiada o radykalnych zmianach na nasypach miejskich Koncepcja zielonej transformacji – „parki zamiast dawnego przemysłu” – na przestrzeni ostatniego półwiecza zyskała wielokrotne potwierdzenie w praktyce międzynarodowej

Czym ogrody zagraniczne różnią się od krajowych? Jak prawidłowo komunikować się z projektantem przy planowaniu działki ogrodowej? Jakich rozwiązań w architekturze krajobrazu należy unikać? Na wszystkie te pytania odpowiada Valery Anatolyevich Nefedov, doktor architektury, profesor Wydziału Urbanistyki i Projektowania Środowiska Miejskiego Państwowego Uniwersytetu Architektury i Inżynierii Lądowej w Petersburgu.

Valery Anatolyevich, jakie trendy obserwuje się obecnie w projektowaniu krajobrazu?
- Dziś formy naturalne tworzą już pewną ustaloną logikę i oprócz zwykłej sztywnej geometrii może być znacznie więcej odmian. Zauważalne jest odejście od tradycji, które przejawiało się w symetrii, kolistości i ortogonalności. Jeśli będziemy coraz częściej dodawać do nich alternatywne, swobodne linie i kształty, to w efekcie zbliżymy się do nowoczesnego designu.

Jak kompozycja może być niezwykła?
- Pozostałe kompozycje pod względem zestawu i ilości elementów nie odbiegają od wielu innych, jednak ich oryginalność polega na zderzeniu pewnych paradoksalnych elementów, wynikających z faktury materiału, linii. Pod tym względem krajobraz globalny staje się coraz bardziej zróżnicowany, ponieważ dziś jest w stanie wchłonąć nowe rzeczy w kraju. W Rosji można pracować z wodą, materiałem roślinnym i metalem. Jedyne, czego nam brakuje, to dostępu do wysokich technologii.

Czy możesz podać przykład Nowa forma komunikacja np. z wodą?
- Dziś woda to bogate w tworzywo medium, które należy przedstawić w bardziej misterny sposób: tak, aby otaczało niektóre zaawansowane technologicznie powierzchnie i cieszyło oko bogactwem kolorów dzięki podświetleniu. Fontanna odsłania tylko niewielką część zasobu wody.

Zwróć uwagę, że gdzieś w Szwecji czy Finlandii cienkie lustro wodne jest początkowo płytkie, a pod koniec listopada, kiedy trzeba je wyłączyć, to, co było pod wodą, będzie reprezentować wyrazistą pierwszą linię, malowniczą fakturę.

Uznanie, że jesteśmy przecież miastem północnym, krajem północnym, zmusza do poszukiwania technik, których nie można podjąć naśladując przykłady Niemiec, Holandii i Francji. Wszystkie nowe decyzje są kontynuacją cech i klimatu kraju.

A jeśli przejdziemy z miasta do mniejszych form – hodowli daczy, co jest obecnie charakterystyczne dla naszego kraju?
- Moim zdaniem mała skala to szansa na wyrażenie własnej tożsamości i wyjątkowego stylu. Ale z jakiegoś powodu osoba tutaj, patrząc na działkę swoich sąsiadów, zamawia sobie dokładnie tę samą kompozycję. Wygląda na to, że musisz to zrobić dla siebie, ale osoba pożycza rutynowe decyzje. W mentalności rosyjskiej wciąż brakuje wewnętrznej wolności od stereotypów, co wyróżnia mieszkańców krajów rozwiniętych. Idealnie byłoby, gdybyś powiedział projektantowi: chcę krajobrazu innego niż u sąsiada, uczyń mnie swoim własnym, osobistym. Niech jego główną cechą będzie zbyt wiele elementów, najważniejsze jest to, że nie jest podobny do drugiego.

Gdyby ludzie, różniący się charakterem, kondycją, dochodami, zamawiali naprawdę różne formy roślinności, a nie przede wszystkim kwiaty, ale np. krzewy kwitnące i owocujące, różne drzewa iglaste, to stopniowo doszlibyśmy do różnorodności biologicznej. I to jest jeden ze wskaźników zrównoważonego rozwoju projektowanie krajobrazu.

Czy możesz podać przykłady typowych rozwiązań, które już dały w kość?
- Przede wszystkim są to skały, zjeżdżalnie alpejskie, mury oporowe z ogromną ilością roślinności, wszystkie te banalne „kaskady wodne”. Jest to rutynowy zestaw, który właściwie niweczy wykształcenie projektanta krajobrazu, któremu zlecono to samo. Ale do tego nie musi się uczyć, wystarczy otworzyć dowolne czasopismo i zrobić wszystko tak, jak jest tam napisane.

Celem projektowania jest poszukiwanie alternatyw. Projektantem krajobrazu może nazwać się tylko ktoś, kto wie, jak wymyślić coś nowego, podczas gdy rynek rosyjski jest przesycony nieprofesjonalistami, którzy wiedzą tylko, jak zamontować mur oporowy z kaskadą wodną.

Przyszłość należy do tych, którzy są zdeterminowani, aby zdobyć prawdziwe wykształcenie. Projektant musi być przygotowany na rozpoczęcie filozoficznego dialogu z klientem. Przecież zadaniem specjalisty jest ujawnienie cech charakteru klienta, zrozumienie cech jego stylu życia, identyfikacja jego przywiązań kulturowych i stworzenie na ich podstawie projektu.

Jakie świeże rozwiązania możesz polecić ludziom? Z jakim materiałem warto pracować?
- Najbardziej wielki problem W Rosji dotkliwie brakuje informacji o najnowszych osiągnięciach światowego designu. Każde odejście od stereotypów wymaga dodatkowa edukacja. Musimy szukać odmiennych rzeczy, przestudiować informacje z wszelkich światowych wystaw projektowania krajobrazu, gdzie jest przynajmniej przebłysk świeżej linii, świeżego materiału, świeżej interpretacji. Powiedzmy, że każdy ma swoje własne motto. Dotyczy to również każdej kompozycji, do której, bez specjalnego wykształcenia, trzeba ją jakoś w przenośni nazwać, wyrazić jej istotę. Jeśli jest to tylko kupa kwiatów, kamieni i nie ma nazwy, to według mnie filozofia jest bardzo banalna.

Istnieje takie pojęcie jak „semantyka ogrodowa”. To jest znaczenie, które powinieneś przeczytać sam, jeśli kompozycja ci coś mówi. Może to być ogród dobra lub zła, ogród radości lub smutku. Jeśli ogród nic Ci nie mówi, to znaczy, że projektant się nie spisał. Wszystkie te obrazy pojawiają się, gdy projektant pracuje nad stworzeniem filozofii ogrodu. To właśnie jest ważne, a nie specyficzne połączenie mikrorzeźby i roślinności. Każda prawdziwa kompozycja krajobrazowa, posiadająca język, może do Ciebie przemówić. A jeśli podejdziesz, a w rzędzie stoją doniczki, a obok jest ściana oporowa, to nie będzie żadnej komunikacji, bo to tylko zestaw gotowych produktów.

Jakie koncepcje ogrodowe są częstsze na tych samych francuskich wystawach? Jaki jest nastrój tych kompozycji?
- To radosne kolory, radosne linie. To rodzaj ogrodu, który podnosi na duchu. Rzadko można spotkać kompozycje wykonane z połamanych elementów, chociaż i to się zdarza – w stylu wiejskim, kiedy pośrodku ogrodu stoi zepsuty wóz, a na nim wiszą różne doniczki. Ale większość klientów wciąż prosi o coś nowoczesnego, zaawansowanego, lokalnego, przyjemnego - nie tylko każdą pozytywną linijką, ale także świeżością myślenia. To morze pozytywnych emocji, swoisty przekaz życzliwości płynący z ogrodu.

Jak wygląda Twój własny ogród?
- Mój ogród, który znajduje się obok mojego wejścia, robię własnoręcznie ze złomu. Chcę, żeby moi sąsiedzi byli dumni, że chociaż coś wokół nich powstało, choćby to był kawałek o wymiarach 10x10 metrów.
Od każdego z nas zależy, czy w mieście powinno być chociaż małe przedszkole, w którym inwestowana będzie dusza i pozytywne emocje.

Patrząc ze smutkiem na nasze miasto zimą, za każdym razem wracam myślami do krajów skandynawskich. Powiedzmy, że Sztokholm czy Helsinki to miasta, które zachwycają nas kolorami w swoim krajobrazie. Kwitnących nie ma, albo jest ich niewiele. Być może stoi tam jakiś układ wrzosów i to cię zaskoczy, bo w styczniu czy lutym najmniej spodziewasz się jasnych kolorów.

A najważniejszą rzeczą godną zrozumienia, rozwoju i kontynuacji są moduły krajobrazowe służące wsparciu psychologicznemu ludności krajów północnych. Moduły te znajdują się pod szkłem. Utrzymuje się tam temperatura +20...+25°C. Nawet w najcięższą zimę, gdy wokół leży śnieg i lód, moduły wypełnia kwitnąca roślinność, którą można podziwiać wsłuchując się w śpiew ptaków. Wszystko po to, aby ludzie zimą mocno wierzyli, że nadejdzie ciepła wiosna. W ten sposób wykorzystuje się zasoby natury do wywoływania w człowieku pozytywnych emocji. W naszym mieście od połowy września do końca maja rozpoczyna się okres, o którym w krajobrazie nie myślimy. Używamy małych drzew iglastych i wiecznie zielonych. Podgrzewane moduły są po prostu niezbędne, aby nawet zimą stworzyć przyjemną atmosferę.

Czy moduły można stosować na obszarach podmiejskich?
– Dziś technologia umożliwia ogrzewanie roślin i niekoniecznie musi to być szklarnia. Możesz sam wykonać moduł, który zachwyci Cię zimą. Tam zostanie utrzymana niezbędna wilgotność i zakwitnie roślinność. Morze kwiatów w lecie długo nikogo nie zaskoczy. Jest to cenne, jeśli dzieje się to w zimnych porach roku.

Jeśli mówimy o Twoim zawodowym credo, czy stawiasz na indywidualność, rozmowę, komunikację?
- Jestem za komunikacją, jestem za tym, żeby ludzie byli inni i mieli różne krajobrazy. Gdyby ludność była bardziej wykształcona, miała bardziej zniuansowane zrozumienie i była bardziej zainteresowana, nie byłoby tak powszechnego stosowania standardowych rozwiązań, jakie widzimy w projektowaniu krajobrazu domków letniskowych. Ważne jest, aby nasi ludzie od dzieciństwa przebywali w komfortowym środowisku. Wtedy dziecko wyrasta na bardziej kreatywną i troskliwą osobę.

Wszystko genialne jest proste. Co możesz doradzić osobom, które chcą już teraz zrobić coś pięknego na swojej stronie?
- Weźmy pnącza, które za pomocą stelaża można wynieść na dowolną wysokość, pozbądźmy się przekonania, że ​​zasolone gleby nam wszystko komplikują - nic takiego, trzeba zmienić topografię. Musisz podnieść piony i wszystko się ułoży.

Walery Anatolijewicz Niefiedow, doktor architektury, profesor katedry urbanistyki i projektowania środowiska miejskiego Państwowego Uniwersytetu Architektury i Inżynierii Lądowej w Petersburgu, Zasłużony Pracownik Szkolnictwa Wyższego Federacji Rosyjskiej

MARZEC 2013

Valery Anatolyevich, co Twoim zdaniem
emocjonalny/intelektualny/technologiczny komponent projektu?

Myślę, że emocjonalna strona projektowania jest jednym z jego głównych elementów, gdyż prace w tym obszarze adresowane są przede wszystkim do emocji człowieka – użytkownika, konsumenta, wielbiciela wszystkiego, co tworzą projektanci. Działają, czynią go szczęśliwym lub smutnym, a tym samym kształtują nastrój człowieka, otaczającą go atmosferę i wpływają na jego stosunek do otoczenia. To właśnie w tym design pełni rolę „przewodnika” pomiędzy emocjami osoby go tworzącej, a każdym, do kogo jest adresowany. Dlatego projektowaniem może zająć się tylko osoba zdolna do hojnych emocji i posiadająca „kolorową” wizję, która widzi więcej i głębiej odczuwa piękno świata.

Komponent intelektualny polega na umiejętności projektanta tworzenia swoich dzieł z punktu widzenia zrozumienia i opanowania najnowocześniejszych i zaawansowanych informacji. Design jest nośnikiem nowych informacji, a umiejętność projektanta polega właśnie na tym, aby przekazać tę informację w jak najbardziej przystępny sposób i jak najefektywniej ją wykorzystać. Zakłada to jednak ciągły rozwój intelektualny samego projektanta. W projektowaniu nie ma sensu korzystać z wczorajszej wiedzy, opowiadać historii ani pożyczać starych narzędzi. Projekt zakłada żywą i dynamiczną inteligencję, regularnie uzupełnianą i stale poszerzaną w oparciu o zapoznawanie się z nowymi informacjami.

Bez komponentu technologicznego nie ma nowoczesnego designu, który wiąże się z ciągłym rozwojem nowych materiałów, technik i sposobów ich wykorzystania przy tworzeniu dowolnego obiektu. Projektowanie pełni rolę twórczego środka wyrażania nowych możliwości materiałów i technologii, których artystyczna interpretacja jest jedną z głównych umiejętności zawodowych prawdziwych specjalistów w tej dziedzinie. Wyszkolony projektant może wykorzystać zasób materialny w perspektywie i zakresie, które dla niespecjalisty pozbawione są jakiegokolwiek znaczenia funkcjonalnego i artystycznego. I tylko sięgając po nowe zasoby materiałowe, możesz uzyskać naprawdę nowoczesny design.

Które miasta na świecie przepełnione są wyjątkową, designerską atmosferą?

Zdecydowanie przydatne do wprowadzenia prawdziwych wartości współczesnego designu są miasta, w których środowisko, wydarzenia i ludzie wspólnie tworzą niepowtarzalną atmosferę oswajania się z kreatywnością i ciągłego poszukiwania we wszystkim tego, co nowe. Wśród takich miast moim zdaniem warto wyróżnić Paryż, Barcelonę, Helsinki, Berlin, Mediolan, Kopenhagę.

To miasta, w których w wielu kategoriach designu i architektury wydarzenia miały już miejsce nie raz i wciąż mają miejsce, przynosząc rewitalizację twórcze życie i skłonienie do zastanowienia się nad nowymi możliwościami w kreatywnych zawodach, nad pokonywaniem kompleksów i standardowych rozwiązań, nad opanowywaniem nowych technologii i możliwościami najbardziej niestandardowych rozwiązań w pozornie od dawna znanych kategoriach projektowych.

Wiele z tych miast posiada niewyczerpany zasób emocjonalny i kulturowy z nieskończoną liczbą ośrodków najwyższej kultury i dużą liczbą stałych wydarzeń twórczych (Paryż, Barcelona), inne miasta zyskały sławę promując design z udziałem dużych części społeczeństwa oraz dynamiczną odnową środowiska przy zachowaniu tradycji (Helsinki), jeszcze inne wyróżniają się stabilnym zaangażowaniem w najnowsze technologie, doprowadzone do perfekcji w projektowaniu i architekturze (Berlin, Kopenhaga) i wreszcie w W miastach takich jak Mediolan można odnaleźć skoncentrowany wyraz wielowiekowej kultury myślenia i tworzenia awangardy, która jest wyraźnie obecna w atmosferze miasta i to nie tylko w okresach największych wydarzeń w dziedzinie designu.

Jakie są najważniejsze umiejętności/zdolności/wiedza w pracy współczesnego projektanta?

Współczesnemu projektantowi naprawdę potrzebne jest żywe, otwarte i dynamiczne myślenie, ciągła gotowość do twórczego rozwoju i odnowy, bogata wyobraźnia i subtelne wyczucie proporcji, znajomość międzynarodowej praktyki w swojej dziedzinie. Potrzebujesz umiejętności profesjonalnej komunikacji i interakcji z podwykonawcami, selekcji przydatna informacja ze swojej dużej masy, umiejętności szybkiego i zwięzłego graficznego przedstawienia swoich głównych idei i przekonującej prezentacji klientowi. Potrzebujesz wiedzy najnowsze materiały i technologii, w tym znajomość technologii komputerowych, ergonomii przestrzeni, społecznych i psychologicznych podstaw kształtowania przestrzeni dla człowieka, cech pracy nad organizacją przestrzeni i artystycznych aspektów jej postrzegania.

Projektant musi umieć ocenić istniejącą przestrzeń pod kątem jej efektywności w organizacji danej funkcji, zrozumieć istotę procesów w niej zachodzących, dostrzec interesy człowieka i poczuć zasób przekształcania przestrzeni przy użyciu najnowszych technologii.

Dlaczego międzynarodowe warsztaty Szkoły są ważne dla odnoszącego sukcesy projektanta?

Bez znajomości współczesnej praktyki międzynarodowej i regularnego uzupełniania tej wiedzy w formie międzynarodowych staży, w zasadzie nie da się odnieść nie tylko sukcesu, ale nawet projektanta. Dla projektanta, dla jego stabilnego awansu w zawodzie, głównym warunkiem rozwoju jest regularne uczestnictwo w wydarzeniach związanych z praktyką zagraniczną, połączonych z wyjazdami i programami, które oferują skoncentrowany wyraz osiągnięć danego miasta lub kraju w jak najszerszym zakresie wzornictwa. Nie ma sensu szukać konkretnych analogii dla proponowanych projektów tylko w określonej kategorii projektowej. Prawdziwy rozwój współczesnego projektanta może nastąpić jedynie w oparciu o szerokie przestudiowanie współczesnej międzynarodowej praktyki projektowej, która rozwija myślenie systemowe i pozwala przezwyciężyć wiele standardowych pomysłów zaczerpniętych z dostępnych czasopism czy Internetu.

Zobacz na własne oczy, zrozum i doświadcz podejścia specjalistów do rozwiązywania twórczych problemów w innych krajach, przekonaj się o możliwości niemożliwego, poszerz swoje horyzonty i zdobądź nowe przekonujące argumenty na korzyść najnowszych technologii stoi znaczenie staży zagranicznych. Znajdujący się tam zewnętrzny punkt podparcia kształtowania poglądów na temat designu staje się najważniejszy ważny czynnik przyśpieszenie twórczy rozwój projektanci.

Publikacja w MSD (nr 2) 2009

Czym jest nowoczesne projektowanie krajobrazu?

Wydaje mi się, że współczesne projektowanie krajobrazu powinno uwzględniać szeroki obszar twórczej działalności specjalistów, którzy potrafią wykorzystać możliwości naturalnych materiałów, aby stworzyć komfortowe środowisko dla ludzi. Od razu trzeba podkreślić, że jeśli architekturę krajobrazu nadal będziemy kojarzyć jedynie z zagospodarowaniem poszczególnych działek czy restauracją historycznych parków (co mocno wpisuje się w świadomość masowa), to nasze miasta nigdy nie znajdą godnych treści przyrodniczych, a ich mieszkańcy nigdy nie znajdą nowoczesnego środowiska ekologicznego. Dlatego interpretacja współczesnego projektowania krajobrazu w praktyce międzynarodowej od dawna obejmuje jego rozszerzoną koncepcję działalność zawodowa w interesie ludzi, mając na celu przekształcenie otaczających przestrzeni – ulic, placów, nasypów, podwórek osiedlowych, ogrodów i parków w pełnoprawne fragmenty środowiska miejskiego. Jeszcze zanim takie podejście do projektowania krajobrazu zostanie zrealizowane, w Rosji wiele brakuje.

Mianowicie taka interpretacja projektowania krajobrazu wiąże się ze znacznie większym zapotrzebowaniem na specjalistów, którzy się na tym znają nowoczesne technologie i techniki tworzenia kompozycji krajobrazowych w środowisku miejskim. Trzeba się uczyć nowy język projekt oparty na zastosowaniu nowoczesnych kształtów i linii, połączeniu żywych i obojętnych materiałów, z uwzględnieniem cech klimatycznych i trendów mody.

Jakie wyzwania stoją dziś przed profesjonalnymi projektantami krajobrazu w Rosji?

Zadań jest dziś wiele i wszystkie są istotne. W samym ogólna perspektywa oznacza to przezwyciężenie wielu stereotypów, które utrudniają rozprzestrzenianie się język nowoczesny oraz najnowocześniejsze technologie w zakresie projektowania krajobrazu. W świadomości wielu początkujących projektantów krajobrazu zbyt silne jest przekonanie, że opierając się na historii i studiując historyczne parki, uda im się zaaranżować zarówno pojedyncze działki, jak i przestrzenie miejskie.

Choć może się to wydawać paradoksalne, to kryzys gospodarczy wreszcie stworzył w Rosji warunki do myślenia o wysokim znaczeniu minimalizmu w interpretacji kompozycji krajobrazowych, co od dawna jest szeroko rozpowszechnione w praktyce międzynarodowej. Wreszcie wielu projektantów krajobrazu, w obliczu zmniejszenia funduszy od klientów, nagle zrozumie, że oprócz zwykłego stosu kolorowych kwietników, alpejskich zjeżdżalni obficie posypanych kamieniami, monumentalnych fontann i kaskad, istnieje piękno lakonicznych naturalnych środków , zaczynając od otwartej powierzchni trawnika i pięknych upraw polowych! Każda oryginalna linia ma znaczenie, nawet kontur roślin okrywowych, tekstura powierzchni lub rzeźbiarska forma materiału roślinnego!

Jednym z radykalnych zadań stojących przed krajowymi projektantami krajobrazu jest znaczące poszerzenie gamy roślinności, która może zapewnić zachowanie walorów dekoracyjnych otwartych przestrzeni miejskich przez cały rok. Kraje skandynawskie są dość przekonującym przykładem przełamywania wielu naszych stereotypów dotyczących wyboru roślinności, przede wszystkim z punktu widzenia przejścia na uprawy o stałej masie roślinnej, a niekoniecznie iglaste.
Projektanci krajobrazu będą musieli nauczyć się dostrzegać potrzeby człowieka w środowisku miejskim, począwszy od podstawowego projektu przestrzeni wokół ławek do odpoczynku, aż po stworzenie obrazu każdego fragmentu krajobrazu miejskiego poprzez zastosowanie geoplastików, charakterystycznych kompozycji roślinności, wody i sztuka ziemi.
W otoczeniu obiektów użyteczności publicznej - banków, urzędów, hoteli, centrów handlowych i kulturalnych projektanci krajobrazu muszą jeszcze opanować umiejętność rozwiązywania problemów integracji obiektów architektonicznych z ich bezpośrednim otoczeniem, traktując je jako przedłużenie przestrzeni zamieszkania człowieka.

Na co Twoim zdaniem uczniowie powinni zwrócić szczególną uwagę? Szkoła międzynarodowa Projektowanie w procesie nauki projektowania krajobrazu?

Myślę, że uczniowie nie pomylą się, jeśli nauczą się regularnie uzupełniać swój twórczy arsenał, stale studiując przykłady ze współczesnej międzynarodowej praktyki krajobrazowej, w tym zapoznając się z doświadczeniami takich krajów jak Niemcy, Francja, Szwecja, Finlandia, przede wszystkim w odniesieniu do miejskiej otwartej zieleni spacje. Wtedy będą mieli szansę znacznie szybciej nadążać za rozwojem współczesnego projektowania krajobrazu.

Z niewoli złudzeń historycznych w odniesieniu do krajobrazu współczesnego miasta można wyrwać się jedynie poprzez systematyczne studiowanie zagranicznych realizacji projektów otwartych przestrzeni miejskich. Jednym z głównych problemów krajowej praktyki krajobrazowej jest brak świadomości wśród specjalistów, jak podobne problemy rozwiązuje się za granicą. Nie wszyscy nasi profesjonalni projektanci krajobrazu znają doświadczenia w organizacji krajobrazu parków i otwartych przestrzeni miejskich, przynajmniej w stolicach europejskich końca XX – początku XXI wieku.

Jeśli chodzi o obszary priorytetowe w edukacji, zdecydowanie należy wyróżnić obszary technologii i ekologii. Zagadnienia zrównoważonego rozwoju obszarów miejskich, pozostające niezmiennie „w cieniu” krajowej edukacji krajobrazowej, są, co dziwne, bezpośrednio powiązane z działalnością projektantów krajobrazu. Nawet kwestie gromadzenia i wykorzystania wody deszczowej, nie mówiąc już o jej ochronie zasoby naturalne i oszczędność energii są również powiązane z dziedziną projektowania krajobrazu. Pośpiech w tworzeniu kompozycji krajobrazowych skazanych na kosztowne utrzymanie lub coroczne reprodukowanie stoi także w sprzeczności z koncepcją ochrony zasobów.

Jak, Twoim zdaniem, współczesna architektura i projektowanie krajobrazu jest prezentowana w Moskwie i Petersburgu?

Według międzynarodowej skali wartości, w żadnym z tych miast niestety nie ma prawie żadnej prawdziwej nowoczesnej architektury i projektowania krajobrazu. Istnieje praktyka tworzenia długotrwałych dzieł monumentalnych, mających na celu uzyskanie staromodnych efektów piękna zewnętrznego. Stąd dominacja „martwych” materiałów w postaci bloków granitowych w konstrukcji rzekomo nowych deptaków czy pompatycznych placów i wypełnianie reprezentacyjnych przestrzeni wzdłuż ulic i alei drogimi kompozycjami kwiatowymi.

Ale jednocześnie systematycznie ignorowane są kwestie tworzenia „zielonej ramy” miasta z wykorzystaniem roślinności jako decydującego czynnika w kształtowaniu terytorium w dowolnym celu, począwszy od parkowania samochodu, czy osiągnięcia równowagi ekologicznej. W efekcie wszystko to wpływa na stan ekologii miejskiej, przede wszystkim basenu powietrznego. Nawet przy utrzymaniu istniejącej liczby pojedynczych samochodów ścieżka ta prowadzi do załamania środowiska.

Wiadomo, że nasz Największe miasta wyraźnie pozbawiony architektury krajobrazu, nie jako środka dekoracyjnego, ale jako środka zapewniającego komfort psychiczny przebywania człowieka na ulicy, jaki odczuwają mieszkańcy miasta w kontakcie z większością przestrzeni ulic, placów, nasypów, podwórek i parków .

W Moskwie jednym z pozytywnych przykładów jest projekt stoku wzdłuż rzeki Moskwy w pobliżu Dworca Kijowskiego z nowoczesną interpretacją przecinających się linii kwiatowych. W Petersburgu zdecydowana próba przełamania historycznych stereotypów wiąże się z projektowaniem takich autostrad, jak Aleja Bolszoj na Wyspie Wasilewskiej i ulica Nalichnaya w pobliżu LenEXPO. Innowacje związane są z trójwymiarową interpretacją charakterystycznych fal kwiatów, a także z wykorzystaniem upraw warzyw ozdobnych, ożywiających miejski krajobraz aż do późnej jesieni.

Ale niestety nie ma przykładów tworzenia naprawdę komfortowych przestrzeni miejskich, które radykalnie rozwiązywałyby problemy oddzielenia ruchu transportowego od pieszego, zapewniając różnym grupom wiekowym populacji sensowne formy wypoczynku w środowisku naturalnym.

Jak współczesna architektura krajobrazu wpływa na proces restauracji zabytkowych parków i dawnych majątków?

Jednym z głównych zasobów w zastosowaniu współczesnego projektowania krajobrazu jest technologia tworzenia kompozycji z roślinności, wody i rzeźby. Możliwości obróbki powierzchni ziemi w celu uzyskania ustalonych form geoplastyczności znacznie się rozszerzyły w wyniku rozpowszechnienia się nowych materiałów rolkowych.

Wydłużenie okresu percepcji historycznych kompozycji krajobrazowych wieczorem, nie wspominając o niespotykanych wcześniej możliwościach ich dynamicznego podświetlania zmiennymi barwami, w znaczący sposób zmieniły wygląd wielu obiektów krajobrazowych powstałych przed wiekami.

Trzeba powiedzieć, że przy zachowaniu ogólnej konfiguracji florystycznej obiektów historycznych – zarówno parków, jak i osiedli – istnieje wiele możliwości corocznego wprowadzania nowych elementów do ich wyglądu. Było to w dużej mierze możliwe dzięki upowszechnieniu technologii obróbki materiałów obojętnych (w tym ich barwienia), a także zastosowaniu nowoczesnych instalacji w postaci sezonowej rzeźby czy land artu. Pojawienie się (a także zniknięcie) tego typu symboli i znaków w krajobrazie historycznym daje mu szansę na nowoczesne życie.

Normą staje się, że historyczne obiekty krajobrazu nigdy nie pozostają niezmienione. Zadaniem projektantów krajobrazu jest wyczucie nowego czasu, w którym stare obiekty mogą odpowiadać na potrzeby współczesnego człowieka.

Petersburg nie usprawiedliwia miana miasta na wodzie, a pod względem wykorzystania wałów odstaje nawet od Moskwy. The Village rozmawiała z architektem o tym, jak problem jest rozwiązywany na świecie i co musimy zrobić

• Natalia Wasenkowa, 16 grudnia 2014 r
• 7855

W zeszłym tygodniu w Moskwie zakończył się konkurs na projekt nabrzeża rzeki Moskwy: 220 kilometrów obszarów nadmorskich zostanie przekształconych w miejsca kulturalnego wypoczynku i rekreacji z kilkudziesięciu parków, stacji transportu wodnego i promenady. Jednocześnie w Petersburgu, mimo że historycznie uważany jest za miasto na wodzie, nic takiego się nie dzieje: projekty zagospodarowania wałów, które coraz częściej podejmują młodzi architekci i urbaniści, nie znajdują wsparcia ze strony kogokolwiek z wyjątkiem małego kręgu życzliwych obywateli. Profesor Państwowego Uniwersytetu Architektury i Inżynierii Lądowej w Petersburgu, doktor architektury Walery Niefiedow opowiedział The Village, dlaczego tak się dzieje, jak pracować z nasypami w Petersburgu i co robią w tym obszarze za granicą.

Walery Niefiedow

Doktor architektury, profesor katedry urbanistyki i projektowania środowiska miejskiego Państwowego Uniwersytetu Architektury i Inżynierii Lądowej w Petersburgu (SPbGASU), autor książek „Urban Landscape Design” i „Landscape Design and Environmental Sustainability”

Historycznie rzecz biorąc, nabrzeża Petersburga uważano za przestrzeń postrzegania panoramy drugiego brzegu. Miasto zabiega o wodę, ale udając się do niej, stale odkłada jej udostępnienie ludziom. W ostatnich stuleciach Petersburg prawie nie uważał terytoriów przybrzeżnych za źródło umożliwiające zorganizowanie godnego życia ludzkiego. Szybko zamieniono je w przestrzenie dla wielokondygnacyjnej zabudowy, pozbawione oznak komfortowego otoczenia w pobliżu wody. Współcześni architekci z Petersburga, budując coś blisko wody, mogą długo komentować zdjęcia swoich obiektów odbitych w wodzie, rozkoszując się „pięknem” podwajającej się architektury. Nigdy jednak nie znajdą wyjaśnienia, dlaczego przed budynkiem nie posadzono ani jednego drzewa, a na nasypie nie stworzono przestrzeni publicznej dla ludzi.

Zgodnie z Planem Generalnym z 1966 r. Leningrad zmienił swój rozwój z wykorzystania „wewnętrznego” obszaru wodnego delty Newy na nową oś - utworzenie obszarów na brzegach Zatoki Fińskiej. Jednak po raz kolejny głównym zadaniem była inwestycja przypominająca pocztówkę – „Fasada Morska”, którą można było oglądać z daleka. Jednak spacerowanie po niej po wyposażonych i zagospodarowanych promenadach nadal stanowi problem.

Samochody i ich właściciele szybko wyprzedzili plany zagospodarowania przestrzeni dla pieszych: pięknie nazwane Nabrzeże Morskie na zawsze pozostało miejscem przechowywania samochodów w zardzewiałych metalowych garażach skrzyniowych, nie dając mieszkającym wzdłuż niego ludziom szansy dotarcia do wody na znaczną odległość, z wyjątkiem na odcinku od Placu Europy do ujścia Smolenki. Główny cel miasta blisko wody – przekształcenie obszarów przybrzeżnych w środowisko wysokiej jakości – po raz kolejny został pominięty.

Jedną z największych prób zmiany obszarów przybrzeżnych wzdłuż Newy w XX wieku było urządzenie wału Swierdłowska, na którym prawidłowo oddzielono poziom ruchu pieszego i komunikacyjnego. Jednak ludzie zaczęli już stopniowo odsuwać się od wody w mieście, pozostawiając obszar przybrzeżny na pastwę ruchu.

W latach 90. i na początku XXI wieku proces ten tylko się nasilił. Przekształcenie dawnych terenów przemysłowych wzdłuż nabrzeża Wyborskiego, a następnie przebudowa nasypów Pirogowskaja i Uszakowska, miały za główny cel stworzenie rozbudowanych przestrzeni do przejazdu lawiny samochodów. Ale nie było najmniejszej próby znalezienia zrównoważonego rozwiązania dla obywateli - na przykład z przydzieleniem zielonych pasów wzdłuż wody. Miasto kilka lat temu miało niepowtarzalną szansę stworzenia Nabrzeża Europy – z nadmorską przestrzenią w samym centrum miasta. Może to być powrót ludzi na największą skalę do obszarów przybrzeżnych.

Publiczne obszary przybrzeżne a rozwój luksusu

Tworzenie infrastruktury przybrzeżnej może być korzystne. Można tam stworzyć miejsca nowoczesnego, sensownego wypoczynku: usługi, gry dla dzieci i młodzieży, wypożyczalnie sprzętu sportowego oraz boiska sportowe. Odbywa się to w wielu krajach na całym świecie. Nie ma konieczności budowania kompleksów mieszkalnych w pobliżu wybrzeża i nie powinien odbywać się tradycyjny, intensywny tranzyt wzdłuż wody. O wiele bardziej logiczne jest pozostawienie nawet kilkuset metrów nadmorskich przestrzeni dla pieszych z infrastrukturą rekreacyjną. Dzięki temu inwestycja zyskuje wskaźnik atrakcyjności.

Trudno przełożyć takie decyzje na pewne dane dotyczące skutków ekonomicznych. Zwłaszcza w odniesieniu do dochodu uzyskanego ze sprzedaży metry kwadratowe mieszkania w domach premium. Decydującym kryterium powinna być zdrowa logika humanizacji środowiska, odpowiadająca poziomowi rozwoju cywilizacyjnego kraju. Budowanie nowych betonowych mieszkań dla potworów wzdłuż wody oznacza przyznanie, że ludziom odmawia się środowiska pełne życie w najatrakcyjniejszych nadmorskich terenach zielonych. Trzeba pokonać najniższy poziom zrozumienia sensu życia w mieście.

Jak ożywić brzegi

Tereny nadmorskie wyposażane są w infrastrukturę inżynieryjną kosztem budżetu miasta. Dzieje się tak w wielu krajach. Następnie ustalane są regulacje dotyczące maksymalnej wysokości zabudowy (do dwóch kondygnacji) oraz zakresu funkcjonalnego zagospodarowania terenu. Priorytetowo traktuje się sport, żywnościowy, projekty dla nastolatków, tereny plażowe i spokojne tereny rekreacyjne. Prywatni właściciele i wykonawcy są wybierani w drodze konkursu. Jednak dla cywilizowanego rozwoju tego procesu potrzebna jest wola polityczna władz miasta. I wstępna koordynacja, z wyłączeniem agresywnego ataku na obszary przybrzeżne jedynie w drodze rozwoju komercyjnego, klubów sportowych lub restauracji. Naprzemienność przestrzeni zabudowanej i otwartej stanowi elementarną logikę zrównoważonego rozwoju miasta w pobliżu wody. I z tych pozycji rozrastające się restauracje na południowym brzegu Krestovsky wyglądają w swej istocie dość absurdalnie, nie pozostawiając szans na zachowanie nadmorskiego ekosystemu.

Obiekty pływające z autonomiczną infrastrukturą mogą dać impuls do rozwoju obszarów przybrzeżnych. Na Sekwanie w Paryżu właśnie takie ośrodki rekreacyjne powodują minimalne szkody środowisko, ale przyciągają najwięcej odwiedzających. Pływający basen zlokalizowany przed Biblioteką Narodową na Sekwanie to tylko jeden z wielu przykładów udanego zagospodarowania obszarów nadmorskich z wykorzystaniem obiektów pływających.

Obszary przybrzeżne ożywają, gdy ciągle dzieje się tam coś ciekawego. Pod wieloma względami popularność plaż przed Twierdza Piotra i Pawła związane z cyklicznie odbywającymi się tam wydarzeniami: konkursami siatkówki plażowej, wystawami rzeźb lodowych i piaskowych, koncertami. Ale w wielomilionowym mieście jest tylko jedno takie miejsce i trzeba szukać innych terenów w pobliżu wody, które można ożywić w ten sam sposób.

Doświadczenia zagraniczne

Miasta na całym świecie korzystają z zasobów wodnych na różne sposoby. Wśród stosunkowo nowoczesnych zrealizowanych projektów warto wyróżnić pływającą Łaźnię Portową w centrum Kopenhagi oraz nabrzeże Kalvebod Brygge z promenadami dla pieszych nad wodą. Obydwa przykłady pokazały elementarną prawdę – aby przyciągnąć ludzi do wody, potrzebny jest komfort. Bez nacisku samochodów i z możliwie największą ofertą rekreacyjną: pływanie i opalanie, siedzenie w kawiarni i rozmowy z przyjaciółmi, uprawianie sportu czy po prostu spacery nad wodą.

W tych kilku parkach w Petersburgu, które znajdowały się bliżej wielkich wód Zatoki Fińskiej - 300-lecia i Jużno-Primorsk - obszary przybrzeżne nie nabrały prawdziwie wielofunkcyjnych treści. Smutne trzymanie się stylu petersburskiego z monumentalnymi priorytetami w postaci masywnych i drogich fontann, granitowych esplanad i amfiteatrów w pierwszym z nich doprowadziło do dewaluacji zasobów terytorium przybrzeżnego.

Nie mniejsze zasoby mają także doliny licznych rzeczek przepływających przez kontury nowych dzielnic miasta. Gdyby na obszarach peryferyjnych małe rzeki stały się przedmiotem zrozumienia władz regionalnych i przedmiotem projektowania, to wraz z pojawieniem się nowoczesnego projektowania krajobrazu ludzie będą mogli odpocząć, spacerować i bawić się z dziećmi, uprawiać sport, chodzić do kawiarnię z dużo większą przyjemnością. I to nie tylko masowe spacery z psami.

Obiecujące terytoria

Pod koniec tego roku na dużą skalę Międzynarodowy Konkurs opracowanie koncepcji urbanistycznej zagospodarowania terenów sąsiadujących z rzeką Moskwą. Stało się jasne, że Petersburg ryzykuje pozostanie w tyle na zawsze, jeśli nie podejmie pilnie radykalnych i znaczących działań na wzór Moskwy. Ponieważ brzegi Newy szybko zamieniają się w najbardziej zanieczyszczoną arterię transportową, powrót do cywilizowanej wersji rozwoju możliwy jest jedynie poprzez radykalne odwrócenie tego absurdalnego trendu. Miasto potrzebuje innej strategii interakcji z obszarem wodnym. Z „antymiasta na wodzie” można wydostać się jedynie poprzez rewizję całego układu komunikacyjnego. Miasto musi skupić się na przekształcaniu dawnych obszarów przemysłowych w nowoczesne parki, zwłaszcza tam, gdzie obszary z depresją wychodzą na wodę. I można tylko żałować, że jeden z najbardziej przygnębionych i problematycznych dla środowiska obszarów miasta - nabrzeże Kanału Obvodny w pobliżu zakładów Petmol - po wycofaniu się przedsiębiorstw, jest ciasno zabudowany nowymi, kameralnymi kompleksami mieszkaniowymi bez najmniejszej próby stworzenia, nawet sporadycznych, oznak natury wzdłuż kanału.

Nie mniej zasobów dostępnych jest na obszarach Wału Oktyabrskiego, które zostały już oczyszczone z przemysłu, czy też w związku z wciąż dyskutowanym zamknięciem szeregu zakładów przemysłowych wzdłuż ulicy Uralskiej, po północnej stronie której mają znajdować się brzegi Malajskiej Newy przekształcony. Z tą częścią delty Newy wiążą się szczególne oczekiwania, gdyż obecny stan wałów z dużą ilością zardzewiałych starych statków oraz spontanicznym rozmieszczeniem barek i pomostów do lądowania nie zdobi drugiego najważniejszego toru wodnego delty, wzdłuż którego -szybkie meteoryty są wysyłane z centrum Petersburga do Peterhofu. Umieszczając nowoczesne pływające centra kultury zamiast zardzewiałych wraków statków, możemy zmienić podejście ludzi do korzystania z obszarów przybrzeżnych.

Jednym z największych dostępu miasta do wielkiej wody jest zagospodarowanie obszarów aluwialnych wokół nowego terminalu morskiego w zachodniej części Wyspy Wasiljewskiej. Natura, zamiast gromadzić ciężkie masy zabudowy, może przynajmniej w tej części miasta zatrzymać ten piekielny przenośnik taśmowy zapełniający wczorajsze otwarte przestrzenie złowieszczymi blokami szarej betonowej masy zwanej „mieszkaniem”. Jest to prawie niemożliwe, jeśli deweloper nie zdaje sobie sprawy, że to nie liczniki powinny być sprzedawane, ale jakość otaczającego ich środowiska życia.

Zabudowa w północno-zachodniej części miasta w rejonie Yuntolovo zasługuje na tę samą rewizję. Obfitość podmokłych, porośniętych trzcinami przestrzeni nie jest problemem, lecz staje się kodem tożsamości terytorium. Nie niszcz tego. Przykład nadmorskiego parku trzcinowego w rejonie Hammarby Sjöstad w Sztokholmie wyraźnie pokazuje, jak skutecznie ekosystem zbudowany w oparciu o naturalny obieg wody, rezygnację z wzmacniania brzegów kamiennymi ścianami i maksymalny rozwój roślinności wodnej, nad którą przebiegają deptaki dla pieszych zbudowany, może funkcjonować.

Oczywiste jest, że do realizacji wszystkich powyższych propozycji potrzebna jest wola polityczna władz miasta. Oraz pełnoprawny Plan Generalny, którego ważną sekcją byłoby utworzenie naturalnej, wodno-zielonej ramy Sankt Petersburga.

Zdjęcia: Walery Niefiedow

Walery Niefiedow był profesorem Państwowego Uniwersytetu Inżynierii Lądowej w Petersburgu, doktorem urbanistyki, znakomitym architektem krajobrazu i autorem unikatowych książek na ten temat.

Zainteresowania zawodowe Walerego Niefiodowa były bardzo szerokie: najnowsza światowa architektura i wzornictwo, wnętrza budynków użyteczności publicznej i mieszkalnych, wykorzystanie nowych technologii w projektowaniu otwartych przestrzeni miejskich. Valery Nefedov napisał ponad 70 prace naukowe poświęcony projektowaniu krajobrazu, architekturze nowoczesnej, rekonstrukcji architektonicznej i krajobrazowej środowiska miejskiego w oparciu o koncepcję zrównoważonego rozwoju.

Valery Anatolyevich był chory przez długi czas. Jednak do niedawna pracował i snuł plany na przyszłość.

Publikujemy kilka wypowiedzi Walerego Niefiodowa, które mogą służyć dobre zasady dla profesjonalistów z zakresu projektowania krajobrazu, architektury i urbanistyki:

• Jeśli do naturalnych form będziemy coraz częściej dodawać alternatywne, swobodne linie i kształty, to w efekcie zbliżymy się do nowoczesnego designu.
• Oryginalność kompozycji polega na zderzeniu paradoksalnych elementów wynikających z faktury materiału, linii. Pod tym względem krajobraz globalny staje się coraz bardziej zróżnicowany, ponieważ dziś jest w stanie wchłonąć nowe rzeczy w kraju. Jedyne, czego nam brakuje, to dostępu do wysokich technologii.
• Woda to bogate w tworzywo medium, które należy przedstawić w bardziej misterny sposób: tak, aby otaczało niektóre zaawansowane technologicznie powierzchnie i cieszyło oko bogactwem kolorów dzięki podświetleniu. Fontanna odsłania tylko niewielką część zasobu wody. Zwróć uwagę, że gdzieś w Szwecji czy Finlandii cienkie lustro wodne jest początkowo płytkie, a pod koniec listopada, kiedy trzeba je wyłączyć, to, co było pod wodą, będzie reprezentować wyrazistą pierwszą linię, malowniczą fakturę.
• Mała skala to szansa na wyrażenie własnej tożsamości i wyjątkowego stylu. Idealnie byłoby, gdybyś powiedział projektantowi: chcę krajobrazu innego niż u sąsiada, uczyń mnie swoim własnym, osobistym. Niech jego główną cechą będzie zbyt wiele elementów, najważniejsze jest to, że nie jest podobny do drugiego.
• Gdyby ludzie, różniący się charakterem, kondycją, dochodami, zamawiali naprawdę różne formy roślinności, a nie przede wszystkim kwiaty, ale np. krzewy kwitnące i owocujące, różne drzewa iglaste, to stopniowo doszlibyśmy do różnorodności biologicznej. Jest to jeden ze wskaźników zrównoważonego rozwoju projektowania krajobrazu.
• Skaliste zjeżdżalnie, zjeżdżalnie alpejskie, mury oporowe z ogromną ilością roślinności, wszystkie te banalne „kaskady” wodne to rutynowy zestaw, który w rzeczywistości niweczy wykształcenie projektanta krajobrazu, któremu zlecono to samo. Aby to zrobić, nie musi się uczyć, wystarczy otworzyć dowolne czasopismo i zrobić wszystko tak, jak jest tam napisane.
• Celem projektowania jest poszukiwanie alternatyw. Projektantem krajobrazu mogą nazywać się tylko ci, którzy potrafią wymyślić coś nowego, a nie tylko zamontować mur oporowy z kaskadą wodną.
• Przyszłość należy do tych, którzy są zdeterminowani, aby zdobyć prawdziwe wykształcenie.
• Projektant musi być przygotowany na rozpoczęcie filozoficznego dialogu z klientem. Przecież zadaniem specjalisty jest ujawnienie cech charakteru klienta, zrozumienie cech jego stylu życia, identyfikacja jego przywiązań kulturowych i stworzenie na ich podstawie projektu.
• Każde odejście od stereotypów wymaga dodatkowej edukacji. Musimy szukać odmiennych rzeczy, przestudiować informacje z wszelkich światowych wystaw projektowania krajobrazu, gdzie jest przynajmniej przebłysk świeżej linii, świeżego materiału, świeżej interpretacji.
• O ogrodach wystawowych. Każda wystawa we Francji ma swoje motto. Dotyczy to również każdej kompozycji, do której, bez specjalnego wykształcenia, trzeba ją jakoś w przenośni nazwać, wyrazić jej istotę. Jeśli jest to tylko kupa kwiatów, kamieni i nie ma nazwy, to według mnie filozofia jest bardzo banalna.
• Istnieje takie pojęcie jak „semantyka ogrodowa”. To jest znaczenie, które powinieneś przeczytać sam, jeśli kompozycja ci coś mówi. Może to być ogród dobra lub zła, ogród radości lub smutku. Jeśli ogród nic Ci nie mówi, to znaczy, że projektant się nie spisał.
• Wszystkie te obrazy pojawiają się, gdy projektant pracuje nad stworzeniem filozofii ogrodu. To właśnie jest ważne, a nie specyficzne połączenie mikrorzeźby i roślinności.
• Każda prawdziwa kompozycja krajobrazowa, posiadająca język, może do Ciebie przemówić. Jeśli w rzędzie ustawione są doniczki, a obok nich znajduje się ściana oporowa, nie dojdzie do komunikacji, bo to tylko zbiór gotowych produktów.
• O francuskich ogrodach wystawowych. To radosne kolory, radosne linie. To rodzaj ogrodu, który podnosi na duchu. To morze pozytywnych emocji, swoisty przekaz życzliwości płynący z ogrodu.
• Mój ogród, który znajduje się obok mojego wejścia, wykonuję własnoręcznie ze złomu. Chcę, żeby moi sąsiedzi byli dumni, że chociaż coś wokół nich powstało, choćby to był kawałek o wymiarach 10x10 metrów. Od każdego z nas zależy, czy w mieście powinno być chociaż małe przedszkole, w którym inwestowana będzie dusza i pozytywne emocje.
• Pomysły na zimowe miasto. Patrząc ze smutkiem na nasze miasto zimą, za każdym razem wracam myślami do krajów skandynawskich. Powiedzmy, że Sztokholm czy Helsinki to miasta, które zachwycają nas kolorami w swoim krajobrazie. Kwitnących nie ma, albo jest ich niewiele. Być może stoi tam jakiś układ wrzosów i to cię zaskoczy, bo w styczniu czy lutym najmniej spodziewasz się jasnych kolorów. A najważniejszą rzeczą godną zrozumienia, rozwoju i kontynuacji są moduły krajobrazowe służące wsparciu psychologicznemu ludności krajów północnych. Moduły te znajdują się pod szkłem. Utrzymuje się tam temperatura +20...+25°C. Nawet w najcięższą zimę, gdy wokół leży śnieg i lód, moduły wypełnia kwitnąca roślinność, którą można podziwiać wsłuchując się w śpiew ptaków. Wszystko po to, aby ludzie zimą mocno wierzyli, że nadejdzie ciepła wiosna. W ten sposób wykorzystuje się zasoby natury do wywoływania w człowieku pozytywnych emocji.
• Rady dla letnich mieszkańców i wszystkich, którzy mają prywatny dom. Jestem za komunikacją, jestem za tym, żeby ludzie byli inni i mieli różne krajobrazy. Gdyby ludność była bardziej wykształcona, miała bardziej zniuansowane zrozumienie i była bardziej zainteresowana, nie byłoby tak powszechnego stosowania standardowych rozwiązań, jakie widzimy w projektowaniu krajobrazu domków letniskowych. Ważne jest, aby nasi ludzie od dzieciństwa przebywali w komfortowym środowisku. Wtedy dziecko wyrasta na bardziej kreatywną i troskliwą osobę.
• Rady dla mieszkańców. Weź rośliny pnące, które można unieść wzdłuż ramy na dowolną wysokość. Musisz podnieść piony i wszystko się ułoży.

Valery Anatolyevich Nefedov jest absolwentem LISI – Leningradzkiego Instytutu Inżynierii Lądowej (obecnie Państwowy Uniwersytet Architektury i Inżynierii Lądowej w Petersburgu (SPbGASU)) w 1973 r. W 1979 r Na tej samej uczelni ukończył studia podyplomowe.

Po ukończeniu studiów rozpoczął karierę pedagogiczną. Obecnie jest profesorem na Wydziale Urbanistyki i Projektowania Środowiska Miejskiego Państwowego Uniwersytetu Architektury i Inżynierii Lądowej w Petersburgu. Prowadzi zajęcia z projektowania krajobrazu, kursów i projektowania dyplomów.

Ponadto prowadzi kurs „Nowoczesne projektowanie krajobrazu środowiska miejskiego” na Wydziale Geografii i Geoekologii w Petersburgu Uniwersytet stanowy wykłada na Państwowym Uniwersytecie Leśnym w Petersburgu na Wydziale Architektury Krajobrazu.

Valery Nefedov – doktor architektury, profesor, zasłużony pracownik szkolnictwa wyższego Federacji Rosyjskiej.

Jego zainteresowania zawodowe obejmują najnowszą światową architekturę i wzornictwo, wnętrza budynków użyteczności publicznej i mieszkalnych, wykorzystanie nowych technologii w projektowaniu otwartych przestrzeni miejskich.

Ponadto zajmował się badaniami nad kierunkami i metodami przebudowy architektonicznej i krajobrazowej miasta w oparciu o koncepcję zrównoważonego rozwoju.

Valery Anatolyevich Nefedov prowadzi liczne wykłady i seminaria nie tylko w Rosji, ale także za granicą. Tym samym od siedemnastu lat prowadzi kursy mistrzowskie, wykłady i seminaria w USA, Niemczech, Włoszech i Francji.

Brał udział w corocznych wystawach projektów dyplomowych na poziomie międzynarodowym, pełniąc funkcję eksperta Fundacji Romualdo del Bianco (Włochy), utworzonej na rzecz integracji międzynarodowej.

Co roku prowadzi w Wyższej Szkole Kursy Mistrzowskie z projektowania krajobrazu szkoła narodowa ogrodnictwo we francuskim mieście Angers.

Jednym z zagadnień, któremu poświęca szczególną uwagę, jest zmieniający się wygląd rodzinnego Petersburga, czyli rozwój parków miejskich i podmiejskich oraz paradoksy zabudowy mieszkaniowej miasta.

Valery Nefedov jest autorem ponad pięćdziesięciu prac naukowych (artykuły, monografie, publikacje metodyczne) poświęconych projektowaniu krajobrazu, nowoczesnej architekturze północnej stolicy Rosji, rekonstrukcji architektonicznej i krajobrazowej środowiska miejskiego.

W jednym z wywiadów powiedział, że obok swojego wejścia zbudował mały ogródek. Jego zdaniem o wyglądzie miasta decyduje każdy z jego mieszkańców, gdyż wiele osób jest w stanie zaaranżować taki ogród. Ponadto jest pewien, że zakorzeniona w społeczeństwie idea projektowania krajobrazu jako sposobu urządzania wyłącznie prywatnych działek ogrodowych jest skrajnie błędna. Architektura krajobrazu może przekształcić ulice, place, nasypy i dziedzińce osiedlowe, czyniąc je pełnoprawnymi fragmentami środowiska miejskiego. A w miastach, w których od września do maja brakuje jasnych kolorów, elementy architektury krajobrazu są szczególnie potrzebne, uważa profesor.