K m Simonov lucrează despre război. Note literare și istorice ale unui tânăr tehnician

Konstantin (Kirill) Mihailovici Simonoîn, poet, prozator, dramaturg. Născut pe 15 noiembrie (28 NS) la Petrograd, a fost crescut de tatăl său vitreg, profesor la o școală militară. Anii copilăriei au fost petrecuți în Ryazan și Saratov.
După ce a absolvit școala de șapte ani din Saratov în 1930, a plecat să studieze pentru a fi strungar. În 1931, familia s-a mutat la Moscova, iar Simonov, după ce a absolvit profesorul de mecanică de precizie, merge la fabrică. În aceiași ani a început să scrie poezie. A lucrat până în 1935.
În 1936, revistele Molodaya Gvardiya și Oktyabr au publicat primele poezii ale lui K. Simonov. După absolvirea Institutului Literar. M. Gorki în 1938, Simonov a intrat în școala postuniversitară a IFLI (Institutul de Istorie, Filosofie, Literatură), dar în 1939 a fost trimis ca corespondent de război la Khalkin-Gol în Mongolia și nu s-a mai întors la institut.
În 1940 a scris prima sa piesă „Povestea unei iubiri”, montată la Teatru. Lenin Komsomol; în 1941 – al doilea – „Un tip din orașul nostru”. În cursul anului studiază la cursurile de corespondenți de război la Academia Militar-Politică, primește grad militar intendent de rangul doi.
Odată cu începutul războiului a fost înrolat în armată, a lucrat în ziarul „Battle Banner”. În 1942 a fost avansat la gradul de comisar superior de batalion, în 1943 - gradul de locotenent colonel, iar după război - gradul de colonel. Majoritatea corespondența sa de război a fost publicată în Krasnaya Zvezda. În anii războiului a scris piesele „Poporul rus”, „Așteaptă-mă”, „Așa va fi”, povestea „Zile și nopți”, două cărți de poezii „Cu tine și fără tine” și „Război”.
După război, au apărut colecțiile sale de eseuri: Scrisori din Cehoslovacia, Prietenia slavă, Caiet iugoslav, De la Neagră la Marea Barents. Note ale unui corespondent de război”.
După război, a petrecut trei ani în numeroase călătorii de afaceri în străinătate (Japonia, SUA, China). Din 1958 până în 1960 a locuit la Tașkent ca corespondent pentru Pravda în republicile din Asia Centrală.
Primul roman „Tovarăși de arme” a fost publicat în 1952, atunci cartea cea mare- „Viii și morții” (1959). În 1961, Teatrul Sovremennik a pus în scenă piesa a patra a lui Simonov. În 1963 - 64 a scris romanul „Soldații nu se nasc”. (În 1970 - 71 va fi scrisă o continuare - „Ultima vară”.)
Conform scenariilor lui Simonov, au fost realizate următoarele filme: „Un tip din orașul nostru” (1942), „Așteaptă-mă” (1943), „Zile și nopți” (1943 - 44), „Garnizoana nemuritoare” (1956), „Normandie-Niemen” (1960, împreună cu S. Spaakomi, E. Triole), „Viii și morții” (1964).
V anii postbelici activitățile sociale ale lui Simonov s-au dezvoltat în felul următor: din 1946 până în 1950 și din 1954 până în 1958 a fost redactor-șef al revistei „Lumea Nouă”; din 1950 până în 1953 - redactor-șef la Literaturnaya Gazeta; din 1946 până în 1959 și din 1967 până în 1979 - secretar al Uniunii Scriitorilor din URSS.
În 1974 i s-a acordat titlul de Erou al Muncii Socialiste. K. Simonov a murit la 28 august 1979 la Moscova.

Simonov Konstantin (nume real - Kirill) Mihailovici (1915-1979) - poet, prozator, dramaturg.

Născut pe 15 noiembrie (28) la Petrograd, a fost crescut de tatăl său vitreg - profesor la o școală militară. Anii copilăriei au fost petrecuți în Ryazan și Saratov.

După ce a absolvit perioada I de șapte ani la Saratov în 1930, a mers la profesorul șef de fabrică pentru a studia ca strungar. În 1931, familia s-a mutat la Moscova, iar Simonov, după ce a absolvit aici profesorul șef al fabricii de mecanică de precizie, a plecat să lucreze la fabrică. În acești ani a început să scrie poezie. A lucrat la fabrică până în 1935.

În 1936, revistele Molodaya Gvardiya și Oktyabr au publicat primele poezii ale lui K. Simonov. După absolvirea Institutului Literar. M. Gorki în 1938, Simonov a intrat la IFLI (Institutul de Istorie, Filosofie, Literatură), dar în 1939 a fost trimis ca corespondent de război la Khalkin-Gol din Mongolia și nu s-a mai întors la institut.

În 1940 a scris prima sa piesă „Povestea unei iubiri”, montată la Teatru. Lenin Komsomol; în 1941 – al doilea – „Un tip din orașul nostru”.

În cursul anului a studiat la cursurile de corespondenți de război la Academia Militar-Politică, a primit gradul militar de intendent de gradul II.

Odată cu începutul războiului a fost înrolat în armată, a lucrat în ziarul „Battle Banner”. În 1942 a fost avansat la gradul de comisar superior de batalion, în 1943 - gradul de locotenent colonel, iar după război - gradul de colonel. Cea mai mare parte a corespondenței sale militare a fost publicată în Krasnaya Zvezda. În anii războiului a scris piesele „Poporul rus”, „Așa va fi”, povestea „Zile și nopți”, două cărți de poezie „Cu tine și fără tine” și „Război”; poemul său liric „Așteaptă-mă...” era cunoscut pe scară largă.

Ca corespondent de război, a vizitat toate fronturile, a străbătut ținuturile României, Bulgariei, Iugoslaviei, Poloniei și Germaniei, a asistat la ultimele bătălii pentru Berlin. După război, au apărut colecțiile sale de eseuri: „Scrisori din Cehoslovacia”, „Prietenie slavă”, „Caiet iugoslav”, „De la Marea Neagră la Marea Barents. Însemnări ale unui corespondent de război”.

După război, Simonov a petrecut trei ani în numeroase călătorii de afaceri în străinătate (Japonia, SUA, China).

Din 1958 până în 1960 a locuit la Tașkent ca corespondent pentru Pravda în republicile din Asia Centrală.

Primul roman „Tovarăși de arme” a fost publicat în 1952, apoi prima carte a trilogiei „Viii și morții” (1959). În 1961, Teatrul Sovremennik a pus în scenă piesa a patra a lui Simonov. În 1963 a apărut a doua carte a trilogiei - romanul „Soldații nu se nasc”. (În 19/0 - a 3-a carte „Ultima vară”.)

Conform scenariilor lui Simonov, s-au făcut filme: „Un tip din orașul nostru” (1942), „Așteaptă-mă” (1943), „Zile și nopți” (1943), „Garnizoana nemuritoare” (1956), „Normandie-Niemen”. " (1960, împreună cu S. Spaakomi, E. Triole), „Viii și morții” (1964).

În anii postbelici, activitățile sociale ale lui Simonov s-au dezvoltat în felul următor: din 1946 până în 1950 și din 1954 până în 1958, a fost redactor-șef al revistei Novy Mir; din 1954 până în 1958 a fost redactor-șef al revistei „Lumea Nouă”; din 1950 până în 1953 - redactor-șef la Literaturnaya Gazeta; din 1946 până în 1959 și din 1967 până în 1979 - secretar al Uniunii Scriitorilor din URSS.

K. Simonov a murit în 1979 la Moscova.

În mintea oamenilor vii, numele lui Konstantin Simonov este puternic asociat cu lucrările despre Marele Război Patriotic, cu versurile poeziei „Fiul unui artilerist” familiare din școală („Majorul Deev a fost cu tovarășul maior Petrov .. .”), și chiar și cu versiuni în serie ale dragostei sale cu celebra actriță Valentina Serova. În anii „dezghețului” lui Hrușciov, antistaliniștii „dezghețați” brusc nu au vrut să-l ierte pe „generalul” sovietic din literatură, nici succesul fulgerător, nici posturile înalte în Uniunea Scriitorilor din URSS, nici piese de teatru loiale, articole. și poezii scrise la sfârșitul anilor 1940 - începutul anilor 50. -s. „scribi” post-perestroika istoria nationalași chiar clasat pe K. Simonov - câștigătorul lui Lenin și șase Premiile Stalin, unul dintre cei mai cunoscuți și (nu mi-e frică de acest cuvânt) scriitori talentați ai secolului XX - la „antieroi”. Lucrările sale au fost plasate fără ambiguitate la rând cu lucrările „oficiale” ale lui Fadeev, Gorbatov, Tvardovsky și alți autori sovietici, complet pierdute pentru generația actuală în spatele marilor nume Bulgakov, Tsvetaeva, Pasternak, Akhmatova, Nabokov etc. O astfel de „neambiguitate” în evaluare evenimente istorice, precum și poeții, scriitorii și lor opere literare a făcut de mai multe ori o glumă crudă cu cei care astăzi caută să o predice din platforma politică, în mass-media sau în manualele școlare.

Este imposibil să ștergi din istoria țării nici represiunile staliniste, nici mare victorieîn războiul patriotic. Este imposibil să ștergi sau să „retragi” opere cu adevărat talentate din literatura rusă, chiar dacă îi numești pe autorii lor „funcționari sovietici” fără principii, adulți staliniști, scriitori realiști socialiști „comisionați”. Privind de la înălțimile anilor trecuți, este mult mai ușor să ceri celorlalți demonstrații de curaj civic decât să le arăți singur în viața reală. Criticii de astăzi nu ar trebui să uite acest lucru.

Și chiar dacă ignorăm „clișeele” de mai sus formate de opinia publică în ultimele decenii, pur și simplu nu există nimeni care să citească astăzi lucrările lui K. M. Simonov. Tema războiului s-a epuizat de mult și, în tot timpul care a trecut în condiții de libertate literară absolută, în literatura în limba rusă a spațiului post-sovietic nu a apărut nici o operă cu adevărat iubită de popor. Piața literară rusă, în forma în care există acum, se concentrează exclusiv pe nevoile fanilor „lecturii ușoare” - detectivi cu standarde scăzute, tot felul de fantezie și romane pentru femei.

K.M. Simonov a avut o epocă diferită, mai severă. Poezia sa-vrajă „Așteaptă-mă” a fost citită ca o rugăciune. Piesele „Un tip din orașul nostru”, „Poporul rus”, „Așa va fi” au devenit exemple eroice pentru o întreagă generație de sovietici. Mult controversat și prea franc ciclu de poezii lirice dedicate lui V. Serova (Cu și fără tine, 1942) a marcat o scurtă perioadă de „dezgheț liric” în literatura militară sovietică și a adus autorului său o faimă cu adevărat la nivel național. Citind aceste rânduri, este imposibil, imposibil să nu înțelegem că Konstantin Simonov a scris despre Marele Război Patriotic nu din datorie, ci dintr-o nevoie interioară profundă, care, de la o vârstă fragedă până la sfârșitul zilelor, a determinat principalul tema operei sale. De-a lungul vieții sale, poetul, dramaturgul, gânditorul Simonov a continuat să gândească și să scrie despre destinele umane asociate cu războiul. A fost un războinic și poet, capabil să aprindă în inimile a milioane de oameni nu numai ura față de inamic, ci și să ridice națiunea să-și apere patria, să insufle speranță și credință în inevitabila victorie a binelui asupra răului, a iubirii asupra răului. ura, viata peste moarte. Fiind un martor ocular direct și participant la multe evenimente, Simonov ca jurnalist, scriitor, scenarist, artist al cuvântului a adus o contribuție considerabilă la munca sa în modelarea atitudinii față de evenimentele Marelui Război Patriotic în rândul tuturor generațiilor următoare. Romanul „Vii și morți” – cea mai ambițioasă operă a scriitorului – este o înțelegere profundă a războiului trecut, ca o tragedie uriașă, universală. Li s-a citit mai mult de o generație de cititori: atât cei care au trecut și și-au amintit acel război, cât și cei care au știut despre el din poveștile bătrânilor lor și din filmele sovietice.

Familia și primii ani

Kirill Mikhailovici Simonov s-a născut la Petrograd într-o familie de militari. Tatăl său adevărat Mihail Agafangelovich Simonov (1871-?) - nobil, absolvent al Academiei Militare Imperiale Nikolaev (1897), general-maior. În biografiile sale oficiale, K.M. Simonov a subliniat că „tatăl meu a fost ucis sau dispărut” pe front. Cu toate acestea, în timpul Primului Război Mondial, generalii nu au dispărut fără urmă pe front. Din 1914 până în 1915 M.A. Simonov a comandat Regimentul 12 Infanterie Veliky Luțk, din iulie 1915 până în octombrie 1917 a fost șef de stat major al Corpului 43 de armată. După revoluție, generalul a emigrat în Polonia, de unde mama lui Kirill, Alexandra Leonidovna (n. Prințesa Obolenskaya), a primit scrisori de la el la începutul anilor 1920. Tatăl și-a chemat soția și fiul la el, dar Alexandra Leonidovna nu a vrut să emigreze. În acel moment, un alt bărbat a apărut deja în viața ei - Alexander G. Ivanishev, fost colonel armata țaristă, profesor la o școală militară. L-a adoptat și crescut pe Cyril. Adevărat, mama și-a păstrat numele și patronimul fiului ei: la urma urmei, toată lumea a considerat M.A. Simonov către morți. Ea însăși a luat numele Ivanishev.

Kirill și-a petrecut copilăria în Ryazan și Saratov. A fost crescut de tatăl său vitreg, căruia i-a păstrat afecțiune sinceră și sentimente bune de-a lungul vieții. Familia nu trăia bine, așa că în 1930, după ce a terminat școala de șapte ani din Saratov, Kirill Simonov a plecat să studieze ca strungar. În 1931, împreună cu părinții săi, s-a mutat la Moscova. După ce a absolvit profesorul din fabrică de mecanică de precizie, Simonov merge să lucreze la o fabrică de avioane, unde a lucrat până în 1935. În Autobiografia sa, Simonov și-a explicat alegerea din două motive: „Primul și primul este un plan pe cinci ani, tocmai construit nu departe de noi, la Stalingrad, o fabrică de tractoare și atmosfera generală de romantism de construcții care m-a captat deja în clasa a VI-a de scoala. Al doilea motiv este dorința de a câștiga bani pe cont propriu.” De ceva timp Simonov a lucrat și ca tehnician la Mezhrabpomfilm.

În aceiași ani, tânărul începe să scrie poezie. Primele lucrări ale lui Simonov au apărut tipărite în 1934 (unele surse indică faptul că primele poezii au fost publicate în 1936 în revistele Molodaya Gvardiya și Oktyabr). Din 1934 până în 1938 a studiat la Institutul Literar. M. Gorki, apoi a intrat în școala absolventă a MIFLI (Institutul de Filosofie, Literatură și Istorie din Moscova, numit după N.G. Chernyshevsky).

În 1938, a apărut prima poezie a lui Simonov, „Pavel Cherny”, slăvindu-i pe constructorii Canalului Marea Albă-Baltică. În „Autobiografia” scriitorului, poezia este menționată ca prima experiență dificilă, încununată de succes literar. A fost publicată în colecția de poezie „Review of Forces”. Totodată, a fost scrisă poezia istorică „Bătălia pe gheață”. În anii 1930, recurgerea la subiecte istorice era considerată obligatorie, chiar „programatică”, pentru un autor aspirant. Simonov, așa cum era de așteptat, introduce conținut militar-patriotic în poemul istoric. La o întâlnire din revista Literary Study, dedicată analizei operei sale, K. Simonov a spus: „Dorința de a scrie această poezie mi-a venit în legătură cu sentimentul războiului care se apropie. Mi-am dorit ca cei care citesc poezia să simtă apropierea războiului... că în spatele umerilor noștri, în spatele umerilor poporului rus, există o luptă veche de secole pentru independența lor..."

Corespondent de război

În 1939, Simonov, ca autor promițător de subiecte militare, a fost trimis ca corespondent de război la Khalkin-Gol. Într-o scrisoare către S.Ya. Fradkina pe 6 mai 1965, K. Simonov și-a amintit cum a ajuns pentru prima dată pe front: „Am mers la Khalkhin Gol foarte simplu. La început, nimeni nu avea să mă trimită acolo, eram, după cum se spune, prea tânăr și verde și a trebuit să merg nu acolo, ci în Kamchatka la trupe, dar apoi redactorul „Armata roșie eroică” - un ziar care s-a publicat acolo, în Mongolia, în grupul nostru de trupe, - a trimis o telegramă la Direcția Politică a Armatei: „Trimite urgent un poet”. Avea nevoie de un poet. Evident, în acel moment la Moscova nu era nimeni mai solid în bagajele lui poetice decât mine, am fost chemat la PUR așa ceva la una sau două, iar la ora cinci am plecat în ambulanța de la Vladivostok la Chița, și de acolo deja în Mongolia..."

Poetul nu s-a mai întors la institut. Cu puțin timp înainte de a pleca în Mongolia, și-a schimbat în cele din urmă numele - în locul lui Kirill natal, a luat pseudonimul Konstantin Simonov. Aproape toți biografii sunt de acord că motivul acestei schimbări constă în particularitățile dicției și articulației lui Simonov: el nu a pronunțat „r” și sunetul solid „l”. Îi era întotdeauna greu să-și pronunțe propriul nume.

Pentru Simonov, războiul a început nu în 1941, ci în 1939 pe Khalkhin Gol, și din acel moment au fost definite multe accente noi ale operei sale. Pe lângă eseuri și reportaje, corespondentul aduce un ciclu de poezii din teatrul de operațiuni militare, care câștigă în curând faima întregii uniuni. Cea mai emoționantă poezie „Păpușă” în starea sa și tema ei face eco involuntar versurilor militare ulterioare ale lui Simonov („Ți-amintești, Alioșa, drumurile din regiunea Smolensk”, „Câmp fără nume”, etc.), în care problema soldaților. datoria față de Patria și poporul său este ridicată.

Imediat înainte de cel de-al Doilea Război Mondial, Simonov a studiat de două ori la cursurile de corespondenți de război la Academia Militară numită după M.V. Frunze (1939-1940) și Academia Militar-Politică (1940-1941). A primit gradul militar de sfert de gradul doi.

Încă din primele zile ale războiului, Konstantin Simonov a fost în armată: era propriul său corespondent pentru ziarele Krasnoarmeiskaya Pravda, Krasnaya Zvezda, Pravda, Komsomolskaya Pravda, Bovoye Znamya etc.

Ca corespondent, K. Simonov s-a putut deplasa în zona de front cu libertate, fantastică chiar și pentru orice general. Uneori, în mașina lui, a scăpat literalmente de căpușele încercuirii, rămânând aproape singurul martor ocular supraviețuitor al morții unui întreg regiment sau divizie.

Este binecunoscut, confirmat de martori oculari și documentat, că în iulie 1941, K. Simonov se afla lângă Mogilev, în unități ale Diviziei 172 Infanterie, care ducea lupte grele de apărare și scăpa de încercuire. Când corespondenții Izvestiei Pavel Troșkin și Konstantin Simonov au ajuns la postul de comandă al Diviziei 172 Infanterie, aceștia au fost reținuți, amenințați că vor fi puși la pământ și ținuți până în zori și au fost escortați la cartierul general. Cu toate acestea, corespondentul Simonov a fost chiar mulțumit. A simțit imediat disciplină, ordine, încredere, și-a dat seama că războiul merge departe, nu așa cum a planificat inamic. K. Simonov găsește în curajul și disciplina fermă a regimentelor care apără orașul un anume „fulcru”, care permite să scrie în ziar „nu o minciună pentru mântuire”, nu un adevăr pe jumătate, iertabil în acele zile dramatice, ci ceva. care ar servi altora punctul de sprijin ar insufla credință.

Chiar înainte de război, corespondentul Simonov a fost comparat cu o combină de recoltat pentru „eficiența” sa fantastică și fertilitatea creativă: eseuri literare și rapoarte de primă linie ieșiră de sub condei ca dintr-o cornua abundenței. Genul preferat al lui Simonov este eseul. Articolele sale (foarte puține), în esență, reprezintă și o serie de schițe legate de digresiuni jurnalistice sau lirice. În timpul războiului, poetul K. Simonov a apărut pentru prima dată ca prozator, dar dorința scriitorului de a extinde genurile în care a lucrat, de a găsi noi forme mai strălucitoare și mai inteligibile de prezentare a materialului i-a permis foarte curând să-și dezvolte propriul stil individual. .

De regulă, eseurile lui K. Simonov reflectă ceea ce a văzut cu ochii lui, ceea ce a trăit el însuși sau soarta unei alte persoane anume cu care războiul l-a adus împreună pe autor. Există întotdeauna o intriga narativă în eseurile sale și adesea eseurile lui seamănă cu o nuvelă. Acestea conțin un portret psihologic al Eroului - un soldat obișnuit sau ofițer al primei linie; circumstanțele de viață care au modelat caracterul acestei persoane sunt în mod necesar reflectate; bătălia și, de fapt, isprava sunt descrise în detaliu. Atunci când eseurile lui K. Simonov s-au bazat pe materialul conversației cu participanții la luptă, ele s-au transformat de fapt într-un dialog între autor și erou, care este uneori întrerupt de narațiunea autorului ("Gloria soldatului", "Onoarea". al Comandantului”, etc.).

În prima perioadă a celui de-al Doilea Război Mondial - din iunie 1941 până în noiembrie 1942 - Simonov s-a străduit să acopere cât mai multe evenimente, să viziteze diverse sectoare ale frontului, să înfățișeze reprezentanți ai diferitelor profesii militare în eseurile și operele sale de artă și să sublinieze dificultăți ale situației obișnuite de primă linie.

În 1942, Konstantin Simonov a primit gradul de comisar superior de batalion, în 1943 - gradul de locotenent colonel, iar după război - colonel. Ca corespondent de război, a călătorit pe toate fronturile. În timpul luptelor din Crimeea, Konstantin Simonov a fost direct în lanțurile infanteristilor de contraatac, a mers cu un grup de recunoaștere în spatele liniei frontului, a participat la o campanie de luptă a unui submarin care a minat portul românesc. S-a întâmplat să fie și printre apărătorii Odesei, Stalingradului, printre partizanii iugoslavi, în unitățile de avans: în timpul Bătălia de la Kursk, Operațiunea belarusă, în operațiunile finale de eliberare a Poloniei, Cehoslovaciei și Iugoslaviei. Simonov a fost prezent la primul proces al criminalilor de război de la Harkov, a fost în proaspăt eliberat, inimaginabil de teribil Auschwitz și în multe alte locuri în care au avut loc evenimente decisive. În 1945, Simonov a fost martor la ultimele bătălii pentru Berlin. A fost prezent la semnarea capitulării lui Hitler la Karlshorst. A primit patru ordine militare.

Munca grea, uneori eroică a corespondenților de primă linie, care nu numai că au adunat materiale pentru eseuri și articole, ci au luat parte și la lupte, i-au salvat pe alții și au murit ei înșiși, și-a găsit ulterior reflectarea în lucrările scriitorului K. Simonov. După război, au apărut colecțiile sale de eseuri: „Scrisori din Cehoslovacia”, „Prietenie slavă”, „Caiet iugoslav”, „De la Neagră la Marea Barents. Note ale unui corespondent de război”. Simonov este autorul iubitului popular „Cântec al corespondenților de război”, care a devenit timp de mulți ani imnul jurnaliștilor care lucrează în „punctele fierbinți” ale planetei:

„Așteaptă-mă”: un roman al unei actrițe și al unui poet

La 27 iulie 1941, K. Simonov s-a întors la Moscova, după ce a petrecut cel puțin o săptămână pe Frontul de Vest - în Vyazma, lângă Yelnya, lângă Dorogobuzh în flăcări. Se pregătea pentru o nouă călătorie pe front - de la redacția Krasnaya Zvezda, dar a durat o săptămână pentru a pregăti mașina pentru această călătorie.

„În aceste șapte zile”, și-a amintit Simonov, „în afară de baladele din prima linie pentru ziar, am scris dintr-o dată într-o singură ședință „Așteaptă-mă”, „Maiorul l-a adus pe băiat pe trăsura cu armele” și „Nu fi supărat, în bine”. Am petrecut noaptea la casa lui Lev Kassil din Peredelkino și am stat acolo dimineața, nu m-am dus nicăieri. Stătea singur la țară și scria poezie. De jur împrejur erau pini înalți, o mulțime de căpșuni, iarbă verde. Era o zi fierbinte de vară. Și tăcere.<...>De câteva ore am vrut chiar să uit că există un război în lume.<...>Probabil, în acea zi mai mult decât la altele, m-am gândit nu atât la război, cât la propria mea soartă pe el..."

Ulterior, critici și savanți literari foarte autoritari au asigurat că „Așteaptă-mă” este cel mai comun poem al lui Simonov, că într-un poem liric poetul a putut să transmită particularitățile vremii, a putut să ghicească cel mai important lucru, cel mai necesar pentru oameni și, prin urmare, ajută milioane de compatrioți săi în timpul dificil de război... Dar nu a reușit deloc pentru că a încercat să „ghicească” ce era cel mai necesar acum. Simonov nu a intenționat așa ceva! În acea zi fierbinte de vară la casa lui L. Kassil, el a scris ceea ce era vital pentru el. Îndreptându-și gândurile către singurul destinatar al versurilor sale de dragoste - actrița Valentina Serova, poetul a exprimat ceea ce era cel mai important și de dorit pentru el în acel moment. Și numai din acest motiv, de aceea poeziile scrise de o singură persoană și adresate singurei femei din lume au devenit universale, necesare milioanelor de oameni în cea mai grea perioadă pentru ei.

Cu steaua în devenire a cinematografiei ruse, prima teatrului din Moscova. Lenin Komsomol V. V. Serova (născută Polovikova) Konstantin Mihailovici s-a întâlnit în 1940. Pe scena teatrului a fost pusă în scenă prima sa piesă, „Povestea unei iubiri”. Valentina, pe atunci deja văduva unui pilot celebru, erou Uniunea Sovietica Anatoly Serov, a jucat unul dintre rolurile principale în ea. Înainte de asta, în sezonul 1939-40, ea a strălucit în piesa „Zykovs”, iar tânărul, pe atunci aspirant poet și dramaturg, nu a ratat nicio reprezentație. Potrivit lui Serova, iubitor Simonov a împiedicat-o să se joace: stătea mereu cu un buchet de flori în primul rând și îi urmărea fiecare mișcare cu o privire cercetătoare.

Cu toate acestea, dragostea lui Simonov pentru Vaska (poetul nu a pronunțat literele „l” și „r” și așa își spunea muza) nu era reciprocă. Valentina i-a acceptat curtarea, i-a fost aproape, dar nu l-a putut uita pe Serov. Ea a preferat să rămână văduva unui erou-pilot, decât să devină soția unui tânăr scriitor încă puțin cunoscut. Mai mult, Simonov era deja căsătorit cu E.S. Laskina (vărul lui B. Laskin), în 1939 s-a născut fiul lor Alexey.

Încă de la primii pași literari, poetul Simonov a scris „pentru presă”, ghicind cu precizie calea care avea să-i conducă opera către paginile tipărite. Acesta a fost unul dintre principalele secrete ale succesului său timpuriu și de durată. Capacitatea lui de a schimba punctul de vedere semi-oficial propriu-zis și de a-l oferi cititorului deja într-un pachet emoționant și liric a fost făurită încă de la primele experimente literare. Dar „Așteaptă-mă” și alte poezii lirice dedicate relațiilor cu Serova au fost singurele lucrări ale poetului care nu au fost inițial destinate publicării. Și care, în acei ani de dinainte de război, urât-patriotici, susținuți ideologic, a început să tipărească versuri de dragoste plină de dramă erotică și suferință legată de dragostea neîmpărtășită?

Războiul a dat totul peste cap. Cu totul personală, poezia „Așteaptă-mă” care i-a fost necesară doar lui, a citit Simonov de mai multe ori în cercul prietenilor săi literari; citiți tunerii din Peninsula Rybachy, tăiați de restul frontului; citiți cercetașilor înainte de un raid puternic în spatele inamicului; citit marinarilor de pe un submarin. L-au ascultat la fel de atenţi atât în ​​piroghele soldaţilor, cât şi în cele pentru personal. Particularitățile cititorului sovietic rus, deja pe deplin format, au fost de așa natură încât a căutat în literatură - mai ales într-o situație dureroasă de război - consolare, sprijin direct. Acordarea unui astfel de sprijin a fost văzută de critici drept „una dintre sarcinile poeziei”. Poezia lui Simonov a depășit și ea această funcție, primind din primul moment al creației o altă funcție, specială: „vrajă”, „rugăciune”, „medicament pentru dor”, „credință” și chiar, dacă vrei – „superstiție” .. .

Curând, rândurile poeziei îndrăgite au început să diverge în copii scrise de mână, pentru a fi învățate pe de rost. Soldații le-au trimis în scrisori celor dragi, conjurând despărțirea și aproape de moarte, slăvind marea putere a iubirii:

Pe 9 decembrie 1941, „Așteaptă-mă” s-a auzit pentru prima dată la radio. Simonov s-a întâmplat să fie la Moscova și să citească el însuși poemul, având timp să difuzeze literalmente în ultimul moment. În ianuarie 1942, în Pravda a apărut „Așteaptă-mă”.

Potrivit martorilor oculari, la întâlnirile postbelice cu cititorii Simonov nu a refuzat niciodată să citească „Așteaptă-mă”, dar cumva fața i s-a întunecat. Și era suferință în ochii lui. Părea să cadă din nou în patruzeci și unu de ani.

Într-o conversație cu Vasily Peskov, întrebat despre „Așteaptă-mă”, Simonov a răspuns obosit: „Dacă nu aș fi scris, altcineva ar fi scris”. El credea că s-a întâmplat doar prin coincidență: dragoste, război, despărțire și, în mod miraculos, a renunțat la câteva ore de singurătate. Mai mult, poezia a fost opera lui. Așa că poeziile au arătat prin hârtie. Deci sângele iese prin bandaje...

În aprilie 1942, Simonov a prezentat manuscrisul colecției de versuri Cu și fără tine la editura Molodaya Gvardiya. Toate cele 14 poezii din culegere au fost adresate și dedicate lui V. Serova.

În primul articol mare despre acest ciclu, cunoscutul critic V. Aleksandrov (V. B. Keller), care este cunoscut încă din anii de dinainte de război, a scris:

Colecția „Cu și fără tine” a marcat de fapt reabilitarea temporară a versurilor în literatura sovietică. Cele mai bune dintre poeziile sale exprimă conflictul dintre cele două forțe motrice cele mai puternice ale sufletului poetului: dragostea pentru Valentina și datoria militară față de Rusia.

În zilele celor mai grele bătălii din 1942, conducerea partidului sovietic a considerat necesar să aducă cititorului în masă tocmai astfel de versete, opunând ororilor războiului cu acel etern și de nezdruncinat, pentru care merită să luptăm și merită trăit:

Cu toate acestea, muza lui Simonov încă nu a visat că un admirator de multă vreme o va numi soția lui. De asemenea, ea nu a promis că va aștepta cu fidelitate și abnegație admiratorul ei din călătoriile de afaceri din prima linie.

Există o versiune care, în primăvara anului 1942, Valentina Serova a fost serios dusă de mareșal K. Rokossovsky. Această versiune a fost prezentată în serialul apreciat de Y. Kara „Steaua epocii” și s-a înrădăcinat ferm în mintea telespectatorilor obișnuiți, ci și a jurnaliştilor de televiziune, autori ai diferitelor publicații despre Serova în presă și pe resursele de pe internet. . Toate rudele în viață, atât Serova, cât și Simonov, și Rokossovsky, neagă în unanimitate romantismul de război al mareșalului și al actriței. Viața personală a lui Rokossovsky, care a fost poate o persoană chiar mai publică decât Serov și Simonov, este binecunoscută. Serova cu dragostea ei, pur și simplu nu era loc în ea.

Poate că Valentina Vasilievna, din anumite motive în această perioadă, și-a dorit cu adevărat să rupă relațiile cu Simonov. Fiind o persoană directă și deschisă, nu a considerat necesar să se prefacă și să mintă în viața reală - avea destulă joacă pe scenă. Zvonurile s-au răspândit în toată Moscova. Romantismul poetului și actriței era amenințat.

Este posibil ca în acest moment, în respinsul Simonov, să fi început să vorbească gelozia, resentimentele, o dorință pur masculină de a-și obține iubita cu orice preț. După ce a publicat versuri de dragoste dedicate Serovei, poetul a mers de fapt la nebunie: și-a dat consimțământul să-și folosească sentimentele personale în scopuri ideologice pentru a câștiga faima reală, la nivel național și, prin aceasta, a „strânge” strângerea pe Valentina insolubilă.

Scenariul filmului de propagandă Wait for Me, scris în 1942, a făcut din relația personală dintre Simonov și Serova proprietatea întregii țări. Pur și simplu, actrița nu a avut de ales.

Este posibil ca în această perioadă romanul lor, în mare măsură inventat de Simonov însuși și „aprobat” de autorități, să fi dat primul crack serios. În 1943, Simonov și Serova au încheiat o căsătorie oficială, dar, în ciuda tuturor circumstanțelor favorabile și a bunăstării externe aparente, fisura în relația lor a crescut:

Suntem amândoi din trib, Unde dacă sunteți prieteni - deci fiți prieteni, Unde cu îndrăzneală trecutul Nu tolera în verbul „iubire”. Așa că e mai bine să mă închipui mort, Așa, să-ți amintesc de bine, Nu în căderea lui patruzeci și patru, Ci undeva în patruzeci și doi. Unde am găsit curaj, Unde strict, ca un tânăr, am trăit, Unde, e adevărat, am meritat iubirea Și totuși nu am meritat-o. Imaginați-vă Nordul, un viscol Noapte polară în zăpadă, Imaginează-ți o rană de moarte Și faptul că nu mă pot ridica; Închipuiește-ți această știre În vremea aceea grea a mea, Când și mai departe de la periferie nu ți-am luat inima, Când dincolo de munți, dincolo de văi Ai trăit, iubind pe altul, Când din foc și în foc Între noi te-ai aruncat. . Să fim de acord cu tine: Atunci - am murit. Dumnezeu să-l binecuvânteze. Și cu curentul eu - să ne oprim Și să vorbim din nou. 1945

De-a lungul timpului, pocnetul neînțelegerii și antipatiei s-a transformat într-un „pahar cu o grosime de o mie de mâini”, dincolo de care „nu se auzea bătăile inimii”, apoi într-un abis fără fund. Simonov a reușit să iasă din ea și să găsească un teren nou sub picioarele lui. Valentina Serova s-a predat și a murit. Poetul a refuzat să dea o mână de ajutor fostei sale muze, deja neiubite:

După cum va scrie mai târziu fiica lor Maria Simonova: „A murit [V. Serova - E.Sh.] singură, într-un apartament gol jefuit de escrocii care au lipit-o, din care au scos tot ce putea fi purtat cu mâna”.

Simonov nu a venit la înmormântare, trimițând doar un buchet de 58 de garoafe roșii de sânge (unele memorii conțin informații despre un buchet de trandafiri roz). Cu puțin timp înainte de moarte, i-a mărturisit fiicei sale: „... ceea ce am avut cu mama ta a fost cea mai mare fericire din viața mea... și cea mai mare durere...”

Dupa razboi

La sfârşitul războiului în timpul trei ani K.M. Simonov a fost în numeroase călătorii de afaceri în străinătate: în Japonia (1945-1946), SUA, China. În 1946-1950 a ocupat postul de redactor al uneia dintre cele mai importante reviste literare „Novy Mir”. În 1950-1954 - redactor la Literaturnaya Gazeta. Din 1946 până în 1959, apoi din 1967 până în 1979 - secretar al Uniunii Scriitorilor din URSS. Pentru perioada 1942-1950, K. Simonov a primit șase premii Stalin - pentru piesele „Un tip din orașul nostru”, „Poporul rus”, „Întrebarea rusă”, „Umbra altuia”, romanul „Zile și nopți” și o colecție de poezii „Prieteni și dușmani”.

Simonov, fiul unui general țarist și al unei prințese dintr-o veche familie rusă, a slujit în mod regulat nu doar regimului sovietic. În timpul războiului, și-a dat tot talentul oamenilor luptători, Patriei sale, acelei țări mari și invincibile pe care voia să o vadă Rusia. Dar odată ce a intrat în „cușca” partidului (Simonov s-a alăturat partidului abia în 1942), a dobândit imediat statutul de poet „necesar” tratat cu amabilitate de autorități. Cel mai probabil, el însuși credea că face totul bine: victoria în război și poziția pe care Rusia a luat-o în lume după 1945 nu l-au convins decât pe Simonov de corectitudinea căii alese.

Urcarea lui pe scara partidului a fost chiar mai rapidă decât intrarea lui în literatură și dobândirea gloriei întregii Ruse. În 1946-1954 K. Simonov a fost deputat al Forțelor Armate ale URSS de convocarea a II-a și a III-a, din 1954 până în 1956 - membru candidat al Comitetului Central al PCUS. În 1946-1954 - secretar general adjunct al Consiliului Uniunii Scriitorilor din URSS. În 1954-1959 și în 1967-1979 - Secretar al Consiliului Uniunii Scriitorilor din URSS. Din 1949 - membru al Prezidiului Comitetului Sovietic de Pace.

Da, respectând „linia generală a partidului”, a participat la campania de persecuție a lui Zoșcenko și Ahmatova, a scris piese „personalizate” despre cosmopoliți („Umbra altuia”) și poeme de baladă, a încercat să-l convingă pe I. Bunin, Teffi și alți proeminenți scriitori-emigranți albi să se întoarcă în Rusia sovietică. În calitate de redactor-șef, în 1956 Simonov a semnat o scrisoare către redacția revistei Novy Mir, refuzând să publice romanul lui Boris Pasternak Doctor Jivago, iar în 1973 - o scrisoare a unui grup de scriitori sovietici către redacția Pravda despre Soljenițîn și Saharov.

Dar, în același timp, este imposibil să nu admitem că activitățile lui Simonov în toate înaltele sale posturi literare nu au fost atât de clare. Întoarcerea romanelor lui Ilf și Petrov către cititor, publicarea Maestrului și Margareta de Bulgakov (1966, într-o versiune prescurtată de revistă) și a lui Hemingway Pentru cine bat clopotele, apărate de L.O. Brick, pe care „istoricii literari” de rang înalt au decis să o ștergă din biografia lui Mayakovsky, prima traducere completă a pieselor lui A. Miller și Eugene O'Neill, publicarea primei povestiri a lui V. Kondratyev „Sashka” - aceasta nu este o lista completă a meritelor lui K. Simonov în literatura sovietică. A existat, de asemenea, participarea la spectacole „de străpungere” la Sovremennik și Teatrul Taganka, prima expoziție postumă a lui Tatlin, restaurarea expoziției „XX ani de muncă” de Mayakovsky, participarea la soarta cinematografică a lui Alexei German și a zeci de alte persoane. regizori, artiști, scriitori. Zecile de volume ale eforturilor zilnice ale lui Simonov stocate astăzi în RGALI, pe care el le-a numit „Totul făcut”, conțin mii de scrisori, note, declarații, petiții, solicitări, recomandări, recenzii, analize și sfaturi ale sale, prefațe, făcând loc pentru „ cărţi şi publicaţii impenetrabile”. Nu există nicio scrisoare fără răspuns în arhivele scriitorului și în redacția revistelor conduse de el. Sute de oameni au început să scrie memorii militare după ce au citit și au apreciat cu compasiune de către Simonov „testele stiloului”.

În „rușine”

Simonov aparținea acelei rase rare de oameni care nu au fost răsfățați de autorități. Nici înclinarea forțată în fața superiorilor, nici dogmele ideologice, în cadrul cărora se afla drumul literaturii sovietice de la sfârșitul anilor ’40 și începutul anilor ’50, nu au ucis în ea un început veritabil, plin de viață, caracteristic doar unui artist cu adevărat talentat. Spre deosebire de mulți dintre colegii săi literari, de-a lungul anilor ai „simfoniei” sale cu puterea, K. Simonov nu a uitat cum să realizeze acțiuni menite să-și apere opiniile și principiile.

Imediat după moartea lui Stalin, acesta a publicat un articol în Literaturnaya Gazeta, proclamând sarcina principală a scriitorilor de a reflecta marele rol istoric al lui Stalin. Hrușciov a fost extrem de enervat de acest articol. Potrivit unei versiuni, el a sunat la Uniunea Scriitorilor și a cerut înlăturarea imediată a lui Simonov din funcția de redactor-șef al Literaturnaya Gazeta.

În general, editorul Simonov a făcut ceea ce a considerat de cuviință să facă în acel moment. Natura sa cinstită de soldat și poet a rezistat unor astfel de forme de a trata valorile trecutului și prezentului precum „scuipat și lins”. Cu articolul său, Simonov nu s-a temut să-și exprime părerea acelei părți a societății care îl considera cu adevărat pe Stalin marele lider al națiunii și câștigătorul fascismului. Ei, veteranii de ieri care trecuseră prin toate greutățile ultimului război, au fost îmbolnăviți de renunțarea grăbită la schimbătorii de formă „dezghețați” din trecutul lor recent. Nu este surprinzător că, la scurt timp după cel de-al 20-lea Congres al Partidului, poetul a fost hărțuit cu brutalitate și eliberat de postul său înalt în Uniunea Scriitorilor din URSS. În 1958, Simonov a plecat să locuiască și să lucreze la Tașkent ca propriul corespondent al Pravdei pentru republicile din Asia Centrală.

Cu toate acestea, această „călătorie de afaceri” forțată - legătura lui Simonov nu s-a rupt. Dimpotrivă, eliberarea din munca socială și administrativă și acea cotă de publicitate care l-a însoțit aproape toată viața, au dat un nou impuls muncii scriitorului. „Când este Tașkent”, a glumit Simonov sumbru, dar cu demnitate curajoasă, „nu este nevoie să pleci timp de șapte ani în Croisset pentru a scrie pe doamna Bovary.

"Viii şi morţii"

Primul roman al lui Simonov „Tovarăși de arme”, dedicat evenimentelor de pe Khalkin Gol, a fost lansat în 1952. Conform ideii originale a autorului, ar fi trebuit să devină prima parte a trilogiei pe care a conceput-o despre război. Cu toate acestea, s-a dovedit diferit. Pentru a dezvălui pe deplin stadiul inițial al războiului, a fost nevoie de alți eroi, o scară diferită a evenimentelor descrise. „Tovarăși de arme” era menit să rămână doar un prolog la o lucrare monumentală despre război.

În 1955, pe când se afla încă la Moscova, Konstantin Mihailovici Simonov a început să lucreze la romanul Viii și morții, dar intrigile politice după cel de-al 20-lea Congres al partidului, precum și atacurile din partea noului partid și a conducerii literare l-au împiedicat pe scriitor să se predea complet creativității. . În 1961, Simonov a adus un roman finalizat la Moscova din Tașkent. A devenit prima parte a unei mari lucrări veridice despre Marele Război Patriotic. Autorul a găsit eroi cu care cititorul va merge din primele zile ale retragerii până la înfrângerea armatei germane de lângă Moscova. În 1965, Simonov și-a terminat-o carte noua„Soldații nu se nasc”, care este o nouă întâlnire cu eroii romanului „Viii și morții”. Stalingrad, adevărul neîmpodobit al vieții și al războiului într-o nouă etapă - depășirea științei pentru a câștiga. În viitor, scriitorul a intenționat să-și aducă eroii în 1945, până la sfârșitul războiului, dar în procesul de lucru a devenit evident că acțiunea trilogiei se va termina în acele locuri unde a început. Belarus 1944, ofensator„Bagrația” - aceste evenimente au stat la baza celei de-a treia cărți, pe care Simonov a numit-o „Ultima vară”. Toate cele trei lucrări sunt combinate de autor într-o trilogie sub titlul general „Vii și morți”.

În 1974, pentru trilogia „Vii și morți” Simonov a primit Premiul Lenin și titlul de Erou al Muncii Socialiste.

Potrivit scenariilor lui K. Simonov, filmele „Un tip din orașul nostru” (1942), „Așteaptă-mă” (1943), „Zile și nopți” (1943-1944), „Garnizoana nemuritoare” (1956), „Normandia”. -Niemen” (1960, împreună cu S. Spaak și E. Triole), „Viii și morții” (1964), „Douăzeci de zile fără război” (1976).

În 1970, KM Simonov a vizitat Vietnam, după care a publicat cartea „Vietnam, iarna a șaptezecii...” (1970-71). În poeziile dramatice despre Războiul din Vietnam „Bombardarea în piețe”, „Peste Laos”, „Dzhurka” și altele, apar constant comparații cu Marele Război Patriotic:

Băieții stau, ei așteaptă rachetele, așa cum eram noi în Rusia undeva...

"Nu imi este rusine ..."

De mare valoare documentară sunt memoriile lui Simonov „Jurnalele anilor de război” și ultima sa carte – „Prin ochii unui om din generația mea. Reflections on Stalin ”(1979, publicat în 1988). Sunt amintiri și reflecții ale timpului anilor 30 - începutul anilor 50, ale întâlnirilor cu Stalin, A.M. Vasilevski, I.S. Konev, amiralul I.S. Isakov.

În cartea „Prin ochii unui om din generația mea” K.M. Simonov își revizuiește parțial opiniile anterioare, dar nu le respinge deloc. Spre deosebire de unii publiciști și memorialisti destul de cunoscuți ai perioadei „perestroika”, Simonov este departe de a „arunca cenuşă în cap”. Efectuând o muncă minuțioasă asupra greșelilor și iluziilor inevitabile ale generației sale, scriitorul nu se aplecă la defăimarea nefondată a trecutului istoric al țării sale. Dimpotrivă, invită descendenții să asculte faptele, pentru a nu repeta greșelile anterioare:

„Cred că atitudinea noastră față de Stalin din anii trecuți, inclusiv în anii de război, admirația noastră pentru el în anii de război - această admirație din trecut nu ne dă dreptul să ignorăm ceea ce știm acum, să ignorăm faptele. Da, mi-ar fi mai plăcut acum să cred că nu am astfel de poezii, de exemplu, care începeau cu cuvintele „Tovarășe Stalin, ne auziți”. Dar aceste poezii au fost scrise în 1941 și nu mi-e rușine că au fost scrise atunci, pentru că exprimă ceea ce am simțit și am gândit atunci, exprimă speranța și credința în Stalin. Le-am simțit atunci, de aceea am scris. Dar, pe de altă parte, am scris atunci astfel de versuri, neștiind ce știu acum, neimaginându-mi în cea mai mică măsură și întregul volum al atrocităților lui Stalin în raport cu partidul și armata, și întregul volum al crimelor comise de el în treizeci și șapte - treizeci și opt de ani și întregul volum al răspunderii sale pentru izbucnirea războiului, care nu ar fi putut fi atât de neașteptat dacă nu ar fi fost atât de convins de infailibilitatea sa - toate acestea pe care le știm acum obligă. să ne reevaluăm opiniile noastre anterioare despre Stalin, să le revizuim. Asta cere viața, ceea ce cere adevărul istoriei...” Simonov K. Prin ochii unui om din generația mea. M., 1990.S. 13-14.

Konstantin Mihailovici Simonov a murit la 28 august 1979 la Moscova. Potrivit testamentului, K.M. Simonov a fost împrăștiat peste câmpul Buinichsky de lângă Mogilev, unde în 1941 a reușit să iasă din încercuire.

În încheiere, aș dori să citez un fragment din cartea de memorii a filologului, scriitorului și jurnalistului Grigory Okun „Întâlniri pe meridianul îndepărtat”. Autorul l-a cunoscut pe Konstantin Mihailovici în timpul șederii sale la Tașkent și, în opinia noastră, l-a descris cel mai exact pe Simonov drept unul dintre cei mai controversați și controversați, dar strălucitori și oameni interesanți a timpului său:

„L-am cunoscut pe Konstantin Mihailovici. Omul nu era transparent, era efectiv conștiincios. A rezistat gândirii duble și, în același timp, a coexistat cu ea. Nu-i plăcea să vorbească în șoaptă și mărturisea cu voce tare cu el însuși. Cu toate acestea, monologul său interior neliniștit izbucnea uneori puternic. Gândurile și motivele sale cinstite, aspirațiile și acțiunile nobile într-un mod ciudat au coexistat cu codurile și statutele timpului său crud și ipocrit. Uneori, îi lipsea stabilitatea perpendiculară etică. Există un poet bun care să nu-și dea propriul fum împreună cu flacăra lui?...”

Konstantin Simonov a fost, fără îndoială, una dintre figurile cheie ale literaturii sovietice. Poet, scriitor, dramaturg, publicist, editor - timp de 63 de ani din viață Simonov a reușit să facă multe, nu numai să creeze și să publice propriile lucrări, ci și să treacă peste obstacolele de cenzură ale altora.

După dezmințirea cultului personalității lui Stalin, Simonov a fost acuzat de serviciu fidel față de lider, de participare la „condamnarea” organizată a lui Mihail Zoșcenko, Anna Akhmatova și Boris Pasternak, în campania împotriva „cosmopoliților fără rădăcini”. Dar datorită „generalului literaturii” Simonov a reușit să publice Maestrul și Margareta de Bulgakov, să îndepărteze dizgrația din romanele lui Ilf și Petrov, să realizeze publicarea traducerilor celor mai semnificative lucrări ale lui Ernest Hemingway, Arthur Miller. și Eugene O'Neill. Nu se știe cum s-ar fi evoluat soarta filmului lui Alexei German „Douăzeci de zile fără război” dacă scenaristul Konstantin Simonov nu ar fi devenit avocatul său.

Cei care l-au cunoscut îndeaproape pe Simonov spun că în anul trecut viața, mai ales cu zel, a încercat cu disperare să ajute oamenii talentați, a încercat să restabilească dreptatea în raport cu marile opere de literatură și artă, care erau considerate străine de regimul sovietic. Poate așa s-a manifestat pocăința. Un om talentat, Simonov, în tinerețe, l-a onorat cu adevărat pe Stalin, a acceptat cu recunoștință semnele favoării liderului.

Fiul poetului, scriitorul și personalitatea publică Alexei Simonov, consideră că, devenind o personalitate publică, Konstantin Mihailovici i-a fost frică să nu expună locul „întunecat” al biografiei familiei: tatăl său, un ofițer al armatei țariste, a dispărut la început. Război civil- acest fapt ar putea, uneori, să ofere autorităților posibilitatea de a-l cataloga pe Konstantin Simonov drept fiul unui dușman al poporului. Alexei Simonov vorbește sincer și interesant despre atitudinea lui Konstantin Mihailovici față de Stalin și despre transformarea ulterioară a acestui subiect în mintea scriitorului. „Tatăl meu îmi este drag pentru că s-a schimbat toată viața”- spune Alexei Simonov într-o prelegere pe care a citit-o între zidurile Bibliotecii pentru Literatură Străină.

Tatăl a fost înlocuit de tatăl vitreg al lui Simonov - militarul Alexander Ivanishev. Băiatul și-a petrecut copilăria în garnizoane militare. După absolvirea Institutului Literar, Konstantin Simonov a mers ca corespondent de război la Khalkhin-Gol, în aceeași calitate a trecut prin tot Marele Război Patriotic.

Războiul a început și a rămas până la sfârșitul vieții tema principală Simonov - poet, scriitor, dramaturg. Începând cu 1959, părți din romanul său epic „Vii și morți” (în 1964 va fi lansat filmul cu același nume de Alexander Stolper) - o frescă grandioasă despre oameni în război. Dar primele filme și spectacole bazate pe operele de război ale lui Simonov au apărut direct în timpul Marelui Război Patriotic - și, conform mărturiei multora, au devenit acte de sprijin moral extraordinar pentru soldați și pentru cei care așteaptă soldați de pe front.

„Așteaptă-mă” este o poezie dedicată de Simonov iubitei sale, actriței Valentina Serova, a devenit un imn pentru toate prietenele, soțiile soldaților sovietici. A fost copiat de mână și păstrat în buzunarele de la piept ale tunicii sale. Serova a jucat rolul principal în filmul cu același nume „Așteaptă-mă”, care a fost filmat după scenariul lui Simonov și regizat de Alexander Stolper în 1943 la Central United Film Studio din Alma-Ata.

Dar chiar mai devreme, în 1942, Stolper a filmat filmul Un tip din orașul nostru, bazat pe piesa cu același nume de Konstantin Simonov. În ea, Nikolai Kryuchkov a jucat un luptător, iar Lydia Smirnova a jucat rolul miresei sale, o frumoasă actriță Varenka. Apropo, piesa „Wait for me” a sunat în „The guy from our city”, a cărei muzică a fost scrisă de compozitorul Matvey Blanter. Și, de asemenea, melodia populară „The armor is strong, and our tanks are fast” (muzică a fraților Pokrass, versuri de Boris Laskin).

Filmele bazate pe scenariile lui Simonov au fost filmate în anii 60 și 70 și aproape fiecare a devenit un eveniment strălucitor. Coautorul fidel al lui Simonov, regizorul Alexander Stolper, și-a filmat în 1967 romanul „Soldații nu se nasc” - imaginea a fost lansată sub titlul „Retribuire”. În 1970, filmul lui Alexei Saharov „Cazul Polynin” a fost lansat pe baza unui scenariu al lui Simonov - despre dragostea galantului pilot Polynin (Oleg Efremov) și a unei actrițe din brigada de actorie de primă linie (Anastasia Vertinskaya). Acest complot amintește de povestea dramatică de dragoste a Valentinei Serova și a primului ei soț, pilotul Anatoly Serov, care a murit în timp ce testa un nou avion.

În anii 1970, pe baza poveștii lui Simonov, Alexey German a realizat filmul „Douăzeci de zile fără război”, în care și-a îmbunătățit metoda proprie de „cvasi-documentar”, adică realizarea maximă. adevărul istoric- gospodărească, costum, fizionomică, atmosferică. În mod surprinzător, - un om de o generație complet diferită și de credință estetică - Simonov a acceptat și a apărat cu ardoare filmul lui Herman de acuzațiile de „negru”, în încercarea de a prezenta „o smochină în buzunar” în loc de o poză pentru următoarea aniversare a Victoriei. Astăzi, filmul „Douăzeci de zile fără război” este, fără îndoială, unul dintre cele mai importante filme-realizări interne.

Războiul l-a transformat pe Simonov în proză. La început, Simonov apelează la jurnalism, deoarece munca pentru un ziar necesită eficiență în portretizarea evenimentelor. Dar în curând poveștile lui Simonov au început să apară pe paginile lui Krasnaya Zvezda. Iată ce a scris el însuși despre asta mai târziu:

„Plec la război ca corespondent de război pentru ziarul Krasnaya Zvezda, ultimul lucru pe care urma să scriu despre război. M-am gândit să scriu orice: articole, corespondență, eseuri, dar nu povești. Și cam în primele șase luni de război, așa s-a întâmplat.

Dar într-o zi din iarna lui 1942, redactorul ziarului m-a sunat și mi-a spus:

Ascultă, Simonov, îți amintești când te-ai întors din Crimeea, mi-ai vorbit despre comisarul care spunea că curajoșii mor mai rar?

Perplex, i-am răspuns că îmi amintesc.

Deci, - a spus editorul, - ai scrie o poveste pe această temă. Această idee este importantă și, de fapt, corectă.

L-am lăsat pe editor timid la suflet. Nu am scris niciodată o poveste, iar această propunere m-a speriat puțin.

Dar când am răsturnat în caiet paginile legate de comisarul despre care vorbea redactorul, mi-au inundat atâtea amintiri și gânduri, încât am vrut să scriu și eu o poveste despre acest om... Am scris povestea „Al treilea”. Adjutant” – prima poveste care a scris în viața mea „Cit. Citat din: Ortenberg D. Cum l-am cunoscut // Konstantin Simonov în memoriile contemporanilor. - M., 1984. - P.95-96 ..

În proza ​​sa, K. Simonov nu s-a abătut de la principiile sale literare de bază: a scris despre război ca despre munca grea și periculoasă a poporului, arătând ce eforturi și sacrificii ne costă în fiecare zi. El a scris cu cruzimea aspră și cu sinceritatea unei persoane care a văzut războiul așa cum este. K. Simonov înțelege problema relației dintre război și om. Războiul este inuman, crud și distructiv, dar provoacă o creștere uriașă a activismului civic și a eroismului conștient.

Mulți biografi, descriind activitățile militare ale lui K. Simonov ca corespondent și scriitor, spun, pe baza lucrărilor sale, despre curajul său personal. K. Simonov însuși nu este de acord cu aceasta. Într-o scrisoare către L.A. Pe 6 decembrie 1977, el îi scrie lui Fink: „Am văzut oameni cu” mare curaj ”în război, am avut ocazia interioară să-i compar cu mine. Deci, pe baza acestei comparații, pot spune că eu însumi nu am fost un om cu „mare curaj personal”. Cred că persoana de datorie, în general, era, de regulă, dar nu dincolo de asta. Nu mă simțeam soldat; uneori, în cursul împrejurărilor, m-am trezit în pielea unui soldat în sensul că m-am trezit în aceeași poziție, temporar, nu permanent, ceea ce este foarte important. O persoană care se află în postura de soldat de mult timp și în mod constant se poate simți ca un soldat. Nu am fost în această poziție de mult timp și în mod constant.” Simonov K. Scrisori despre război. 1943-1979. - M., 1990. - P. 608-609 .. În proza ​​lui Simonov găsim o poveste despre „marele curaj” și eroismul unui soldat – un soldat și ofițer de rând.

Când Simonov s-a orientat către proză, și-a dat seama imediat de caracteristicile și avantajele acesteia. Proza i-a permis să se ocupe de studiul socio-psihologic al omului mai detaliat și mai detaliat. Deja prima poveste a lui K. Simonov ne permite să spunem câte trăsături s-au dezvoltat în proza ​​lui Simonov. Foarte cumpătat, povestind doar în detalii individuale despre episoadele de luptă directă, Simonov acordă atenția principală bazei morale și ideologice a acțiunilor. El vorbește nu numai despre modul în care o persoană se comportă într-un război, ci și de ce eroul său acționează astfel și nu altfel.

Interesul lui Simonov pentru pace interioara eroii săi trebuie subliniați în mod deosebit, căci mulți critici sunt convinși de caracterul empiric, descriptiv, informativ al prozei sale. Experiența de viață a unui corespondent de război, imaginația și talentul artistului, care interacționează strâns unul cu celălalt, l-au ajutat pe Simonov să evite în mare măsură ambele pericole - atât caracterul descriptiv, cât și ilustrativitatea. Proza de jurnalist - o asemenea caracteristică a prozei militare a lui K. Simonov este răspândită, inclusiv sub influența proprie. „Nu am vrut să separ eseurile de povești”, a scris el, republicându-și proza ​​de primă linie, „pentru că diferența dintre unul și celălalt este în mare parte doar în nume – autentice și fictive; sunt oameni reali în spatele majorității poveștilor.” Această autocaracterizare nu este în întregime obiectivă, întrucât eseurile sunt inferioare poveștilor lui K. Simonov atât în ​​gradul de generalizare, cât și în profunzimea problemelor filozofice.

Esența prozei militare a lui Simonov se află în opoziția dintre viață și moarte și în legătura lor inextricabilă în război. „În război, vrând-nevrând, trebuie să te obișnuiești cu moartea” - aceste cuvinte calme și în același timp semnificative din cunoscuta poveste „Nume nemuritor” dezvăluie însăși esența prozei militare a lui Simonov. Este important de menționat că, amintindu-și „prima și foarte puternică impresie despre război”, Simonov scria în 1968 că aceasta a fost impresia „un curs mare și nemilos al evenimentelor, în care brusc, nu te gândești la alții, ci la tine însuți. , simți cum se rupe inima, de parcă pentru o clipă ar fi milă de tine, de trupul tău, care poate fi distrus chiar așa... „Simonov K. De la Khalkhin-Gol la Berlin. - M .: editura DOSAAF, 1973. - P.8 ..

Atât scriitorul, cât și eroii săi, aflându-se în prim-plan, au fost imediat nevoiți să realizeze dovada crudă că moartea într-o viață pașnică este un eveniment extraordinar, excepțional, care explodează cursul normal al vieții de zi cu zi, ostil vieții de zi cu zi, - aici, în față, devine doar o întâmplare cotidiană, un fenomen cotidian, gospodăresc. În același timp, așa cum spune povestea „Al treilea adjutant”, într-o viață liniștită „moartea neașteptată este o nenorocire sau un accident”, iar în război este „întotdeauna neașteptată”, pentru că nu afectează oamenii bolnavi, bătrână, de multe ori deja epuizată de viață și chiar obosită de ea, dar tânără, energică, sănătoasă. Această regularitate a neașteptatului, obișnuința neobișnuitului, normalitatea anormalului îi face pe oameni să reconsidere toate ideile predominante, să găsească noi criterii pentru valoarea unei persoane, să dezvolte alte principii pentru a determina ceea ce este drept și nedrept, moral și imoral. , uman și inuman.

Simonov a luptat în rândurile armatei, a cărei putere era inseparabilă de unitatea sa morală și politică. Și, prin urmare, accentul în proza ​​lui de război este tocmai pe această unitate. Desigur, chiar și în acel moment Simonov avea imagini cu ofițeri care stârneau critici și condamnări. În povestea „Zile și nopți” această tendință a fost cel mai viu exprimată.

Creșterea artistică a lui Simonov ca prozator sa bazat pe o asimilare serioasă a tradițiilor realismului rus. Încă de la început, K. Simonov și-a concentrat proza ​​militară pe L.N. Tolstoi, conștient de toată îndrăzneala unui astfel de plan. A. Makarov a văzut pe bună dreptate că Simonov dezvoltă în lucrarea sa ideile lui Tolstoi despre caracterul războinicului rus. El a scris: „Lucrând la un roman despre armată, punându-și sarcina unei demonstrații realiste a caracterului militar rus, Simonov a luat firesc calea indicată de L. Tolstoi.” Makarov A. Viață serioasă. - M., 1962. - S. 384 ..

I. Vishnevskaya, în urma lui A. Makarov, găsește la Simonov dezvoltarea ideilor lui Tolstoi despre cel mai tipic comportament al unui rus în război. În același timp, ea observă o împrejurare extrem de importantă: „Încă un gând din povestea „Zile și nopți” se leagă și de tendința lui Tolstoi: că oamenii, în fața morții, au încetat să se gândească la cum arată și ce anume arată. par a fi.nu mai era timp sau dorinta. Deci, dintr-un război real, de zi cu zi, exploziile sale, morțile și incendiile, Simonov se întoarce la rezultatele sale morale ... „Vishnevskaya I. Konstantin Simonov. - M., 1966 - S. 99 ..

Scrisorile lui Simonov conțin unul foarte stima de sine importantă- se consideră unul dintre acei scriitori care se străduiesc în mod destul de conștient să „scrie războiul cu sinceritate și dezinvoltură, ca o mare și îngrozitoare lucrare”. Simonov a studiat cu L.N. Tolstoi, principalul lucru - principiile descrierii războiului și a omului în război.

Tolstoi îl învață pe Simonov să nu judece o persoană în funcție de felul în care pare, și mai ales de modul în care vrea să apară. A învățat să dezvăluie sub orice aparență demnitatea interioară a soldatului rus, a învățat să pătrundă în complexitatea sa mentală, la stimulentele ascunse ale acțiunilor sale. Tolstoi îl învață pe Simonov să testeze valoarea unei persoane prin comportamentul său în cea mai dramatică situație - în fața morții. Sunt convins că nu numai din impresiile de viață, ci și de la Tolstoi, problematica filosofică a venit lui Simonov, pe care a exprimat-o ulterior în ambiguitatea titlului „Viii și morții”.

Cu toate acestea, este incontestabil că noul tip de război, noul caracter al relațiilor intra-armate, au corectat tradițiile lui Tolstoi și i-au sugerat lui Simonov o direcție de afirmare a vieții, mai ales pozitivă, a căutărilor sale artistice. K.M. însuși Simonov în povestea „Infanterii” își definește viziunea asupra imaginii războiului astfel: „În război, oamenii vorbesc despre război în moduri diferite, uneori cu entuziasm, alteori cu furie. Dar, de cele mai multe ori, oamenii cu experiență vorbesc despre cel mai incredibil ca Tkalenko, calm, precis, sec, ca și cum ar ține un protocol.” Înregistrarea incredibilului - așa puteți defini adesea stilul prozei lui Simonov, iar originile sale psihologice sunt perfect explicate prin fraza aceluiași raționament despre comandantul batalionului Tkalenko: „Aceasta înseamnă că s-au gândit cu mult timp în urmă și au decis. și și-au propus de acum înainte un singur și simplu țel - să omoare inamicul”.

Vorbind despre oameni care sunt fideli unui singur scop și, prin urmare, clari, puternici și întregi, K.M. Simonov împrumută uneori de la ei principiile sale de povestire, exprimând convingere și forță. Așa ia naștere unitatea artistică, care, poate, nu a fost realizată întotdeauna de Simonov, dar la „Infanteri” a fost implementată cu succes.

Povestea „Infanterii” i s-a părut lui Simonov una dintre cele mai dificile din opera sa, dar aceasta este, fără îndoială, una dintre cele mai bune povești ale sale militare în ceea ce privește profunzimea psihologismului, în ceea ce privește puterea generalizării figurative. În fine, în această poveste, publicată în Krasnaya Zvezda deja la sfârșitul războiului, la 25 septembrie 1944, întâlnim o afirmație artistică convingătoare a umanismului soldatului, una dintre cele mai profunde concluzii morale și filozofice ale lui K. Simonov. Și cel mai probabil - cel mai important atât pentru Simonov, cât și pentru toți oamenii din generația sa în timpul acelei dureri de război.

Toate trăsăturile principale ale stilisticii lui Simonov ca prozator se manifestă cel mai bine în povestea „Zile și nopți”. În această lucrare este scrisă cu atenție indivizibilitatea destinelor personale și sociale, private și generale. Saburov, luptând și câștigând victoria, câștigă în același timp fericirea pentru Ani. Uneori, în plină luptă, nici nu are timp să se gândească la ea, dar nu trebuie decât să aibă ocazia, măcar pentru o vreme, să se distragă de la treburile sale militare, așa cum gândul Anyei și conștientul. setea de fericire a devenit pentru Saburov scopul vieții, inseparabil de lucrul principal - de victorie, de Patrie.

Dorința de versatilitate, capacitatea imaginii duce la faptul că descrierea vieții de zi cu zi este combinată organic cu evaluări emoționale directe ale evenimentelor și eroilor. Lirismul autorului interferează adesea cu gândurile lui Saburov. Deci, de exemplu, în mijlocul unei descrieri a unuia dintre episoadele de luptă, puteți citi: „Nu știa ce se întâmplă în sud și nord, deși, judecând după canonada, a fost o luptă de jur împrejur, - dar știa un lucru sigur și simțea și mai ferm: aceste trei case, ferestre sparte, apartamente sparte, el, soldații săi, vii și morți, o femeie cu trei copii la subsol - toate acestea luate împreună erau Rusia și el, Saburov, a apărat-o.”

Aici, se pare, pentru prima dată a sunat atât de clar ideea unității „viilor și morților”, care era destinată să devină principala în opera lui Simonov timp de decenii.

Intonația agitată, aproape poetică a unor astfel de versuri amintește că Simonov a intenționat inițial să scrie o poezie despre apărătorii Stalingradului, apoi și-a abandonat gândul și s-a îndreptat către proză. Și chiar a reușit, păstrându-și atitudinea entuziasmată față de subiect, să creeze o poveste care este pe bună dreptate apreciată ca fiind una dintre primele lucrări analitice despre război. Dar analiza personajelor umane nu a interferat cu impactul emoțional direct și chiar agitațional al poveștii, care la acea vreme Simonov considera cu convingere sarcina principală a literaturii. Povestea lui Simonov este, fără îndoială, una dintre acele lucrări ale anilor de război care au reușit să ia parte la Marele Război Patriotic, au fost un mijloc puternic de inspirație patriotică, luptat cu înverșunare pentru victorie.

În 1966, în prefața lucrărilor adunate, Konstantin Simonov scria: „Am fost și sunt în continuare un scriitor militar și este de datoria mea să avertizez cititorul din timp că, deschizând oricare dintre cele șase volume, se va confrunta. războiul din nou și din nou”. de: Cuvinte venite din luptă. Articole, Dialoguri. Scrisori. Numărul 2 / Comp. A.G. Kogan - M .: Kniga, 1985. - P.85.

K. Simonov a făcut multe pentru a spune lumii despre viziunea asupra lumii și caracterul, caracterul moral și viața eroică a soldatului sovietic care a învins fascismul.

Pentru generația căreia îi aparține Simonov, evenimentul central care i-a determinat soarta, viziunea asupra lumii, caracterul moral, caracterul și intensitatea emoțiilor a fost Marele. Războiul Patriotic... Versurile lui K. Simonov a fost vocea acestei generații, proza ​​lui K. Simonov - conștiința sa de sine, o reflectare a rolului său istoric.

K. Simonov a înțeles astfel sensul literaturii în acei ani: „... Despre război este greu de scris. Este imposibil să scrii despre ea doar despre ceva ceremonial, solemn și ușor de afaceri. Va fi o minciună. A scrie doar despre zilele și nopțile grele, numai despre murdăria tranșeelor ​​și frigul zăpezii, numai moarte și sânge - asta înseamnă și minciună, căci toate acestea sunt acolo, dar a scrie numai despre asta înseamnă a uita de suflet, de inima persoanei care a luptat în acest război.” Simonov K. Inima de soldat // Literatură și artă, 15 aprilie 1942.

Simonov s-a străduit cu insistență să dezvăluie eroismul soldatului fără nicio înfrumusețare sau exagerare, în toată marea sa autenticitate. Prin urmare, structura conflictelor din operele sale este atât de complexă, incluzând invariabil, pe lângă principala ciocnire antagonistă cu fascismul, o sferă largă de conflicte interne, morale și ideologice. De aceea dorința de a deveni un scriitor tragic crește atât de evident în el. Tragicul acționează ca cel mai fidel, sensibil și puternic instrument de testare a unei persoane, de înțelegere a valorii sale și de afirmare a măreției spiritului său. Proza fictivă a lui K. Simonov a oferit dovezi ale indisolubilității tragicului și eroicului, deoarece a confirmat că personajele eroice în tot adevărul și puterea lor apar tocmai în circumstanțe tragice. Victoria asupra circumstanțelor necesită conștientizarea acțiunilor, convingerea personală a necesității lor, o voință irezistibilă de a le îndeplini. Reprezentarea unui personaj eroic este deci de neconceput în afara psihologismului sau, mai precis, folosind termenul lui A. Bocharov, în afara dramei psihologice, ca o combinație între severitatea evenimentelor militare și dramele emoționale intense provocate de aceste evenimente.

Simonov a mai spus destul de clar că poporul sovietic a fost pregătit pentru eroismul anilor de război prin experiența anterioară de viață: munca în primele planuri de cinci ani, devotamentul față de Patria Mamă. În consecință, Konstantin Simonov a investigat amănunțit originile sociale și morale ale isprăvii și a fost unul dintre primii care a abordat această problemă. O pătrundere atât de profundă în viața spirituală a eroului devine posibilă pentru că K. Simonov este aproape de viața eroilor, care pentru el sunt și eroi ai vremii, oameni care au decis soarta istorică a întregii omeniri.

Legătura profundă și multiforme cu viața i-a făcut posibil ca Simonov să creeze lucrări care au devenit vârfurile literaturii ruse despre război și care exprimă în mod clar toate tendințele sale principale.