16. Marina Tsvetaevaning dastlabki ishi

Quyidagilarni tushunish uchun shart

Bugun biz eng mashhur rus shoirlaridan biri haqida gaplashamiz va u o'zini shunday deb atashni afzal ko'rgan, u "shoira" so'zini yoqtirmagan ... Shunday qilib, biz Rossiyaning eng mashhur rus shoirlaridan biri haqida gaplashamiz. XX asr, Marina Ivanovna Tsvetaeva.

Bugungi suhbatimizning o'ziga xosligi shundaki, biz Brodskiy "XX asrning eng yaxshi shoiri" deb atagan Tsvetaeva haqida emas, balki hamma biladigan va sevadigan va hamma qadrlaydigan Tsvetaeva haqida gapirmaymiz, ya'ni. Biz bugun marhum Tsvetaeva haqida gapirmaymiz. Umid qilamanki, biz hali ham bu suhbatni kutmoqdamiz. Va bugun biz hali o'z mahoratining cho'qqisiga chiqmagan, eng yaxshi she'rlarini yozmagan Tsvetaeva haqida gaplashamiz.

Nega biz buni qilmoqchimiz? Men sizga juda qisqacha eslatib o'taman, shunchaki eslataman, chunki ko'pchiligingiz Tsvetaevaning she'rlarini o'zingiz o'qiganingizga aminman, marhum Tsvetaevaning she'riyati qanday. Brodskiy aytganidek, marhum Tsvetaevaning she'riyati "Ayub yozishi mumkin bo'lgan she'rlarni" ifodalaydi. Bular. dunyo tomonidan rad etilgan insonning she'rlari, uning o'zi bunga qarshi bo'lgan she'rlar shafqatsiz dunyo, qaerda u to'g'ri yashaydi va dunyo noto'g'ri yashaydi. Albatta, muhim ogohlantirish bor: Ayub bularning barchasini Xudoga ishonish bilan qilgan, lekin marhum Tsvetaevaning she'rlarida Xudo yo'q, Xudo saqlamaydi. Bu esa haddan tashqari umidsizlik she'riyati, juda kuchli, juda kuchli.

Shu bilan birga, Tsvetaevaning she'rlarini idrok etishning noto'g'ri an'anasi bo'lib tuyulganidan farqli o'laroq, u deyarli hech qachon isterikaga tushmaydi. Bular. Bu dunyo haqidagi juda qattiq so'zlar, ammo baribir ularni mohirlik bilan qurollangan odam aytgan. Shunday qilib, erta Tsvetaevani o'qimay turib, u qanday pozitsiyalardan boshlaganini tushunmasdan, menimcha, biz marhum Tsvetaevani tushunolmaymiz va uning umidsizlik darajasini, undan ajralganlik darajasini tushunolmaymiz. bu dunyo ham.

Oila

Sizga eslatib o'tmoqchimanki, Marina Ivanovna Tsvetaeva 1892 yilda Moskvada tug'ilgan va uning hayotida, she'rlarida ko'p narsa bu shahar bilan bog'liq. Shunday shoirlar borki, ularni Peterburgliklar yoki moskvaliklar deb atash mumkin. Aytaylik, Mandelstam Peterburglik, Pasternak va Tsvetaeva esa moskvaliklar.

U Moskvada, hech bo'lmaganda, juda farovon oilada tug'ilgan. Uning onasi ajoyib pianinochi bo'lib, u o'z faoliyatini bolalari va eri uchun tark etgan. Va uning eri mutlaqo ajoyib odam edi, o'z nuqtai nazaridan, ehtimol qizidan kam bo'lmagan. Ivan Tsvetaev boshqa ajoyib ishlardan tashqari, keyinchalik Tasviriy san'at muzeyi va hatto keyinchalik Pushkin muzeyi sifatida tanilgan muassasaga asos solganligi bilan mashhur. Va shu kungacha, agar siz ushbu muzeyga kirib, chap tomonga qarasangiz, u erda ko'rishingiz mumkin memorial plaket, unda Tsvetaevaning otasi tasvirlangan.

Bundan tashqari, uning ikkita singlisi bor edi - kattasi, ular bilan iliq munosabatlar yo'q edi, kichigi Asya, Anastasiya Tsvetaeva ham o'ziga xos tarzda. ajoyib inson, keyinchalik ham yozuvchi bo'lgan, ko'p yillar davomida Marinadan uzoqlashdi va u haqida ajoyib xotiralar yozdi. Tsvetaevaning she'rlari va u haqidagi xotiralariga qaraganda, uning bolaligi ajoyib edi. Onam, otam, oilamning do'stlari ham bor edi katta odamlar, qizni parvarish qildi va ardoqladi.

"Qizil jildli kitoblar"

Uning kvartirasi ... Aslida, biz Tsvetaevaning "Qizil bog'langan kitoblar" deb nomlangan erta she'rlaridan birini o'qib, uning kvartirasi qanday ekanligini bilib olamiz. Bu 1910 yildagi she'r, men uni deyarli tasodifan tanlaganman. Uni tahlil qilishdan oldin, Tsvetaeva inqilobdan oldin ikkita butun kitobni nashr etishga muvaffaq bo'lganini eslatib o'taman. Ulardan biri "Sehrli fonar", ikkinchisi "Kechki albom" deb nomlangan.

Va bu kitoblarning sarlavhalari ko'p narsani aytadi. Bular zavq bilan yashaydigan, o'zini o'rab turgan dunyoni zavq bilan tasvirlaydigan shunday bir qizning kitoblari edi. Bu, albatta, biroz stilize qilingan she'rlar edi, uning o'sha paytdagi munosabati o'zi tasvirlagan qizdan ancha katta edi. Ammo shunga qaramay, bu biroz injiq qizning she'rlari. Mana, men biroz batafsilroq gapirmoqchi bo'lgan "Qizil bog'langan kitoblar" she'ri.

Qizil muqovali kitoblar

Bolalik jannatidan sen menga xayrlashasan, O'zgarmas do'stlar Qizg'ir bog'da. Bir oz oson saboq oldim, men darhol sizga yugurdim, bu sodir bo'ldi - juda kech! — Onajon, o‘n qator!... — Lekin, xayriyatki, onam unutibdi. Qandillarning chiroqlari titrayapti... Uyda kitob o‘qish naqadar yoqimli! Grig, Shumann va Kui davrida men Tomning taqdirini bilib oldim. Qorong'i tushmoqda, havo toza ... Tom, Bekki bilan baxtiyor, imonga to'la. Mana, mash'al bilan Injun Jo g'or zulmatida kezib yuribdi... Qabriston... Boyo'g'lining bashoratli faryodi... (Qo'rqaman!) Mana, bir beva ayolning asrab olingan bevasi uchib o'tadi. bochkada yashaydigan Diogen kabi. Taxt xonasi quyoshdan yorug'roq, Ozg'in bolakayning tepasida toj... Birdan - tilanchi! Xudo! U: “Kechirasiz, men taxt vorisiman!” dedi. Zulmatga kirdi, unda kim paydo bo'lsa. Britaniyaning taqdiri achinarli... - Oh, nega qizil kitoblar orasida yana chiroq ortida uxlay olmaysizmi? Ey oltin zamonlar, Qaerda nigoh dadil, qalb toza! Ey oltin ismlar: Xak Finn, Tom Soyer, Shahzoda va qashshoq!

Ideal bolalar dunyosi

E'tibor berish kerak bo'lgan birinchi narsa - bu ko'zni qamashtirmaydigan narsa: bu, umuman olganda, Tsvetaevaning katta she'riy mahoratidir. Men sizning e'tiboringizni ataylab qo'pol bo'lgan ushbu qatorga qaratmoqchiman: "Grig, Shumann va Kui uchun", bu "... va Kui" bilan. Men sizning e'tiboringizni "taqdir - uxlab qolsam edi" qofiyasiga qaratmoqchiman. Bu u allaqachon qila oladigan narsadir. U allaqachon simvolistlarni batafsil o'qib chiqdi.

Men sizning e'tiboringizni yana bir bor ushbu chiziqqa qarataman - "Grig, Shumann va Kui ostida" - lekin biroz boshqacha burchakdan. Keling, siz bilan ushbu qisqa o'yinni o'ynaymiz: tasavvur qiling-a, siz uchta bastakorning ismlarini nomlashingiz kerak edi. Bu kim bo'ladi, qanday ismlar? Bax, Motsart, Handel? Xo'sh, ehtimol Chaykovskiy, Glinka, agar siz rus musiqasini yoqtirsangiz.

Shubert. Hattoki, ushbu ro'yxatga Tsvetaeva tilga olgan ushbu triodan Shumann ham kiritilishi mumkin. Hatto tan olamanki, Peer Gyntning ba'zi muxlislari Grigning ismlarini aytishadi. Ammo biz "Qudratli hovuch" asoschisi, bastakor Sezar Kui nomi ushbu ro'yxatga kiritilmasligiga 150% kafolat bera olamiz. Bu kichik bastakor, bastakor, garchi u "Qudratli hovuch" ni tuzgan bo'lsa-da, bu guruhdagi uchinchi yoki to'rtinchi bastakor emas edi. Biz bilamizki, u erda nafaqat Borodin va Mussorgskiy, balki Balakirev ham Cuidan ko'ra qiziqroq bastakor edi. Cui nima bilan esda qoladi?

U musiqada ajoyib mashqlar yozishi bilan yodda qolgan. Va, shekilli, shuning uchun Tsvetaeva bu nomni chaqiradi, chunki Shubert kabi Grig ham ... Balki sizlardan ba'zilaringiz musiqa maktabida o'qigan va "Mittilar yurishi" ni eslaysiz - bu ular haqiqatan ham tinglaydigan musiqa. yosh maktab o'quvchilari musiqa chalishni boshlaganlar va bir muncha vaqt o'tgach, ularni o'ynashlariga ruxsat bering. Bular. Tsvetaeva ataylab eng muhim, eng mashhur, buyuk, buyuk bastakorlar qatoriga kirmaydigan kompozitorlarni sanab o'tadi. Yana bir bor takrorlayman: albatta, Shumann ham, Grig ham buyuk bastakorlar, lekin trio buyuklik tamoyiliga ko‘ra emas, boshqa tamoyilga ko‘ra tanlanadi.

Xuddi shu narsa u gapiradigan kitoblar bilan sodir bo'ladi. Umid qilamanki, barchangiz Mark Tvenning uchta kitobini o'rgandingiz, ajoyib, ajoyib, albatta, Amerikalik yozuvchi. Bular "Tom Soyer", "Geklberri Finn" va "Shahzoda va qashshoq". Ammo yana Tsvetaeva ataylab bolalar kitoblarini, bolalar uchun yozilgan kitoblarni tanlaydi. Nega?

She'rning o'zi bunga juda aniq javob beradi. Tsvetaeva ideal bolalar dunyosini tasvirlaydi. Ideal bolalar dunyosi, uning markazida bolalar xonasi va uning markazida markazda turishi kerak bo'lgan qahramon joylashgan. bolalar dunyosi- bu mening onam, u allaqachon vafot etgan. Biografik ma'noda, bu, albatta, o'zining fojiali rolini o'ynadi, bu haqda biroz keyinroq gaplashamiz. Lekin hozircha bunga e'tibor qarataylik: “...Men sizga darrov yuguraman, ilgari bo'lardi // - Kech bo'ldi! "Ona, o'n qator! ..." - keyin onam paydo bo'ladi, keyin esa onam unutadi. Va shuning uchun ular birgalikda Mark Tvenni o'qidilar.

Va bu erda yana bir ajoyib ta'sir bor, menimcha, siz ham buni his qildingiz. Mana bu satr: “Qabriston... Boyqushning bashoratli faryodi.... // (Qo‘rqaman!) Mana, dumg‘azalardan uchib o‘tadi...” Yana bu “Qo‘rqaman” va bu. qabriston - shuning uchun u juda go'zal, shuning uchun she'rda tilga olingan, bu bolalar bog'chasida hukmronlik qilayotgan qo'rqinchli bo'lmagan, ajoyib, shinam, go'zal dunyoni yo'lga qo'yadi.

Keling, ushbu tasvirga ham e'tibor qarataylik: "Lyustralardagi chiroqlar titrayapti ...". Darhaqiqat, boshqa narsalar qatorida, bu dunyo bolalar xonasidagi qandilning yorug'ligi bilan tasvirlanganga o'xshaydi. Va Tsvetaeva bu qanday dunyo ekanligini to'g'ridan-to'g'ri ko'rsatadi. Bu qanday dunyo? U bu haqda gapiradi. Bu, aslida, she'rning birinchi misrasi: "Bolalik hayoti jannatidan". She’r oxirida esa u endi to‘g‘ridan-to‘g‘ri emas, balki ibora bilan ham bu haqda gapiradi: “Ey oltin zamonlar, // Qaerda nigoh dadil, qalb toza! // Ey oltin ismlar: // Xak Finn, Tom Soyer, Shahzoda va faqir!

Shunday qilib, bolalik uning dastlabki she'rlarida nafaqat bu she'rda, balki boshqa ko'plab she'rlarda ham jannatdek ko'rinadi, ideal dunyo sifatida namoyon bo'ladi, uning markazida ona bo'lib, unda dahshatli emas, ulkan bastakorlar emas, balki kichik kompozitorlar jaranglaydi. , va kitoblar ham eng muhim, eng buyuk emas, dahshatli jahon adabiyotini ifodalovchi kitoblar emas, balki qulay kitoblar ham o'qiladi: "Gak Finn, Tom Soyer, Shahzoda va qashshoq".

“Muz maydonchasi erib ketdi” she’ri

Bu yerda biz “Qizil jilddagi kitoblar” she’rini tahlil qildik. Tsvetaeva nima va qanday yozganligi haqidagi tushunchamizni mustahkamlash uchun keling, 1910 yildagi boshqa she'rni ko'rib chiqaylik. U “Muz maydoni erib ketdi” deb ataladi. Uning epigrafi: “...lekin konki bor... // 1910 yil 17 yanvardagi xat”.

Konkida uchish maydoni erib ketdi

Maydon erib ketdi... Rohat emas Qishki sukunat ortida g'ildiraklarning ovozi bor. Ko'nglimga bahor kerak emas, Ko'z yoshlarimgacha achinaman qishga.

Qishda g'am bir edi... To'satdan yangi obraz paydo bo'ladi... Kimniki? Inson ruhi xuddi o'sha muzdir Va u ham nurlardan eriydi.

Sariq sarg'ishlarda tepalik bo'lsin! Qor parchasi gulbargni supurib tashlasin! - Injiq qalb uchun g'alati aziz Tushdagi erigan konki kabi...

G'alati epigraf va o'tmishdoshlarning chaqiruvi

Keling, bu she’r haqida epigrafdan boshlaylik. Biz qanday epigraflarga o'rganib qolganmiz? "Yoshligidan nomusingni asra" - rus maqolida. Yoki Eski Ahddan biror narsa. Yoki Yangidan. Xo'sh, yoki hech bo'lmaganda Pushkin yoki Lomonosovdan. Tsvetaeva epigrafga "... lekin konki bor ... // 1910 yil 17 yanvardagi xat" deb yozadi. Bular. darhol nima bo'ladi? U yozayotgan sohani toraytiradi, ma'lum bir faktni keltiradi - aniqki, bu xat qiz yoki o'g'il tomonidan yozilgan - shunday universal ahamiyatga ega. Yo konkida uchish maydoni butun dunyoga kengayib bormoqda yoki butun dunyo konkida uchish maydoniga qisqaradi. Biz allaqachon bolalar bog'chasini yorituvchi qandil haqida gapirgan edik. Mana, xuddi shu konkida.

Va umid qilamanki, siz bu she'rni eslagan bo'lishingiz mumkin, chunki biz Annenskiyning "Qora bahor" she'ri haqida gapirganimizda, biz uni allaqachon o'qiganmiz (lekin uni tahlil qilmaganmiz), chunki bu she'r shunchaki she'r yozilgan mavzuning o'zgarishi. Qora bahor” deb nomlangan. Eslatib o‘taman, Annenskiy avvalgi ulkan an’analardan farqli o‘laroq yozgan, bu yerda bahor ulug‘lanadi, qish tahqirlanadi. Va biz eslaganimizdek, Annenskiy uchun bahorning tug'ilishi emas, balki qishning o'lishi muhim, chunki bahor ham o'ladi. Aslida, Tsvetaeva qisman shunga o'xshash mavzuga ega.

Bu erda biz siz bilan muhokama qilgan yana bir she'rni esga olishimiz kerak. Bu Pasternakning “Fevral. Bir oz siyoh oling va yig'lang ..." bu oddiygina Annenskiyning she'riga javoban yozilgan, hatto Tsvetaevaning she'ridagi kabi qofiyaga ega edi.

Esingizda bo'lsin, ha: “Kabinani oling. Olti grivna uchun // Xushxabar orqali, g'ildiraklarni bosish orqali // O'zingizni yomg'ir yog'adigan joyga olib boring // Hatto siyoh va ko'z yoshlardan ham shovqinli." Bu Pasternakdan: g'ildiraklar - ko'z yoshlari. Bu yerda o‘sha o‘lchagich va o‘sha qofiya: “... Qishki sukunat ortida g‘ildiraklarning ovozi eshitiladi. // Ruhga bahor kerak emas // Men esa qishga ko'z yoshlarimgacha achinaman. Buni, albatta, Pasternak bilan majburiy chaqiruv bilan emas, balki qor erishi va g'ildiraklarning ovozi eshitilishi bilan izohlash mumkin. Ammo bu chaqiruv juda muhim. Nima uchun: chunki Tsvetaeva xuddi shu mavzuda yozadi. Va, biz eslaganimizdek, Pasternak, go'yo, bahorga optimistik ma'no qaytaradi. Tsvetaeva buni qilmaydi.

Tsvetaeva qishning o'limi haqida she'r yozadi, bu juda achinarli, chunki "qishda faqat bitta qayg'u bor edi", deb yozadi u. Bahor uchun qayg'u yoki o'tgan kuz uchun qayg'u, yoki o'g'il uchun qayg'u yoki qiz do'st uchun qayg'u - bu unchalik muhim emas. Bu erda yana bir nechta shaxsiy, samimiy tajriba haqiqatan ham ahamiyatli bo'lib boradi. Va keyin u yana Annenskiyning tasvirlarini o'zgartiradi: "Inson ruhi xuddi o'sha muz parchasi // Va u ham nurlardan eriydi." Quyosh nurlaridan eriydigan erigan muz qatlamining bu tasviri qayg'uli tasvirdir. Achinarli. Ya'ni, yuqorida aytib o'tganimiz ish bermayotgandek tuyuladi, bu fojiali she'rga o'xshaydi.

Annenskiyning "Qora bahori" rus she'riyatining eng fojiali she'rlaridan biridir. Ammo, agar siz o'z his-tuyg'ularingizni tinglasangiz, ikki soniya oldin bu she'rni qanday o'qiganimni eslang, men hayot fojiasi hissi paydo bo'lmaganiga aminman. Nega? Chunki Tsvetaeva bu she'rni ongli ravishda infantilizmga bo'linib, fojiali shoir rolidan ongli ravishda voz kechgan holda tugatadi.

Siz va men uning she'rlari ba'zan noz-karashmali qizning she'rlari sifatida qabul qilinganini aytdik va bu erda, menimcha, bu ayniqsa ko'rinadi. Chunki u she’rni shunday tugatadi: “Sariq sarg‘ishlarda adir bo‘lsin! // Gulbarg qor parchasini supurib tashlasin!” Bular. u tasvirlar yordamida kelayotgan bahor olamini tasvirlaydi - biz uchun bu hozir unchalik aniq emas, chunki biz 1910-yillardagi bolalarning labda she'rlarini o'qimaganmiz, Sasha Cherniy kulgan kichkintoyga: "Xonim o'tirgan edi. filial, // Pikala: Aziz bolalar..."

Tsvetaeva she'rining so'nggi bandining dastlabki ikki satri aynan shu "jiringlovchi" tilda yozilgan. "Sariq sarg'ishlarda tepalik bo'lsin!" // Gulbarg qor parchasini supurib tashlasin!” Xo'sh, boshqa boradigan joy yo'q, shunday emasmi? Bundan tashqari, Tsvetaeva buni butunlay ongli ravishda qiladi, chunki u davom etadi: "Injiq qalb g'alati aziz // Tush kabi, eritilgan konkida ..." Aynan shu "injiq" so'zi uchun u o'ziga bunga ruxsat beradi. lunjiqlik, poetiklik.

Natijada biz hayot fojiasi haqida yozilgan she'rni olmaymiz, qish o'ladi, bahor o'ladi va yoz o'ladi, va umuman, Annenskiydagi kabi hamma narsa o'ladi. Biz esa injiq, bir lahzalik, qimmatli va umuman olganda, go'zal taassurot haqida she'r olamiz. Va yig'lash, o'layotgan qishga achinish o'rniga, biz hayajonga tushamiz, bu qizning boshini silashni xohlaymiz, biz noziklik, tuyg'u, agar qayg'u bo'lsa, yumshoq, bir lahzalik qayg'uni boshdan kechiramiz.

Fojia sifatida bolalik bilan xayrlashish

Agar biz Tsvetaevaning men nomlagan birinchi ikkita kitobini - "Kechki albom" va "Sehrli fonar" ni, hatto unchalik ham diqqat bilan o'qib chiqsak, ular bu ideal, ajoyib dunyoni diqqat bilan qayta tiklaganini ko'ramiz. O'sha paytda bu yangilik edi, bunday yozish odat tusiga kirmagan va shuning uchun Tsvetaeva, ayniqsa Tsvetaevaning birinchi kitobi e'tiborga olindi, uni usta, o'sha davrning bosh shoir-bahochisi Bryusov maqtashdi va Gumilyov gapirdi. u haqida o'zini tutib, lekin ma'qullash bilan.

Ikkinchi kitob biroz sovuqroq qabul qilindi, chunki Tsvetaeva birinchi kitobda aytganlarini qisman takrorladi. Keyingisi nima? Va bu erda Tsvetaevaning yana bir muhim xususiyati haqida gapirish kerak. Bu unga shaxs sifatida eng yuqori darajada xos edi, lekin shoir sifatida ham eng yuqori darajada edi. Bu xususiyat maksimalizmdir.

Darhaqiqat, Tsvetaeva, ehtimol, boshqa hech bir zamondoshi kabi, hamma narsani oxirigacha kuzatib bordi. Uning hayotining ko'plab baxtli va, albatta, baxtsiz daqiqalari, soatlari, kunlari bu bilan bog'liq, chunki maksimalist uchun dunyoda yashash, albatta, juda qiyin. U hamisha hamma narsada oxirigacha yetishni, hamma narsada — muhabbatda ham, she’riyatda ham, hamma narsada chekka bo‘lishni xohlaydi. Agar biz hozir she'riyatdan bir soniya uzoqlashsak, Tsvetaevaning ko'plab sevgilari haqida eslasak, ular Tsvetaevaning maksimalizmini juda aniq tasvirlaydi.

Tsvetaeva darhol o'zini sevgan kishiga berdi, unga g'amxo'rlik qilmadi yoki aytaylik, bu sovg'ani ehtiyotkorlik bilan, ehtiyotkorlik bilan qabul qilish mumkinligiga e'tibor bermadi, chunki siz o'zingizni hamma narsaga bag'ishlaganingizda. odam, keyin hamma ham bu sovg'ani qabul qilishga tayyor emas. Va keyin u bu munosabatlarni boshlaganlarning ko'pchiligi tayyor emas edi va biroz uzoqlashdi. Ko'pchilik Tsvetaeva bilan qiziqdi, ammo hech kim bunday kuchli his-tuyg'ularga qodir emas edi. Va bu sodir bo'lishi bilanoq, u hozirgina kuylagan, qo'shiq aytgan, hayratga tushgan buyuk kuch bilan u xuddi shu kuch bilan o'zidan nafratlana boshladi, la'natlay boshladi. Buni sezmay, aslida, erkak unga hech narsa va'da qilmagan.

Nega endi men bu haqda gapiryapman, nega Tsvetaeva she'riyati haqida gapirganda bu muhim? Ha, chunki Tsvetaeva ba'zan bolalikni tark etish yoki bolalik bilan xayrlashish deb ataladigan narsani mutlaqo g'ayrioddiy tarzda qabul qildi. O'z tajribangizni eslang, siz necha yoshda bo'lsangiz ham, menimcha, bunday narsalar esda qoladi, bolalikni tark etgan davrni eslang. Inson ko'pincha qanday his-tuyg'ularni boshdan kechiradi? U ortda qoldirgan dunyodan ozgina afsuslanadi, ketayotgan qulayligidan ozgina afsuslanadi, lekin u ochilgan istiqbollarga ko'proq jalb qilinadi. Uning oldida ochiladigan katta olam ko'pincha yosh yigitni, hayotga kirib kelayotgan yigitni o'ziga tortadi.

Aytaylik, agar biz Tsvetaevaning zamondoshi kitobini o'qigan bo'lsak, u bilan biz allaqachon bilganimizdek, bu haqda bir oz gaplashgan bo'lsak, u hatto 1916 yilda Osip Mandelstamning "Tosh" romanini o'qigan bo'lsak, unda uning romani bor edi. kitob aynan shunday tuzilgan, biz siz bilan bu haqda gaplashdik. Birinchidan, u joylashgan xona va bu xonaning deraza oynasida nafas oladi va oxirida u bu xonani tark etadi va o'ziga va'da beradi: "... shafqatsiz og'irlikdan // Va bir kun kelib men chiroyli narsalarni yarataman. ”

Tsvetaeva bilan bizda butunlay boshqacha, qarama-qarshi ish bor. U bu bolalar olamida o‘zini shunchalik baxtli his qilardiki, unga shunchalik sodiq ediki, xonadan tashqariga chiqish, bu dunyodan tashqariga chiqish uning uchun fojiaga aylandi. Ko'rinib turgan fojia... Albatta, o'shanda turli holatlar bo'lgan, ularning ko'pchiligi optimistik qarashga hissa qo'shmagan, ammo bu asosiy dastlabki turtki bo'lganga o'xshaydi. Dunyo tuzilgan bo'lib chiqdi - va bu muhim - nafaqat bolalar dunyosining tuzilishidan, balki Tsvetaeva o'qigan bolalar kitoblarining tuzilishidan, Tsvetaeva tinglagan va musiqa asarlaridan farq qiladi. onasi ijro etgan. U nafaqat boshqacha, balki mutlaqo teskari tarzda tuzilgan bo'lib chiqdi.

Va bu erdan Tsvetaevani o'qiganlar juda oddiy qadam tashlashlari kerak: agar u bolalar bog'chasida bo'lgan dunyo haqida jannat deb gapirsa - "bola hayotining jannatidan" - keyin dunyo buning tashqarisida bolalar dunyosi do'zaxga o'xshaydi. Va shunga ko'ra, barcha marhum Tsvetaeva qaerdan kelgan. Uning intim dunyosi katta dunyoga qarshi. U jannatni tark etdi va do'zaxga tushdi va u bu katta dunyoda hammaga qarshi turadi.

"Mening kunim tartibsiz va bema'ni" she'ri

Keling, siz bilan yana bir she'r o'qiymiz. Biz keyingi davrni biroz o'rganamiz, lekin bu hech bo'lmaganda marhum Tsvetaeva haqidagi kelajakdagi ma'ruzamizning muqaddimasi sifatida amalga oshirilishi kerak. Bu she’r 1918 yil 27 iyulda yozilgan.

Mening kunim tartibsiz va bema'ni

Mening kunim tartibsiz va bema'ni: men kambag'aldan non so'rayman, kambag'allik uchun boyga beraman,

Men ignani nurdan o'tkazaman, kalitni qaroqchiga topshiraman, rangparlikni oqlash bilan qizarib yuboraman.

Menga tilanchi non bermaydi, boy pul olmaydi, nur igna tirmaydi,

Qaroqchi kiradi kalitsiz, Axmoq esa yig'laydi uch oqimda - Shon-shuhratsiz bir kun va foyda yo'q.

O'tish she'ri

Biz e’tiborga oladigan birinchi narsa – o‘sishdir... Ha, ilk she’rlarda mahorat bor, degan edik, lekin bu yerda mutlaq ustamiz bor. Tsvetaeva bu erda allaqachon o'zining imzo texnikasidan foydalanmoqda. Biz nafaqat tadqiqotchilar, balki Tsvetaevaning oddiy o'quvchilari ham bilamizki, uning matnlaridagi asosiy belgi chiziqchadir. Bir dunyoni boshqasiga qarama-qarshi qo'yadigan chiziqcha.

Bu erda bunday chiziqlar juda ko'p. "Men igna tishlayapman -<тире!>- ray, // men uni qaroqchiga topshiraman -<тире!>– kalit”... Bu allaqachon marhum Tsvetaevaga xosdir. Bundan tashqari, keling, tasvirlarning ajoyib tartibiga e'tibor beraylik. Umuman olganda, Tsvetaevadan tashqari, ehtimol, biz allaqachon bu ma'noda gaplashgan Mayakovskiy, ehtimol, faqat u atrofidagi moddiy dunyo ob'ektlari bilan qanday ishlashni bilgan. Keling, nima uchun ro'yxatdagi narsalar ro'yxatga olinganligini tushunishga harakat qilaylik.

"Men tilanchidan non so'rayman, // Faqirga boyga beraman, // Ignani nurdan o'tkazaman, // Qaroqchiga kalitni topshiraman, // rangni oqlash bilan qizarib yuboraman". Bu erda, bir tomondan, biz allaqachon gaplasha boshlaganimizni ko'ramiz. Bular. u bu katta dunyoga chiqadi va bu erda kerak bo'lgan narsaning teskarisini qiladi katta dunyo qil. An'anaga ko'ra tilanchi non so'raydi - u tilanchidan non so'raydi; boy bir tilanchiga kambag'alligi uchun beradi, u boyning kambag'alligi uchun beradi.

Keling, ikkita qatorni o'tkazib yuboraylik, eng kuchlisi, bu boshida, biz ularga keyinroq qaytamiz. Hozircha, keling, bunga e'tibor beraylik: "Men rangparlikni oqlash bilan qizarib yuboraman." Bu hayotga ko'proq mos keladigan, ko'proq pushti rangga ega bo'lish uchun u yuzini oq rangga bo'yadi. Bu erda, albatta, yosh simvolistlar Blok va Belyning she'rlariga, birinchi navbatda, ularning Kolumbinlari va Harlekinlari bilan bog'liq. Blokning "Balagan" she'rini eslaylik: "Arlekinning kunduzgi yuzi // Perrotning yuzidan ham rangparroq". Bu erda aniq holat aniq. "Men rangparlikni oq rang bilan oqartiraman."

Ammo biz o'tkazib yuborgan ikki qatorni ko'rib chiqaylik. Birinchidan, bu: "Men nurni igna orqali o'tkazaman." Menimcha, bu misra she’rdagi eng kuchli satrlardan biri. Nega? Agar biz shu paytgacha bir-biri bilan qandaydir tarzda o'zaro ta'sir qiladigan moddiy ob'ektlar yoki tushunchalar haqida gapirgan bo'lsak - "Men boylarga kambag'allar uchun beraman" - bu erda, aslida, u aytmoqchi bo'lgan asosiy narsa. "Men igna orqali nur o'tkazyapman." Bular. u ikkita moddani ulashga harakat qilmoqda, ulardan biri material, bu igna, ikkinchisi esa nur. Ko‘rinib turibdiki, butun motivlar majmuasi nur tasviri – osmondan yerga tushayotgan quyosh nuri bilan bog‘liq. U uni ignaga ip o'tkazish kabi material sifatida ishlatishga harakat qiladi. Bu ishlamaydi, ishlamaydi.

Qat'iy aytganda, u materialni ma'naviy bilan bog'lashga harakat qilmoqda. Bu yerda noto‘g‘ri tarjima qilingani aytilayotgan mashhur tasvirdan tuya va igna ko‘zi haqida biror subtekst bormi, bilmayman. Ehtimol, u shu erdadir, lekin bu erda asosiy narsa bu emasga o'xshaydi. Asosiysi, yana bir bor takrorlayman, u birlashtirishga harakat qilayotgan bu moddiy va ma'naviydir.

Va keyin "Men kalitni qaroqchiga topshiraman" qatori keladi, bu ham menga juda ifodali ko'rinadi. Xo'sh, bu mutlaqo mumkin emas, shunday emasmi? Bu sodir bo'lmaydi! Aytaylik, oqarib oqargan, aqlini yo‘qotgan bir kampirni tasavvur qilishimiz mumkin. Basseynaya ko‘chasidagi gadoydan non so‘rab, kambag‘alligi uchun boyga beradigan sarosimaga tushib qolgan Tarqalgan odamni tasavvur qilishimiz mumkin. Ammo odamning kalitni qaroqchiga topshirishini tasavvur qila olmaymiz.

Xodasevichning “Qadam, sakrab o‘tib...” she’rini tahlil qilganimizda, siz va men bu kalit tasviri haqida biroz gaplashdik, esda tutingki, “O‘zingga nima deb ming‘irlayotganingni xudo biladi, // Pensni qidiraman”. -nez yoki kalitlar" va biz pensnez ko'rish mavzusini o'zida mujassam etgani, kaliti dunyoni bilish mavzusi haqida gaplashdik. Menimcha, bu erda ham xuddi shunday.

Siz va men allaqachon Tsvetaevaning sevgisi, u uchun hamma narsa fojiali bo'lganligi haqida bir oz gaplashdik. Shunday qilib, boshqa narsalar qatorida, men buni xuddi shu satr bilan tasvirlash mumkin deb o'ylayman: "Men kalitni qaroqchiga topshiraman". Bular. O'zi mening qalbimga kirib borishi kerak bo'lgan, o'zi meni mag'lub etishi kerak bo'lgan odam, men o'zim, bularning barchasi sodir bo'lishidan oldin ham, qalbimga kalitni topshiraman.

Va keyin ikkinchi yarmi. “Tilanchi menga non bermaydi, // Boy pul olmaydi, // Nur ignaga ip o‘tkazmaydi, // Qaroqchi kalitsiz kirib keladi...” Va bundan keyingi gap aslida. Tsvetaevaga xos bo'lmagan tasvir, deyman. "Va ahmoq uchta oqimda yig'laydi // Shon-sharafsiz bir kun davomida va foydasiz." Men bu she'rni tanladim, chunki u Tsvetaevaning bir relsdan, bir pozitsiyadan ikkinchisiga o'tishini ko'rsatadi. Tsvetaevaning bolalar dunyosining jannatidan kattalar dunyosining do'zaxiga o'tishi. Va bu she'r nima uchun o'tish davri ekanligi aniq.

Chunki, – buni butun mas’uliyat bilan e’lon qilaman – bo‘lib o‘tgan hamma narsada o‘zini ayblaydigan, o‘zi haqida gapiradigan yagona she’ri... Bu to‘liq jiddiy aytilmagan, albatta, biroz hayrat bilan aytiladi. "Oh, bechora men, oh, baxtsizman!" Ammo baribir, bu "men noto'g'ri ish qilyapman" degan tushuncha bilan aytilganga o'xshaydi. Marhum Tsvetaevaning she'rlarida biz hech qachon bunday bo'lmasligini ko'ramiz.

Keyingi she'rlarda shunday bo'ladi: "Juda: Meni sen yebman, // Bo'yalgan mendan. // Sizni tushlik qilishadi<стол>, // Men uchun esa yozma ravishda.” Va keyin dunyo la'natlanadi va u, shoira Marina Ivanovna Tsvetaeva, maqtovga sazovor bo'ladi. Ammo bular allaqachon Tsvetaevaning kech she'rlari, Xudo xohlasa, keyinroq gaplashamiz.

Adabiyot

1. Gasparov M. L. Marina Tsvetaeva: kundalik hayot poetikasidan so'z poetikasiga // Gasparov M. L. Rus she'riyati haqida: Tahlillar. Izohlar. Xususiyatlari. M., 2001 yil.
2. Lekmanov O.A. "Kumush asr" kalitlari. M.: Rosebud nashriyoti, 2017. 143-148-betlar.
3. Shevelenko I. Tsvetaevaning adabiy yo'li: davr kontekstida mafkura, poetika, muallifning shaxsiyati. M., 2015 yil.

Yaxshi ishingizni bilimlar bazasiga yuborish oddiy. Quyidagi shakldan foydalaning

Talabalar, aspirantlar, bilimlar bazasidan o‘z o‘qishlarida va ishlarida foydalanayotgan yosh olimlar sizdan juda minnatdor bo‘lishadi.

Shunga o'xshash hujjatlar

Marina Ivanovna Tsvetaeva rus shoiri, nasriy yozuvchisi, tarjimoni sifatida. Bolalik va o'smirlik, onaning ta'siri. Ijodiy faoliyatning boshlanishi. O'sha davrning romantik pyesalari va she'rlari Fuqarolar urushi. Emigratsiya va SSSRga qaytish. Tsvetaeva hayotining so'nggi yillari.

taqdimot, 2012-02-13 qo'shilgan


Marina Ivanovna Tsvetaeva 1892 yil 26 sentyabrda Moskva professori oilasida tug'ilgan. Marina olti yoshida she'r yozishni boshladi va o'n oltinchi tug'ilgan kunini birinchi nashri bilan nishonladi. Poetik dunyo va afsona. Poetik tilning xususiyatlari.

referat, 27.11.2003 yil qo'shilgan


Marina Tsvetaevaning o'z ijodida Moskva mavzusini qo'llash sabablari, shoiraning dastlabki she'rlarida tasvirlash xususiyatlari. Muallifning "Moskva haqida she'rlar" turkumidagi eng mashhur she'rlarini tahlil qilish. Asarlarda aks etgan obrazlar uyg'unligi.

insho, 2010-01-24 qo'shilgan


XX asrning eng buyuk rus shoirlaridan biri sifatida Marina Ivanovna Tsvetaevaning qisqacha tarjimai holi. Ijodiy yo'l Tsvetaeva: romantik maksimalizm, yolg'izlik motivlari, sevgi halokati, kundalik hayotni rad etish, satira va esseistik nasr.

taqdimot, 2011-02-15 qo'shilgan


Fotosuratlar va she'rlarda Marina Tsvetaevaning hayotiy hikoyasi. Marina Tsvetaeva bolalikda (1893). Taniqli rus shoirasining qarindoshlari: otasi Ivan Vladimirovich va onasi Mariya Aleksandrovna, singlisi Anastasiya. Marina Tsvetaeva eri Sergey Efron bilan 1911 yilda

taqdimot, 05/05/2015 qo'shilgan


Boshlash hayot yo'li Marina. Sergey Efron bilan turmush qurish. Adabiy qiziqishlar Marina yoshligida. Asosiy xarakter xususiyatlari. Tsvetaevaning birinchi she'rlaridan taassurotlar. Tsvetaevaning Oktyabr inqilobiga munosabati. Tsvetaevaning Mayakovskiyga munosabati.

taqdimot, 23/04/2014 qo'shilgan


Marina Ivanovna Tsvetaevaning tarjimai holi va ijodiy faoliyatini o'rganish. Shoiraning “Musaget” nashriyoti qoshidagi to‘garak va studiyalar faoliyatida ishtiroki. “Kechki albom” she’riy to‘plami, “Oqqushlar lageri” she’rlar sikli, romantik pyesalar va she’rlar nashr etilishi.

taqdimot, 05/06/2015 qo'shilgan


M. Tsvetaevaning tarjimai holi: shoiraning fojiali taqdiri, muhojirlik, SSSRga qaytish, o'z joniga qasd qilish. Ijodkorlik - romantik maksimalizm, yolg'izlik motivlari, sevgi halokati, kundalik hayotni rad etish, kundalik hayot va mavjudotning ziddiyatlari, kundalik hayot va ruh hayoti.

taqdimot, 12/01/2011 qo'shilgan

Marina Tsvetaeva asarlarida emigratsiya davri

I. Shoir taqdiri fojiasi” kumush davri" 2

II. M. Tsvetaevaning muhojirlik davridagi ijodi. 2

1. Chexiyaning emigratsiya davri. Emigrant doiralar bilan aloqalar. 2

2. Vatan sog‘inchi. 4

3. Yetuk shoir ijodidagi yangi motivlar. 6

4. M. Tsvetaeva ijodining kontrastlari. 8

5. Mif yaratish va monumentallikni izlash bilan shug'ullanish. o'n bir

6. M. Tsvetaevaning she'rlari - "Tog'ning she'ri" va "Oxirning she'ri". 13

7. M. Tsvetaeva dramaturgiyasining xususiyatlari. 15

8. Frantsiyaga ko'chib o'tish. Shoir va she'riyat mavzusiga murojaat qilish. 18

9. 30-yillarning boshlarigacha M. Tsvetaeva ijodidagi tendentsiyalar. 21

10. M. Tsvetaevaning avtobiografik va memuar nasri. 22

11. Tsvetaevaning “Pushkiniana” asari. 23

12. Vatanga qaytish. 26

III. M. Tsvetaeva ijodining rus adabiyoti uchun ahamiyati .. 27

Adabiyot. 28

I. “Kumush asr” shoiri taqdiri fojiasi.

“Kumush asr” shoirlari o‘ta og‘ir zamonlarda, falokatlar va ijtimoiy qo‘zg‘olonlar, inqiloblar va urushlar davrida ijod qildilar. Odamlar erkinlik nima ekanligini unutgan o'sha notinch davrda Rossiyadagi shoirlar ko'pincha erkin ijod va hayot o'rtasida tanlov qilishga majbur bo'ldilar. Ular ko'tarilish va pasayishlarni, g'alaba va mag'lubiyatlarni boshdan kechirishlari kerak edi. Ijod najot va chiqish yo'li, ehtimol hatto ularni o'rab olgan sovet voqeligidan qochishga aylandi. Ilhom manbai Vatan, Rossiya edi.

Marina Ivanovna Tsvetaeva () - dramaturg va nasriy yozuvchi, eng mashhur rus shoirlaridan biri, uning fojiali taqdiri ko'tarilish va pasayishlarga to'la, o'z asari o'quvchilari va tadqiqotchilarining ongini hayajonga solishdan to'xtamaydi.

1. Chexiyaning emigratsiya davri. Emigrant doiralar bilan aloqalar

1921 yilning yozida Tsvetaeva Oq Armiya mag'lubiyatidan so'ng surgunda bo'lgan eridan xabar oldi. 1922 yil yanvar-may oylarida M. Tsvetaeva xayrlashuv she'rlarini yozishni davom ettirdi. Men Moskva bilan xayrlashuv - "Line ko'chalari" she'rini yozdim. 3-10-may kunlari esa M.Tsvetaeva qizi bilan chet elga chiqish uchun zarur hujjatlarni oldi va 11-mayda jo‘nab ketdi. Sovet Rossiyasi dastlab Berlinga, keyin esa S. Efron universitetda tahsil olgan Pragaga.

Tsvetaevaning Chexiya emigratsiya davri uch yildan ortiq davom etdi. 20-yillarning boshlarida u White emigré jurnallarida keng nashr etilgan. U "Blok uchun she'rlar", "Ayriliq" (ikkalasi 1922) kitoblarini, "Ofarin" (1924) ertak she'rini nashr etishga muvaffaq bo'ldi. Bu vaqt ichida u Berlinda ikkita asl kitobni nashr etdi - "Hunarmand. She’rlar kitobi” (1923) va “Psixika. Romantika" (1923), asarlarni o'z ichiga olgan so'nggi yillar o'z vatanlarida yozilganlar orasidan.

Ko'p o'tmay, Tsvetaevaning muhojirlar doiralari bilan munosabatlari yomonlashdi, bu uning Rossiyaga tobora ortib borayotgan qiziqishi bilan yordam berdi ("O'g'limga she'rlar", "Vatan", "Vatanga sog'inch! Uzoq vaqt oldin...", "Chelyuskinitlar" va boshqalar. ). Oxirgi umr bo'yi she'rlar to'plami "Rossiyadan keyin. 1922 - 1925" - 1928 yilda Parijda nashr etilgan.

Marina Tsvetaeva o‘zining eng og‘ir damlaridan birida achchiqlanib shunday yozgan edi: “...Mening o‘quvchim she’rlarim yetib bormaydigan Rossiyada qolmoqda. Muhojirlikda ular avval meni chop etishadi (issiqlik paytida!), keyin o'zlariga kelib, meni muomaladan chiqarib tashlashadi va bu ularniki emas - bu o'sha erdan ekan!"

Uning bu yillardagi she'riy ijodi o'tdi sezilarli o'zgarish: bu katta formatli tuvallarga burilishni aniq ko'rsatdi. Asosan oʻzining yetakchi mavzularini – sevgi, ijod va Rossiyani saqlab qolgan qoʻshiq matni faqat ikkinchisi oʻta aniq nostaljik tus oldi – “Shoir” (“Shoir uzoqdan gapira boshlaydi. / Shoir boshlanadi”) kabi asarlar bilan toʻldirildi. uzoqda gaplashib..."), "Hasadga urinish", "Mish-mish", "Rus javdariga ta'zim qilaman...", "Masofa: milya, milya..." M. Tsvetaeva surgunda bo'lganida tinmay o'ylardi. uning vatani. B. Pasternak nomiga yozilgan she’rda ta’riflab bo‘lmaydigan g‘amginlik va qayg‘u eslatmalari eshitiladi.

Men rus javdariga ta'zim qilaman,

Ayol uxlayotgan Niva...

Do'stim! Derazamdan tashqarida yomg'ir yog'moqda

Qalbdagi qayg'u va quvonch...

Siz, yomg'ir va muammolar shoxida -

Hexametrdagi Gomer bilan bir xil.

Menga qo'lingni ber - butun dunyoga!

Mana, ikkalam ham band.

Adabiy dunyoda u hali ham o'zini ajratib turdi. Chet elda u avval Berlinda, keyin uch yil Pragada yashadi; 1925 yil noyabrda u Parijga ko'chib o'tdi. Hayot muhojir, qiyin, kambag'al edi. Poytaxtda imkonim yetmagani uchun men shahar chekkasida yashashga majbur bo‘ldim. Dastlab, oq muhojirlik Tsvetaevani o'zlaridan biri sifatida qabul qildi, u qiziqish bilan nashr etildi va maqtovga sazovor bo'ldi. Ammo tez orada rasm sezilarli darajada o'zgardi. Avvalo, Tsvetaeva qattiq hushyorlikni boshdan kechirdi. Oppoq muhojir muhiti sichqonchaning shov-shuvi, har xil “firqalar” va “partiyalar”ning shiddatli janjali bilan shoiraga o‘zining ayanchli va jirkanch yalang‘ochligi bilan darhol namoyon bo‘ldi. Asta-sekin uning oq emigratsiya bilan aloqalari buziladi. U kamroq nashr etilmoqda, ba'zi she'rlar va asarlar yillar davomida nashr etilmaydi yoki hatto muallif stolida qoladi.

Adabiyot

1. Bavin S., Semibratova I. Kumush asr shoirlarining taqdirlari: Bibliografik ocherklar. - M .: Kitob. Palata, 19s.

2. Marina Tsvetaevaning xotiralari. - M., 1992 yil.

3. Gasparov Tsvetaeva: kundalik hayot poetikasidan so'z poetikasiga // Gasparov maqolalari. - M., 1995. - B. 307-315.

4. Kedrov K. Rossiya - shoiralar uchun oltin va temir qafaslar // "Yangi xabarlar". - 1998 yil, 66-son

5. Kudrova, berdilar... Marina Tsvetaeva: . - M., 1991 yil.

6. Kudrova Marina Tsvetaeva. // "Rus so'zlari olami", 04-son, 2002 yil.

7. Osorgin M. - M.: Olimp, 1997 yil.

8. Pavlovskiy rovon daraxtlari: M. Tsvetaeva she'riyati haqida. - L., 1989 yil.

9. Razumovskaya M. Marina Tsvetaeva. Mif va haqiqat. - M., 1994 yil.

10. Sahakyants Tsvetaeva. Hayot va ijod sahifalari (). - M., 1986 yil.

11. Tsvetaeva M. Qo'shiqchi shahrimda: She'rlar, pyesa, harflardagi roman / Komp. . - Saransk: Mordov. kitob nashriyot uyi, 19 b.

12. Tsvetaeva M. Shunchaki - yurak... //She'riyat uy kutubxonasi. - Moskva: Eksmo-Press, 1998 yil.

13. Shvaytser Viktoriya. Marina Tsvetaevaning hayoti va mavjudligi. - M., 1992 yil.

Rus shoirasi Marina Tsvetaeva 1892-yil 26-sentabrda (8-oktabr) Moskvada tug‘ilgan. Onasining kasalligi tufayli u bolaligida uzoq vaqt Italiya, Germaniya, Shveytsariyada yashagan va gimnaziyadagi ta’limdagi tanaffuslar to‘ldirilgan. Frayburg va Lozannadagi maktab-internatlarda o'qish orqali. Marina Tsvetaeva nemis tilini yaxshi bilardi frantsuz tillari. Buning boshlanishi adabiy faoliyat Moskva simvolistlari bilan bog'lanib, u studiyalar va to'garaklar faoliyatida qatnashgan.

Ilk she'riyat V. Ya. Bryusov va M. A. Voloshin ta'sirida bo'lgan. O'tgan asrning boshlarida "Kechki albom", "Sehrli fonar" she'riy to'plamlari va "Sehrgar" she'ri nashr etildi. Marina Tsvetaeva o'zining dastlabki asarlarida maktab o'quvchisining kundaligiga taqlid qilib, uy hayotini tasvirlaydi. “Sehrli fonar” she’ri romantik ballada shaklini oladi. Keyingi “Versts” va “Hunarmand” to‘plamlarida shoiraning ijodiy yetukligi ochib berilgan, ammo ertak va kundaliklarga e’tibor saqlanib qolgan. Zamon shoirlariga bag‘ishlangan turkum she’rlar nashr etilmoqda. Marina Tsvetaevaning lirikasi rad etish motivlari, quvg'in qilinganlarga hamdardlik, u e'tirof etish, his-tuyg'u energiyasi va hissiy taranglik bilan ajralib turadi. Shoira ijodining yorqin xususiyatlari ritmik va intonatsiya xilma-xilligidir. U 1922 yilda hijrat qildi, keyin 1939 yilda SSSRga qaytdi. Shunga qaramay, qiyinchiliklarga va kundalik beqarorlikka qaramay, Tsvetaeva yozishda davom etmoqda va bir qator she'rlar, avtobiografik asarlar va insholar yaratadi. 1941 yil 31 avgustda u o'z joniga qasd qildi.

Marina Tsvetaevaning "Tosh farishta" spektaklining Rossiyadagi birinchi spektaklini taqdim etdi. Ilgari u yo'qolgan deb hisoblangan va faqat o'tgan asrning 60-yillarida topilgan. Teatrning bosh rejissyori Igor Yatskoning aytishicha, Tsvetaevaning spektakllari anchadan beri uning e'tiborini tortgan. Marina Tsvetaevaning ishi negadir sahnadan tashqari deb hisoblansa ham, teatr bunday she'riyatning sahna ekvivalentini topishga harakat qildi. G'oya kontsert va dramatik spektaklni uyg'unlashtirish edi. Matnga nisbatan tasviriy tamoyil deyarli butunlay chiqarib tashlandi. Teatrda. Pushkin "Fedra" spektaklini sahnalashtirdi. U halokatga uchragan sevgining she'riy timsoli. U qadimgi yunon ayoli haqidagi afsonaga asoslangan. Agar adabiyotda qizg'in, tirik ayol sevgisi yodgorligi bo'lsa, u Tatyana Stepanchenko ijro etgan Marina Tsvetaevaning "Fedra" dir.