اتجاه مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا في الأدب. سيرة تسفيتيفا. بالإضافة إلى العبء الإلهي - السلام

تسفيتيفا، مارينا إيفانوفنا(تسفيتيفا، مارينا إيفانوفنا - 26/09/1892، موسكو - 31/08/1941، إلابوغا) - شاعرة روسية.

تسفيتيفا لؤلؤة حقيقية للشعر الروسي " العصر الفضي"، عملها، مثل عمل أ. أخماتوفا، هو أعلى صعود للشعر الروسي "الأنثوي". إن مصائر حياتهم، المليئة بالتجارب الصعبة والخسائر المأساوية، متشابهة في كثير من النواحي. كتبت ن. ماندلستام في مذكراتها "الكتاب الثاني": "لا أعرف مصيرًا أكثر رعبًا من مصير مارينا تسفيتيفا". وهو بالفعل كذلك.

ولدت تسفيتيفا في عائلة البروفيسور إيفان تسفيتايف، مؤسس متحف موسكو للفنون الجميلة، وهو ابن كاهن ريفي فقير من القرية. Talitsa، مقاطعة فلاديمير، الذي، كما يتذكر هو نفسه، لم يكن لديه حتى الأحذية حتى بلغ 12 عاما. الأم من عائلة بولندية ألمانية، وهي موسيقية وطالبة روبنشتاين. عندما كانت مارينا تبلغ من العمر عشر سنوات، كانت مريحة حياة عائليةتوقف بسبب مرض الأم - الاستهلاك. كان من الضروري الخضوع للعلاج، وذهبت الأسرة إلى الخارج - إلى إيطاليا وسويسرا وألمانيا. استقبلت مارينا في المنازل الداخلية الكاثوليكية في لوزان وفرايبورغ التعليم الإبتدائي. في العام التالي، عاشت العائلة في شبه جزيرة القرم، حيث حضرت شاعرة المستقبل صالة يالطا للألعاب الرياضية وشهدت شغفًا عنيفًا بالرومانسية الثورية. في عام 1906، عادت عائلة تسفيتايف إلى تاروس، حيث توفيت والدة تسفيتيفا قريبًا. في نفس العام دخلت مدرسة داخلية في صالة للألعاب الرياضية الخاصة في موسكو. في عام 1908، قامت S. بشكل مستقل برحلة إلى باريس، حيث حضرت في جامعة السوربون دورة مختصرة حول تاريخ الأدب الفرنسي القديم.

في عام 1912 تزوجت من سيرجي إيفرون.

سنوات الحرب العالمية الأولى والثورة و حرب اهليةكان وقت النمو الإبداعي السريع لـ Tsvetaeva. عاشت في موسكو، وكتبت كثيرا، لكنها نشرت القليل. في يناير 1916، زارت Tsvetaeva بتروغراد، حيث التقت بـ G. Kuzmin و F. Sologub و S. Yesenin، وسرعان ما أصبحت صديقة لـ A. Mandelstam. في وقت لاحق، بالفعل في السنوات السوفيتية، التقى بـ B. Pasternak و V. Mayakovsky، وكان صديقًا لـ K. Balmont القديم. O. رأيت بلوك مرتين، لكنني لم أجرؤ على الاقتراب منه.

مع اندلاع الحرب الأهلية، عاشت تسفيتيفا من يد إلى فم، وذهبت إلى تامبوف للحصول على الطعام، وأجبرت على إرسال ابنتيها إلى دار أيتام كونتسيفو لإطعام نفسها بطريقة أو بأخرى. أصيبت إحداهما (أريادن) بمرض خطير، وتوفيت الأخرى (إيرينا).

في عام 1922، ذهبت تسفيتيفا إلى الخارج لتنضم إلى زوجها س. إيفرون، وهو ضابط سابق الجيش التطوعي. اللقاء مع زوجها في المنفى وولادة ابنه أعادا له راحة البال المفقودة لبعض الوقت، لكن الظروف المعيشية الصعبة والمحن المستمرة والتنقلات التي لا نهاية لها من بلد إلى آخر، وموقف بارد وحتى عدائي تجاهها من جانبها. من الأغلبية المهاجرة (بسبب موقفها المتسامح تجاه روسيا السوفيتية) خلق جوًا نفسيًا متوترًا باستمرار. مرة واحدة في المنفى، ترددت تسفيتيفا في البداية في برلين، الأمر الذي لم يعجبها. وفقا لها، كان عالما "بعد روسيا - البروسي، بعد موسكو الثورية - البرجوازية، لا يمكن رؤيته بالعين ولا بالروح؛ " شخص غريب". انتقلت Tsvetaeva إلى جمهورية التشيك، والتي أحببتها حقا. منذ نوفمبر 1925، استقرت تسفيتيفا في فرنسا، لكن انطباعاتها عن هذا البلد لم تكن الأفضل: "لم تعطني باريس شيئًا روحيًا"؛ "باريس ليست بالنسبة لي." تورطت بطريقة ما في مقتل أحد التروتسكيين في باريس، فهرب زوجها من فرنسا وعاد إلى روسيا، وتبعته ابنتها أريادن (ألينا). في عام 1939، عادت تسفيتيفا أيضًا إلى وطنها، وإن كان ذلك بمشاعر ثقيلة؛ "لست هناك حاجة لي هنا. وكتبت من روسيا إلى فرنسا: "أنا مستحيلة هناك". في أغسطس من نفس العام، تم القبض على ابنتها، التي كان عليها أن تقضي سنوات عديدة في المعسكرات وفي المنفى، ولن يتم إعادة تأهيلها بالكامل إلا في عام 1955. وفي أكتوبر من نفس العام، تم القبض على زوجها وأطلق عليه الرصاص بعد عامين. . في بداية الحرب، تم إجلاء تسفيتيفا وابنها إلى بلدة إيلابوجا في كاما، وفي 31 أغسطس 1941، انتحرت الشاعرة، وهي في حالة من الاكتئاب العميق. طلبت في رسالة انتحارها المغفرة وأوضحت تصرفاتها بالقول إنها وصلت إلى طريق مسدود. وبعد ثلاث سنوات، في عام 1944، توفي ابنها أيضًا في المعارك بالقرب من فيتيبسك. لم يتم العثور على قبر تسفيتيفا نفسها، الذي حاولوا العثور عليه بعد الحرب.

بقيت قصائد تسفيتيفا، التي مهدت الطريق للقارئ لفترة طويلة: على الرغم من كل محاولات ابنة وأصدقاء الشاعرة، بدأ نشرها فقط في الستينيات ص. القرن العشرين قصائدها، وفقا ل G. Adamovich، "تشع بالحب وتتخللها الحب، فهي منفتحة على العالم ويبدو أنها تحاول احتضان العالم كله. " هذا هو سحرهم الرئيسي. لقد كتبت هذه القصائد بكرم روحي، ومن صدق القلب... وفي الواقع، يبدو أنه من قصائد تسفيتيفا سيصبح الشخص أفضل، وألطف، وصالحًا، ونبيلًا.

إرث تسفيتيفا الإبداعي كبير. هذه أكثر من 800 قصيدة غنائية، 17 قصيدة، 8 مسرحيات، حوالي 50 عملاً نثريًا، أكثر من 1000 حرف. كتبت تسفيتيفا قصائدها الأولى في عام 1898. المجموعات والدورات الشعرية الرئيسية لما قبل الثورة في تسفيتيفا: "ألبوم المساء" ("ألبوم المساء"، 1910)، "الفانوس السحري" ("الفانوس السحري"، 1912)، "من كتابين" ( "من كتابين"، 1913)، "معسكر البجع" ("معسكر البجع"، 1917-1920). تظهر هنا بالفعل موضوعات ودوافع ستصبح فيما بعد شاملة في عمله: التاريخ والحب والشعر وروسيا وسيرته الذاتية - وكل هذا يمر عبر الانفعال العاطفي والتفكير. في عمل Ts المبكر، وفقًا لملاحظات O. Sokolov، "تهيمن غنائية الوحدة والعزلة عن الآخرين، وفي نفس الوقت غنائية التوجه نحو الناس، نحو السعادة. " كانت تسفيتيفا، على حد تعبيرها، دائمًا "غريبة"، أي مستقلة تمامًا في الحياة وفي الأدب. في التقاليد الأدبية، في مرحلة الطفولة، كان لديها أيضا موقفها الأصلي. كتبت إلى أ. تيسكوف في عام 1928: «سأقول الأمر كما هو، إنني كنت غريبة في كل دائرة طوال حياتي. بين السياسيين، وكذلك بين الشعراء.

كان شعار حياة تسفيتيفا هو شعار "واحد - للكل - للكل - ضد الكل". إن موقف التطرف الأخلاقي المطلق سيقودها لاحقًا إلى مواقف حياتية صعبة. منذ بداية عملها، كان موقفه الأدبي مشابها - أعمال شغب رومانسي ضد الجميع، بناء على الحد الأقصى للمثل العليا. ومن الواضح أن هذا مرتبط بالمزيج التعسفي لمجموعة متنوعة من التقاليد الأدبية في عملها. لم تعتبر تسفيتيفا نفسها رمزية أو Acmeist، وكانت تعتقد دائمًا أنها "تعتمد على نفسها" فيما يتعلق بالأولويات الفنية. الميزات الفنيةيتم تعريف كلمات Tsvetaeva المبكرة، وفقًا لـ A. Sokolov، من خلال "القدرة على رسم شخصية من تفاصيل الحياة اليومية، والمناظر الطبيعية، والقول المأثور المفعم بالحيوية، والتعبير عن المشاعر والأفكار، ومزيج من نغمات المحادثة مع المفردات الرسمية. " في الوقت نفسه، تم تعميد تناقضات السلسلة المعجمية، والجمع بين النثر والشفقة العالية، وبناء الآية على كلمة واحدة مميزة وتكوين الكلمات من نفس الجذر الصوتي أو ما شابه ذلك في شعر تسفيتيفا. يدور شعر تسفيتيفا حول تنوع الأبحاث الشعرية واكتشاف الإمكانيات الجديدة للشعر الروسي - بدءًا من الأساليب الرومانسية الرائعة وحتى إظهار الدراما العالية للوجود الإنساني:

أو ربما النصر أفضل

الذي يجب أن يكتمل -

تمر حتى لا يكون هناك أثر ،

امشِ حتى لا تترك ظلًا

على الحوائط...

ربما على الفور

وتقوم من الشمعة ؟

إذن: ليرمونتوف في القوقاز

التسلل دون ضرب الشط

أو ربما العب بهذه الطريقة:

اصبع سيباستيان باخ

لا تلمس أوتار الجهاز؟

تتفكك دون أن تترك رماداً

إلى صناديق الاقتراع...

وإذا - عن طريق الخداع؟

للخروج من خطوط العرض؟

إذن: الوقت كالمحيط،

تسلل دون أن ينهار الماء...

("التسلل عبر..."، ترجمة ج. خراموفا)

في فترة ما قبل الهجرة، أنشأت تسفيتيفا مجموعة "فيرستي" ("فيرستي"، 1921)، و"قصائد إلى بلوك" ("قصائد إلى بلوك"، 1922)، و"انفصال" ("انفصال"، 1922)، ومجموعة "الانفصال" (1922). قصيدة "مغامرة" مخصصة لج. كازانوفا "("مغامرة"، 1919)، وكذلك مكتوبة على مواضيع روسية الحكايات الشعبيةقصيدة حكاية خرافية "القيصر البكر" ("القيصر البكر" ، 1922).

خلال فترات الهجرة و"السوفيتية" لعمل تسفيتيفا، أصبحت النغمة العامة لقصائدها أكثر قتامة وتشاؤما، وفي نفس الوقت أعمق وأكثر فلسفية. تم نشر مجموعتين من قصائد تسفيتيفا "Psyche" ("Psyche"، 1923) و"Remeslo" ("Craft"، 1923) في برلين. تكشف كلمات تسفيتيفا في هذه الفترة عن سيكولوجية الحب، والحنين إلى الوطن، وموضوع دعوة الشاعر، وهناك العديد من الرسومات التخطيطية من مشاهد حياة الهجرة، وتأملات حول معنى الحياة، وإعادة التفكير وتفسير الموضوعات والصور "الأبدية" (هاملت و أوفيليا والمسيح والمجدلية وفيدرا وهيبوليتا). مثل أي من الشعراء الروس الآخرين، لدى Tsvetaeva عدد كبير للغاية من الاستجابات الشعرية والأدبية النقدية والرسائلية لعمل الشعراء الآخرين (A. Pushkin، A. Blok، B. Pasternak، G. M. Rilke، إلخ). خلال سنوات الهجرة، أنشأت Tsvetaeva أيضا العديد من القصائد "قصيدة الجبل" ("قصيدة الجبل"، 1924)، "قصيدة النهاية" ("قصيدة النهاية"، 1924)، "قصيدة الدرج" " ("قصيدة الدرج" ، 1926) ، "قصيدة الهواء" (1930) ، الهجاء الغنائي "المزمار" ("المزمار" ، 1926) ، الذي عكسها وجهات نظر فلسفيةحول جوهر الوجود الإنساني والغرض منه، وكذلك انطباعات الهجرة، تتخللها المرارة المأساوية لسوء الفهم الذي أحاط بها. "قصيدة الجبل" و"قصيدة النهاية" هي نوع من الثنائيات الشعرية الغنائية المأساوية، والتي وصفها باسترناك بأنها "أفضل قصيدة حب في العالم". تستند مؤامرات القصائد إلى قصة قصيرة ولكن درامية للعلاقات الحقيقية المرتبطة بالقبض على الشاعرة من قبل مهاجر من روسيا ك. رادزيفيتش. القصائد مثيرة للاهتمام ليس فقط لأن قصة الحب يتم نقلها فيها بالقوة الاستثنائية لعلم النفس الدرامي، ليس فقط من خلال المناظر الطبيعية الجميلة في براغ، ولكن أيضًا من خلال مزيجها المثير للاهتمام من علاقة حب مع التعرض الساخر للوسط الذي يتغذى جيدًا. الحياة اليومية الطبقية، والنظام البرجوازي، والعلاقات المشوهة.

تستند حبكة قصيدة "The Pied Piper" إلى أسطورة العصور الوسطى في أوروبا الغربية حول كيفية حدوث ذلك في عام 1284 مدينة ألمانيةعانى جاميلن من غزو الفئران. أنقذ موسيقي متجول سكان البلدة: سحرت أصوات فلوته القوارض وقادتهم إلى اللحن إلى نهر فيزفير، حيث وجدوا نهايتهم. لقد خدعه رئيس البلدية وأكياس النقود في المدينة، الذين وعدوا المنقذ بمكافأة مالية. ثم أسر الموسيقار الغاضب وهو يعزف على الفلوت جميع أطفال مدينة جاميلن وأخذهم. ابتلعت الهاوية سكان البلدة الشباب الذين تسلقوا جبل كونتنبرج. جلبت خيال الشاعرة تغيرات مذهلةفي حبكة هذه الأسطورة: غزو الفئران لمدينة جاميلنا - عقوبة على لامبالاة وأنانية "الذين يتغذىون جيدًا" بسبب تدهورهم وافتقارهم إلى الروحانية ؛ تم وعد الموسيقي بالمكافأة - لن يرفضوا المعدن، وليس المال، ولكن الزواج من غريتا الجميلة، ابنة برجوماستر؛ لم تكن أصوات الناي السحري هي التي ساعدت الموسيقي على جذب الأطفال للخروج من المدينة، بل رغبة سكان المدينة الشباب، بأي ثمن، في الهروب من المعاناة التي يسببها لهم نظام التعليم العقائدي غير الروحي. والأمل في العثور على الحرية والحرية الداخلية.

في "قصيدة الدرج"، ترسم تسفيتيفا صورة رمزية لدرج الفوضى البشرية، مستوحاة من الحياة المنعزلة وغير المستقرة في باريس. الصورة النهائية للقصيدة هي أيضًا رمزية: قام سكان منزل ضخم بأعمال شغب، وأشعلوا النار في المنزل، وانهار الدرج. الصور الرمزية الرئيسية لـ "قصيدة الهواء" هي الخلود والموت. خلال نفس الفترة، أنشأت تسفيتيفا مجموعة فيرشوف "بعد روسيا. 1922-1925" ("بعد روسيا"، 1928) والدورة الشعرية الشهيرة "قصائد إلى بوشكين" ("قصائد إلى بوشكين"، 1931)، وكذلك دورة "قصائد إلى جمهورية التشيك" ("قصائد إلى التشيك" الجمهورية "، 1938). يلاحظ الباحث في أعمال تسفيتيفا، أ. ساكايانتس، أنه "في جمهورية التشيك، نمت تسفيتيفا لتصبح شاعرة تُصنف في عصرنا بحق بين العظماء. وتحدث شعرها عن الروح المبدعة الخالدة التي تسعى إلى المطلق مشاعر انسانية. كان موضوع تسفيتايف الأكثر اعتزازًا في ذلك الوقت هو فلسفة الحب وعلم نفسه. لقد حقق تصوير المشاعر الإنسانية أحيانًا قوة شكسبيرية حقيقية، وعلم النفس، ويمكن مقارنة الدراسة العميقة للمشاعر بالتجول في المتاهات النفوس البشريةفي روايات ف. دوستويفسكي."

تحولت تسفيتيفا أيضًا إلى الدراما، حيث استكشفت دوافع الأساطير القديمة (مآسي "أريادن" - 1927 و"فيدرا" - 1928)، وإلى النثر، وخاصة المذكرات والنقد الأدبي: المقالات النقدية "الملحمة والأغاني" روسيا الحديثة"(ملحمة وكلمات روسيا الحديثة، 1932)، "الفن في ضوء الضمير" ("الفن في ضوء الضمير"، 1933)، "شعراء لهم تاريخ وشعراء بلا تاريخ" ("شعراء لهم تاريخ وشعراء بلا تاريخ"). التاريخ"، 1934)، كتب مذكرات "Zhivoe o zhivom" ("Zhivoe o zhivom"، 1933؛ ذكريات م. فولوشين)، "الروح الأسير" ("الروح الأسير"، 1934؛ ذكريات أ. بيلي)، " "ريح غير أرضية" ( "ريح غير أرضية"، 1936؛ ذكريات السيد كوزمين)، والأعمال الأدبية النقدية "ماي بوشكين" ("ماي بوشكين"، 1937)، "بوشكين وبوجاتشيف" ("بوشكين وبوجاتشيف"، 1937)، كتاب نثر "حكاية" عن الشمس" ("حكاية سونيشكا"، 1938)، إلخ.

حتى في شبابه الشعري وكأنه يتنبأ بمصيره التراث الإبداعيكتبت تسفيتيفا إحدى روائعها:

إلى سطوري التي كتبتها مبكرًا جدًا،

حتى أنني لم أكن أعلم أنني شاعر،

قابلة للتغيير مثل الرذاذ من النافورة

أو شرارة الصواريخ..

لقد انفجروا ، أشعث وعنيد ،

إلى معبد خانق وعفا عليه الزمن؛

إلى سطوري، حيث الشباب هو دائرة الموت،

نحن لا نقرأ السطور.

دفن في مخازن بريئة

حيث لا يلمسهم أحد بيدهم -

خطوطي مثل النبيذ القديم،

سيأتي الوقت المناسب.

("إلى سطوري..."، ترجمة ف. بوغسلافسكايا)

لقد تحققت كلماتها النبوية. تعد تسفيتيفا الآن واحدة من أكثر الشعراء احترامًا في العصر الفضي للشعر الروسي.

واحدة من أعظم الشعراء الروس في القرن العشرين، مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا، ولدت في 8 أكتوبر (26 سبتمبر، OS)، 1892 في موسكو. كان والدا تسفيتيفا هما إيفان فلاديميروفيتش تسفيتايف وماريا ألكساندروفنا تسفيتيفا (ني ماين). الأب ، عالم اللغة ...... موسوعة صانعي الأخبار

تسفيتيفا، مارينا إيفانوفنا- مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا. تسفيتيفا مارينا إيفانوفنا (1892 ـ 1941)، شاعرة روسية. التطرف الرومانسي، والعاطفة الشديدة، ودوافع الوحدة، والموت المأساوي للحب، والوعي باختيار المرء (مجموعة "فيرستي"، 1921... القاموس الموسوعي المصور

تسفيتيفا، مارينا إيفانوفنا- تتم إعادة توجيه طلب "Tsvetaeva" هنا؛ انظر أيضا معاني أخرى. مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا تاريخ الميلاد ... ويكيبيديا

تسفيتيفا مارينا إيفانوفنا- تتم إعادة توجيه طلب "Tsvetaeva" هنا. يرى وأيضا معاني أخرى. مارينا تسفيتيفا إم تي إس. اسم الميلاد: مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا تاريخ الميلاد: 26 سبتمبر (8 أكتوبر) 1892 مكان الميلاد ... ويكيبيديا

تسفيتيفا مارينا إيفانوفنا- شاعرة سوفيتية روسية. ابنة I. V. تسفيتايف. في عام 1910 أصدرت مجموعة "ألبوم المساء" في عام 1912 - "الفانوس السحري". في قصائد 1912-1915 - اكتساب الإتقان الشعري. قصائد 1916... ... الموسوعة السوفيتية الكبرى

تسفيتيفا مارينا إيفانوفنا- (1892 ـ 1941) روسي. البوم شاعرة. في مقال "وابل من النور" (حول كتاب ب. باسترناك "أختي حياتي") يحلل تس المجموعة الافتتاحية. قصيدة. "في ذكرى الشيطان" ويتطرق إلى مسألة التقاليد والابتكار، يلاحظ: "الكتاب مخصص ... ... موسوعة ليرمونتوف

تسفيتيفا مارينا إيفانوفنا- (1892 ـ 1941) شاعرة روسية. ابنة I. V. تسفيتايف. التطرف الرومانسي، دوافع الوحدة، الهلاك المأساوي للحب، رفض الحياة اليومية (مجموعات فيرستا، 1921، كرافت، 1923، بعد روسيا، 1928؛ قصيدة ساخرة... ... القاموس الموسوعي الكبير

تسفيتيفا، مارينا إيفانوفنا- تسفيتيفا مارينا إيفانوفنا (1892-1941؛ شنقت نفسها) - كانت متطرفة في الشعر كما في الحياة: لقد استوعبت الاتجاه الناشئ بالكاد في تطوير العداد والإيقاع والمقطع الشعري، وأوصلته على الفور إلى الحد الأقصى وتركته في على شكل تسجيل واضح... ... الشعراء الروس في العصر الفضي

تسفيتيفا مارينا إيفانوفنا- (1892 ـ 1941)، شاعرة روسية. ابنة I. V. Tsvetaeva، أخت A. I. Tsvetaeva. في عام 1922، 39 في المنفى (أساسا براغ، باريس). في مجموعات قصائد "معالم" (1921)، "حرفة" (1923)، "بعد روسيا 1922 25" (1928) حتمية المأساة... ... القاموس الموسوعي

تسفيتيفا مارينا إيفانوفنا- (1892، موسكو 1941، إلابوغا)، شاعر. بنت. ولدت في شارع Trekhprudny، 8 (لم ينج المنزل). هنا، مع انقطاع الرحلات إلى الخارج عام 190205 بسبب مرض والدتها، مرت طفولتها وشبابها، وكتبت قصائدها الأولى... موسكو (موسوعة)

روحي تنجذب إليك بكل سرور..

أوه، ما ضربات النعمة

من صفحات «ألبوم المساء»!

من أعطاك هذا الوضوح في الألوان؟

من أعطاك هذه الدقة في الكلمات؟

الشجاعة لقول كل شيء - من مداعبات الأطفال

حتى الربيع، أحلام القمر الجديد؟

كتابك خبر "من هناك"

أخبار صباح الخير...

منذ زمن طويل لم أقبل المعجزات..

ولكن كم هو جميل أن نسمع: "هناك معجزة!"

م. فولوشين

مارينا تسفيتيفا هي رومانسية عظيمة من العصر الفضي.

ملامح إبداع Tsvetaeva المبكر.

أصالة المواضيع ووسائل تنفيذها في مجموعة "ألبوم المساء".

ملامح كلمات مجموعة "الفانوس السحري". ردود في النقد.

أوجه التشابه والاختلاف بين مجموعتي الشاعر.

مكانة المجموعات المبكرة في التراث الشعري.

ثالثا. أهمية القصائد الغنائية المبكرة في تكوين الشاعر

م. تسفيتيفا.

مارينا تسفيتيفا - الرومانسية العظيمة لسيربرياني

قرن.

يعد عمل مارينا تسفيتيفا ظاهرة بارزة ومبتكرة لكل من ثقافة العصر الفضي وتاريخ الأدب الروسي بأكمله. لقد جلبت للشعر الروسي عمقًا وتعبيرًا غنائيًا لم يسبق له مثيل من قبل. بفضلها، تلقى الشعر الروسي اتجاها جديدا في الكشف عن النفس الأنثوية بتناقضاتها المأساوية.

اليوم مارينا تسفيتيفا معروفة ومحبوبة من قبل الملايين من الناس: ليس هنا فقط، ولكن في جميع أنحاء العالم. دخل شعرها في الاستخدام الثقافي وأصبح جزءًا لا يتجزأ من حياتنا الروحية. كم عدد سطور تسفيتايف التي أصبحت شائعة على الفور! في أفق الشعر الروسي، ظهر فجأة الظل الرومانسي للشاعر. لقد كانت شخصية أنثوية سريعة - بأجنحة الشعر خلف كتفيها ومظهرها الفخور. إذا تمت مقارنة أخماتوفا بصافو، فإن تسفيتيفا كانت نايكي من ساموثريس:

لن يكون هناك أي عبء على هذه الأكتاف،

إلا الحمل الإلهي - سلام!

وضعت يدي اللطيفة على السيف:

على رقبة البجعة ليرا.

ترسل الحياة لبعض الشعراء مصيرًا يضعهم منذ الخطوات الأولى للوجود الواعي في أفضل الظروف للتطور.

هبه طبيعية. هدية طبيعية. كان مثل هذا المشرق والمأساوي هو مصير مارينا تسفيتيفا، وهي شاعرة كبيرة وهامة في النصف الأول من القرن العشرين. كل شيء في شخصيتها وفي شعرها (هذه وحدة لا تنفصم بالنسبة لها) تجاوز بشكل حاد الأفكار التقليدية والأذواق الأدبية السائدة. كانت هذه قوة وأصالة كلمتها الشعرية.

ولدت مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا في موسكو في 26 سبتمبر 1892. من حيث الأصل، كانت تنتمي إلى دائرة المثقفين العلميين والفنيين. كان لوالدتها تأثير كبير في تشكيل آراء شاعر المستقبل. قالت تسفيتيفا لاحقًا: "بعد هذه الأم، لم يبق لي سوى شيء واحد: أن أصبح شاعرة".

منذ الطفولة المبكرة، عاشت مارينا في عالم الأبطال من الكتب التي قرأتها: تاريخية وخيالية، أدبية وحقيقية، تعاني الجميع على قدم المساواة. في الحياة، كان الشاب Tsvetaeva جامحًا وجريءًا وخجولًا ومتضاربًا. قال إيليا إرينبورغ، الذي عرفها جيدًا في شبابها: "جمعت مارينا تسفيتيفا بين المجاملة والتمرد على الطراز القديم، وتقديس الانسجام وحب ربط اللسان الروحي، والبساطة الشديدة. حياتها عبارة عن مجموعة متشابكة من الغطاسات والأخطاء.

سمح الامتلاء الشخصي المذهل وعمق المشاعر وقوة الخيال لـ Tsvetaeva طوال حياتها - وهي تتميز بإحساس رومانسي بوحدة الحياة والإبداع - لاستخلاص الإلهام الشعري من اللامحدود وغير المتوقع وفي نفس الوقت الثابت مثل البحر من روحها. بمعنى آخر، منذ ولادتها وحتى وفاتها، ومن أول سطور الشعر إلى النفس الأخير، ظلت، حسب تعريفها الخاص، «شاعرة غنائية خالصة».

تعكس بطلة تسفيتيفا الغنائية بشكل كامل مشاعر وتجارب مارينا نفسها، لأنها تعادل نفسها بشكل أساسي مع بطلتها الغنائية. لذلك، قصائد Tsvetaeva شخصية للغاية، فقد وثقت بمشاعرها وحياتها. كانت تسفيتيفا تقول دائما إنها ليست شاعرة، بل “الشاعرة مارينا تسفيتيفا”، ولم تصنف نفسها تنتمي إلى أكثر من حركة أدبية، إذ كانت تؤمن دائما بأن الشاعر فرد في عمله. وبقناعة عاطفية، أكدت مبدأ الحياة الذي أعلنته في شبابها المبكر: أن تكون نفسها فقط، ولا تعتمد على أي شيء: لا على الوقت ولا على البيئة.

في قصائدها، في الحياة، في الحياة اليومية، في الحب، كانت رومانسية. كل ما جاء في مجال رؤيتها تحول على الفور بأعجوبة واحتفالية، وبدأ في التألق والارتعاش مع بعض التعطش للحياة بعشرة أضعاف. ذات يوم قالت مارينا بالصدفة في مناسبة أدبية بحتة: هذا أمر يخص المتخصصين في الشعر. تخصصي هو الحياة." يمكن جعل هذه الكلمات بمثابة نقش لعملها.

كانت مارينا شخصًا مرنًا جدًا. لقد أحببت الحياة بجشع، وكما يليق بالشاعر الرومانسي، فقد فرضت عليها مطالب هائلة، وباهظة في كثير من الأحيان.

أصالة المواضيع ووسائل تنفيذها في مجموعة "ألبوم المساء"».

بدأت تسفيتيفا في كتابة الشعر في سن السادسة (ليس فقط باللغة الروسية، ولكن أيضًا بالفرنسية والألمانية). في عام 1910، حتى دون خلع الزي المدرسي، سرًا من عائلتها، جمعت مجموعة من القصائد - اعترافًا بالسنتين الماضيتين - وأخذتها إلى مطبعة A. I. Mamontov. بعد أن دفعت 500 نسخة للطباعة، وبعد شهر كنت أحمل بين يدي كتابًا قبيحًا إلى حد ما في غلاف من الورق المقوى باللون الأزرق والأخضر يسمى "ألبوم المساء".

في جوهرها، كانت مذكرات طفل موهوب للغاية وملتزم. لكن الشابة تسفيتيفا اختلفت عن العديد من أقرانها، الذين كتبوا الشعر أيضًا، في ألبومها بطريقتين على الأقل: أولاً، لم تخترع أي شيء، أي أنها لم تنخرط تقريبًا في الكتابة، وثانيًا، لم تفعل ذلك. تقليد أي شخص.

أول من قرأ على الفور "ألبوم المساء" واستجاب له على الفور كان ماكسيميليان فولوشين. في رأيه، قبل تسفيتيفا، لم يتمكن أحد في الشعر من الكتابة عن الطفولة منذ الطفولة. عادة ما يتحدث الكبار عن الطفولة – من الأعلى إلى الأسفل. كتب فولوشين: "هذا كتاب صغير جدًا وعديم الخبرة".

– العديد من القصائد، إذا نزلت بالصدفة في منتصف الكتاب، يمكن أن تجعلك تبتسم. يجب قراءتها على التوالي، مثل مذكرات، وبعد ذلك سيكون كل سطر واضحا ومناسبا. إذا أضفنا أن مؤلفه لا يمتلك الشعر فحسب، بل يمتلك أيضًا مظهرًا واضحًا للملاحظة الداخلية، وقدرة انطباعية على إصلاح اللحظة الحالية، فإن هذا سيشير إلى الأهمية الوثائقية التي يمثلها هذا الكتاب، والتي تم إحضارها من تلك السنوات التي لم تكن فيها الكلمة عادةً "ولكن مطيعًا بما يكفي ليكون صادقًا. ينقل الملاحظة والشعور..."

بالنسبة لطالبة المدرسة الثانوية مارينا تسفيتيفا، التي نشرت مجموعتها الأولى سرا، كانت هذه المراجعة فرحة ودعما كبيرا. وجدت في فولوشين صديقًا مدى الحياة.

كما تحدث N. Gumilyov بالموافقة على "ألبوم المساء". "مارينا تسفيتيفا موهوبة داخليًا، أصلية داخليًا... هذا الكتاب،" اختتم مراجعته، "ليس فقط كتابًا لطيفًا للاعترافات البنتية، ولكنه أيضًا كتاب قصائد جميلة».

أشاد بريوسوف الصارم بشكل خاص بمارينا لأنها أدخلت بلا خوف "الحياة اليومية" و "سمات الحياة المباشرة" في الشعر، وحذرتها من خطر الوقوع في "الحياة المنزلية" واستبدال موضوعاتها بـ "تفاهات حلوة" وأعلنت كان يأمل أن يرى في قصائد تسفيتيفا أن المشاعر "أكثر حدة" والأفكار "ضرورية" أكثر، مما أضر بفخر مارينا. لمراجعته المخيفة

ردت تسفيتيفا بقصيدة:

ابتسم لنافذتي

أو حسبوني من بين المهرجين -

لن تتغير على أي حال!

"مشاعر حادة" و"أفكار ضرورية"

ولم يعطني إياها الله.

نحتاج أن نغني أن كل شيء مظلم،

تلك الأحلام تخيم على العالم..

- هكذا هو الحال الآن. -

هذه المشاعر وهذه الأفكار

لم يعطني الله!

كانت قصائد تسفيتيفا الشابة لا تزال غير ناضجة للغاية، ولكنها مفتونة بمواهبها وأصالتها المعروفة وعفويتها. اتفق جميع المراجعين على هذا. على الرغم من أن تقديرات M. Voloshin، V. Bryusov، N. Gumilyov بدت مبالغ فيها، إلا أن Tsvetaeva سرعان ما بررتها.

في هذا الألبوم، تظهر مارينا تسفيتيفا بطلة غنائية - فتاة صغيرة تحلم بالحب. "ألبوم المساء" هو إهداء خفي. يوجد قبل كل قسم نقش، أو حتى اثنتين: من روستاند والكتاب المقدس.

هذه هي ركائز المبنى الشعري الأول الذي أقامته مارينا تسفيتيفا. كيف هو الحال حتى الآن؟

هذا المبنى غير موثوق به؛ كم هي غير مستقرة بعض أجزائها، التي خلقتها يد نصف طفولية. هناك الكثير من الخطوط الطفولية - ومع ذلك، فهي أصلية تمامًا، على عكس أي شخص آخر:

"لقد رأوا القطة والدجاج

لقد وقفوا في دائرة مع الديوك الرومية..."

أمي مع ابنتها النائمة

أخذت الدمية من يديها.

لكن بعض القصائد أنذرت بالفعل بشاعر المستقبل. بداية، "الصلاة" العاطفية والمطلقة، التي كتبتها مارينا في عيد ميلادها السابع عشر، 26 سبتمبر 1909:

المسيح والله! أنا مشتاق لمعجزة

الآن، الآن، في بداية اليوم!

أوه دعني أموت، وداعا

الحياة كلها مثل كتاب بالنسبة لي.

أنت حكيم، لن تقول بصرامة:

"كن صبورا، الوقت لم ينته بعد."

أنت نفسك أعطيتني الكثير!

أشتهي كل الطرق في وقت واحد!

……………………………………….

أنا أحب الصليب، والحرير، والخوذات،

روحي تتعقب اللحظات..

لقد منحتني الطفولة - أفضل من حكاية خرافية

وأعطني الموت - في السابعة عشرة من عمري!

لا، لم تكن تريد أن تموت على الإطلاق في تلك اللحظة التي كتبت فيها هذه السطور؛ إنهم مجرد أداة شعرية. في قصيدة "الصلاة" وعد خفي بالعيش والإبداع: "أنا عطشان لكل الطرق!" سوف تظهر بكثرة - طرق مختلفة لإبداع تسفيتيفا.

في قصائد «ألبوم المساء»، إلى جانب محاولات التعبير عن انطباعات وذكريات الطفولة، كانت هناك قوة غير طفولية شقت طريقها عبر الغلاف البسيط لمذكرات الأطفال المقافية لتلميذة في موسكو. "في حديقة لوكسمبورغ"، يراقب بحزن الأطفال وهم يلعبون وأمهاتهم السعيدات، فيحسدهم: "لديكم العالم كله"، وفي النهاية يعلن:

أحب النساء اللاتي لا يخجلن في المعركة

أولئك الذين عرفوا كيف يمسكون بالسيف والرمح -

لكنني أعرف ذلك فقط في أسر المهد

عادية – أنثوية – سعادتي!

في "ألبوم المساء" تحدثت تسفيتيفا كثيرًا عن نفسها وعن مشاعرها تجاه الأشخاص الأعزاء على قلبها. بادئ ذي بدء، عن والدتي وأختي آسيا. N. Gumilyov، بعد قراءة "ألبوم المساء" (1910)، لاحظ أن "الأم" لا تترك صفحاتها أبدا تقريبا. في قصيدة "Ricordo di tivoli" (ذاكرة تيفولي) - بالإيطالية)، كتبت مارينا عن أختها أناستاسيا، من "ارتفاع" شخص بالغ.

وضع الصبي الأنبوب بعناية على شفتيه،

البنت وهي تبكي تحط راسها على صدرها ..

-حزين وحلو! -

شجرة التنوب البالغة من العمر مائة عام تنحني بحزن للأطفال.

لقد شهدت شجرة التنوب الداكنة الكثير في هذه الحياة

جميلة جدًا، بعيون كبيرة، يا أطفال.

لا توجد طرق

وهم في حياتنا. سعادتهم، فرحتهم عند الله.

يتحول لون البحر إلى اللون الأزرق من بعيد مثل ياقوتة ضخمة،

صرخات الأطفال تسمع من العشب البعيد،

هناك طيور النورس في الهواء...

الولد يلعب، والفتاة تملك العالم كله في صديقتها..

من الواضح أنه عند القراءة في المستقبل، طغت شجرة التنوب عليهم،

شجرة التنوب القوية والحكيمة والمحنكة!

الأنبوب يبكي..

بكت الفتاة وأسقطت رأسها على صدرها.

هل من السهل تصديق أن هذه القصائد كتبتها فتاة بالكاد تجاوزت عتبة المراهقة: كانت تلك مارينا. كانت تعرف كل شيء مقدما. حزنها المتأصل فيها عندما كانت طفلة، وهي تستشعر كل ما سيأتي لاحقًا، جعلها، حتى في الخامسة عشرة من عمرها، تلك العجوز البالغة من العمر مائة عام تزين هؤلاء الأطفال.

في «ألبوم المساء» هناك أصداء مع

بريوسوف. هذه هي دوافع اللقاء، والغرابة، والشعوذة، والموضوع الحضري، والقصائد، التي كانت قصائد بريوسوف نموذجًا لها.

في المجموعة الأولى من Tsvetaeva، لاحظ النقاد " مدرسة جيدةالآية "، وموسيقاها ونعمتها. انعكس التلاوة الرخيمة العصرية آنذاك في التسجيل الصوتي وبناء جملة القصائد: تقنيات التوازي النحوي والتكرار المعجمي وعلامات التعجب. يعتمد تكوين معظم القصائد على التكرارات الشعرية والبنية الحلقية. إنها تطيع التجويد والتزامن الموسيقي، وتمزق الخط بلا رحمة إلى كلمات فردية وحتى مقاطع لفظية، لكنها أيضًا تنقل المقاطع عمدًا من سطر شعر إلى آخر، ولا تنقله حتى، ولكن يبدو أنها ترميه بعيدًا، مثل موسيقي منهك. في عاصفة من الأصوات وبالكاد يتعامل مع هذا العنصر. حتى أن د. برودسكي تحدث في إحدى مقالاته عن طبيعة "البيانو" لأعمال تسفيتايف. تزداد الكثافة العاطفية للقصائد من خلال الانقلابات ("أخي اللطيف"، "تباطأ الرأس")، والنداءات والتعجبات المثيرة للشفقة. "العبارات الممزقة" تجعل القارئ يتجمد في ذروة الذروة العاطفية، وتحظى رموز الماء والبحر والسماء بأهمية خاصة.

واحدة من السمات الرئيسية لكلمات Tsvetaeva هي الاكتفاء الذاتي، والفردية الإبداعية وحتى الأنانية؛ فهي تتجلى في ثابت

الشعور بالاختلاف عن الآخرين، وعزل وجودهم في عالم الحياة اليومية. وفي القصائد الأولى هذه عزلة الطفل اللامع - الشاعر الذي يعرف حقيقته، عن عالم الكبار:

نحن نعرف، نعرف الكثير

ما لا يعرفون!

انعكس الوعي السابق بالمواجهة بين الشاعرة و"بقية العالم" في أعمال الشابة تسفيتيفا في استخدام أسلوبها المفضل في التباين. هذا هو التناقض بين الوجود الأبدي واللحظي والحياة اليومية.

وينتهي «ألبوم المساء» بقصيدة «صلاة أخرى». بطلة Tsvetaevskaya تتوسل إلى الخالق أن يرسل لها حبها الأرضي البسيط.

في أفضل القصائدالكتاب الأول من تأليف Tsvetaeva، يمكنك بالفعل تخمين نغمات الصراع الرئيسي لها شعر الحب: الصراع بين "الأرض" و"السماء"، بين العاطفة والحب المثالي.

ملامح كلمات مجموعة "الفانوس السحري". ردود في النقد.

أدى لقاء ماكسيميليان فولوشين في نهاية عام 1910 إلى توسيع الدائرة بشكل كبير الاهتمامات الأدبيةتسفيتيفا. وهذا يؤثر أيضًا على قصائد المجموعة التالية التي نُشرت عام 1912. في هذا الوقت، عاشت تسفيتيفا - "الرائعة والمنتصرة" - حياة روحية متوترة للغاية.

حياة. الحياة المستقرة في منزل مريح في أحد أزقة موسكو القديمة، والحياة اليومية الممتعة لعائلة الأستاذ - كل هذا كان سطحًا كانت تحته بالفعل "فوضى" الشعر الحقيقي، وليس شعر الأطفال.

بحلول ذلك الوقت، كانت تسفيتيفا تعرف بالفعل قيمتها كشاعرة، وكانت قد خمنت بالفعل أن شعرها في روحه كان تمردًا، ونارًا، وصاروخًا، وهو في جوهره يتعارض مع كل شيء: راحة النوم، و صمت المقدسات، وبخور المجد، وحتى غبار النسيان الذي قد يغطي كتبها مائة عام. لقد كانت متأكدة من أن النار سوف تندلع: ففي نهاية المطاف، أُلقيت الشرارة وبدأ الهروب! قطعت خطوطها الصغيرة الهواء بسرعة البرق، مثل أجنحة السنونو. خرج الكتاب الأول «ألبوم المساء»، ولاسيما الثاني «الفانوس السحري»، وكأنه يطيع ركض المؤلف الواحد تلو الآخر.

إن جاذبية القارئ الذي افتتحت به مجموعة "The Magic Lantern" هي نموذجية:

عزيزي القارئ! يضحك مثل طفل

استمتع بلقاء الفانوس السحري.

ضحكتك الصادقة، عسى أن تدق الجرس

وغير قابل للمساءلة، كما في القديم.

كل شيء سوف يومض في لحظة:

فارس وصفحة وساحر وملك...

بعيدا عن الأفكار! بعد كل شيء، كتاب المرأة -

فقط فانوس سحري!

في "الفانوس السحري" نرى رسومات تخطيطية للحياة الأسرية، ورسومات تخطيطية للوجوه الجميلة للأم والأخت والمعارف، وهناك منظر طبيعي لموسكو وتاروسا.

أحببت مارينا كثيرا المدينة التي ولدت فيها، وأهدت العديد من القصائد لموسكو:

على المدينة التي رفضها بطرس،

توالت أصوات الأجراس.

انقلبت الأمواج المزعجة

على المرأة التي رفضتها.

للقيصر بطرس ولك أيها القيصر الحمد!

ولكن فوقكم أيها الملوك: الأجراس.

بينما هم الرعد من اللون الأزرق -

أولوية موسكو لا يمكن إنكارها.

وما يصل إلى أربعين أربعين كنيسة

يضحكون على كبرياء الملوك!

في البداية كانت هناك موسكو، التي ولدت تحت قلم شاب، ثم شاعر شاب. على رأس كل شيء وكل شخص، بالطبع، منزل والده "السحري" في شارع Trekhprudny:

جفت في السماء الزمردية

قطرات من النجوم والديكة تصيح.

لقد كان في منزل قديم، منزل رائع...

منزل رائع، منزلنا الرائع في Trekhprudny،

تحولت الآن إلى شعر.

هكذا ظهر في هذا الجزء الباقي من قصيدة المراهقين. كان المنزل مفعمًا بالحيوية: أصبحت قاعته مشاركًا في جميع الأحداث وترحب بالضيوف. على العكس من ذلك، كانت غرفة الطعام بمثابة مساحة معينة للاجتماعات القسرية غير المبالية أربع مرات مع "الأسرة" - غرفة الطعام في منزل يتيم لم تعد فيه أم. لا نعرف من قصائد تسفيتيفا كيف تبدو القاعة أو غرفة الطعام، أو المنزل نفسه بشكل عام - "هناك هندسة معمارية تعطي ذلك". لكننا نعلم أنه بجانب المنزل كانت هناك شجرة حور ظلت أمام أعين الشاعر طوال حياته:

هذا الحور! يتجمعون تحتها

أمسيات أطفالنا

هذا الحور بين السنط،

ألوان الرماد والفضي..

في هذا الكتاب تناولت مارينا لأول مرة موضوع الحب.

تم استقبال كتاب تسفيتيفا "الفانوس السحري" بشكل أكثر تحفظًا: "نفس الموضوعات، نفس الصور، فقط أكثر شحوبًا وجفافًا ... لم تعد الآية تتدفق بمرح و

الهم كما كان من قبل؛ "إنه يمتد وينقطع ..." كتب ن. جوميلوف. إن ضبط النفس من النقاد يجبر تسفيتيفا على التفكير في شخصيتها الشعرية، وتبدأ في البحث عن "أنا" شعرية جديدة.

أوجه التشابه والاختلاف بين مجموعتي الشاعر.

تتحد موضوعات وصور كتابي تسفيتيفا الأولين من خلال "الطفولة" - وهو توجه تقليدي نحو رؤية رومانسية للعالم من خلال عيون الطفل. ويؤكد ذلك اسم دار النشر الخيالية "Ole-Lukoje"، التي سميت على اسم بطل حكاية أندرسون الخيالية، الذي يستحضر أحلام الحكايات الخرافية لدى الأطفال. إن حب الطفولة والعفوية والإعجاب الطائش بالحياة أدى إلى انكسار دوافع بريوسوف وبالمونت وبلوك بطريقة جديدة، وتحريرهم من العناصر الأيديولوجية للرمزية. اللغة الشعرية لهذه المجموعات عالمية وتتضمن مجموعة تقليدية من الرموز من أدب العقد الأول من القرن العشرين. أما قصائد "الفانوس السحري" فهي أقل تقليداً، رغم أنها تواصل موضوع "الطفولة" الذي تم اختياره في البداية. ومع ذلك، في الكتاب الثاني، على خلفية ميل الشاعرة إلى البطولية والمحكوم عليها، هناك موقف مثير للسخرية تجاه الحياة اليومية. من المفارقات أن الجودة الرئيسية لشعر تسفيتيفا هي التي لاحظها ميخائيل كوزمين، حيث قارن بين "المساء" لأخماتوفا و"الفانوس السحري" لتسفيتايفا.

الهيكل التركيبي لكتب تسفيتيفا الأولى

اعترافهم يدرك تمامًا فكرة المجموعة الرمزية. إن بنية الكتب بأكملها: عناوين الأقسام، والكتابات التي تعمل كمفتاح لمحتواها، وعناوين القصائد - تكشف عن تسلسل المراحل في رحلة البطلة من سعادة الطفولة الهادئة إلى فقدانها السلامة الأصلية. في هذا الهيكل للمجموعات، يمكنك تخمين الأساطير التقليدية للرموز - أسطورة الجنة المفقودة.

حددت في هذه الكتب حياتها وعقيدتها الأدبية، وهو تأكيد على اختلافها واكتفائها الذاتي، وهو ما يضمنه عمق روحها. بعد ذلك، في تلك الكتب الساذجة الأولى، ولكن الموهوبة بالفعل، تم الكشف عن أثمن صفاتها كشاعرة - الهوية بين الشخصية (الحياة) والكلمة. أن تكون على طبيعتك، لا تقترض أي شيء من أي شخص، لا تقلد، لا تتأثر - هكذا خرجت تسفيتيفا من الطفولة وهكذا بقيت إلى الأبد.

مكانة المجموعات المبكرة في التراث الشعري.

أصبح "ألبوم المساء" و "الفانوس السحري" مثيرين للاهتمام بالنسبة لنا الآن ككتب - نذير المستقبل لمارينا تسفيتيفا. إنها كلها فيهم - كما لو كانت في المبيض: مع أقصى قدر من الإخلاص، والشخصية المعبر عنها بوضوح، وحتى ملاحظة المأساة، التي ليست نموذجية لهذه الكتب بشكل عام، لا تزال تبدو مملة بين الأطفال ذوي التفكير البسيط والمشرقين الساذجين

لقد أعطيتني طفولة أفضل من حكاية خرافية

وأعطني الموت في السابعة عشرة...

أهمية الكلمات المبكرة في تكوين الشاعرة م. تسفيتيفا

مارينا تسفيتيفا شاعرة لا يمكن الخلط بينها وبين أي شخص آخر. يمكن التعرف على قصائدها بشكل لا لبس فيه - من خلال ترنيمة خاصة، وإيقاع ثابت، ونغمة غير عادية. منذ شبابه، بدأ فهم تسفيتيفا الخاص في التعامل مع الكلمة الشعرية، والرغبة في الوضوح والكمال في القول المأثور، يظهر نفسه. كانت واقعية هذه الكلمات العائلية آسرة أيضًا.

مارينا تسفيتيفا شاعرة عظيمة، ومساهمتها في ثقافة الشعر الروسي في القرن العشرين مهمة: فقد كتبت صفحة مبتكرة ومعبرة ودرامية للغاية. إن إرث تسفيتيفا عظيم ويصعب تمييزه. لا يمكنك وضعها في إطار الجزء الأدبي. إنها فريدة من نوعها بشكل غير عادي، ويصعب فهمها، وتظل دائمًا منفصلة عن بعضها البعض.

بعضها قريب من كلماتها المبكرة، والبعض الآخر - قصائد غنائية؛ سيفضل شخص ما القصائد - حكايات خرافية مع تدفق الفولكلور القوي؛ سيصبح البعض معجبين بالمآسي المبنية على موضوعات قديمة مشبعة بالأصوات الحديثة؛ سيكون البعض أقرب إلى الكلمات الفلسفية في العشرينات، والبعض الآخر يفضل النثر أو الكتابة الأدبية،

دمج تفرد النظرة الفنية العالمية لـ Tsvetaeva. ومع ذلك، فإن كل ما كتبته متحد بقوة الروح القوية التي تتخلل كل كلمة.

وأعلنت مجموعاتها المبكرة "ألبوم المساء" و "الفانوس السحري" أن الشاعرة تسفيتيفا هي ألمع رومانسية تتطلع إلى المستقبل، متعطشة لعالم مشرق جديد، ولا تقبل عالم الحياة اليومية والبلادة والشبع. وهذه لها الميزة الأساسيةستكون ميزتها طوال حياتها المهنية.

يعد عمل مارينا تسفيتيفا ظاهرة بارزة ومبتكرة في كل الأدب الروسي. لقد جلبت للشعر الروسي عمقًا وتعبيرًا غنائيًا لم يسبق له مثيل من قبل. بفضلها، تلقى الشعر الروسي اتجاها جديدا في الكشف عن النفس الأنثوية بتناقضاتها المأساوية.

ولدت مارينا تسفيتيفا في موسكو في 26 سبتمبر 1892. منذ الطفولة المبكرة، عاشت مارينا في عالم أبطال الكتب التي قرأتها، ولكن في الحياة، كانت الشابة تسفيتيفا جامحة وجريئة ومتغطرسة ومتضاربة. يتميز بالشعور بوحدة الحياة والإبداع.

تعكس بطلة تسفيتيفا الغنائية بشكل كامل مشاعر وتجارب مارينا نفسها، حيث أن الشاعرة كانت في البداية تعادل نفسها بشكل أساسي مع بطلتها الغنائية. وبناءً على ذلك، فإن قصائد تسفيتيفا شخصية للغاية. اعتقدت تسفيتيفا دائمًا أن الشاعر يجب أن يكون فرديًا في عمله. هذا هو المبدأ: أن تكون نفسك فقط، ولا تعتمد على الزمان أو المكان في أي شيء.

يحتوي هذا العمل على 3 فصول:

الفصل الأول "مارينا تسفيتيفا - الرومانسية العظيمة في العصر الفضي". ويغطي السيرة الذاتية والأفكار الرئيسية للإبداع ومبادئ حياة الشاعرة.

الفصل الثاني هو "ملامح العمل المبكر لمارينا تسفيتيفا". يوضح هذا الفصل جوهر أصالة الموضوعات ووسائل تنفيذها في مجموعتي "ألبوم المساء" و "الفانوس السحري". يتم النظر في أوجه التشابه والاختلاف بين هذه المجموعات.

الفصل الثالث هو "أهمية كلمات تسفيتيفا المبكرة". يدرس أهمية المجموعات المبكرة في تشكيل السمة الرئيسية لعمل تسفيتيفا.

الغرض من هذا العمل هو النظر بمزيد من التفصيل في الجوانب الرئيسية لعمل مارينا تسفيتيفا المبكر باستخدام مثال "ألبوم المساء" و "الفانوس السحري".

بدأت مارينا تسفيتيفا الكتابة في سن السادسة. في عام 1910، سرًا من عائلتها، بعد أن دفعت ثمن طباعة 500 نسخة، وبعد شهر كانت تحمل بين يديها كتاب "ألبوم المساء".

قدم M. Voloshin و N. Gumilyov انتقادات موافقتين لهذا الكتاب. وحذرها بريوسوف من خطورة الوقوع في «المنزلية» واستبدال موضوعاتها بـ«التفاهات الحلوة». في هذه المجموعة، لا تزال قصائد تسفيتيفا غير ناضجة للغاية، لكن صورة البطلة الغنائية تظهر بالفعل: فتاة صغيرة تحلم بالحب.

بعض القصائد، مثل "الصلاة" (26 سبتمبر 1908)، تنبئ بمستقبل عظيم للشاعر. في "ألبوم المساء"، إلى جانب انطباعات وذكريات الطفولة، لا يتم التقاط القوة الطفولية.

لاحظ النقاد المدرسة الجيدة للشعر والموسيقى ونعمة المجموعة الأولى. وهنا يظهر بالفعل نغمة الصراع الرئيسي في شعر حبها: الصراع بين "السماء والأرض"، بين العاطفة والحب المثالي.

في عام 1912، تم نشر المجموعة الثانية "الفانوس السحري". تعرف Tsvetaeva بالفعل قيمتها كشاعرة، فهي متأكدة من أن النار ستشتعل، لأن الشرارة قد ألقيت، وقد تم بالفعل تحديد المدى.

يوجد في "The Magic Lantern" العديد من الرسومات التخطيطية للحياة الأسرية، ورسومات تخطيطية للوجوه الجميلة والأمهات والأخوات والعديد من القصائد المخصصة لموسكو. لكن هذا الكتاب يجبر تسفيتيفا على البدء في البحث عن "أنا" شعرية جديدة، لأنه لا توجد موضوعات جديدة، فالبيت يطول وينقطع، كما قال جوميلوف.

التشابه الرئيسي بين أول مجموعتين لمارينا تسفيتيفا هو أنهما متحدان بـ "الطفولة"؛ الحب الطفولي والعفوية والإعجاب الطائش بالحياة. ولكن، مع ذلك، فإن قصائد المجموعة الثانية أقل تقليدا، وعلى خلفية شغف الشاعرة بالبطولة المنكوبة، هناك موقف مثير للسخرية تجاه الحياة اليومية.

في المجموعات الأولى، تم تشكيل عقيدة الحياة الرئيسية لمارينا تسفيتيفا: أن تكون على طبيعتها.

مارينا تسفيتيفا شاعرة لا يمكن الخلط بينها وبين أي شاعرة أخرى، فقصائدها لها ترنيمة وإيقاع ونغمة خاصة. إن وضوح وخصوصية واكتمال قصائدها آسر.

أعتقد أن المجموعات المبكرة "ألبوم المساء" و "الفانوس السحري" أعلنت أن تسفيتيفا هي ألمع رومانسية تتطلع إلى المستقبل، متعطشة لشيء جديد ومشرق في عالم لا يقبل عالم الحياة اليومية والبلادة والرطوبة. وستكون هذه السمة الرئيسية لها هي السمة المميزة لها طوال حياتها المهنية.

كتبت مارينا تسفيتيفا صفحتها المبتكرة والدرامية للغاية في تاريخ الشعر الروسي. تراثها هائل: أكثر من 800 قصيدة غنائية، 17 قصيدة، 8 مسرحيات، حوالي 50 قطعة نثرية، وأكثر من 1000 رسالة. اليوم كل هذا يأتي إلى مجموعة واسعة من القراء. وفي نفس الوقت ينكشف للقارئ المسار المأساوي للشاعرة العظيمة.

ولدت مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا في 26 سبتمبر 1892 في موسكو. كان والدها، إيفان فلاديميروفيتش تسفيتاييف، شخصًا رائعًا من نواحٍ عديدة: عالم، أستاذ، مدرس، مدير متحف موسكو روميانتسيف العام، مؤسس متحف الفنون الجميلة في فولخونكا، خبير في اللغات والأدب. ربط والدي مارينا تسفيتيفا بفن العالم والتاريخ وفقه اللغة والفلسفة. لقد نشأت معرفة مارينا تسفيتيفا باللغات وحبها لها من قبل عائلتها.

الأم - ماريا ألكساندروفنا - ني ماين، جاءت من عائلة ألمانية بولندية روسية. لقد كانت عازفة بيانو رائعة، كما تعلم لغات اجنبية، كان يعمل في الرسم. انتقلت الموسيقى من والدتها إلى مارينا، وليس فقط القدرة على الأداء ببراعة، ولكن هدية خاصة لإدراك العالم من خلال الصوت.

في عام 1902، عندما كانت مارينا بالكاد تبلغ من العمر 10 سنوات، أصيبت ماريا ألكساندروفنا بمرض الاستهلاك، وترك الرخاء عائلة تسفيتايف إلى الأبد. احتاجت أمي إلى مناخ معتدل، وفي خريف عام 1902 ذهبت عائلة تسفيتايف إلى الخارج: إلى إيطاليا وسويسرا وألمانيا. عاشت مارينا وشقيقتها آسيا ودرستا في مدارس داخلية خاصة في الخارج.

في ألمانيا في خريف عام 1904، أصيبت والدة تسفيتيفا بنزلة برد شديدة وانتقلا إلى شبه جزيرة القرم. أثرت السنة التي عاشتها في يالطا بشكل كبير على مارينا، وأصبحت مهتمة بالبطولة الثورية. سرعان ما توفيت ماريا ألكسندروفنا وتم نقلها إلى تاروسا في صيف عام 1908. توفيت في 5 يوليو. كان عمر مارينا 14 عامًا فقط في ذلك الوقت.

في خريف عام 1908، ذهبت مارينا إلى مدرسة داخلية في صالة للألعاب الرياضية الخاصة في موسكو. إنها تقرأ كثيرًا في هذا الوقت. من كتبي المفضلة "النيبلونغ"، "الإلياذة"، "حكاية حملة إيغور"، ومن القصائد "إلى البحر" لبوشكين، "التاريخ" لليرمونتوف، "قيصر الغابة" لبوشكين. جوته. كان العنصر الرومانسي الحر المتمثل في الإرادة الذاتية والعناد في كل شيء قريبًا من تسفيتيفا منذ شبابها.

في سن السادسة عشرة، ذهبت إلى باريس بمفردها لتأخذ دورة في الأدب الفرنسي القديم في جامعة السوربون، ثم بدأت في النشر. بشكل عام، بدأت كتابة الشعر مبكرًا: منذ سن السادسة، وليس باللغة الروسية فقط، ولكن أيضًا باللغة الألمانية والفرنسية.

في عام 1910، نشرت مارينا تسفيتيفا مجموعتها الشعرية الأولى "ألبوم المساء" بأموالها الخاصة. في ربيع عام 1911، دون التخرج من المدرسة الثانوية، غادرت إلى شبه جزيرة القرم. في Koktebel، كضيف M. Voloshin، التقت بزوجها المستقبلي سيرجي إيفرون. لقد كان ابنًا ثوريًا يتيمًا. في سبتمبر 1912، ولدت أريادنا ابنة تسفيتيفا، وكانت رفيقة مخلصة وصديقة لحياتها، وتلقت العديد من القصائد، والتي ستلجأ إليها في سنوات مختلفة. في أغسطس 1913، توفي الأب إيفان فلاديميروفيتش تسفيتايف.

ستقوم مارينا تسفيتيفا بجمع الأعمال من 1913-1916 في كتاب "قصائد الشباب"، والذي يتضمن قصائد "إلى الجدة" (1913)، "إلى جنرالات السنة الثانية عشرة" (1913)، "كنت كسولًا جدًا في ارتداء الملابس" ( 1914)، "يعجبني،" أنك لست مريضًا معي" (1915) وغيرها الكثير. هذا الكتاب لم ينشر قط في هذه الأثناء، كانت عشية الثورة، وعلى الأرجح طاعة لصوت الحدس، بدأت تسفيتيفا في كتابة الشعر عن روسيا. وفي عام 1916، تم تجميع مجموعة جديدة تسمى "الفيرستات"، والتي سيتم نشرها فقط في عام 1922.

منذ ربيع عام 1917، بدأت فترة صعبة بالنسبة لتسفيتايفا. ل ثورة فبرايركانت غير مبالية. الأحداث التي جرت لم تؤثر على النفس، فهي غائبة عن الإنسان. في أبريل 1917، أنجبت مارينا تسفيتيفا ابنتها الثانية إيرينا. في ذروة أحداث أكتوبر، كانت مارينا إيفانوفنا في موسكو، ثم تغادر مع زوجها إلى كوكتيبيل لزيارة فولوشين. وعندما عادت بعد مرور بعض الوقت إلى موسكو لاصطحاب أطفالها، لم يكن هناك طريق للعودة إلى شبه جزيرة القرم. لذلك، في أواخر خريف عام 1917، بدأ انفصال مارينا تسفيتيفا عن زوجها.

في خريف عام 1919، من أجل إطعام الأطفال بطريقة أو بأخرى، أرسلتهم إلى دار الأيتام كونتسيفو، ولكن كان لا بد من نقل علياء المريضة إلى المنزل ورعايتها، وفي ذلك الوقت ماتت إيرينا من الجوع. ولكن كم كتبت في ذلك الوقت! من عام 1917 إلى عام 1920، تمكنت من إنشاء أكثر من ثلاثمائة قصيدة، قصيدة كبيرة - حكاية خرافية "القيصر البكر"، ستة مسرحيات رومانسية. وإلى جانب ذلك، قم بتدوين الكثير من الملاحظات والمقالات. كانت تسفيتيفا في حالة ازدهار مذهل لقواها الإبداعية.

في 14 يوليو 1921، تلقت تسفيتيفا أخبارا من زوجها. كتب أنه كان في تشيكوسلوفاكيا. في 11 مايو 1922، غادرت تسفيتيفا منزلها في موسكو إلى الأبد وذهبت إلى زوجها مع ابنتها. تبدأ الهجرة الطويلة. أولاً، شهرين ونصف في برلين، حيث تمكنت من كتابة حوالي عشرين قصيدة، ثم في جمهورية التشيك لمدة ثلاث سنوات ونصف، ومن 1 نوفمبر 1925، في فرنسا، حيث عاشت لمدة ثلاثة عشر عامًا. في 1 فبراير 1925، ولد جورجي نجل تسفيتيفا. كانت الحياة في الخارج سيئة وغير مستقرة وصعبة. "كان هناك الكثير مما لم يعجبها في فرنسا. لقد شعرت أنها عديمة الفائدة لأي شخص. انجذبت إيفرور إلى الاتحاد السوفيتي وبدأت في أوائل الثلاثينيات في التعاون في "اتحاد العودة للوطن".

في عام 1930، كتبت تسفيتيفا قداسًا شعريًا لوفاة فلاديمير ماياكوفسكي، الذي صدمها، ودورة قصائد لبوشكين (1931). في ثلاثينيات القرن العشرين، بدأ النثر يحتل المركز الرئيسي في أعمال مارينا تسفيتيفا. وفي النثر ابتعدت عن الذاكرة، وهكذا وُلدت «الأب ومتحفه»، و«الأم والموسيقى»، و«العريس».

كان كل نثر تسفيتيفا سيرته الذاتية بطبيعته. الأحداث الحزينة - وفاة المعاصرين الذين أحبتهم وكرمتهم - كانت بمثابة سبب آخر لإنشاء مقالات قداس؛ "العيش من أجل العيش" (عن م. فولوشين)، "الروح الأسير" (عن أندريه
بيلي)، "أمسية غير أرضية" (عن م. كوزمين). كل هذا كتب بين عامي 1932 و1937. وتكتب تسفيتيفا أيضًا في هذا الوقت مقالات تتعلق بمشكلة الشاعر وموهبته ودعوته. "الشاعر والزمن"، "الفن في ضوء الضمير". "ملحمة وكلمات روسيا الحديثة"، "شعراء لهم تاريخ وشعراء بلا تاريخ". ولكن هذا لم يكن كل شيء. وفي الخارج تمكنت من طباعة عدة مقتطفات من مذكراتها سنوات مختلفة: "0 حب"، "0 امتنان". تظهر القصائد أيضًا في هذا الوقت. لذا فهي تخلق قصيدة لصديقتها المخلصة التي لا تنفصل - المكتب - دورة "الطاولة".

في "قصائد لابني"، تقدم تسفيتيفا رسالة وداع لرجل المستقبل، الذي يبلغ من العمر سبع سنوات فقط؛ في أغسطس 1937، غادرت أريادن، تليها سيرجي ياكوفليفيتش، إلى موسكو. في 12 يونيو 1939، عادت مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا وابنها جورجي إلى الاتحاد السوفياتي. عمرها 46 سنة.

تم لم شمل الأسرة أخيرًا. لقد استقروا جميعاً في فولشيفو، بالقرب من موسكو. ولكن هذه السعادة الأخيرة لم تدم طويلاً: ففي السابع والعشرين من أغسطس/آب، ألقي القبض على ابنتهما أريادن، ثم أدينت ظلماً وأمضت ما يقرب من 18 عاماً في المعسكرات والمنفى. (فقط في