Marina Ivanovna Tsvetaeva yra literatūros kryptis. Tsvetajevos biografija. Be dieviškosios naštos – Pasaulio

Cvetaeva, Marina Ivanovna(Cvetajeva, Marina Ivanovna – 1892 09 26, Maskva – 1941 08 31, Jelabuga) – rusų poetė.

Tsvetaeva yra tikras rusų poezijos perlas “ sidabro amžius“, Jos kūryba, kaip ir A. Achmatovos kūryba, yra aukščiausias rusų „moteriškos“ poezijos pakilimas. Daugeliu atžvilgių jų gyvenimas panašus, kupinas sunkių išbandymų ir tragiškų netekčių. N. Mandelštamas savo atsiminimuose „Antroji knyga“ rašė: „Nežinau, koks likimas baisesnės už Mariną Cvetajevą“. Ir tikrai taip.

Cvetajeva gimė profesoriaus Ivano Cvetajevo, Maskvos dailės muziejaus įkūrėjo, neturtingo kaimo kunigo iš kaimo sūnaus, šeimoje. Vladimiro gubernijos Talitas, kuris, kaip pats prisiminė, iki 12 metų net neturėjo batų. Motina – iš lenkų-vokiečių šeimos, muzikantė, Rubinšteino mokinė. Kai Marinai buvo dešimt metų, jaukus šeimos gyvenimas buvo nutraukta dėl motinos ligos – vartojimo. Reikėjo gydytis, ir šeima išvyko į užsienį – į Italiją, Šveicariją, Vokietiją. Lozanos ir Freiburgo katalikiškuose pensionuose Marina gavo Pradinis išsilavinimas. Kitais metais šeima gyveno Kryme, kur būsimoji poetė lankė Jaltos gimnaziją ir patyrė audringą aistrą revoliucinei romantikai. 1906 m. Cvetajevai grįžo į Tarusą, kur netrukus mirė Tsvetajevos motina. Tais pačiais metais ji įstojo į internatinę mokyklą Maskvos privačioje gimnazijoje. 1908 m. P. S. savarankiškai išvyko į Paryžių, kur Sorbonoje išklausė trumpą senosios prancūzų literatūros istorijos kursą.

1912 metais ji ištekėjo už Sergejaus Efrono.

Pirmojo pasaulinio karo, revoliucijos ir civilinis karas buvo greito Cvetajevos kūrybinio augimo laikas. Ji gyveno Maskvoje, daug rašė, bet mažai publikavo. 1916 metų sausį Cvetajeva lankėsi Petrograde, kur susitiko su G. Kuzminu, F. Sologubu ir S. Jeseninu, o netrukus susidraugavo su A. Mandelštamu. Vėliau, jau tarybiniais metais, ji susitiko su B. Pasternaku ir V. Majakovskiu, draugavo su senuoju K. Balmontu. O. Blokas matė du kartus, bet nedrįso prie jo prieiti.

Prasidėjus pilietiniam karui, Tsvetaeva gyveno iš rankų į lūpas, eidavo į Tambovą pirkti bakalėjos ir buvo priversta atiduoti savo dvi dukteris į Kuntsevskio prieglaudą, kad kažkaip maitintų. Viena iš jų (Ariadnė) sunkiai susirgo, o kita (Irina) mirė.

1922 metais Cvetajeva išvyko į užsienį pas savo vyrą S. Efroną, buvusį karininką Savanorių kariuomenė. Susitikimas su vyru tremtyje ir sūnaus gimimas kuriam laikui sugrąžino prarastą dvasios ramybę, tačiau sunkios gyvenimo sąlygos, nuolatiniai išbandymai ir nesibaigiantis kraustymasis iš vienos šalies į kitą, šaltas ir net priešiškas požiūris į ją emigracijos dauguma (dėl jos tolerancijos Sovietų Rusija) nuolat kūrė įtemptą psichologinę atmosferą. Tremtyje Tsvetaeva pirmą kartą dvejojo ​​Berlyne, o tai jai nepatiko. Pasak jos, tai buvo pasaulis „po Rusijos – prūsiškas, po revoliucinės Maskvos – buržuazinis, nesuvokiamas nei akimis, nei siela; svetimas". Tsvetaeva persikėlė į Čekiją, kuri jai labai patiko. Nuo 1925 m. lapkričio mėn. Cvetajeva apsigyveno Prancūzijoje, tačiau jos įspūdžiai apie šią šalį nebuvo patys geriausi: „Paryžius man dvasiškai nieko nedavė“; „Paryžius ne man“. Kažkokiu būdu įsitraukusi į vieno iš trockistų nužudymą Paryžiuje, jos vyras pabėgo iš Prancūzijos ir grįžo į Rusiją, o paskui jo dukra Ariadna (Alina). 1939 m. Cvetajeva taip pat grįžo į tėvynę, nors ir su sunkiais jausmais; „Aš čia nereikalingas. Aš ten neįmanoma“, – rašė ji iš Rusijos į Prancūziją. Tų pačių metų rugpjūtį buvo suimta jos dukra, kuri turės daug metų praleisti lageriuose ir tremtyje, o visiškai reabilituota tik 1955 m. Tų pačių metų spalį buvo suimtas jos vyras, o po dvejų metų ir ji. vyras taip pat buvo nušautas. Karo pradžioje Cvetajevas su sūnumi buvo evakuoti į Jelabuga miestelį prie Kamos, o 1941 metų rugpjūčio 31 dieną poetė, būdama gilios depresijos būsenoje, nusižudė. Savižudybės rašte ji prašė atleidimo ir paaiškino savo poelgį tuo, kad buvo įvesta į aklavietę. Po trejų metų, 1944 m., mūšiuose prie Vitebsko žuvo ir jos sūnus. Pačios Tsvetajevos kapas, kurį jie bandė rasti po karo, taip ir nebuvo rastas.

Išliko Tsvetajevos eilėraščiai, kurie ilgą laiką atvėrė kelią skaitytojui: nepaisant visų poetės dukters ir draugų bandymų, jie pradėti spausdinti tik nuo 60-ųjų p. 20 amžiaus jos eilėraščiai, anot G. Adamovičiaus, „spinduliuoja meile ir yra persmelkti meile, yra atviri pasauliui ir tarsi bando aprėpti visą pasaulį. Tai yra pagrindinis jų žavesys. Šie eilėraščiai buvo parašyti iš dvasinio dosnumo, iš širdies nuoširdumo... Ir iš tikrųjų atrodo, kad iš Cvetajevos eilėraščių žmogus taps geresnis, malonesnis, prisipažįstantis, kilnesnis.

Cvetajevos kūrybinis palikimas yra nemažas. Tai daugiau nei 800 lyrinių eilėraščių, 17 eilėraščių, 8 pjesės, apie 50 prozos kūrinių, per 1000 laiškų. Pirmuosius eilėraščius Cvetajeva parašė dar 1898 m. Pagrindiniai ikirevoliucinės Cvetajevos poezijos rinkiniai ir ciklai: „Vakaro albumas“ („Vakaro albumas“, 1910), „Stebuklingas žibintas“ („Stebuklingas žibintas“, 1912), „Iš dviejų knygų“ („Iš dviejų knygų“, 1913), „Gulbių stovykla“ („Gulbių stovykla“, 1917-1920). Jau čia atsiranda temų ir motyvų, kurie vėliau taps skersiniais jo kūryboje: istorija, meilė, poezija, Rusija, jo paties biografija – ir visa tai perteikiama per aistringą emocionalumą ir apmąstymus. O. Sokolovo pastebėjimais, ankstyvojoje Ts. kūryboje „dominuoja vienatvės, atsiribojimo nuo kitų, o kartu ir orientacijos į žmogų lyrika, laimei. Tsvetaeva, jos žodžiais, visada buvo „svetima“, tai yra visiškai nepriklausoma tiek gyvenime, tiek literatūroje. Literatūrinėse tradicijose ji taip pat jau vaikystėje turėjo savo, originalų požiūrį. „Pasakysiu, kaip yra, – rašė ji A. Teskoviui 1928 m., – kad esu svetimas kiekviename rate, visą gyvenimą. Tarp politikų, taip pat tarp poetų.

Cvetajevos gyvenimo šūkis buvo šūkis „Vienas – už visus – prieš visus“. Absoliutaus moralinio maksimalizmo pozicija vėliau ją nuves į sunkias gyvenimo situacijas. Nuo pat jos kūrybos pradžios jo literatūrinė pozicija buvo panaši – romantiškas maištas prieš visus, paremtas idealų maksimalizmu. Akivaizdu, kad su tuo susijęs savavališkas pačių įvairiausių literatūros tradicijų derinimas jos kūryboje. Tsvetaeva nelaikė savęs nei simboliste, nei akmeiste ir visada tikėjo, kad meninių prioritetų klausimais ji yra „sava“. Meninės savybės Ankstyvieji Cvetajevos dainų tekstai, anot A. Sokolovo, apibrėžiami „gebėjimu nupiešti personažą iš kasdienybės detalių, peizažą, ryškų aforizmą, jausmų ir minčių raišką, šnekamosios kalbos intonacijų derinį su iškilmingu žodynu. Kartu Cvetajevos poezijai buvo pakrikštyti ir leksinių serijų kontrastai, proziškumo ir aukšto patoso derinys, eilėraščio konstravimas ant vieno paryškinto žodžio ir žodžių daryba iš tos pačios ar jai artimos fonetinės šaknies. Cvetajevos poezija yra visa poetinių ieškojimų įvairovė, naujų rusiškos stichijos galimybių atradimai – nuo ​​išskirtinai romantiškų stilizacijų iki aukšto žmogaus egzistencijos dramatizmo apraiškos:

Gal geriau laimėti

Kuris turėtų būti baigtas -

Praeikite taip, kad nebūtų nė pėdsako,

Praeiti, kad nepaliktų šešėlio

Ant sienų...

Galbūt iš karto

Ir išlipti iš žvakės?

Taigi: Lermontovas Kaukaze

Sėlinkite nepataikydami į skiautelę

O gal žaisti taip:

Sebastiano Bacho pirštas

Nelieskite vargonų stygų?

Suyra nepalikdamas pelenų

Prie urnos...

O jei tai sukčiavimas?

Išsiregistruoti iš platumų?

Taigi: laikas yra kaip vandenynas,

Šliaužti nepalaužiant vandens...

(„Sneak...“, per. Ž. Chramova)

Ikiimigracijos laikotarpiu Cvetajeva sukūrė rinkinį „Miles“ („Miles“, 1921), „Eilėraščiai Blokui“ („Eilėraščiai Blokui“, 1922), „Išsiskyrimas“ („Atskyrimas“, 1922), skirtą J. Kazanova, eilėraštis „Nuotykis“ („Nuotykis“, 1919), taip pat parašytas rusų kalbos siužetais liaudies pasakos eilėraštis-pasaka „Caraitė“ („Car Maiden“, 1922).

Emigracijos ir „sovietiniais“ Cvetajevos kūrybos laikotarpiais bendras jos eilėraščių tonas tapo niūresnis ir pesimistiškesnis, kartu gilesnis ir filosofiškesnis. Berlyne išleisti du Cvetajevos eilėraščių rinkiniai „Psichė“ („Psichė“, 1923) ir „Amatas“ („Amatas“, 1923). Šio laikotarpio Cvetajevos dainų tekstuose skamba meilės psichologija, namų ilgesys, poeto pašaukimo tema, gausu eskizų iš emigracinio gyvenimo scenų, pamąstymų apie gyvenimo prasmę, permąstant ir interpretuojant „amžinas“ temas ir vaizdinius. (Hamletas ir Ofelija, Kristus ir Magdalena, Fedra ir Hipolita). Kaip nė vienas kitas rusų poetas, Cvetajeva turi itin daug poetinių, literatūrologinių, epistolinių atsakymų į kitų poetų (A. Puškino, A. Bloko, B. Pasternako, G. M. Rilkės ir kt.) kūrybą. Emigracijos metais Cvetajeva taip pat sukūrė keletą eilėraščių „Kalno eilėraštis“ („Kalno poema“, 1924), „Pabaigos eilėraštis“ („Pabaigos eilėraštis“, 1924), „ Laiptų poema“ („Laiptų eilėraštis“, 1926), „Oro eilėraštis“ (1930), ją atspindinti lyrinė satyra „Pied Piper“ („Pied Piper“, 1926) filosofinių pažiūrų apie žmogaus egzistencijos esmę ir tikslą bei emigracijos įspūdį persmelktas tragiško ją apėmusio nesusipratimo kartėlio. „Kalno eilėraštis“ ir „Pabaigos eilėraštis“ yra savotiška lyrikos-tragedijos-poetinė dilogija, kurią Pasternakas pavadino „geriausia meilės poema pasaulyje“. Eilėraščių siužetai paremti trumpa, bet dramatiška istorija apie tikrus santykius, susijusius su emigranto iš Rusijos K. Radzevičiaus poetės gaudymu. Eilėraščiai įdomūs ne tik tuo, kad juose su išskirtine dramatiško psichologizmo jėga perteikta meilės istorija, ne tik gražūs Prahos peizažai, bet ir įdomus meilės istorijos derinys su sarkastišku sočiai pavalgyto mažylio eksponavimu. buržuazinė kasdienybė, buržuazinė santvarka ir iškreipti santykiai.

Siužetinis eilėraščio „Spygliuotojas vamzdelis“ pagrindas – Vakarų Europos viduramžių legenda apie tai, kaip 1284 m. vokiečių miestas Gammelnas patyrė žiurkių invaziją. Klajojantis muzikantas išgelbėjo miestiečius: jo fleitos garsai užbūrė graužikus, nuvedė prie melodijos prie Vezverio upės, kurioje jie ir surado savo galą. Burmistras ir miesto pinigų maišai, pažadėję gelbėtojui piniginį atlygį, jį apgavo. Tada supykęs muzikantas, grodamas fleita, sužavėjo ir išsivežė visus Hammelno miesto vaikus. Jaunus miestiečius, užkopusius į Kontenbergo kalną, prarijo bedugnė. Prisidėjo poetės fantazija reikšmingų pokyčiųšios legendos siužete: žiurkių invazija į Gammelno miestą yra bausmė už „gerai pamaitintų“ abejingumą ir savanaudiškumą, už jų degradavimą, dvasingumo stoką; muzikantui žadamas atlygis - jie neatsisakys metalo, ne pinigų, o santuokos su gražuole Greta, burmistro dukra; Išvilioti vaikus iš miesto muzikantui padėjo ne tiek stebuklingos fleitos garsai, kiek jaunųjų miestiečių noras bet kokia kaina pabėgti nuo kančių, kurias jiems sukelia dogmatiška, bedvasė švietimo sistema, viltis įgyti vidinę laisvę ir laisvę.

„Laiptų eilėraštyje“ Cvetajeva piešia simbolinį žmogaus neteisėtumo laiptų vaizdą, įkvėptą vienišo ir neramaus gyvenimo Paryžiuje. Simbolinis ir galutinis eilėraščio vaizdas: didžiulio namo gyventojai sukėlė riaušes, padegė namą, sugriuvo Laiptinė. Pagrindiniai „Oro eilėraščio“ įvaizdžiai-simboliai yra amžinybė ir mirtis. Tuo pačiu laikotarpiu Cvetajeva sukūrė Viršovo kolekciją „Po Rusijos. 1922-1925“ („Po Rusijos“, 1928) ir garsusis poetinis ciklas „Eilėraščiai Puškinui“ („Eilėraščiai Puškinui“, 1931), taip pat ciklas „Eilėraščiai į Čekiją“ („Eilėraščiai čekui“ Respublika“, 1938). Cvetajevos kūrybos tyrinėtojas A. Saakyants pažymi, kad „Čekijoje Cvetajeva išaugo į poetę, kuri mūsų laikais pagrįstai priskiriama prie didžiųjų. jos poezija kalbėjo apie nemirtingą kūrybinę dvasią, kuri siekia absoliuto žmogaus jausmai. Brangiausia spalvinė tema tuo metu buvo meilės filosofija ir psichologija... Žmogiškųjų aistrų įvaizdis kartais pasiekdavo tikrai šekspyrišką jėgą, o psichologizmą, gilų jausmų tyrinėjimą galima palyginti su klaidžiojimu labirintais. žmonių sielos F. Dostojevskio romanuose.

Cvetajeva taip pat pasuko į dramaturgiją, kurioje aprašė antikinės mitologijos motyvus (tragedijos „Ariadnė“ – 1927 ir „Fedra“ – 1928), ir į prozą, daugiausia atsiminimus ir literatūros kritiką: kritinius esė „Epas ir dainų tekstai“. šiuolaikinė Rusija"("Šiuolaikinės Rusijos epas ir dainų tekstai", 1932), "Menas sąžinės šviesoje" ("Menas sąžinės šviesoje", 1933), "Poetai su istorija ir poetai be istorijos" ("Poetai su istorija ir Poetai be istorijos“, 1934), atsiminimų knygos „Gyvenimas apie gyvąjį“ („Gyvenimas apie gyvąjį“, 1933; M. Vološino prisiminimai), „Nelaisvė dvasia“ („The Captive Spirit“, 1934; prisiminimai A. Bely), „Nežemiškas vėjas“ („Anapusinis vėjas“, 1936; M. Kuzmino atsiminimai), literatūrinės kritikos kūriniai „Mano Puškinas“ („Mano Puškinas“, 1937), „Puškinas ir Pugačiovas“ (“ Puškinas ir Pugačiovas“, 1937), prozos knyga „Pasaka apie saulę“ („Sonečkos pasaka“, 1938) ir kt.

Net poetinėje jaunystėje, tarsi numatydama savo kūrybinio paveldo likimą, Cvetaeva parašė vieną iš savo šedevrų:

Į mano taip anksti parašytas eilutes

Kad aš nežinojau, kad esu poetas,

Keičiamas kaip purškalas iš fontano

Arba kibirkštys iš raketų...

Jie įsiveržė, sutrikę ir užsispyrę,

Tvankioje ir pasenusioje šventykloje;

Į mano linijas, kur jaunystė yra mirties ratas,

Neįskaitomos eilutės.

Parduotuvėse palaidotas nekaltai

Ten, kur niekas jų neliečia ranka, -

Mano linijai, kaip seni vynai,

Ateis tinkamas laikas.

(„Į mano eiles...“, vert. V. Boguslavskaja)

Jos pranašiški žodžiai išsipildė. Dabar Tsvetaeva yra viena iš labiausiai gerbiamų rusų poezijos sidabro amžiaus poetų.

Viena didžiausių XX amžiaus rusų poečių Marina Ivanovna Cvetajeva gimė 1892 m. spalio 8 d. (O.S. rugsėjo 26 d.) Maskvoje. Tsvetajevos tėvai buvo Ivanas Vladimirovičius Tsvetajevas ir Marija Aleksandrovna Tsvetaeva (m. Meinas). Tėvas, filologas Naujienų kūrėjų enciklopedija

Cvetaeva, Marina Ivanovna- Marina Ivanovna Tsvetaeva. TsVETAEVA Marina Ivanovna (1892-1941), rusų poetė. Romantiškas maksimalizmas, intensyvus emocionalumas, vienatvės motyvai, tragiška meilės pražūtis, savo pasirinkimo sąmonė (rinkinys „Versta“, 1921 m. ... Iliustruotas enciklopedinis žodynas

Cvetaeva, Marina Ivanovna- Užklausa "Tsvetaeva" nukreipiama čia; taip pat žr. kitas reikšmes. Marina Ivanovna Tsvetaeva Gimimo data ... Vikipedija

Tsvetaeva Marina Ivanovna- Prašyti „Tsvetaeva“ peradresavimų čia. Pamatyti taip pat ir kitos reikšmės. Marina Tsvetaeva M.T. Gimimo vardas: Marina Ivanovna Tsvetaeva Gimimo data: 1892 m. rugsėjo 26 d. (spalio 8 d.) Gimimo vieta ... Vikipedija

Tsvetaeva Marina Ivanovna-, rusų sovietų poetė. I. V. Tsvetajevos dukra. 1910 metais ji išleido kolekciją „Vakaro albumas“, 1912 metais – „Stebuklingą žibintą“. 1912‒1915 eilėse - poetinio meistriškumo įgijimas. Eilėraščiai 1916 ...... Didžioji sovietinė enciklopedija

Tsvetaeva Marina Ivanovna- (1892 1941), rusas. pelėdos. poetė. Esė „Šviesos dušas“ (apie B. Pasternako knygą „Mano sesers gyvenimas“) Ts. eilėraštis. „Demono atminimui“ ir, remdamasi tradicijų ir naujovių problema, pažymi: „Knyga skirta ... ... Lermontovo enciklopedija

Tsvetaeva Marina Ivanovna- (1892 1941) rusų poetė. I. V. Tsvetajevos dukra. Romantiškas maksimalizmas, vienatvės motyvai, tragiška meilės pražūtis, kasdienybės atmetimas (kolekcijos „Versta“, 1921, „Amatas“, 1923, „Po Rusijos“, 1928; satyrinė poema ... ... Didysis enciklopedinis žodynas

Cvetaeva, Marina Ivanovna- Cvetajeva Marina Ivanovna (1892–1941; pasikorė) - eilėraštyje buvo tokia pat maksimalistinė, kaip ir gyvenime: ji suvokė vos išryškėjusią metro, ritmo, posmo raidos tendenciją, iškart priartino ją prie ribos ir paliko formoje. aiškios logaedos, ...... Sidabro amžiaus rusų poetai

Tsvetaeva Marina Ivanovna– (1892 m. 1941 m.), rusų poetė. I. V. Tsvetajevos dukra, A. I. Tsvetajevos sesuo. 1922 m. 39 tremtyje (daugiausia Prahoje, Paryžiuje). Eilėraščių rinkiniuose „Everystones“ (1921), „Amatas“ (1923), „Po Rusijos 1922 m. 25“ (1928) – tragiškos ... ... enciklopedinis žodynas

Tsvetaeva Marina Ivanovna- (1892 m. Maskva 1941 m. Jelabuga), poetas. Dukra. Ji gimė Tryokhprudny Lane, 8 (namas neišsaugotas). Čia su pertraukomis užsienio kelionėms 1902 m.05, sukeltų motinos ligos, prabėgo vaikystė ir jaunystė, buvo parašyti pirmieji eilėraščiai ... Maskva (enciklopedija)

Tavo siela taip džiaugsmingai tave traukia ...

Oi kokia malonė

Iš Vakaro albumo puslapių!

Kas tau suteikė tokį spalvų aiškumą?

Kas tau suteikė tokį žodžių tikslumą?

Drąsa pasakyti viską – nuo ​​vaikiškų glamonių

Iki pavasario svajoja jaunatis?

Jūsų knyga yra žinutė „iš ten“,

Labas rytas naujienos...

Aš jau seniai nepriėmiau stebuklų...

Bet kaip miela girdėti: „Yra stebuklas!

M. Vološinas

Marina Cvetaeva yra puiki sidabro amžiaus romantikė.

Ankstyvosios Tsvetajevos darbo ypatybės.

Temų originalumas ir jų įgyvendinimo priemonės rinkinyje „Vakaro albumas“.

Dainų žodžių ypatumai rinkinyje „Stebuklingas žibintas“. Atsakymai į kritiką.

Dviejų Poeto rinkinių panašumai ir skirtumai.

Ankstyvųjų rinkinių vieta poetiniame pavelde.

III. Ankstyvosios lyrikos reikšmė formuojantis poetui

M. Cvetajeva.

Marina Tsvetaeva - didžioji sidabro romantikė

amžiaus.

Marinos Tsvetajevos kūryba yra išskirtinis ir originalus tiek sidabro amžiaus kultūros, tiek visos rusų literatūros istorijos reiškinys. Ji į rusų poeziją atnešė precedento neturintį lyrizmo gylį ir išraiškingumą. Jos dėka rusų poezija gavo naują moters sielos atskleidimo kryptį su savo tragiškais prieštaravimais.

Šiandien Mariną Tsvetajevą pažįsta ir myli milijonai žmonių: ne tik čia, bet ir visame pasaulyje. Jos poezija įsiliejo į kultūrinį gyvenimą, tapo neatsiejama mūsų dvasinio gyvenimo dalimi. Kiek Tsvetajevos eilučių akimirksniu tapo sparnuota! Rusų poezijos horizonte netikėtai iškilo romantiškas Poeto šešėlis. Tai buvo greita moteriška figūra su poezijos sparnais už pečių ir išdidžiu profiliu. Jei Akhmatova buvo lyginama su Sappho, tai Tsvetaeva buvo Nika iš Samotrakės:

Šie pečiai neturės naštos,

Be dieviškosios naštos – Ramybės!

Uždėjau švelnią ranką ant kardo:

Ant Lyros gulbės kaklo.

Gyvenimas kai kuriems poetams siunčia tokį likimą, kuris nuo pat pirmųjų sąmoningos būties žingsnių sudaro palankiausias sąlygas vystytis.

gamtos dovana. Toks ryškus ir tragiškas buvo Marinos Cvetajevos, pagrindinės ir reikšmingos dvidešimtojo amžiaus pirmosios pusės poetės, likimas. Viskas jos asmenybėje ir poezijoje (jai tai neišardoma vienybė) smarkiai peržengė tradicines idėjas, vyraujantį literatūrinį skonį. Tai buvo jos poetinio žodžio stiprybė ir originalumas.

Marina Ivanovna Tsvetaeva gimė Maskvoje 1892 m. rugsėjo 26 d. Pagal kilmę ji priklausė mokslinės ir meninės inteligentijos ratui. Jos mama turėjo didžiulę įtaką formuojant būsimo Poeto pažiūras. „Po tokios motinos man liko tik vienas dalykas: tapti poetu“, – vėliau pasakys Tsvetaeva.

Nuo ankstyvos vaikystės Marina gyveno skaitomų knygų herojų pasaulyje: istorinių ir išgalvotų, literatūrinių ir tikrų, kenčiančių visiems vienodai. Gyvenime jauna Tsvetaeva buvo laukinė ir įžūli, drovi ir konfliktiška. Ilja Erenburgas, puikiai ją pažinojęs jaunystėje, sakė: „Marina Cvetajeva sujungė senamadišką mandagumą ir maištingumą, pagarbą harmonijai ir meilę protiniam liežuviui, be galo paprastumą. Jos gyvenimas – įžvalgų ir klaidų raizginys.

Nuostabi asmeninė pilnatvė, jausmų gylis ir vaizduotės galia leido Cvetajevai visą gyvenimą – jai būdingas romantiškas gyvenimo ir kūrybos vienybės jausmas – semtis poetinio įkvėpimo iš beribio, nenuspėjamo ir tuo pat metu pastovaus, jūra, jos pačios siela. Kitaip tariant, nuo gimimo iki mirties, nuo pirmųjų poezijos eilučių iki paskutinio atodūsio ji išliko, pagal jos pačios apibrėžimą, „gryna lyrikė“.

Lyrinė Tsvetajevos herojė visiškai atspindi pačios Marinos jausmus ir išgyvenimus, nes ji iš esmės padėjo lygybės ženklą tarp savęs ir savo lyrinės herojės. Todėl Cvetajevos eilėraščiai labai asmeniški, jais patikėjo savo jausmus, savo gyvenimą. Tsvetaeva visada sakydavo, kad ji nėra poetė, o „poetė Marina Cvetaeva“, ji nelaikė savęs daugiau nei vieno literatūrinio judėjimo dalimi, nes visada tikėjo, kad poetė savo kūryboje yra individuali. Su aistringu įsitikinimu ji tvirtino ankstyvoje jaunystėje skelbtą gyvenimo principą: būti tik savimi, nepriklausyti nuo nieko: nei nuo laiko, nei nuo aplinkos.

Savo eilėraščiuose, gyvenime, kasdienybėje, meilėje ji buvo romantikė. Viskas, kas papuolė į jos regėjimo lauką, iš karto stebuklingai ir šventiškai transformavosi, ėmė žibėti ir drebėti kokiu nors dešimteriopai gyvenimo troškuliu. Vieną dieną Marina netyčia praslydo grynai literatūrine proga: „Tai poezijos specialistų reikalas. Mano specialybė – gyvenimas. Šiuos žodžius galima paversti jos kūrinio epigrafu.

Marina buvo labai ištvermingas žmogus. Ji godžiai mylėjo gyvenimą ir, kaip ir priklauso romantiškam poetui, kėlė jai didžiulius, dažnai pernelyg didelius reikalavimus.

Temų originalumas ir jų įgyvendinimo priemonės rinkinyje „Vakaro albumas».

Cvetaeva pradėjo rašyti poeziją būdama šešerių (ne tik rusų, bet ir prancūzų bei vokiečių kalbomis). 1910 m., nenusivilkusi gimnazijos uniformos, slapta nuo šeimos, ji surinko šūsnį eilėraščių – išpažintį per pastaruosius dvejus metus ir nuvežė į A. I. Mamontovo spaustuvę. Sumokėjusi už 500 egzempliorių spausdinimą, po mėnesio ji jau laikė rankose gana neįmanomą knygą mėlynai žaliu kartoniniu viršeliu pavadinimu „Vakaro albumas“.

Tiesą sakant, tai buvo labai gabaus ir pastabaus vaiko dienoraštis. Tačiau nuo daugelio savo bendraamžių, kurie taip pat rašė eilėraščius, jaunoji Cvetaeva savo albume skyrėsi bent dviem būdais: pirma, ji nieko neišrado, tai yra, beveik neįsitraukė į rašymą, ir, antra, ji nerado. mėgdžioti bet ką.

Maksimilianas Vološinas pirmasis iš karto perskaitė Vakaro albumą ir iškart į jį sureagavo. Jo nuomone, iki Tsvetajevos niekas poezijoje negalėjo rašyti apie vaikystę nuo vaikystės. Suaugusieji dažniausiai pasakodavo apie vaikystę – iš viršaus į apačią. „Tai labai jauna ir nepatyrusi knyga“, – rašė Vološinas.

– Daugelis eilėraščių, netyčia atsivertę vidury knygos, gali sukelti šypseną. Ją reikia skaityti iš eilės, kaip dienoraštį, tada kiekviena eilutė bus aiški ir tinkama. Jei pridėsime, kad jos autoriui priklauso ne tik eilėraščiai, bet ir aiškus vidinio stebėjimo vaizdas, impresionistinis gebėjimas įtvirtinti esamą akimirką, tai parodys, kokią dokumentinę svarbą reprezentuoja ši knyga, atnešta iš tų metų, kai paprastai žodžio nėra. tačiau pakankamai paklusnus, kad būtų tiesa. perteikti stebėjimą ir jausmą ... “.

Gimnazistei Marinai Cvetajevai, kuri slapta išleido savo pirmąją kolekciją, tokia peržiūra buvo didelis džiaugsmas ir palaikymas. Vološine ji susirado draugą visam gyvenimui.

Pritariamai kalbėjo apie „Vakaro albumą“ ir N. Gumiliovą. „Marina Cvetaeva yra iš vidaus talentinga, iš vidaus originali... ši knyga, – baigė savo apžvalgą, – ne tik miela mergaitiškų išpažinčių knyga, bet ir knyga. gražūs eilėraščiai».

Griežtas Briusovas, ypač gyręs Mariną už tai, kad ji be baimės į poeziją įtraukė „kasdienybę“, „betarpiškus gyvenimo bruožus“, perspėjo apie pavojų pakliūti į „buitiškumą“ ir iškeitė temas į „mielas smulkmenas“, paskelbė tikintis pamatyti. ateityje Cvetajevos eilėraščiuose jausmai „aštresni“, o mintys „reikalingesnės“, o tai žeidžia Marinos pasididžiavimą. Į jo bauginančią apžvalgą

Tsvetaeva atsakė eilėraščiu:

Šypsokis mano langui

Arba priskirkite mane prie juokdarių, -

Tu vis tiek nepasikeisi!

„Aštrūs jausmai“ ir „būtinos mintys“

Manęs ne Dievas davė.

Reikia dainuoti, kad viskas tamsu,

Kad svajonės kabėjo virš pasaulio...

-Dabar taip daroma. -

Šie jausmai ir šios mintys

Manęs ne Dievas davė!

Jaunosios Cvetajevos eilėraščiai dar buvo labai nesubrendę, tačiau nugalėjo savo talentu, žinomu originalumu ir betarpiškumu. Visi apžvalgininkai tam pritarė. Nors M. Vološino, V. Briusovo, N. Gumiliovo įverčiai atrodė per dideli, Cvetajeva netrukus juos pateisino.

Šiame Marinos Tsvetajevos albume pasirodo lyriška herojė - jauna mergina, svajojanti apie meilę. Vakaro albumas yra paslėpta dedikacija. Prieš kiekvieną skyrių yra epigrafas ar net du: iš Rostand ir Biblijos.

Tai yra pirmojo Marinos Cvetajevos pastatyto poezijos pastato stulpai. Kas tai iki šiol

nepatikimas, šis pastatas; kai kurios jo dalys, sukurtos pusiau vaikiškos rankos, yra tarsi netvirtumas. Yra daug infantilių linijų, tačiau gana originalių, skirtingai nei bet kas kitas:

„Jie pamatė katę, vištas

Jie stovėjo su kalakutais ratu ... "

Mieguista dukros mama

Ji paėmė lėlę iš rankų.

Tačiau kai kurie eilėraščiai jau numatė būsimą poetą. Pirmiausia – nevaržoma ir aistringa „Malda“, kurią Marinos parašė septynioliktojo gimtadienio dieną, 1909 metų rugsėjo 26-ąją:

Kristus ir Dievas! Aš noriu stebuklo

Dabar, dabar, dienos pradžioje!

O, leisk man numirti

Visas gyvenimas man kaip knyga.

Tu esi išmintingas, griežtai nepasakysi:

„Būkite kantrūs, terminas dar nesibaigė“.

Tu man davei per daug!

Aš ištrošku iš karto – visi keliai!

……………………………………….

Aš myliu kryžių, šilką ir šalmus,

Mano siela yra akimirkų pėdsakas...

Tu davei man vaikystę geriau nei pasakos

Ir duok man mirtį – septyniolikos!

Ne, ji visai nenorėjo mirti šią akimirką, kai rašė šias eilutes; jie tėra poetinis prietaisas. Eilėraštyje „Malda“ yra paslėptas pažadas gyventi ir kurti: „Aš ilgiuosi visų kelių!“. Jų atsiras gausybė – įvairūs Cvetajevo kūrybos keliai.

„Vakaro albumo“ eilėse, šalia bandymų išreikšti vaikų įspūdžius ir prisiminimus, greta nebuvo vaikiškos jėgos, kuri prasiskverbė pro paprastą Maskvos moksleivės rimuoto vaikų dienoraščio apvalkalą. „Liuksemburgo sode“, su liūdesiu stebėdamas žaidžiančius vaikus ir jų laimingas mamas, jiems pavydi: „Jūs turite visą pasaulį“ ir pabaigoje pareiškia:

Aš myliu moteris, kad jos nebuvo drovios mūšyje

Tie, kurie mokėjo laikyti kardą ir ietį, -

Bet tai žinau tik lopšio nelaisvėje

Įprasta – moteriška – mano laimė!

„Vakaro albume“ Tsvetajeva daug pasakojo apie save, apie jausmus širdžiai brangiems žmonėms; visų pirma apie mano mamą ir seserį Asiją. N.Gumiliovas, perskaitęs „Vakaro albumą“ (1910), pastebėjo, kad „motina“ beveik nepalieka jo puslapių. Eilėraštyje „Ricordo di tivoli“ („Prisiminimai apie Tivoli“ - italų kalba) Marina rašė apie savo seserį Anastasiją iš suaugusio žmogaus „ūgio“.

Berniukas atsargiai priglaudė prie lūpų fleitą,

Mergina verkdama numetė galvą ant krūtinės ...

- Liūdna ir miela! -

Šimtametė eglė graudžiai linksta prie vaikų.

Tamsi eglė tiek daug matė šiame gyvenime

Per graži, didelėmis akimis, vaikai.

Jokių būdų

juos mūsų gyvenime. Jų laimė, džiaugsmas yra su Dievu.

Jūra tolumoje pasidaro mėlyna kaip didžiulis safyras,

Vaikų verksmai sklinda iš tolimosios vejos

Žuvėdros ore...

Berniukas žaidžia, o visas pasaulis yra merginos draugėje ...

Aišku, skaitant ateityje, išaušo jų eglė,

Galinga, išmintinga, daug nuvalkiota eglė!

Fleita verkia...

Mergina verkdama nuleido galvą ant krūtinės.

Ar lengva patikėti, kad šiuos eilėraščius parašė vos paauglystės slenkstį peržengusi mergina: tokia buvo Marina. Ji viską žinojo iš anksto. Jos liūdesys, įskiepytas joje vaikystėje, nujausdamas viską, kas ateis vėliau, penkiolikos metų ją privertė ta šimtametė eglė virš tų vaikų.

„Vakaro albume“ yra vardiniai skambučiai su

Bryusovas. Tai susitikimo motyvai, egzotika, burtai, urbanistinė tematika, eilėraščiai, kurių pavyzdžiu buvo Bryusovo baladės.

Pirmojoje Tsvetajevos kolekcijoje kritika buvo pastebėta " gera mokykla stichijos“, jo muzikalumas ir grakštumas. Tuo metu madingas giedojimo deklamavimas atsispindėjo eilėraščių garso įraše ir sintaksėje: sintaksinio paralelizmo technikos, leksiniai pasikartojimai, šauktukai. Daugumos eilėraščių kompozicija paremta strofiniais pasikartojimais ir žiedo struktūra. Ji, paklusdama intonacijai ir muzikinėms sinkopėms, negailestingai suskaido eilutę į atskirus žodžius ir net skiemenis, bet ir savavališkai perkelia skiemenis iš vienos eilės eilučių į kitą, net neištveria, o tarsi išmeta, kaip išvargęs muzikantas. garsų audroje ir vos susidorodamas su šia stichija. D. Brodskis viename iš savo straipsnių netgi kalbėjo apie Cvetajevos kūrinių „fortepijoninį“ charakterį. Emocinį eilėraščių intensyvumą didina inversijos („mano švelnus brolis“, „galva sulėtėjo“), patetiški kreipimaisi ir šūksniai. „Trumpos frazės“ priverčia skaitytoją sustingti emocijų kulminacijos įkarštyje, ypač svarbūs vandens, jūros, dangaus simboliai.

Vienas iš pagrindinių Tsvetajevos dainų tekstų bruožų yra savarankiškumas, kūrybinis individualizmas ir net egocentrizmas, jie pasireiškia nuolatiniu

savo nepanašumo į kitus jausmas, savo būties izoliacija kasdienio gyvenimo pasaulyje. Ankstyvuosiuose eilėraščiuose tai yra nuostabaus vaiko - poeto, žinančio savo tiesą, izoliacija nuo suaugusiųjų pasaulio:

Žinome, žinome daug

Ko jie nežino!

Anksčiau supratimas apie poeto ir „likusio pasaulio“ konfrontaciją paveikė jaunos Cvetajevos kūrybą naudojant mėgstamą kontrasto techniką. Tai kontrastas tarp amžinojo ir momentinio, būties ir kasdienybės.

„Vakaro albumas“ baigiamas eilėraščiu „Kita malda“. Tsvetajevos herojė meldžiasi kūrėjui, kad atsiųstų jai paprastą žemišką meilę.

Geriausiuose Tsvetajevos pirmosios knygos eilėraščiuose jau spėjamos jos pagrindinio konflikto intonacijos. meilės poezija: konfliktas tarp „žemės“ ir „dangaus“, tarp aistros ir idealios meilės.

Dainų žodžių ypatumai rinkinyje „Stebuklingas žibintas“. Atsakymai į kritiką.

Pažintis su Maksimilianu Vološinu 1910 metų pabaigoje gerokai praplečia ratą literatūriniai interesai Cvetajeva. Tai turi įtakos ir kito rinkinio, išleisto 1912 m., eilėraščiams. Šiuo metu Tsvetaeva - „puiki ir pergalinga“ - gyveno labai intensyvų dvasinį gyvenimą.

gyvenimą. Tvirtas gyvenimas jaukiame name viename iš senųjų Maskvos gatvių, neskubi profesorių šeimos kasdienybė – visa tai buvo reginys, po kuriuo jau tvyrojo tikros, o ne vaikiškos poezijos „chaosas“.

Tuo metu Cvetajeva jau žinojo savo, kaip poetės, vertę, ji jau spėjo, kad jos poezija savo dvasia yra maištas, ugnis, raketa, kad ji iš esmės prieštarauja viskam: miego ramybei ir tylai. šventoves, šlovės smilkalus ir net užmaršties dulkes, kurias jos knygos gali uždengti šimtui metų. Ji buvo tikra, kad ugnis įsiliepsnos: juk išmetė kibirkštį ir bėgo! Jos jaunos linijos žaibiškai kerta orą, kaip kregždės sparnai. Pirmoji knyga „Vakaro albumas“, o ypač antroji „Stebuklingasis žibintas“ išėjo tarsi paklusdama autoriaus bėgimui viena po kitos.

Kreipimasis į skaitytoją, atidariusį šią „Stebuklingo žibinto“ kolekciją, būdingas:

Gerbiamas skaitytojau! Juokiasi kaip vaikas

Smagiai susipažink su mano stebuklingu žibintu.

Jūsų nuoširdus juokas, tebūnie tai skambutis

Ir neatsakingas, kaip seniai.

Viskas mirksės akimirksniu:

Riteris, ir puslapis, ir burtininkas, ir karalius ...

Tolyn su mintimis! Juk moteriška knyga –

Tik stebuklingas žibintas!

„Stebuklingame žibinte“ matome šeimos gyvenimo eskizus, mielų mamų, seserų, pažįstamų veidų eskizus, yra Maskvos ir Tarusos peizažas.

Marina labai mėgo miestą, kuriame gimė, daug eilėraščių skyrė Maskvai:

Dėl Petro atmesto miesto,

Nusileido varpo griaustinis.

Barškučiai apvirto naršyti

Dėl moters, kurią atstūmei.

Caras Petras, o tau, karaliau, šlovė!

Bet virš jūsų, karaliai: varpai.

Kol jie griaudėja iš giedrų

Maskvos pranašumas neginčijamas.

Ir net keturiasdešimt keturiasdešimt bažnyčių

Juokitės iš karalių pasididžiavimo!

Iš pradžių buvo Maskva, gimusi po jauno, paskui jauno poeto plunksna. Visko ir visko viršūnėje, žinoma, karaliavo tėvo „stebuklingas“ namas Trekhprudny Lane:

Išdžiūvo smaragdiniame danguje

Sugiedojo žvaigždžių lašai ir gaidžiai.

Tai buvo sename name, nuostabiame name...

Nuostabus namas, mūsų nuostabus namas Trekhprudny,

Dabar pavirto poezija.

Taip jis pasirodė šiame išlikusiame jaunystės eilėraščio fragmente. Namas buvo animuotas: jo salė tapo visų renginių dalyve, susitikdavo su svečiais; valgykla, priešingai, buvo savotiška erdvė priverstiniams keturis kartus abejingiems susitikimams su „namu“ – našlaičių namų valgomuoju, kuriame nebebuvo motinos. Iš Cvetajevos eilėraščių nežinome, kaip atrodė salė ar valgomasis, apskritai pats namas – „yra architektūra, kuri tai suteikia“. Bet žinome, kad prie namo stovėjo tuopa, kuri visą gyvenimą išliko poeto akyse:

Ši tuopa! susiglausti po juo

Mūsų vaikų vakarėliai

Ši tuopa tarp akacijų,

Pelenų ir sidabro spalvos...

Šioje knygoje Marina pirmą kartą turi meilės temą.

Cvetajevos knyga „Stebuklingasis žibintas“ buvo sutikta santūriau: „tos pačios temos, tie patys vaizdai, tik blyškesni ir sausesni... stichijos nebelieja linksmai ir

nerūpestingas kaip ir anksčiau; tempiasi ir lūžta...“ – rašė N. Gumilovas. Kritikų santūrumas verčia Tsvetajevą susimąstyti apie savo poetinę individualybę, ji pradeda ieškoti naujo poetinio „aš“.

Dviejų Poeto rinkinių panašumai ir skirtumai.

Pirmųjų dviejų Cvetajevos knygų temas ir įvaizdžius vienija „vaikystė“ – sąlyginė orientacija į romantišką pasaulio matymą vaiko akimis. Tai pabrėžia ir fiktyvios leidyklos „Olė – Lukoje“ pavadinimas, pavadintas Andersono pasakos herojaus, vaikams atnešančio pasakiškas svajones, vardu. Vaikų meilė, spontaniškumas, neapgalvotas žavėjimasis gyvenimu naujai sulaužė Bryusovo, Balmonto, Bloko motyvus, išlaisvindamas juos nuo ideologinių simbolizmo elementų. Šių rinkinių poetinė kalba yra universali ir apima tradicinį XX amžiaus pirmojo dešimtmečio literatūros simbolių rinkinį. „Stebuklingo žibinto“ eilėraščiai mažiau mėgdžioja, nors tęsia pradžioje pasirinktą „vaikiškumo“ temą. Tačiau antrojoje knygoje herojiško, pasmerktos poetės polinkio fone išryškėja ironiškas požiūris į kasdienybę. Būtent ironiją kaip pagrindinę Cvetajevos poezijos savybę pažymi Michailas Kuzminas, lygindamas Achmatovos „Vakarą“ ir Cvetajevos „Stebuklingąjį žibintą“.

Pirmųjų Tsvetajevos knygų kompozicinė struktūra,

jų išpažintis visiškai įgyvendina simbolistinės kolekcijos idėją. Visa knygų architektonika: skyrių pavadinimai, jų turinio raktas tarnaujantys epigrafai, eilėraščių pavadinimai – atskleidžia herojės kelio etapų seką nuo giedros vaikystės laimės iki originalumo praradimo. vientisumas. Šioje kolekcijų struktūroje galima spėti iš tradicinių simbolistų mitų – mito apie prarastą rojų.

Šiose knygose ji apibrėžė savo gyvenimą ir literatūrinį credo – jos sielos gelmių teikiamą savo nepanašumo ir savarankiškumo tvirtinimą. Būtent tada tose pirmosiose naiviose, bet jau talentingose ​​knygose atsiskleidė jos, kaip poetės, brangiausia savybė – asmens (gyvenimo) ir žodžio tapatumas. Būti savimi, nieko iš niekuo nesiskolinti, nemėgdžioti, nedaryti įtakos – taip Cvetajeva išėjo iš vaikystės ir tokia liko amžiams.

Ankstyvųjų rinkinių vieta poetiniame pavelde.

„Vakaro albumas“ ir „Stebuklingasis žibintas“ dabar mums įdomūs kaip knygos – būsimosios Marinos Cvetajevos pirmtakės. Juose ji visa – tarsi kiaušidėje: su didžiausiu nuoširdumu, aiškiai išreikšta asmenybe ir net tragiškumo nata, kuri apskritai nėra būdinga šioms knygoms, vis dėlto skambėjo dusliai tarp vaikiškai paprastaširdžių ir naiviai – šviesu

Tu davei man vaikystę geresnę nei pasaką

Ir duok man mirti septyniolikos...

Ankstyvosios lyrikos vertė formuojantis poetei M. Cvetajevai

Marina Tsvetaeva - poetė, kurios negalima supainioti su niekuo kitu. Jos eilėraščius galima neabejotinai atpažinti – pagal specialų skandavimą, fiksuotą ritmą ir nebendrą intonaciją. Nuo paauglystės Cvetajevą jau pradėjo veikti ypatingas poetinio žodžio griebimas, aforistinio aiškumo ir išbaigtumo troškimas. Mane nugalėjo ir šios jaukios dainos konkretumas.

Marina Cvetaeva yra puiki poetė, jos indėlis į XX amžiaus rusų poezijos kultūrą yra reikšmingas: ji parašė novatorišką, išraiškingą ir labai dramatišką puslapį. Cvetajevos palikimas yra puikus ir sunkiai įžiūrimas. Jūs negalite jo tilpti į literatūros segmento rėmus. Jis neįprastai originalus, sunkiai suvokiamas ir visada išsiskiriantis.

Vieniems artima ankstyvoji jos dainų tekstai, kitiems – lyriniai eilėraščiai; kažkam labiau patiks eilėraščiai - pasakos su galingu folkloro perpildymu; kai kurie taps tragedijų, persmelktų moderniu skambesiu senovinėmis temomis, gerbėjais; kažkam bus artimesni 20-ųjų filosofiniai tekstai, kitiems labiau patiks proza ​​ar literatūriniai raštai,

kuri sugėrė Cvetajevos meninės pasaulėžiūros unikalumą. Tačiau viską, ką ji parašė, vienija galinga dvasios jėga, persmelkianti kiekvieną žodį.

O ankstyvieji jos rinkiniai „Vakaro albumas“ ir „Stebuklingasis žibintas“ – poetę Cvetajevą paskelbė ryškiausia romantike, trokštančia į Ateitį, išsiilgusia naujo šviesaus pasaulio, nepripažįstančia kasdienybės, nuobodulio ir sotumo pasaulio. Ir tai ji Pagrindinis bruožas bus jo bruožas viso darbo metu.

Marinos Tsvetajevos kūryba yra išskirtinis ir originalus visos rusų literatūros reiškinys. Ji į rusų poeziją atnešė precedento neturintį lyrizmo gylį ir išraiškingumą. Jos dėka rusų poezija gavo naują moters sielos atskleidimo kryptį su savo tragiškais prieštaravimais.

Marina Tsvetaeva gimė Maskvoje 1892 m. rugsėjo 26 d. Nuo ankstyvos vaikystės Marina gyveno skaitomų knygų herojų pasaulyje, tačiau gyvenime jaunoji Tsvetaeva buvo laukinė ir įžūli, arogantiška ir konfliktiška. Jai būdingas gyvenimo ir kūrybos vienybės jausmas.

Lyrinė Tsvetajevos herojė visiškai atspindi pačios Marinos jausmus ir išgyvenimus, nes poetė iš pradžių iš esmės uždėjo lygybės ženklą tarp savęs ir savo lyrinės herojės. Remiantis tuo, Tsvetajevos eilėraščiai yra labai asmeniški. Tsvetaeva visada tikėjo, kad poetas savo kūryboje turėtų būti individualus. Iš šio principo: būti tik savimi, niekuo nepriklausyti nuo laiko ar erdvės.

Šį darbą sudaro 3 skyriai:

Pirmasis skyrius „Marina Tsvetaeva – didžioji sidabro amžiaus romantikė“. Jame išryškinama autobiografija, pagrindiniai kūrybos leitmotyvai ir poetės gyvenimo principai.

Antrasis skyrius „Ankstyvosios Marinos Tsvetajevos kūrybos ypatybės“. Šiame skyriuje nubrėžiama rinkinių „Vakaro albumas“ ir „Stebuklingasis žibintas“ temų originalumo esmė ir jų įgyvendinimo priemonės. Svarstomi šių kolekcijų panašumai ir skirtumai.

Trečiasis skyrius „Ankstyvųjų Cvetajevos dainų prasmė“. Jame nagrinėjama ankstyvųjų kolekcijų svarba formuojant pagrindinį Cvetajevos kūrybos bruožą.

Šio darbo tikslas – išsamiau išnagrinėti pagrindinius Marinos Cvetajevos ankstyvosios kūrybos aspektus „Vakaro albumo“ ir „Stebuklingo žibinto“ pavyzdžiu.

Marina Tsvetaeva pradėjo rašyti būdama 6 metų. 1910 metais slapta nuo šeimos, už spausdinimą sumokėjusi 500 egzempliorių, po mėnesio rankose laikė knygą „Vakaro albumas“.

Pritariančią kritiką šiai knygai išsakė M. Vološinas ir N. Gumilovas. Tačiau Bryusovas perspėjo ją apie pavojų pakliūti į „buitiškumą“ ir iškeisti jos temas į „mielas smulkmenas“. Šiame rinkinyje Cvetajevos eilėraščiai dar labai nesubrendę, tačiau jau išryškėja lyrinės herojės įvaizdis: Jauna mergina, svajojanti apie meilę.

Kai kurie eilėraščiai, pavyzdžiui, „Malda“ (1908 m. rugsėjo 26 d.), numatė didelę poeto ateitį. „Vakaro albume“ kartu su vaikystės įspūdžiais ir prisiminimais užfiksuojama ne vaikų stiprybė.

Kritikai pažymi gerą stichijos mokyklą, muzikalumą ir pirmojo rinkinio eleganciją. Ir jau čia išryškėja pagrindinio jos meilės poezijos konflikto intonacija: konfliktas tarp „dangaus ir žemės“, tarp aistros ir idealios meilės.

1912 m. buvo išleistas antrasis rinkinys „Stebuklingasis žibintas“. Cvetajeva jau žino savo, kaip poetės, vertę, yra tikra, kad ugnis įsiliepsnos, nes kibirkštis išmesta, o bėgimas jau nustatytas.

„Stebuklingame žibinte“ daug šeimyninio gyvenimo eskizų, mielų veidų, mamų, seserų eskizų, keli eilėraščiai skirti Maskvai. Tačiau ši knyga verčia Cvetajevą pradėti ieškoti naujo poetinio „aš“, nes nėra naujų temų, eilėraščiai išsitempia ir lūžta“, – sakė Gumiliovas.

Pagrindinis pirmųjų dviejų Marinos Cvetajevos kolekcijų panašumas slypi tame, kad jas vienija „vaikystė“; vaikų meilė, spontaniškumas, neapgalvotas žavėjimasis gyvenimu. Tačiau, nepaisant to, antrojo rinkinio eilėraščiai yra mažiau mėgdžiojami, o poetės priklausomybės pasmerktam herojiškumui fone išryškėja ironiškas požiūris į kasdienybę.

Pirmosiose kolekcijose susiformuoja pagrindinis Marinos Cvetajevos gyvenimo kredo: būti savimi.

Marina Cvetajeva – poetė, kurios negalima supainioti su niekuo kitu, jos eilėraščiai turi ypatingą giesmę, ritmą ir intonaciją. Žavi jos eilėraščių aiškumas, konkretumas ir išbaigtumas.

Tikiu, kad ankstyvosiose kolekcijose „Vakaro albumas“ ir „Stebuklingasis žibintas“ Cvetajeva buvo paskelbta kaip ryškiausia romantikė, žvelgianti į ateitį, išsiilgusia naujo ir šviesaus pasaulio, nepriimančio kasdienybės, nuobodulio ir drėgmės. Ir šis pagrindinis jos bruožas bus jos bruožas visame jos darbe.

Marina Cvetaeva savo naujovišką, kupiną aukštos dramatizmo puslapį įrašė į rusų poezijos istoriją. Jos paveldas didžiulis: daugiau nei 800 lyrinių eilėraščių, 17 eilėraščių, 8 pjesės, apie 50 prozos kūrinių, per 1000 laiškų. Šiandien visa tai pasiekia platus skaitytojų ratas. Ir kartu skaitytojui atsiskleidžia tragiškas didžiosios poetės kelias.

Marina Ivanovna Tsvetaeva gimė 1892 m. rugsėjo 26 d. Maskvoje. Jos tėvas Ivanas Vladimirovičius Tsvetajevas daugeliu atžvilgių buvo puikus žmogus: mokslininkas, profesorius, mokytojas, Maskvos Rumjantsevo viešojo muziejaus direktorius, Dailės muziejaus Volkhonkoje kūrėjas, kalbų ir literatūros žinovas. Tėvas Mariną Tsvetajevą siejo su pasaulio menu, istorija, filologija ir filosofija. Marinos Tsvetajevos kalbų žinias ir meilę joms išugdė jos šeima.

Motina - Maria Alexandrovna - nee Maine, kilusi iš rusifikuotos vokiečių-lenkų šeimos. Ji buvo puiki pianistė užsienio kalbos, piešė. Muzikalumas iš mamos perėjo Marinai ir ne tik sugebėjimas puikiai pasirodyti, bet ir ypatinga dovana suvokti pasaulį per garsą.

1902 m., Kai Marinai buvo vos 10 metų, Marija Aleksandrovna susirgo vartojimu, o gerovė paliko Tsvetajevų šeimą amžiams. Mamai reikėjo švelnaus klimato, o 1902 metų rudenį Cvetajevų šeima išvyko į užsienį: į Italiją, Šveicariją, Vokietiją. Marina ir jos sesuo Asya gyveno ir mokėsi užsienio privačiose internatinėse mokyklose.

Vokietijoje 1904 m. rudenį Cvetajevos mama smarkiai peršalo ir jie persikėlė į Krymą. Jaltoje praleisti metai padarė Marinai didelę įtaką, ji susidomėjo revoliuciniu didvyriškumu. Netrukus mirė Marija Aleksandrovna, kuri 1908 m. vasarą buvo perkelta į Tarusą. Ji mirė liepos 5 d. Marinai tada buvo tik 14 metų.

1908 m. rudenį Marina įstojo į internatinę mokyklą Maskvos privačioje gimnazijoje. Šiuo metu ji daug skaito. Tarp mėgstamiausių knygų – „Nibelungai“, „Iliada“, „Pasaka apie Igorio kampaniją“, tarp eilėraščių – Puškino „Į jūrą“, Lermontovo pasimatymas, Gėtės „Miško karalius“. Laisvas romantiškas savivalės ir užsispyrimo elementas Tsvetajevai artimas nuo mažens.

Būdama 16 metų ji viena išvyko į Paryžių, kad išklausytų senosios prancūzų literatūros kursus Sorbonoje, tuo pat metu pradėjo publikuoti. Apskritai ji pradėjo rašyti poeziją anksti: nuo 6 metų ir ne tik rusų, bet ir vokiečių bei prancūzų kalbomis.

1910 m. Marina Cvetaeva savo pinigais išleido savo pirmąjį eilėraščių rinkinį „Vakaro albumas“. 1911 metų pavasarį, nebaigusi gimnazijos, išvyko į Krymą. Koktebelyje, viešėdama pas M. Vološiną, ji sutiko savo būsimą vyrą Sergejų Efroną. Jis buvo revoliucionieriaus sūnus, našlaitis. 1912 m. rugsėjį Tsvetajeva susilaukė dukters Ariadnos, ištikimos jos gyvenimo draugės ir draugės, daugelio eilėraščių adresatės, kuriai ji kreipsis bėgant metams. 1913 metų rugpjūtį mirė tėvas Ivanas Vladimirovičius Cvetajevas.

1913-1916 metų kūrinius Marina Cvetaeva rinks į knygą „Jaunystės eilėraščiai“, kurioje yra eilėraščiai „Močiutė“ (1913), „Dvyliktokų generolams“ (1913), „Tingėjai rengtis“ (1914), „Man patinka, kad tu su manimi nesergi“ (1915) ir daugelis kitų. Ši knyga niekada nebuvo spausdinta. Tuo tarpu buvo revoliucijos išvakarės ir greičiausiai paklusdama intuicijos balsui Cvetajeva pradėjo rašyti poeziją apie Rusiją. 1916 m. buvo sudaryta nauja etapų kolekcija, kuri bus išleista tik 1922 m.

Nuo 1917 m. pavasario Tsvetajevai prasidėjo sunkus laikotarpis. Į Vasario revoliucija ji buvo abejinga. Įvykiai nepaveikė sielos, kaip žmogui jos jose nėra. 1917 m. balandžio mėn. Marina Tsvetaeva pagimdė antrąją dukrą Iriną. Įpusėjus spalio įvykiams Marina Ivanovna Maskvoje, o paskui su vyru išvyksta į Koktebelį į Vološiną. Kai po kurio laiko ji grįžo į Maskvą dėl vaikų, kelio atgal į Krymą nebuvo. Taigi nuo vėlyvo 1917 m. rudens Marina Tsvetaeva pradėjo skirtis su savo vyru.

1919 m. rudenį, norėdama kažkaip pamaitinti vaikus, ji atidavė juos į Kuntsevskio vaikų globos namus, tačiau susirgusią Aliją reikėjo parvežti namo ir slaugyti, o tuo metu Irina mirė iš bado. Bet kiek ji tuo metu rašė! 1917–1920 metais jai pavyko sukurti daugiau nei tris šimtus eilėraščių, didelį eilėraštį – pasaką „Caraitė“, šešis. romantiškos pjesės. O be to daryk daug užrašų, rašinių. Tsvetaeva buvo nuostabiai suklestėjusios kūrybinės galios.

1921 m. liepos 14 d. Tsvetaeva gavo žinią iš savo vyro. Jis parašė, kad yra Čekoslovakijoje. 1922 m. gegužės 11 d. Tsvetaeva visam laikui palieka namus Maskvoje ir su dukra išvyksta pas vyrą. Prasideda ilga emigracija. Iš pradžių du su puse mėnesio Berlyne, kur spėjo parašyti apie dvidešimt eilėraščių, po to trejus su puse metų Čekijoje, o nuo 1925 metų lapkričio 1 dienos – Prancūzijoje, kur gyveno trylika metų. 1925 m. vasario 1 d. gimė Cvetajevos sūnus Georgijus. Gyvenimas užsienyje buvo skurdus, neramus, sunkus. Jai nelabai patiko Prancūzijoje, ji jautėsi niekam tikusi, Efrorą patraukė Sovietų Sąjunga ir trečiojo dešimtmečio pradžioje pradėjo bendradarbiauti Grįžimo į namus sąjungoje.

1930 m. Cvetajeva parašė poetinį requiem už sukrečiančią Vladimiro Majakovskio mirtį – eilėraščių ciklą „Puškinui“ (1931). 1930-aisiais Marinos Tsvetajevos kūryboje pagrindinę vietą pradėjo užimti proza. Prozoje ji nutolo nuo prisiminimų, taip gimė „Tėvas ir jo muziejus“, „Motina ir muzika“, „Jaunikis“.

Visa Cvetajevo proza ​​buvo autobiografinio pobūdžio. Liūdni įvykiai - amžininkų, kuriuos ji mylėjo ir gerbė, mirtis buvo dar viena priežastis kurti esė-rekviem; „Gyvieji apie gyvuosius“ (apie M. Vološiną), „Nelaisvė dvasia“ (apie Andrejų
Bely), „Anapusinis vakaras“ (apie M. Kuzminą). Visa tai buvo parašyta 1932–1937 m. Ir vis dėlto Cvetajeva tuo metu rašė straipsnius apie poeto problemą, jo dovaną, pašaukimą; „Poetas ir laikas“, „Menas sąžinės šviesoje“. „Šiuolaikinės Rusijos epas ir dainų tekstai“, „Poetai su istorija ir poetai be istorijos“. Bet tai nebuvo viskas. Užsienyje jai pavyko išspausdinti keletą dienoraščių ištraukų. skirtingi metai: "0 meilės", "0 dėkingumo". Šiuo metu pasirodo ir eilėraščiai. Taigi ji kuria odę savo neatsiejamam ištikimam draugui – rašomajam stalui – ciklą „Stalas“.

„Eilėraščiuose sūnui“ Cvetaeva įspėja būsimą vyrą, kuriam tik septyneri, 1937-ųjų rugpjūtį Ariadnę, o po jos – Sergejų Jakovlevičius išvykti į Maskvą. 1939 m. birželio 12 d. Marina Ivanovna Cvetaeva su sūnumi George'u grįžta į Sovietų Sąjunga. Jai 46 metai.

Šeima pagaliau susijungė. Kartu jie apsigyveno Volševe netoli Maskvos, tačiau ši paskutinė laimė buvo trumpalaikė: rugpjūčio 27 d. jų dukra Ariadna buvo suimta, tada buvo nepagrįstai nuteista ir beveik 18 metų praleido lageriuose ir tremtyje. (Tik į