Valerijus Nefedovas mirė. Architektas Valerijus Nefjodovas kalba apie radikalius pokyčius miesto krantinėse Žaliosios transformacijos koncepcija – „parkai vietoj buvusios pramonės“ – per pastarąjį pusšimtį metų ne kartą pasitvirtino tarptautinėje praktikoje.

Kuo užsienio sodai skiriasi nuo vietinių? Kaip tinkamai bendrauti su dizaineriu planuojant sodo sklypą? Kokių kraštovaizdžio sprendimų reikėtų vengti? Į visus šiuos klausimus atsako Valerijus Anatoljevičius Nefedovas, architektūros mokslų daktaras, Sankt Peterburgo valstybinio architektūros ir statybos inžinerijos universiteto Urbanistikos ir urbanistinės aplinkos dizaino katedros profesorius.

Valerijus Anatoljevičius, kokios tendencijos šiuo metu stebimos kraštovaizdžio dizaine?
– Šiandien gamtos formos jau formuoja tam tikrą nusistovėjusią logiką, o, be įprastos standžios geometrijos, variacijų gali būti kur kas daugiau. Pastebimas nukrypimas nuo tradicijų, kurios pasireiškė simetrija, apskritimu ir ortogonalumu. Jei prie jų vis dažniau pridėsime alternatyvių laisvų linijų ir formų, galiausiai priartėsime prie modernaus dizaino.

Kuo kompozicija gali būti neįprasta?
– Kitos kompozicijos komplektacija ir elementų skaičiumi niekuo nesiskiria nuo daugelio kitų, tačiau jų originalumas slypi kai kurių paradoksalių elementų, kylančių iš medžiagos faktūros, linijos, susidūrime. Šiuo atžvilgiu pasaulinis kraštovaizdis tampa vis įvairesnis, nes šiandien jis gana pajėgus įsisavinti naujus dalykus šalies viduje. Rusijoje galite dirbti su vandeniu, augalinėmis medžiagomis ir metalu. Vienintelis dalykas, kurio mums trūksta, yra galimybė naudotis aukštosiomis technologijomis.

Ar galite pateikti pavyzdį nauja forma bendravimas, pavyzdžiui, su vandeniu?
– Šiandien vanduo yra turtinga plastikinė terpė, kurią reikėtų pateikti įmantriau: kad jis apgaubtų kai kuriuos aukštųjų technologijų paviršius ir dėl foninio apšvietimo džiugintų akį spalvų gausa. Fontanas atskleidžia tik nedidelę vandens išteklių dalį.

Atkreipkite dėmesį, kad plonas vandens veidrodis kur nors Švedijoje ar Suomijoje iš pradžių daromas negilus, o lapkričio pabaigoje, kai jį reikės išjungti, tai, kas buvo po vandeniu, reprezentuos išraiškingą pirmąją eilutę, vaizdingą faktūrą.

Pripažinimas, kad vis dėlto esame šiaurinis miestas, šiaurinė šalis, verčia ieškoti technikų, kurių negalima imti kopijuojant Vokietijos, Olandijos ir Prancūzijos pavyzdžius. Visi nauji sprendimai yra šalies ypatybių ir klimato tąsa.

O jei iš miesto pereisime prie kažkokių smulkesnių formų – vasarnamių ūkininkavimo, kas dabar būdinga mūsų šaliai?
– Mano nuomone, mažas mastas – tai galimybė išreikšti asmeninį tapatumą ir ypatingą stilių. Bet kažkodėl žmogus čia, žiūrėdamas į kaimynų sklypą, užsisako sau lygiai tokią pat kompoziciją. Atrodo, kad tai reikia padaryti pačiam, bet žmogus skolinasi įprastus sprendimus. Rusų mentalitete vis dar nėra vidinės laisvės nuo stereotipų, išskiriančių išsivysčiusių šalių gyventojus. Idealiu atveju turite pasakyti dizaineriui: aš noriu kraštovaizdžio, kuris būtų kitoks nei mano kaimyno, padaryk mane savo asmeniniu. Tegul jo pagrindinis bruožas yra per daug elementų, svarbiausia, kad jis nebūtų panašus į kitą.

Jei žmonės, skirtingi savo charakteriu, būkle, pajamomis, užsisakytų tikrai skirtingas augmenijos formas ir pirmiausia ne gėles, o, pavyzdžiui, žydinčius ir vaisius vedančius krūmus, įvairius spygliuočius, pamažu prieitume prie biologinės įvairovės. Ir tai yra vienas iš darnaus vystymosi rodiklių kraštovaizdžio dizainas.

Ar galite pateikti tipiškų sprendimų, kurie jau pablogėjo, pavyzdžių?
- Visų pirma, tai yra alpinariumai, kalnų kalneliai, atraminės sienos su didžiuliu kiekiu augmenijos, visos šios banalios vandens „kaskados“. Tai įprastas rinkinys, kuris iš tikrųjų panaikina kraštovaizdžio dizainerio, kuriam užsakoma tą patį, išsilavinimą. Bet tam jam nereikia mokytis, tiesiog atsidaryti bet kokį žurnalą ir daryti viską, kaip ten parašyta.

Projektavimo esmė – ieškoti alternatyvų. Kraštovaizdžio dizaineriu gali vadintis tik tas, kuris moka sugalvoti ką nors naujo, o Rusijos rinka yra persotinta neprofesionalų, kurie moka tik surinkti atraminę sienelę su vandens kaskadu.

Ateitis priklauso tiems, kurie pasiryžę įgyti tikrą išsilavinimą. Dizaineris turi būti pasirengęs pirmiausia filosofiniam dialogui su užsakovu. Juk specialisto užduotis – atskleisti kliento charakterio bruožus, suprasti jo gyvenimo būdo ypatumus, identifikuoti jo kultūrinius prieraišius ir pagal visa tai sukurti dizainą.

Kokius naujus sprendimus galėtumėte rekomenduoti žmonėms? Su kokia medžiaga turėtumėte dirbti?
- Labiausiai didelė problema Rusijai labai trūksta informacijos apie naujausius pasaulio dizaino pasiekimus. Bet koks nukrypimas nuo stereotipų reikalauja papildomas išsilavinimas. Reikia ieškoti nepanašių dalykų, studijuoti informaciją iš bet kokių pasaulinių kraštovaizdžio dizaino parodų, kuriose bent kiek matosi nauja linija, nauja medžiaga, nauja interpretacija. Tarkime, kiekvienas turi savo šūkį. Tai galioja ir bet kuriai kompozicijai, prie kurios artėdamas tu, neturėdamas specialaus išsilavinimo, privalai ją kažkaip perkeltine prasme įvardyti, išreikšti jos esmę. Jeigu tai tik krūva gėlių, akmenų ir neturi pavadinimo, tai, manau, filosofija yra labai banali.

Yra tokia sąvoka kaip „sodo semantika“. Tai yra prasmė, kurią turėtumėte perskaityti patys, jei kompozicija jums ką nors sako. Tai gali būti gėrio ar blogio sodas, džiaugsmo ar liūdesio sodas. Jei sodas jums nieko nesako, vadinasi, dizaineris neatliko tinkamo darbo. Visi šie vaizdai atsiranda, kai dizaineris kuria sodo filosofiją. Tai yra svarbu, o ne specifinis mikroreljefo ir augmenijos derinys. Bet kokia tikra kraštovaizdžio kompozicija, turinti kalbą, gali prabilti. O jei ateisi, o iš eilės išdėlioti puodai, o šalia yra atraminė sienelė, jokio ryšio nevyks, nes tai tik gatavų gaminių rinkinys.

Kokios sodo koncepcijos dažnesnės tose pačiose prancūziškose parodose? Kokia šių kompozicijų nuotaika?
– Tai džiugios spalvos, džiugios linijos. Tai savotiškas sodas, kuris pakelia nuotaiką. Retai pamatysite kompozicijas, sukurtas naudojant laužytus elementus, nors pasitaiko ir to - kaimiško stiliaus, kai vidury sodo stovi sulūžęs vežimėlis, ant jo pakabinti įvairūs vazonai. Tačiau dauguma klientų vis tiek prašo padaryti ką nors šiuolaikiško, pažangaus, vietinio, malonaus – ne tik su kiekviena teigiama linija, bet ir su mąstymo gaiva. Tai teigiamų emocijų jūra, savotiška gerumo žinia iš sodo.

Kaip atrodo jūsų nuosavas sodas?
– Savo sodą, esantį šalia mano įėjimo, darau savo rankomis iš laužo medžiagų. Noriu, kad mano kaimynai didžiuotųsi, kad aplink juos bent kažkas pastatyta, net jei tai tik 10x10 metrų gabalas.
Nuo kiekvieno iš mūsų priklauso, ar mieste turėtų būti bent mažas darželis, į kurį būtų investuota siela ir teigiamos emocijos.

Liūdnai žvelgdamas į mūsų miestą žiemą, kiekvieną kartą mintyse grįžtu į Skandinavijos šalis. Tarkime, Stokholmas ar Helsinkis – miestai, kurie mus džiugina savo kraštovaizdžio spalvomis. Žydinčių nėra arba jų nėra daug. Ten gali stovėti koks nors viržių išdėstymas ir tai jus šokiruos, nes sausį ar vasarį mažiausiai tikitės ryškių spalvų.

O svarbiausia iš tokių dalykų, kuriuos verta suprasti, plėtoti ir tęsti, yra kraštovaizdžio moduliai, skirti psichologinei pagalbai šiaurės šalių gyventojams. Šie moduliai yra po stiklu. Ten palaikoma +20...+25°C temperatūra. Net atšiauriausią žiemą, kai aplinkui sniegas ir ledas, moduliai prisipildo žydinčios augmenijos, kuria grožitės klausydami paukščių čiulbėjimo garso takelio. Visa tai daroma tam, kad žmonės žiemą tvirtai tikėtų, jog ateis šiltas pavasaris. Taip gamtos ištekliai panaudojami teigiamoms žmonių emocijoms kurti. Mūsų mieste nuo rugsėjo vidurio iki gegužės pabaigos prasideda laikotarpis, apie kurį kraštovaizdyje negalvojame. Naudojame mažus spygliuočius ir visžalius augalus. Šildomi moduliai tiesiog būtini norint sukurti malonią atmosferą net ir žiemą.

Ar modulius galima naudoti priemiesčio zonose?
– Šiandien technologijos leidžia šildyti augalus, ir tai nebūtinai turi būti šiltnamis. Galite pasidaryti sau modulį, kuris jus džiugins žiemą. Ten bus palaikoma reikiama drėgmė ir žydės augmenija. Gėlių jūra vasarą dar ilgai nieko nenustebins. Vertinga, jei tai vyksta šaltuoju metų laiku.

Jei kalbėtume apie jūsų profesinį kredo, ar jūs pasisakote už individualumą, pokalbį, bendravimą?
– Esu už bendravimą, esu už tai, kad žmonės būtų kitokie ir turėtų skirtingus kraštovaizdžius. Jeigu gyventojai būtų labiau išsilavinę, niuansų supratimo ir giliau domėtųsi, nebūtų tokio plačiai paplitusio standartinių sprendimų, kokius matome vasarnamių kraštovaizdžio dizaine. Svarbu, kad mūsų žmonės nuo vaikystės būtų patogioje aplinkoje. Tada vaikas užauga kūrybiškesnis ir rūpestingesnis žmogus.

Viskas išradinga yra paprasta. Ką galėtumėte patarti žmonėms, kurie nori ką nors gražaus nuveikti savo svetainėje dabar?
– Paimkite vijoklinius augalus, kuriuos naudojant rėmą galima pakelti į bet kokį aukštį, atsikratykite įsitikinimo, kad druskingos dirvos mums viską apsunkina – nieko tokio, reikia keisti topografiją. Reikia pakelti vertikales, ir viskas susitvarkys.

Valerijus Anatoljevičius Nefedovas, architektūros mokslų daktaras, Sankt Peterburgo valstybinio architektūros ir statybos inžinerijos universiteto Urbanistikos ir urbanistinės aplinkos dizaino katedros profesorius, Rusijos Federacijos nusipelnęs aukštojo mokslo darbuotojas

2013 KOVAS

Valerijus Anatoljevičius, kas, jūsų nuomone,
emocinis / intelektualus / technologinis dizaino komponentas?

Manau, kad emocinė dizaino pusė yra vienas pagrindinių jo komponentų, nes šios srities darbai pirmiausia yra skirti žmogaus emocijoms – vartotojo, vartotojo, gerbėjo viskam, ką kuria dizaineriai. Jie, darbai jį arba džiugina, arba nuliūdina ir taip formuoja žmogaus nuotaiką, jį supančią atmosferą, įtakoja jo požiūrį į aplinką. Būtent čia dizainas veikia kaip „laidininkas“ tarp jį kuriančio žmogaus emocijų ir visų, kam jis skirtas. Todėl dizainu gali užsiimti tik dosnias emocijas gebantis ir „spalvingą“ viziją turintis žmogus, daugiau matantis ir giliau jaučiantis pasaulio grožį.

Intelektualus komponentas slypi dizainerio gebėjime kurti savo darbus iš moderniausios ir pažangiausios informacijos supratimo ir įsisavinimo pozicijų. Dizainas yra naujos informacijos nešėjas, o dizainerio įgūdžiai slypi būtent perteikiant šią informaciją prieinamiausiu būdu ir panaudojant ją efektyviausiai. Bet tai suponuoja nuolatinį paties dizainerio intelektualinį tobulėjimą. Dizaine nėra aktualu naudoti vakarykštes žinias, perpasakoti istoriją, skolintis senus įrankius. Dizainas suponuoja gyvą ir dinamišką intelektą, reguliariai pildomą ir nuolat plečiamą, remiantis susipažinimu su nauja informacija.

Be technologinio komponento negali būti modernaus dizaino, kuris apima nuolatinį naujų medžiagų, metodų ir jų panaudojimo būdų kūrimą kuriant bet kokį objektą. Dizainas veikia kaip kūrybinė priemonė, išreiškianti naujas medžiagų ir technologijų galimybes, kurių meninė interpretacija yra vienas pagrindinių tikrų šios srities specialistų profesinių įgūdžių. Apmokytas dizaineris gali panaudoti materialinius išteklius tokiu požiūriu ir diapazone, kuris ne specialistui neturi jokios funkcinės ar meninės reikšmės. Ir tik atsigręžę į naujus materialinius išteklius galite gauti tikrai modernų dizainą.

Kurie pasaulio miestai alsuoja ypatingo dizaino atmosfera?

Neabejotinai naudingi supažindinant su tikrosiomis šiuolaikinio dizaino vertybėmis yra miestai, kuriuose aplinka, įvykiai ir žmonės kartu sukuria unikalią pažinimo su kūryba atmosferą ir nuolatinį naujovių ieškojimą visame kame. Iš tokių miestų, mano nuomone, verta išskirti Paryžių, Barseloną, Helsinkį, Berlyną, Milaną, Kopenhagą.

Tai miestai, kuriuose daugelyje dizaino ir architektūros kategorijų renginiai jau vyko ne kartą ir nuolat vyksta, atgaivindami kūrybinis gyvenimas ir verčia susimąstyti apie naujas kūrybinių profesijų galimybes, apie kompleksų ir standartinių sprendimų įveikimą, apie naujų technologijų įsisavinimą ir pačių nestandartinių sprendimų galimybes iš pažiūros seniai žinomose dizaino kategorijose.

Nemažai šių miestų turi neišsenkančius emocinius ir kultūrinius išteklius su begaliniu aukščiausios kultūros centrų skaičiumi ir daugybe nuolatinių kūrybinių renginių (Paryžius, Barselona), kiti miestai išgarsėjo propaguodami dizainą, dalyvaujant dideliems gyventojų sluoksnių ir dinamiškai atnaujinant aplinką, išsaugant savo tradicijas (Helsinkis), dar kiti išsiskiria stabiliu įsipareigojimu naujausioms technologijoms, ištobulintoms dizaino ir architektūros srityse (Berlynas, Kopenhaga) ir galiausiai Tokiuose miestuose kaip Milanas galite rasti koncentruotą šimtmečių senumo mąstymo ir avangardo kūrimo kultūros išraišką, kuri akivaizdžiai yra miesto atmosferoje ir ne tik didžiausių dizaino renginių laikotarpiais.

Kokie įgūdžiai/gebėjimai/žinios svarbiausi šiuolaikinio dizainerio darbe?

Šiuolaikiniam dizaineriui tikrai reikia gyvo, atviro ir dinamiško mąstymo, nuolatinio pasirengimo kūrybiniam tobulėjimui ir atsinaujinimui, turtingos vaizduotės ir subtilaus saiko jausmo, tarptautinės savo srities praktikos išmanymo. Reikalingi profesionalaus bendravimo ir bendravimo su subrangovais, atrankos įgūdžiai Naudinga informacija iš savo didelės masės, įgūdžių greitai ir glaustai grafiškai išreikšti pagrindines idėjas ir įtikinamai pateikti klientui. Reikia žinių naujausios medžiagos ir technologijos, įskaitant kompiuterinių technologijų žinias, erdvės ergonomiką, socialinius ir psichologinius žmogaus erdvės formavimo pagrindus, erdvės organizavimo darbo ypatumus ir meninius jos suvokimo aspektus.

Projektuotojas turi gebėti įvertinti esamą erdvę iš jos efektyvumo organizuojant tam tikrą funkciją, suvokti joje vykstančių procesų esmę, įžvelgti žmogaus interesus ir pajusti erdvės transformavimo naudojant naujausias technologijas resursą.

Kodėl tarptautiniai mokyklos seminarai yra svarbūs sėkmingam dizaineriui?

Be šiuolaikinės tarptautinės praktikos išmanymo ir nuolatinio šių žinių papildymo tarptautinių stažuočių forma apskritai neįmanoma tapti ne tik sėkmingu, bet net ir tiesiog dizaineriu. Dizaineriui, siekiant stabilaus tobulėjimo profesijoje, pagrindinė tobulėjimo sąlyga yra nuolatinis dalyvavimas užsienio praktikos renginiuose su išvykomis ir programomis, kurios siūlo koncentruotai išreikšti konkretaus miesto ar šalies pasiekimus plačiausiu dizaino spektru. Nenaudinga ieškoti konkrečių analogų siūlomiems projektams tik konkrečioje dizaino kategorijoje. Tikrasis šiuolaikinio dizainerio tobulėjimas gali įvykti tik remiantis plačiu šiuolaikinės tarptautinės projektavimo praktikos tyrinėjimu, kuris ugdo sisteminį mąstymą ir leidžia įveikti daugybę standartinių idėjų, pasisemtų iš prieinamų periodinių leidinių ar interneto.

Pamatykite savo akimis, supraskite ir patirkite specialistų požiūrį į kūrybinių problemų sprendimą kitose šalyse, įsitikinkite neįmanomo dalyko galimybe, praplėskite akiratį ir įgykite naujų. įtikinamų argumentų naujausių technologijų naudai yra užsienio stažuočių prasmė. Ten randamas išorinis atramos taškas formuojant savo požiūrį į dizainą tampa labiausiai svarbus veiksnys pagreitis kūrybinis vystymasis dizaineriai.

Publikacija MSD (Nr. 2) 2009 m

Kas yra šiuolaikinis kraštovaizdžio dizainas?

Man atrodo, kad šiuolaikinis kraštovaizdžio dizainas turėtų apimti didelę specialistų kūrybinės veiklos sritį, galinčią panaudoti natūralių medžiagų galimybes sukurti patogią aplinką žmonėms. Iš karto turime pabrėžti, kad jei ir toliau kraštovaizdžio dizainą siesime tik su atskirų sklypų sutvarkymu ar istorinių parkų atkūrimu (kuris tvirtai įsitvirtina masinė sąmonė), tuomet mūsų miestai niekada neras verto gamtos turinio, o žmonės juose – modernios aplinkos aplinkos. Todėl šiuolaikinio kraštovaizdžio dizaino interpretacija tarptautinėje praktikoje jau seniai apėmė išplėstą jo kaip sampratą profesinę veikląžmonių interesais, siekiant aplinkines erdves – gatves, aikštes, krantines, gyvenamųjų namų kiemus, sodus ir parkus paversti visaverčiais urbanistinės aplinkos fragmentais. Dar prieš įgyvendinant tokį kraštovaizdžio dizainą, Rusijoje daug ko trūksta.

Būtent toks kraštovaizdžio dizaino aiškinimas siejamas su kur kas didesniu išmanančių specialistų poreikiu šiuolaikinės technologijos ir kraštovaizdžio kompozicijų kūrimo urbanistinėje aplinkoje technikos. Reikia studijuoti nauja kalba dizainas, pagrįstas modernių formų ir linijų naudojimu, gyvų ir inertinių medžiagų deriniu, atsižvelgiant į klimato ypatybes ir mados tendencijas.

Su kokiais iššūkiais šiandien susiduria profesionalūs kraštovaizdžio dizaineriai Rusijoje?

Šiandien yra daug užduočių ir visos jos yra aktualios. Pačioje bendras vaizdas tai reiškia, kad reikia įveikti daugybę stereotipų, kurie trukdo plisti šiuolaikinė kalba ir naujausios technologijos kraštovaizdžio dizaino srityje. Daugelio pradedančiųjų kraštovaizdžio projektuotojų mintyse tvyro pernelyg stiprus įsitikinimas, kad pasiremdami istorija ir tyrinėdami istorinius parkus pavyks sutvarkyti ir atskirus sklypus, ir miesto erdves.

Kad ir kaip paradoksalu, bet būtent ekonominė krizė Rusijoje pagaliau sukuria sąlygas susimąstyti apie aukštą minimalizmo reikšmę interpretuojant peizažo kompozicijas, jau seniai paplitusią tarptautinėje praktikoje. Galiausiai, daugelis kraštovaizdžio dizainerių, susidūrę su klientų lėšų sumažinimu, staiga supras, kad be įprastos spalvingų gėlynų krūvos, gausiai akmenimis apibarstytų kalnų kalnelių, monumentalių fontanų ir kaskadų, dar yra lakoniškų natūralių priemonių grožis. , pradedant atviru vejos paviršiumi ir gražiais lauko augalais! Kiekviena rasta originali linija turi prasmę, net žemės dangos augalų kontūras, paviršiaus tekstūra ar skulptūrinė augalinės medžiagos forma!

Viena iš radikalių užduočių, su kuriomis susiduria šalies kraštovaizdžio dizaineriai, yra reikšmingas augmenijos asortimento išplėtimas, galintis užtikrinti miesto atvirų erdvių dekoratyvinių savybių išsaugojimą ištisus metus. Skandinavijos šalys yra gana įtikinamas pavyzdys, kaip įveikti daugelį mūsų stereotipų, susijusių su augmenijos pasirinkimu, pirmiausia pereinant prie pastovios augalinės masės pasėlių ir nebūtinai spygliuočių augalų.
Kraštovaizdžio dizaineriai turės išmokti pastebėti žmogaus poreikius miesto aplinkoje, pradedant nuo elementaraus erdvių aplink suoliukus poilsiui projektavimo iki kiekvieno miesto kraštovaizdžio fragmento įvaizdžio kūrimo pasitelkiant geoplastiką, būdingas augalijos, vandens kompozicijas. ir žemės menas.
Viešųjų objektų – bankų, biurų, viešbučių, prekybos ir kultūros centrų apsupti kraštovaizdžio dizaineriai dar turi įvaldyti architektūros objektų integravimo su artimiausia aplinka problemas, laikydami tai žmonių gyvenamosios erdvės pratęsimu.

Į ką, jūsų nuomone, studentai turėtų atkreipti ypatingą dėmesį? Tarptautinė mokykla Dizainas mokantis kraštovaizdžio dizaino?

Manau, studentai nesuklys, jei mokysis nuolat papildyti savo kūrybinį arsenalą, nuolat studijuodami pavyzdžius iš šiuolaikinės tarptautinės kraštovaizdžio praktikos, įskaitant susipažinimą su tokių šalių kaip Vokietija, Prancūzija, Švedija, Suomija patirtimi, pirmiausia susijusia su urbanistine atvira žaluma. erdvės. Tada jie turės galimybę daug greičiau neatsilikti nuo šiuolaikinio kraštovaizdžio dizaino pokyčių.

Išsivaduoti iš istorinių iliuzijų nelaisvės šiuolaikinio miesto kraštovaizdžio atžvilgiu galima tik sistemingai tyrinėjant užsienyje įgyvendintus miesto atvirų erdvių projektus. Viena pagrindinių šalies kraštovaizdžio praktikos problemų – specialistų nežinojimas, kaip panašios problemos sprendžiamos užsienyje. Ne visi mūsų profesionalūs kraštovaizdžio dizaineriai yra susipažinę su parkų ir miesto atvirų erdvių kraštovaizdžio organizavimo patirtimi, bent jau Europos sostinėse XX amžiaus pabaigoje – XXI a. pradžioje.

Kalbant apie prioritetines švietimo sekcijas, tikrai būtina išskirti technologijų ir ekologijos sritis. Miesto teritorijų darnaus vystymosi klausimai, kurie stabiliai lieka „šešėlyje“ šalies kraštovaizdžio edukacijai, kaip bebūtų keista, yra tiesiogiai susiję su kraštovaizdžio dizainerių veikla. Net lietaus vandens surinkimo ir naudojimo klausimai, jau nekalbant apie tausojimą gamtos turtai o energijos taupymas taip pat susijęs su kraštovaizdžio dizaino sritimi. Skuba kuriant kraštovaizdžio kompozicijas, pasmerktas brangiai priežiūrai ar kasmetiniam atkūrimui, taip pat prieštarauja išteklių tausojimo koncepcijai.

Kaip, jūsų nuomone, šiuolaikinė kraštovaizdžio architektūra ir dizainas pristatomas Maskvoje ir Sankt Peterburge?

Pagal tarptautinę vertybių skalę, bet kuriame iš šių miestų, deja, beveik nėra tikros modernios kraštovaizdžio architektūros ar dizaino. Egzistuoja praktika kurti ilgalaikius monumentalius kūrinius, skirtus senamadiškam išorinio grožio poveikiui. Dėl to tariamai naujų pėsčiųjų zonų ar pompastiškų aikščių struktūroje vyrauja „negyvos“ medžiagos granito trinkelių pavidalu, reprezentacinių erdvių palei gatves ir prospektus užpildymas brangiomis gėlių kompozicijomis.

Tačiau tuo pat metu sistemingai ignoruojami miesto „žaliųjų karkasų“ kūrimo klausimai, naudojant augaliją kaip lemiamą veiksnį struktūrizuojant teritoriją bet kokiam tikslui, pradedant automobilių parkavimu ar siekiant aplinkos balanso. Dėl to visa tai daro įtaką miesto ekologijos būklei, pirmiausia oro baseinui. Net jei ir išlaikomas esamas atskirų automobilių skaičius, šis kelias veda į aplinkos žlugimą.

Akivaizdu, kad mūsų Didžiausi miestai aiškiai atimtas kraštovaizdžio dizainas, o ne kaip puošybos priemonė, o kaip priemonė pasiekti psichologinį komfortą žmogui likti gatvėje, kurį jaučia miesto gyventojai, susisiekę su dauguma gatvių, aikščių, krantinių, kiemų ir parkų erdvių. .

Maskvoje vienas iš teigiamų pavyzdžių – Maskvos upės šlaito, esančio netoli Kijevo stoties, projektavimas su modernia susikertančių gėlių linijų interpretacija. Sankt Peterburge neabejotinas bandymas įveikti istorinius stereotipus siejamas su tokių greitkelių, kaip Vasiljevskio salos Didysis prospektas ir Naličnaja gatvė šalia LenEXPO, projektavimu. Naujovės siejamos su trimačiu būdingų gėlių bangų interpretavimu, taip pat su dekoratyvinių daržovių pasėlių panaudojimu, pagyvinančiu miesto kraštovaizdį iki vėlyvo rudens.

Bet, deja, nėra pavyzdžių, kaip sukurti tikrai patogias miesto erdves, kurios radikaliai sprendžia transporto ir pėsčiųjų eismo atskyrimo klausimus, suteikiant įvairioms amžiaus grupėms turiningas laisvalaikio praleidimo natūralioje aplinkoje formas.

Kaip šiuolaikinis kraštovaizdžio dizainas įtakoja istorinių parkų ir senovinių dvarų atkūrimo procesą?

Vienas iš pagrindinių šiuolaikinio kraštovaizdžio dizaino išteklių yra kompozicijų iš augalijos, vandens ir reljefo kūrimo technologija. Žemės paviršiaus apdorojimo galimybės, siekiant fiksuotų geoplastiškumo formų, labai išsiplėtė, nes daugėjo naujų ritininių medžiagų.

Istorinių kraštovaizdžio kompozicijų suvokimo laikotarpio pratęsimas vakare, jau nekalbant apie anksčiau negirdėtas jų dinamiško apšvietimo kintamomis spalvomis galimybes, gerokai pakeitė daugelio prieš šimtmečius sukurtų kraštovaizdžio objektų išvaizdą.

Reikia pasakyti, kad išlaikant bendrą istorinių vietų – tiek parkų, tiek dvarų – gėlių dizaino konfigūraciją, yra daug galimybių kasmet į jų išvaizdą įnešti naujų bruožų. Tai iš esmės buvo įmanoma dėl inertinių medžiagų apdorojimo technologijų (įskaitant jų dažymą) plitimo, taip pat naudojant šiuolaikines instaliacijas sezoninės skulptūros ar žemės meno pavidalu. Tokių simbolių ir ženklų atsiradimas (taip pat ir išnykimas) istoriniame kraštovaizdyje suteikia galimybę gyventi šiuolaikišką gyvenimą.

Jau tampa norma, kad istoriniai kraštovaizdžio objektai niekada nelieka nepakitę. Kraštovaizdžio dizainerių užduotis – pajusti naują laiką, kai seni objektai gali atliepti šiuolaikinio žmogaus poreikius.

Sankt Peterburgas nepateisina miesto ant vandens titulo, o pylimų panaudojimu atsilieka net nuo Maskvos. Kaimas kalbėjosi su architektu apie tai, kaip problema sprendžiama pasaulyje ir ką turime daryti

• Natalija Vasenkova, 2014 m. gruodžio 16 d
• 7855

Praėjusią savaitę Maskvoje baigėsi Maskvos upės krantinės projekto konkursas: 220 kilometrų pakrantės teritorijos bus paverstos kultūrinio laisvalaikio ir poilsio vietomis su dešimtimis parkų, vandens transporto stotelių ir promenada. Tuo pačiu metu Sankt Peterburge, nepaisant to, kad istoriškai jis laikomas miestu ant vandens, nieko panašaus nevyksta: krantinių plėtros projektai, kurių vis dažniau imasi jaunieji architektai ir urbanistai, neranda paramos bet kas, išskyrus nedidelį simpatiškų piliečių ratą. Sankt Peterburgo valstybinio architektūros ir statybos inžinerijos universiteto profesorius, architektūros mokslų daktaras Valerijus Nefedovas „The Village“ pasakojo, kodėl taip nutinka, kaip dirbti su Sankt Peterburgo krantinėmis ir ką jie veikia šioje srityje užsienyje.

Valerijus Nefedovas

Architektūros mokslų daktaras, Sankt Peterburgo valstybinio architektūros ir statybos inžinerijos universiteto (SPbGASU) Urbanistikos ir urbanistinės aplinkos dizaino katedros profesorius, knygų „Miesto kraštovaizdžio dizainas“ ir „Kraštovaizdžio dizainas ir aplinkos tvarumas“ autorius.

Istoriškai Sankt Peterburgo krantinės buvo laikomos erdvėmis kito kranto panoramoms suvokti. Miestas siekia vandens, bet eidamas į jį nuolat atideda jo sutvarkymą žmonėms. Pastaraisiais šimtmečiais Sankt Peterburgas beveik nelaikė pakrančių teritorijų oraus žmogaus gyvenimo organizavimo šaltiniu. Jie greitai buvo paversti erdvėmis daugiaaukščiams plėtrai be patogios aplinkos prie vandens ženklų. Šiuolaikiniai Sankt Peterburgo architektai, pastatę kažką arti vandens, gali ilgai komentuoti savo objektų nuotraukas, atsispindinčias vandenyje, mėgaudamiesi dvigubėjančios architektūros „grožiu“. Tačiau jiems niekada nepavyks rasti paaiškinimo, kodėl priešais pastatą nebuvo pasodintas nei vienas medis, o pylimo žmonėms nesukurta viešoji erdvė.

Pagal 1966 m. bendrąjį planą Leningradas savo plėtrą pasuko nuo „vidinės“ Nevos deltos akvatorijos naudojimo į naują ašį - teritorijų Suomijos įlankos pakrantėse kūrimą. Tačiau pagrindinė užduotis vėl buvo iškelta į atviruką primenantį vystymą - „Jūros fasadą“, kurį buvo galima apžiūrėti iš tolo. Tačiau vaikščioti juo įrengtomis ir sutvarkytomis promenadomis tebėra problema.

Automobiliai ir jų savininkai greitai aplenkė planus įrengti pėsčiųjų erdves: gražiai pavadinta Morskaja krantinė amžiams išliko vieta, kur automobiliai buvo laikomi surūdijusiuose metalinių dėžių garažuose, nesuteikdami šalia jos gyvenantiems žmonėms galimybės patekti į vandenį dideliu atstumu, išskyrus atkarpai nuo Europos aikštės iki Smolenkos žiočių. Pagrindinis miesto prie vandens tikslas – pajūrio zonų pavertimas kokybiška aplinka – vėl buvo paliktas be dėmesio.

Vienas didžiausių bandymų pakeisti Nevos pakrantės zonas XX amžiuje buvo Sverdlovsko krantinės sutvarkymas, kuriame buvo teisingai atskirtas pėsčiųjų ir transporto srautas. Tačiau žmonės jau pradėjo nuolat tolti nuo vandens mieste, palikdami pakrantės zoną transporto srautams.

Devintajame dešimtmetyje ir 2000-ųjų pradžioje šis procesas tik sustiprėjo. Pertvarkant buvusias pramonines zonas palei Vyborgo krantinę, o vėliau rekonstruojant Pirogovskajos ir Ušakovskajos krantines, pagrindinis tikslas buvo sukurti išplėstas erdves, skirtas pravažiuoti automobilių lavina. Tačiau nebuvo nė menkiausio bandymo rasti subalansuotą sprendimą piliečiams – pavyzdžiui, paskirstant žalias juosteles palei vandenį. Miestas prieš keletą metų turėjo unikalią galimybę sukurti Europos krantinę – su pakrantės erdve pačiame miesto centre. Tai gali būti didžiausio masto pakrančių erdvių grąžinimas žmonėms.

Viešosios pakrantės zonos prieš prabangos plėtrą

Pakrantės infrastruktūros formavimas gali būti naudingas. Ten galima sukurti vietas šiuolaikiškam, turiningam laisvalaikiui: aptarnavimas, žaidimai vaikams ir paaugliams, sporto inventoriaus nuoma ir sporto aikštynai. Tai daroma daugelyje pasaulio šalių. Nebūtina statyti gyvenamųjų kompleksų arti pakrantės ir neturėtų būti tradicinio intensyvaus tranzito palei vandenį. Daug logiškiau palikti iki šimtų metrų pakrantės pėsčiųjų erdves su laisvalaikio infrastruktūra. Jo dėka plėtra įgyja patrauklumo indeksą.

Sunku tokius sprendimus paversti kai kuriais ekonominio efekto skaičiais. Ypač kalbant apie pajamas, gautas iš pardavimo kvadratinių metrų būstas aukščiausios klasės namuose. Lemiamas kriterijus turėtų būti tvarkinga aplinkos humanizavimo logika, atitinkanti šalies civilizacijos išsivystymo lygį. Pastatyti naujus betoninius monstrus prie vandens, reiškia pripažinti, kad žmonėms neleidžiama sukurti aplinkos pilnavertis gyvenimas patraukliausiose pakrantės želdynuose. Būtina įveikti žemiausią gyvenimo prasmės supratimo lygį mieste.

Kaip atgaivinti krantus

Pajūrio teritorijos aprūpinamos inžinerine infrastruktūra miesto biudžeto lėšomis. Taip nutinka daugelyje šalių. Toliau nustatomi maksimalaus pastato aukščio (iki dviejų aukštų) ir teritorijos plėtros funkcinio diapazono reglamentai. Pirmenybė teikiama sportui, maitinimas, projektai paaugliams, paplūdimio zonos ir ramaus poilsio zonos. Privatūs savininkai ir rangovai atrenkami konkurso būdu. Tačiau civilizuotam šio proceso vystymui reikalinga miesto vadovybės politinė valia. Ir pirminis derinimas, neįtraukiant agresyvios pakrantės teritorijų puolimo tik komercinės plėtros, sporto klubų ar restoranų. Užstatytų ir atvirų erdvių kaitaliojimas sudaro elementarią subalansuotos miesto prie vandens plėtros logiką. O iš šių pozicijų pietiniame Krestovskio krante grybaujantys restoranai savo esme atrodo gana absurdiškai, nepaliekantys jokių šansų išsaugoti pakrantės ekosistemą.

Plaukiojantys įrenginiai su autonomine infrastruktūra gali duoti postūmį pakrančių zonų plėtrai. Senos upėje Paryžiuje būtent tokie laisvalaikio centrai padaro minimalią žalą aplinką, bet pritraukia daugiausiai lankytojų. Plaukiojantis baseinas, esantis priešais Nacionalinę biblioteką Senoje, yra tik vienas iš daugelio sėkmingos pakrančių teritorijų plėtros naudojant plūduriuojančius objektus pavyzdžių.

Pakrantės zonos atgyja, kai jose nuolat vyksta kažkas įdomaus. Daugeliu atžvilgių paplūdimių populiarumas priešais Petro ir Povilo tvirtovė susiję su periodiškai ten vykstančiais renginiais: paplūdimio tinklinio varžybomis, ledo ar smėlio skulptūrų parodomis, koncertais. Bet tokia vieta milijonų gyventojų turinčiame mieste yra tik viena, ir reikia ieškoti kitų vietovių prie vandens, kurias būtų galima taip pat atgaivinti.

Užsienio patirtis

Viso pasaulio miestai vandens išteklius naudoja įvairiais būdais. Iš gana moderniai įgyvendintų projektų verta išskirti Kopenhagos centre plaukiojančią Uosto pirtį ir Kalvebod Brygge krantinę su pėsčiųjų promenadomis virš vandens. Abu pavyzdžiai pademonstravo elementarią tiesą – norint pritraukti žmones prie vandens reikia komforto. Be automobilių spaudimo ir su maksimaliu įmanomu pramogų spektru: maudytis ir degintis, sėdėti kavinėje ir šnekučiuotis su draugais, sportuoti ar tiesiog vaikščioti virš vandens.

Tuose keliuose Sankt Peterburgo parkuose, kurie buvo arčiau didžiojo Suomijos įlankos vandens – 300 metų jubiliejaus ir Južno Primorsko – pakrantės zonos neįgavo tikrai daugiafunkcio turinio. Liūdnas Sankt Peterburgo stiliaus laikymasis su monumentaliais prioritetais masyvių ir brangių fontanų, granitinių esplanadų ir amfiteatrų forma pirmajame iš jų lėmė pakrantės teritorijos išteklių devalvaciją.

Nemažiau išteklių turi ir daugybės mažų upelių slėniai, tekantys naujųjų miesto rajonų kontūrais. Jei periferinėse vietovėse mažos upės taptų regioninės valdžios supratimo objektu ir projektavimo objektu, tai, atsiradus šiuolaikiniam kraštovaizdžio dizainui, žmonės galėtų atsipalaiduoti, vaikščioti ir žaisti su vaikais, sportuoti ir lankytis kavinė su daug didesniu malonumu. Ir ne tik masiškai vedžioti šunis.

Perspektyvios teritorijos

Šių metų pabaigoje didelio masto tarptautinis konkursas parengti prie Maskvos upės besiribojančių teritorijų plėtros urbanistikos koncepciją. Tapo aišku, kad Sankt Peterburgas rizikuoja amžiams atsilikti, jei jis skubiai nesiims kokių nors radikalių ir prasmingų veiksmų, panašių į Maskvą. Kadangi Nevos krantai sparčiai virsta labiausiai užteršta transporto arterija, grįžti prie civilizuotos raidos versijos galima tik radikaliai pakeitus šią juokingą tendenciją. Miestui reikia kitokios sąveikos su vandens zona strategijos. Išlipti iš „antimiesto ant vandens“ galite tik peržiūrėję visą transporto sistemą. Miestas turi sutelkti dėmesį į buvusių pramoninių zonų pavertimą moderniais parkais, ypač ten, kur slegiamos vietovės žiūri į vandenį. Ir belieka tik apgailestauti, kad viena labiausiai slegiančių ir aplinkosaugos problemų turinčių miesto vietovių – Obvodny kanalo krantinė prie Petmolio gamyklos – pasitraukus įmonėms, yra sandariai užstatyta naujais, nedideliais gyvenamųjų namų kompleksais, be jų. menkiausio bandymo sukurti net retkarčiais gamtos ženklus palei kanalą.

Ne mažiau išteklių yra Oktyabrskaya krantinės zonose, kurios jau buvo išvalytos nuo pramonės, arba vis dar svarstomas daugelio pramoninių objektų uždarymas Uralskaja gatvėje, kurios šiaurinėje pusėje bus Malajos Nevos krantai. transformavosi. Su šia Nevos deltos dalimi siejami ypatingi lūkesčiai, nes dabartinė pylimų būklė su gausybe surūdijusių senų laivų ir spontaniškas baržų bei laiptų išdėstymas nepuošia antro pagal svarbą deltos farvaterio, išilgai kurio aukštas -greitai meteorai siunčiami iš Sankt Peterburgo centro į Peterhofą. Vietoj surūdijusių laivų nuolaužų pastatydami modernius plūduriuojančius kultūros centrus, galime pakeisti žmonių požiūrį į pakrančių zonų naudojimą.

Viena didžiausių miesto prieigų prie didžiojo vandens yra aliuvinių zonų plėtra aplink naująjį jūrų terminalą vakarinėje Vasiljevskio salos dalyje. Gamta, užuot sukrovusi didžiulę būstų masę, bent jau šioje miesto dalyje gali sustabdyti tą pragarišką konvejerį, užpildantį vakarykštes atviras teritorijas grėsmingais pilkos betono masės luitais, vadinamais „būstu“. Vargu ar tai įmanoma, jei vystytojas nesuvokia, kad parduoti reikia ne skaitiklius, o aplink esančios gyvenamosios aplinkos kokybę.

Plėtra šiaurės vakarinėje miesto dalyje, Yuntolovo srityje, verta tos pačios peržiūros. Užpelkėjusių, nendrėmis apaugusių erdvių gausa nepriklauso problemai, o virsta teritorijos identiteto kodu. Nesunaikink jo. Pakrantės nendrių parko pavyzdys Hammarby Sjöstad vietovėje Stokholme aiškiai parodo, kaip veiksminga ekosistema, sukurta remiantis natūralia vandens cirkuliacija, atsisakymu sutvirtinti krantus akmeninėmis sienomis ir maksimaliai išvystyti vandens augmeniją, virš kurios yra pėsčiųjų promenados. pastatytas, gali veikti.

Akivaizdu, kad visiems minėtiems siūlymams įgyvendinti reikalinga miesto vadovybės politinė valia. Ir visavertis Bendrasis planas, kur svarbi atkarpa būtų natūralaus vandens žalumo Sankt Peterburgo karkaso formavimas.

Nuotraukos: Valerijus Nefedovas

Valerijus Nefedovas buvo Sankt Peterburgo valstybinio statybos inžinerijos universiteto profesorius, urbanistikos mokslų daktaras, puikus kraštovaizdžio architektas, unikalių knygų šia tema autorius.

Valerijaus Nefjodovo profesiniai interesai buvo labai platūs: naujausia pasaulio architektūra ir dizainas, visuomeninių ir gyvenamųjų pastatų interjerai, naujų technologijų panaudojimas kuriant miesto atviras erdves. Valerijus Nefedovas parašė daugiau nei 70 mokslo darbai skirta kraštovaizdžio projektavimui, moderniai architektūrai, urbanistinės aplinkos architektūrinei ir kraštovaizdžio rekonstrukcijai, remiantis darnios plėtros koncepcija.

Valerijus Anatoljevičius ilgą laiką sirgo. Tačiau dar visai neseniai jis dirbo ir kūrė ateities planus.

Skelbiame kai kuriuos Valerijaus Nefjodovo teiginius, kurie gali pasitarnauti geros taisyklės kraštovaizdžio dizaino, architektūros ir urbanistikos specialistams:

• Jei prie natūralių formų vis dažniau pridėsime alternatyvių laisvų linijų ir formų, galiausiai priartėsime prie modernaus dizaino.
• Kompozicijos originalumas slypi kai kurių paradoksalių elementų, kylančių iš medžiagos faktūros, linijos, susidūrime. Šiuo atžvilgiu pasaulinis kraštovaizdis tampa vis įvairesnis, nes šiandien jis gana pajėgus įsisavinti naujus dalykus šalies viduje. Vienintelis dalykas, kurio mums trūksta, yra galimybė naudotis aukštosiomis technologijomis.
• Vanduo yra turtinga plastinė terpė, kurią reikėtų pateikti įmantriau: kad apgaubtų kai kuriuos aukštųjų technologijų paviršius ir džiugintų akį spalvų gausa dėl foninio apšvietimo. Fontanas atskleidžia tik nedidelę vandens išteklių dalį. Atkreipkite dėmesį, kad plonas vandens veidrodis kur nors Švedijoje ar Suomijoje iš pradžių daromas negilus, o lapkričio pabaigoje, kai jį reikės išjungti, tai, kas buvo po vandeniu, reprezentuos išraiškingą pirmąją eilutę, vaizdingą faktūrą.
• Mažas mastas – tai galimybė išreikšti asmeninę tapatybę ir ypatingą stilių. Idealiu atveju turite pasakyti dizaineriui: aš noriu kraštovaizdžio, kuris būtų kitoks nei mano kaimyno, padaryk mane savo asmeniniu. Tegul jo pagrindinis bruožas yra per daug elementų, svarbiausia, kad jis nebūtų panašus į kitą.
• Jei žmonės, skirtingi savo charakteriu, būkle, pajamomis, užsisakytų tikrai skirtingas augmenijos formas ir pirmiausia ne gėles, o, pavyzdžiui, žydinčius ir vaisius vedančius krūmus, įvairius spygliuočius, pamažu prieitume prie biologinės įvairovės. Ir tai yra vienas iš darnios kraštovaizdžio dizaino plėtros rodiklių.
• Alpinariumai, kalnų čiuožyklos, atraminės sienos su didžiuliu kiekiu augmenijos, visos šios banalios vandens „kaskados“ yra įprastas rinkinys, kuris iš tikrųjų panaikina kraštovaizdžio dizainerio, kuriam užsakoma tą patį, išsilavinimą. Norėdami tai padaryti, jam nereikia mokytis, tiesiog atsidarykite bet kurį žurnalą ir darykite viską, kaip ten parašyta.
• Projektavimo esmė – ieškoti alternatyvų. Tik tie, kurie gali sugalvoti ką nors naujo, o ne tik surinkti atraminę sienelę su vandens kaskada, gali vadintis kraštovaizdžio dizaineriu.
• Ateitis priklauso tiems, kurie pasiryžę įgyti tikrą išsilavinimą.
• Dizaineris turi būti pasirengęs pirmiausia filosofiniam dialogui su užsakovu. Juk specialisto užduotis – atskleisti kliento charakterio bruožus, suprasti jo gyvenimo būdo ypatumus, identifikuoti jo kultūrinius prieraišius ir pagal visa tai sukurti dizainą.
• Bet koks nukrypimas nuo stereotipų reikalauja papildomo išsilavinimo. Reikia ieškoti nepanašių dalykų, studijuoti informaciją iš bet kokių pasaulinių kraštovaizdžio dizaino parodų, kuriose bent kiek matosi nauja linija, nauja medžiaga, nauja interpretacija.
• Apie parodinius sodus. Kiekviena paroda Prancūzijoje turi savo šūkį. Tai galioja ir bet kuriai kompozicijai, prie kurios artėdamas tu, neturėdamas specialaus išsilavinimo, privalai ją kažkaip perkeltine prasme įvardyti, išreikšti jos esmę. Jeigu tai tik krūva gėlių, akmenų ir neturi pavadinimo, tai, manau, filosofija yra labai banali.
• Yra tokia sąvoka kaip „sodo semantika“. Tai yra prasmė, kurią turėtumėte perskaityti patys, jei kompozicija jums ką nors sako. Tai gali būti gėrio ar blogio sodas, džiaugsmo ar liūdesio sodas. Jei sodas jums nieko nesako, vadinasi, dizaineris neatliko tinkamo darbo.
• Visi šie vaizdai atsiranda, kai dizaineris kuria sodo filosofiją. Tai yra svarbu, o ne specifinis mikroreljefo ir augmenijos derinys.
• Bet kokia tikra kraštovaizdžio kompozicija, turinti kalbą, gali prabilti. Jei iš eilės išrikiuoti puodai, o šalia jų yra atraminė sienelė, joks bendravimas nevyks, nes tai tik gatavų gaminių rinkinys.
• Apie prancūziškus parodinius sodus. Tai džiugios spalvos, džiaugsmingos linijos. Tai savotiškas sodas, kuris pakelia nuotaiką. Tai teigiamų emocijų jūra, savotiška gerumo žinia iš sodo.
• Savo sodą, esantį šalia įėjimo, darau savo rankomis iš laužo medžiagų. Noriu, kad mano kaimynai didžiuotųsi, kad aplink juos bent kažkas pastatyta, net jei tai tik 10x10 metrų gabalas. Nuo kiekvieno iš mūsų priklauso, ar mieste turėtų būti bent mažas darželis, į kurį būtų investuota siela ir teigiamos emocijos.
• Idėjos žiemos miestui. Liūdnai žvelgdamas į mūsų miestą žiemą, kiekvieną kartą mintyse grįžtu į Skandinavijos šalis. Tarkime, Stokholmas ar Helsinkis yra miestai, kurie mus džiugina savo kraštovaizdžio spalvomis. Žydinčių nėra arba jų nėra daug. Ten gali stovėti koks nors viržių išdėstymas ir tai jus šokiruos, nes sausį ar vasarį mažiausiai tikitės ryškių spalvų. O svarbiausia iš tokių dalykų, kuriuos verta suprasti, plėtoti ir tęsti, yra kraštovaizdžio moduliai, skirti psichologinei pagalbai šiaurės šalių gyventojams. Šie moduliai yra po stiklu. Ten palaikoma +20...+25°C temperatūra. Net atšiauriausią žiemą, kai aplinkui sniegas ir ledas, moduliai prisipildo žydinčios augmenijos, kuria grožitės klausydami paukščių čiulbėjimo garso takelio. Visa tai daroma tam, kad žmonės žiemą tvirtai tikėtų, jog ateis šiltas pavasaris. Taip gamtos ištekliai panaudojami teigiamoms žmonių emocijoms kurti.
• Patarimai vasaros gyventojams ir visiems, kurie turi privatų namą. Esu už bendravimą, už tai, kad žmonės būtų kitokie ir turėtų skirtingus kraštovaizdžius. Jeigu gyventojai būtų labiau išsilavinę, niuansų supratimo ir giliau domėtųsi, nebūtų tokio plačiai paplitusio standartinių sprendimų, kokius matome vasarnamių kraštovaizdžio dizaine. Svarbu, kad mūsų žmonės nuo vaikystės būtų patogioje aplinkoje. Tada vaikas užauga kūrybiškesnis ir rūpestingesnis žmogus.
• Patarimai miestiečiams. Paimkite vijoklinius augalus, kuriuos galima pakelti išilgai rėmo į bet kokį aukštį. Reikia pakelti vertikales, ir viskas susitvarkys.

Valerijus Anatoljevičius Nefedovas baigė LISI – Leningrado civilinės inžinerijos institutą (dabar Sankt Peterburgo valstybinis architektūros ir civilinės inžinerijos universitetas (SPbGASU)). 1973 metais. 1979 metais Tame pačiame universitete baigė aspirantūrą.

Baigęs mokslus pradėjo mokytojo karjerą. Šiuo metu jis yra Sankt Peterburgo valstybinio architektūros ir statybos inžinerijos universiteto Urbanistikos ir urbanistinės aplinkos dizaino katedros profesorius. Moko kraštovaizdžio dizainą, kursų ir diplomų dizainą.

Be to, Sankt Peterburgo Geografijos ir geoekologijos fakultete dėsto kursą „Šiuolaikinis miesto aplinkos kraštovaizdžio dizainas“. Valstijos universitetas ir dėsto Sankt Peterburgo valstybiniame miškininkystės universitete Kraštovaizdžio architektūros fakultete.

Valerijus Nefedovas – architektūros mokslų daktaras, profesorius, nusipelnęs Rusijos Federacijos aukštojo mokslo darbuotojas.

Jo profesiniai interesai – naujausia pasaulio architektūra ir dizainas, visuomeninių ir gyvenamųjų pastatų interjerai, naujų technologijų panaudojimas kuriant miesto atviras erdves.

Be to, jis buvo įtrauktas į miesto architektūrinės ir kraštovaizdžio rekonstrukcijos, remiantis darnios plėtros koncepcija, krypčių ir metodų tyrimus.

Valerijus Anatoljevičius Nefedovas veda daugybę paskaitų ir seminarų ne tik Rusijoje, bet ir užsienyje. Taip jau septyniolika metų veda meistriškumo kursus, paskaitas ir seminarus JAV, Vokietijoje, Italijoje, Prancūzijoje.

Dalyvavo kasmetinėse tarptautinio lygio diplominių projektų parodose, veikė kaip Romualdo del Bianco fondo (Italija), sukurto tarptautinei integracijai, ekspertu.

Kiekvienais metais jis veda kraštovaizdžio dizaino meistriškumo kursus Aukštojoje tautinė mokykla sodininkystę Prancūzijos mieste Anže.

Viena iš jo dėmesio sulaukusių problemų yra besikeičianti gimtojo Sankt Peterburgo išvaizda, būtent miesto ir priemiesčių parkų plėtra bei miesto gyvenamosios plėtros paradoksai.

Valerijus Nefedovas parašė daugiau nei penkiasdešimt mokslinių darbų (straipsnių, monografijų, metodinių publikacijų), skirtų kraštovaizdžio dizainui, moderniai šiaurinės Rusijos sostinės architektūrai, miesto aplinkos architektūrinei ir kraštovaizdžio rekonstrukcijai.

Viename iš savo interviu jis sakė, kad šalia įėjimo pastatė nedidelį sodą. Jo nuomone, miesto išvaizda priklauso nuo kiekvieno jo gyventojo, nes tokį sodą sutvarkyti sugeba daug žmonių. Be to, jis įsitikinęs, kad visuomenėje įsišaknijusi idėja apie kraštovaizdžio dizainą, kaip sutvarkyti tik privačius sodo sklypus, yra itin neteisinga. Kraštovaizdžio dizainas gali transformuoti gatves, aikštes, krantines, gyvenamųjų namų kiemus, paversdamas juos visaverčiais miesto aplinkos fragmentais. O miestuose, kur ryškių spalvų trūksta nuo rugsėjo iki gegužės, kraštovaizdžio dizaino elementai ypač reikalingi, – įsitikinęs profesorius.